Prozos miniatiūros žanras XX amžiaus antrosios pusės rusų literatūroje. Romantika Achmatovos dainų tekstuose Kas yra lyrinė miniatiūra

Ternovaya Anya

lyrinės miniatiūros

Parsisiųsti:

Peržiūra:

Burtininkė – žiema.

Žiema yra pati stebuklingiausia, gražiausia, nuostabus laikas metų.

Šį sezoną daugelis rašytojų rado įkvėpimo. Nors labai dažnai žiema dėl pūgų buvo vaizduojama kaip pikta ir nejautri. Tačiau mūsų supratimas apie tai tampa visiškai kitoks saulėtą Naujųjų metų dieną, kai nėra vėjo, o tik dideliais dribsniais krentantis sniegas ir lengvas šalnas. Tokiomis dienomis norisi išeiti pasivaikščioti, ateiti į tolimiausią ir apleistiausią parko kampelį, atsigulti į sniegą ir pasidaryti „drugelį“.

Tokios giedros laimės akimirkomis matome visą žiemos magiją. Juk ne be reikalo žmonės sako: „Žiema – burtininkė“. Net paprastas šaltukas juodus ir negyvus medžius paverčia gražiais, baltais ir stebuklingais. Jau tyliu apie stebuklus, kuriuos daro „gerojo senelio šerkšnas“. Juk langai, kuriuos jis lietė, stebina vaizduotę rašto grožiu ir subtilumu. Ir Kalėdų eglutės! Kokios gražios eglutės sniege, tarsi baltomis skrybėlėmis! Ne mažiau gražus ir veidrodinis upės paviršius, surištas ledo. Net sniegas gražus! Ypač kai saulėta. Sniegas spindi ir spindi iki skausmo akyse ir stebuklo sieloje!

Tačiau pasitaiko ir ne tokių dažnų, kaip nuostabių reiškinių. Pavyzdžiui, Chabarovske mačiau, kaip šerkšnas ir vanduo paprastas senas groteles ant lango pavertė nuostabiu ledo stebuklu!

Tikrai, „burtininkė yra žiema“!

Ternovaya Anya, 6 klasė A. 2010 m

Peržiūra:

Atsisveikiname su švelniu rudeniu, svajojame, kad ji mūsų ilgiau nepaliktų, klausomės lapų šnabždesio... Apie ką šnabžda lapai?

Štai ką išgirdo 5 mokyklos 5 klasės mokiniai:

Lapai pagelsta. Medžius nuniokojo, o lapus nuneša vėjas. Tai taip gražu. Stovi parke ar net tiesiog žiūri pro langą ir matai, kaip vėjas skina lapus nuo medžių šakų, skina vieną kitą lapą ir nuneša toli, toli. Ypač malonu, kai vakare išeini į gatvę ten, kur tylu, stovi, sustingsta ir klausosi, kaip ošia lapai, kai vėjas juos pakelia! Kai jis pučia ant jų, jie tarsi sako: „Sudie! Ir skristi į savo kelią. Tačiau ąžuolo lapams nesiseka: jie negali išskristi su savo broliais ir seserimis. Ąžuolas stipriai laiko savo vaikus ir nenori jų paleisti. Tačiau anksčiau ar vėliau jis turės tai padaryti. Ir štai jis pūtė stiprus vėjas, o ąžuolo lapai buvo nuplėšti, vėjas juos pakėlė ir mums sutartinai sušnabždėjo: „Sudie...“

Mukhina Lada.

Vaikščiojame po rudeninį parką. Aukštai virš galvos puikuojasi įvairiaspalvės medžių lajos. Pūtė lengvas vėjelis ir išgirdome švelnų lapų šnabždesį.

Apie ką jie šnabždasi? Tikriausiai apie praėjusią vasarą. Jie prisimena linksmų paukščių būrius, kurie čiulbėjo ant šakų, išdykusių vaikų gaujas, kurios nerūpestingai žaidė jų šešėlyje. Ko gero, lapai šnabžda, kad artėja šaltis ir reikia atsisveikinti su šilta saule. Štai keletas jų, atsiveriančių iš šakelių ir ramiai besisukiojant, guli po kojomis su gražiu kilimėliu.

Man truputį liūdna.

Dolženko Anė.

Papūtė rudeniškas vėjelis, ėmė šnibždėti lapai: „Bičiuliai, ateina ruduo, mums lemta nukristi ant žemės. Linksmi vaikai rinksis iš mūsų padaryti herbariumą.

Nikitenko Slava.

Bet lyrinė miniatiūra "Meilingas ruduo" talentingas Ternovoy Ani, 6 A klasės mokiniai:

Pats gražiausias, pats gražiausias Auksinis laikas metai yra ruduo. Ruduo sukelia daug emocijų, dažnai prieštaringų. Jos grožis skirtas daugeliui darbų. Ji tikrai žavinga!

