Dažai temperuoti nei skiesti. Tempera – senųjų meistrų palikimas

Temperos dažai žinomi nuo seniausių laikų. Taip sausų miltelių pagrindu paruoštas medžiagas menininkai pavadino pigmentais ir juos surišančiais klijais, kad sukurtų savo nemirtingus darbus. Būdvardis „tempera“ kilęs iš lotyniško žodžio temperare, verčiamo kaip „jungti, maišyti“.

Temperos savybės

Kuo išskirtiniai temperos dažai? Seniau jis buvo kasamas daugiausia iš mineralų, gautus miltelius kruopščiai sumaišydavo su lipnia medžiaga – kiaušinio tryniu, kai kurių augalų sultimis ar aliejumi. Šiandien temperos dažai ruošiami sintetinių dažiklių ir emulsijų pagrindu. Prieš išrandant (XV a.), tempera buvo populiariausia freskų, ikonų ir kūrinių kūrimo medžiaga. molberto menas. Tokios tapybos stilius yra savitas ir originalus, todėl mūsų žmonės nepraranda susidomėjimo temperiniais dažais.

Kiaušinių tempera dažai

Tempera dažai kiaušinių emulsijos pagrindu yra vištienos trynys, aliejus ir terpentino lakas. Nuo šių medžiagų proporcijos priklauso dažų savybės ir meninės galimybės. Pavyzdžiui, dėl aliejaus pertekliaus dažai atrodo kaip aliejus, o dėl lako pertekliaus ant drobės užtepta medžiaga taps trapesnė. Bizantijoje ir Rusijoje kiaušinių tempera buvo plačiai naudojama ikonų tapyboje, liaudies amatuose, ja buvo tapytos freskos ant šventyklų sienų. Tais tolimais laikais sausą pigmentą surišanti medžiaga buvo ruošiama į vištienos trynį įpylus vandens, giros, vyno ar acto. Dažai buvo tepami sluoksnis po sluoksnio, o po to padengiami džiūstančiu aliejumi arba aliejiniu laku.

Kazeinai ir augaliniai temperiniai dažai

Be įprastos kiaušinių emulsijos, tempera dažnai buvo ruošiama kazeino, lako ir aliejaus tirpalo pagrindu. Taip pat temperos dažai buvo gaminami augalinių emulsijų pagrindu. Tam buvo naudojamas guma arabikas – lipni medžiaga, pagaminta iš bulvių ar kukurūzų krakmolo (dekstrinas), arba vyšnių klijai. Tokie dažai išsiskiria tonų nesvarumu ir ilgiau išlieka švieži, todėl yra lengvai naudojami gamyklose, gaminančiose medžiagas dažymui.

Šiuolaikinės dažų gamybos technologijos

Naujieji temperiniai dažai pagaminti dirbtinių pigmentų ir polimerų pagrindu. Jie yra patvaresni ir nereikalauja lako dangos, nes nenusiplauna ir netirpsta vandenyje.

Tarp paklausiųjų šiuolaikinėmis priemonėmis temperos dažai „Meistriškumo klasė“ išsiskiria tapyboje. Serija pagaminta iš natūralių ir dirbtinių pigmentų polivinilacetato dispersijos pagrindu. Pastos dažų serija "Master Class" plačiai naudojama dažymo ir projektavimo darbuose. Džiūdamas susidaro neištrinamas

Temperos dažų privalumai ir trūkumai

Kaip piešti su tokia medžiaga ir kokių technikos subtilybių tai reikalauja – atskiros diskusijos tema. Palieskime čia tik temperos, kuri neprarado savo patrauklumo, privalumus ir trūkumus šiuolaikiniai meistrai. Pagrindinis šios medžiagos pranašumas yra grožis ir ilgaamžiškumas. Skirtingai nuo pavyzdžių Tapyba aliejiniais dažais, tempera dažytos drobės nekeičia atspalvių, negelsta ir laikui bėgant netamsėja. Kadangi temperiniai dažai greitai džiūsta, nereikia jaudintis, kad laikui bėgant spalvinio sluoksnio tūris keisis, o tai reiškia, kad paveikslas nenulups ir neskilinės. Tuo pačiu metu greitas džiūvimas sukelia menininkui tam tikrų problemų. Taip pat meistras turės atsižvelgti į tai, kad džiovinant temperiniai dažai keičia toną – pašviesina arba patamsėja.

