Kompozicijos vientisumas architektūroje. Architektūrinės kompozicijos pagrindai

Kompozicija (iš lot. compositio – kompiliacija,
ryšys, įrišimas) vadinama konstrukcija
meno kūrinys, dėl jo
turinys ir tikslas bei daugiausia lemiamas
jo suvokimas. Sudėtis yra svarbiausia
bet kokios meninės formos organizacinis elementas,
suteikia darbui vienybės ir vientisumo.
Architektūrinė kompozicija yra specifinė
reguliarus visų išorinių dalykų išdėstymas ir derinimas
ir vidiniai pastato elementai, harmoningai
derinamos tarpusavyje ir sudaro vientisą visumą.
Reguliarus kelių ar kelių išdėstymas
pastatai kartu su jų išorine erdve
sudaryti dar sudėtingesnę kompoziciją – ansamblį.

Architektūrinės kompozicijos priemonės

Architektūros kūrinio vienybė
pasiekta keletu kompozicinių ir
meninėmis priemonėmis. Pirmuonys
vienybės kūrimo priemonė – davimas
pastato tūris paprastas geometrinis
formų. Sudėtingame pastatų ansamblyje
vienybė pasiekiama pavaldumu:
pagrindinis tomas (kompozicinis
centras) pavaldūs viduriniai
pastato dalys. kompozicinis
priemonės taip pat yra tektonika
(meniškai atskleista
pastato konstrukcija) ir
dalių orientacija (arba kryptingumas).
architektūrinė struktūraį šoną
kompozicijos centras.

Svarbi priemonė pasiekti
vienybė ir meniškumas
kompozicijos išraiškingumas
architektūra – simetrija.
Apsvarstykite simetrišką
identiški formos elementai
palyginti su tašku (centru), ašimi arba
simetrijos plokštumos. Pritaikyta
architektūra ir asimetrija.
priemonė sukurti vienybę
asimetrinės kompozicijos
yra vizualinė pusiausvyra
dalys pagal svorį, tekstūrą, spalvą ir kt.
Asimetrijos vaidmuo kompozicijoje
architektūrines formas susideda iš
atskleidžianti dinamiką
meninis vaizdas struktūros.
Sudėtingose ​​kompozicijose,
derinkite simetriją ir asimetriją

Dominuojantis – dominuojanti idėja, pagrindinė
ženklas arba majoras komponentas bet ką. Kompozicijoje jis ne visada yra labiausiai
didelis daiktas, tai gali būti labiausiai
maža izoliuota forma
plastikinis konfliktas.
Viena iš kompozicijos kūrimo priemonių
vienybė – mastelis: proporcingumas
forma ir jos elementai
asmuo, aplinka ir
kitos architektūrinės formos.
Svarbi elementų liejimo priemonė
architektūrinės formos į vienybę – ritmą
(proporcingumas, harmonija), padedant
kuri būtina
proporcija ir išraiškingumas
architektūros kūriniai. Ritmas yra
kintantis kartojimas kompozicijoje.
Kitos meno priemonės
išraiškingumas kuriant vienybę
kompozicijos yra kontrastingos ir
niuansuoti formos elementų santykiai, ir
taip pat lygybės santykiai, arba
tapatybės.

Architektūrinės kompozicijos tipai

Yra keturių tipų
architektūrinis
kompozicijos:
priekinis;
tūris;
daugiaaukštis;
gili erdvė.

Priekinė kompozicija

Kompozicija paremta formos elementų paskirstymu
dviejose koordinatėse: vertikalioje ir horizontalioje.

Priekinė sudėtis skiriasi
dydžių dominavimas
pastato ilgis virš matmenų
gylio koordinatėje. Ryšium su
ši išorinės sudėties konstrukcija
atlikti apimtys
daugiausia fasade
lėktuvai. Frontalinės kompozicijos
būdingas daugumai rūmų ir
edukaciniai pastatai. Dedant
atsižvelgiama į tokius statomus pastatus,
kad siekiant užtikrinti holistinį
jų frontalumo suvokimas
reikia laisvos vietos
priešais juos (aikštė, priekinis kiemas).
Priekinis lygumas
kompozicijos praturtina
įskaitant individualų
tūrinis arba gilus
elementai. Kaip
naudojami pastarieji
funkciniai elementai
pastatai kaip per
važiuojamosios dalies, galerijos, lodžijos,
erkeriai išsikišę
įvesties grupių apimtis
patalpose ir kt.

Tūrinė kompozicija

Tūrinė kompozicija yra sukurta forma
trijose koordinatėse, suvokiamose iš visų pusių.

Būdinga daugumai pastatų
cirkai, dengti turgūs, dengti
sporto įrenginiai arba
parodų paviljonai.
3D objektų išdėstymas
kompozicijos pastate turėtų
įjungti
išsami apžvalga ir
eilė reikalauja formų derinimo
visi fasadai. Vizualinis
tūrinės formos aptikimas
reklamuoja taikymą
vertikalūs fasadų skyriai
jų ritmiškumo dėka
Tūrinė kompozicija
sumažins ateityje.
visada bendrauti su
aplinką.
Trečiadienis gegužės mėn
padidinti arba
sumažinti
vieno išraiškingumas

daugiaaukštė kompozicija

Aukščio kompozicijoje dominuoja
statinio aukštis virš plano matmenų.

Daugiaaukštės kompozicijos būdingos senovės
religiniai ir gynybiniai pastatai ir
pastatai (šventyklos, varpinės, minaretai,
tvirtovės bokštai) ir modernūs
daugiaaukščių biurų, viešbučių, taip pat
inžineriniai statiniai -
televizorius, vanduo
radijo bokštai. Aukštuminiuose pastatuose
kompoziciškai atskleidžia pagrindinį vaidmenį
vertikali koordinatė su
atitinkama padalinių sistema ir jų
proporcingas nuoseklumas.
Praėjusių amžių architektūroje pirmaujanti
aukštų tūrių harmonizavimo technika
tarnavo kaip jos padalijimas į pakopas,
kurių masyvumas sumažėjo aukštyje ir
pakopų aukštis yra proporcingas
buvo susitarta atsižvelgiant į perspektyvas
tikrojo jų dydžio iškraipymai
suvokiant kompoziciją iš pagrindinės

Deep Space kompozicija

Šios kompozicijos meninės išvaizdos pagrindas – aranžuotė
tūriai erdvėje, kur vyrauja erdvė
elementai, o žiūrovas šį vaizdą suvokia kaip visumą.

