Kompozicijos kontrastas reikalauja subtilaus akompanimento, lydinčių niuansų – be to kompozicija, kaip taisyklė, tampa atšiauri ir primityvi. Kompozicijos pagrindai
Išsilavinimas
Atlikite kompozicijos ir spalvų mokslo užduotis
Atlikite visas užduotis ir atlikite jas laiku.
Tikslo įvykdymo kriterijai
Visos užduotys atliktos
Ritmas
ritmas.Šiame darbe galima naudoti tiek statinį, tiek dinaminį ritmą arba jų derinį (nebūtina). Kompozicija – formali, plokštuminė, neribota arba uždara (nebūtina). Iš vienos ar kitos rūšies ritminių serijų būtina sukurti subalansuoto charakterio kompoziciją. Kompozicijoje galima panaudoti ne griežtą ritminę seką, o tik tam tikrų ritminės konstrukcijos principų išsaugojimą.
Sudėties formatas: A-4 (arba sumažintas išsaugant formato koeficientą). Grafinis kompozicijos sprendimas: juoda ir balta (fonas - baltas, elementai - juodi).
12 žingsnių spalvų ratas
Paleiskite 12 žingsnių („fiziologinį“) spalvų ratą, suskirstytą į sektorius. Kiekviena apskritimo spalva turi būti pažymėta.
Šį apskritimą turėtų sudaryti šios spalvos: raudona, raudonai oranžinė, oranžinė, oranžinė-geltona, geltona, geltonai žalia, žalia, žydra, indigo, mėlyna-violetinė, violetinė, purpurinė.
dydžio kontrastas
Atlikite vieną formalią kompoziciją, kurioje tos pačios formos elementai labai skiriasi vienas nuo kito tik dydžiu. Tai padeda nustatyti pagrindinę ir antrinę kompozicijoje. Elementų konfigūracija šiuo atveju neturi reikšmės.
Formos kontrastas (konfigūracijos)
Atlikite vieną formalią kompoziciją, organizuotą kontrastingais elementų santykiais pagal tokią kategoriją, kaip elementų priešingybė vienas kitam konfigūracijose: vienų kontūro aiškumas ir ryškumas prieštarauja kitų švelnumui ir neapibrėžtumui.
Šiame darbe turėtų būti dvi priešingų formų elementų grupės. Abiejų elementų skaičius turi būti maždaug vienodas, kad būtų užtikrintas maksimalus priešingų formų kontrastas ir priešprieša.
Sudėties formatas: A-4 (arba sumažintas išsaugant formato koeficientą). Grafinis kompozicijos sprendimas: juoda ir balta (fonas - baltas, elementai - juodi).
Daugiamatis kontrastas, įskaitant dydžio, formos ir tono kontrastą
Atlikite vieną formalią kompoziciją, kurioje elementai turi būti priešingi šiose kategorijose: dydis (dideli ir maži elementai), forma (elementai priešingi pagal konfigūraciją) ir tonas. Šioje kompozicijoje turėtų būti trys tonai: balta, pilka (vidutinė) ir juoda. Šiuo atveju pilkas tonas gali būti vienodas, pagamintas naudojant vienodą užpildą arba naudojant grafines tekstūras. Šių trijų tonų skaičius turėtų būti maždaug toks pat. Ypatingas dėmesysšiame darbe būtina atkreipti dėmesį į elementų ir kompozicijos dalių balansą.
Kompozicijos formatas turi turėti vienodus kraštinių dydžius, t.y. kompozicija turi būti kvadratinė (pavyzdžiui, 20x20 cm).
Spalvų pavadinimai
Atsitiktinai pasirinkite vieną spalvą (pvz., raudona, žalia, pilka). Nupieškite 9 tam tikros spalvos atspalvius ir pavadinkite juos pagal savo asmenines asociacijas, vaizdus ir emocinį suvokimą.
Dydžio niuansas
Atlikite vieną formalią kompoziciją, kur elementas yra transformuojamas, palaipsniui keičiantis jo dydį, išlaikant pirminę formą.
Sudėties formatas: A-4 (arba sumažintas išsaugant formato koeficientą). Grafinis kompozicijos sprendimas: juoda ir balta (fonas - baltas, elementai - juodi).
Formos niuansas
Atlikti vieną formalią kompoziciją, kur reikia nuosekliai transformuoti elementą, kuris po niuansuotų transformacijų įgauna formą, priešingą pradinio elemento konfigūracijai. Atliekant šią užduotį, dėmesys turėtų būti nukreiptas į paties elemento transformacijos išradingumą, taip pat į elementų išdėstymą grafinėje plokštumoje.
Sudėties formatas: A-4 (arba sumažintas išsaugant formato koeficientą). Grafinis kompozicijos sprendimas: juoda ir balta (fonas - baltas, elementai - juodi).
Daugiamatis niuansas, įskaitant dydžio, formos ir tono niuansus
Atlikite vieną formalią kompoziciją, kurioje elementai, palaipsniui keisdami savo dydį, formą ir toną, sukuria savo nuoseklios transformacijos efektą. Šiame kūrinyje elementai palaipsniui keičia savo toną: iš tamsaus į šviesų (arba atvirkščiai), per visas gradacijas.
Kompozicijos formatas turi turėti vienodus kraštinių dydžius, t.y. kompozicija turi būti kvadratinė (pavyzdžiui, 20x20 cm). Kompozicija išspręsta juodai baltai naudojant visas tarpinių pilkų tonų gradacijas. Grafinis kompozicijos sprendimas: juoda ir balta, taip pat įvairių pilkų atspalvių panaudojimas tono niuansu.