Įsivaizduokite parką ar miško pakraštį. Saulėta diena. Ant žemės yra lapų kilimas. Saulės šviesa teka pro plikas šakas. Jis prasiskverbia pro lapus, likusius ant medžių, žaidžia tinkle. Viskas aplink taip saulėta, žaisminga ir auksinė.

Rudeninis miškas yra gražus! Medžiai jų aprangoje yra didingi, kaip monarchai. Einant taku, po kojomis ošia lapai, tarsi šnabždėtų apie kažką, tikriausiai apie vasarą.

Čia pučia lengvas išdykęs vėjelis. Jis lyg plaukus paglostė medžių lapus ir, rodos, privertė nusišypsoti.

Man patinka tokiu oru blaškytis po parką. Viskas aplink yra krištolo skaidrumo. Oras švarus, o ryte tarsi skamba. Dangus yra mėlynas ir aukštai. Jis nori į jį patekti.

Nuotaika tokiomis giedromis rudens dienomis tiesiog nuostabi! Tačiau tuo pat metu tvyro tylus liūdesys. Prisimeni vasarą, atostogas... Atsiranda lengvas blužnis. Tačiau net ir tai negali sugadinti šiltos rudens dienos žavesio. Greitai ateis žiema ir viską uždengs baltu šydu.

Tačiau kol kas vis tiek galite rinkti auksinius ir tamsiai raudonus lapus, mesti juos aukštai virš galvos ir tada mėgautis saulės žaismu ant gyslų ...

Štai mano mielas ruduo!

Valova NL, rusų kalbos ir literatūros mokytoja.

Dauguma V. Astafjevo miniatiūrų („Duondariai“, „Mėnesiena“, „Kristalų skambėjimas“, „Lietus“, „Marinos šaknys“, „Žalios žvaigždės“ ir kt.) gana aiškiai įsilieja į tradicinį struktūrinį-žanrą. eilėraščių prozoje modelis, sukurtas I. Turgenevas ir sukurtas pirmiausia I. Bunino. Tai pasireiškia lyrinio prado ir atitinkamo pasakojimo tipo pirmuoju asmeniu dominavimu, nuosekliu proporcingų, smulkių posmų vartojimu. Šios miniatiūros yra be siužeto, lyriškai laisvas nuotaikų, pojūčių, tiesioginių herojaus įspūdžių vaizdavimas.

Taigi miniatiūroje „Balsas iš anapus jūros“ (3, 194) herojus prisimena, kaip jis gyveno pietuose su senu draugu ir klausėsi radijo, tikriausiai turkiško, o gal arabiško ... „Tyliu buvo moters balsas, kalbantis anapus jūros; tylus liūdesys mane pasiekė ir buvo man suprantamas, nors svetimos kalbos žodžių nemokėjau. Tada taip pat tyli, tarsi begalinė, visą naktį skambėjo muzika, skundėsi, verkšleno... Kieno nors skausmas tapo mano skausmu, o kažkieno liūdesys tapo mano liūdesiu. Miniatiūra baigiama trumpa išvada, perkeliant šį „ypatingą“ atvejį į kitą, visuotinį lygmenį: „Tokiomis akimirkomis gana aiškiai pasirodo sąmonė, kad visi žmonės yra viena šiame dangiškame pasaulyje“. Panašios konstrukcijos yra miniatiūros „Amžių liūdesys“, „Kupolo katedra“, „Anksčiau čia skambėjo varpas“, „Siaubas“ ir kt., tik kai kurios iš jų susideda iš vienos pastraipos-strofos, kaip minėtame pavyzdyje, kuriame pabrėžiamas vaizdo vientisumas, momentiškumas, nedalomumas (įspūdžiai, prisiminimai, pojūčiai), o kituose viename ar dviejuose puslapiuose pateikiami subtiliausi herojaus dvasios būsenos pokyčiai, „lūžiai ir perpildymai“ (o tai yra taip pat pabrėžiama posme).