Gilus arba gilus-erdvinis
kompozicija tobulėja
daugiausia išilgai gylio koordinatės. Ji
naudojamas organizuoti išilgines erdves miestų planavime arba
enfilado tipo interjerai. AT
miestų planavimui būdingas jo taikymas
užtikrinti architektūrinę vienybę
santykinai siaura išilginė-ašinė gatvė
erdvės, į kurias sutelktas dėmesys
esančios šios erdvės gilumoje
pagrindinis objektas. Stiprinti vienybę
kompozicijos pastatų fasadai
gatvė suprojektuota taip pat.
Toks
kompozicinis
pastatas gali
traktuoti kaip vienas
ir pastatų grupei.
Yra du pagrindiniai
kažkoks gilus
tarpai:
vidinis (vidinis)
ir išorės (architektūra
ansambliai). į išsivysčiusius
giluminis-erdvinis

Ansamblis architektūroje

Ansamblis architektūroje – pastatų ir juos supančios aplinkos visuma,
susijungė ir gavo tam tikrą meninę išvaizdą.
Ansambliai yra miesto, priemiesčio ir parko. Erdvinis
Ansamblių sudėtis skirstoma į keletą tipų:
- giliai erdvinė perspektyva, kurią galima atskleisti
palei pailgą aikštę, palei gatvę, bulvarą, kanalą, upę ir tt Tai
perspektyva gali prasidėti kompoziciškai pagrindiniu elementu arba
privesti prie jo; arba visa erdvė, kurią apima perspektyva
būti pagrindiniu elementu aplinkos atžvilgiu;
- uždara erdvė, apribota želdiniais ar pastatais. Į tai
Ansamblio kompozicijos tipą sudaro miesto ir parko aikštės,
patalpų ir zonų ketvirčio ir gamyklos viduje;
- laisva erdvė be griežtų ribų, kurioje pastatai
išdėstyti taip, kad nesusidarytų griežtai apibrėžti
tiesinės aikštės ar gatvės ribos;
- panorama, kuri apima krantinių panoramas, taip pat panoramas,
atskleidžiantis iš aukštų požiūrio taškų pačiame mieste ar kaime.

Giliosios erdvės perspektyva

Laisva vieta

Šiuo atveju elementas, apibrėžiantis erdvinį
aplinka, tarnauja kaip natūralios ribos arba perimetras

Uždara erdvė

Panorama

Tokiame ansamblyje didelę reikšmęįgyti siluetą
pastatai ir aukštybiniai pastatai. Dažniausiai stebime ansambliuose
šių tipiškų atvejų derinys, ypač dėl ansamblių

Vienas iš pagrindinių architektūrinio pastato kūrimo būdų
ansamblis – pastato jo kompozicinius mazgus:
pastatai, išsiskiriantys savo mastu,
kompozicija ar yra istorinė
architektūros paminklai; paminklai, skirti
svarbius įvykius ir iškilios figūros. didelis
kompoziciniai mazgai urbanistiniame ansamblyje
užstatytos teritorijos gali būti aikščių centrai.
Aleksandro kolona ant Rūmų aikštėšventasis-

Pagrindinės architektūrinių ir erdvinių formų savybės

architektūrinė erdvinė forma

Architektūrinės ir erdvinės formos (ypač pastatai) turi daug vizualiai suvokiamų savybių, kurios yra svarbios jų savybėms. Čia pateikiamos pagrindinės jų savybės.

1. Geometrinis vaizdas- pagrindinė architektūrinio statinio formos savybė, ją lemia formos matmenų santykis trijose erdvės koordinatėse (plotis, aukštis, gylis). Jei visi trys matmenys yra santykinai vienodi, forma yra trimatė. Jei vienas matmuo yra daug mažesnis už kitus du, forma yra plokščia. Jei vienas matmuo yra daug didesnis už kitus du, forma yra linijinė.

2. Architektūrinės formos matmenys- jo ilgio savybė aukštyje, plotyje, gylyje, palyginti su žmogaus dydžiu ir palyginti su kitomis gretimomis formomis.

3. Formos padėtis erdvėježiūrinčiojo atžvilgiu; priekinis, profilis, horizontalus; arčiau, toliau, aukščiau, žemiau žiūrovo ar horizonto linijos.

4. Pastato masė vizualiniame suvokime priklauso nuo vizualinio architektūrinės formos medžiagos kiekio įvertinimo. Didžiausią masę turi kubinės arba sferinės tankios formos, mažiau – daugiatuščios, plokščios ir lygios.

5. Medžiagos tekstūra- svarbi architektūrinės formos savybė, atspindinti paviršiaus tūrinį pobūdį, o tekstūra (raštas) atspindi linijinę medžiagos struktūrą ant paviršiaus (pavyzdžiui, medienos grūdus).

6. Spalva architektūrinėse kompozicijose- paviršiaus savybė atspindėti arba skleisti skirtingų spektrinių savybių šviesą. Jam būdingas atspalvis (atspalviai), sodrumas (spalvos ryškumo laipsnis), šviesumas (paviršiaus gebėjimas atspindėti).

7. Chiaroscuro- savybė, atskleidžianti šviesių ir tamsių sričių pasiskirstymą formos paviršiuje. Chiaroscuro pagerina ir palengvina vizualinį architektūrinės formos suvokimą.

Dauguma atskleidžia architektūrinės formos tūrį ir tekstūrą šviesos kryptį 45 ° kampu į horizontą ir į vertikalią plokštumą. Ypatingai svarbus natūralaus ir dirbtinio architektūrinės ir erdvinės kompozicijos (tiek tūrinės formos, tiek interjero) apšvietimo vaidmuo kuriant meninį vaizdą.

Kokybinės šviesos savybės- tiesioginiai, išsklaidyti ir atspindėti - yra susiję su pastato orientacija ir gamtinės aplinkos būkle. Tiesioginė šviesa gali apšviesti pietinį, rytinį ir vakarinį pastatų fasadus, prasiskverbdama į interjerus kaip šoninis arba viršutinis šviestuvas. Sukuria džiugią nuotaiką, tačiau apakina darbo ir ugdymo kambariuose.

natūrali šviesa, atsispindi ekranuose, padidina apšvietimą. Iš dangaus atsispindinti išsklaidyta šviesa neatskleidžia formos, todėl nenaudojama giliems reljefams, bet patogi darbo patalpoms.

dirbtinis apšvietimas tūrių architektūrinių konstrukcijų naudojamas gatvių lygyje, pagrindinis apšvietimas ir daugelio architektūros paminklų apšvietimas. Dirbtinė šviesa buvo įtraukta į interjerą su organiškesne šviestuvų, šviečiančių lubų, šviesos atšvaitų mase. Atsispindėjusi šviesa interjere sukuria formų lengvumo iliuziją. Apšvietimo prietaisai interjere kartais įgauna savarankišką reikšmę, dalyvaujant kompozicinės problemos sprendime, išryškinant pagrindinį dalyką – tektoniką, formą.Visos nagrinėjamos architektūrinės formos savybės pasireiškia jų visuma ir vienybe, formuojant sudėtingus kompozicinius raštus.

architektūrinė kompozicija(kūrimas, kompozicija) – tai projekto ir paties architektūros objekto kūrimo sistema.

architektūrinė kompozicija- vientisa architektūrinių formų sistema, atitinkanti meninius, funkcinius ir konstruktyvius-technologinius reikalavimus.

