Tempera yra senųjų meistrų palikimas. Tempera dažai Tempera dažai, kaip naudoti

temperos dažai

Tempera vadinami dažais, paruoštais su emulsiniais rišikliais. Kiekvienas emulsijos tipas susideda iš trijų elementų: vandens, emulsiklio (skirtingų tipųklijai ) ir emulsinę medžiagą (alyvos ).

Emulsikliai yra: kazeinas, kiaušinio baltymas ir trynys, guma arabikas, dekstrinas, muilas. Klijų tirpalas, mechaniškai sulipęs su aliejaus dalelėmis, sudaro emulsiją. Taip mechaniniu būdu maišant aliejų ir vandenį, aliejus yra suspensijoje ir susmulkinamas į mažyčius rutuliukus, apgaubtus klijų tirpalu. Kaip rišiklio dalis, dažai tampa elastingi, neskilinėja.

Dėl trapumo temperos dažai drobę rekomenduojama iš anksto klijuoti ant standaus pagrindo – kartono, faneros ir pan.. Drobė klijuojama kazeino klijais. Tačiau dažnai jie dirba su temperiniais dažais ant neštuvų ištemptos drobės, o tai reikalauja gana kruopštaus elgesio laikant paveikslą.

Kaip temperos pagrindas naudojama fanera, kartonas, gruntuota drobė, taip pat storas popierius, ištemptas ant planšetės.

Tempera dažymo paviršius yra medžiaga, kuri nesugeria rišiklis iš dažų. Jei rašote ant birios porėtos medžiagos, tada išdžiovintas vaizdas gali labai pakeisti spalvų sodrumą.Drobė pagal tempera - linas yra geriausias, tankus, su tolygiu siūlų pynimu. Jis traukiamas ant neštuvų.

Gana tinka tempera dažyti kartoną (geriausia skudurą), kurį suklijavus galima gruntuoti bet kokiais klijais ar emulsiniu gruntu. Temperai taip pat naudojamas geriausios rūšies storas popierius. Jei popierius nekokybiškas, jį reikia klijuoti. Medžiaga, kurios tankis yra pakankamas, negali būti gruntuojama, o apribojama pagal dydį. Tempera taip pat gali būti naudojama ant paviršių, padengtų aliejumi.dirvožemis arba aliejiniai dažai (pavyzdžiui, dekoruojant sienas). Tačiau šiuo atveju galimas dažų valcavimas ir temperinių dažų sluoksnio sukibimo su žeme trapumas. Norėdami to išvengti, pirmiausia turėtumėte nuplauti paviršių muiluotu vandeniu.

Lyginant su aliejiniais dažais, temperiniai dažai greitai džiūsta, todėl po kelių valandų vėl galima dažyti išdžiūvusį sluoksnį. Tempera pranoksta aliejinę tapybą stiprumu, atsparumu įvairiems išoriniams poveikiams – drėgmei, atmosferos temperatūrų svyravimams.

kiaušinių tempera

kiaušinių temperaypač paplito viduramžiais ir Renesanso epochoje, kai su juo dirbo visa galaktika iškilių menininkų kaip Rafaelis,Leonardas da Vinčis ir daugelis kitų.

Šio tipo tempera ilgas laikas naudojamas po atnaujinimoTapyba aliejiniais dažais .

Kiaušinių tempera paplito ir Rusijoje, tai liudija XV-XVI amžių freskos daugelyje Rusijos bažnyčių.

Kiaušinių temperos yra kelių rūšių: iš viso kiaušinio, baltymų, tačiau plačiausiai naudojama tempera iš trynio.

Kiaušinio trynys, būdamas natūrali emulsija, į kurią įeina: vanduo, albuminas ir vetelinas, kiaušinių aliejus, lecitinas, mineralai ir kt. ir kuri yra ypač patvari ir stabili, gali emulguotis su aliejais, lakais ir vandeniu.

Kiaušinių aliejus, įtrauktas į trynį, daugiausia susideda iš oleino, palmitino ir stearino rūgšties; jis atlieka rišiklio vaidmenį dažų gamyboje.

Licetinas yra temperinių dažų emulsiklis ir plastifikatorius, trynį dažo, suteikdamas geltoną spalvą.

Albuminas tryniui suteikia lipnumo, reikalingų pigmentams surišti, savybių ir pagerina dažų sukibimą.

