Raudonosios armijos vieno namo teatro istorija. Rusijos armijos teatras
Rusijos armijos akademinio teatro Raudonosios darbo vėliavos centrinis ordinas– Maskvos akademinis (nuo 1975 m.) dramos teatras. Jis yra adresu: Suvorovskaya aikštė, 2 pastatas.
Nuo pat savo įkūrimo 1930 m. jis buvo padalinio ginkluotųjų pajėgų teatras. Jos scenoje daug aktorių, atsakingų už karinę tarnybą, buvo pašaukti tarnauti į ginkluotąsias pajėgas.
Iki 1951 m Centrinis Raudonosios armijos teatras, nuo 1951 iki 1993 m. Centrinis sovietų armijos teatras. Iki 1958 m. teatrui vadovavo Aleksejus Dmitrijevičius Popovas, kurį 1963 m. pakeitė jo sūnus Andrejus Aleksejevičius Popovas.
Pastatas
Teatras užima vieną ryškiausių stalinistinės imperijos stiliaus pavyzdžių – neprilygstamą, grandiozinį penkiakampės žvaigždės formos pastatą, pastatytą 1934–1940 m. Suvorovskajos aikštė pagal K. S. Alabjano ir V. N. Simbircevo projektą (dalyvauja B. G. Barkhinas). Tai pirmasis teatro pastatas, suprojektuotas ir pastatytas Maskvoje po revoliucijos. Pastatas paviršiuje užima dešimt aukštų (iš kurių šeši yra didžioji scena, du aukštai - maža scena) ir tiek pat požeminių aukštų. Didžioji salė skirta 1520 vietų, mažoji – 400 vietų. Teatre yra didžiausia scena Europoje, kurioje buvo reprodukuojami mūšiai, kuriuose dalyvavo tankai ir kavalerija.
Rusijos armijos teatre taip pat vyksta muzikiniai koncertai. Prieš atidarymą, netoli KVN centro „Planet“ teatro, teatre vyko ir vyksta KVN didžiosios lygos žaidimai.
Be to, nuo 2014 metų Teatre rodomas 3D miuziklas „Pola Negri“. Spektaklis vyksta keliais ciklais po 10-12 dienų.
Trupė
Visi kūrybinis gyvenimas tokie pagrindiniai aktoriai kaip Liudmila Kasatkina, Vladimiras Zeldinas, Liudmila Chursina, Larisa Golubkina ir Nina Sazonova. Nuo 1938 m. teatre dirbo dainų autorius Jakovas Khaletskis. Nuo 1972 m. Nikolajus Minchas yra teatro vyriausiasis dirigentas.
|
|
Spektakliai
- „Ponia su kamelijomis“ A. Dumas sūnus, pastatytas A. V. Bourdonsky
- A. Kasono „Medžiai miršta stovėdami“, pastatytas A. V. Burdonskio
- Lope de Vega „Išradingas meilužis“, prodiuseris A. N. Badulinas
- Šekspyro „Daug triukšmo dėl nieko“, pastatytas B. A. Morozovo
- „Judrioje vietoje“ pagal A. N. Ostrovskio pjesę. Muzika G. I. Gladkovo, žodžiai D. Sucharevo, inscenizavo L. Heifetzas
- M. Gorkio „Apačioje“, pastatytas B. A. Morozovo
- „Sevastopolio žygis“ pagal L. N. Tolstojaus kūrybą. Muzika A. Petrovas, prodiuseris B. A. Morozovas
- A. N. Ostrovskio „Širdis – ne akmuo“, pastatytas B. A. Morozovo
- Molière'o „Šykštuolis“, B. A. Morozovo pastatymas
maža salė
- Sveikinimas arfa M. Bogomolny
rež. A. Burdonskis
- – Tavo sesuo ir kalinys...
Istorijos apie Mariją Stiuart ir Anglijos Elžbietą versija 2 veiksmuose L. Razumovskaja rež. A. Burdonskis
Vaidina: A. Pokrovskaja, A. Zacharovas, L. Kukulianas, N. Lazarevas, M. Šmajevičius ir kt.
- Vyšnių sodas A. Slapovskis
rež. I. Giliazevas
- Duetas solistui T. Kempinskiui
rež. A. Burdonskis
- F. Sagano varomas arklys
rež. N. Piniginas
- Dono Perlimplino meilė G. Lorca
rež. S. Usman al-Baj (Sirija)
- Meilė – auksinė A. N. Tolstojaus knyga
rež. A. Badulinas
- Vėlyvoji meilė A. N. Ostrovskis
rež. A. Khalilullinas
- Kvietimas į pilį J. Anouilh
rež. A. Burdonskis
- W. Congreve'as „The Old Bachelor, or the Libertines“.
rež. V. Stremovskis
- Keista ponia Savage J. Patrick
rež. S. Kolosovas
- Brodvėjaus Šaradas M. Orras, R. Denhamas
rež. A. Burdonskis
Spektakliai vaikams
- Daktaras Aibolitas, arba Kelionė į beždžionių šalį
A. Badulino zoologinė oratorija pagal K. Čukovskio ir V. Korostylevo kūrinius rež. A. Badulinas
- Cipollino D. Rodari nuotykiai
Daržovių kabaretas 2 veiksmų rež. A. Badulinas
2 veiksmų miuziklas vaikams ir suaugusiems pagal L. Baumo pasakas rež. A. Badulinas
- fėjų princesės pagrobimas
2 veiksmų miuziklas vaikams ir suaugusiems pagal šiuolaikines pasakas rež. A. Badulinas
Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Centrinis Rusijos armijos akademinis teatras"
Pastabos
Nuorodos
Ištrauka, apibūdinanti Rusijos armijos centrinį akademinį teatrą
Pierre'as vėl atrado tą ilgesį, kurio taip bijojo. Tris dienas po to, kai pasakė kalbą dėžėje, jis gulėjo namuose ant sofos, nieko nepriimdamas ir niekur neišeidamas.
Tuo metu jis gavo laišką iš savo žmonos, kuri maldavo jį į pasimatymą, rašė apie jos liūdesį dėl jo ir apie jos troškimą skirti jam visą savo gyvenimą.
Laiško pabaigoje ji jam pranešė, kad vieną iš šių dienų iš užsienio atvyks į Sankt Peterburgą.
Po laiško vienas iš masonų brolių, jo mažiau gerbiamas, įsiveržė į Pierre'o vienatvę ir pokalbį į Pierre'o santuokinius santykius broliško patarimo forma išreiškė jam mintį, kad jo griežtumas žmonos atžvilgiu yra nesąžiningas. o Pjeras nukrypsta nuo pirmųjų masono taisyklių.neatleisdamas atgailaujančiam.
Tuo pat metu jį atsiuntė uošvė, princo Vasilijaus žmona, prašydama bent kelioms minutėms aplankyti ją, kad išsiderėtų labai svarbų reikalą. Pierre'as pamatė, kad prieš jį buvo surengtas sąmokslas, kad jie nori suvienyti jį su žmona, ir tai jam net nebuvo nemalonu tokioje būsenoje, kurioje jis buvo. Jam nerūpėjo: Pierre'as nieko gyvenime nelaikė labai svarbiu dalyku, o dabar jį užvaldžiusio ilgesio įtakoje jis nevertino nei savo laisvės, nei atkaklumo bausdamas žmoną.
„Niekas nėra teisus, niekas nekaltas, todėl ir ji nėra kalta“, – svarstė jis. - Jei Pierre'as nedelsdamas išreiškė sutikimą susijungti su žmona, tai buvo tik todėl, kad tokioje sielvarto būsenoje, kurioje jis buvo, jis negalėjo nieko padaryti. Jei pas jį ateitų žmona, dabar jis jos neišvarytų. Ar nebuvo viskas tas pats, palyginti su tuo, kas užėmė Pierre'ą, gyventi ar negyventi su žmona?
Nieko neatsakęs nei žmonai, nei uošvei, Pierre'as kartą vėlai vakare susiruošė į kelią ir išvyko į Maskvą pas Josifą Aleksejevičius. Štai ką Pierre'as parašė savo dienoraštyje.
Maskva, lapkričio 17 d.
