Knyga: rusišku stiliumi. Tamsios įprastos istorijos alėjos

Jie sėdėjo paplūdimyje

Ji buvo pačiame žydėjime,

Jo ūsai buvo vos juodi...

Aplink laukinę rožę žydėjo raudonai,

Ten buvo tamsių liepų alėja...

Tada kažkodėl atrodė, nuo ko prasideda mano istorija - ruduo, blogas oras, aukštas kelias, tarantasas, jame senas kariškis... Visa kita kažkaip nutiko savaime, sugalvojo - labai lengvai, netikėtai kaip ir dauguma mano istorijų“.

N. Ogarevo eilėraštis, kuris vadinamas eilinė istorija“ (atkreipkime į tai dėmesį!), – citavo Buninas, derindamas du posmus. Ogarevo

Buvo nuostabus pavasaris!

Jie sėdėjo paplūdimyje

Upė buvo rami, skaidri

Saulė tekėjo, paukščiai giedojo;

Ištemptas prie dol upės,

Ramiai sodriai žalia,

Netoli laukinės rožės pražydo raudonai,

Ten buvo tamsių liepų alėja.

Buvo nuostabus pavasaris! Jie sėdėjo ant kranto, Ji buvo savo jėgomis, Jo ūsai buvo vos juodi.

O, jei kas galėtų juos pamatyti<...>

Tikriausiai Buninas neliko nepastebėtas ir panašiai

šio eilėraščio eilutės:

Vėliau sutikau juos šviesoje:

Ji buvo kito žmona

Jis buvo vedęs ir apie praeitį

Nebuvo nė žodžio<...>

Tai, kad „Paprastoji pasaka“ pasitarnavo kaip postūmis, postūmis kurti tamsias alėjas, nekelia abejonių. Tačiau tarp Ogarevo eilėraščio ir Bunino istorijos yra ir teminis-kompozicinis ryšys. Eilutė apie tamsių liepų alėją pasakojime pasirodo du kartus. Pirma, Hope įtampoje

prisimena žmonos pasiaiškinimo momentą su Nikolajumi Aleksejevičiumi

„- Juk buvo laikas, Nikolajui Aleksejevičiau, kai aš tave vadinau Nikolenka, o tu mane prisimeni? Ir visi eilėraščiai buvo skirti man perskaityti apie visokias „tamsias gatveles“, – pridūrė ji nedraugiškai šypsodamasi.

Nadeždai svarbu ne pačios eilės, o tai, kad Nikolajus Aleksejevičius yra neatsiejama eilių dalis. Iš čia ir menkinamas „apie visas kačiuko tamsias alėjas“. Nepaisant to, pasakojimui būtinas Ogarevo eilėraščio įvaizdžio transformavimas Nadeždos atmintyje. „Tamsios alėjos“ yra ne tik natūralesnės, labiau prieinamos Vilties sąmonei nei „Tamsiųjų liepų alėja“, bet svarbiausia, kad tai labiau apibendrintas, emociškai gilus vaizdas, turintis kažką nepasakyto, trikdančio. Neatsitiktinai būtent „Tamsios alėjos“ tapo ne tik istorijos, bet ir Bunino pasakojimų knygos pavadinimu.

O Nikolajus Aleksejevičius prisimena Ogarevo eilutes, jau nusiramino po susitikimo su Nadežda:

"Taip, žinoma, geriausios minutės. Ir ne pats geriausias, bet tikrai stebuklingas! „Aplinkui žydėjo raudonos erškėtuogės, buvo tamsių liepų alėjos...“ Bet, Dieve, kas bus toliau? O jei nebūčiau jos palikęs? Kokia nesąmonė

Nikolajus Aleksejevičius įkvepia save ir Nadeždą, kad „viskas praeina, viskas pasimiršta“. Tačiau Nadežda galvoja kitaip: „Jaunystė praeina visiems, o meilė – kitas reikalas“, „Viskas praeina, bet ne viskas pasimiršta“. Apie tai, kad jaunystė ir meilė praeina, Nikolajus Aleksejevičius sako: „Istorija vulgari, įprasta“. Ir apie tai, kad žmona jį paliko, o sūnus užaugo niekšu, pasakykite dar kartą ~ „Tačiau visa tai taip pat yra pati įprasčiausia, vulgariausia istorija“. Akivaizdi paralelė su Ogarevo eilėraščio pavadinimu (o iš dalies ir turiniu).

Pasakojimas „Tamsios alėjos“ atveria, ko gero, žinomiausią Bunino istorijų ciklą, kuris gavo savo pavadinimą nuo šio pirmojo, „pavadinimo“ kūrinio. Žinoma, kokią reikšmę rašytojas skyrė pradiniam garsui, pirmajai pasakojimo „natai“, kurios tembras turėjo nulemti visą kūrinio skambesį. Savotiška „pradžia“, kurianti ypatingą pasakojimo lyrinę atmosferą, buvo eilutės iš N. Ogarevo poemos „Paprasta pasaka“:

Buvo nuostabus pavasaris
Jie sėdėjo paplūdimyje
Ji buvo pačiame žydėjime,
Jo ūsai buvo vos juodi.
Aplink laukinę rožę žydėjo raudonai,
Ten buvo tamsių liepų alėja...

Ho, kaip visada su Buninu, „garsas“ yra neatsiejamas nuo „vaizdo“. Kaip jis rašė užrašuose „Mano istorijų kilmė“, istorijos darbo pradžioje jam prisistatė „kažkoks didelis kelias, prie taranto pakinkyta trejetas ir rudeniškas blogas oras“. Prie to būtina pridėti literatūrinį impulsą, kuris taip pat suvaidino tam tikrą vaidmenį: Buninas pavadino L. N. „Prisikėlimu“. Tolstojaus, šio romano herojai yra jaunasis Nechliudovas ir Katyusha Maslova. Visa tai susidėliojo rašytojo vaizduotėje ir gimė istorija apie prarastą laimę, apie laiko negrįžtamumą, apie prarastas iliuzijas ir apie praeities galią žmogui.

Herojų susitikimą kadaise jaunystėje vienijo karšta meilės jausmas, vyksta po daugelio metų įprasčiausioje, galbūt net neapsakomoje aplinkoje: purvo nuošliaužoje, užeigoje, gulinčioje ant didelio kelio. Buninas negaili „proziškų“ smulkmenų: „purvu išmestas tarantasas“, „paprasti arkliai“, „nuo smėlynų surištos uodegos“. Kita vertus, atvykusio vyro portretas pateikiamas detalus, akivaizdžiai apskaičiuotas, kad sužadintų simpatiją: „lieknas senas kariškis“, juodais antakiais, baltais ūsais, nuskustu smakru. Jo išvaizda byloja apie kilnumą, o griežtas, bet pavargęs žvilgsnis kontrastuoja su judesių gyvumu (autorius pastebi, kaip „išmetė“ koją iš tarantaso, „išbėgo“ į prieangį). Buninas aiškiai nori pabrėžti gyvybingumo ir brandumo, jaunatviškumo ir ramumo herojaus ryšį, kuris yra labai svarbus bendrai istorijos idėjai, susijusiai su noru susidurti su praeitimi ir dabartimi, kad atsitrenktų. prisiminimų kibirkštėlė, kuri ryškia šviesa nušvies praeitį ir sudegins, pavers pelenais tai, kas egzistuoja šiandien.

Rašytojas sąmoningai vilkina ekspoziciją: iš trijų su puse pasakojimui skirtų puslapių beveik puslapį užima „įžanga“. Jame yra ne tik lietingą dieną, herojaus išvaizdos aprašymas (o kartu ir išsamus kučerio išvaizdos aprašymas), kuris papildomas naujomis detalėmis herojui atsikratant viršutinių drabužių. Išsamus aprašymas kambariai, kuriuose atsidūrė lankytojas. Be to, šio aprašymo refrenas yra švaros ir tvarkingumo požymis: švari staltiesė ant stalo, švariai nuplauti suolai, neseniai nubalinta krosnis, naujas įvaizdis kampe... Autorius tam skiria didžiausią dėmesį, nes žinoma, kad rusiškų užeigų ir viešbučių savininkai nepasižymėjo tikslumu ir musių užkrėsti tarakonai bei blankūs langai buvo nuolatinis šių vietų ženklas. Todėl jis nori atkreipti mūsų dėmesį į kone išskirtinumą, kaip šią įstaigą išlaiko jos savininkai, o tiksliau, kaip netrukus sužinosime, šeimininkas.