Vienspalvis šaltų ir šiltų tonų
Atlikti du identiškus elementų kompozicijos darbus (mozaikos technika). Šių darbų spalvinės kompozicijos tipas – vienspalvis vienspalvis. Tuo pačiu pirmasis darbas (monochrominis) turėtų būti atliktas šiltomis spalvomis – t.y. pastatytas ant pasirinktos spalvos šiltų atspalvių, o antrasis darbas – šaltoje diapazone, t.y. ant šaltų tos pačios spalvos atspalvių.
Kiekvienos kompozicijos formatas turi turėti vienodus šoninius matmenis, t.y. kvadratas (pavyzdžiui, 10x10 cm.).
Balintos spalvos poliarinės spalvos kompozicija
Atlikite vieną darbą mozaikos technika. Spalvų kompozicijos tipas yra polinis (t. y. dvi spalvos, esančios viena priešais kitą 10 arba 12 žingsnių apskritime). Šiuo atveju spalvos turėtų būti nubaltintas, kuri apskritai darbui suteiks balintą spalvą. Šioje užduotyje galimas vienodas spalvų atstumas arba skirtingas įvairių mozaikos elementų atstumas.
Trispalvė sodrių spalvų kompozicija
Atlikite vieną darbą mozaikos technika. Spalvinės kompozicijos tipas: trispalvė, t.y. trys spalvos viršūnėse lygiakraštis trikampis, įrašytas į 12 žingsnių spalvų ratą arba pagrindinių spalvų triadą su subjunktyviniu mišiniu: raudona, žalia, mėlyna. Šiuo atveju spalvos turėtų būti nepaprastai tyras ir turtingas, kuri apskritai darbui suteiks sodrios spalvos. Atliekant šią užduotį, visų pirma reikia atkreipti dėmesį į spalvų derinimą, į tai, kaip spalvų atspalviai dera tarpusavyje. Pagrindinis būdas harmonizuoti spalvas ir atspalvius, šiuo atveju yra harmonizavimas naudojant gama – t.y. suteikiant tris spalvas šiltoms arba šaltoms spalvoms.
Darbo formatas turi turėti vienodus kraštų matmenis (pvz., 10x10 cm.).
Trijų spalvų spalvinė kompozicija prislopinta (sulaužyta) spalva
Atlikite vieną darbą mozaikos technika. Spalvų kompozicijos tipas: trispalvė (t. y. trys spalvos lygiakraščio trikampio viršūnėse, įrašytos į 12 žingsnių spalvų ratą, arba pagrindinių spalvų triada su subjunktyviniu maišymu: raudona, žalia, mėlyna.). Šiuo atveju spalvos turėtų būti nutildytas, dėl pilkos spalvos priemaišų prie trijų pasirinktų spalvų, kurios apskritai darbe suteiks laužytą spalvą. Šioje užduotyje galimas vienodas spalvų nutildymas arba skirtingas įvairių mozaikos elementų nutildymo laipsnis.
Darbo formatas turi turėti vienodus kraštų matmenis (pvz., 10x10 cm.).
Daugiaspalvis juodos spalvos
Atlikite vieną darbą mozaikos technika. Spalvinės kompozicijos tipas: daugiaspalvis (keturspalvis), t.y. 12 žingsnių spalvų apskritime įbrėžto kvadrato viršūnėse paimamos keturios spalvos arba keturios pagrindinės spalvos: raudona, geltona, žalia, mėlyna. Šiuo atveju spalvos turėtų būti pajuodęs, dėl juodos spalvos priemaišų prie trijų pasirinktų spalvų, kurios apskritai darbe suteiks juodintą spalvą.
Darbo formatas turi turėti vienodus kraštų matmenis (pvz., 10x10 cm.).
Pagrindinis dalykas kompozicijoje yra didesnis elementas
Būtina atlikti formalią kompoziciją, kur pagrindinis elementas (kompozicijos centras) bus didesnis elementas. Taigi vienas pagrindinis elementas (kaip dominuojantis) turėtų būti tarp mažųjų. Čia dominuos didelio elemento masė ir pritrauks vizualiai mažus elementus. Pagrindinis elementas neturėtų būti griežtai viduje geometrinis centras vaizdinės plokštumos formatas. Elementų skaičius kompozicijoje neribojamas.
Pagrindinis dalykas kompozicijoje yra mažesnis elementas
Atlikite formalią kompoziciją, kur pagrindinis elementas (kompozicijos centras) bus mažesnis elementas. Mažesnis elementas turėtų būti tarp didelių elementų. Pagrindinė užduotis šioje kompozicijoje taip pat išspręsta didelių elementų kraštų kryptimi mažo elemento atžvilgiu, taip pat laisvos erdvės aplink mažesnio dydžio elementą organizavimu. Šioje užduotyje pagrindinis elementas visada yra izoliuotas nuo kitų, kurie yra kuo arčiau. Elementų skaičius kompozicijoje yra ne didesnis kaip 8.
Pagrindinis dalykas kompozicijoje yra erdvė
Atlikti formalią kompoziciją, kur pagrindinė (kompozicijos centras) bus erdvė, t.y. plokštumos laukas neužpildytas sudėtiniais elementais. Šiuo atveju pačios erdvės silueto ieškoma aktyviai pasitelkiant kitus arti vienas kito esančius elementus. Elementų skaičius kompozicijoje neribojamas.
Veidrodinė simetrija
Atlikite vieną kompoziciją, kurioje elementai yra išdėstyti pagal principą veidrodinė simetrija. Kompozicija – formali, plokštuminė, neribota. Pagrindinė užduotis yra pasiekti taiką ir pusiausvyrą. Bendras kompozicijos siluetas artimas stačiakampiui. Rekomenduojama naudoti aiškius, ramius, kompozicijos centrui pavaldžius siluetų kontūrus.
Sudėties formatas: A-4 (arba sumažintas išsaugant formato koeficientą). Kompozicijos sprendimas: juodai baltas arba spalvotas (vienos arba dviejų spalvų ir jų atspalvių). Galimas spalvų derinys: juoda, balta ir dar viena spalva (raudona, žalia, pilka ir kt.).