Ką tik atvykau iš geradarių ir skubu užrašyti viską, ką patyriau tuo pačiu metu. Josifas Aleksejevičius gyvena skurde ir trečius metus kenčia nuo skausmingos šlapimo pūslės ligos. Niekas iš jo negirdėjo dejavimo ar niurzgėjimo. Nuo ryto iki vėlyvo vakaro, išskyrus valandas, kai valgo paprasčiausią maistą, jis dirba su mokslu. Jis maloningai mane priėmė ir pasodino ant lovos, ant kurios gulėjo; Padariau jį Rytų ir Jeruzalės riterių ženklu, jis man atsakė tuo pačiu ir švelniai šypsodamasis paklausė, ko išmokau ir įgijau Prūsijos ir Škotijos ložėse. Papasakojau jam viską kuo puikiausiai, išsakiau motyvus, kuriuos pasiūliau mūsų Sankt Peterburgo dėžutėje ir pranešiau apie man suteiktą blogą priėmimą ir apie trūkumą tarp manęs ir brolių. Josifas Aleksejevičius po ilgos pauzės ir pamąstymo man pristatė savo požiūrį į visa tai, kuris akimirksniu apšvietė man viską, kas buvo, ir visą būsimą kelią, kuris buvo prieš mane. Jis mane nustebino paklausdamas, ar prisimenu, koks yra trejopas ordino tikslas: 1) išlaikyti ir žinoti sakramentą; 2) apvalant ir taisant save dėl to suvokimo ir 3) taisant žmonių giminę per tokio apsivalymo troškimą. Koks yra pagrindinis ir pirmasis šių trijų tikslas? Žinoma, savo korekcija ir valymas. Tik šio tikslo galime siekti visada, nepaisant visų aplinkybių. Tačiau kartu šis tikslas reikalauja iš mūsų daugiausiai darbo, todėl, suklaidinti iš išdidumo, mes, nepasiekę šio tikslo, arba prisiimame sakramentą, kurio neverti priimti dėl savo nešvarumo, arba imamės pataisyti žmonių rasė, kai mes patys esame pasibjaurėjimo ir ištvirkimo pavyzdys. Iliuminizmas nėra gryna doktrina būtent todėl, kad jis buvo nuneštas socialinė veikla ir kupinas pasididžiavimo. Tuo remdamasis Iosifas Aleksejevičius pasmerkė mano kalbą ir visą mano veiklą. Sutikau su juo sielos gelmėse. Mūsų pokalbio apie manąją proga šeimos reikalus, jis man pasakė: - Pagrindinė tikrojo masono pareiga, kaip jau sakiau, yra tobulėti. Tačiau dažnai galvojame, kad pašalinę nuo savęs visus savo gyvenimo sunkumus greičiau pasieksime šį tikslą; priešingai, viešpatie, pasakė jis man, tik pasaulietinių neramumų įkarštyje galime pasiekti tris pagrindinius tikslus: 1) savęs pažinimas, nes žmogus gali pažinti save tik palygindamas, 2) tobulėjimas, tik kovodamas. pasiekti, ir 3) pasiekti pagrindinę dorybę – meilę mirčiai. Tik gyvenimo peripetijos gali parodyti mums jo beprasmiškumą ir prisidėti prie mūsų įgimtos meilės mirčiai ar atgimimo naujam gyvenimui. Šie žodžiai yra dar nuostabesni, nes Iosifas Aleksejevičius, nepaisant sunkių fizinių kančių, niekada nėra slegiamas gyvenimo, bet myli mirtį, kuriai, nepaisant viso savo vidinio žmogaus tyrumo ir kilnumo, jis vis dar nesijaučia pakankamai pasirengęs. Tada geradarys man iki galo paaiškino didžiojo visatos kvadrato reikšmę ir atkreipė dėmesį, kad trigubas ir septintasis skaičius yra visko pagrindas. Jis patarė neatsiriboti nuo bendravimo su Sankt Peterburgo broliais ir, ložėje užimant tik II laipsnio pareigas, stengtis, atitraukiant brolius nuo pasididžiavimo pomėgių, pakreipti juos tikruoju savęs keliu. žinių ir tobulėjimo. Be to, jam asmeniškai jis man patarė visų pirma pasirūpinti savimi, o šiam tikslui padovanojo sąsiuvinį, tą patį, kuriame rašau ir toliau įrašysiu visus savo veiksmus.
Sankt Peterburgas, lapkričio 23 d.
„Aš vėl gyvenu su žmona. Mano uošvė priėjo prie manęs verkdama ir pasakė, kad čia yra Helen ir kad ji maldavo manęs jos išklausyti, kad ji nekalta, nepatenkinta, kad mane palikau, ir daug daugiau. Žinojau, kad jei tik leisiu sau ją pamatyti, nebegalėčiau jos noro atsisakyti. Abejodamas, nežinojau, kieno pagalbos ir patarimo kreiptis. Jei geradarys būtų čia, jis man pasakytų. Nuėjau į savo kambarį, perskaičiau Juozapo Aleksejevičiaus laiškus, prisiminiau savo pokalbius su juo ir iš visko padariau išvadą, kad neturėčiau atsisakyti to, kuris prašo, ir niekam ištiesti pagalbos ranką, ypač su manimi taip susijusiam žmogui, ir turi nešti mano kryžių. Bet jei aš jai atleidau dėl dorybės, tai tegul mano sąjunga su ja turi vieną dvasinį tikslą. Taip nusprendžiau ir parašiau Juozapui Aleksejevičiui. Žmonai sakiau, kad prašau pamiršti viską, kas sena, prašau, kad atleistų man, kuo aš galiu būti kaltas prieš ją, ir kad neturiu už ką jai atleisti. Man buvo malonu jai tai pasakyti. Tegul ji nežino, kaip man buvo sunku ją vėl pamatyti. Apsigyveno dideliame name viršutiniuose kambariuose ir patiria džiaugsmingą atsinaujinimo jausmą.
Kaip visada, ir tada aukštuomenė, susivienijusi aikštėje ir dideliuose baliuose, buvo suskirstyta į kelis ratus, kurių kiekvienas turėjo savo atspalvį. Tarp jų plačiausia buvo prancūzų ratas, Napoleono sąjunga – grafas Rumjantsevas ir Caulaincourt "a. Šiame rate Helena užėmė vieną ryškiausių vietų vos su vyru apsigyvenusi Sankt Peterburge. Ji aplankė Prancūzijos ambasados ponai ir didelis skaičiusšiai krypčiai priklausiusių žmonių, žinomų savo sumanumu ir mandagumu.
Helena buvo Erfurte per garsųjį imperatorių susitikimą ir iš ten atnešė šiuos ryšius su visais Napoleono įžymybėmis Europoje. Erfurte jai puikiai sekėsi. Pats Napoleonas, pastebėjęs ją teatre, apie ją pasakė: „C“ est un superbe animal. „[Tai gražus gyvūnas.] Jos, kaip gražios ir elegantiškos moters, sėkmė Pierre'o nenustebino, nes bėgant metams ji tapo lygesnė. gražesnė nei anksčiau Tačiau jį nustebino tai, kad per šiuos dvejus metus žmona sugebėjo įgyti sau reputaciją
"d" une femme charmante, aussi spirituelle, que belle. "[Žavi moteris, protinga kaip graži.] Garsusis princas de Ligne [princas de Ligne] rašė jai laiškus aštuoniuose puslapiuose. Bilibinas išsaugojo savo mots [žodžius] , pirmą kartą jas pasakyti dalyvaujant grafienei Bezukhovai.Gauti grafienės Bezuchovos salone buvo laikomas proto diplomu, jaunimas skaitė knygas prieš Helenos vakarą, kad joje būtų apie ką kalbėtis. salonas, ambasados sekretoriai ir net pasiuntiniai jai patikėjo diplomatines paslaptis, todėl Helene tam tikra prasme buvo jėga. Pierre'as, kuris žinojo, kad ji labai kvaila, su Keistas jausmas suglumimas ir baimė kartais apimdavo jos vakarus ir vakarienę, kur buvo kalbama apie politiką, poeziją ir filosofiją. Šiais vakarais jis patyrė jausmą, panašų į tą, kurį turi patirti burtininkas, kiekvieną kartą tikėdamasis, kad jo apgaulė bus atskleista. Tačiau ar dėl to, kad tokiam salonui vadovauti reikėjo kvailumo, ar dėl to, kad apgautieji patys jautė malonumą šia apgaule, apgaulė nebuvo atskleista, o d "une femme charmante et spirituelle" reputacija buvo taip nepajudinamai įtvirtinta Elenai Vasiljevnai Bezukhovai. kad ji gali kalbėti didžiausias vulgarybes ir kvailystes, o vis dėlto visi žavėjosi kiekvienu jos žodžiu ir ieškojo jame gilios prasmės, kurios ji pati neįtarė.