Ho herojus lieka abejingas aplinkai, nors vėliau pastebi švarą ir tvarkingumą. Iš jo elgesio ir gestų matyti, kad jis susierzinęs, pavargęs (Buninas antrą kartą pavargęs vartoja epitetą, dabar kalbant apie visą atvykusio pareigūno išvaizdą), galbūt nelabai sveikas („blyški plona ranka“) , priešiškai nusiteikęs viskam, kas vyksta (“priešiškai” vadino šeimininkus), išsiblaškęs (”nedėmesingai” atsako į pasirodžiusios šeimininkės klausimus). Ir tik netikėtas šios moters kreipimasis į jį: „Nikolajus Aleksejevičius“, verčia jį tarsi pabusti. Juk prieš tai jis jai klausimus uždavė grynai mechaniškai, negalvodamas, nors spėjo žvilgtelėti į figūrą, atkreipti dėmesį į suapvalėjusius pečius, šviesias kojas dėvėtuose totoriškuose batuose.

Pats autorius, tarsi be „nematomo“ herojaus žvilgsnio, pateikia kur kas aštriau išraiškingą, netikėtą, sultingesnį įėjusios moters portretą: ne itin jaunos, bet vis tiek gražios, kaip čigonės, apkūnios, bet. ne sunki moteris. Buninas sąmoningai griebiasi natūralistiškų, beveik antiestetiškų detalių: didelės krūtys, trikampis pilvas, kaip žąsies. Tačiau iššaukiamas įvaizdžio antiestetiškumas „nuimamas“: krūtys paslėptos po raudona palaidine (mažybinė priesaga skirta perteikti lengvumo jausmą), o pilvą – juodas sijonas. Apskritai juodos ir raudonos spalvos derinys drabužiuose, pūkas virš lūpos (aistros ženklas), zoomorfinis palyginimas yra skirtas pabrėžti kūnišką, žemišką herojės pradą.

Tačiau būtent ji pasireikš – kaip matysime kiek vėliau – dvasinio pradžią, priešingą tam žemiškam egzistencijai, kurią, to nesuvokdamas, herojus tempia, negalvodamas ir nežiūrėdamas į savo praeitį. Todėl ji yra pirmoji! - atpažįsta jį. Ne veltui ji „visą laiką smalsiai žiūrėjo į jį, šiek tiek prisimerkusi“, o jis pažvelgs į ją tik tada, kai ji kreipsis į jį vardu ir pavarde. Ji – o ne jis – įvardins tikslų skaičių, kai kalba eina apie metus, kai jie nesimatė: ne trisdešimt penkeri, o trisdešimt. Ji jums pasakys, kiek jam dabar metų. Tai reiškia, kad viską ji skrupulingai apskaičiavo, o tai reiškia, kad kiekvieni metai jos atmintyje paliko įdubą! Ir tai tuo metu, kai būtent jis niekada neturėtų pamiršti, kas juos siejo, nes praeityje jis turėjo - ne mažiau - negarbingą poelgį, tačiau tuo metu gana įprastą - linksmybes su baudžiauninke lankydamasis draugų dvaruose, staigus pasitraukimas...

Nemandagiame Nadeždos (toks yra užeigos šeimininkės vardas) ir Nikolajaus Aleksejevičiaus dialoge atkuriamos šios istorijos detalės. O svarbiausia – skirtingas veikėjų požiūris į praeitį. Jei Nikolajui Aleksejevičiui viskas, kas nutiko, yra „vulgari, įprasta istorija“ (tačiau jis yra pasirengęs viską savo gyvenime pritaikyti šiai priemonei, tarsi nuimdamas nuo žmogaus atsakomybės už savo veiksmus naštą), tai Nadeždai ji. meilė tapo dideliu išbandymu ir dideliu įvykiu, vieninteliu reikšmingu jos gyvenime. „Kaip aš tuo metu neturėjau nieko brangesnio už tave, taip ir tada nebuvo“, – sako ji.

Nikolajui Aleksejevičiui meilė baudžiauninkui buvo tik vienas iš jo gyvenimo epizodų (Nadežda jam tai tiesiogiai pareiškia: „Tarsi tau nieko nebūtų nutikę“). Kita vertus, ji kelis kartus „norėjo uždėti rankas“, nepaisydama nepaprasto grožio niekada neištekėjo ir niekada negalėjo pamiršti pirmosios meilės. Todėl ji paneigia Nikolajaus Aleksejevičiaus teiginį, kad „viskas praeina metams bėgant“ (jis, tarsi bandydamas tuo įtikinti, kelis kartus kartoja formulę, kad „viskas praeina“): juk jis labai nori nubraukti praeitį, visko įsivaizduoti neužtenka reikšmingas įvykis), su žodžiais: „Viskas praeina, bet ne viskas pasimiršta“. Ir ji juos ištars su nepajudinamu pasitikėjimu. Tačiau Buninas beveik niekada nekomentuoja jos žodžių, apsiribodamas vienaskiedžiu „atsakė“, „atsirado“, „sustabdė“. Tik kartą jis nuslysta „piktos šypsenos“ ženklu, kuriuo Nadežda ištaria savo viliotojui skirtą frazę: „Buvau nusiteikęs skaityti visus eilėraščius apie visokias „tamsias alėjas“.

Rašytojas toks pat šykštus su „istorinėmis detalėmis“. Tik iš kūrinio herojės žodžių: „Ponai davė man laisvę netrukus po tavęs“, ir nuo herojaus išvaizdos paminėjimo, turėjusio „panašumo į Aleksandrą II, kuris tuo metu buvo taip paplitęs tarp kariuomenės. jo valdymo“, galime susidaryti supratimą, kad Istorijos veiksmas vyksta, matyt, XIX a. 60-70-aisiais.

Kita vertus, Buninas neįprastai dosniai komentuoja Nikolajaus Aleksejevičiaus būklę, kuriam susitikimas su Nadežda tampa susitikimu ir su praeitimi, ir su sąžine. Rašytojas čia yra „slaptas psichologas“ visu savo blizgesiu, gestais, balso intonacija, herojaus elgesiu aiškiai atskleidžiantis, kas vyksta jo sieloje. Jei iš pradžių užeigos lankytoją domina tik tai, kad „dėl krosnies sklendės jautėsi saldus kopūstų sriubos kvapas“ (Buninas net prideda tokią smulkmeną: jautėsi „virtų kopūstų, jautienos ir. lauro lapas“, - iš ko galima daryti išvadą, kad svečias yra aiškiai alkanas), tada sutikus Nadeždą, ją atpažįstant ir toliau su ja kalbantis, nuovargis ir abejingumas jį akimirksniu nuskrenda, jis pradeda atrodyti nervingas, susirūpinęs, kalba daug ir kvailai („sumurmėjo“, „pridėjo pataisą“, „paskubomis pasakė“), o tai smarkiai prieštarauja ramiam Nadeždos didingumui. Buninas tris kartus nurodo Nikolajaus Aleksejevičiaus sumišimo reakciją: „greitai atsitiesė, atmerkė akis ir paraudo“, „sustabdė ir, paraudęs per žilus plaukus, pradėjo kalbėti“, „paraudo iki ašarų“; savo nepasitenkinimą savimi pabrėžia staigiais padėties pasikeitimais: „ryžtingai vaikščiojo po kambarį“, „suraukęs kaktą vėl ėjo“, „sustabdė, skausmingai išsišiepė“.

Visa tai liudija, koks sunkus, skausmingas procesas jame vyksta. Tačiau iš pradžių jo atmintyje neatsiranda niekas, išskyrus dieviškas grožis jauna mergina („Kokia tu buvai gera!... Kokia stovykla, kokios akys!... Kaip visi į tave žiūrėjo“) ir romantiška jų suartėjimo atmosfera, o tai, ką išgirdo, yra linkęs atmesti, tikėdamasis, pakreipkite pokalbį jei ne juokais, tai link „kas prisimena seną, į tą...“ Tačiau išgirdęs, kad Nadežda jam niekada negali atleisti, nes neįmanoma atleisti tam, kuris atėmė brangiausias dalykas – siela, kuri ją nužudė, atrodo, aiškiai mato. Jį, matyt, ypač šokiruoja faktas, kad, norėdama paaiškinti savo jausmus, ji griebiasi posakio (aišku, ypač Bunino mylimo, jau kadaise jo pavartoto apsakyme „Kaimas“) „jie nenešioja miręs iš kapinių“. Tai reiškia, kad ji jaučiasi mirusi, kad po tų laimingų pavasario dienų ji taip ir neatgijo, ir tai jai, kuri žinojo didelė galia meilė - ne be priežasties į jo klausimą-šaukimą: „Juk tu negalėjai manęs visą laiką mylėti! – tvirtai atsako: „Taigi galėjo. Nesvarbu, kiek laiko praėjo, viskas gyveno viena “, - į gyvenimą negrįžta paprasti žmonės. Jos meilė buvo ne tik stipresnis už mirtį, bet stipresnis už tai gyvenimas, atėjęs po to, kas atsitiko ir kurį ji, kaip krikščionė, turėjo tęsti, kad ir kas nutiktų.