Tarp pastarųjų miniatiūra „Jeseninas dainuojamas“ (3, 294). Jis ypač muzikalus, nepaisant publicistinių inkliuzų, miniatiūros tonaciją ir ritmą nustato Yesenino eilės: „Virš lango yra mėnuo. Po langu vėjas. Išskridusi tuopa yra sidabrinė ir ryški ... “. Ir tada aprašomas herojaus suvokimas apie šių eilučių miniatiūrą, kuris nori atgailauti prieš visą pasaulį ir „užriaumoti visą širdyje esantį kartėlį“, o priežasčių tokiam ilgesiui yra daugiau nei pakankamai. Mėnesio kieme nėra, kaime nesigirdi nei vieno balso, apleistame kaime gyvena dvi senutės - „žmonių riksmai žiemos laikas– tu to negausi“. Miniatiūros herojus aprašo savo gyvenimą („jai buvo dvidešimt šešeri, turėjo tris vaikus...“), susitikimus su vaikais („Paklausiau vaikino: „Kiek tu uždirbi? Ar padedi mamai“ – „Kodėl ji ką nors padeda....“), nusiaubtas ir apleistas kaimas („Arklys senas, vienintelis iš trijų pustuščių kaimų, valgo žolę be susidomėjimo. Girtas piemuo už pakraščio loja juodai išbadėjusius veršelius...“). Šiuos publicistinius aprašymus nuolat pertraukia sujaudinti herojaus lyriniai monologai („Už lango tamsa, tušti kaimai ir tuščia žemė. Nepakenčiama čia klausytis Jesenino...“), dejonės („Neturiu jo, apgailėtino“. našlaitė. Tik šviesi siela sklando virš Rusijos ir nerimauja, neramina mus amžinu liūdesiu...“ Šie fragmentai tarpusavyje susiję tik asociatyviai („... kartu su mama jie gyvena kaime, kur anksčiau buvo keturiasdešimt jardų ... kartais šaukti žmones žiemą - nepaskambinsi ... "Tolimas taljankos šauksmas, vienišas balsas ..." kodėl tai ir kodėl jie taip mažai dainavo ir dainavo Yeseniną su mumis? “), skaitoma holistiškai, ši miniatiūra primena ištemptą liaudies daina- verkti.

Gana dažnai lyrinėse miniatiūrose kompozicinis centras pasakojime tampa kraštovaizdis, jo ypatinga reikšmė ir dvasingumas - skiriamasis bruožas Astafjevo kūrinius. Kiekvienas gamtos reiškinys pristatomas kaip stebuklas, kaip kažkas nepaprasto – bet ne pranašumu prieš kitus, o kiekvieno prigimtimi, o Astafjevas siekia apibūdinti kiekvieną šakelės lapelį, kiekvieną smaigalį, kiekvieną vėjo gūsį. Taigi miniatiūroje „Auskarai“ (3, 148) in smulkiausios detalės apibūdinamas kaip „lakuotas auskarų juodumas drebėjo, sušilo tamsiai raudona spalva, o šakos blizgėjo šokoladu ir apibarstė blyškiais žvakių liežuvėliais išbrinkusių pumpurų. Vienas, kitas sulaužys inkstą, apnuogins savyje suspaustą žalumos minkštimą ir sustings, laukdamas savo laiko, priešais praleisdamas trumpą spalvos nuosėdą - lapas gims ilgai, visą vasarą. , lapelis gali ir turi palaukti. Kai kurios miniatiūros yra beveik visos kraštovaizdžio eskizai(„Kepyklos“, „Stipri ausis“, „Mėnulio blizgesys“, „Kristalų skambėjimas“), tačiau juose yra ir apibendrinta filosofinė autoriaus išvada („Ir šiame naktiniame paveiksle buvo kažkas panašaus į gyvenimą, atrodė, kad čia suprasi, suvoksi jos prasmę, išnarpliosi ir suvoksi amžiną būties mįslę“ - iš miniatiūros „Mėnulio blizgesys“ (3, 147).

Kiekvienoje miniatiūroje juntamas noras suvokti giliau, žmogiškai suprasti jos bauginančius kompleksus ir prieštaravimus. Gamta yra aktorius dauguma miniatiūrų. Astafjevas sieja gamtą su žmogumi, daugeliu atžvilgių ji pasirodo „švaresnė“, „kilnesnė“ (skirtingai nei daugelis žmonių, paukštis jauniklių neapleidžia), tačiau neneigia savo aklumo, elementaraus žiaurumo (miško gyvūnai kovoja už išlikimas, žmogus, atsidūręs vienas prieš vieną su taiga, gamta atrodys ne motina, o pamotė). Apskritai Astafjevo miniatiūros turi du žmogaus ir gamtos suvokimo ir vaizdavimo bruožus: gamtos sužmoginimą, kilusį iš liaudies poetinės tradicijos („Aš linkęs senovinis laukas kuris įkvepia tylaus žaibo liepsną. Man atrodo, kad girdžiu, kaip žemėn šnabžda kukurūzų varpos. Ir, rodos, net girdžiu, kaip jie sunoksta. O dangus sunerimęs ir iškankintas šėlsta apie pasaulį ir duoną“ - iš miniatiūrinės „Duonos kepyklėlė“ (3, 138); ir prigimtinio atspindys žmoguje („Prisimindamas pavasario salą, galvoju apie mus, žmones. Juk kiekvienas žmogus anksčiau ar vėliau ateina prie savo pavasario. Kokia forma, kokia spalva – nesvarbu. . Svarbiausia, kad ji ateina" - iš miniatiūros „Pavasario sala" (3, 152). Todėl galime daryti išvadą, kad lyrinėse V. Astafjevo miniatiūrose gamta „gyva" tik žmogaus akivaizdoje. , kitaip nėra kam įvertinti jo didybės ir grožio, tačiau herojus neįsivaizduojamas be visko, kas jį supa, tirpstančio kituose žmonėse, gamtoje ir kiekvienoje istorijos detalėje.