Pierre'as buvo būtent tas vyras, kurio reikėjo šiai nuostabiai, pasaulietinei moteriai. Jis buvo tas abejingas ekscentrikas, didžiojo senjoro [didžiojo džentelmeno] vyras, kuris niekam netrukdo ir ne tik nelepina. bendras įspūdis aukšto atspalvio svetainė, bet priešinga jo žmonos elegancijai ir taktui, tarnaujanti jai kaip naudingas fonas. Pierre'as per šiuos dvejus metus dėl savo nuolatinio koncentruoto užsiėmimo su nematerialiais interesais ir nuoširdžios paniekos viskam, jo nedominančioje žmonos kompanijoje išmoko tą abejingumo, nerūpestingumo ir palankumo visiems toną, kurio neįgyja. dirbtinai ir dėl to įkvepia nevalingą pagarbą . Į žmonos svetainę įėjo tarsi į teatrą, visus pažinojo, visais buvo vienodai patenkintas ir visiems vienodai abejingas. Kartais jis įsitraukdavo į pokalbį, kuris jį domindavo, o paskui, negalvodamas, ar yra les messieurs de l "ammbassade [ambasados darbuotojai], sumurmėjo savo nuomones, kurios kartais visiškai nesutampa su esama akimirka. Tačiau nuomonė apie ekscentriškąjį vyrą de la femme la plus distinguee de Petersbourg [įspūdingiausia moteris Peterburge] jau buvo tokia nusistovėjusi, kad niekas au serux [rimtai] nepriėmė jo išdaigų.
Tarp daugybės Helenos namuose kasdien besilankančių jaunuolių Borisas Drubetskojus, kuriam jau labai sekėsi tarnyboje, Helenai grįžus iš Erfurto, buvo artimiausias asmuo Bezukhovų namuose. Helen pavadino jį mon puslapiu [mano puslapiu] ir elgėsi su juo kaip su vaiku. Jos šypsena jam buvo tokia pati kaip ir visiems, bet kartais Pierre'ui buvo nemalonu matyti šią šypseną. Borisas su Pierre elgėsi ypatinga, oria ir liūdna pagarba. Šis pagarbos atspalvis taip pat vargino Pierre'ą. Pierre'as prieš trejus metus taip skaudžiai kentėjo nuo žmonos jam padaryto įžeidimo, kad dabar apsisaugojęs nuo tokio įžeidimo galimybės, pirma dėl to, kad jis nebuvo savo žmonos vyras, ir, antra, dėl to, kad jis neleido sau įtarti.
„Ne, dabar tapusi bas bleu [mėlynomis kojinėmis], ji amžiams atsisakė savo buvusių pomėgių“, – sakė jis sau. „Nebuvo pavyzdžio, kad bas bleu turėtų širdies aistras“, – taisykle, kuria neabejotinai tikėjo, pakartojo jis sau, iš kur niekas nežinojo. Tačiau keista, kad Boriso buvimas žmonos svetainėje (o jis buvo beveik nuolat) fiziškai paveikė Pierre'ą: surišo visus jo narius, sunaikino jo nesąmoningumą ir judėjimo laisvę.
1934-1940, arch. K. Alabjanas ir V. Simbircevas
Žurnale „Jaunystės technologija“ (1940. Nr. 2) yra nuostabus paveikslas – Raudonosios armijos centrinis teatras iš vidaus:
Ypač patiko tanko įėjimas.
Teksto komentare paaiškinama:
„Teatre visu balsu skambės didžiausių pasaulio dramos meistrų kūriniai, sovietinių dramaturgų pjesės.
Scenos dėžės aukštis, skaičiuojant nuo scenos grindų iki grotelių, nuo kurių leidžiasi ant kabelių pakabintas dekoras, yra 34 metrai. Tokioje dėžėje laisvai tilptų didelis aštuonių aukštų pastatas.
Abiejose scenos pusėse yra erdvios šoninės patalpos. Kiekvieno iš jų plotas yra 350 kvadratinių metrų. Tai vadinamos kišenėmis. Jie naudojami tūriniam dekoravimui paruošti. Čia išėjimui į sceną galima paruošti „mūšio laivą“, „šarvuotąjį traukinį“ ir pan.. Tam pačiam tikslui galima panaudoti ir užpakalinę sceną. Taigi iš karto galima paruošti dizainą trims skirtingiems veiksmams. O kampiniuose kambariuose, esančiuose tarp kišenių ir galinės scenos, galima laikyti dekoracijas 3-4 dabartinio repertuaro spektakliams.
Sovietinės armijos teatras yra vienas iš būdingų paminklų Stalininė architektūra.
Kai kurie menotyrininkai ir istorikai mano, kad šis pastatas yra orientyras, matydami tai nukrypimu nuo „XX amžiaus trečiojo dešimtmečio stiliaus“. ir stalinistinės imperijos pradžia. Šiaip ar taip, sumanymas buvo grandiozinis, be to, tai ne paskutiniai architektai to meto hierarchijoje (SSRS Aukščiausiosios Tarybos deputatas architektūros akademikas K. S. Alabyanas, kuriam talkino V. N. Simbircevas). Tradiciškai, kaip ir su ikoniniais pastatais, teatro statyba atspindėjo kelis aspektus, būdingus iš esmės imperinei stalinistinei valstybei.
1. „Kariuomenė yra amžina imperijos meilė, tai užkariavimo įrankis, taip pat pavyzdys visuomenei“ (tai frazė iš Jevgenijaus Anisimovo straipsnio).
Imperijos buvo sukurtos ant didžiulės militarizacijos.
Neatsitiktinai, rašo sovietų žurnalas, „visos statybos įkvėpėjas buvo Raudonoji armija ir šlovingas jos vadas maršalas. Sovietų Sąjunga K.E. Vorošilovas. Tov. Vorošilovas asmeniškai peržiūrėjo meninės tapybos, furnitūros, baldų eskizus ir padarė labai reikšmingų konkrečių pataisymų. Liaudies komisaro dėmesio niekas nepraleido. Visą statybos laikotarpį jis nenuilstamai rūpinosi, kad teatras būtų gražus, patogus, paprastas, kad teatras būtų vertas sovietų žmonių ir jų didžiosios Raudonosios armijos.
"Nevalingai pakeliate akis, kad pamatytumėte aviaciją. Virš žiūrovų galvų, giedro, mėlyno dangaus platybėse, sklendžia išdidūs stalininiai sakalai. Šis didingas meninis lubų paveikslas suteikia laisvės, platumo pojūtį. Labiausiai svarbu meno kūrinys- didelės auditorijos ir fojė lubų tapyba - tapybos profesorių L. A. Bruni ir V. L. Favorsky."
2. Menas yra propagandos įrankis.
Neregėto dydžio teatre turėjo būti rodomi „šlovingos Rusijos žmonių karinės praeities paveikslai. Masiniuose herojiškuose spektakliuose atsispindės šviesūs Raudonosios armijos istorijos, gyvenimo ir gyvenimo puslapiai, iškovoję neblėstančią šlovę mūšiuose už tėvynė, už socializmą“.
„Revoliucija padėjo meną tarnauti žmonėms“, – tokia tipiška sovietinės spaudos mantra kalbant apie kultūrą.
3. Teatriškumas apskritai yra būdingas to meto bruožas.
Prisiminkime pagrindinių greitkelių statybas su dekoraciniais namais (puikus fasadas ir nebaigti kiti), sporto ir karinius paradus ir kt.
Todėl naujoji imperija negalėjo nesukurti savo didelio teatro. Ir ją sukūrusi ji įsitikino, kad jis pats geriausias. Iš to išplaukia kitas principas.
4. Gigantomanija.
Neatsitiktinai Stalino laikų šaltiniuose nuolat minimas sovietinės statybos konkurencinis pobūdis: daugiau nei visame pasaulyje, gražesnis nei prieš revoliuciją.
"Teatro scena pritaikyta įvairiausiems spektakliams ir pastatymams. Jos plotis siekia beveik 40 metrų, o gylis, skaičiuojant nuo portalo – 30 metrų. Tačiau tai tik pagrindinės scenos zona. Už jos yra plati galinė scena (galinė scena), kuri taip pat gali būti naudojama teatro veiksmui. Jei prie to pridėsime priekinę scenos dalį (proscenum), kuri tęsiasi už portalo ribų, tada bendras visos scenos gylis bus būti 62 metrai.Plotyje jis yra daug didesnis nei auditorija.Galima surengti masinę akciją, kurioje dalyvauja daugiau nei tūkstantis. Čia galite plačiu mastu parodyti Žiemos rūmų užgrobimą, Perekopo puolimą . Tokioje scenoje gali „veikti“ pėstininkų batalionas, kavalerija, tankai. Teatre yra specialus įėjimas į tanką, per kurį šios didžiulės kovinės mašinos pateks į sceną."