O koks tai gyvenimas, sužinome iš kelių pastabų, kuriomis apsikeitė trumpą pastogę paliekantis Nikolajus Aleksejevičius ir kučeris Klimas, kuris sako, kad užeigos šeimininkė turi „proto kambarį“, kad ji yra „ tampa turtingesnė“, nes „duoda pinigus už palūkanas“, kad ji „kieta“, bet „teisinga“, vadinasi, jai patinka ir pagarba, ir garbė. Sveiki, mes suprantame, koks mažas ir nereikšmingas jai, kartą ir visiems laikams įsimylėjusiai, visas šis prekybinis mirgėjimas, koks nesuderinamas su tuo, kas vyksta jos sieloje. Nadeždai jos meilė yra iš Dievo. Nenuostabu, kad ji sako: „Ką kam Dievas duoda... Jaunystė praeina kiekvienam, o meilė – kitas reikalas“. Štai kodėl jos nepasirengimas atleisti, o Nikolajus Aleksejevičius tikrai nori ir tikisi, kad Dievas jam atleis, o juo labiau Nadežda atleis, nes pagal visus standartus jis padarė ne tokią didelę nuodėmę, autorius nėra pasmerktas. . Nors tokia maksimalistinė pozicija prieštarauja krikščioniškajai doktrinai. Ho, anot Bunino, nusikaltimas meilei, prieš atmintį yra daug rimtesnis nei „kerštingumo“ nuodėmė. Ir vien prisiminimas apie meilę, praeitį, jo nuomone, daug ką pateisina.

Ir tai, kad herojaus galvoje pamažu atsibunda tikras supratimas apie tai, kas įvyko, kalba jo naudai. Juk iš pradžių jo pasakyti žodžiai: „Manau, kad ir aš tavyje praradau brangiausią dalyką, ką turėjau savo gyvenime“, ir poelgis – atsisveikindamas pabučiavo Nadeždos ranką – jam sukelia tik gėdą, o dar daugiau – gėda dėl šios gėdos, yra jų suvokiami kaip klaidingi, puikūs. Bet tada jis pradeda suprasti, kad tai, kas atsitiktinai, paskubomis, galbūt net už raudono žodžio, pabėgo, yra pati tikriausia praeities „diagnozė“. Jo vidinis dialogas, atspindintis dvejones ir abejones: „Ar ne tiesa, kad ji man padovanojo geriausias mano gyvenimo akimirkas? - baigiasi nepajudinamu: „Taip, žinoma, geriausios minutės. Ir ne pats geriausias, bet tikrai stebuklingas. Bet čia pat – ir čia Buninas veikia kaip realistas, netikintis romantiškomis transformacijomis ir atgaila – kitas, blaivus balsas jam pasakė, kad visos šios mintys yra „nesąmonė“, kad jis negali kitaip, kad net tada neįmanoma. taisyk bet ką, ne dabar.

Taigi Buninas pačioje pirmoje ciklo istorijoje pateikia idėją apie nepasiekiamą aukštį, iki kurios gali pakilti paprasčiausias žmogus, jei jo gyvenimas apšviestas, nors ir tragiškas, bet su meile. Ir trumpos šios meilės akimirkos gali „atsverti“ visą materialinę būsimos gerovės naudą, visus meilės interesų džiaugsmus, kurie nepakyla aukščiau įprastų intrigų lygio, apskritai visą tolesnį gyvenimą su jo pakilimais ir pakilimais. nuosmukiai.

Buninas piešia subtiliausias veikėjų būsenų moduliacijas, remdamasis garsu „aidas“ – frazių sąskambiu, kuris gimsta, dažnai be prasmės, reaguojant į ištartus žodžius. Taigi į kučerininko Klimo žodžius, kad jei Nadeždai laiku neduosi pinigų, tai „kaltink save“, atsiliepia kaip echolalija, kai Nikolajus Aleksejevičius garsiai ištaria: „Taip, taip, kaltink save. “ Ir tada jo sieloje jie ir toliau skambės kaip jį „nukryžiuojantys“ žodžiai. „Taip, kaltink save“, – galvoja jis, suprasdamas, kokia jo kaltė. O išradinga autorės sukurta formulė, įdėta į herojės burną: „Viskas praeina, bet ne viskas pasimiršta“, gimė reaguojant į Nikolajaus Aleksejevičiaus frazę: „Viskas praeina. Viskas užmiršta“, – anksčiau, tarsi patvirtinta citata iš Jobo knygos – „kaip prisiminsi tekėjusį vandenį“. Ir ne kartą pasakojimo metu skambės žodžiai, nukreipiantys į praeitį, į atmintį: „Viskas praeina su amžiumi“; „Jaunystė praeina visiems“; „Pavadinau tave Nikolenka, o tu prisimeni kaip mane“; „atsimink, kaip visi į tave žiūrėjo“, „kaip tu gali tai pamiršti“, „na, ką prisiminti“. Šios aidinčios frazės tarsi audžia kilimą, ant kurio amžinai bus įspausta Bunino formulė apie atminties visagalybę.

Neįmanoma nepagauti akivaizdaus šios istorijos panašumo su Turgenevo Asija. Kaip prisimename, net ir ten herojus pabaigoje bando įtikinti save, kad „likimas nusiteikęs gerai, nesujungdamas jo su Asya“. Jis guodžiasi mintimi, kad „turbūt nebūtų laimingas su tokia žmona“. Atrodytų, situacijos panašios: ir šen, ir ten kyla mialijono idėja, t.y. iš pradžių atmetama galimybė vesti žemesnės klasės moterį. O koks to rezultatas, atrodytų, visuomenėje priimtų teisingo sprendimo nuostatų požiūriu? „Azijos“ herojus pasirodė amžiams pasmerktas likti „bešeiminiu bobilu“, vilkinančiu „nuobodžius“ visiškos vienatvės metus. Jis viskas praeityje.

Nikolajus Aleksejevičius iš „Tamsių alėjų“ gyveno kitaip: jis pasiekė padėtį visuomenėje, buvo apsuptas šeimos, turėjo žmoną ir vaikus. Tiesa, kaip prisipažįsta Nadežda, jis niekada nebuvo laimingas: žmona, kurią mylėjo „be atminties“, apgavo ir paliko jį, paskirtą sūnų. Dideli lūkesčiai, pasirodė esąs „niekšas, išlaidautojas, įžūlus žmogus be širdies, be garbės, be sąžinės ...“. Žinoma, galima daryti prielaidą, kad Nikolajus Aleksejevičius kiek perdeda savo kartėlio jausmą, savo jausmus, norėdamas kažkaip pasitaisyti su Nadežda, kad jai nebūtų taip skaudu suvokti jų būsenų skirtumą, skirtingus jų vertinimus. praeitis. Be to, pasakojimo pabaigoje, kai jis bando „išmokti pamoką“. netikėtas susitikimas, apibendrindamas tai, ką gyveno, jis, apmąstydamas, daro išvadą, kad Nadeždos vis tiek būtų neįmanoma įsivaizduoti savo Sankt Peterburgo namų šeimininkės, vaikų motinos. Todėl suprantame, kad žmona, matyt, grįžo pas jį, o be niekšelio sūnaus yra ir kitų vaikų. Bet kodėl tada jis iš pradžių toks susierzinęs, tulžingas, niūrus, kodėl jo žvilgsnis griežtas ir kartu pavargęs? Kodėl šis žvilgsnis „kelia abejonių“? Galbūt tai yra pasąmoningas noras vis dar žinoti, kaip jis gyvena? Ir kodėl jis suglumęs kraipo galvą, tarsi išvarydamas nuo savęs abejones... Taip, viskas dėl to, kad susitikimas su Nadežda ryškiai nušvietė jo praeitą gyvenimą. Ir jam tapo aišku, kad jo gyvenime nebuvo nieko geriau už tas „tikrai magiškas“ akimirkas, kai „žydėjo raudonos erškėtuogės, stovėjo tamsių liepų alėja“, kai jis aistringai mylėjo aistringąją Nadeždą, o ji beatodairiškai atidavė. pati jam su visu neapdairumu jaunystė.