Daugelis kritikų tokiose miniatiūrose pastebi ribos tarp subjekto ir vaizdo objekto išsiliejimą, o objektas iš esmės yra visa aplinka, o subjektas taip pat atlieka objekto vaidmenį. (20) Toks požiūris į žmogaus ir gamtos vaizdavimą iš esmės lemia meninis originalumas Astafjevo lyrinės miniatiūros, jose „žmogaus veidas“ ir „gamtos veidas“ išryškėja kaip veidrodinis abipusis atspindys ir tarpusavio priklausomybė, o žmogaus santykis su gamta laikomas „vaizdiniu“. vedybinius santykius» viename amžinojo bendro gyvenimo kūrimo procese (20, 46).

Tulkina T. V., dr. filologijos mokslai

Rusų prozoje ne kartą pasireiškė polinkis į minimalizmą, be to, minimalizmas turėtų būti suprantamas kaip mažo, „minimumo“ estetika. Viena iš ypatingų šios tendencijos apraiškų yra mažosios prozos suklestėjimas visoje jos formų ir variantų įvairovėje. Ypač populiarus šiuolaikinė literatūraįgijo prozos miniatiūros žanrą ir jo atmainas. Visų pirma, lyrinė miniatiūra, kuri yra tradicinis rusų literatūros žanras. XIX amžiuje – anksti. XX amžius I. S. Turgenevas, I. Buninas, daugelis rašytojų kreipėsi į jį sidabro amžius. AT sovietinis laikotarpis Plėtojant rusų literatūrą, miniatiūra, kaip ir visos kitos nekanoninės formos, ilgam išnyksta iš knygų ir žurnalų ir vėl pasirodo tik 60–80-aisiais, tapdama nuolat populiari. Šiuo laikotarpiu buvo išleisti įvairūs miniatiūrų rinkiniai: V. Belovo „Vologdos įlankos“, V. Soloukhino „Akmenukai delne“, V. Krupino „Grūdai“, A. Solženicyno „Mažytis“, „Žolė- skruzdėlė“ F. Abramovo, Y. Bondarevo „Akimirkos“, V. Astafjevo „Zatesi“ ir kt. 90-aisiais G. Sapgiro, K. Pobedino, V. Tučkovo, I. Cholino ir daugelio kitų rašytojų miniatiūros. ir atsirado poetų.

Viktoras Gadajevas 1970–1980 m savo kūryboje taip pat nurodo trumpąją prozą (esė, straipsniai, esė, miniatiūros, literatūriniai portretai, prisiminimai), plačiai pristatoma knygoje poetiniu pavadinimu „Į šį pasaulį aš atėjau“, o ypač lyrinėje miniatiūroje., kuri išsiskiria pasakojimo glaustumu, siužeto aiškumu ir rafinuotumu, ypatingu semantiniu krūviu, įterptu kai kuriuose žodžiuose ir detalėse. Mindflow, vidinis monologas, sąlyginis-asociatyvus mąstymas laisvai sugyvena miniatiūrose. Visa tai autorė subtiliai derina su padidintu domėjimusi filosofiniais ir etiniais, vadinamaisiais. amžinos problemos, kuri leidžia pasiekti aukštą meninio apibendrinimo laipsnį mažuose ir labai glaustuose kūriniuose.

Lyrinė V. Gadajevo miniatiūra – savotiška prisiminimų ir lyrinių-filosofinių apmąstymų sintezė, orientuota į kai kuriuos faktus iš paties rašytojo gyvenimo. Paprastai jie yra lyriški, pilni subjektyvaus supančio pasaulio suvokimo, išsiskiria ypatingu nuoširdumu, atskleidžia vidinis pasaulisžmogus, turintis minties gilumą, savo požiūrį į gyvenimą. Tai originalios lyrinės meditacijos prozoje įvairiomis temomis.