Temperos dažai atsirado daugiau nei prieš 3 tūkstančius metų ir išliko populiariausi iki XV amžiaus, kai tarp tapytojų pradėjo vyrauti aliejiniai dažai. Bizantijos ir slavų meistrai naudojo temperą, ja buvo tapyti ir Egipto sarkofagai. XIX amžiuje, nusivylus kai kuriomis aliejaus savybėmis, tempera vėl buvo pradėta aktyviai naudoti mene. Tapyti paveikslai, rankdarbiai ir ypač ikonos temperos dažai padengti laku arba džiovinančiu aliejumi, kad išsaugotų jų spalvą. Kalbant apie paveikslus, jie rašė tempera ant gruntuotų medinių lentų. Sienos taip pat buvo dažytos tempera. Daug bažnyčių ir katedrų Rusijoje buvo ištapyta su ja XV–XVII a.

Temperos dažais nutapyta ikona

Tempera dažai gaminami sausų pigmentų pagrindu, kurių rišiklis yra natūralios ir dirbtinės emulsijos: vištų kiaušiniai, aliejai ir klijai, polimerai. Šiandien tempera gaminama pramoniniu būdu, naudojant kazeino emulsiją – baltymą, gautą rūgstant pieną; polivinilacetatas arba PVA, tie patys klijai; taip pat akrilo (akrilo tempera) pagrindu arba ketvirtuoju būdu - vaško-aliejaus kompozicijos pagrindu.

Leonardo „Paskutinė vakarienė“ buvo parašyta tempera

Šiuolaikiniai temperiniai dažai yra aksominiai ir matiniai, jų nereikia lakuoti. Meninių temperos dažų ypatumas – jais galima piešti skirtingi metodai- glazūravimas, plonu sluoksniu arba storu dažų tepimu.

Svjatoslavo Rericho paveikslas dvasinis menas". Drobė, tempera. 1934 m

Šiuolaikinių temperinių dažų privalumai, žinoma, yra tono patvarumas. Džiūvant dažų sluoksnio tūris praktiškai nekinta, skirtingai nuo aliejinių dažų, kuriuose tūrio keitimo procesas gali trukti tam tikrą laiką. Tačiau tempera greitai džiūsta ir į tai reikia atsižvelgti dirbant su ja.

Vieni geriausių temperos dažų, parduodamų Rusijoje, yra Sankt Peterburgo gamyklos gaminami tempera " Meniškos spalvos„Nevos paletė“. Paletėje yra visos pagrindinės spalvos ir ji parduodama kaip

Tolimais laikais (XV-XVI a.) Italijoje po žodžiu tempera“ (kilęs iš lotyniško „temperare“ – sujungti) buvo numanomas rišiklis dažai apskritai ir ypač gyvūninės ir augalinės kilmės klijai. To meto Italijoje jam dažniau buvo suteikiama siauresnė reikšmė: tempera reiškė dažų rišiklį, kuriame daugiausia buvo kiaušinis. AT mokslinė literatūra pagal tapybos techniką mūsų laikais temperą įprasta vadinti dažų rišikliu, susidedančiu iš natūralios arba dirbtinės emulsijos; todėl ji dar vadinama „emulsine tempera“, priešingai nei klijų tapyba, kuri dažnai pasisavina pavadinimą tempera.

Prieš kuriant aliejinius dažus I. Van Eykom(XV a.) viduramžių kiaušinių tempera buvo viena populiariausių ir plačiausiai paplitusių tapybos rūšių Europoje, tačiau nuo to laiko ji pamažu praranda savo reikšmę, o susidomėjimas ja po truputį nyksta visiškai ir visur. Vienintelės išimtys yra Rusija ir Graikija, kur kartu su naujausiais tapybos metodais šiuo metu naudojama ši senovinė technika. Graikijoje ji naudojama bažnytinei tapybai, o pas mus – įvairiems meniniams tikslams, o tapyba įgauna stilizuotą ornamentinį charakterį, kas dar kartą liudija, kad tapybos stilių daugiausia nulėmė jo technika.