Asimetrija
Atlikite vieną kompoziciją, kurioje elementai yra išdėstyti pagal principą asimetrijos būtent disimetrijos variantas . Kompozicija formali, plokštuminė, neribota.
Šiame darbe būtina remtis veidrodinė simetrija(sudėtis sudaryta pagal 3.1 užduotį) ir ją pakeisti, pažeidžiant įvairių suporuotų elementų charakteristikų neatitikimą. Šis sutrikimas gali atsirasti dėl pakeitimo dydis, forma, vieta erdvėje, tonas, spalva. Galima pasirinkti vieną ar daugiau charakteristikų, pagal kurias bus pažeista simetrija.
Sudėties formatas: A-4 (arba sumažintas išsaugant formato koeficientą). Grafinį kompozicijos sprendimą galima rinktis iš: nespalvotos arba spalvotos (vienos ar dviejų spalvų ir jų atspalvių). Galimas spalvų derinys: juoda, balta ir dar viena spalva (raudona, žalia, pilka ir kt.).
- 2016 m. vasario 19 d., 08:30
Bet koks spaudos maketas susideda iš tam tikrų elementų, pavyzdžiui: tekstas, nuotraukos, iliustracijos, formos ir linijos, spalvinės dėmės, įvairūs dizaino elementai ir tt Kompozicijos vientisumas priklauso nuo to, kaip gerai atrinkti elementai vienas nuo kito Paryškinkite kontrastą, niuansas ir pasikartojimas (tapatybė). Tai pagrindiniai kompozicijos kūrimo principai, kuriuos vienu ar kitu laipsniu galima atsekti beveik kiekviename spaudos dizaine. Kadangi be jų praktiškai neįmanoma, jie nusipelno išsamesnio tyrimo. Taigi, šiame straipsnyje kalbėsiu apie tai, kas yra kontrastas, niuansai, pasikartojimas ir konkrečiais pavyzdžiais parodysiu, kur tai panaudota.
Kontrastas- ryškus elementų tono, spalvos ar dydžio skirtumas. Kontrastingiausiu gali būti vadinamas juodas tekstas baltame fone, kurį skaitote, arba atvirkščiai – baltas tekstas juodame fone. Visą informaciją makete galima suskirstyti į svarbesnę ir mažiau svarbią, todėl kontrastas naudojamas norint, kad vienas elementas išsiskirtų iš kito arba atkreiptų daugiau dėmesio į kurią nors maketo dalį.
Niuansas- kontrasto priešingybė. Labai silpnas tarp išdėstymo elementų. Jis naudojamas maketui papildyti mažiau svarbia informacija, kuri vos matoma fone arba tarp kitos informacijos. Niuansas dažnai naudojamas kartu su kartojimu. Pavyzdžiui, linijos ar formos gali būti dubliuojamos kitose maketo dalyse, bet ne tokios kontrastingos, kad nepritrauktų per daug dėmesio.
Kartojimas (tapatybė)- elementų pasikartojimas. Galbūt modifikuotas, bet lengvai atpažįstamas. Pasikartojantys dizaino elementai suteikia maketui vientisumo ir vieningo dizaino stiliaus.
Visi trys šie principai laisvai egzistuoja viename išdėstyme. Nors jų derinys gali skirtis bet kokiame dizaine, matomi kontrastingi elementai, stiliaus pasikartojimas ir mažiau kontrastingos detalės puikiai papildo maketą. Dabar pereikime prie konkrečių pavyzdžių:
Šioje knygelėje yra žuvies produkto – ikrų – reklama. Dizainerė kaip pagrindines naudojo dvi spalvas: raudoną (ikrų spalva) ir žalią (želdyno ar vandens spalvą). Raudona spalva labai gerai kontrastuoja su geltonai žalia. Jei atidžiai pažvelgsite į foną, galite pamatyti oro burbuliukus arba išsiplėtusius kiaušinius. Jie vos matomi ir beveik susilieja su fonu, todėl čia aiškiai naudojamas niuansas. Raudonas užpildymas maketo viršuje ir raudona banga apačioje kartojasi viduje. Taip pat pagrindinis žodis „žuvies specialybė“ yra paryškintas dydžiu ir baltu brūkšniu, todėl jis matomas net raudoname fone.
Kito lankstinuko tema – kažkoks aparatas traukiniams. Čia, kaip ir anksčiau, vos matosi fonas Geležinkelis, kuris taip pat tiesiogiai susijęs su lapelio tema. Kontrastingų blokų kaitaliojimas leidžia lengvai suvokti informaciją, o taip pat dėl teisingai pasirinkto pasikartojimo sukuriamas maketo vientisumo pojūtis. Įdomu tai, kad patys blokeliai yra pagaminti technologiniu stiliumi reklamuojamos detalės formos.
Šiame išdėstyme naudojamas lankas arba ovalas, kuris tęsiasi už skrajutės kaip pasikartojantis dizaino elementas. Atidžiau pažvelgus, lapelio viduje matosi tie patys pusiau permatomi ir nelabai pastebimi lankai. Tai yra niuansų naudojimas. Kontrastas matomas tame, kaip gerai paryškinti kiekvieno knygelės puslapio pavadinimai ir kita svarbi informacija.
Taigi absoliučiai bet kokiame išdėstyme galite pastebėti kontrasto, niuansų ir tapatumo naudojimą. Jų derinys gali būti skirtingas, tačiau pritaikius šiuos paprastus kompozicijos dėsnius, žiūrovas taps jūsų ir bus raštingas reklamos srityje.
Sužinokite daugiau apie kompozicijos dėsnius šiame vaizdo įraše:
(Aplankyta 11 776 kartus, 8 apsilankymai šiandien)
Pamoka numeris 6.