Objektyvusis pasaulis dažnai įtraukiamas į pasakojimą tik kaip išgyvenimo priežastis arba kaip savotiškas jo atspaudas, pavyzdžiui, miniatiūroje „Džiaugsmas“ aprašomas įprastas faktas - žvejyba: „Rudnoje, už kaimo, aš pagavo žuvį botagu. Į krantą, apaugusį gluosniais ir viksvų, pasistatau botagą ir kratau koją, triukšmaudama. Išimu iš vandens, bet nieko jame nėra. Ir tai sukuria tuštumos jausmą. Bet koks džiaugsmas nušvis, siela šnypščia, kai rykšte šokinėja gyva kuoja, pasidabruoja žvali kuoja ar plazdena raudonplunksnutė. Tačiau rašytojui šis faktas svarbus, nes dera su pačiu gyvenimu. Žvejyba palyginti su tuo, kaip jis vystosi gyvenimo kelias: „Štai toks gyvenimas. Ko sieki - neišsipildo. Apie ką svajojate - trukdo kliūtys. Ir norom nenorom jauti tuštumą ir nusivylimą. Bet kai ateis sėkmė, jūs visi spindėsite, džiaugsmas šoktels jumyse kaip sidabrinė kuoja ar raudonplunksnutė. Arba paprasta kasdienė kaimo scena – karvės melžimas: „kažkas man simboliško čia buvo kaimo paveikslas. Kažkas žemiško – taip pažįstama ir artima. O virš manęs, virš mamos, karvė kabėjo didžiulė, švytinti visata „... Valgiau pieną, lyg mėgavausi šviesa ir jaučiausi lengva“. Miniatiūroje „Variniai varpai“ V. Gadajevas aprašo senovinius varpus, dulkėmis apaugusius varpus, saugomus sename tvarte, kurie autoriui sukelia sunkių išgyvenimų, nes yra daugiavaikės šeimos gyvenimo, perduoto, liudininkai. iš kartos į kartą „..Šie varpai ypatingi... Jie spinduliuoja senovės šviesa, istorijos šviesa.Apskritai prisiminimai, o ypač vaikystės prisiminimai, poeto lyrinėje prozoje užima reikšmingą vietą. Lyrinis herojus stengiasi prisiminti, prikelti neaiškius vaikystės vaizdus, ​​jausmus, pojūčius. Priežastis, akstinas tokiems prisiminimams gali būti iš vaikystės pažįstamas kvapas, garsas ar trumpalaikė, staiga pasikartojanti, ypatinga nuotaika, ar nepastebimai pažįstamas šviesos ir šešėlio derinys, situacija namuose ar gyvenimo situacija, kaip miniatiūrose „Gegutės balsas“, „Meistras“, „Verkianti Pigalitsa“, „Mugė“: „Mačiau mugę nuo lopšio, mamos glėbyje. ... Gyva, šviesi – mačiau tai vaikystėje, jaunystėje – tai įėjo į mane visam gyvenimui. Prie žodžio „mugė“ manyje mirga įvairiaspalvė lempa. Poetas turi turėti tokį žodžio vaizdą“. Šiuo būduryškiai išreikštas asmeninis, subjektyvus pradas afektas, pasakojimo subjektas yra kompozicinis kūrinio centras, bendra tokių miniatiūrų nuostata – išreikšti subjektyvų įspūdį, patirtį.

Daugelyje eskizų rašytojas turi minčių apie savo šalį, žmones, Rusijos žemę („Rusų liaudies dainos“, „Nikolajai“, „Žmonių jausmas“, „Ateina mokšankos“, „Turgus triukšminga“, „At Tėvynė“ ir kt.). Taigi pažįstami rusiškos dainos garsai verčia jį giliai susimąstyti apie savo bendramiečius: „... Koks žavesys yra mūsų rusų liaudies dainos! .. Juk tai yra žmonių siela. O siela nemirtinga“. O subjektyvų pasaulio suvokimą jis siekia perteikti per paprastus, pažįstamus objektus ir reiškinius, priversti į juos pažvelgti, naujai suvokti. pasaulis. Įdomios miniatiūros, kuriose V. Gadajevas dalijasi įspūdžiais apie tam tikrus meno kūrinius. Pavyzdžiui, Dantės komedija rašytoją veikia įspūdingai, tarsi atveria jam visai kitą pasaulį, skausmingai pažįstamą, bet kartu ir naują: „spinduliavo rytas. Mano akiratis labai išsiplėtė. kaimo pasaulis kasykla, kurią riboja namas, priekinis sodas, Rudnya virš kalvos ir kaimas, mėlyna miško juosta horizonte, išaugo, išsiplėtė iki didžiulės visatos. Ir mano mintys pakilo virš žemės, tapo erdvesnės, platesnės. Ir aš pats tapau visatos lašeliu, apgaubtu auksine migla.

