Rodčenko darbo fotografas. Aleksandras Rodčenka: iškreiptas kampas – unikali nuotrauka

XX amžiaus viduryje Rodčenka buvo vadinamas sovietinės propagandos genijumi. Jis buvo talentingas, kūrybingas meistras. Aleksandras Rodčenka stovėjo prie avangardo ištakų SSRS. Būtent jis nustatė naujausius reklamos ir dizaino standartus, sunaikino senas idėjas apie grafiką, plakatus ir sukūrė naują kursą šia kryptimi. Už visų šito pusių kūrybinga asmenybė yra tokia linija kaip fotografija, ir ne visi apie tai žino. Rodčenka žinojo, kaip pagauti įdomių akimirkų ir sukurti unikalius šedevrus.

Daugiau nei fotografas

1920-aisiais Aleksandras Rodčenka pradėjo kurti pirmuosius fotografijos darbus. Jis buvo unikalus fotografas. Tuo metu jis dirbo teatre dailininku dizaineriu. Jam reikėjo pataisyti darbą filme, todėl jis atrado naują meną, kuris jį visiškai sužavėjo ir sužavėjo. Pagrindinis Aleksandro Rodčenkos indėlis į fotografijos žanro plėtrą buvo pirmosios daugkartinės veikiančio žmogaus kadrai. Taigi jis rinko dokumentinius-vaizdinius modelių vaizdus. Jo neįprasti fotoreportažai buvo paskelbti visose populiariose centriniai leidiniai: žurnaluose „Kibirkštis“, „Pionierius“, „Radijo klausytojas“, „30 dienų“, laikraštyje „Vakarinė Maskva“.

Aleksandras Rodčenka. Fotografija yra menas

Nuotraukos darytos su skirtingi kampai(kampuotas). Šiomis nuotraukomis meistras įėjo į istoriją. Vaizdai buvo padaryti neįprastu suvokimo kampu, dažnai iš unikalaus neįprasto taško. Kampas tam tikru mastu iškreipia, pakeičia įprasto objekto suvokimą. Pavyzdžiui, nuo stogų menininko darytos nuotraukos tokios dinamiškos, kad atrodo, kad vaizdas tuoj pajudės. Nenuostabu, kad tokia fotografijų serija pirmą kartą buvo paskelbta žurnale „Tarybinis kinas“.

Rodčenka nustatė tokius fotografijos kanonus, kurie užėmė didžiulę vietą šiuolaikiniuose fotografijos vadovėliuose. Taigi, pavyzdžiui, atlikdamas Majakovskio portretų seriją, fotografas visiškai nukrypo nuo įprastos paviljono fotografijos standartų. Tačiau 1930-aisiais kai kurie jo eksperimentai valdžiai atrodė pernelyg drąsūs. Nuotrauka iš garsiojo „Pionieriaus trimitininko“ apačios kai kam atrodė buržuazinė. Berniukas iš šios perspektyvos atrodė kaip „storas“ blogas berniukas. Menininkas čia nepateko į proletarinės fotografijos rėmus.

Aleksandras Rodčenko, biografija

1891 metais Aleksandras Rodčenka gimė Sankt Peterburge, paprastoje, kuklioje šeimoje. Tėvo vardas buvo Michailas Michailovičius (1852–1907), jis tarnavo kaip teatro rekvizitas. Motina Olga Evdokimovna (1865-1933) dirbo skalbykle. Dėl susiklosčiusių aplinkybių šeima 1902 metais persikėlė į nuolatinę gyvenamąją vietą Kazanės mieste. Čia Aleksandras įgijo pirmąjį išsilavinimą Kazanės parapinėje pradžios mokykloje.