Atsižvelgdami į spalvų sistemą, sukurkite darnią kompoziciją. Kontrastas ir niuansai.
Spalvų harmonija- tai yra spalvų nuoseklumas tarpusavyje dėl nustatyto jų plotų ir formų proporcingumo, balanso ir sąskambio, pagrįsto kiekvienos spalvos unikalaus atspalvio suradimu. Ši harmonija turėtų sukelti žmoguje tam tikrus teigiamus jausmus ir pojūčius.
Harmoniniai deriniai, pagal psichofiziologinio suvokimo pobūdį įprasta skirstyti į penkias spalvų grupes: vieno tono harmoninius spalvų derinius, harmoninius giminingų spalvų derinius, harmoninius kontrastingų spalvų derinius, harmoninius giminingų kontrastingų spalvų derinius ir harmoninius derinius. Triada“.
Pirmas dalykas, su kuriuo turime susipažinti, yra spalvų klasifikacija. Kokias spalvas galime pavadinti skrydžio metu? Daugiausia pagrindinės spalvos tuos, kuriuos vaikai piešia vaivorykšte, ir kad mums nebūtų taip sunku, kol neišspręsime šių taisyklių. KIEKVIENAS MEDŽIOTOJAS NORI ŽINOTI, KUR SĖDI FAZANAS – pažįstamas? tikrai! Tai spalvų rato taisyklė, kuri spalva vejasi. O atrodo taip:
Yra sudėtingesnių spalvų ratų, pavyzdžiui:
Pirmoji harmoningų spalvų grupė yra:
Vienspalviai (vienos spalvos) harmoniniai deriniai remiantis ta pačia spalva. Sudėtingesniame apskritime tos pačios spalvos skalė bus vienspalvis harmoningas derinys. Jie sukurti derinant pasirinktą spalvą su šviesiais ir tamsiais jos atspalviais, gaunamais pridedant baltos ir juodos spalvos. Dėl to galima pasiekti, viena vertus, stiprų tonų kontrastą ir, kita vertus, subtilų spalvų santykiai. Bendras spalvų tonas suteikia vienspalviams deriniams ramų, subalansuotą charakterį.
Pavyzdžiui, dizainerių naudojamos spalvų paletės:
Antrasis harmoningas derinys yra susijusios (panašios) harmoninės spalvos, pavadinime jau aišku, kad spalvos yra "giminaičiai", tai spalvos, kurios yra viena šalia kitos spalvų rate, pvz.:
Dizainerių paletėse tai atrodo taip:
Dėl vietos artumo šios spalvos lengvai derinamos. Ši harmonija gali turėti daug gylio, turi turtingą originalumą ir elegantišką išvaizdą. Giminingų spalvų harmonija paremta spalvų tonų panašumu ir sukelia pusiausvyros bei ramybės jausmą. Net esant nedideliam tonų kontrastui, spalvų spalvinė vienybė visada išlaiko vidinį stabilumą ir kilnumą.
Trečioji grupė: kontrastingų (papildomų, priešingų) spalvų harmonija sukuriamos naudojant dvi spalvas, esančias viena priešais kitą spalvų rate.
Ši technika dažniausiai naudojama akcentams kurti, todėl šių spalvų porų deriniai pasižymi didžiausiu spalviniu kontrastu, sukeliančiu aktyvų skambesį, įtampą ir kompozicijos dinamiškumą. Tai leidžia vienai spalvai papildyti kitą taip, kad viena iš jų patrauktų dėmesį, o kita būtų fonas. Naudojant šį derinį labai svarbu išlaikyti proporcijas, kai fono spalva daug didesnė, o jo skambesys mažiau reikšmingas nei fone dominuojanti akcentinė spalva.
Pažvelkime į tokio derinio pavyzdžius
Viena spalva pirmauja, likusios spalvos supa ją ir jų skaičius pagal svorį yra daug didesnis.
Taip pat yra sudėtingesnis harmoningų kontrastingų spalvų derinys pagal principą "Triada". Tai savotiški harmoningi keturių spalvų kontrastingų spalvų deriniai, kuriuose yra dvi spalvų poros, esančios viena priešais kitą. Taip pat yra įvairių harmoningų spalvų derinių pagal stačiakampį (keturios harmoningos spalvos) ir penkiakampį (penkios harmoningos spalvos), tačiau tokie deriniai leidžiami tik patyrusiems dizaineriams.
Dirbdami su tokiu deriniu, turite suprasti, kad tai yra stipriausias beveik visų spalvų garsas, o tokį diapazoną galite subalansuoti panardinę jas į aplinką, kurioje jie netrukdytų vienas kitam, o išliktų visaverčiai ( lygiavertis), tokie deriniai gerai atrodo labai šviesiame fone arba tamsioje aplinkoje.
Sąvoka dažnai naudojama "Triada".Šis darnus derinys pagrįstas trimis vienodai išdėstytomis spalvų rato spalvomis. Šios spalvos rodo labai ryškius ir stiprius spalvų derinius, tačiau jas sunkiausia teisingai sukurti. Norint pasiekti triados harmoniją, viena spalva imama kaip pagrindinė, o kitos dvi naudojamos akcentams.
Ši schema yra populiari tarp menininkų, nes ji suteikia stiprų vaizdo kontrastą išlaikant pusiausvyrą ir sodrumą. Tokia kompozicija atrodo gana gyva net naudojant blyškias ir prisotintas spalvas. Tačiau iš tikrųjų šie principai yra labai sudėtingi, juos reikia vertinti atsargiai, kad nesusidarytų „psichodelinis vinigretas“, kuriame žmogui bus nepatogu.