Atskiros miniatiūros reprezentuoja filosofinius gyvenimo, savęs ir tėvynės apmąstymus. Rašytojas savo ankstyvosiose miniatiūrose bando apibūdinti savo civilinė padėtis, tavo gyvenimo kelias. Darbuose nešamos idėjos labai reikšmingos. Miniatiūroje „Į šį pasaulį aš atėjau“ jis bando rasti atsakymą į klausimus „Kas manęs laukia? Ko man reikia šiame pasaulyje? Ką aš turėčiau daryti šiame pasaulyje?" . Gyvenimas tik prasideda, tačiau autorė tvirtai įsitikinusi, kad „Gyvenimas šiame pasaulyje – tai ne tik gėlės, šypsenos ir meilė. Tai taip pat purvas, ašaros, neapykanta, rūpesčiai ir kančia. Kaip skirtingi žmonės Susitikau ir kiek dar sutiksiu. Nežinau, kokie įvykiai mane šokiruos. Bet aš be jokios abejonės žinau vieną dalyką, kad žmogus ateina į šį pasaulį daryti gera.

Be jokios abejonės, V. Gadajevo miniatiūros pasižymi giliu lyriškumu, filosofišku ir autobiografišku charakteriu. Gyvenimo faktas rašytojui tampa konkretaus kūrinio atskaitos tašku. Jo darbuose asmeniškumas, išplaukiantis iš intymių sielos gelmių, plačiai išsilieja į įsimintinas linijas. Jis akylai pastebi ir teisingai perteikia kartais net vos apčiuopiamus amžininko charakterio bruožus, įmantrius gyvenimo pakilimus ir nuosmukius. Įvykių tikrovė juos žavi, gyvybinga tiesa, tikrų rašytojo ir jį supančių žmonių jausmų ir minčių vaizdas. Kad ir kokia tema ir kaip rašytų V. Gadajevas, jo darbuose niekada nepamatysi melo, klastos, melo.

Taigi V. Gadajevo lyrinėse miniatiūrose, priklausomai nuo konkrečios meninės užduoties, pasakojimo subjektas įvairiai organizuoja kūrinio erdvinį-laikinį pasaulį. Pagrindinė stilistinė technika – naujo pasakojimo subjekto identifikavimas, kuris įveda kitokią atmosferą, idėją ir reprezentaciją. Dviejų žmonių sąveika meniniai pasauliai vienoje teksto erdvėje ne tik apibrėžia kūrybinis individualumas rašytojas, bet ir prisideda prie autoriaus idėjos raiškos.

Literatūra.

1. Gadajevas, V. Į šį pasaulį aš atėjau: Miniatiūros. Esė. Lit. portretas Atsiminimai. Straipsniai. / V. Gadajevas. - Saranskas: Mordovas. knyga. leidykla, 2000. - 304 p.

Izaokas Babelis

Miniatiūros

I. Linija ir spalva.
(Tikras įvykis.)
Pirmą kartą Aleksandrą Fiodorovičių Kerenskį pamačiau 1916 metų gruodžio 20 dieną Olilos sanatorijos valgykloje. Mus supažindino advokatas Zatsarenny iš Turkestano. Apie Zatsareną žinojau, kad jis apsipjaustė būdamas keturiasdešimties metų. Didysis kunigaikštis Piotras Nikolajevičius, sugėdintas beprotis, ištremtas į Taškentą, puoselėjo Zatsarenny draugystę. Šis didysis kunigaikštis vaikščiojo Taškento gatvėmis nuogas...

Į šį leidimą įtrauktos miniatiūros yra ryškių portretų galerija istorinės asmenybės XVI-XIX a.

Valentino Pikul istorinės miniatiūros yra unikalus šiuolaikinio reiškinys buitinė literatūra, aiškiai demonstruodamas nepralenkiamą rašytojo talentą. Kiekviena iš miniatiūrų, pasak autoriaus, „ta pati istorinis romanas, tik suspaustas iki nedidelio kiekio.

Į šį leidimą įtrauktos miniatiūros yra iškilių XIX amžiaus ir XX amžiaus pradžios istorinių asmenybių portretų galerija.

Valentino Pikul istorinės miniatiūros yra unikalus šiuolaikinės rusų literatūros reiškinys, aiškiai parodantis nepralenkiamą rašytojo talentą. Kiekviena iš miniatiūrų, pasak autoriaus, yra „tas pats istorinis romanas, tik suspaustas iki nedidelio kiekio“.
Į šį leidimą įtrauktos miniatiūros – tai iškilių XIX amžiaus istorinių asmenybių portretų galerija.

Įvairūs eilėraščiai. Be lyrinio sonetų ciklo, Šekspyras parašė du eilėraščius – Venera ir Adonis (1592) ir Lukrecija (1593). Be to, jie į pjesių, tragedijų ir komedijų audinį įtraukė dainas – savotišką lyrinį komentarą apie tai, kas vyksta scenoje ar užkulisiuose. Šios linksmos ir liūdnos, pašaipios ar sąmoningai absurdiškos dainos tarsi atliepia visus įvykius, veiksmus, lemia nuotaikas, įvertina situaciją. Ypač šia prasme juokdarių dainos įdomios. Kaip jis rašė...