„Buržuazijos statytuose teatruose rūpestis žiūrovais nepakilo aukščiau prekystalių ir boksų. Tai buvo pasiturinčio lankytojo rūpestis. Buvo numatytos patogios, minkštos kėdės, prašmatnumas ir prabanga vadinamose „brangiose vietose“. jam.galerijos nelabai trukdė.Ten buvo bendri mediniai suolai,iš čia beveik nieko nesimatė,aktoriaus balsas buvo vos girdimas.
Naujajame sovietiniame teatre, Raudonosios armijos centriniame teatre, visos sėdynės vienodai patogios ir geros. Čia kiekvienam žiūrovui – dvigubai daugiau erdvės ir oro nei kituose teatruose. Žiūrovų salė skirta beveik 2 tūkst. Tai rekordinis dramos teatro skaičius. Nepaisant tokios didelės talpos, tolimiausios vietos balkone yra tik 28 metrai nuo scenos“.
5. Miestas – šventa vieta, turinti savo simbolius.
Pačiame centre – lyderio mauzoliejus, centrinės aikštės – iškilmių, skirtų didelių įvykių garbei, vietos.
Svarbų vaidmenį atliko ir Komunos aikštė, kurioje yra teatras. Čia turėjo būti suformuotas visas memorialas. karinė šlovė Raudonoji armija.
„Artimiausiu metu Komunos aikštė bus pertvarkoma, kompozicinis centras kuri tarnauja naujas teatras. Dabar jo kairėje yra didžiulis Raudonosios armijos centrinių rūmų pastatas. M. V. Frunzė. Kitoje aikštės pusėje, teatro dešinėje, iškils tas pats didžiulis Centrinio Raudonosios armijos muziejaus pastatas. Tramvajų eismas vyks gretimomis gatvėmis ir juostomis. Ši miško apsupta vietovė bus nuostabus, bet gražus Maskvos kampelis, įkūnijantis didžiulę Raudonosios armijos galią ir didžiausią kultūrą, jos neblėstančią šlovę, kuri gyvuos šimtmečius ir pasieks mūsų tolimus palikuonis.
6. Stalino epochos architektūra, žinoma, turėjo savo simbolių kalbą, kurioje, be jokios abejonės, tilpo ir Raudonosios armijos teatras.
Tiesą sakant, tai tapo tikru himnu sovietinei penkiakampei žvaigždei, bene svarbiausiu simboliu.
Tikriausiai visi žino legendą, kad vadas Vorošilovas pieštuku apibraukė savo maršalo peleninę ir pasiūlė Alabianui pastatyti panašios formos teatrą.
Ar tai tiesa, ar ne, aš asmeniškai nežinau. Tačiau, be to, kad kelios pastato pakopos plane pasirodė penkiakampės žvaigždės, o juos įrėminančiose kolonose taip pat yra žvaigždės formos sekcija.
Viduje žvaigždės puošia laiptus, lubas, balkonus, šviestuvus.
Ką dar galima pridėti?
„Teatrą statant dalyvavo geriausios, kvalifikuotos šalies pajėgos. Teatro projektą kūrė architektai, SSRS Aukščiausiosios Tarybos deputatas, architektūros akademikas K.S.Alabjanas ir V.N.Simbnrcevas.
Nuostabų scenos įrenginį, vienintelį pasaulyje, sukūrė inžinierius P. E. Maltsinas. Jo darbe kruopščiai studijavo turtingiausią SSRS Maskvos dailės akademinio teatro scenos darbo patirtį. A. M. Gorkis. „[kurį pastatė prakeikti kapitalistai, vadovaujami bolševikų rėmėjo pramonininko S. T. Morozovo]
"Savaime suprantama, kad sudėtinga ir įvairi teatro techninė įranga, salės, scenos, fojė ir kitų patalpų apšvietimas reikalauja milžiniško elektros energijos kiekio. Bendra instaliuota galia visame teatre viršija 4 tūkst. kilovatų. Tai reiškia, kad jei visi scenos mechanizmai, visi apšvietimo prietaisai, tai būtų reikalinga tik tokia grandiozinė galia, kurios užtektų apšvietimui didelis miestas kuriame gyvena kelios dešimtys tūkstančių gyventojų. Teatre įrengta nuosava 2400 kilovatų galios elektros pastotė. Visame pastate sutvarkyta daugiau nei 10 000 šviesos taškų ir nutiesta apie 50 kilometrų daugiagyslio kabelio. Jei visos šios gyslos, visi elektros ir telefono laidai būtų sutraukti į vieną liniją, ji driektųsi nuo Maskvos iki Kijevo, 800 kilometrų atstumu.
„Virš didelės auditorijos yra koncertų salė su beveik 500 vietų. Čia koncertuos Raudonosios armijos dainų ir šokių ansamblis „Red Banner“ bei geriausios sostinės meninės pajėgos. Čia gali eiti paprasti žmonės teatro spektakliai. Be to, ši salė pasitarnaus kaip teatro repeticijų patalpa, šiuo atžvilgiu labai patogu, nes čia tokia pat plati scena, kaip ir apačioje.
Aukščiau koncertų salė yra erdvios dailės dirbtuvės. Čia ruošiamas puikus vaizdingas peizažas“.
Be to, teatras niekada nebuvo iki galo įgyvendintas, kaip planuota – karas tikriausiai sutrukdė:
„Teatro architektūrinis projektas dar nebaigtas iki galo, jis dar turi būti pastatytas viršutiniame pastato bokšte. milžiniška figūra raudonosios armijos kareivis. Virš centrinio teatro frontono turėtų iškilti ir grandiozinė skulptūra „Spalis“. Penki viršutiniai pastato kampai bus papuošti įvairias Raudonosios armijos atšakas vaizduojančiomis skulptūromis, o apatiniuose kampuose bus įrengti galingi fontanai.
„Maskva pasipuošė nauju nuostabiu pastatu: pastatytas Centrinis Raudonosios armijos teatras. monumentalus pastatas Teatras iškilęs Komunos aikštėje, vienoje erdviausių sostinės aikščių. Jis džiugina akį nuostabia architektūrine išvaizda, darnia formų harmonija, neįprastais tūriais, aukščiu. Be savo pagrindinės paskirties – būti Raudonosios armijos teatrinės kultūros centru, teatras turėtų būti ir puikus socializmo šalies herojiškos armijos architektūros paminklas, paminklas, gyvuosiantis daug daug amžių. . Todėl teatro pastatas suteiktas pagal penkiakampės Raudonosios armijos žvaigždės formą. Ši emblema yra pagrindinis, vedantis motyvas visoje pastato architektūroje.“ – žurnalas „Jaunimo technologija“, 1940 m.
Negalėjome praeiti pro pastatą, kuris, pasak kai kurių istorikų, yra sovietinės architektūros paminklas (stalinizmo imperijos stiliaus pradžia). Ir vieną vasaros naktį jie bandė patekti į vidų nepastebėti. Žinant, kad teatras priklauso Gynybos ministerijai ir šeimininkams karinė tarnyba iškvietę manėme, kad po kelių valandų po šviesos užgesimo visi bus Morfėjaus glėbyje.
Mūsų spėjimas pasirodė teisingas.
01. Raudonosios armijos teatras savo istoriją pradeda 1929 m. Šiemet Darbininkų ir valstiečių Raudonosios armijos politinės direkcijos (PU RKKA) iniciatyva tarnauti Raudonosios armijos kariams ir jų vadamsiš kelių propagandos komandų susikūrė teatras.