Ir Turgenevo „Azijos“ herojus negali prisiminti nieko šviesesnio už tą „degantį, švelnų, gilų jausmą“, kurį jam suteikė vaikiška ir rimta mergina...

Abiem iš praeities liko tik „atsiminimų gėlės“ - iš Asijos lango išmestas džiovintas pelargonijos žiedas, raudona laukinė rožė iš Ogarevo eilėraščio. meilės istorija Nikolajus Aleksejevičius ir Nadežda. Tik pastarajam – gėlė, kuri savo spygliuočiais padarė negyjančias žaizdas.

Taigi, sekdamas Turgenevu, Buninas piešia didybę moteriška siela, gebantis mylėti ir atsiminti, priešingai nei vyras, slegiamas abejonių, įsipainiojęs į smulkmeniškus polinkius, paklūstantis socialinėms sutartims. Taigi jau pirmasis ciklo pasakojimas sutvirtina vėlyvosios Bunino kūrybos pagrindinius motyvus – atmintį, praeities visagalybę, vienos akimirkos reikšmę, lyginant su nuobodžia kasdienybės seka.

Kai ateina tamsios sunkios rudens dienos, lietus įkyriai beldžiasi į langus, dažniausiai skaitau Buniną.
Taigi vakar netyčia savo kompiuterio darbalaukyje atsidariau nepažįstamą aplanką ir jame buvo Bunino dienoraštis 1939–1945 m. Remiantis jo užrašais, galite atsekti visus svarbiausius Antrojo pasaulinio karo momentus, sužinoti, kaip jam buvo sunku tais metais. Bet mane stebina dar kai kas, kiek daug rašė tuo sunkiu bado laiku, jau pusamžis, sergantis
. Visos ryškiausios istorijos buvo parašytos tuo metu ir sudarė jo garsiausią ir mylimiausią skaitytojų kolekciją. Tamsios alėjos».
O kolekcijos pavadinimą ir galbūt pačią idėją parašyti tokį rinkinį Ivanui Aleksejevičiui pasiūlė Ogariovo eilėraštis:

Įprasta ISTORIJA

Buvo nuostabus pavasaris!
Jie sėdėjo paplūdimyje
Upė buvo rami, skaidri
Saulė tekėjo, paukščiai giedojo;
Ištemptas prie dol upės,
Tyliai, sodriai žalia;
Netoli laukinės rožės pražydo raudonai,
Ten buvo tamsių liepų alėja.

Buvo nuostabus pavasaris!
Jie sėdėjo paplūdimyje
Ji buvo pačiame žydėjime,
Jo ūsai buvo vos juodi.
O, jei kas galėtų juos pamatyti
Tada jų rytiniame susitikime
Ir aš žiūrėčiau į jų veidus
Arba pasiklausykite jų kalbų -
Koks mielas būtų jo liežuvis,
Originali meilės kalba!
Šią akimirką jis tikrai būtų savimi,
Pražydo liūdnos sielos dugne! ..
Vėliau sutikau juos šviesoje:
Ji buvo kito žmona
Jis buvo vedęs ir apie praeitį
Nematė nė žodžio;
Jų veiduose tvyrojo ramybė.
Jų gyvenimas tekėjo lengvai ir tolygiai,
Jie susitinka vienas su kitu
Gali juoktis šaltakraujiškai...
Ir ten, palei upę,
Ten, kur tada žydėjo raudonos erškėtuogės,
Kai kurie paprasti žvejai
Nuėjo į aptriušusią valtį
Ir jie dainavo dainas – ir tamsu
Likusi dalis yra uždaryta žmonėms
Kas ten buvo pasakyta
Ir kiek daug buvo pamiršta.

Pabaigoje apsakymas„Tamsios alėjos“, suteikusios pavadinimą visai kolekcijai, Buninas cituoja dvi šio eilėraščio eilutes:

„Žemai saulė geltonai švietė tuščiuose laukuose, žirgai tolygiai pliaukštelėjo per balas. Jis pažvelgė į žybsinčias pasagas, surišdamas juodus antakius ir pagalvojo:
„Taip, kaltink save. Taip, žinoma, geriausios akimirkos. Ir ne pats geriausias, bet tikrai stebuklingas! „Aplinkui žydėjo raudonos erškėtuogės, buvo tamsių liepų alėjos...“ Bet, Dieve, kas bus toliau? O jei nebūčiau jos palikęs? Kokia nesąmonė! Ta pati Nadežda yra ne užeigos prižiūrėtoja, o mano žmona, mano Sankt Peterburgo namų šeimininkė, mano vaikų mama? Ir užsimerkęs papurtė galvą.
1938 metų spalio 20 d

Tsvetaeva svajojo turėti sodą mažėjančiomis dienomis, ji rašė:
Už šitą pragarą
Už šitą nesąmonę
atsiųsk man sodą
Už senatvę“.

Bet Buninas tai turėjo. . .

Iš jo dienoraščių:

1940 09 6
Rašau ir žiūriu į saulėtą savo kambario „žibintą“, į penkis jo langus, už kurių tvyro lengvas rūkas visko, kas supa mus tokiu grožiu ir erdvumu, ir didžiulis balkšvai saulėtas dangus. Ir tarp viso to yra mano vienišas, amžinai liūdnas aš.

(Atnešė laikraštį. [...] Churchillio kalba devant la chambre des communes. Per pastaruosius 2 mėnesius Anglija prarado 558 lėktuvus. Rugpjūčio mėn. tarp civilių žuvo 1075 žmonės, sugriauta 800 namų. Vokiečių išpuoliai rugsėjo mėn. sustiprės [. ..])

1940 04 21
2 1/2 valandos vaikščiota sode - antra platforma (nuo apatinio kelio) jau buvo apaugusi aukšta žole. Vis dar žydi šviesiai rožinė, šviesi, gležna, v. moteriškumas. kažkokios ypatingos rūšies vyšnių žiedai, 2 gremėzdiškos obelys žydi baltais (pumpuruose irgi rausvais) žiedais. Žydi vilkdalgiai, radau žydinčią erškėtuogių šakelę (šviesiai raudona spalva su geltonomis žiedadulkėmis per vidurį), keli žiedai, kaip aguonos - šviesiausios, bet ryškios oranžinė spalva... Sėdėjau ant pintos, griūvančios kėdės, žiūrėjau į kalnus anapus Nicos, lengvus ir miglotus kaip dūmas... Rojus! Ir kiek metų aš jį mačiau, jaučiu!
Vieniša, nejauku, bet kraustytis netoli Paryžiaus...nereikšminga gamta, niekingas klimatas!
Kaip visada, beveik lygiai tas pats visuose namuose. [...]
Šviesi diena, atostogos, atrodo, kad jūra tuštėja - ir skambina, skambina mieste... Nežinau, kaip apsakyti, kas už viso to slypi.
Daug kandžių susisuka aplink alyvinę spalvą – balta su žalsvu atspalviu, skaidri. Ir vėl gimsta bitės, kamanės, musės...

23.5.42
Šiandien vėl pagalvojau: nėra nieko gražesnio už gėles ir paukščius pasaulyje. Daugiau drugelių.

30.4.40 val
Naktis, tolumoje tamsi miško juosta ir virš jos žvaigždė – kukli, žavinga. Kažkur tai kažkada mane vaikystėje sukrėtė visą gyvenimą... Dieve mano, mano Dieve! Kažkada turėjau vaikystę, pirmąsias savo gyvenimo žemėje dienas! Aš tiesiog negaliu patikėti! Dabar tik mintis, kad jie buvo. Ir štai ateina paskutiniai. [...]

7.5.40
Kažkaip man - kaip dažniausiai be jokios priežasties nutinka, man atrodė: vakaras po perkūnijos ir liūties kelyje į stotį. Babrykina. O dangus ir žemė – viskas jau niūriai temsta. Tolumoje, virš tamsios miško juostos, vis dar liepsnoja. Kažkas stovi užeigos verandoje prie greitkelio ir botagu valo nuo viršūnių purvą. Prie jo yra šuo... Iš čia išlindo „Styopa“.

30.7.40 val
Staiga prisiminiau: Maskva, Malio teatras, laiptai – ir kartais labai šilta, kartais ledinė skersvė.