Mokslas apie architektūrinė kompozicija tiria bendruosius pastato formos dėsningumus architektūroje ir būdus, kaip pasiekti formos ir turinio vienovę.

Architektai raginami harmoningoje pastato kompozicijoje sujungti tris puses: viena vertus - patogumas ir nauda(funkcinė užduotis), kita vertus - jėga ir ekonomiškumas(konstrukcinė ir techninė bei ekonominė užduotis), su trečiąja - formų grožis(estetinė užduotis).

Reikalavimai tam moderni architektūra moksliškai pagrįsta. Mokslas tiria atskirų pastatų tipų ypatybes, patalpų santykį, įrengimo klausimus, konkretiems socialiniams procesams reikalingos erdvės dydį ir formą, apšvietimą, akustiką. Į visus šiuos reikalavimus atsižvelgiama statant visuomeninius ir gyvenamuosius pastatus. Vietos gyvenamiesiems ir visuomeniniams pastatams parinkimas mieste, želdynų išdėstymas, siekiant sukurti miestą kaip vientisą holistinį organizmą, atsižvelgiant į klimato ir gamtos sąlygų poveikį, kraštovaizdį, pastatų orientaciją į kardinalą. taškų, yra moksliškai pagrįsti.

Pagaliau, žmogaus psichologija ir fiziologija taip pat kelia reikalavimus pastatų architektūrinėms kompozicijoms. Architektūra, būdama žmogaus buveinė, veikia pojūčius, atsispindi žmogaus galvoje, taigi dalyvauja formuojant jo dvasinį pasaulį.

Architektūrinės kompozicijos vientisumo kūrimas iš įvairių komponentų, holistinio įvaizdžio, pagrįsto reikalavimų rinkiniu, gimimas yra pagrindinis architektūros uždavinys.

Objektų erdvinės formos savybės

Prieš svarstant įvairius kompozicijos raštus, būtina susipažinti su materialių objektų erdvinės formos savybėmis. Erdvinės formos savybės suprantamos kaip visų vizualiai suvokiamų jos ypatybių visuma:

1. geometrinis vaizdas (konfigūracija)

2. vertė

3. padėtis erdvėje

5. sąskaita faktūra

6. tekstūra

8. chiaroscuro

geometrinis vaizdas- formos savybė, kurią lemia jos matmenų santykis trijose erdvės koordinatėse, taip pat formos paviršiaus pobūdis (konfigūracija). Priklausomai nuo vieno iš trijų pagrindinių matmenų vyravimo, išskiriami trys formos tipai:

1. tūrinis, pasižymintis santykine visų trijų matmenų lygybe

2. plokštuminis, nustatomas staigiai (arba visiškai) sumažinus dydį išilgai vienos iš matavimo koordinačių

3. linijinis, kuriam būdingas bet kurio vieno matmens vyravimas kitų dviejų atžvilgiu, o jų vertė yra santykinai maža.

Tiesumas(kreivumą) paviršiaus. Tuo remiantis forma pasižymi ekstremaliomis būsenomis:

1. tiesi linija (daugiakampis) – apskritimas

2. plokščias (cilindrinis, sferinis, kūginis) – daugiakampis paviršius Tarp ribų „tiesi linija – apskritimas“, „plokščias – daugiakampis paviršius“ yra be galo daug tarpinių būsenų.

Vertė- formos ir jos elementų ilgio savybė trijose koordinatėse. Formos dydis įvertinamas pagal asmens ar kitų formų dydį arba kaip tos pačios formos elementų dydžių santykis.

Tekstūra- savybė, apibūdinanti išorinę formos paviršiaus struktūrą (šiurkšti, lygi ir kt.). Medžiagos tekstūra priklauso nuo paviršiaus tankio ir mikroiškraipymų dydžio. Viena iš ribų yra lygūs paviršiai, kuriuose tekstūros elementai yra tokie maži, kad vizualiai nesiskiria. Kita riba – kai faktūros elementai savo dydžiu suvokiami kaip savarankiški formos elementai ir jų skaičius yra pakankamai mažas, kad visi būtų aiškiai atskirti. Tokiu atveju paviršiaus faktūros elementai tampa jau paviršiaus skaidymo (reljefo) elementais.

Tekstūra- medžiagos, iš kurios pagamintas objektas, struktūros išoriniai požymiai, pastebėti paviršiuje. Dažniausiai medienos ir audinių gaminiams būdinga tekstūra (raštas). Kuriant gaminį kaip dekoratyvinis elementas naudojamos įvairios faktūros. Reikėtų vengti medžiagai neįprastų tekstūrų, pavyzdžiui, medį primenančio plastiko imitacijos ir pan. Medienos tekstūros raštas kinta priklausomai nuo jos apdirbimo krypties, t.y., pjovimo plokštumoje – radialinė, tangentinė, radialinė-galinė. , tangentinė pabaiga. Spalva vaidina svarbų vaidmenį atskleidžiant tekstūrą, ypač natūralios medienos pluošto spalvos skirtumą (kontrastą).

Tekstūra ir tekstūra yra aktyvios meninės raiškos priemonės. Faktūros ir tekstūros efektas pirmiausia naudojamas natūralioms medžiagos savybėms perteikti, jos estetiniam originalumui atskleisti. Jei medžiagos tekstūra ar tekstūra yra labai išraiškinga, tai jų poveikis stebėtojui gali būti stipresnis nei paties gaminio formos poveikis. Tačiau per didelis tekstūros ar tekstūros blizgesys gali būti nemalonus. Paviršių tekstūra ir tekstūra turėtų būti parenkama atsižvelgiant į gaminio dydį ir erdvės, kurioje jis veiks, dydį.

Spalva- kūnų savybė sukelti vienokį ar kitokį regimąjį pojūtį pagal jų atspindimos ar skleidžiamos šviesos spektrinę sudėtį. Spalva turi tokias pagrindines savybes kaip Spalvos tonas (įvairių atspalvių spalva), sodrumas (spalvos ryškumo laipsnis), šviesumas (spalvinio paviršiaus atspindėjimas).

Tūrinių-erdvinių formų savybės

Reikšmė yra erdvinės apimties - tūrinių-erdvinių formų ir jų dalių aukščio, pločio ir gylio santykis. Remiantis šiais santykiais, proporcijos atsiranda kaip harmoningas dalių santykis tarpusavyje ir su visuma.