Aleksandras Rodčenka (SSRS, 1891-1956) buvo Živskulptarkh draugijos narys nuo 1919 m. 1920 m. buvo Rabis plėtros grupės narys. 1920-1930 metais dėstė metalo apdirbimo ir medžio apdirbimo fakultetuose. Jis mokė studentus projektuoti daugiafunkcius objektus, pasiekti išraiškingų formų identifikuojant dizaino ypatybes.

foto veikla

1920-aisiais Rodčenka aktyviai dalyvavo fotografijoje. 1923 m., iliustruodamas Majakovskio knygas „Apie tai“, panaudojo fotomontažą. Nuo 1924 m. jis tapo žinomas dėl savo psichologiniai portretai draugai, giminės ir pažįstami („Motinos portretas“, Majakovskis, Tretjakovas, Brikas). 1925–1926 m. paskelbė sutrumpintas fotografijas iš serijų „Moselpromo namai“, „Namas ant Myasnitskajos“. Jis paskelbė straipsnius apie fotografiją, kur propagavo dokumentinį požiūrį į ją pasaulis, pasisakė už būtinybę naudoti naujus metodus, skirtingų požiūrio taškų (apatinės, viršutinės) plėtrą nuotraukoje. 1928 metais dalyvavo parodoje „Tarybinė fotografija“.

Aleksandras Rodčenko tapo žinomu fotografijos meistru dėka įvairių kampų panaudojimo fotografijoje. 1926-1928 m. dirbo produkcijos dizaineriu kine ("Maskva spalį", "Žurnalistas", "Albidum"). 1929 metais pagal Glebovo pjesę Revoliucijos teatre sukūrė spektaklį „Inga“.

30s

Aleksandras Rodčenka, kurio kūryba 30-aisiais tarsi išsišako, viena vertus, užsiima socialistinio realizmo propaganda, kita vertus, stengiasi išsaugoti savo laisvę. Jo simboliu tampa fotoreportažai apie cirką, sukurti praėjusio amžiaus trečiojo dešimtmečio pabaigoje. Šiuo laikotarpiu jis grįžta prie molberto tapybos. 1940-aisiais Rodčenka tapė dekoratyvines kompozicijas, sukurtas abstrakčiu ekspresionizmu.

4-asis dešimtmetis paženklintas perėjimu nuo ankstyvųjų visapusiškų kūrinių prie konkretaus sovietinės propagandos kūrybiškumo, kuris visiškai persmelktas revoliucinio entuziazmo. 1933 metais fotografas buvo išsiųstas į Baltosios jūros kanalo statybų aikštelę, kur padarė daug reportažinių nuotraukų (apie du tūkstančius), tačiau dabar žinoma tik trisdešimt.

Vėliau kartu su žmona Stepanova sukurti albumai „Pirmoji kavalerija“, „15 metų Kazachstano“, „Tarybų aviacija“, „Raudonoji armija“. Nuo 1932 m. Rodčenko buvo Dailininkų sąjungos narys. 1936 m. dalyvavo sovietinės fotografijos meistrų parodoje. Nuo 1928 m. nuolat siųsdavo savo darbus į parodas Prancūzijos, JAV, Didžiosios Britanijos, Ispanijos ir kitų šalių salonuose.

Aleksandras Rodčenka, prisimindamas savo vaikystę, sako, kad būdamas 14 metų jis liūdnai rašė savo dienoraštyje apie gyvenimo netikrumą. Jis buvo išsiųstas studijuoti mediciną, ir jis ilgai svajojo tapti tikru menininku. Galų gale, būdamas 20 metų, Aleksandras paliko mediciną ir išvyko studijuoti meno mokykla. 1916 m. jis bus pašauktas į kariuomenę, bet medicinos studijos jam duos naudos. Jis bus paskirtas ligoninės traukinio vadovu, o ne išsiųstas į frontą.

1920-aisiais Rodčenka kartu su žmona subūrė kūrybinę sąjungą. Jie sukūrė " naujas gyvenimo būdas“, sujungė daug meninės technikos ir menai. Sukurta kartu naujas modelis drabužiai – dabar tai kombinezonas. Taip buvo siekiama pasislėpti lyčių skirtumai tarp ateities kartų, pagirti sovietų žmonių darbingumą. 1925 metais įvyko pirmoji ir paskutinė meistro gyvenime kelionė į užsienį, jis buvo išsiųstas į Paryžių. Ten jis suprojektavo SSRS skyrių tarptautinės parodos metu.

paskutiniai gyvenimo metai

Po karo Aleksandras Rodčenka puolė į depresiją, jo dienoraščio įrašai tik pesimistiški. 1947 metais jis skundžiasi, kad gyvenimas kasdien darosi vis nuobodesnis. Jie nustojo teikti darbą su Varvara. Prasidėjo pinigų stygiaus laikotarpis. Kaip sakė pats autorius, belieka tik melstis Dievui. 1951 metais Rodčenka net buvo pašalintas iš Dailininkų sąjungos, tačiau po ketverių metų buvo atkurtas, tačiau jau buvo per vėlu, menininkas nustojo kurti. Jis mirė 1956 m., gruodžio 3 d. Aleksandras Rodčenka buvo palaidotas Donskojaus kapinėse.