1930 metų vasario 6 d buvo parodytas pirmasis spektaklis-recenzija "K.V.Zh.D." (režisierius – V. Fedorovas, scenarijus S. Alimovas) skirta in ginkluotas konfliktas tarp Kinijos ir Sovietų Sąjungos 1929 m. dėl pietinės Transsibiro geležinkelio atšakos. Iš pradžių ši kelio atkarpa buvo tiesiama susitarus su Kinija, net Rusijos imperijos laikais, bet vėliau Spalio revoliucija(1917 m.) ją nacionalizavo Harbino darbininkų ir kareivių deputatų taryba. Po dviejų savaičių Kinijos kariuomenė paaiškino, kad to daryti nebūtina, ir išsklaidė Harbino sovietą. 1924 metais SSRS valdžia susitarė su Kinija, kelią perėmė sovietų pusė. Tačiau 1929 m. Kinija užėmė CER. Dabar Raudonoji armija turi aiškiai paaiškinti kinams, kad to daryti nereikia, o per pustrečio mėnesio surengia visišką Kinijos kariuomenės pralaimėjimą ir atkuria kelio kontrolę. 1932 metais japonų kariuomenė užėmė Harbiną ir prijungė jį prie tais pačiais metais suformuotos marionetinės Mandžukuo valstybės. Atsižvelgdama į šiuos įvykius, sovietų vyriausybė po daug mėnesių trukusių derybų parduoda CER Manchukuo vyriausybei. Po 13 metų Raudonoji armija ištrynė iš istorijos marionetinę Mandžukuo valstybę ir pasuko atgal, o 1952 metais kaip geros valios ženklą SSRS ją nemokamai atiduoda Kinijai.
Ši data laikoma teatro gimtadieniu.
Prieš atsirandant atskiram pastatui, teatras vaidino savo spektaklius Raudonosios armijos namų Raudonosios vėliavos salėje (dabar - Kultūros centras Ginkluotosios pajėgos Rusijos Federacija) ir dažnai lankydavosi Raudonosios armijos daliniuose ir garnizonuose.
02. 3 dešimtmečio architektams buvo būdingas naujo, ypatingo „proletarinio“ stiliaus ieškojimas. Akcentuojamas tęstinumas: formų aiškumas ir paprastumas perimtas iš klasicizmo, bet be abstrakčios abstrakcijos, iš baroko – organiško pasaulio materialumo pojūčio, bet be išaukštinimo ir hipertrofijos.
1932 m. naujasis stilius sulaukė partijos pritarimo ir pirmą kartą nuskambėjo socialistinio realizmo terminas.
03. Naujos architektūros krypties įtakoje, SSRS Aukščiausiosios Tarybos deputatas, architektūros akademikas Karo S. Halabyanas(1897 - 1959)
sovietinis architektas. Maskvos vyriausiasis architektas. 1929 m. buvo vienas iš Visos Rusijos proletarų architektų draugijos (VOPRA), kurios tikslu laikė „naujosios proletarinės architektūros“ propagavimą, įkūrėjų. Be Raudonosios armijos teatro, K.S. Alabjanas taip pat žinomas dėl kitų darbų: Armėnijos SSR paviljono Visos Rusijos parodų centre, Krasnopresnenskaya metro stoties antžeminiame fojė, Sočio jūrų stoties, Voronežo geležinkelio stoties pastato, „Chimki“ planavimo. -Khovrino gyvenamasis rajonas, dalyvavo kuriant Maskvos rekonstrukcijos generalinį planą. Buvo SSRS valstybinės premijos laureatas (1941), Lenino premijos laureatas (1951), buvo apdovanotas dviem ordinais (Garbės ženklo ordinu, Raudonosios darbo vėliavos ordinu), gavo Grand Prix tarptautinėje menų ir technologijų parodoje Paryžiuje. 1959 m. sausio 5 d. Karo Semenovičius mirė nuo plaučių vėžio. Jo vardu pavadinta gatvė Maskvoje (Alabijos g.) ir gatvė Jerevane (Alabijos g.)
ir architektas Vasilijus Nikolajevičius Simbircevas (1901-1982).
sovietinis architektas. Stalingrado vyriausiasis architektas. Vienas iš Visos Rusijos proletarų architektų draugijos (VOPRA) organizatorių. Be darbo Centriniame Raudonosios armijos teatre, jis garsėja ir kitais projektais: Baltarusijos TSR paviljonu, gyvenamaisiais namais Krasnoselskajos gatvėje ir Leningradskoje plente, Prombanku Tverskaja gatvėje. Jis užsiėmė Stalingrado atkūrimu po karo. Jis buvo apdovanotas Raudonosios darbo vėliavos ordinu ir Stalino 2-ojo laipsnio premija. 1982 m. spalio 19 d. Vasilijus Nikolajevičius mirė Maskvoje. Jo vardu pavadinta gatvė Volgograde (Simbirtsev gatvė).
parengė Raudonosios armijos centrinio teatro projektą.
04. Architektams buvo pavesta sukurti pastatą-paminklą, įkūnijantį Raudonosios armijos galią.
(atsižvelgiant į tai, kad teatro pastatų su gilia scena specifika jau turėjo nusistovėjusią erdvinė kompozicija, išsiskleidžiantis išilgine simetrijos ašimi – įėjimas, vestibiulis, fojė su kularais, žiūrovų salė, scenos dėžė).
Buvo labai sunku sukurti naują tūrinę-erdvinę formą, kurią žiūrovas sietų su Raudonąja armija.
05. Kadangi socialistinis realizmas reikalavo formų paprastumo ir aiškumo bei jokio abstraktaus suvokimo, pagrindu buvo pasirinkta penkiakampės žvaigždės figūra, kad net paukščiai suprastų, jog tai ne šiaip teatras, o teatras. Raudonoji armija. Žvaigždės teatre puiki suma, net stulpeliai turi žvaigždės formos skerspjūvį. 
06. Nebuvo įmanoma be nuostolių išspręsti pavestų užduočių. Centriniame Raudonosios armijos teatre akustika prastesnė, fojė ir salės per dideli, nemažai pagal programą nenumatytų patalpų, keli papildomi laiptai.
Visa tai lėmė reikšmingą pastato kubinės talpos padidėjimą.
07. Visa šalis neperdedant užsiėmė teatro statybomis
„Šios grandiozinės konstrukcijos užsakymus įvykdė apie 40 skirtingų Sovietų Sąjungos gamyklų. Kramatorsko Stalino gamykla gamino sunkias scenos konstrukcijas, Leningrado elektromechaninė gamykla teatrui atidavė variklius, Charkovo elektromechaninė gamykla – sudėtingą elektros įrangą, Maskvos metro gamykla baigė išorinį. furnitūra, metalinės pakabos, marmuro darbai; Malo-Vishersky Stiklo gamykla pagamintas spalvotas stiklas ir visa meninė stiklo furnitūra“.- žurnalas „Jaunystės technika“.
08. Bene įspūdingiausia teatro vieta – didžioji salė, skirta 1520 vietų. Tai didžiausia teatro salė pasaulyje. Ją kuriant buvo ypač pasirūpinta, kad visos sėdynės būtų vienodai patogios, pabrėžiant klasių lygybę. „Buržuazijos statytuose teatruose rūpestis publika nekyla aukščiau prekystalių ir boksų, tai buvo rūpestis pasiturinčiu lankytoju. Buvo skirtos patogios, minkštos kėdės, prašmatnumas ir prabanga vadinamose „brangiose vietose“. jam.galerijos labai nesijaudino.Čia buvo bendri mediniai suolai,iš čia beveik nieko nesimatė,aktoriaus balsas buvo vos girdimas.Revoliucija meną pastatė į žmonių tarnybą.Ir naujame sovietiniame teatre Raudonosios armijos, visos sėdynės yra vienodai patogios ir geros. Net sėdynių trinktelėjimo problema buvo išspręsta jas pritvirtinus vyriais, kad jos tyliai suktųsi.
09. Scena Didžioji salė taip pat nėra mažas, jis laikomas didžiausiu ne tik Rusijos Federacijoje, bet ir Europoje. Dydis – ne vienintelis dalykas, kuriuo teatras gali didžiuotis. Inžinieriaus I. E. Malcino suprojektuoti techniniai įrenginiai ir jų mechanizmai galėjo pakeisti lygias scenos grindis, leidžiančias ant jos sukurti bet kokį reljefą.
Scena susideda iš trijų pagrindinių dalių: didelio besisukančio 26 metrų skersmens būgno, jo viduje yra perpus mažesnis būgnas ir stacionari dalis. Abu būgnai gali suktis aplink savo ašį nepriklausomai vienas nuo kito. Be besisukančių diskų, scenoje įrengti vadinamieji stalai, galintys pakilti į 2,5 metro aukštį ir nusileisti į dviejų metrų gylį. Iš viso yra 19 lentelių, 10 dideliame diske, 3 mažame diske ir 3 kiekvienoje pusėje fiksuotoje dalyje. Su šiomis lentelėmis buvo galima sukurti milžinišką amfiteatrą dideliems susirinkimams. Tokiems atvejams buvo numatyti specialūs skydai, uždengę orkestro duobę, taip sujungdami žiūrovų salę su scena, o tai padidino salės talpą iki beveik 4 tūkst.