Ant trynio emulsijos paruošti dažai lengvai tirpsta, o išdžiūvę mažai keičia spalvą. spalvos tonas, sodrumas ir lengvumas. Šie dažai yra labai patvarūs. Senųjų meistrų kiaušinių tempera tapyti paveikslai iki šiol išlaiko beveik nepakitusias spalvas.

Kiaušinių tempera gali būti vandens trynys, trynio lako, trynio aliejaus, kazeino aliejaus, vaško ir kt.

Labiausiai paplitusi kiaušinių tempera yra vandens trynio tempera, taip pat lako trynio tempera, kurią plačiai naudoja Palekh menininkai tapydami miniatiūras.

Kiaušinio aliejaus emulsijos ruošimas

Kiaušinis lūžta nuo buko galo (iš pugio pusės – oro maišelio). Lukšte esanti skylutė išlyginama ir iš jos trynio maišelis iškočiojamas ant rankos, o lukštas nuplaunamas vandeniu iš ant jo likusių baltymų. Maišelis su tryniu sukamas nuo delno iki delno ir taip išvalomas nuo baltymų likučių. Tada jie perveria maišelį ir supila trynį į išplautą lukštą, į kurį iki krašto pilamas dviejų procentų acto rūgšties tirpalas – kad jo kiekis būtų lygus trynio tūriui. Šią operaciją galima atlikti stiklinėje, taip pat pilant tokį patį kiekį acto rūgšties.

Emulsijai ruošti senovės dailininkai vietoj acto tirpalo naudojo tomis pačiomis proporcijomis duonos girą. Jie tikėjo, kad ant duonos giros paruošti dažai „minkštėja“, o išdžiūvę tampa „skambesni“.

Į trynį įpylus acto rūgšties tirpalo, kompozicija maišoma medine mentele arba specialiu plaktuvu ant strypo (whorl).

Į paruoštą emulsiją įpilama pigmento ir nuplaunama pigmentu. Emulsiją su pigmentu nuplaukite lėkštėse arba plastikiniuose puodeliuose.

Norint gauti temperos dažus, trynio emulsiją reikia sumaišyti su susmulkintomis dažančiomis medžiagomis. Tam dažiklis supilamas į porcelianinį puodelį ir, įpylus šiek tiek emulsijos, sumalamas, kol gaunama gerai sumalta masė. Kad dažai neišdžiūtų, jie užpildomi vandeniu, kuris prieš darbą nupilamas.

Baltymų emulsija:

Temperos dažus galima ruošti ir ant baltyminės emulsijos. Tačiau tokia emulsija yra žymiai prastesnė nei trynio emulsija, nes ji yra mažiau atspari išoriniams poveikiams ir turi trapesnę plėvelę. Norėdami jį pagerinti, įpilama pieniškų aguonų sulčių ir česnako sulčių. Temperą taip pat galima paruošti ant baltymų ir trynio rišiklio (prieš tai gerai juos sumaišius), pridedant sėmenų aliejaus. Norėdami tai padaryti, paimkite (dalimis pagal tūrį):

kiaušinis (trynys ir baltymai) -1
sėmenų aliejus - 2
stalo actas - 2
pigmentas – pagal poreikį

Norėdami paruošti temperą, pirmiausia sumaišykite trynį su baltymais, tada maišydami įpilkite aliejaus, tada acto. Tada rišiklis sumaišomas su pigmentu. Šios kompozicijos tempera dažnai naudojama monumentaliuose ir dekoratyviniuose paveiksluose ant gipso.

Tempera Kemmerer:

Kiaušinio trynys ............... 1 svorio dalis
Aliejinis lakas (geriausia kokybė)......1/4 masės dalies
Linų sėmenų aliejus ...............................1/8 masės. dalys
Aguonų aliejus..............................1/8 masės dalių

Aliejai sumaišomi su laku, o po to sumaišomi su tryniu. Norėdami išsaugoti šią emulsiją, imama 1,5 masės dalies 1% karbolio rūgšties tirpalo. Emulsiją galima laikyti dvi savaites, po šio laiko emulsija laikoma netinkama.