XIX amžiaus antroje pusėje nusivylimas, atėjęs su vėlesne aliejine tapyba, paskatino ieškoti naujų dažų rišiklių, o užmiršta tempera, kurios puikiai išlikę kūriniai iškalbingai kalba patys už save, vėl kelia susidomėjimą. Tačiau pasenusios technologijos nebegalėjo patenkinti pilnai vėlesnių menininkų prašymų, todėl į jį įvedamos reikšmingos modifikacijos: iš temperos su natūralia emulsija virsta tempera su dirbtine emulsija. Tempera tokia atnaujinta ir modifikuota forma greitai įgauna tvirtą poziciją ir greitai plinta Europoje.

Rusijos mene, deja, naujai tempera dar nebuvo suteikta derama reikšmė. Mūsų tapybos mokyklos, nekreipdamos dėmesio į tapybos techniką, mokė savo mokinius įprastai – tik aliejinės tapybos klausimais.

Todėl nenuostabu, kad naujos rūšys tapybos technika, atsiradęs Vakaruose, iš mūsų nesulaukė tinkamo pritaikymo ir tobulinimo, o Vakaruose įsigalėjusiu vienu ar kitu tapybos būdu atliktų kūrinių atsiradimą lėmė mūsų tapytojai tiesiog atsitiktinai. Ir čia neapsiėjo be nesusipratimų: pavyzdžiui, temperos dažai pas mus dažnai būdavo dažomi kaip guašu! Šiuo atveju buvo naudojami tik gamykliniai dažai, kurie daugeliu atvejų priklauso gumos arabiko tempera, tai yra, priklauso blogiausiam temperos tipui. Taigi Rusijos menininkams naujausia tempera yra mažai naudojama technika. Tuo tarpu ji turi labai rimtų privalumų ir daugeliu atžvilgių didelių pranašumų prieš įprastą aliejinę tapybą, be to, geriausiai atitinka mūsų laikų tapybos poreikius.

kiaušinių tempera

Kiaušinių temperos rišiklis yra dirbtinė emulsija, kurią sudaro kiaušinis, aliejus ir aliejus arba terpentino lakas.

Šios rūšies temperos receptų yra daug, o naujų receptų sudarymo galimybė, galima sakyti, neribota; pakanka tik juos sudarant stebėti žinomas reguliarumas temperą sudarančių medžiagų santykiu.

Kiaušinio trynys ir visas kiaušinis sugeba emulsuoti vienodą kiekį aliejaus ir daug mažesnį kiekį lako. Tokia aliejaus ir lako proporcija kiaušinio atžvilgiu yra maksimali emulsija.

Todėl praktikoje rekomenduojama jų vartoti šiek tiek mažesniu kiekiu, nes esant aliejaus pertekliui, o tuo labiau lakui, kaip kiaušiniui svetimai medžiagai, emulsija gali lengviau suskaidyti. Be to, per daug „riebi“ tempera savo savybėmis priartėja prie tapybos aliejiniais dažais ir todėl pradeda įgyti pastarosios trūkumus – gebėjimą gelsti ir patamsėti, tuo pat metu neturėdama aliejinės tapybos privalumų – ilgo judrumo. jo spalvos.