Taip atsitiko, kad fotografija tapo meno šaka su nežinomais herojais. Verta bet kurio žmogaus paklausti apie jo mėgstamą menininką, poetą ar rašytoją, jis pateiks keletą garsios šeimos. Ir jei paprašysite įvardinti savo mėgstamą fotografą, tai mažai kas gali tai padaryti. Tačiau rusų fotografijoje yra genijus, kurį žino beveik visi. Tegul ne visi vardais, bet bus sunku rasti žmogų, kuris niekada nematė jo darbų. Šis asmuo yra Aleksandras Rodčenko.

Biografija

Aleksandras Rodčenka gimė 1891 m. gruodžio 5 d. Sankt Peterburge. Jo tėvas dirbo teatro rekvizitu ir kategoriškai priešinosi, kad sūnus pradėtų karjerą meno srityje. Jis norėjo, kad Aleksandras turėtų „normalią“ profesiją. Vykdydamas savo tėvo pageidavimus, Rodčenko įgijo specializuotą išsilavinimą ir net keletą metų dirbo pagal savo specialybę - protezuotoją. Tačiau, nusprendęs nutraukti praktiką, būdamas 20 metų įstojo į Kazanės meno mokyklą, baigęs studijas išvyko mokytis toliau - į Stroganovo mokyklą. 1920–1930 metais Rodčenka ėjo kelių meno sričių profesorių švietimo įstaigos. 1930-1931 metais dalyvavo kuriant Spalio foto asociaciją. 1932-1935 metais dirbo leidyklos „Izogiz“ korespondentu. Šiuo laikotarpiu Rodčenko sukūrė savo debiutinę sporto fotografijų seriją. 1935–1938 m. dirbo žurnalo „Sovietų fotografija“ redakcinės kolegijos nariu ir pradėjo specializuotis fotografijoje. sporto renginiai. Viena žinomiausių tų metų autoriaus fotografijų „Sporto kolona“.

1938–1940 m. Rodčenka sukūrė projektą apie sovietinį cirką, tačiau prasidėjus karui nuotraukos taip ir nebuvo publikuojamos. Karo metais buvo evakuotas, dirbo Technikos namų vyriausiuoju dailininku. 1945–1955 metais Rodčenka sukūrė daugybę albumų, skirtų istorinių įvykių taip pat sukūrė propagandinių plakatų seriją. 1951 m. dėl nesutarimų su vadovybe buvo pašalintas iš Dailininkų sąjungos, bet po trejų metų grąžintas atgal.

Kūrimas

Aleksandras Rodčenka buvo daugialypė asmenybė. Tai ne tik fotografas, bet ir tapytojas, dizaineris bei mokytojas. Didžiausią populiarumą jis sulaukė būtent dėl ​​paveikslėlių, kurie pagal naudojamą techniką ir idėją gerokai pralenkė savo laiką.

Meistras nepripažino kanonų ir taisyklių, kūrė savo stilių, kuris per autoriaus gyvenimą buvo įtrauktas į vadovėlius. Žymiausi, prieštaraujantys tų metų fotografijos meno dogmoms, buvo aštriai dokumentinis kūrinys „Motinos portretas“, taip pat Vladimiro Majakovskio ir Lily Brik fotografijų serija.

Kartais Rodčenkos požiūris buvo per daug progresyvus jo laikui, kai kurie jo darbai susilaukdavo daugybės kritikos. Taigi garsusis paveikslas „Pionierius trimitininkas“ buvo pripažintas politiškai nekorektišku – anot kritikų, vaikinas nuotraukoje pasirodė panašus į „riebų buržujus“, o tai neatitiko sovietinės propagandos dvasios.

Ketvirtajame dešimtmetyje meistras filmavo medžiagą apie Baltosios jūros kanalo statybą ir tai sukrėtė jo šviesų tikėjimą socializmo teisingumu, o kartu ir norą užsiimti propagandiniu darbu. Štai kodėl jis susidomėjo sportinės fotografijos žanru, sulaukė rimtos sėkmės.