20.IX. 40.
Pradėjo Rus. 22.IX. 40. Parašė „Mamos skrynią“ ir „Palei grindinio gatvę“. 27.IX. 40. Baigta "Rus". 29.IX. 40. Eskizuoti „Vilkai“. 2. X. 40. Parašė „Antigonė“. Z.X.40. Parašė „Pasha“ ir „Smaragd“. 5.X.40. Vakar ir šiandien rašiau Vizitinės kortelės". 7.X.40. Perrašė ir pataisė "Vilkai". 10, 11, 12, 13. X. 40. Parašė ir baigė (3 val. 15 m.) "Zoyka ir Valerijus". 14, 17, 18 , 20, 21, 22 spalio 40. Parašė ir baigė (5 val.) "Tanya" 25 ir 26 Spalio 40. Parašė "Paryžiuje" (pirmieji puslapiai - spalio 24 d. 40) 27 ir 28 X. 40. Parašė "Galya" Ganskaya“ (baigta 4 val. 40 min. Diena 28.10.

7.5.40
„Žmogus ir jo kūnas yra du... Kai kūnas ko nors trokšta, pagalvok, ar Tu tikrai to trokšti. Nes tu esi Dievas... Įsiskverbk, kad rastum Dievą savyje... Neimk savo kūno sau. .. Nepasiduokite nenutrūkstančiam nerimui dėl smulkmenų, kuriose daugelis išlaidauja dauguma savo laiko. . “.
„Vienas iš tų, kurie neturi poilsio.
Nuo laimės troškulio ... "
Atrodo kaip aš, visą gyvenimą (net iki šios dienos).

30.7.40 val
„Skaičiau apie dviejų Vienos studentų prieš kelerius metus patirtą patirtį: jie nusprendė pasikorti, kad likus akimirkai iki mirties būtų ištraukti iš kilpos ir jie galėtų papasakoti, ką patyrė. Paaiškėjo, kad jie patyrė akinančią šviesą ir griaustinį.

16. VI. 41. Pirmadienis, vakaras.

Pirmųjų krikščionių panieka gyvybei, jų pasibjaurėjimas juo, jo kietumu, grubumu, žvėriškumu. Tada barbarai. O ėjimas į urvus, į kriptas, vienuolynų įkūrimas... Ar taip bus XX, XXI amžiuje?

28. VII. sekmadienis.
Skaitau Krasnovo romaną „Dievas su mumis“. Nesitikėjau, kad jis toks gabus, tiek daug žinojo ir taip užsiėmęs. [...]
2 valandos. Taip, aš gyvenu rojuje. Vis dar negaliu priprasti prie tokių dienų, prie tokio vaizdo. Šiandien ypatingai puiki diena. Jis pažvelgė pro savo žibinto langus. Visi slėniai ir kalnai aplinkui saulėtoje mėlynoje migloje. Nicos kryptimi per kalnus nuostabūs perkūnijos debesys. Į dešinę, į pušynas virš jų, per dangaus viršūnes – šilumos, sausumo grožis. Dešinėje, palei mūsų akmeninius laiptus, maži rožinės gėlės du oleandrai su mažais aštriais lapeliais. Ir vienatvė, vienatvė, kaip visada! Ir kankinantis lūkestis išspręsti Anglijos likimą. Bijau ryte atsiversti laikraštį.
Nuo seniausių laikų jis buvo skiriamas žydams: visada (o ypač in laimingos dienos) galvoti apie mirtį.
Kariaujantys. Jį galima išversti senu rusišku žodžiu: oponentai.
Buvo apšviesti švyturiai. Pirmą kartą pamatytas iš čia (su "Jeannette")

22.6.41
Iš naujo puslapio rašau šios dienos tęsinį – puikų įvykį, kai Vokietija šįryt paskelbė karą Rusijai – suomiai ir rumunai jau „įžengė“ į jos „ribas“.
Po pusryčių (plikos sriubos iš žirnelių košės ir salotų) atsiguliau toliau skaityti Floberto laiškus (1851 m. balandžio 8 d. laiškas iš Romos jo mamai), kai staiga Zurovas sušuko: "I.A., vokietė. paskelbė karą Rusijai!" Maniau, kad jis juokauja, bet Bahras šaukė tą patį iš apačios. Nubėgau į valgomąjį prie radijo – taip! Mes siaubingai susijaudinę. [...]
Tyli, debesuota diena. . .
***
Užvakar M. perrašė „Baladę“. Niekas netiki, kad beveik visada viską išsigalvoju – viską, viską. Gaila! „Baladė“ yra sugalvota, nuo žodžio iki žodžio – ir iš karto pirmą valandą: Paryžiuje kažkaip pabudau su mintimi, kad būtinai privalau ką nors [nusiųsti] „pasiuntiniui. N.“. turi būti ten; išgėrė kavos, atsisėdo prie stalo – ir staiga be jokios aiškios priežasties pradėjo rašyti, nežinodamas, kas bus toliau. O istorija nuostabi.

Nuo 8 iki 9. V. 44.
Nakties valanda. Atsikėliau nuo stalo – belieka pridėti kelis. „Švaraus pirmadienio“ eilutės. Išjungė šviesą, atidarė langą, kad išvėdintų kambarį – nė menkiausio. oro judėjimas; pilnatis, blanki naktis, visas slėnis ploniausiame rūke, toli horizonte neaiškus rausvas jūros spindesys, tyla, švelnus jaunos medžių žalumos gaivumas, šen bei ten pirmosios lakštingalos čiulba... Viešpatie, pratęsk mano stiprybės mano vienišam, varganam gyvenimui šiame grožyje ir darbe!

14. 5. 44.
21/2 valanda ryto (tai reiškia, kad jau ne gegužės 14 d., o gegužės 15 d.).
Vakaro metu parašė „Garlaivis Saratovas“. Atidarė langą, tamsa, tyla, vietomis purvina. žvaigždės, žalias šviežumas.

23. 5. 44.
Vakare parašiau „Camargue“. tšk. šalta naktis. . .

20.I. 44g.
Vėlgi puikiai. dieną. Buvo pas Kl[yaginą].
Paimkite Novgorodą.
Naktys žvaigždėtos, giedros, šaltos. Kad ir ką prisimintum (o nuotrupos kartojasi kas minutę), viskas skaudu, liūdna. Kartais miegu 9 valandas ir daugiau. Ir beveik kiekviena. ryto, kai tik atmerki akis, kažkoks liūdesys - netikslumas, visko pabaiga (man).
Peržiūrėjau savo užrašus apie buvusią Rusiją. Vis galvoju, kad jei galėčiau gyventi, atsidurčiau Rusijoje! Kam? Išgyvenusiųjų senatvė (ir moterų, su kuriomis kadaise), kapinės visko, kas kadaise gyveno...

25.I. 44g.
[...] Staiga prisiminė Gagarinską. alėja, mano jaunystė, fiktyvi meilė Lop[atinui] - kuris dabar kažkodėl (5 kilometrai nuo manęs) guli kape kažkokioje Valbonoje. Argi ne laukinis!

27.1. 44g.
Be 1/4 6. Sėdžiu prie lango į vakarus. Horizonte dangus žalias - saulė ką tik nusileido - arčiau visa dangaus dalis (prieš mane) vientisame debesyje, po kuriuo (negirdima. - OM) yra kaip vilna ir yra oranžinės spalvos. - vario.
Dabar jo spalva vis raudonėja, miško slėnis link Draguignan purpuriniais garais.
Aplink - į Nicą, į Kanus - viskas saikingai, grubiai gėlėta, tiesa, rytoj bus blogas oras.
Šiandien po pusryčių puikus žvalumas – kepsnys su kariu, tikra kava ir citrina?
Gavo 2 švedus. siuntinių.

Julija Jurjevna Černokozova yra Novočerkassko pedagoginio koledžo literatūros mokytoja.

I.A. istorijos analizė. Buninas „Tamsios alėjos“ literatūros pamokoje vyresnėje klasėje

„Aplink žydėjo raudonos erškėtuogės, buvo tamsių liepų alėjos...“

Pagal programą mokinių supažindinimas su I.A. Buninas atliekamas palaipsniui. Pradinėje mokykloje jie susipažįsta apie jo poetinę kūrybą, skaito ir analizuoja epinius kūrinius - „Švarus pirmadienis“, „ Saulės smūgis“. Vienuoliktoje klasėje, studijuojant monografinę rašytojo kūrybos temą, būtina susisteminti turimas žinias, padėti gimnazistams suvokti rašytojo pasaulėžiūros ir įgūdžių ypatumus. Svarbu kiekvieną studijoms atrinktą nedidelį kūrinį laikyti vientiso meninio pasaulio dalimi, turinčia unikalių autoriaus individualumo bruožų. Todėl, pradėdami kurti istoriją „Tamsios alėjos“, iškėlėme tikslą sudaryti sąlygas ne tik mokiniams visapusiškai interpretuoti tekstą, bet ir suvokti viso ciklo meninę koncepciją. Atsižvelgiant į tai, kad vienuoliktokams, žinoma, apeliavimas į meilės temą yra asmeniškai reikšmingas, analizuodami Bunino kūrybą, stengėmės sužadinti juose norą giliai suvokti autoriaus meilės sampratą, nustatyti jų požiūrį į meilę. tai. I. Bunino istorija harmoninga, nedidelės apimties ir sulenkto siužeto, neįprastai prasminga, tikrai „geriausi žodžiai geriausia tvarka“. Tai leidžia pamokoje sėkmingai išspręsti dar vieną problemą – ugdyti mokinių gebėjimus, atsižvelgiant į formos elementus (šiuo atveju per siužeto ir siužeto santykį), įsijausti į autorių.