Tiriant tūrinės-erdvinės formos kompoziciją didžiausia vertė turi išvystytą dydžių ir iš jų kylančių reiškinių santykių suvokimo ir supratimo, tokių kaip vizualinė dinamika, subordinacija, plp stiprėjimas, masyvumo susilpnėjimas ir kt. horizontaliai - aukščiau, į dešinę, į kairę. Paviršiai gali būti įvairiausių padėčių, įvairiausių pasukimų ir pasvirimų įvairiais kampais, tai yra, galima be galo daug variantų tik dviejų paviršių santykiui pagal jų padėtį erdvėje. Forma, kaip tokia, ir jos pokyčiai: pagal išvaizdą (linijinė, plokštuminė, tūrinė); pagal geometrinę sandarą (lygiagretainis, cilindrinis, kūgis, rutulinis ir kt.) Šiose dviejose kryptyse, ypač antrojoje, galimi daug ryšių variantų (plokštuma-kreivinė, išgaubta-įgaubta, skirtingi kreivumo laipsniai ir kt.). ) (.

Formų padėtis erdvėje – tai formų ir jų elementų santykis žiūrovo ir erdvės koordinačių atžvilgiu. Ši kategorija labai skiriasi nuo dydžio ir dydžio santykio. Atsižvelgiant į, pavyzdžiui, plokščią paviršių, galime išskirti tokias koordinačių padėtis kaip horizontalus, vertikalus, priekinis ir vertikalus profilis. Žiūrovo atžvilgiu šios pozicijos gali keistis: priekinė – arčiau, žemiau; vertikalus profilis

Anksčiau daugelis architektūros teoretikų (Vitruvius, Alberti, Palladio ir kt.) rašė apie proporcijas kaip kompozicijos priemonę, daugiausia siedami proporcijas su tvarkos sistema. Pastaruoju metu nemažai teoretikų sukūrė geometrinius proporcijų nustatymo metodus (Hembage, Ghica, Messel, Corbusier ir kt.). Indėlį į proporcijų teoriją įnešė sovietų architektas I. V. Žoltovskis, kurios gali būti nesuskaičiuojamos tarpinės būsenos masyvumo ir erdviškumo požiūriu. Viena riba – forma maksimaliai užpildoma mase (arba išreiškiama kaip tokia); kita riba – forma išreiškiama minimaliu masės kiekiu. Be nurodytų keturių pagrindinių savybių, kurios daugiausia lemia formos pobūdį, taip pat turi būti nurodytos šios savybės: Tekstūra arba formos paviršiaus struktūra, kuri gali skirtis nuo reljefo iki lygaus, poliruoto ir veidrodinio. Chiaroscuro, kaip formos ir jos dalių apšvietimo ir atspalvio laipsnis, priklausomai nuo apšvietimo sąlygų (t. y. nuo šviesos šaltinių stiprumo ir formos paviršių padėties jų atžvilgiu) Spalva yra charakterizuojama savybė. pagal šias pagrindines savybes: spalvos tonas (chromatinis ir achromatinis atspalvis), sodrumas (spalvos ryškumo laipsnis) ir šviesumas.

Schema. Formos ir tekstūros pobūdis

Spalvos kaita pagal nurodytus požymius sukuria begalinę jaunų žmonių įvairovę.Visų šių savybių kompoziciniame panaudojime lemiamus žingsnius turi trys pagrindiniai kokybinių santykių tipai tarp jų – kontrastas, niuansas, tapatumas (kartojimas). Priešingai, lyginamos stipriai skirtingos kai kurių savybių būsenos (didelė su maža, vertikali su horizontalia, masyvi su erdvine, plokščia tūriu, plokščia su reljefu ir kt.).

Niuansu lyginamos artimos nuosavybės būsenos. Tapatybė pakartoja savybių būsenas.

Šių santykių pagrindu tūrinėmis-erdvinėmis formomis gali atsirasti įvairūs kompoziciniai ryšiai ir harmoniniai ryšiai Kontrastas ir niuansai negali būti suprantami statiškai, kaip nekintantys santykiai. Tai tokie formos savybių būsenų santykiai, kurie prisideda prie kompozicijos kaip visumos meninės išraiškingumo atsiradimo. Todėl kontrastą ir niuansą galima vadinti kompozicinėmis priemonėmis.

Aukščiau išvardytos pirminės erdvinės formos savybės yra pradiniai ir pradiniai kompozicijos elementai, pirminė formavimo medžiaga, iš kurios kuriama kompozicija. Ir ta pati pirminė medžiaga tampa aktyviai įtakojanti, kai atsiranda harmoninio santykio pavidalu, ty pirminė savybė tampa kompozicine priemone.

Kai formoje ima dominuoti viena iš dimensijų, vizualinis judėjimas šios dimensijos kryptimi pradeda pasiekti aukščiausią tašką. Tai aiškiai atsiranda, kai suvokiamos teisingos geometrinės figūros. Šis reiškinys vadinamas dinamika, ir jūs turite omenyje ne fizinį, o vizualinį judėjimą.

Dinamika atsiranda ne tik vyraujančios dimensijos kryptimi (aukštis, plotis ar gylis), bet ir ta kryptimi, kuria, vizualiai judėdamas, žmogus suvokia erdvės vystymąsi.

Priešingai nei dinamika, santykinis vizualinio judėjimo nebuvimas vadinamas statiniu. Tai reiškia vizualinį formos nejudrumą, ramybės būseną. Kvadratas plokštumoje ir kubas kaip trimatė forma gali būti statinių formų pavyzdžiai. Stačiakampiai ir gretasieniai, kurių vienas matmuo yra du ar daugiau kartų didesnis už kitus, yra dinaminių formų pavyzdys.

Dinamika, elementaria forma, kylanti paprasčiausiai geometrines figūras, statant erdvinę kompoziciją, įgyja svarbios kompozicinės priemonės svarbą, kurios pagalba galima pasiekti meninį kompozicijos vientisumą. Neorganizuota elementų dinamika, jų vizualinių judesių nenuoseklumas gali sukurti kompozicijos išskaidymą į atskiras nesusijusias dalis, tai yra sugriauti pagrindinę jos savybę – vienybę.

Tarp svarbių kompozicijos priemonių yra įtampa – savybė, apibūdinanti kompozicijos poveikio žmogui aktyvumą.

Aukščiau aptarti elementai ir sąvokos yra kompozicijos tipai, pagrindinės erdvinės formos savybės; kai kurios pagrindinės kompozicijos priemonės sudaro turtingiausią paletę įvairioms kompozicijos problemoms spręsti.