Sportinėje fotografijoje Rodčenka galėjo visiškai panaudoti stilių, kuris vėliau tapo jo vizitine kortele- . Toks požiūris leido „atgaivinti“ ir padaryti įdomų net patį banaliausią siužetą.

Vienas populiariausių meistro darbų buvo paveikslas „Mergina su laistytuvu“, kuriame pavaizduota jo mokinė Jevgenija Lemberg. Šis šedevras turi pasaulio pripažinimas ir 1994 metais aukcione pardavė Christie's už 115 tūkstančių svarų.

Pokario metai Rodčenkai buvo pažymėti juoda juostele. Darbo buvo mažai, pinigų vos užtekdavo pragyventi, fotografą dažnai ištikdavo depresijos periodai. 1951 m. buvo pašalintas iš Dailininkų sąjungos už „nukrypimą nuo socialistinio realizmo“.

Po ketverių metų jis buvo restauruotas, tačiau Aleksandras Rodčenka nespėjo kurti naujų šedevrų – po kelių mėnesių, 1956 m. gruodžio 3 d., Rusijos fotografijos genijaus širdis sustojo amžiams.

Įtaka fotografijos raidai

Sunku pervertinti Aleksandro Rodčenkos įtaką Rusijos fotografijos raidai. Jis buvo rusų avangardo pradininkas – sugriovė nusistovėjusias fotografijos taisykles ir nustatė naujas, atitinkančias jo viziją. Jis tapo sovietinės propagandos šviesuliu, nors vėliau ir kentėjo nuo sistemos priespaudos, nepaisant išskirtinių nuopelnų.

Rodčenka rašė, kad nori sukurti nuotraukas, kurių niekada anksčiau nedarė; tie, kurie nustebins ir nustebins, parodydami patį gyvenimą savo paprastumu ir sudėtingumu. Be jokios abejonės, jam pavyko, o meistro darytos nuotraukos pelnė teisę būti spausdinamos bet kokiais moderni knyga skirta fotografijai.

Iš pirmojo Rusijos dizainerio ir fotografijos meistro gyvenimo

svetainė pradeda didelį projektą „50 svarbiausių mūsų laikų fotografų“. Kalbėsime apie fotografus, kurie turėjo didelę įtaką fotografijos meno raidai. Apie autorius, savo darbais suformavusius „šiuolaikinės fotografijos“ sampratą. Apie didžiuosius savo amato meistrus, kurių vardus ir darbus žinoti tiesiog būtina.

Keista, bet dauguma komercinių fotografų negalvoja apie savo profesijos šaknis, savo darbuose koncentruojasi tik į kolegas ar porą atsitiktinai pažįstamų pavardžių. Bet šia prasme mūsų profesija mažai kuo skiriasi nuo, tarkime, menininko profesijos. Paklauskite teptuko meistro, ar jis pažįsta kokį nors garsų menininką – greičiausiai atsakydami išgirsite trumpą paskaitą apie tapybą, kurioje pašnekovas kalbės apie mėgstamus meninius stilius, mokyklas, greičiausiai palydės istoriją su daug datų, pavadinimų ir nuorodų į kūrinius . Taip, dauguma menininkų turi specialų išsilavinimą (bent jau meno mokyklos lygio), kur visa tai sužino. Tačiau didesniu mastu tai, žinoma, yra saviugda. Menininkai turi žinoti globalų kontekstą, nes neįmanoma kurti kūrinių atsietai nuo didžiųjų meistrų darbų, nežinant pagrindų. Tad kodėl fotografai galvoja kitaip?

Pirmasis profesionalas mūsų sąraše yra puikus rusų menininkas ir fotografas Aleksandras Rodčenka.

Net jei bandysite aprašyti Aleksandro Rodčenkos veiklą išskirtinai #tagose, gausite kelis puslapius teksto. Svarbiausias Rusijos avangardo narys, menininkas, skulptorius, grafikas, fotografas ... Ir daug daugiau.