Ketvirtoji grupė yra harmoningas giminingų kontrastingų spalvų derinys. Dažniausias spalvų harmonijų tipas, formuojantis lygiašonį trikampį spalvų rate. Čia harmonija pasiekiama naudojant bet kokią spalvą ir spalvas, esančias šalia jos. Tokios spalvos yra švelnesnės nei tik dviejų vienas kitą papildančių spalvų derinys. būdingas bruožas kompiliavimas harmoningi giminingų kontrastingų spalvų deriniai yra susijusių spalvų prioritetas, kai papildomos (priešingos apskritime) spalvos kompozicijoje yra ne daugiau kaip 10-20%. Šis derinys yra vienas išraiškingiausių, sudėtingiausių ir giliausių. Jais galima žavėtis be galo.
Visos spalvos skirstomos į dvi kategorijas šiltos ir šaltos. Šaltos bazės yra mėlynai mėlynos spalvos, o šiltos - geltonai raudonos.
Šiltas:
Juos galima vadinti bendrai susijusios spalvos, ir kurkite darnius derinius pagal keturis aukščiau išvardintus principus.
Šaltas:
Šaltos spalvos taip pat gali būti nurodytos kaip susijusios.
Ir dar vienas dalykas: spalvas, tiksliau jų atspalvius, galima priskirti visiškai priešingų spalvų grupei. Taigi rožinė, kurią iš pradžių galima priskirti šiltai spalvai, gali būti šalta tam tikro atspalvio spalva, pavyzdžiui:
O tokių pavyzdžių labai daug, net šilčiausia geltona spalva tam tikrame atspalvyje gali būti šalta, tokių stebuklų randama spalvų pasaulyje!
Svarbiausia žinoti, kad bet kokia harmoninga kompozicija yra sukurta remiantis kontrasto (spalvų, tonų priešprieša) arba niuansų principais (vienspalvis ar spalvų derinių monotoniškumas).
 Kontrastas |
 |
Kontrastas- tai labai ryškus savybių skirtumas tiek medžiagos spalvoje, tiek erdvines formas pateikta jų palyginime. Pavyzdžiui, šviesus – tamsus, aukštas – žemas, didelis – mažas. Niuansas reiškia subtilų perėjimą ir apibūdina nežymius panašios spalvos savybių skirtumus. Kraštovaizdžio mene panaudojimas spalviniai niuansai augalai, parinkti vasaros, rudens efektams arba tam tikrai spalvų schemai.
Kraštovaizdyje, dirbant su spalvomis, svarbu atsižvelgti į:
Kad norint vizualiai padidinti nedidelį plotą, reikia atsisakyti įvairiausių spalvų derinių ir ryškių kontrastų;
Ką mėlyni tonai augalai, esantys fone, vizualiai padidins svetainės dydį;
Kad didelė žalumos dalis sode leidžia naudoti įvairius tonus ir spalvas kuriant kompozicijas;
Kad ryškios, kontrastingos kompozicijos būtų subalansuotos ramiu fonu ir sudarytų 10-15% viso pasirinkto spalvos tono.
Pradedant kurti bet kokią kompoziciją, ar tai būtų medžių ir krūmų, ar žolinių augalų (daugiamečių, vienmečių) kompozicija, reikia apsispręsti dėl spalvos, dar kartą pažvelgti į spalvų ratą ir nepamiršti formos. augalinės medžiagos, jo tekstūra. Kaip pataria gėlynų kūrimo ekspertė Tatjana Koisman, kartojame „... kaip burtai: spalva, forma, tekstūra; spalva, forma, tekstūra…“
Susijusios spalvos – harmoningas gėlynas
Susijusios spalvos – gėlynas ant niuansų
Susijusios spalvos – šviesus gėlynas
Priešingos spalvos – kontrastinė kompozicija
Vienspalvė vienos spalvos kompozicija
Vienspalvė kompozicija pagal vieną toną.
Jei prie spalvos pasirinkimo žiūrėtume iš ypatingo tikrovės atvaizdavimo pozicijų, paaiškėtų, kodėl nespalvota fotografija nepraranda savo populiarumo.
Pirma, tokia spalvų schema visai nepanaši į tai, ką matome. pasaulis. Antra, juodos ir baltos spalvos priešprieša sukelia gana stiprų poveikį žiūrovui, nesąmoningai sukeldama asociacijas su šviesa/tamsa, gėriu/blogiu ir pan. Todėl atrodo, kad juodai baltas paveikslėlis atrodo naudingesnis nei jo spalvotas atitikmuo. Taip yra iš dalies dėl to, kad konvertuodami paveikslėlį iš spalvoto į nespalvotą, mes tarsi supaprastiname kompoziciją. Šis teiginys nėra visiškai teisingas, tačiau jo reikšmė ta, kad mes pašaliname spalvą iš kadro kaip dėmesio patraukimo objektą. Taigi daugiau dėmesio skiriame likusiam vaizdo turiniui. Tarkime, šis metodas ne visada pasiteisina. Ir tai visiškai neveikia tais atvejais, kai tikslingai pasirinkote spalvų derinį kadre, sąmoningai darydami spalvą svarbus elementas kompozicijos. Taigi laikas pakalbėti apie spalvą.
Nespalvota fotografija turi mažai ką bendro su tuo, kaip mes suvokiame supančią tikrovę. Atrodytų, kad spalvotai fotografijai turėtų būti atvirkščiai. Bet taip nėra. Faktas yra tas, kad net patys pažangiausi fotoaparatai neatkuria visų atspalvių, kuriuos mato žmogaus akis. Arba jie jas atgamina ne visai taip, kaip mes įpratę. Be to, fotografas gali pakeisti spalvų atspalvį ir sodrumą, kad vaizdas būtų daugiau ar mažiau panašus į tikrąjį. Tai yra, spalva gali būti naudojama vienu metu kaip priemonė tiksliausiai perduoti realaus pasaulio vaizdą ir, atvirkščiai, kaip priemonė alternatyviai tikrovės vizijai pavaizduoti.
Grįžtant prie pirmojo klausimo – spalva arba b/w – galime drąsiai teigti, kad tai abu. Viskas priklauso nuo jūsų ketinimų.