Iki XV amžiaus tempera buvo labiausiai paplitusi ir populiariausia tapybos priemonė. Rusijoje kiaušinių tempera buvo naudojama ikonų tapyba, sienų tapyba, taip pat liaudies amatuose ( Palekhas, Mstera ir pan.). Jį gaminant kaip pagrindinė rišamoji medžiaga buvo naudojamas vištienos trynys. Pigmentas buvo sutrintas trynio emulsijoje su vandeniu, pridedant giros, acto ar vyno. Taip gauti dažai neleido dirbti impasto tapybos technika, todėl darbo procese buvo tepami palaipsniui, sluoksniais ir tam tikra tvarka. Džiūvimo metu jie šiek tiek pašviesėjo ir gavosi matinis paviršius. Dažymo pagrindas buvo medinės lentos, nugruntuotos sluoksniu geso*. Atlikus darbus visas paviršius buvo padengtas plona džiūstančio aliejaus arba aliejinio lako plėvele. Kiaušinių tempera vis dar naudojama ikonų tapyboje.
Tempera dažai plačiai naudojami Rusijoje sienų tapyboje. Daugelis rusų bažnyčių Maskvoje, Kostromoje, Jaroslavlyje ir kituose miestuose buvo jų nutapytos XV–XVII a. Dažant sienas geriausios temperos rūšys buvo kiaušinis, pagamintas ant vieno trynio, ir kazeino tempera. Tuo pačiu metu dažai buvo gaminami nedideliais kiekiais, nes rišiklis turi būti šviežias.
Gana dažnai sienos buvo dažomos ant viso kiaušinio paruoštais dažais, t.y. ir trynys, ir baltymai buvo naudojami kaip rišiklis. Ši tempera savo tankumu buvo prastesnė už kiaušinių temperą, tačiau savo išorinėmis savybėmis tiko freska, todėl buvo naudojama ir freskoms retušuoti.

Kazeino tempera

Iš kazeino tirpalų, gautų vienaip ar kitaip, su aliejumi ir dervomis susidaro emulsijos, kurios ne tik savo kokybe nėra prastesnės už aukščiau aprašytas kiaušinių emulsijas, bet daugeliu atžvilgių jas lenkia.

Kazeino tirpalai emulgavimui gaunami iš sausų kazeino miltelių, naudojant boraksą, sodą, amonio karbonatą, natrio fosfatą, natrio hidroksidą, kaustinį kalį ir galiausiai kaustinę kalkę. Varškės pavidalo kazeinas taip pat suteikia tirpalų, tačiau jo dozavimas yra sudėtingas.

Tinkamiausi kazeino tirpikliai yra boraksas, soda, amonio karbonatas ir natrio fosfatas.

Kaip ir kiaušinis, kazeino tirpalas, kurio konsistencija yra tokia pati kaip kiaušinis, emulsuoja vienodą kiekį aliejaus ir mažesnį kiekį lako.

Šis ryšys tarp šių sudedamosios dalys emulsija – gerai žinoma norma, kurios nederėtų palikti ruošiant receptus kazeino tempera.

Guminė arabiška tempera

Be kiaušinių ir kazeino, kurie yra geriausia medžiaga temperai ruošti šiam tikslui taip pat naudojami augaliniai klijai, daugiausia gumos arabikas, dekstrinas ir vyšnios, taip pat klijai ir kiti vaismedžiai.

Ši tempera savo kokybe gerokai prastesnė už kiaušinių ir kazeino temperą, tačiau dėl būdingo tono lengvumo kai kuriems menininkams ji patinka. Jis turi mažą sukibimą, todėl neprilimpa prie riebios dirvos ir nurieda nuo jos. Gumiarabiko temperoje dažuose nėra pastos, panašios į kiaušinių ir kazeino temperos pastą, todėl jie netinka dažyti pastos pavidalu, nes, be to, lengvai skilinėja. Kita vertus, guma arabų tempera negenda taip greitai, kaip kiaušinių tempera, todėl ji yra populiari gamyklinėje dažų gamyboje.

Gumarabo tirpalas ir apskritai augalinių klijų tirpalas turi silpną emulsinę galią, todėl, ruošiant emulsiją, 1 tūriui gumarabo tirpalo imama ne daugiau kaip 1/2 - 1/3 aliejaus tūrio. Į šią emulsiją naudinga įpilti nedidelį kiekį (1/12-1/15 tūrio dalies) glicerino.

Šiuolaikinė tempera

Šiuolaikinės temperos rišiklis susideda iš dirbtinės emulsijos.