Architektūrinės kompozicijos pagrindai

Architektūrinė kompozicija – tai sistema, kurianti projektą ir patį architektūros objektą. Projektuodami ir statydami pastatus, kaip žinoma, architektai turi susieti tris puses į vieną harmoningą kompoziciją: viena vertus, patogumą ir naudingumą (funkcinė užduotis), kita vertus, tvirtumą ir ekonomiškumą (konstruktyvus uždavinys), trečia. , formų grožis (meninė ir estetinė problema). Architektūrinės kompozicijos vienybės sukūrimas iš įvairių komponentų - pagrindinė užduotis architektūra. Norint ištirti architektūrinės kompozicijos raštus, būtina susipažinti su architektūrinių ir erdvinių formų savybėmis, kurios yra objektyvios. Pagrindinės trimačių formų (pastatų ir konstrukcijų) savybės yra šios: geometrinė išvaizda, padėtis erdvėje, dydis, masė. Papildomos savybės apima tekstūrą, šviesą ir spalvą. 1. Geometrinis vaizdas nustatomas pagal formos matmenų santykį trijose erdvės koordinatėse (plotis, aukštis, gylis). Jei visi trys matmenys yra santykinai vienodi, forma yra trimatė (pavyzdžiui, kubas ar rutulys). Jei vienas matmuo yra daug mažesnis už kitus du, forma yra plokščia. Jei vienas matmuo yra daug didesnis už kitus du, forma yra linijinė. Be to, formos tipą lemia stereometrinis figūros paviršiaus kontūro pobūdis. Šiuo atžvilgiu kompozicijos elementus galima suskirstyti į kelias grupes. Pirmajai grupei priklauso lygiagrečių statmenų plokštumų suformuotos formos (kubas, gretasienis). Antrasis apima formas, sudarytas iš plokštumų ir turinčias nestatmenus paviršius (piramidės, prizmės, daugiakampiai). Trečiajai grupei priklauso visi sukimosi kūnai ir formos, suformuotos iš lenktų paviršių (rutulio, cilindro, kūgio ir kt.). Ketvirtajai grupei priklauso įvairios sudėtingos stereometrinės figūros su tiesiais ir lenktais paviršiais. Architektūrinėje kompozicijoje dažniausiai naudojama pirmoji figūrų grupė. 2. Formos padėtis erdvėje žiūrinčiojo atžvilgiu gali būti horizontali, vertikali, frontali, profilinė, arčiau, toliau, aukščiau, žemiau žiūrinčiojo. 3. Architektūrinės formos dydis – tai jos ilgio aukštyje, pločio, gylio savybė žmogaus dydžiu ir lyginant su kitomis gretimomis formomis. 4. Pastato masė vizualiniame suvokime priklauso nuo vizualaus architektūrinės formos medžiagos kiekio įvertinimo. Menine ir kompozicine prasme masė laikoma masyvumu. Didžiausią masyvumą turi kubinės ir sferinės tankios formos, o mažiau masyvios – daugiatuščios, plokščios ir lygios. 5. Faktūra – tai tūrinis architektūrinės formos paviršiaus pobūdis, kurį žiūrovas suvokia tiesiogiai. Tuo pačiu metu tekstūra gali būti laikoma įvairių mastelių paviršiaus pobūdžiu - nuo šiurkštumo iki daugiaaukščio pastato fasado plokštumos išpjaustymo laipsnio. 6. Chiaroscuro. Šviesa leidžia žiūrovui suvokti tūrį, paviršių ir erdvę. Architektūrinės formos tūrį ir faktūrą labiausiai atskleidžia šviesos kryptis 45 laipsnių kampu horizontui ir vertikaliai plokštumai. Apšvietimo (natūralaus ir dirbtinio) vaidmuo yra labai svarbus kuriant meninį tiek išorės, tiek interjero vaizdą. Natūrali šviesa, prasiskverbianti į interjerus kaip šoninė ar viršutinė šviesa, sukuria džiugią nuotaiką, tačiau aklina darbo ir edukacinėse patalpose, šventyklų interjeruose sukuria simbolinio dieviško švytėjimo įspūdį. Dirbtinis išorinių architektūros formų apšvietimas naudojamas gatvės lygiu, pagrindinis apšvietimas ir daugelio istorinių paminklų apšvietimas. Interjere dirbtinis apšvietimas randamas kaip įvairūs šviestuvai, kurie kartais įgyja nepriklausoma prasmė, dalyvaujant kompozicinės problemos sprendime. 7. Spalva architektūrinėse kompozicijose – tai paviršiaus savybė atspindėti arba skleisti skirtingų spektrinių savybių šviesą. Jam būdingas atspalvis (atspalviai), sodrumas (spalvos ryškumo laipsnis), šviesumas (paviršiaus gebėjimas atspindėti). Architektūroje spalva siejama su pagrindine kompozicine tema. Derindami šaltas ir šiltas spalvas, sodrumą ir spalvų kiekį, galite iliuziškai išplėsti erdvę, sukurti erdvumo pojūtį arba, priešingai, priartinti prie žiūrovo erdvę organizuojančius tūrius. Viena iš svarbių architektūrinės kompozicijos priemonių yra tektonika. Sutinku su nuomone garsus architektas A.K. Burova, tektoniką laikysime „plastiškai išvystyto, meniškai prasmingo dizaino“ rezultatu. Tektonika yra meninė išraiška pastato konstrukcinei sistemai būdingi struktūros modeliai. Tektonika pasireiškia santykinė padėtis pastato dalys, jo proporcijos, ritminė struktūra ir kt. Tektonikos kategorija turi istorinį pobūdį. Pagrindiniai architektūrinės aplinkos komponentai yra erdvė, šią erdvę formuojantis tūris ir tūrį bei erdvę formuojantis paviršius. Remiantis erdviniu formų išdėstymu, taip pat priklausomai nuo žiūrovo suvokimo pobūdžio, išskiriami trys pagrindiniai trimatės kompozicijos tipai: erdvinė, tūrinė ir priekinė. Erdvinei kompozicijai būdingas erdvės dominavimas prieš ją formuojančius elementus. Tokiose struktūrose suvokimo metu pirmiausia vertinama erdvinio sprendimo kokybė, o ne šią erdvę organizuojantys elementai. Tūrinės formos ir paviršiai, sudarantys šią erdvę, gali išsivystyti išilgai vertikalių, priekinių ar gilių koordinačių (in paskutinis atvejis kompozicija vadinama giliai erdvine). Gilumo pojūtis sustiprėja, kai į kompoziciją įvedami elementai, padalijantys erdvę į eilę nuoseklių planų (pavyzdžiui, romaninėse ar gotikinėse šventyklose). Tuo pačiu suvokiama pati erdvė, kai žiūrovas juda pagrindine šios erdvės raidos kryptimi. Tūrinė kompozicija yra forma, vienodai išvystyta pagal tris koordinates. Jis suvokiamas iš visų pusių, žiūrovui judant aplinkui. Formos tūrio suvokimui įtakos turi: jos paviršiaus tipas, formų padėtis ir kampas žiūrinčiojo atžvilgiu, jos paviršiaus ir masės padalijimo pobūdis. Jeigu architektūrinė struktūra susideda iš kelių atskirų tūrių, tai galimi šių tūrių dominuojančio ir nedominuojančio pavaldumo variantai. Priekinei kompozicijai būdingas vystymasis pagal dvi koordinates – horizontalią ir vertikalią. Frontalinę kompoziciją žiūrovas suvokia judėdamas išilgai jos arba link jos (pavyzdžiui, pastatų fasadai). Pagal rūšis priekinė kompozicija gali būti skirtinga: ilgio ir aukščio santykis išilgai priekio yra artimas lygybei arba priešingai nei vyrauja horizontalios arba vertikalios koordinatės. Vertikaliai nukreiptas fasadas atrodo dinamiškesnis nei ramus ir subalansuotas horizontalus fasadas. Frontalinė kompozicija gali būti simetriška ir asimetriška, joje gali vyrauti vienas tūris, pajungęs kitus kompozicijos elementus, arba kompozicija gali būti paremta keliais niuansuotuose santykiuose esančiais tūriais. Bet kurios architektūrinės struktūros kompozicija turi visų trijų jos tipų bruožus ir ypatybes, vyraujant vieniems ar kitiems. Tačiau nereikia pamiršti, kad nustatant kompozicijos tipą lemiama tampa žiūrovo vieta ir atitinkamai jo suvokimas apie šią struktūrą. Pavyzdžiui, pastatas Aleksandrinskio teatras Sankt Peterburge K. Rossi architektūra suvokiama iš parko, o ypač iš gatvės pusės, kaip erdvinės kompozicijos pavyzdys. Šiame ansamblyje dominuoja pats teatro pastatas dėl savo vietos, tūrinės kompozicijos. Tuo pačiu metu trimatė kompozicija, suvokiama judant po teatrą kiekviename iš keturių fasadų, yra frontalinės simetrija paremtos kompozicijos pavyzdys. Sprendžiant teatro interjerą matome ir sudėtingą erdvinę kompoziciją, susidedančią iš kelių interjero erdvių, atsižvelgiant į funkcinę idėją. teatro pastatas su auditorijos erdvės dominavimu. Architektūros istorijoje pasitaiko atvejų, kai vėlesnės pastatų pertvarkos keičia pirmines kompozicines idėjas. Pavyzdžiui, pastatas Smolny institutas Sankt Peterburge jis buvo sumanytas kaip frontalinė kompozicija, akcentuojant pagrindinį fasadą, organizuojant didžiulę erdvę priešais pastatą. Vėliau aikštėje buvo įrengtas sodas, kuris iš dalies dengė fasadą, o 20-ojo dešimtmečio pradžioje priešais pastatą buvo pastatyti propilėjai, kurie kartu su alėja, vedančia į Lenino paminklą ir pagrindinį fasadą, sudarė gilią. -erdvinė kompozicija. Pastato išvaizda (išorė) labai priklauso nuo vidinės erdvės (interjero) ir urbanistinių sąlygų (ansamblio). Interjeras priklauso nuo pastato funkcinės paskirties, nulemtos jo konstrukcijų ypatybių. Yra skirtingos interjero komponavimo schemos: 1) salė - visos pagrindinės pastato funkcijos sutelktos vienoje patalpoje (šventyklos, prekybos centrai); 2) centrinis - mažų kambarių grupavimas aplink pagrindinį, didelį (teatrai, koncertų salės); 3) anfilada - patalpos yra greta viena kitos su durų angomis, esančiomis išilgai tos pačios ašies (rūmai, parodų salės); 4) koridorius - patalpos yra vienoje arba dviejose koridoriaus pusėse (ugdomieji, administraciniai pastatai); 5) sekcinė - kompozicija susideda iš kelių izoliuotų patalpų-sekcijų (sekcijinių gyvenamųjų pastatų); 6) mišri – holinė, centrinė, anfiladinė kompozicija sudaro vientisą, vientisą interjerą. Vienas iš svarbius klausimus kuriant meninį architektūros įvaizdį – eksterjero ir interjero santykis, architektūrinės masės ir erdvės problema. Ji turi skirtingi variantai sprendimai: atitikimas, dominuojantis, kontrastas ir kt. Tačiau visais atvejais meninis interjero sprendimas turėtų prisidėti prie architektūroje sumanytos idėjos atskleidimo, identifikavimo. Ansamblis architektūroje – tai pastatų ir juos supančios aplinkos derinys, suvestas į vienybę ir suteikiantis tam tikrą meninę išvaizdą. Ansamblis ne visada atsiranda iš karto, pagal vieną planą. Kartais jis kuriamas per ilgą laiką, skirtingų architektų, skirtingais istoriniais stiliais. Bet jis turi meninė vienybė, vientisumas ir harmonija. Ansambliai yra miesto, priemiesčio ir parko. Pasak T.L.Kilpe, erdvinė ansamblių kompozicija gali būti kelių tipų: giluminė-erdvinė perspektyva, atsiskleidžianti palei aikštę ar gatvę; uždara erdvė, apribota želdiniais ar pastatais; laisva erdvė be griežtų ribų; panorama iš aukštų taškų, ant pylimų ir pan., kur svarbus pastato siluetas. Vienas iš pagrindinių statybos būdų architektūrinis ansamblis yra jos kompozicinių dominantų organizavimas. Tai gali būti pastatai, kurie išsiskiria savo išvaizda dideli dydžiai ir išraiškinga architektūrinė išvaizda, istoriniai paminklai ir paminklai, aikščių centrai. Tuo pačiu metu svarbu teisingai išmatuoti visas ansamblio dalis ir nustatyti aiškius ryšius tarp laisvos teritorijos ir pastatų.