Rodčenka gimė Sankt Peterburge, mokėsi Kazanės meno mokykloje. Feshin ten sutiko savo būsimą žmoną - talentingas menininkas Varvara Stepanova. Vėliau jis užėmė keletą svarbių pareigų, tarp kurių buvo Instituto pirmininko postas meninė kultūra(šiame poste jis pakeitė kitą puikų menininką - Wassily Kandinsky)

“Darbas visam gyvenimui, o ne rūmams, šventykloms, kapinėms ir muziejams”

Toks buvo jo šūkis, visiškai atspindintis to meto avangardistų nuotaikas. Atmesdami „dekoraciją“ ir prieštaraudami estetiniams meno kriterijams, jie apdovanojo savo darbus – nuo ​​paveikslų iki paveikslų. architektūrines formas– daug detalių, kurių kiekviena turėjo svarbią, konstruktyvią funkciją. Iš čia ir kilo vienos pagrindinių jų veiklos sričių – konstruktyvizmo – pavadinimas. „Ateities menas, – sakė Rodčenka, – nebus jauki šeimyninių butų puošmena. Jis savo būtinybe prilygs 48 aukštų dangoraižiams, grandioziniams tiltams, bevieliui telegrafui, aeronautikai, povandeniniams laivams ir pan.

Rodčenka pradėjo savo darbą didelių permainų metu: už lango buvo tai, kas vėliau buvo pavadinta Lenino Sovietinis projektas. Viltys dėl šviesios komunistinės ateities įkvėpė.

Rodčenko ir fotomontažas

Be kita ko, Rodčenka garsėja eksperimentais fotomontažo srityje – jis iš tikrųjų buvo šio meno pradininkas Rusijoje. Savotiškas Photoshop meistras, bet SSRS laikais. Reikia suprasti, kad Rodčenka, kaip tikras komunistas ir sovietinio režimo šalininkas, savo sugebėjimus stengėsi nukreipti į naujos gyvenimo tvarkos stiprinimą, todėl mielai užsiėmė propagandine veikla. Taigi, būtent fotomontažo technika buvo sukurti įdomiausi ir įsimintiniausi to meto propagandiniai plakatai. Meistriškai derindamas teksto laukelius, nespalvotas fotografijas ir spalvotus vaizdus, ​​Rodčenka darė tai, kas dabar būtų vadinama plakatų dizainu – beje, jis dažnai vadinamas dizaino ir reklamos protėviu Rusijoje. Būtent Rodčenko Majakovskis patikėjo savo knygos „Apie tai“ dizainą.

Rodčenko ir fotografija

Rodčenka, kaip ir visi Rusijos avangardistai, eksperimentavo su formomis ir technologijomis. Taigi jis ėmėsi fotografijos, be to, reportažinės fotografijos. Naudojant netikėtus rakursus (meno istorijos literatūroje dažnai sutinkamas terminas „Rodčenkos kampas“), verčiant žiūrovą susukti atspaudus prieš akis (arba galvą prieš atspaudus) ir kuriant vaizdus, ​​kurie, regis, tuoj pradėti judėti, jis įsitvirtino kaip vienas progresyviausių ir novatoriškiausių to meto fotografų. Nors tada jų (fotografų), tiesą sakant, buvo mažiau nei dabar. Rodčenka žaidžia su vaizdinėmis fotografijos priemonėmis, ištobulindama jas iki galo. Ritminis raštas, kompoziciškai tobulas linijų susipynimas – visa tai jis meistriškai valdo. Jis buvo vienas iš pirmųjų, panaudojusių kelis veiksme nufotografuotus objektus – siužetinę juostą. Rodčenka nebijojo pažeisti neseniai nustatytų fotografijos kanonų - darė portretus iš apačios į viršų arba sąmoningai „užpildė horizontą“. Savo fotografine „akimi“ jis tarsi stengėsi aprėpti visą Sovietų Sąjunga. Galbūt todėl daug nuotraukų (ypač reportažinių kadrų iš demonstracijų) padarė stovėdamas ant laiptų, stogų ar būdamas kituose neakivaizdžiuose taškuose.

Rodčenka tęsė savo eksperimentus net po avangardinio projekto „mirties“, tačiau socialistinio realizmo ir Stalino laikais tai jau nebuvo skatinama. 1951 metais net buvo pašalintas iš Dailininkų sąjungos ir reabilituotas tik 1954 metais – likus 2 metams iki mirties.

Šiandien Aleksandro Rodčenkos vardas yra svarbiausias švietimo įstaiga srityje vaizdiniai menai- „Maskvos fotografijos ir multimedijos mokykla“.