Šios naujos dažų medžiagos, kuri sulaukė tokio populiarumo, atradimo metas moderni tapyba, šiuo metu sunku tiksliai atkurti. Bet kokiu atveju dirbtinė emulsija, susidedanti iš sviesto ir kiaušinio, buvo žinoma jau viduramžiais, tačiau ji buvo naudojama tik medicinos ir kosmetikos reikmėms. Taip pat yra įrodymų, kad viduramžiais Ispanijoje tapyboje buvo naudojama emulsija, sudaryta iš kazeino ir aliejaus tirpalo. Vasari, kalbėdamas apie temperą, praneša, kad menininkas Baldovinetti rašė tempera iš kiaušinio trynio su aliejiniu laku, bet iš karto priduria, kad šios kompozicijos tempera nebuvo plačiai naudojama. Visi šie istoriniai duomenys aiškiai rodo, kad šiuolaikinė tempera atsirado tolimais laikais, tačiau tuo pačiu metu ji nesulaukė deramo įvertinimo ir plėtros. Temperos su dirbtine emulsija vystymasis stebimas tik vėliausiu metu.

Šiuolaikinės temperos sėkmės negalima paaiškinti vien vėlesnių tapytojų nepasitenkinimu ir nuovargiu dėl aliejaus; priešingai, tai neabejotinų jos nuopelnų pasekmė, prieš kurią pasiduoda mūsų laikais įprasta aliejinė tapyba.

Vedant paralelę tarp viduramžių ir šiuolaikinės temperos, neįmanoma nepastebėti, kad visi privalumai bus pastarosios pusėje. Šiuolaikinės temperos rišiklis (geriausiomis formomis) yra stipresnis nei tos pačios senosios temperos, nes jame, be kiaušinių ar kazeino, yra aliejų ir dervų. Paveikslus, padarytus su trynio tempera, reikia lakuoti, kad sutvirtintų jų spalvas, nes ilgam laikui gali ištirpti vandenyje, o šiuolaikinė tempera, kurioje yra greitai džiūstančių aliejų, tampa netirpi. trumpalaikis ir todėl nereikia lakuoti, jei pastarasis menininko neįdomus. Viduramžių trynių temperos technika, daugiausia skirta molberto tapyba savo vandeningomis spalvomis ir specialiomis technikomis yra pernelyg pasenęs mūsų laikams ir vargu ar gali patenkinti šiuolaikiniai tapytojai, o naujoji tempera, dėl savo sudėties, nereikalinga specialius triukus, šiuo atžvilgiu suteikiantis tapytojui visišką laisvę ir visiškai atitinkantis šiuolaikinį tapybos stilių.

Temperos privalumai ir trūkumai

Teigiamos temperos savybės

1) Priešingai nei aliejinė tapyba ir senoji tempera, naujoji tempera nereikalauja iš tapytojo tam tikros tapybos sistemos, suteikdama jam visišką laisvę šiuo atžvilgiu, kurią jis gali naudoti nepažeisdamas paveikslo stiprumo.

2) Tempera dažai, padengti laku, savo grožiu pranašesni už įprastą aliejinę tapybą.

3) Tempera tapyba, atliekama alyvos pertekliumi nepasunktais dažais, netamsėja, negelsta, laikui bėgant visiškai nekeičia tono.

4) Temperos dažų džiovinimo procesas labai skiriasi nuo aliejinių dažų džiovinimo proceso. Tempera dažų tūris mažėja tik pirmuoju džiūvimo periodu, likdamas nepakitęs ateityje, o aliejinėje tapyboje dažų sluoksnio tūrio kitimas tęsiasi neribotą laiką, o tai neigiamai veikia paveikslo stiprumą.

Svarbiausi temperos trūkumai

1) dažų džiūvimo greitis ir

2) pakeisti toną, kai dažai išdžiūsta.

1. * geso- (gr. λευκός baltas, šviesus, skaidrus) - ikonų tapyboje dirvožemio pavadinimas, kuris yra kreidos arba gipso (alabastro) milteliai, sumaišyti su gyvūniniais ar žuvies klijais. Jis tepamas keliais sluoksniais ant specialiai paruoštos lentos. Tuo pačiu metu geso išsaugojimas yra geresnis, tuo plonesni ir vienodesni buvo užtepti sluoksniai. Po džiovinimo šlifuotas. AT Senovės Rusija levkos buvo poliruotos asiūklio stiebeliais; Šiuolaikiniai ikonų tapytojai tam naudoja švitrinį popierių.

Persekiojo geso- gesas, padengtas aukso lapais ir apdorotas reljefiniu būdu pagamintu ornamentu.