(Beje, Malcinas vėliau sukūrė unikalų Leningrado teatrą jauniesiems žiūrovams)
10. Aukščiau pateiktoje diagramoje – užkulisiuose – įspūdinga – teatrams neįprastas dalykas. Įėjimas į rezervuarą. Kaip sumanė architektai, buvo numatyta, kad teatro pastatymuose bus galima panaudoti tikrą karinę techniką. Nežinau, ar tai tiesa, ar fikcija, bet man buvo pasakyta, kad kartą į teatrą įvažiavo tankas. Scenos grindys jo neatlaikė, ir jam nepavyko. Beje, tankas turėjo kur kristi, po scena buvo trys techniniai aukštai.
Nuotraukoje pavaizduotas mažas besisukantis 13 metrų skersmens būgnas.
11. Nusileidus po scena matosi didelio besisukančio būgno konstrukcija. Jo aukštis yra 9,5 metro. Būgno dugnas susideda iš dviejų galingų, tarpusavyje susikertančių sijų, ant kurių sumontuoti važiuojantys ratai. Su šiais ratais jis remiasi ratu ant apskrito bėgio bėgio, išilgai kurio sukasi būgnas.
Metalinė būgno santvara po scena.
12. Kad įrenginys veiktų, žemiausiame lygyje yra mašinų skyrius su elektros varikliais. Energija į elektros variklius tiekiama iš išorės, todėl statybų metu kilo tam tikrų sunkumų. Tiesiog nuvesti laidus ir kabelius prie būgnų buvo neįmanoma, nes sukimosi metu jie tiesiog nutrūkdavo. Problemos sprendimas buvo naudoti žiedinius pantografus. Tačiau gamyklos, į kurias kreipėsi inžinieriai, nedrįso imtis tokio sudėtingo ir skubaus užsakymo - iki atidarymo liko tik du mėnesiai. Į pagalbą atėjo Dzeržinskio rajono komjaunimas, kurio teritorijoje buvo pastatytas teatras. Susisiekus su Kirovo vardo Maskvos gamyklos „Dinamo“ komjaunuoliais (dabar šis augalas yra apleistas), jie paprašė įvykdyti užsakymą. Kartu su gamyklos vyriausiuoju inžinieriumi per mėnesį buvo parengti brėžiniai ir pagaminti du pantografai – bosui ir būgneliui. Sovietinių inžinierių entuziazmas ir profesionalumas kelia pasigėrėjimą, nes anksčiau tokių pantografų niekas nebuvo gaminęs, o savo dizainu jie buvo visiškai unikalūs. Reikalingi gaminiai buvo pagaminti prieš sudarant gamyklos ir statybos organizacijos sutartį.
Vienas iš būgno variklių.
13. Elektros varikliams, apšvietimui (40-aisiais visame teatre buvo daugiau nei 10 000 šviesos taškų) ir įvairiai įrangai reikėjo daug elektros energijos. Todėl teatras turi savo elektros pastotę. Atidarymo metu per visą teatrą buvo ištempta apie 50 kilometrų daugiagyslio kabelio.
„Jei visos šios gyslos, visi elektros ir telefono laidai būtų sutraukti į vieną liniją, ji nusidriektų nuo Maskvos iki Kijevo 800 kilometrų. XXI amžiuje teatre buvo atlikta didelė rekonstrukcija, siekiant atnaujinti elektros įrangą. Per 6 mėnesius buvo nutiesta daugiau nei 300 kilometrų kabelio, skirto sujungti scenos apšvietimą, elektroakustiką ir vaizdo projekcinę įrangą.
14. Ne paskutinį vaidmenį kuriant teatrą atliko Sovietų Sąjungos maršalas K. E. Vorošilovas.
Jam tiesiogiai dalyvaujant, buvo išspręsti pagrindiniai statybose kylantys klausimai.
Taip pat peržiūrėjo ir taisė meninės tapybos eskizus, sekė baldų ir interjero daiktų pasirinkimą. Yra legenda, kad maršalas turėjo kažką bendro su teatro išvaizda.
Susitikime su architektu K.S. Su Alabjanu jis pieštuku apibrėžė savo žvaigždės formos peleninę ir pasiūlė ją taip pastatyti.
15. Būnant didelėje salėje neįmanoma nekreipti dėmesio į lubų tapybą. Jį padarė tapybos profesoriai L. A. Bruni ir V. L. Favorsky. Štai kaip apie tai rašė 1940 m. žurnale „Technika of Youth“: „Jūs nevalingai pakeliate akis, kad pamatytumėte aviaciją. Virš žiūrovų galvų, giedro, mėlyno dangaus platybėse, sklando išdidūs stalininiai sakalai. nuostabi meninė lubų tapyba suteikia laisvės, platumo pojūtį.
16. Keletas žodžių apie teatro repertuarą.
17. Per savo istoriją Rusijos armijos centrinis akademinis teatras (pavardė, teatras kelis kartus pervadintas) sukūrė daugiau nei 300 spektaklių.
18. Pastatymai buvo ne tik karinės-patriotinės pakraipos (A. E. Korneichuko „Frontas“, Y. P. Čepurino „Stalingradininkai“, B. L. Vasiljevo „Aušros čia tylios“ ir kt.). Taip pat buvo atlikti klasikiniai Williamo Shakespeare'o spektakliai („Vasarvidžio nakties sapnas“, „Kreiko sutramdymas“, „Makbetas“, „Daug triukšmo dėl nieko“, „Hamletas“, „Otelas“), rusų klasikų pasirodymai (“ Smulkioji buržua“, „Apačioje“ – M. Gorkis, „Inspektorius“ – N. Gogolis, „Širdis – ne akmuo“ – A. Ostrovskis, „Dėdė Vania“, „Žuvėdra“ – A. Čechovas ir kt. ), sovietinių dramaturgų pjesės - vizitine kortele teatras buvo Aleksandro Gladkovo pjesė „Seniai“.
Žaidimai taip pat vyksta didžiojoje Rusijos armijos centrinio akademinio teatro (CATRA) salėje. pagrindinė lyga KVN.
19. Tarp pastatymų yra ir ilgaamžių spektaklių: Lope de Vega „Šokio mokytojas“, pastatytas 1946 m., buvo surengtas daugiau nei 1900 kartų, 1942 m. premjera Aleksandro Gladkovo „Seniai“ – apie 1200 m. laikai. Juos TSATRA galima pamatyti ir dabar.
20. Be spektaklių, teatro pagrindu vyksta visi Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų šventiniai renginiai, jubiliejus Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų rūšys ir filialai, Rusijos Federacijos gynybos ministerijos pagrindiniai ir centriniai direktoratai.
Nepamiršta ir geroji karinio-patriotinio jaunimo auklėjimo tradicija.
21. Sovietmečiu trupė nuolat gastroliavo kariniuose daliniuose ir garnizonuose.
Dabar CATRA menininkai taip pat nesėdi savo pastate, o kasmet (daugiau nei 20 kelionių) koncertuoja ir atlieka pasirodymus įvairiose karinėse apygardose.
22. „CATRA personalą sudaro daugiau nei trys šimtai žmonių, iš jų daugiau nei 130 žmonių kūrybingi darbuotojai, tarp kurių: SSRS liaudies artistai V.M. Zeldinas, L.A. Chursina, 13 m Liaudies menininkai Rusijos Federacija, 22 Rusijos Federacijos nusipelnę menininkai ir 6 Rusijos Federacijos nusipelnę kultūros darbuotojai. Nemažai menininkų buvo apdovanoti mūsų valstybės valstybinėmis premijomis, ordinais ir medaliais. Teatre dirba apie 30 Didžiojo Tėvynės karo veteranų.- iš oficialios CATRA svetainės.
23. Kūrybingam juodojo amžiaus jaunimui yra galimybė tarnauti teatre.
24. Trumpą vasaros naktį nespėjome apeiti viso teatro. Bet be didžiosios salės spėjome aplankyti ir dailės dirbtuves, kurios yra virš didžiosios ir mažosios salės.
25. Jame ruošiami dideli vaizdingi peizažai. Ant grindų buvo užklijuoti specialūs žymėjimai, palengvinantys darbą su drobėmis, o po lubomis įrengti takai, kad būtų galima stebėti dekoracijų ruošimo procesą iš viršaus ir keistis. Kai dekoracija paruošta, ji suvyniojama ir perleidžiama pro liuką po grotelių danga, kur kaladėlių pagalba nuleidžiama žemyn.