Darbas su spalva
Pabandykime keletą paprasti triukai dirbdami su spalva, bet pirmiausia trumpai paaiškinkime pagrindinius terminus, kuriuos naudosime apibūdindami spalvą.
Spalva
Fizika sako, kad spalva yra ilgis elektromagnetinė banga, kuri yra šviesa, kurią matome. Mums nereikia gilintis į tokias technines detales. Pakanka žinoti, kad spalvų suvokimas yra fiziologinė žmogaus regėjimo ypatybė. Ant daiktų paviršiaus krintanti šviesa nevisiškai atsispindi, dėl to išskiriame spalvas.
Mus labiausiai domina tai, kas išryškina kelias pagrindines spalvas. Nuo vaikystės jie mums žinomi kaip „vaivorykštės spalvos“. Visų spalvų formų maišymas balta spalva, o visiškas šviesos nebuvimas yra juodas. Kadangi yra įvairių spalvų modelių, verta paminėti tą, kuriame yra tik 3 pagrindinės spalvos, o visos likusios gaunamos jas maišant. Tai RGB (Red Green Blue) modelis. Jį sudaro šios pagrindinės spalvos: raudona, mėlyna ir žalia. Jo pagrindu beveik visa šiuolaikinė elektronika, atkurianti spalvų funkciją.
Atspalvis
Atspalvis yra spalvos tipas. Atspalviai gaunami pridedant šviesų arba tamsų toną prie pagrindinės spalvos ir kitų spalvų priemaišų. Panašių atspalvių derinys sudaro spalvinį toną (pavyzdžiui, šviesiai raudona, tamsiai raudona, kraujo raudona, visi kartu – raudonas tonas). Autorius spalvos tonas atspalviai dažnai skirstomi į šiltus ir šaltus. Šiltos spalvos yra raudonos, oranžinės ir geltonos spalvos. Į šaltą - mėlyna, tamsiai mėlyna ir violetinė. Perėjimas iš juodos į baltą baigtas įvairių atspalvių pilka, pilkos spalvos.
Ryškumas, sodrumas
Svarbios spalvos savybės yra ryškumas ir sodrumas.
Kai ryškumas mažėja, bet kokia spalva tampa juoda.
Tos pačios spalvos atspalvių sodrumas gali skirtis. Kuo mažesnis sodrumas, tuo šviesesnis atspalvis. Kai sodrumas mažėja, visos spalvos artėja prie pilkos spalvos.
Kontrastas
Kontrasto sąvoka ne visada tinka spalvai, bet manau, kad svarbu ją čia atsinešti. Kontrastas yra skirtumo tarp vaizdo sričių laipsnis. Dažniausiai jie kalba apie kontrastą šviesoje. Tai yra apie tai, kiek skiriasi šviesios ir tamsios vaizdo dalys ir kokie sklandūs perėjimai tarp jų. Pavyzdžiui, kelio nuotraukos kontrastas greičiausiai bus mažas, nes bus tik sklandūs perėjimai tarp pilkų atspalvių.
Taip pat galite pabrėžti spalvų kontrastą. Pavyzdžiui, raudona ant mėlynos spalvos yra kontrastingas derinys, o mėlyna ant violetinės – ne.
Spalvų ratas
Spalvų santykį apibūdinančio modelio nėra vieno, tačiau fotografijoje dažniausiai naudojamas vadinamasis spalvų ratas. Jį sudaro keli sektoriai skirtingos spalvos(yra daug spalvų rato variantų su skirtingu atspalvių skaičiumi). Apskritime yra 3 pagrindinės spalvos: raudona, geltona ir mėlyna. Oranžinė, žalia ir violetinė vadinamos tarpinėmis, jas galima gauti maišant pagrindines. Galite rasti įvairių spalvų rato interpretacijų, įskaitant tą, kai apskritimas nėra padalintas į sektorius, o visos spalvos sklandžiai pereina iš vienos į kitą.
Dabar, kai šiek tiek sustiprinome savo teorines žinias, laikas pereiti prie praktikos.
Kaip tai pritaikyti praktikoje
Spalvų ratas yra mūsų atspirties taškas norint suprasti, kaip spalvos sąveikauja. Yra 2 paprasti principai. Kaimyninės spalvos apskritime sudaro ramius harmoningus derinius, o priešingos spalvos sudaro kontrastingiausią derinį. Tuo pačiu metu kiekviena iš priešingų spalvų atrodo ryškesnė ir sodresnė.
Be to, visas spalvas galima sąlygiškai suskirstyti į šiltas ir šaltas.
Šiltos spalvos: raudona, oranžinė, geltona ir atspalviai tarp jų. Šaltos spalvos: mėlyna, violetinė.
Kaip galima spėti iš pavadinimo, būtent šiuos pojūčius sukelia išvardintų spalvų deriniai. Šiltos spalvos bus patrauklesnės ir ramesnės, o šaltos – šiek tiek atstumiančios.
Labai lengva ištirti spalvų derinių poveikį reklamos pavyzdžiu. Visų rūšių banerių ir logotipų dizainas parenkamas taip, kad paveiktų pirkėją. Daugiausia dėmesio patraukia kontrastingi deriniai. Ir, kaip matote, sėkmingai prieštarauja ne tik mūsų rato spalvos. Balta atrodo įspūdingai sočiųjų ir sočiųjų fone tamsios spalvos: raudona, mėlyna, juoda ir tt Juoda dažnai gali būti šalia geltonos, raudonos, oranžinės spalvos.