Eilėraščių ciklas „Giesmės nakčiai“ sukurtas po Novalio mylimosios Sophie Kuhn mirties ir kupinas prisiminimų apie ją. Tai lyriniai eilėraščiai prozoje, kurių tematika yra neįprasta ir vaizdinė sistema. Pirmoji vieno iš giesmių pastraipa perteikia įprastą paros meto suvokimą: diena pilna „visai malonios šviesos“. Bet ne dieną, visų mylimą, poetas giria, o naktį, „šventą, neapsakomą“, kuri „neregima jėga griebia širdį“. Tik ji suteikia galimybę pamatyti seniai pasaulio išvykusį...

Po: vergiškai mėgdžiojo gamtą: bet dėl ​​to, kad jis neįvaldė savo kūrinio temos, tai, priešingai, šis subjektas jį nugalėjo savo estetiniu neišsprendžiamumu (l. 13). Autografe prasideda III dalis: „Atsiprašau“, – pasakys skaitytojas, aš jau pastebėjau jūsų aistrą analogijoms ir metaforoms. Bet čia tu nedovanotinai nusineši“ (l. 25).
Po: ... tikrai nušvitusios būtybės ... autografe: ... mūsų literatūros švyturiai, jei labai mėgstate apibūdinti posakį... (l. 26). Po: sielos atgaivinimas...

Grafas Aleksejus Konstantinovičius Tolstojus (1817–1875) būtų išlikęs rusų poezijos ir literatūros istorijoje vien dėl lyrinio šedevro „Triukšmingo baliaus viduryje...“. Bet jis sukūrė galingą istorinę drobę „Princas Sidabras“, garsiąją dramaturginę trilogiją apie Rusijos carus, neblėstančią satyrą „Rusijos valstybės istorija...“, aktualią iki šiol. Jo indėlis į liūdnai pagarsėjusio Kozmos Prutkovo kūrybą yra neįkainojamas. Kilnus talentas A.K. Tolstojus, jo darbas vis dar išlieka ...