26. Yra dar viena patalpų paskirtis: čia vyksta statybos ir treniruotės tarnaujantiems „teatro kariams“.
27. Nepaisant to, kad pastatas atrodo baigtas statyti, nemažai architektūros elementai nebuvo pastatytas teatro atidarymui.
28. Pavyzdžiui, ant viršutinio pastato bokšto nebuvo pastatyta milžiniško Raudonosios armijos kareivio figūra – tai gali nedžiuginti. Skulptūrinė kompozicija „Spalis“ nebuvo įrengta virš centrinio teatro frontono. O penkiuose viršutiniuose pastato kampuose nėra pakankamai skulptūrų, vaizduojančių įvairaus tipo kariuomenę.
29. Bet didžiausias nuostolis, mano nuomone, yra neįgyvendinta idėja panaudoti stogą. Pagal planą jame turėjo būti sodas su gėlynais ir veja, taip pat restoranas, šokių aikštelė ir kino teatras. Žiemą buvo galimybė sutvarkyti čiuožyklą. Teatro lankytojams ant stogo atsivertų puiki panorama, nes 1940 metais tai buvo aukščiausias pastatas Maskvoje.
Mašinos peizažams pakelti ir nuleisti. Jie stovi nuo pat teatro įkūrimo.
31. Beje, idėja naudoti stogus laisvalaikiui nėra nauja. Rudenį teko apsilankyti ant pirmojo Maskvos dangoraižio stogo, kur 1916 metais buvo atidarytas restoranas, o po revoliucijos – aikštė, žaidimų aikštelė ir daug daugiau, bet apie tai kitą kartą.
32. Pabaigai keli žodžiai apie mažąją salę, į kurią nespėjome patekti dėl laiko stokos. Jis yra virš didžiosios salės ir yra skirtas 450 vietų. Jame koncertavo Raudonosios armijos dainų ir šokių ansamblis „Red Banner“ bei kiti sostinės artistai. Repeticijos vyksta ir mažojoje salėje. Greitai čia pateksiu ir aš, bet jau kaip žiūrovas.
Tai viskas. Užuolaida.
Šiam įrašui parašyti buvo panaudota ši medžiaga.
vardas: Rusijos armijos centrinis akademinis teatras (TsATRA) (ru), Rusijos armijos teatras / Rusijos armijos centrinis akademinis teatras (en)
Vieta: Maskva (Rusijos-Rusijos imperija-SSRS-RF)
Kūrimas: 1940 m
Stilius: stalininis barokas
Architektas (-ai): K. S. Alabjanas ir V. N. Simbircevas
Iki 1951 m. - Centrinis Raudonosios armijos teatras, 1951-1993 - Centrinis sovietų armijos teatras
Iš knygos „Sovietų krašto architektūra. TEATRAI“ SSRS architektūros akademijos leidykla, Maskva, 1948 m.
Naujo sovietinio teatro architektūrinio įsikūnijimo ieškojimas itin entuziastingai išreikštas Centrinio Raudonosios armijos teatro Maskvoje pastate, pastatytame 1940 metais pagal architektų K. S. Alabjano ir V. N. Simbircevo projektą.
Didvyriškiems poelgiams skirto teatro-paminklo vaizdas sovietų armija, savo išraišką gavo neįprasta teatrui centrine tūrio struktūra, suteikiančia pastatui ypatingo iškilmingumo.
Pastato planas ir jo elementų konstrukcija paremta sovietų armijos herbu – žvaigžde. Įvairūs šios formos deriniai sudaro organišką visos pastato struktūros vienybę, atsižvelgiant į jo vidaus ir išorės architektūrinį vaizdą.
Dešimčiakampėje žvaigždės šerdyje yra vėduoklės formos 2000 vietų auditorija, apsupta puslankiu salių ir fojė, ir didžiulė scena, puikiai įrengta pagal inžinieriaus I. E. Malcino projektą. Trikampiuose žvaigždės spinduliuose iš salės pusės - priekiniai laiptai ir virš jų esančios spintos, iš scenos pusės - meninės ir kitos sceninės patalpos.
Virš žiūrovų salės viena virš kitos įrengtos didelės repeticijų ir dekoracijų patalpos. Kartu su scenos bokštu jie sudaro aukštą pastato šerdies tūrį, vainikuojamą bokšteliu su kario statula, kuris dar ryškiau pabrėžia centrinę pastato struktūrą. Pastato korpusą juosia galingos tvarkos kolonada, savo tūrį ištirpdanti grandiozinės aikštės platybėje. Plačiomis laiptų terasomis aikštė tarsi pakyla iki galingo granito stilobato, patenka po pastato portikais ir yra tvirtai su jais sujungta.
Teatro pastatas organiškai įauga į aikštės platumą ir joje dominuoja. Teatrą ir sovietinės armijos pastatų ansamblį autoriai neatsiejamai susiejo aikštės bendrajame plane, kuris dar tik laukia užbaigimo.
Atskiri vidinės struktūros trūkumai, perdėti tarnybinių patalpų apimtys, daugybės detalių dizaino netobulumas, per aukštos auditorijos akustikos trūkumai – tik erzinančios rašybos klaidos šiame dideliame, išsiskiriančiame savo darbu. jos kompozicijos idėjinis tikslingumas ir perkeltinis išraiškingumas.
Architektūros konkursas Raudonosios armijos teatrui Maskvoje projektuoti
Šaltinis:
G. B. Barkhin „Teatrai“
SSRS architektūros akademijos leidykla
Maskva, 1947 m
akad. architektai K. S. Alabjanas ir V. I. Simbircevas
Didįjį Raudonosios armijos teatrą Maskvoje suprojektavo akad. K. S. Alabjanas ir arch. V. N. Simbirceva.
Pirmiausia atkreipiamas dėmesys į teatro plano formą penkiakampės žvaigždės – Raudonosios armijos simbolio – pavidalu. Šią formą autoriai nuosekliai vykdo tiek plėtojant bendrą teatro tūrį, tiek atskirose jo detalėse, įskaitant iki penkiapusės teatrą supančių išorinių kolonų atkarpos. Nepaisant kai kurių bendrosios formos šališkumo, kuris neabejotinai apsunkino planuojamą sprendimą ir vidinę organizaciją, autoriai sugebėjo visiškai susidoroti su numatyta užduotimi. Teatre yra graži žiūrovų salė, gerai išdėstytos laiptinės, teisingas salės ir fojė plotų santykis, sumaniai panaudoti kampai plane, gerai išvystyta ir lanksti scena.
Raudonosios armijos teatras buvo pastatytas Komunos aikštėje, trapecijos formos sklype. Teatro pastatas užima aukščiausią šios vietos vietą.
Pirmame aukšte su praėjimais į jį iš trijų fasadų - centrinio ir dviejų šoninių - yra kasos fojė ir didelė drabužių spinta. Iš vestibiulio du gražiai pagaminti priekiniai trijų pakopų laiptai veda į antrą aukštą – į salės prekystalių ir pagrindinio fojė lygį. Iš čia dviem laiptais, įrašytais penkiakampėse platformose, galima užlipti į bet kurį salės lygį, taip pat pagalbiniais laiptais, esančiais vidinio dešimtkampio kampuose.
Plačios, geros sektorinės formos auditorija talpina 1900 žmonių. Sėdynės yra kioskuose, stačiame amfiteatre ir balkone. Itin platus stumdomas portalas (24 m) užtikrina visišką matomumą iš visų vietų. Maksimalus žiūrovų atstumas nuo scenos portalo – 32 m. Auditorijos architektūra puikiai išdirbta iki smulkmenų. Salę puošia paveikslai ant plafono ir portalo rėmų (menininkai Favorsky ir Bruni) ir daro gaivų, gerą įspūdį gamtoje. Žiūrovų salė plane užima pusę vidinio dešimtkampio; antroji jo pusė skirta scenai ir jos pagalbinėms patalpoms.
Prekystalių lygyje prieš dešimtkampį pagrindinė fojė yra šviesi ir elegantiška, bet ne visai patogi, nes susideda iš trijų palyginti mažų kambarių, sujungtų dviem laiptais. Kitoje pakopoje yra amfiteatro fojė, į kurią atsiveria balkono galerija. Čia taip pat yra švediškas stalas. Fojė plafonai ir sienos puoštos paveikslais (dail. Deineka, Fainbergas, Gerasimovas ir kt.).