Levkasit- užpildykite piktogramų lentą.

Dažnai specialus meistras – gesas (levkasčikas) – ruošdavo ikonų lentą ikonų tapybai.

Sienose gesso yra temperos gruntas, pagamintas iš gesintų kalkių su užpildu.

Šiuolaikinėje meno pasaulis gesso dar vadinamas sintetine medžiaga, naudojama batonų gamyboje.

Statyboje gesso dažnai reiškia aukštos kokybės sienų apdailą.

2. * Aukso lapas (blyškis)- ploniausi (dažniausiai apie 100 nm) aukso arba aukso-sidabro bimetalio (dvigubos) lakštai, kurie dažniausiai naudojami dekoratyviniais tikslais. Potalija kitų metalų ar lydinių vardiniai lapai, imituojantys auksą (pavyzdžiui, varis su cinku ar aliuminiu, užtepus gaminį nudažytas skaidriu geltonu laku), arba cheminių junginių, tokių kaip alavo sulfidas (SnS2), kuris naudojamas paauksavimą imituojančių dažų kompozicija. Pirmasis aukso lapų paminėjimas susijęs su Kinijos Pietų ir Šiaurės dinastijų laikotarpiu. Aukso lapų gamybos istorija Nandzingo Long Tan vietovėje siekia apie 1700 metų.

3. * Moneta- Melee ginklai, kurie yra snapo formos kovinė galvutė, pritvirtinta kilpa ant rankenos. Pavadinimas kilęs iš senas rusiškas žodis„persekiojimas“, kuris buvo žodžio „kirvis“ sinonimas. Kadangi Senovės Rusijoje rublis buvo pusė susmulkinto luito – grivinos, rublio kūrimo procesas pradėtas vadinti persekiojimu. Tikslesniam grivinos pjovimui naudojamas specialus kaltas. buvo naudojamas, kuris taip pat buvo vadinamas „persekiojimu“.

Polivinilacetato tempera yra labai dispersinis pastos pavidalo vandens pagrindu pagamintas sintetinės dervos, stabilizatorių ir struktūrizavimo medžiagų mišinys. Šis temperos tipas nuo aliejinės ir kiaušininės temperos skiriasi daugybe savybių.

Dažai polivinilacetato tempera skaidrus, elastingas ir gali būti naudojamas tiek pastos pavidalu, tiek glazūruoti.

Dažymas su sintetine tempera – gal daugiasluoksnis, kiekvienas naujas sluoksnis dedamas ant išdžiūvusio ankstesnio, nebijant, kad nusilups dažai.

Išskirtinis temperos bruožas – greitas džiūvimas: po 1-2 val ploni sluoksniai ir 3-4 valandas pastose.

Polivinilacetato tempera, kuri pati yra tirpi vandenyje, negali būti maišoma su kitais vandenyje tirpiais dažais. Taigi, mišinyje su aliejaus-kazeino tempera dažai sutirštėja ir prastai pasiskirsto vaizdingo pagrindo paviršiuje.

Dažų skiediklis yra vanduo, tačiau išdžiūvus juos tirpinti galima tik specialiu plovikliu, kuris yra etilo acetato ir etilo alkoholio tirpalo mišinys, paimtas santykiu 1:1.

Darbo metu dažus, nors juose yra iki 50% vandens, reikia išspausti iš vamzdelių į drėgnos vatos žiedus, kad juose išliktų drėgmė. Polivinilacetatiniai temperiniai dažai greitai džiūsta. Tam iš tapytojo reikia tam tikrų įgūdžių.

Šepečiai darbo metu turi būti laikomi indelyje su vandeniu, po darbo juos reikia kruopščiai nuplauti vandeniu. Jei dažai išdžiūsta ant šepečių, jie nuplaunami plovikliu arba 70-75% etilo alkoholiu:

Su polivinilacetato tempera galite dirbti ant įvairių paviršių: ant drobės su sintetiniais ir emulsiniais (aliejais klijais) gruntais, ant popieriaus, kartono, medžio, tinko, betono, linoksino linoleumo, stiklo ir daugelio kitų paviršių, t.y. šie dažai yra universali vaizdinė medžiaga, ypač meno ir amatų bei dizaino meno srityse.