Aleksandras Mikhalovičius Rodčenko, konstruktyvistas ir dizaineris, praleido visą savo suaugusiojo gyvenimą kūrybiniai ieškojimai. Jis ne visada rasdavo supratimą su valstybe, o paskui darbe užklupdavo sąstingis, o sieloje – ilgesys. Tai ypač pažymėta pastaraisiais metais gyvenimą.

Vaikystė ir jaunystė

Teatro rekvizito ir skalbėjos šeimoje 1891 metais gimė sūnus Aleksandras. Po vienuolikos metų jie persikėlė į Kazanę. Ten Rodčenko 1905 m. baigė pradinę parapinę mokyklą. Tėvai svajojo, kad sūnus išmoktų ir taptų dantų techniku ​​– pasiturinčio žmogaus specialybė, o paauglys nori piešti. Nuo 20 metų iki Pirmojo pasaulinio karo pradžios ketverius metus mokėsi Kazanėje, dailės mokykloje, kur susipažino su Varia Stepanova, kuri vėliau tapo draugu ir kolega visam gyvenimui.

Bet 1914 m. buvo paimtas į armiją ir išsiųstas į Maskvos Zemstvo, kur vadovavo ligoninės traukiniui.

Maskva

Nuo 1916 metų Aleksandras Rodčenka pradeda eksperimentuoti su tapyba ir dalyvauti V. Tatlino parodose, kuriose eksponuoja savo avangardinius paveikslus. Su avangardu galite elgtis įvairiai. Šiuose darbuose rasite gilią prasmę sugalvotomis naujomis formomis, nes kurdamas paveikslus dailininkas apie kažką galvojo. Aleksandras Rodčenka laikė savo kūrybinės paieškos kaip tyrimo metodas.

Juk jis rašė programas, kuriose fiksavo savo įsitikinimus. O paveiksluose, sukomponuotuose iš geometrinių formų, jis stengėsi atskleisti erdvės gilumą ir elementų formą.

Organizacinė veikla Maskvoje

1917 m. menininkai sukuria profesinę sąjungą. Aleksandras Rodčenka yra pilnai susiformavęs žmogus, jam 26 metai, jis kupinas energijos ir, būdamas profesinės sąjungos sekretoriumi, imasi jaunųjų menininkų gyvenimo organizavimo. Be to, jis dalyvauja projektuojant Pittoresk kavinę, taip pat tarnauja Švietimo liaudies komisariate.

Kūrimas

1923 metais buvo išleista Majakovskio knyga „Apie tai“. Rodčenka jam sukūrė puikias iliustracijas. Nuotraukų koliažuose buvo paties kūrėjo ir jo mylimosios Lily Brik portretai. Amžininkai knygą vertino nevienareikšmiškai. Aplinka sustiprino dramos atvirumą. Pavyzdžiui, Lunacharskis džiaugėsi eilėraščiu, bet skeptiškai žiūrėjo į jo dizainą, Rodčenkos kūryba buvo per daug naujoviška. Ši knyga buvo jų bendro plakatų dizaino darbų tęsinys. 1920-aisiais plakato kalba kardinaliai pasikeitė – ji tapo itin patraukli, glausta ir informatyvi. Savo naujoviškomis formomis ji smarkiai skyrėsi nuo Vakarų Europos. Majakovskis ir Rodčenka kartu kūrė politinius

Už tai trumpas laikotarpis buvo sukurti keli raginimai susisiekti su Mosselprom, tarp kurių ryškiausi yra „Pigi duona“ ir „Niekur, bet...“, taip pat „Rezinotrest“ dešrelės, GUM reklama. Be patrauklių tekstų, jie išsiskiria vizualiniais poveikio būdais: paprastomis kontrastingomis ryškiomis spalvomis, keistais kampais. Taip pat naudojamas pasviręs, vertikalus ir horizontalios linijos, šriftas skirtingų dydžių. Visi kartu paėmus negalėjo nepatraukti dėmesio ir įtikinti.

Nauja meno rūšis

Netyčia atsiskleidė kitas šio nepaprasto žmogaus talento bruožas – fotografija. Aleksandras Rodčenka susidūrė su būtinybe nufotografuoti savo teatro darbas. Kas nuostabu, idėjos tiesiog trykšta XX amžiaus dešimtmetyje. Kyla klausimas: kada jam pavyko jas visas įgyvendinti? Ar dirbote 24 valandas per parą? Atraskite sau naujos rūšies menas, jis jam atsidavė visu savo užsidegimu. Jis visur gaudė gyvenimo akimirkas ir kūrė šedevrus.