Yra dar vienas įdomi sistema, kuris apibūdina spalvų santykį. Goethe pagrindinėms spalvoms priskyrė savitą intensyvumo indeksą. Tai atrodo taip: geltona = 9 oranžinė = 8 raudona = 6 žalia = 6 mėlyna = 4 violetinė = 3
Tai reiškia, kad, pavyzdžiui, norint pasiekti žalios ir mėlynos spalvos harmoniją, mėlyna turėtų būti vartojama daugiau nei žalia. Svarbiausia nebandyti taikyti šios schemos kiekvieną kartą, kai bandote subalansuoti spalvas kadre. Tai tik dar vienas įrankis, savotiška burtų lazdelė, kurią galima panaudoti kilus rimtoms abejonėms statant karkasą.
PRIEDAS
Priede pateikiamos užduotys praktinis darbas dėl kompozicijos pagrindų dėl formos emocinio vertinimo priklausomybės nuo objektyvių jos savybių: matmenų, geometrinių charakteristikų, formos orientacijos horizontalios plokštumos atžvilgiu, lengvumo, spalvos, faktūros, formos iširimo ir kitų aptartų savybių. 1 skyrius.
Užduotis 1. Siluetas ir laukas
Tema: Pusiausvyros modelis kaip elementų organizavimo į vieną stabilią sistemą priemonė (1.2.1 skyrius).
1. Kvadrate nupieškite bet kokią taisyklingą geometrinę figūrą, kad būtų išlaikytas fono ir figūros balansas: tamsus fonas – šviesi figūra; šviesus fonas – tamsi figūra (19 pav. a).
2. Sutrikdykite fono ir figūros pusiausvyrą: figūra linkusi užimti vietą už kvadrato plokštumos. Du variantai – tamsiame ir šviesiame fone (19 pav. b).
3. Sulaužykite pusiausvyrą tarp fono ir figūros: figūra atrodo maža, pasimetusi fone. Atlikite dvi parinktis (19 pav. c).
Pastaba: kvadratų dydis figūroms išdėlioti 16x16 cm.
Medžiaga:
Užduotis 2. Pagrindinė – antrinė
Tema: Formalių kompozicijos elementų dominuojančių santykių organizavimas (1.2.2 punktas).
Užduoties vykdymo seka:
Sukurkite tris kompozicijas, kurių kiekvienoje pasieksite dominuojančią padėtį kompozicinis vaidmuo: 1) didesnis elementas, 2) mažesnis elementas, 3) erdvės zona - vien dėl įvairių būdų jų formali kompozicinė organizacija plokštumoje (20, 21 pav.).
Antrajame darbo etape vienoje iš gautų kompozicijų, nekeičiant jos bendro kompozicinis sprendimas, būtina dominuojančio elemento aktyvų vaidmenį perkelti į priešingą elementą (pavyzdžiui, iš mažesnio į didesnį arba atvirkščiai), keičiant vidines kompozicinių elementų charakteristikas (toną, faktūrą, grafinę struktūrą).
Ryžiai. 19. Siluetas ir laukas:
a) fono ir figūros pusiausvyrą. Lengvumas kaip objektyvi savybė gali pakoreguoti mūsų emocinį formos dydžio vertinimą. Dėl regėjimo iliuzijos, kuo šviesesnė forma atrodo didesnė, tuo ji šviesesnė. Iš dviejų vienodo dydžio figūros balta atrodo didesnė už juodą. Ir masė yra didesnė formų, kuri yra tamsesnė;
b, c) fono ir figūros pusiausvyros pažeidimas
Ryžiai. 20. Formalių kompozicijos elementų dominuojančių santykių organizavimas:
a) pagrindinis dalykas yra didelis elementas;
b) pagrindinis dalykas yra mažas elementas;
c) pagrindinis dalykas yra erdvė erdvėje
Ryžiai. 21. Dominuojančių santykių organizavimas
formalūs kompozicijos elementai:
a) pagrindinis dalykas yra didelis elementas;
b) pagrindinis dalykas yra mažas elementas;
c) pagrindinis dalykas yra erdvė erdvėje;
d) pagrindinio keitimas dėl vidinių elemento savybių
Pastaba:
kompozicijos atliekamos naudojant penkis ar septynis elementus, kurių visos charakteristikos kiekvienoje kompozicijoje turi išlikti pastovios;
plokštumos, kaip dvimatės kompozicinės erdvės, organizavimas vykdomas aktyviai naudojant sąvoką jėgos linijos ir jėgos laukai, taip pat teigiama ir neigiama erdvė;
kiekvienoje kompozicijoje pagrindinis elementas turėtų būti skirtingose erdvės zonose.
Medžiaga: A-3 lapo formatas, baltas ir juodas popierius, PVA klijai.
3 užduotis. Emociškai lygių ir nelygių masės formų palyginimas
Tema: Emocinio formos masės vertinimo priklausomybė nuo objektyvių jos savybių: matmenų ir geometrinių charakteristikų (1.2.3 punktas).
Užduoties vykdymo seka:
1. Nubraižykite trijų figūrų rinkinį, skirtingą geometrinėmis charakteristikomis ir dydžiais, bet artimų emocinės masės vertinimu (tai yra maždaug vienodo ploto).
2. Transformuoti šių figūrų geometrines charakteristikas ir matmenis taip, kad kiekvienos figūros masė būtų įvertinta lengvesnė, bet tuo pačiu artima viena kitai emociniu vertinimu. Trys formos turėtų būti palygintos viena su kita, kaip artimos masės (22 pav.).
Medžiaga:
4 užduotis. Emociškai nelygios masės formų palyginimas
Tema: Emocinio formos masės vertinimo priklausomybė nuo objektyvių jos savybių: matmenų ir geometrinių charakteristikų (1.2.4 punktas).
Užduoties vykdymo seka:
1. Pasirinkite savavališką geometrinę figūrą.
2. Palaipsniui, 4 etapais, keičiant jo geometrines charakteristikas, kai vienodo ploto, paverskite jo masę į lengvesnę. Pasiekus skirtingas geometrines charakteristikas, pasiekti kontrastingai skirtingą emocinį jų masės vertinimą (23, 24, 25 pav.).