Džiūvant, kai kurie dažai šiek tiek keičia atspalvį.

Šiek tiek pašviesinkite: chromo oksidas ir sudegęs oksidas.

Žymiai šviesesnės: kobalto mėlyna ir ochra.

Šiek tiek tamsesnė: kadmio geltona ir raudona, šviesi ochra ir deginta siena. Tuo pačiu metu šviesi ochra ir apdegusi siena, užtepta ant popieriaus, žymiai tamsėja, o tada jų tamsėjimo laipsnis mažėja.

Jie labiau patamsėja: angliškas raudonis, caput-mortuum, degintas umbras ir raudonas kraplakas.

Stipriai tamsėja: natūrali siena, smaragdo žalia ir ultramarinas (korpuso sluoksnyje).

Polivinilacetato dažymo paviršius yra matinis. Kad paviršius būtų prisotintas spalvos, paveikslas padengiamas vienu iš viršutinių sluoksnių, pavyzdžiui, dammar, akrilo pistacijų ar kt. Atskiedę laką pinenu, galite gauti skirtingą blizgesio dažymą. Palankiausias lako skiedimas santykiu 1:1. Paveikslas, padengtas laku, įgauna gylį ir spalvų sodrumą, tačiau kartu gilėjant spalvų tonui paveikslas atrodo tamsesnis.

Dažai turi būti laikomi kambario temperatūroje, ne žemesnėje kaip 0 laipsnių. Dažų laikymo garantinis laikotarpis - 1 metai. Žvaigždžių skaičius rodo dažų atsparumo šviesai laipsnį: trys žvaigždės – didelis atsparumas šviesai, dvi žvaigždutės – vidutinis, viena žvaigždutė – mažas atsparumas šviesai.

Šio tipo dažai naudojami daugiau nei 3000 metų – būtent jie šimtmečius buvo naudojami molbertinėje tapyboje, buvo plačiai naudojami ikonų tapyboje. Faraonų sarkofagai Senovės Egiptas jų nutapytas. Rašydami savo kūrinius tuo naudojosi Michelangelo ir Leonardo da Vinci, Raphaelis ir Correggio. Aliejiniai dažai pasirodžius, kurį laiką išpopuliarėjo tarp profesionalių dailininkų, o temperiniai ir toliau gyveno liaudies tapyboje.

Laikas parodė skirtumą – kai aliejiniai paveikslai blunka, tamsėja, temperos drobės išlaiko savo ryškumą ir atspalvių sodrumą.

Kas yra tempera dažai?

Pavadinimas atsirado dėl derinio „maišant spalvas“ (iš lotyniško „temperare“), nes tokio tipo dažai tiek anksčiau, tiek dabar gaunami maišant komponentus. Tempera dažai susideda iš kelių komponentų – miltelinio dažančio pigmento bazėje, rišiklio (vienas iš kelių variantų – natūralus arba dirbtinis), aliejaus, vandens.

Įmaišius norima proporcija, gaunama tiršta vienalytė masė, lengvai sumaišoma su vandeniu, kad gautųsi daugiau šviesus atspalvis arba atliekant subtilesnį rašymą, glazūravimą. Temperos panaudojimo technikų ir faktūrų įvairovė paverčia menininko kūrybą tikrai kūrybinga. Tempera dažai leidžia rašyti skirtingos technikos, kitu pagrindu – drobė, medis, kartonas, popierius – labiausiai paplitę šiuolaikiniai tempera tapybos pagrindai.

Kokius temperos dažus pirkti?

Savo sudėtimi temperiniai dažai skiriasi rišiklio komponentu, kuris lemia savybes ir išvaizda baigtas darbas. Kaip emulsiją naudokite:

Visas kiaušinis arba tik jo trynys, praskiestas vandeniu;
Kazeinas-aliejus, (čia augalinis aliejus naudojamas kazeinui skiesti, vėliau išdžiūvus);
PVA (polivinilacetatas);
akrilas;
Vaško aliejus.

Kiaušiniai ruošiami namuose, likusieji – pramoniniu būdu.