Kaip epigrafą dialogui su mokiniais pasirenkame paties rašytojo žodžius: „Gyvename viskuo, kuo gyvename, tik tiek, kiek suvokiame to, ką gyvename, vertę. Paprastai ši kaina yra labai maža: ji pakyla tik džiaugsmo akimirkomis – laimės ar nelaimės džiaugsmu, ryškia naudos ar praradimo sąmone; daugiau – poetinio praeities virsmo atmintyje akimirkomis.

Numatydami darbą su tekstu, su mokiniais primename, kokius kūrinius apie meilę jie žino, analizuojame skaitytojo įspūdžius apie I. Bunino perskaitytas istorijas (kaip namų darbą buvo pasiūlyta perskaityti ne tik „Tamsiąsias alėjas“, bet ir dvi ar. dar trys šio ciklo istorijos) ir atkreipkite dėmesį, kad XX amžiaus pradžioje atrodo, kad viskas, ką galima pasakyti apie meilę, jau buvo pasakyta. Tačiau apie šį jausmą I. Buninas kalba savaip. Jo kūrinių herojams meilė – laimės akimirka, kuri tragiška vien dėl to, kad yra neatšaukiama. Šios negrįžtamos akimirkos kaina suvokiama ne jausmo įsisavinimo momentu, o vėliau. „Vėliau“ gali ateiti penkiolika minučių po išsiskyrimo su mylimu žmogumi („Saulės smūgis“) ir po trisdešimties metų („Tamsios alėjos“). Bunino meilės jausmas neturi vulgarumo, net grynai fizinis intymumas yra išskirtinai dvasinis. Tai visada „tikrai stebuklingos“ minutės.

Mus dominanti istorija priklauso vėlyvajam I.A. periodui. Buninas. Šiuo metu, remiantis sąžininga rašytojo tyrėjo L.A. Kolobaeva, susijusi su tendencija plėsti epinį pradą Bunino kūryboje, atsiranda tokia žanrinė pasakojimo struktūra, kuri, tarsi peržengdama savo prigimtį, pasiekia istoriją ir net romaną, įgauna jo. užduotys – per gyvenimo „akimirką“ pažvelgti į pradžią ir pabaigą, į asmenybės kaip visumos istoriją, jos likimą, visą „gyvenimo taurę“. Būtent šiuo požiūriu istorija „Tamsios alėjos“ yra įdomi. Jo analizė turėtų parodyti vidurinės mokyklos mokiniams, kaip „vulgari, įprasta istorija“ paverčiama „lengvu kvėpavimu“. Bunino istorija” .

Pradžioje analitinis pokalbis tekste sužinome, apie ką šis nedidelis (tik keturių puslapių) I. Bunino kūrinys, davęs pavadinimą visam ciklui. Dažniausiai būna atsakymai: apie meilę, apie susitikimą, apie dviejų žmonių gyvenimą. Kuo neįprasta Nikolajaus Aleksejevičiaus ir Nadeždos meilės istorija? Kaip į ją reaguoja pats herojus? Darome išvadą, kad pati savaime dviejų žmonių santykių istorija nesiskiria. Pats Nikolajus Aleksejevičius tai vertina kaip „vulgarų ir įprastą“. Tačiau buvo įdomu skaityti, banalumo jausmas neatsirado. Kodėl?

Pabandykime perpasakoti kūrinį, išryškindami pagrindinius įvykius. Gali būti, kad koks nors mokinys savo atpasakojimą bandys statyti chronologine tvarka: meilė ir išsiskyrimas – trisdešimties metų išsiskyrimas – susitikimas pašto stotyje. Jei istorija sutampa su siužetu, gimnazistai gali būti pakviesti nustatyti įvykių laiko ryšį ir palyginti juos su tuo, kaip apie juos pasakoja autorius. Tuo pačiu metu tai schematiškai pavaizduojame lentoje ir užrašų knygelėse.

Kokie yra schemų panašumai ir skirtumai?

Kuri istorijos versija labiausiai patraukia mūsų dėmesį? Kodėl?

Kartu su mokiniais pažymime, kad abiejose schemose išryškinami epizodai, sudarantys istoriją. Tačiau pirmoji schema yra epizodų sąrašas jų chronologine seka, o antroji – tas pats epizodų rinkinys, tačiau jie išdėstyti skirtingai, pagal istorijos meninio laiko dėsnius: dabartis – praeitis – ateitis. Skaitytoją labiau traukia antrasis variantas, nes mus domina atpažinimo momentas, kuris skatina atkreipti dėmesį į pokalbį-atmintį, einantį po jo. buvę meilužiai. Tai mus nustebina, sukelia norą sužinoti, kas nutiko praeityje, skatina empatiją.

Atnaujiname vienuoliktokų žinias apie siužetą ir siužetą, siūlome šias sąvokas koreliuoti su lentoje pavaizduotomis diagramomis, padedame prie išvados, kad sklypo konstrukcijos ypatybių apmąstymai darbe padeda geriau suprasti autoriaus ketinimą, šiuo atveju per vieną gyvenimo situaciją parodyti visam žmogui gyvenimą.

Kokius veikėjų gyvenimo įvykius autorius pasirinko papasakoti dviejų žmonių gyvenimo istoriją? Tik menki faktai: meilė, kilusi prieš trisdešimt metų, susitikimas stotyje, Nikolajaus Aleksejevičiaus šeimos gyvenimas, apie kurį jis Nadeždai papasakojo penkiais sakiniais.

Ar tai buvo tik įvykiai keturiasdešimt aštuonerių metų Nadeždos ir šešiasdešimtmečio Nikolajaus Aleksejevičiaus gyvenime? Žinoma ne. Bet kodėl rašytojas pasirinko juos? Tikriausiai jie buvo pagrindiniai herojų likimai. Rasime tekste tam patvirtinimą.

Nikolajus Aleksejevičius:„Manau, kad praradau tavyje patį brangiausią dalyką, ką turėjau savo gyvenime“. „Taip, žinoma, geriausios akimirkos. Ir ne pats geriausias, o stebuklingas!

Viltis:„Jaunystė praeina visiems, bet meilė yra kitas dalykas“. „Viskas praeina, bet ne viskas pamirštama“. „Nesvarbu, kiek laiko praėjo, viskas gyveno viena“. Nadeždos gyvenime buvo daug įvykių: „Tai ilga istorija, pone“. Bet gyveno ji myli tik Nikolajų Aleksejevičių.

Kodėl I. Buninas mums istorijos plačiau nepasakojo šeimos gyvenimas Nikolajus Aleksejevičius, nes tai gali pasirodyti patrauklus romanas? (Žmoną mylėjau be atminties. – Palikau. – Sūnų dievinau. – Užaugo niekšas.) Nes tokiame mažame darbe reikėjo atskleisti tik tai, kas svarbiausia, viską paaiškinant likime. žmonių. Šis pagrindinis dalykas pasirodė esąs sena meilė. Ir nors pasakojimo turinys „vulgarus, įprastas pasakojimas“, skaitymas sužadina ypatingą lyrišką nuotaiką: „Aplink žydėjo raudonos erškėtuogės, driekėsi tamsių liepų alėjos...“ Pasakojimo atmosfera tokia. lengvas ir harmoningas kaip šių poetinių eilučių tetrametrinis jambikas. Nikolajaus Aleksejevičiaus atminimas poetiškai pakeitė mirusios meilės akimirkas, parodė tikrąją šio jausmo vertę.

Herojui meilė yra nuostabi akimirka, o Nadeždai? Siūlome tekste rasti žodžių, patvirtinančių, kad Nadežda daug metų išlaikė savo jausmus. Jai meilė yra visas gyvenimas.