Jis fotografavo žmones ir objektus iš neįprastų taškų, fotografavo kampus, fotografavo iš viršaus ir apačios, kūrė portretus. Tai buvo šaudymai paviljonuose ir miesto gatvėse, ir gamtoje.

Ketvirtajame dešimtmetyje Rodčenka buvo apkaltintas buržua, nes nufilmavo pionierių pučiantį trimitą. Tačiau jis ir toliau dirbo, neprisitaikydamas prie valdžios reikalavimų. Byla baigėsi tuo, kad 51 metais jis buvo pašalintas iš Dailininkų sąjungos. Tai buvo tamsus laikotarpis jo ir jo žmonos Varvaros Stepanovos gyvenime. Tačiau po Stalino mirties viskas susitvarkė ir 1954-aisiais Rodčenka buvo sugrąžinta į menininkų gretas. Po dvejų metų, 1956 m., Rodčenka mirė. Jam buvo 64 metai.

Bet jis padarė tiek, kad jo archyvai turėtų būti toliau tyrinėjami, kūrybos fotografijų parodos, nes jos atspindi laiką ir neprarado meninės išraiškos.

O Aleksandras Rodčenka buvo vienas konstruktyvizmo pradininkų ir pirmosios sovietinės reklamos kūrėjų. Jis dirbo prie kampanijos plakatų, piešė santraukas, iliustravo knygas ir išrado meninės fotografijos metodus, kurie naudojami ir šiandien.

– Buvau bhakta. Įvadas į avangardą

Aleksandras Rodčenka gimė 1891 m. gruodžio 5 d. Sankt Peterburge, Michailo ir Olgos Rodčenkų šeimoje. Jo mama dirbo skalbėja, tėvas – teatro rekvizitu. Jie gyveno nedideliame bute tiesiai virš teatro patalpų; norint išeiti į lauką, kiekvieną kartą reikėjo eiti tiesiai per sceną. Štai kodėl ankstyva vaikystė berniukas įvyko „užkulisinėje“ aplinkoje. Michailas Rodčenka nenorėjo, kad sūnus sektų jo pėdomis, ir reikalavo įgyti „tikrąją profesiją“. Iškart baigęs keturias parapinės mokyklos klases, vaikinas išvyko mokytis dantų techniko ir kurį laiką net dirbo protezuotoju. Tačiau 1911 m. savanoriu įstojo į meno mokyklą Kazanėje, kur tuo metu buvo persikėlusi Rodčenko šeima. Varvara Stepanova, vėliau tapusi Rodčenko žmona ir kovos drauge, mokėsi toje pačioje mokykloje. garsus menininkas ir dizaineris.

1914 m., per visos Rusijos turą, į Kazanę atvyko futuristai - Vladimiras Majakovskis, Vasilijus Kamenskis ir Davidas Burliukas. Jų vakarą prodiusavo Aleksandras Rodčenko stiprus įspūdis: jis suprato, kad nori užsiimti futuristiniu menu.

1915 metų pabaigoje Aleksandras su žmona persikėlė iš Kazanės į Maskvą. Ten per bendrus draugus jis susipažino su menininku Vladimiru Tatlinu, vienu iš avangardinio judėjimo įkūrėjų. Tatlinas pakvietė Rodčenką dalyvauti futuristiniame renginyje meno paroda"Taškas". Vietoj startinio mokesčio Aleksandras Rodčenka padėjo organizuoti renginį: pardavinėjo bilietus ir pasakojo svečiams apie pristatytus darbus.

„Iš jo [Tatlino] išmokau visko: požiūrio į profesiją, daiktus, medžiagą, maistą ir visą gyvenimą, ir tai paliko pėdsaką visame mano gyvenime... šiuolaikiniai menininkai kurį sutikau, jam nėra lygių.