Literatūra 8 klasė. Pamoka nuo 2011-01-29
Feto poezija yra pati gamta,
veidrodis

ieškodamas

Per
žmogaus siela...“
(K.D. Balmontas)
Vaikinai, šiandienos pamokoje pažvelgsime į Feto eilėraščius apie
gamta.
Žanras, kuriame Fetas atkūrė gamtos paveikslus, gali būti vadinamas žanru
lyrinė miniatiūra.
Lyrinė miniatiūra- Šis darbas maža forma, kuriame
jausmai, išgyvenimai dominuoja racionaliame principe. (tie.
poetinis, jaudinantis, vaizdingas mažos formos kūrinys.)
Į sąsiuvinius užsirašykite lyrinės miniatiūros žanro apibrėžimą.
Poeto malonumas nėra egzotiška gamta pietinės šalys, ir paprasta
Rusijos paveikslai, kurie po Feto plunksna įgauna ypatingą poeziją,
tuo pačiu išlaikant stulbinantį tikslumą perduodant konkrečius
detales.
19 amžiaus pabaigoje Prancūzijoje – tapyboje – išpopuliarėjo impresionizmas.
Impresionizmas- kryptis XIX paskutinio trečdalio - XX pradžios mene
amžiaus, kurio atstovai stengėsi natūraliausiai ir
nešališkai užfiksuoti pasaulį jo mobilumu ir kintamumu, perteikti
trumpalaikius jų įspūdžius. Garsiausi prancūzai
Impresionistai Edouard Manet, Auguste Renoir, Edgar Degas. Tarp rusų
tapytojus galima vadinti K.A. Korovina, I.E. Grabaras.
Pagrindiniai impresionizmo bruožai:
Privataus autoriaus įspūdžio išreiškimas;
Objektyvaus tikrovės vaizdo atmetimas;
Kiekvienos akimirkos vaizdas;
Nėra siužeto;
Minties pakeitimas suvokimu, o protą – instinktu.
Užsirašykite į sąsiuvinius literatūros apibrėžimą ir ypatybes
impresionizmo kryptys.
Fetą galima vadinti vienu pirmųjų impresionistų poezijoje: jis visada
siekė perteikti momentinį gamtos paveikslų įspūdį. Fet
1
pažymėjo: „Menininkui kūrinį sukėlęs įspūdis brangesnis
pats dalykas, kuris sukėlė tokį įspūdį.
Peizažai jo eilėraščiuose išreiškia būseną žmogaus siela.
Ištirpęs gamtoje, herojus Fetas įgyja galimybę pamatyti gražų
gamtos siela. Ši laimė yra vienybės su gamta jausmas:
Naktinės gėlės miega visą dieną
Bet už giraitės nusileis tik saulė
Lapai tyliai atsiveria
Ir girdžiu, kaip širdis pražysta.
Širdies žydėjimas yra dvasinio ryšio su gamta simbolis. Žmogus
žvelgia į gamtą ir sužino jos dėsnius bei galimybes. Gamta yra išmintinga
žmogaus patarėjas ir geriausias mentorius.
Remdamiesi tuo, kas išdėstyta, išanalizuokite siūlomus eilėraščius,
atsakydamas į klausimus.
"Kokia naktis! Koks grynas oras...
* * *
Kokia naktis! Kaip švarus oras
Lyg sidabrinis lapas snaudžia,
Kaip juodųjų pakrantės gluosnių šešėlis,
Kaip ramiai miega įlanka
Kaip banga niekur nedūsta,
Kaip mano krūtinę užpildo tyla!
Vidurnakčio šviesa, tu tą pačią dieną:
Tik spindesys baltesnis, šešėlis juodesnis,
Tik sultingų žolelių kvapas plonesnis,
Tik protas šviesesnis, ramesnis,
Taip, vietoj aistros jis nori krūtų
Čia yra oras kvėpuoti.
1840-1892
1. Kokiu dydžiu parašytas šis eilėraštis?
2. Kokia stilistinė figūra naudojama pirmajame posme?
3. Kokie žodžiai nustato eilėraščio ritmą?
4. Eilėraštyje dominuoja, atrodytų, priešprieša
tamsa ir šviesa, bet tai nėra tikras prieštaravimas. tai
dviejų priešingų savybių ryšys ir abipusis praturtėjimas.
Iliustruokite šią mintį žodžiais iš eilėraščio.
5. Kokį jausmą sukuria eilėraščio ritminė struktūra?
"Šį rytą, šis džiaugsmas..."
2
Šis rytas, šis džiaugsmas
Ši dienos ir šviesos galia,
Šis mėlynas skliautas
Šis verksmas ir styga
Šie pulkai, šie paukščiai,
Šis vandenų balsas
Šie gluosniai ir beržai
Šie lašai yra šios ašaros
Šis pūkas ne lapas,
Šie kalnai, šie slėniai,
Šios midijos, šios bitės,
Šis liežuvis ir švilpukas
Šios aušros be užtemimo,
Šis naktinio kaimo atodūsis,
Šią naktį be miego
Ši migla ir lovos karštis,
Ši dalis ir šie trilai,
Jau visas pavasaris.
1. Kokio tipo vienos dalies sakiniai vyrauja šioje
eilėraštis?
2. Kada eilėraštis prasideda ir kada baigiasi? Kuris
laiko tarpą jis apima?
3. Kokius gyvenimo reiškinius poetas sugeria į save, ką mato, girdi.
Jaučiasi?
4. Ką poetas sako eilėraščio pabaigoje? Kas yra intonacija?
5. Kokį jausmą, nuotaiką kelia lyrinė miniatiūra „Šį rytą,
šis džiaugsmas…”
„Koks liūdesys! Alėjos pabaiga…“
Koks liūdesys! Alėjos pabaiga
Ryte vėl dingo dulkėse
Vėl sidabrinės gyvatės
Jie šliaužė per sniego pusnis.
Danguje nėra nė trupinio žydros,
Stepėje viskas lygu, viskas balta,
Vienas varnas prieš audrą
Sparnai stipriai sklendžia.
Ir siela neaušta
Aplink tas pats šaltis,
Tingiai mintis užmiega
Per mirštantį darbą.
3
Ir visa viltis širdyje dega,
Tai galbūt net atsitiktinai,
Vėl siela atjaunės,
Vietinis vėl pamatys kraštą,
Kur skraido audros
Kur gryna aistringa mintis, -
Ir skirta tik matomai
Pavasario žydėjimas ir grožis.
4
1. Koks paveikslas pateiktas šiame eilėraštyje? Koks reiškinys
aprašyta gamta?
2. Kas bando atsispirti vėjui?
3. „Vėl sidabrinės gyvatės / Jie ropojo per sniego pusnis ...“ - koks čia kelias?
4. Kokia yra lyrinio herojaus būsena?
5. Kaip tai atrodo šiame kontekste viltis? („Ir visa viltis širdyje
rūksta...) Kas tai? Ko tikimasi lyrinis herojus?
6. Kaip tai atrodo tėvynėšiame eilėraštyje? Ar visi
Ar yra galimybė patekti į šią zoną?
Parašykite esė tema: „Pagrindiniai Feto dainų tekstų motyvai apie gamtą“.
Atsakymus į pateiktas užduotis siųskite el.
[apsaugotas el. paštas]