Pastabos:
1. Figūrą galima suskirstyti į dalis, bet taip, kad visų dalių plotai būtų maždaug vienodi.
2. Formose neturi būti vaizduojami konkretūs objektai, siekiant išvengti turinio įtakos emociniam masės vertinimui.
figūros sričių nelygybė po transformacijos;
nevyksta laipsniška transformacija, staigus perėjimas iš vieno etapo į kitą;
nėra stilistinės artikuliacijų vienovės.
Medžiaga: A-3 lapo formatas, spalvotas popierius, PVA klijai.
Ryžiai. 22. Emociškai lygių ir nelygių masės formų palyginimas.
Figūrų masės pavertimas lengvesne keičiant jų geometrines charakteristikas ir dydžius.
Visų figūrų plotas yra maždaug vienodas.
Ryžiai. 23. Emociškai nelygios masės formų palyginimas.
Ryžiai. 24. Emociškai nelygios masės formų palyginimas.
Figūros masės transformavimas į šviesesnę keičiant jos geometrines charakteristikas 4 etapais
Ryžiai. 25. Emociškai nelygios masės formų palyginimas.
Figūros masės transformavimas į šviesesnę keičiant jos geometrines charakteristikas 4 etapais
5 užduotis. Formos padalijimas į statinius ir dinaminius elementus
Tema: Statinės ar dinaminės formos emocinio vertinimo priklausomybė nuo jos suskaidymo į elementus, sudarančius vieną visumą (1.2.5 punktas).
Užduoties vykdymo seka:
1. Pasirinkite tris paprastas geometrines figūras su skirtingomis geometrinėmis charakteristikomis.
2. Išardykite juos statiškai, gerbdami vientisumą.
3. Dinamiškai išsprogdinkite juos. Suformuluokite bet kurią dinaminę būseną visose trijose figūrose. Pvz.: sukimas, tempimas, suspaudimas, blyksnis, spinduliavimas, banga ir kt. (26, 27, 28 pav.).
Ryžiai. 26. Formos skirstymas į statinius ir dinaminius elementus.
Dinaminės būsenos „suspaudimas“
Ryžiai. 27. Formos skirstymas į statinius ir dinaminius elementus.
Dinaminė būsena „sukimas“
Ryžiai. 28. Formos skirstymas į statinius ir dinaminius elementus.
Dinaminės būsenos „posūkis“
Užduoties tikslas: Parodykite, kaip formos išskaidymas gali pakoreguoti jos emocinį išraiškingumą ir vientisumą.
Tipiškos klaidos:
figūra padalinta į du elementus;
masių dinamiškumo kryptis tiesiai priešingomis kryptimis, kuri ardo formą;
elementai visumos atžvilgiu labai dideli, per daug nepriklausomi, forma byra, vientisumo nėra.
Medžiagos: A-3 lapo formatas, spalvotas popierius, PVA klijai.
6 užduotis. Lėktuvo organizavimas naudojant panašius elementus
Tema: Proporcijos ir santykiai (1.2.6 punktas).
Užduoties vykdymo seka:
1. Pasirinkite paprastą geometrinę figūrą.
2. Įvairių tipų proporcijų naudojimas (aritmetinis, geometrinė progresija, aukso pjūvis, proporcingas padalijimas), sukurkite seriją geometrines figūras sujungtas gautu ryšiu.
3. Atlikite kompoziciją naudodami Įvairios rūšys proporcingos figūros (29, 30 pav.).
Medžiagos: Lapo formatas A-3; juodas popierius, PVA klijai.
7 užduotis. Plokštumos organizavimas metro ir ritmo pagalba
Tema: Metro ir ritmo raštai, kaip elementų sujungimo į vieną stabilią sistemą priemonė (1.2.7 punktas).
Užduoties vykdymo seka:
1. Padalinkite lapą į dvi dalis. Pirmoje lapo dalyje išdėliokite šešis 6x6 cm dydžio kvadratus, kuriuose nupieškite metrines ir ritmines kompozicijas.
2. Antroje lapo pusėje iš paprastų geometrinių formų pastatykite išraiškingą kompoziciją. Pasirinkite vieną iš parinkčių:
a) pagrįstas trijų ar daugiau priešingų ritminių eilučių įsiskverbimu;
b) remiantis metrinių ir ritminių eilučių deriniu.
Šio darbo pavyzdžiai pateikti (31, 32, 33 pav.).
Medžiagos: A-3 lapo formatas, spalvotas popierius, PVA klijai, rašalas, rašalo įdėklas, žirklės.
8 užduotis. Plokštumos organizavimas kontrasto ir niuansų santykių pagalba
Tema: Kontrasto, niuanso modeliai kaip elementų sujungimo į vientisą stabilią sistemą priemonė (1.2.8 punktas).
Užduoties vykdymo seka:
Lapas sąlygiškai padalintas į dvi dalis. Pirmoje lapo dalyje:
1. Atlikite kompoziciją nespalvota grafika, uždėdami paprastus elementus (geometrines figūras) vieną ant kito, naudodami kontrasto dydį ir formą.
Ryžiai. 29. Lėktuvo organizavimas naudojant panašius elementus
Ryžiai. 30. Lėktuvo organizavimas panašių elementų pagalba
Ryžiai. 31. Metro ir ritmo modeliai kaip elementų sujungimo į vieną stabilią sistemą priemonė
Ryžiai. 32. Metro ir ritmo modeliai kaip elementų sujungimo į vieną stabilią sistemą priemonė
Ryžiai. 33. Metro ir ritmo modeliai kaip elementų sujungimo į vieną stabilią sistemą priemonė
2. Atlikite kompoziciją nespalvota grafika, uždėdami elementus vienas ant kito, naudodami niuansuotus dydžio ir formos santykius.