Aleksandras Rodčenka

Kazimiras Malevičius. Balta ant balto. 1918. Niujorko muziejus šiuolaikinis menas, Niujorkas

Aleksandras Rodčenka. Juoda ant juodo. 1918. Vyatskis Meno muziejus pavadintas V.M. Aš esu. Vasnecovas, Kirovas

Per šiuos metus Rodčenko pagaliau apsisprendė savo kūrybos kryptimi. Malevičiaus paveikslo „Baltas ant balto“ („Baltas kvadratas baltame fone“) įkvėptas sukūrė darbų ciklą „Juoda ant juodo“. Tačiau jei Malevičiaus paveikslas pastatytas ant geometrines figūras ir atspalvių žaidimas, tada pagrindinis išraiškos priemones Rodčenko tai buvo tekstūra, dėl kurios kompozicija tapo didelė.

Iliustratorius, dekoratorius, avangardinis plakatų dailininkas

Aleksandras Rodčenka tapo vienu iš konstruktyvizmo pradininkų – jo darbai išsiskyrė glaustumu ir geometrizmu. Menininkas iliustravo knygas, kūrė dekoracijas teatro spektakliai ir filmavimus, tačiau labiausiai išgarsėjo jo reklaminiai plakatai. Be tradicinių tapybos ir grafikos priemonių, Rodčenko naudojo fotomontažo techniką, kurdamas glaustus ir informatyvius koliažus.

Menininkas kartu su Vladimiru Majakovskiu sukūrė visą seriją reklaminių plakatų: poetas buvo atsakingas už trumpus įsimintinus šūkius. Konstruktyvistiniai plakatai visiškai atitinka jaunos sovietinės valstybės revoliucinę ideologiją. Jie buvo raginami šviesti, informuoti ir agituoti.

Fotomontažo technika Rodčenka kūrė ne tik plakatus, bet ir iliustracijas knygoms bei žurnalams. Visų pirma į Majakovskio eilėraštį „Apie tai“.

Aleksandras Rodčenka, Vladimiras Majakovskis. – Niekur, tik Moselprome. 1925. Vaizdas: n-europe.eu

Aleksandro Rodčenkos fotoeksperimentai

Aleksandras Rodčenka pradėjo fotografuoti 1924 m. Tuo metu jis buvo ne tik pasiekęs menininkas, bet ir mokytojas – dėstė Maskvos dailės ir technologijų institute. Iš pradžių Rodčenka filmavosi tik tam, kad surinktų naują medžiagą koliažams, tačiau vėliau jo novatoriškas darbas labai išpopuliarėjo. Rodčenko naudojo neįprastus kampus, kurių dėka jo darbai įgavo ypatingos dinamikos ir tikroviškumo. Įspūdingiausios tais metais atrodė nuotraukos iš įstrižainė kompozicija fotografuojant iš viršaus į apačią arba iš apačios į viršų. Tokie metodai prieštaravo griežtiems to meto fotografijos meno kanonams. Tačiau Aleksandro Rodčenkos technika greitai išpopuliarėjo tarp jo kolegų, o daugelis jų profesionalioje fotografijoje naudojami iki šiol. Tačiau kai kurie jo eksperimentai buvo kritikuojami. Pavyzdžiui, kūrinys „Pionierius trimitininkas“: ant jo žemesniu kampu nušaunamas berniukas su bukle. Jie sakė apie paveikslą, kad berniukas atrodė labiau kaip „mėsingas buržujus“, nei į sovietų pionierius.

Nuo 1930-ųjų pabaigos Aleksandras Rodčenka nustojo eksperimentuoti su temomis ir žanrais. Jis praktiškai nešaudė ir nepiešė, tik su žmona kūrė knygas.

Po Didžiojo Tėvynės karas dailininkas susidomėjo tapybiškumu. Dėl šios fotografijos krypties nuotraukos atrodė kaip paveikslai. Fotografai panašų efektą pasiekė dėl specialių šviesos ir ekspozicijos nustatymų. Šiuo laikotarpiu Aleksandras Rodčenka domėjosi cirku ir teatru, o tapybiškumo stiliumi dažnai fotografuodavo menininkus.

Menininkas mirė 1956 metų gruodžio 3 dieną. Jis gyveno neilgai iki pirmosios fotografijų parodos, kurią surengė žmona, atidarymas. Šiandien Rodčenkos vardas suteiktas Maskvos fotografijos ir multimedijos mokyklai, kurioje dėsto jo anūkas Aleksandras Lavrentjevas.