Pabaigoje kreipiamės į epigrafą, I. Bunino žodžius, atskleidžiančius „pagrindinius rašytojo kūrybinius siekius – jo patosą, gyvenimo medžiagos atrankos ir meninės transformacijos principus“. Apie ką epigrafas? Kaip tai susiję su analizuojama istorija? Kokios žmogaus gyvenimo akimirkos leidžia suvokti kainą, kuo jis gyvena? Klausimų aptarimas padeda lyriškai ir filosofiškai suvokti istoriją, kai pagrindiniai veikėjai yra trys elementai: meilė, laikas ir atmintis. Meilė yra būsena, kai „visas pasaulis buvo sieloje“, o žmogus yra idealus. Laikas nenumaldomai traukiasi ir priverčia viską pamiršti. Atmintis atrenka ir poetiškai transformuoja praeities akimirkas – meilę. Ratas, prasidėjęs su meile, ja užsidaro. I. Buninas savo apsakyme „Tamsios alėjos“ pasiūlė būtent tokią situaciją, kai senstančio herojaus atminimas leidžia suvokti jau dabar. užmiršta meilė kaip „geriausios“, vienintelės „tikrai magiškos“ gyvenimo minutės.

„Knyga man visada buvo patarėja, guodėja, iškalbinga ir rami, ir aš nenorėjau išnaudoti jos privalumų, pasilikdamas jas svarbiausioms progoms“ George Sand

Kanalo „Kultūra“ laidoje „Stiklo karoliukų žaidimas“ rašytojas Igoris Volginas pabaigoje visada kreipiasi į žiūrovus ragindamas: „Skaitykite ir skaitykite klasiką!

Kiek įmanoma, aš tai darau. Mano užrašai pieštuku knygose (tik iš asmeninės bibliotekos!) padeda man grįžti prie to, ką perskaičiau.

Po neseniai kelionės į Efremovo miestą Tulos regione, kur yra Buninų šeimos muziejus, pagaliau grįžau prie savo mylimo rašytojo kūrybos m. vėl. Skaitau ir analizuoju.

Štai, pavyzdžiui, pagaliau gavau atsakymą į klausimą: kodėl pasakojimų rinkinys, meilės himnas „Tamsios alėjos“, pavadintas pirmosios jame istorijos vardu, yra būtent toks? Pasirodo, Ivanas Aleksejevičius skaitė Nikolajaus Ogariovo eilėraštį „Paprasta pasaka“, kur yra eilutės:

Buvo nuostabus pavasaris!

Jie sėdėjo paplūdimyje

Upė buvo rami, skaidri

Saulė tekėjo, paukščiai giedojo;

Ištemptas prie dol upės,

Tyliai, sodriai žalia;

Netoli laukinės rožės pražydo raudonai,

Ten buvo tamsių liepų alėja...

„Tamsių alėjų“ tekstas sako, kad jaunystėje istorijos herojus Nikolajus Aleksejevičius savo mylimajai Nadeždai skaitė eilėraščius apie „tamsias alėjas“. Pasakojimas baigiamas Ogariovo eilėraščio eilutėmis, tik šiek tiek suredaguotomis: „Aplink žydėjo raudonos erškėtuogės, buvo tamsių liepų alėjos ...“

Prieš išleidimą televizijos ekrane 2014 m vaidybinis filmas Nikita Mikhalkovas su Bunino pasakojimo pavadinimu tuo pačiu pavadinimu „Saulės smūgis“ (1925), dar kartą perskaičiau pirminį šaltinį. Labai nustebau, kad iš tokios novelės pavyko sukurti didelis filmas. Tai man padėjo išsiaiškinti 2014 m. spalio 17 d. laida „Stebėtojas“, kur pokalbyje tarp Andrejaus Maksimovo ir Nikitos Mikhalkovo bei Boriso Liubimovo šydas buvo panaikintas. Pasirodo, Vladimiras Moiseenko (1963-2011) ir Aleksandras Adabashyanas parašė savo originalų scenarijų, remdamiesi pačia istorija ir I. A. dienoraščiais. Buninas 1918-1920 „Prakeiktos dienos“.

Skaitymas" prakeiktos dienos", Atspausdintas iš interneto, viską atidėjau vėlesniam laikui, ruošdamasis kitam potyriui. Dabar, po filmo "Saulės smūgis" ir dokumentinio Michaalkovo filmo "Lengvas Ivano Bunino kvėpavimas" internete, pasakiau: aš pats: laikas.

Rašytojo požiūris į revoliucijas apskritai man jau buvo žinomas iš pasakojimų. Tačiau žvilgsnis į 1917-1919 metų įvykius Rusijoje aiškiai išreikštas dienoraščio įrašais.

Istoriškai bet kurios revoliucijos tikslas yra LAISVĖ. Paprastai šiame renginyje prie vairo stovi VADOVAS arba KOLEKTYVINĖ SUTARTIS, vadovaujamas „lyderių“ iš išorės. Kas tuo pačiu skatina LEADER? I.A. Buninas cituoja Napoleono teiginį šia tema: "Kas sukėlė revoliuciją? Ambicijos. Kas jai padarė galą? Taip pat ambicijas. Ir koks nuostabus pretekstas kvailioti minią buvo laisvė mums visiems!"

Laisvė bet kokia kaina. Net ir su tokiais raginimais kaip Odesoje 1919 m.: „Pirmyn, artimieji, nesiskaitykite lavonai!".

Nuostoliai šiuo atveju yra revoliucinio momento kaina. Juk laukia šviesi ateitis: „Gamyklos – darbininkams, žemė valstiečiams!“, Apie kurią degė laikraštis „Odesos komunistas“ (1919):

komunistinis darbuotojas

Žino, kas yra jėga:

Jis turi meilę darbui.

1919 m. balandžio 15 d. dienoraščio įrašas su nepatinkančiu vyro, vardu Ščepkinas, charakteristika mane įspėjo: „Prieš dešimt mėnesių atėjo kažkoks Španas, nepaprastai niūrus ir nuskuręs žmogelis, panašus į blogiausią pardavėją, ir pasiūlė Aš būsiu mano impresarijus, eisiu su juo į Nikolajevą, Charkovą, Chersoną, kur viešai skaitysiu savo kūrinius „kiekvieną vakarą už tūkstantį Dūmos“. Šiandien sutikau jį gatvėje: dabar jis yra vienas iš bendražygių tas pamišęs niekšas profesorius Ščepkinas, komisaras už teatro verslas, yra nusiskutęs, pavalgęs – viskas rodo, kad sotus – ir apsirengęs nuostabiu anglišku paltuku, storu ir gležnu, su plačiu dirželiu nugaroje.

Žinojau tik apie vieną Ščepkiną – Michailą Semjonovičių (1788-1883), rusų aktorių, rusų vaidybos mokyklos įkūrėją. Jo vardu pavadinta Aukštoji teatro mokykla.

Be to, balandžio 16 d. dienoraščio įraše skaičiau: „Prof. Jevgenijus Ščepkinas, visuomenės švietimo komisaras (Odesa), perdavė universiteto valdymą „septynioms revoliucinių studentų atstovams“, tokiems, anot jų. , niekšai, kurių ir dabar po pietų su ugnimi ieškoti.

Vardas Jevgenijus davė užuominą iš žinyno nustatyti, kad tai ne kas kitas, o Jevgenijus Nikolajevičius Ščepkinas (1860-1920), rusų istorikas ir mokytojas, Nikolajaus Michailovičiaus Ščepkino sūnus ir to paties rusų aktoriaus anūkas, buvo minėta anksčiau.

Bunino balandžio 25-osios įrašas apie „visuomenės švietimo komisarą“ (kažkodėl šios pareigybės pavadinimą cituoja Ivanas Aleksejevičius) apskritai yra karikatūra, čia nėra pėdsakų cituoti.

Tikriausiai tuomet 49 metų rašytojas, jau gerai žinomas Rusijoje, turėjo priežasčių tokiam kategoriškam ir atmetusiam požiūriui į revoliucionierių Ščepkiną m. trumpam laikui sovietų valdžios viešnagė Odesoje (1919 m. balandis – rugpjūtis), tebūnie Dievas jo teisėjas. Tačiau vis tiek stebina, koks iš tikrųjų buvo žmogus, garsaus aktoriaus palikuonis? Sausa informacija informacinė literatūra suteikia mažai supratimo apie tai. O ankstyva jo mirtis 1920 m. gruodžio 12 d. verčia susimąstyti.

Mano pažintis su Maksimilianu Vološinu netikėtai prasidėjo nuo jo eilėraščio apie Rusiją „Degantis krūmas“, parašyto kaip tik 1919 m. gegužės 28 d. Koktebelyje:

Kas tu toks, Rusija? Miražas? Manija?