Yra trys architektūrinės kompozicijos tipai: priekinė, tūrinė ir giliai erdvinė.

Ženklas, išskiriantis frontalinė kompozicija , yra formos elementų pasiskirstymas pagal dvi koordinates vertikalia ir horizontalia kryptimis (pavyzdžiui, pastatų fasadai).

Tūrinė kompozicija yra forma, sukurta pagal tris koordinates, suvokiama iš visų pusių. Formos tūrio suvokimui įtakos turi: jos paviršiaus tipas, formos padėtis ir kampas žiūrinčiojo atžvilgiu, horizonto aukštis, optimalią padėtįžiūrovas, dėl įprasto 30? ir patogus apžiūrėti atstumas, jo paviršiaus ir masės artikuliacijos pobūdis. Kelių atskirų tomų atveju galimas dominuojantis ir nedominuojantis pavaldumas. kompozicijos centras turėtų būti sutelktas į pagrindinius požiūrius.

giluminis-erdvinis kompozicija paremta erdvės plėtojimu gilumoje. Gylio pojūtis sustiprėja, kai į kompoziciją įtraukiami elementai, kurie erdvę padalija į eilę nuoseklių planų.

Architektūrinės struktūros išvaizda ( išorės) priklauso nuo architektūros vidinė erdvė pastatas ( interjeras) ir miesto planavimo sąlygas (ansamblį).