Naudojant įvairias emulsijas, gatavo produkto tekstūra tampa įvairesnė. Pavyzdžiui, galite nusipirkti temperos dažus su akrilu kaip emulsiją matiniais, pusiau blizgiais arba blizgiais. Tradicinis kiaušinių mišinys išdžiūvęs turės aksominę tekstūrą. Darbas su vaško-aliejaus tempera nereikalauja papildomo dengimo (vaškas puikiai jį saugo). Kokius temperos dažus pirkti, priklauso nuo to, kokį efektą menininkas nori pasiekti.

Temperos dažų pirkimo privalumai

Temperos dažai, kuriuos anksčiau gamindavo savarankiškai menininkai namuose, dabar gaminami pramoniniu mastu. Dažai namų ruoša galiojimo laikas yra trumpesnis nei gamyklinių. Namuose jie dažniausiai ruošiami iš kiaušinio (arba tik trynio) vienu metu.

Pramoninė temperos gamyba išsprendė nemažai klausimų – tikslus proporcijų laikymasis leidžia išgauti stabilius nuspėjamus atspalvius, vamzdeliai kompaktiškesni, patogesni naudoti. Padidėjęs galiojimo laikas leidžia pradėti darbą ir jį baigti, o ne sutelkiant dėmesį į paruoštų dažų kiekį. Be to, menininkas turi sumažintą skaičių parengiamieji darbai ir daugiau laiko lieka tiesioginei kūrybai.

Šiandien galite nusipirkti paruoštų temperos dažų tiek rinkiniuose, tiek atskirose tūbelėse. Be jau aprašytų, šio tipo dažų naudojimas turi ir kitų privalumų:

sočiųjų spalvų

Atsižvelgiant į daugybę šiuolaikinės temperos pranašumų, nenuostabu, kad šis dažų tipas yra toks populiarus tarp šiuolaikiniai menininkai. Tikrai lengviau nusipirkti reikiamų atspalvių temperos dažus, reikiamu kiekiu, kurių naudojimo laikas neapsiriboja dienomis, nei juos pasidaryti.

Kaip išlaikyti aukštos kokybės dažus?

Nepaisant to, kad temperinių dažų, kuriuos galite įsigyti tiesiai svetainėje, galiojimo laikas yra žymiai ilgesnis nei paruoštų namuose, norint išlaikyti kokybės rodiklius, struktūrą ir visapusiškai juos panaudoti, reikia laikytis tam tikrų sąlygų. tavo darbas.

Kokybiški dažai, nepriklausomai nuo emulsijos tipo, yra tankus vienalytis mišinys, kuris nesisluoksniuoja, netirštėja ir neturi nemalonūs kvapai po laikymo tūbelėje. Jei atidarius tūbelę aptinkamas vienas iš išvardintų trūkumų – jo naudoti nereikėtų – dažai arba nekokybiški, arba buvo laikomi netinkamomis sąlygomis, arba pasibaigęs galiojimo laikas.

Tokiu atveju greičiausiai vėl teks pirkti šio atspalvio temperinius dažus, todėl svarbu iš pradžių pasirinkti patikimą gamintoją ir parduotuvę, taip pat po įsigijimo laikytis laikymo taisyklių. Tokių dažų užšaldyti ar perkaitinti neįmanoma, ideali temperatūra jiems yra kambario temperatūra. Taip pat nepalikite tiesioginiuose saulės spinduliuose – taip sutrinka temperos struktūra.

Kai kurių tipų temperiniai dažai po džiovinimo gali šiek tiek pakeisti spalvą – tai priklauso nuo emulsijos tipo, tačiau laikui bėgant nė vienas jų nesutrūkinėja.

Šiuolaikinis pagrindas rašyti tempera

Šiuolaikinių interesų įvairovė kūrybinga asmenybė gali neapsiriboti vienos ar dviejų tipų darbo medžiagomis. Peizažas ant drobės, tapyba ant dėžutės, miniatiūra ant akmens – tempera turi vieną plačiausių pritaikymo sričių. Tinka vienodai gerai medinis paviršius, ir ant drobės, ir ant akmens. Universalus profesionalūs dažai patenkins reikliausių menininkų poreikius.