Ar tu buvai? valgyti? arba ne?

Sūkurys... slenksčiai... svaigulys...

bedugnė... beprotybė... delyras...

Viskas neprotinga, nepaprasta:

Pergalių ir sugriovimų bangos...

Mintis sustingsta prieš paslaptį

O dvasia išsigandusi...

Esame užsikrėtę sąžine: kiekvienoje Stenkoje yra šventasis Serafimas, Pasidavęs toms pagirioms ir troškuliams, Mes merdėjame su ta pačia valia. Mes žūstame nemirdami, Dvasią apnuoginame iki dugno. Nuostabus stebuklas – dega be degimo, Degantis krūmas!

Prieš šią pažintį frazė Degantis krūmas man asocijavosi su ikona Dievo Motina„Degantis krūmas“, apie kurį ji rašė komentare prie Svetlanos Tishkinos straipsnio „Kelias į vyskupiją“ http://site/content/view/doroga-v-eparhiyu-/

Ir čia, eilėraštyje, pabrėžiamas mūsų šventos Rusijos valstybės neliečiamumas.

Ji sutiko poeto mylimą moterį, nė neįtardama, kas ji tokia. Skaičiau savo sūnui pasaką vienos Cherubinos de Gabriac eilėmis „Mulas be kamanų“. Paaiškėjo, kad tai poetė Elizaveta Dmitrieva, o jos pseudonimą sugalvojo Vološinas. Skaitydama apie Aną Akhmatovą sužinojau apie meilės trikampis Vološinas-Dmitrieva-Gumiliovas ir apie poetų dvikovą. Taip pat skaičiau Marinos Cvetajevos prozą apie jos draugą Maksą. Ji taip pat išsiaiškino, kad poeto namas Koktebelyje buvo prieglobstis rusų kultūrinei gražuolei iki pat savininko mirties 1932 m. Apie tai režisierius Andrejus Osipovas nufilmavo dokumentinis filmas„Koktebelio akmenukai“ (2014). Tiesą sakant, tai yra „sidabro amžiaus“ portretas.

Sunkiais laikais civilinis karas Maksimilianas Vološinas, pasak jo amžininkų atsiminimų, savo namuose Koktebelyje po vieną, o kartais ir vienu metu, gelbėjo baltuosius nuo raudonųjų ir raudonus nuo baltųjų.

Asmenybės ir šio žmogaus, kuris neužima jokių revoliucinių postų, įvertinimas, I.A. Buninas „Prakeiktose dienose“ yra nedviprasmiškas kaip monarchinių Rusijos valstybės pamatų išdavikas.

Apsistosiu prie dviejų dienoraščio įrašų fragmentų iš penkių:

Vakar su mumis ilgai sėdėjo poetas Vološinas. Su savo paslaugų pasiūlymu („papuošti miestą iki gegužės pirmos“) jis siaubingai susibėgo. Įspėjau jį: nebėk pas juos, tai ne tik žema, bet ir kvaila, nes jie puikiai žino, kas buvai vakar. Atsakydamas jis kalbėjo nesąmones: „Menas ne laiku, iš politikos, dekoracijoje dalyvausiu tik kaip poetas ir kaip menininkas“. Dekoruojant ką? Kartuvės ir net savo? Vis dėlto jis pabėgo. O kitą dieną Izvestija: „Vološinas užlipo pas mus, kiekvienas niekšas dabar skuba prie mūsų kabintis...“ Dabar Vološinas nori parašyti „laišką redaktoriui“, kupiną kilnaus pasipiktinimo. Dar kvailiau.

Štai Vološinas. Užvakar jis iškvietė Rusiją „Keršto angelu“, kuris turėjo „įskiepyti žmogžudystės džiaugsmą mergaitės širdyje ir kruvinas svajones vaiko sielai“. Ir vakar jis buvo baltasis gvardietis, o dabar yra pasirengęs dainuoti bolševikus ...

Mano nuomone, šis dievobaimingas vyras MYLĖJO ŽMONES, nesvarbu, kokios spalvos drabužiais jie buvo apsirengę. Jo nerami siela ieškojo pateisinimo tuo metu Rusijoje vykusiems įvykiams. Užtenka paskaityti jo eilėraščius, meilė Tėvynei yra visur.

Viskas baigta su Rusija ... Paskutinis

Kalbėjomės su ja, šnekučiavomės,

Paslydo, gėrė, spjaudė,

Išteptas ant nešvarių aikščių,

Išparduota gatvėse: ar tai nebūtina

Kam žemė, respublikos, taip laisvė,

Pilietines teises? Ir žmonių tėvynė

Pats ištempė ant pūlių, kaip dribsnis.

O Viešpatie, atidaryk, išsklaidyk,

Atsiųsk mums ugnį, opas ir rykštes,

Vokiečiai iš vakarų, mongolai iš rytų,

Pavesk mus į vergiją vėl ir amžinai

Atpirkti nuolankiai ir giliai

Judas nusideda iki paskutinio teismo!

„Ramybė“, 1917 m

Visa Rusija yra ugnis. Negesinama liepsna

Nuo galo iki galo, nuo amžiaus iki amžiaus

Šurmuliuoja, riaumoja... Ir akmuo trūkinėja.

Ir kiekvienas deglas yra asmuo.

Ar mes nesame savimi, kaip mūsų protėviai,

Ar jie leido tau kristi? Uraganas

Pripūtė jį ir paskendo šarminiuose dūmuose

Ugnies miškai ir kaimai...

„Kitežas“, 1919 m

Nuo mūšiuose pralieto kraujo
Iš dulkių į dulkes
Nuo nužudytų kartų kančių,
Iš krauju pakrikštytų sielų
Iš neapykantos meilės
Dėl nusikaltimų, pasiutimo -
Teisioji Rusija iškils.

Meldžiuosi už ją viską
Ir aš tikiu amžinais planais:
Ji nukalta kardo smūgiu,
Ji statosi ant kaulų
Ji šviečia įnirtingose kovose,
Relikvijos statomos ant degančių relikvijų,
Beprotiškose maldose tirpsta.

„Burtas“, 1920 m

Ilgą laiką negalėjau gauti atsakymo į klausimą, kodėl Maksimilianas Vološinas nepaliko Rusijos 1920 m., kai iš Odesos išplaukė į Buniną? Priimta sovietų valdžia? Atsistatydino? Man autoritetinga mamos draugės, didelę patirtį turinčios mokyklos literatūros mokytojos, nuomonė. Ji galvoja: ne, šis plačių pažiūrų žmogus nepriėmė sovietų valdžios ir nesusitaikė. Jis tiesiog nubrėžė savo veiklos sritį šūkiu „Menas išėjo iš laiko, išėjo iš politikos“. Skausmas dėl gimtosios šalies kol kas slėpėsi širdyje.

1929 m. eilėraštis „Dievo Motina Vladimiras“ yra dar vienas išgyvenimų leidinys:

Ir Vladimiro Dievo Motina

Rusija vedė per bjaurybę, kraują ir gėdą

Ant Kijevo valčių slenksčių

Nurodo teisingą farvaterį.

Bet aklieji rūstybės valandą

Jis pats davė savo šventovių raktus,

Ir atstovė Mergelė išėjo

Iš išniekintų jų tvirtovių...

Ištikimas globėjas ir uolus globėjas

Vladimiro mama, tau

Du raktai: auksiniai iki jos buveinės,

Surūdijęs – mūsų varganam likimui.

Varpas, pasak Maksimiliano Vološino, nuskambėjo būdamas 55 metų. Jo širdis pavargusi.

Ivanas Aleksejevičius Buninas gyveno 83 metus.

Dievas veikia paslaptingais būdais!

Kijeve „pradėtas paminklo Aleksandrui II naikinimas“. Pažįstamas užsiėmimas. Juk nuo kovo 17 dienos ereliai, herbai buvo pradėti nuplėšti ...

Kaip tai rezonuoja su modernumu. „Leninapad“ prasidėjo Ukrainoje. Aleksandras II - Rusijos suverenas-imperatorius. Vladimiras Iljičius Leninas yra Ukrainos kaip valstybės ir ukrainiečių kaip tautos įkūrėjas. Štai jis – požiūris į istoriją!

Dabar grįšiu į užrašo pradžią su dėkingumu savo ištikimiems draugams, knygoms. Ir baigsiu garsiaisiais A.S. Puškinas:

Oi kiek nuostabių atradimų turime

Paruoškite nušvitimo dvasią

Ir patirtis, sunkių klaidų sūnus,

Ir genijus, paradoksų draugas,

Ir atsitiktinumas, Dievas yra išradėjas.