Interjerą lemia pastato paskirtis (funkcija), tipas, dizainas ir tt Vidaus patalpas galima suskirstyti į tris grupes: pagrindines (pagrindinėms pastato funkcijoms), pagalbines ir komunikacijos. Egzistuoti skirtingos interjero kompozicijos schemos:

salė- visos pastato funkcijos sutelktos vienoje patalpoje (pvz., dengtas turgus);

centrinis- mažesnių patalpų grupavimas aplink didesnę, pagrindinę (pramogų ir parodų salės);

anfilada- patalpos išsidėsčiusios viena po kitos (muziejai, universalinės parduotuvės);

koridorius – patalpos yra vienoje arba dviejose jas jungiančio komunikacijos koridoriaus pusėse;

skersinis- pastatas susideda iš kelių viena nuo kitos izoliuotų sekcijų (sekcijų namai);

sumaišytas- salės, centrinės ir anfiladinės kompozicijos sudaro vientisą interjerą.

Interjero kompozicinė schema yra bet kurio pastato architektūros pagrindas, todėl pagrindinis vaidmuo interjere priklauso ne detalėms, o bendros architektūrinės konstrukcijos principams.

Visuomeniniai ir gyvenamieji interjerai, tinkamai organizuojant erdvę, gali sukelti skirtingas nuotaikas. Tipiniuose pastatuose su pasikartojančiomis struktūromis ir vienodais patalpų matmenimis iškyla kūrimo problema įvairių meninių sprendimų. Čia svarbią vietą užima apdailos medžiagos, dekoratyviniai tinkai, įvairios grindų dangos, taip pat monumentaliosios ir dekoratyvinės bei taikomosios dailės kūriniai. Tačiau visais atvejais siekiama interjere atskleisti projekte sumanytą architektūrinę ir erdvinę idėją, priešingu atveju meninį interjero sprendimą pakeis pastato architektūros neatitinkantis dekoratyvinis dizainas.

Ansamblis architektūroje- pastatų rinkinys ir juos supanti aplinka, suvienyti ir įgavę tam tikrą meninę išvaizdą. Ansambliai yra miesto, priemiesčio ir parko. Erdvinė kompozicija ansambliai skirstomi į keletą tipų:

Gili-erdvinė perspektyva, atsiskleidžianti palei aikštę, gatvę ir pan.;

Uždara erdvė, apribota želdiniais ar pastatais;

Laisva erdvė be griežtų ribų;

Panorama nuo aukštų apžvalgos taškų, pylimų ir pan., kur svarbus plėtros siluetas.

Vienas iš pagrindinių architektūrinio ansamblio kūrimo būdų yra pastatydamas jos kompozicinius mazgus: pastatai, išsiskiriantys savo mastu, kompozicija ar yra istoriniai paminklai architektūra; paminklai, skirti svarbiems įvykiams ir iškilioms asmenybėms. Aikščių centrai gali būti dideli kompoziciniai mazgai miesto plėtros ansamblyje. Toks, pavyzdžiui, yra triumfas Aleksandro kolona Leningrado rūmų aikštėje, kuri yra paminklas Rusijos, nugalėjusios Napoleoną, šlovei.

Architektūrinė kompozicija – vientisa architektūrinių formų sistema, atitinkanti meninius, funkcinius, konstrukcinius ir technologinius reikalavimus.

Architektūrinės kompozicijos mokslas tiria bendruosius pastato formos dėsningumus architektūroje ir būdus, kaip pasiekti formos ir turinio vienovę.

Architektai raginami harmoningoje pastato kompozicijoje susieti tris puses: viena vertus, patogumą ir naudą (funkcinė užduotis), kita vertus, stiprumą ir ekonomiškumą (konstruktyvus ir techninis bei ekonominis uždavinys), trečia, formų grožis (estetinė užduotis).

Architektūrinės kompozicijos tipai

Yra keturios architektūrinės kompozicijos rūšys: frontalinė, trimatė, aukšta ir giliai erdvinė.

Frontalinę kompoziciją išskiriantis bruožas – formos elementų pasiskirstymas dviem koordinatėmis vertikalia (pagal pastato aukštį) ir horizontalia (pagal pastato ilgį) kryptimis (pavyzdžiui, pastatų fasadai).

Tūrinė kompozicija yra forma, sukurta pagal tris koordinates, suvokiama iš visų pusių.

Simetrija – taisyklingas identiškų architektūrinių formų ir tūrių išdėstymas ašies ar plokštumos, einančios per kompozicijos centrą, atžvilgiu Simetrišku laikomi vienodi formos elementai simetrijos taško (centro), ašies ar plokštumos atžvilgiu.

Asimetrija – I Asimetrija, simetrijos trūkumas (žr. Simetrija). II Asimetrija mene kaip menine technika, įnešantis į kompoziciją įvairovę ir dinamiką, būdingas baroko, rokoko, romantizmo menui; kinų, japonų kalbomis,

Architektūrinės kompozicijos savybės yra jos mastelis ir mastelis. Mastelis – tai santykis tarp architektūrinės formos padalijimų ir asmens matmenų. Veiksmingiausia priemonė statinio masteliui nustatyti yra elementai ir detalės, kurios yra proporcingos asmeniui (laiptelis, langas). Masteliui būdingas architektūrinės formos padalijimų stambumas, palyginti su paties pastato ir aplinkinių pastatų dydžiu. Didelis padalijimo mastas suteikia kompozicijai monumentalumo ir leidžia, esant nedideliam pastato dydžiui, suteikti jai reikšmės.

Pagrindinės ir pagrindinės ašys kompozicijoje

Kompozicinis branduolys – viena ar grupė patalpų, kuriose vyksta pagrindinis gyvenimo procesas, dėl kurio ir statomas šis pastatas. Kompozicinės ašys - viena ar daugiau krypčių, kuriomis organizuojamas judėjimas į branduolį ir kurių atžvilgiu yra pastato patalpos.

VIDAUS ERDVĖS SUDĖTIS. ARCHITEKTŪRINĖS KOMPONIZAVIMO PRIEMONĖS: PROporcija, ARCHITEKTŪRINIS MASTAS, TAPATUMAS, NIUANSAS, KONTRASTAS, RITMAS, TIKTONIKA.