Scena labai didelė; be dviejų šoninių kišenių, gale yra gili galinė pakopa. Scena yra plačiai mechanizuota naudojant naujausius teatro technikos pasiekimus ir šiuo požiūriu užėmė pirmąją vietą tarp visų SSRS teatrų. Tiesiai virš žiūrovų salės įrengta repeticijų salė, o virš pastarosios – dekoratyvinė. Šios salės erdvios ir patogios darbui.
Šio teatro išorinis architektūrinis projektas iš esmės išplaukia iš tam tikro suplanuoto priėmimo. Įgyvendintoje versijoje autoriams pavyko pasiekti labai gerą pagrindinių masių padalijimą su klasikinėmis proporcijomis. Tolimesnio tobulinimo metu autoriai pakeitė šiek tiek suskaidytą viršutinį pradinio projekto tūrį paprastesne ir aiškesne dvidešimties hedros forma. Stačiakampyje - fasadas su aiškiai apibrėžtu dviejų pagrindinių masyvų siluetu su pereinamuoju žingsniu tarp jų.
Visas teatro pastatas pastatytas ant aukšto keturių metrų stilobato, kuris pabrėžia šio pastato, kaip paminklo, svarbą.
Tačiau aukšti lauko laiptai prieš įėjimus į teatrą yra didelis nepatogumas.
Teatrą iš išorės papuoš atitinkamos tematikos skulptūra, o pačiame viršuje vainikuos didelė sovietinio kario figūra.
Raudonosios armijos teatro projektas buvo sukurtas po lūžio bendroje sovietinės architektūros kryptyje ir yra autorių ideologinio ir meninio-architektūrinio sovietinio teatro įvaizdžio paieškų rezultatas.
Norėdami parodyti, kaip skirtingai ši tema buvo interpretuojama savo laiku, pristatome du Raudonosios armijos teatro projektus, pateiktus ankstesniam konkursui.
Architektūros akademiko L. V. Rudnevo ir architekto V. O. Muntso projektas
Plano aiškumą kiek trukdo susigrūdę laiptai ir išmėtytos spintos. Graži pasagos formos salės vieta su sėdimomis vietomis ištisiniame amfiteatre prie vieno balkono. Labai platus trijų dalių portalas. Gilus erdvus prosceniumas pereina į dvi šonines žaidimų aikšteles.
Patogiai išdėstytos kišenės ribojasi su scena, tačiau patalpos ankštos. Scena didelė, papildomai pagilinta galine scena. Meniniai tualetai yra gerai įrengti su rezervuarais laukti, kol menininkai įžengs į sceną.
Pagrindinės fojė šonuose, nukreiptose į pagrindinį fasadą, įrengti du furšetai. Įdomios renesanso architektūros auditorija.
Turėdami gerą, nors ir tradicinį priėmimo planą, autoriai pagrindinį dėmesį skyrė išorinei pastato architektūrai ir šiuo atžvilgiu pateikė savaip išraiškingą sprendimą, Raudonosios armijos teatrą laikydami grynai monumentaliu statiniu. . Pagrindinis pastato tūris formuoja gretasienį, apsuptą kolonada, ypač galingą priekiniame fasade, dėl stipraus antablemento sutvirtinimo per vidurines keturias kolonas, besibaigiančias žirgų figūromis. Šis pagrindinis tūris dedamas ant stilobato ir baigiasi cilindriniu išsikišusios auditorijos tūriu.
Pagrindinį fasadą vainikuoja mansarda, kurią puošia pratęsta dinamiška gynybinės tematikos skulptūra. Architektūra niūri, gal net kiek grubi. bet, žinoma, labai emocingas.
Akademiko I. A. Fomino projektas
Projekte savitai ir labai išraiškingai išsprendžiama auditorijos vidinė architektūra. I. A. Fomina. Už sektorinio amfiteatro iškyla du terasiniai gilūs balkonai. Planiškai išvedžiotas salės sienas puošia dvi eilės trumpų balkonų, pasvirusių į sceną.
Salė yra plačiai apšviesta natūralios šviesos, esančios virš galvos. Plafonas suprojektuotas į atbrailą panašių kesonų pavidalu. Fasadų architektūra gerokai silpnesnė, kur pagrindine puošmena tarnauja du šoniniai portalai su stipriai pailginta kolonada, kurią dengia plokščias karnizas.
Centras taip pat nesėkmingas, o pastato dugnas yra labai sutraiškytas.
- SSRS architektūros akademijos leidykla G. B. Barkhin „Teatrai“ Maskva, 1947 m.
- Latour A. "Maskva 1890-2000. Šiuolaikinės architektūros vadovas". - 2-asis leidimas., - M .: Leidykla "XXI amžius", 2009 m.
Šaltiniai:
Rusijos armijos teatro pastatas dabartinėje Suvorovskajos aikštėje 2 yra pirmasis ir tikrai grandiozinis tokio tipo pastatas Maskvos mieste, pastatytas sovietmečiu. Jis buvo pastatytas 1934–1940 m. pagal architektų Karo Semenovičiaus Alabjano ir Vasilijaus Nikolajevičiaus Simbircevo projektą.
Pastatas buvo pastatytas klasikinio monumentalizmo, geriau žinomo kaip „Stalino imperija“, dvasia. Architektai savo darbą grindė nurodymu sukurti ne tik didingą pastatą, bet pastatą-paminklą, kurio pavidalais turėjo pasireikšti besiformuojančios Raudonosios armijos galia.
Kalbant apie sovietų armijos teatro pastatą, jis yra penkiakampės žvaigždės - karinio simbolio - formos, tačiau vizualiai tai matyti tik iš viršaus, bet ne iš didingo pastato papėdės.
Iki šiol sklando legenda, kad ši forma buvo pasirinkta statybas prižiūrėjusio Klimento Efremovičiaus Vorošilovo dėka, kuris dizaineriams pasiūlė planą, kuris paaiškėjo jam pieštuku nusekus savo žvaigždės formos peleninę.
Teatro fasadą juosia masyvios monumentalios kolonos su penkiakampe dalimi. Pastato viršų užbaigia bokštelis-postamentas.
Iš pradžių teatro pastatą turėjo vainikuoti gigantiška Raudonosios armijos kareivio skulptūra. Ant stogo sijų viršuje norėta pastatyti mažesnes skulptūras, o apatinėje dalyje suprojektuoti galingi fontanai.
Verta paminėti, kad žvaigždės tema yra suvaidinta ir Raudonosios armijos teatro interjeruose – jos aptinkamos laiptų aikštelėse, balkonuose, šviestuvuose, taip pat ant lubų.
Teatro pastatas iškeltas ant improvizuoto postamento, pagaminto iš grubaus natūralaus akmens. Į pagrindinį pastato įėjimą veda platūs laiptai. būdingas bruožas išorinis dizainas yra dinaminis prisotinimas įvairiais architektūriniais elementais.
Pastato penkių taškų konstrukcija pilnai integruota į išplanavimą. Taigi priekinėse sijose yra priekiniai laiptai, o kitus panašius tūrius užima meninės patalpos, tarnybinės patalpos, pandusas dekoracijoms kilnoti ir dirbtuvės.
Interjero apdaila atlikta tapybos ir architektūros sintezėje. Pagrindinės auditorijos, plafonų ir fojė lubų tapyba buvo atlikta menininkų grupės, įskaitant Levą Aleksandrovičių Bruni, Vladimirą Andrejevičius Favorskį ir Aleksandrą Aleksandrovičių Deineką.
Sovietų armijos teatras turi du auditorijos, iš kurių vienas, skirtas 1900 žiūrovų, yra didžiausias Europoje. Jo scenos plotas turi didelį gylį, kuris buvo skirtas didelio masto spektakliams, kuriuose dalyvauja iki 1000 menininkų, statyti. Jame tuo metu buvo įrengti moderniausi mechanizmai ir keltuvai, kuriuos specialiai sukūrė inžinierius Ezekielis Efimovičius Malcinas.
Antroji salė – 500 žiūrovų talpinanti repeticijų salė, esanti virš pagrindinės ir šiandien – nedidelė scena.
Teatro istorija po atidarymo
Iškilmingas atidarymas, prasidėjus sovietų armijos teatro istorijai, įvyko 1940 m. rugsėjo 14 d., jį lydėjo „Komando Suvorovo“ pastatymas pagal Razumovskio ir Bachterevo pjesę.