Pastato architektūrinės kompozicijos pagrindas – jo trimatė struktūra, kuri suprantama kaip pastato vidinės erdvės ir išorinio tūrio derinys į vientisą kompozicinę visumą.
Optimalios tūrinės-erdvinės pastato struktūros sukūrimas – sudėtingas kūrybinis procesas, reikalaujantis didelių profesinių įgūdžių ir meistriškumo. Projektuotojas turi rasti tokį komponavimo būdą, kad pastato erdvės planinis sprendimas ir jo išvaizda atitiktų jo funkcinę paskirtį, architektūrinius, meninius ir urbanistikos reikalavimus, užstatymo teritorijos klimato nacionalinius ir buities ypatumus, hidrogeologines sąlygas. svetainę, taip pat ūkio reikalavimus.
T
Pastato vidinės erdvės kompozicija ir jos planas negali būti vertinamos atskirai nuo išorinio tūrio kompozicijos. Iš esmės pastato vidinės erdvės organizavimas ir jo išorinio tūrio sukūrimas yra vientisas kompleksinis procesas, pagrįstas tais pačiais pradiniais duomenimis (funkciniu procesu, konstrukcine sistema, sąlygomis). išorinė aplinka ir ekonomikos poreikius). Tačiau metodiniais sumetimais patogu atskirai svarstyti pastato vidinės erdvės ir išorinio tūrio kompoziciją, kad būtų galima kuo geriau identifikuoti atskirus pastato tūrinės-erdvinės struktūros elementus ir atskleisti jos formavimosi dėsningumus. .
Pastato planavimo sprendimo pagrindas turėtų būti funkcinio proceso įgyvendinimas. Rengiant pastato planą, visų pirma būtina nustatyti atskirų patalpų sudėtį, formą ir dydį, atsižvelgiant į žmonių ir įrangos išdėstymo pobūdį.
Patalpos pastate pagal paskirtį skirstomos į sekančios grupės:
pagrindinės patalpos, skirtos pagrindinėms pastato funkcijoms (pvz., gyvenamosios patalpos gyvenamuosiuose pastatuose, klasės mokyklose, auditorijos teatruose ir kt.);
pagalbinėms funkcijoms skirtos pagalbinės patalpos (virtuvės, sanitariniai mazgai, fasadas, įėjimo mazgai, susidedantys iš vestibiulio, vestibiulio ir drabužių spintos,
ir kt.);
komunikacijos kambariai; vertikaliai (laiptai, liftai) ir horizontaliai (koridoriai, galerijos, visokie praėjimai).
Patalpų išdėstymo tvarka nustatoma atsižvelgiant į pastate vykstančių funkcinių procesų seką ir lemiančią vienokią ar kitokią žmonių judėjimo jame schemą. Susisiekimas tarp patalpų turi užtikrinti trumpiausius susisiekimo maršrutus pastato viduje ir galimybę jame lengvai orientuotis.

PROPORCIJOS architektūroje

- elementų proporcingumas, santykio tarp statinio dalių tarpusavyje ir su visuma sistema, suteikianti architektūros kūriniui darnumo. vientisumas ir menai, užbaigtumas. Proporcijos atsiranda dėl menų, pastato elementams būdingų funkcinių ir konstruktyvių-techninių elementų suvokimo. jungtys. Taigi, pavyzdžiui, proporcingos buto patalpos tuo pačiu yra patogios gyvenimui; formos modifikavimas proporcingai eksploatacinių įtempių pasiskirstymui konstrukcijoje suteikia jai techninių bruožų. tobulumą. Kartu P. architektas naudoja kaip figūrinio meno priemonę. ideologinio turinio išraiškos otd. architektūrinis darbas ar miesto planavimo ansamblis.

architektūrinis mastelis - architektūrinių formų dydžio laipsnis žmogaus atžvilgiu. Žmogaus kūrimo ryšį galima nagrinėti trimis aspektais: - antropometriniais duomenimis apie žmogaus ūgį ir pagrindinius parametrus. žmogaus figūra(aspektas yra pagrindinis nustatant fizinį pastato dydį; - patalpų socialiniai-erdviniai parametrai, pagrįsti socialinio bendravimo sąlygomis, žmonių sąveika; - įvairių kompozicinių priemonių darnios sąveikos analizė ir jų ryšys su asmuo, kuriam buvo sukurtas pastatas.

Architektūrinis mastelis veikia ir kaip architektūrinės kompozicijos priemonė, ir kaip meninė formos kokybė. Pastato reikšmė, jo stambumas jokiu būdu neprilygsta dideliam pastato dydžiui.

Kontrastingas apsvarstykite tokį ryšį tarp lyginamų objektų, kuriuose aiškiai vyrauja skirtumas, niuansuotas - kai akivaizdžiai vyrauja panašumas su nedideliu skirtumu.

Ritmas architektūroje kuriamas sprendžiant vieno pastato kompoziciją, architektūrinių akcentų elementų (angų, prieplaukų, vertikalių stelažų, balkonų, erkerių ir kt.) išdėstymo (reguliariai kaitaliojant) arba atkartojant pačius pastatus sprendžiant pastato kompoziciją. architektūrinis ansamblis.

Ritmas architektūroje gali būti toks paprastas kaip akcentinio elemento kartojimas išlaikant vienodą paties elemento dydį ir intervalus tarp jų, taip pat didėjantis arba mažėjantis dėl laipsniško intervalų tarp akcento elementų kaitos.

Architektonika (iš kitos graikų kalbos ἀρχιτεκτονική – statybos menas) – meno kūrinio konstravimas. Sąvoka „kompozicija“ dažniau vartojama ta pačia prasme ir taikant ne tik kūrinio visumą, bet ir atskirus jo elementus: vaizdo kompoziciją, siužetą, posmą ir kt. Glaudžiai susijęs, nors ir siauresnė, sąvoka, taikoma menui, taip pat yra terminas tektonika.

5. Funkcinis ar technologinis procesas pastate kaip jo erdvės planavimo sprendimo pagrindas. Pastatų funkcinės-technologinės schemos. Patalpų dydžio nustatymo principai.

1.1. Pastato erdvės planavimo sprendimas

Apibrėžimas: Pastato erdvės planavimo sprendimas – tai pasirinktų dydžių ir formų patalpų sujungimas į vientisą kompoziciją (kitaip tariant, tai patalpų išplanavimas).

Erdvės planavimo sprendimo pagrindas – būdingas pastate vykstantis funkcinis procesas.

Funkcinių procesų pavyzdžiai:

Gamybos procesas, remiantis konkrečia technologija (gamyklos, gamyklos, gamybos vietos)

Mokymosi procesas, vykstantis pagal tam tikrą režimą (mokyklos, švietimo įstaigos);

Procesas, susijęs su žmonių gyvenimu ar poilsiu (daugiabučiai, viešbučiai, nakvynės namai, poilsio namai)

Funkcinio proceso pobūdis lemia:

Dalyvaujančių žmonių skaičius ir jų fizinė būklė;

Naudota įranga ir medžiagos.

Procesai skiriasi ne tik savo pobūdžiu, bet ir organizacijos sudėtingumu.

KAMBARIŲ MATMENYS

Norint nustatyti patalpų dydį pagal žmonių ir įrangos išdėstymo sąlygas, būtina nustatyti:

Funkcinis procesas, kuriam skirtas kambarys, ir visi šio proceso elementai;

Įrangos matmenys, jos kiekis vienam asmeniui ir bendras įrangos skaičius;

Vieno asmens užimamas plotas ir jo aptarnaujamas įrangos komplektas;

Geriausias visos įrangos išdėstymas, atsižvelgiant į žmonių užimamą plotą darbo metu, taip pat plotą, reikalingą privažiuoti prie darbo vietų, apžiūrėti ir remontuoti įrangą vietoje.