Kazeino aliejaus tempera:

Šiuo metu plačiai naudojama kazeino ir aliejaus tempera. Šie dažai turi netirpią plėvelę ir gali būti naudojami ant tokių pagrindų kaip mediena, drobė, tinkas, stiklas, popierius, kartonas ir daugelis kitų paviršių.

Sviesto-kazeino tempera yra vandenyje tirpūs dažai, susidedantys iš smulkiai sumaltų pigmentų, sumaišytų su emulsija, sudaryta iš balinto sėmenų aliejaus vandeniniame kazeino tirpale, kuris yra pigmento rišiklis, alizarino aliejus, kuris tarnauja kaip emulsiklis, ir antiseptikas - fenolis, kuris apsaugo. dažai nuo pelėsio ir sunaikinimo įvairių grybų sporomis.

Sviesto-kazeino tempera- dažai, skirti dirbti ant specialiai gruntuotos drobės, popieriaus, taip pat ant kartono ir medžio.

Kazeino aliejaus tempera po džiovinimo greitai sukietėja, tvirtai prilimpa prie drobės, medžio, kartono žemės. Dažų sluoksnis yra patvarus ir netrūkinėja net ir pastos pavidalu.

Dažymo temperiniais dažais technikos neleidžia daryti kūno potėpių, panašių į potėpius aliejinėje tapyboje, nes per didelis jų storis gali sukelti dažų sluoksnio įtrūkimus ir net pleiskanojimą.

Dirbant su temperiniais dažais reikia ne maišyti dažus mechaniškai, o naudoti optinį maišymą kaip permatomų sluoksnių rinkinį.

Antrinė dažymo registracija gali būti atliekama tik ant pakankamai išdžiovinto sluoksnio, maždaug po 1-2 dienų.

Sėkmingiausias temperos dažų skiediklis yra nugriebtas ir šiek tiek atskiestas pienas. Piene yra 2-3% kazeino, kuris papildo temperinių dažų emulsiją. Vandens naudojimas kaip dažų skiediklis dažniausiai sukelia dažų įtrūkimus, pleiskanojimą ir kreidėjimą.

Tinkamai paruošti temperiniai dažai po džiovinimo suteikia šiek tiek aksominį sluoksnį be grūdelių ir įtrūkimų. Gerai išdžiūvusio dažų sluoksnio negalima nuplauti vandeniu. Skirtingai nuo guašo, tempera beveik nepakeičia spalvos savybių po džiovinimo. Tačiau tokiose spalvose kaip ochra, umbra, smaragdinė žalia, kobalto mėlyna ir violetinė spalva dažniausiai pastebima šviesa, o tamsėja geltonos, kai kurios oranžinės ir net baltos spalvos. Abi jos labai priklauso nuo grunto savybių ir nuo dažymo metu pagamintų dangų skaičiaus.

Ypatinga temperinių dažų savybė – džiūstant keičiasi jų tonas.

Šiek tiek pašviesinti: chromo oksidas, kobalto žalia, šviesi ir tamsi, kadmio raudona šviesa, taip pat juodi dažai. Stipresni akcentai: kobalto mėlyna, mėlyna ir violetinė, ceruleum, ochra šviesi ir auksinė. Ryškiai paryškinta: raudona ochra, natūralus umbras ir smaragdo žalia. Jie smarkiai tamsėja, o paskui pašviesėja: natūrali ir deginta siena, marsas rudai šviesiai ir tamsiai, degintas umbras, angliškai raudona, kraplako raudona ir ultramarinas. Tolesnis apšvietimas įvairių spalvų pasireiškia įvairaus laipsnio.

Jie tamsėja: geltona hansa, oranžinė litolis ir ryškiai žalia.

Taigi, nepakitę išlieka tik cinko balta, stroncio geltona, kadmio geltona ir oranžinė, chromo, kobalto melsvai žalia ir žaliai mėlyna (linkusi sutepti), citrininė ir raudonoji Hansa bei tioindigo.

Menininkas turi žinoti šias dažų savybes:

• Jei reikia atlikti kokius nors pataisymus tempera tapyba rekomenduojama pataisytas vietas sudrėkinti vandeniu, kad išgautų pirminį toną.
• Temperinių dažų spalvos sodrumui išgauti paveikslas lakuojamas, o dažai įgauna gylio ir skaidrumo. Šiuo atveju skirtingos spalvos įgauna skirtingą spalvos intensyvumą ir gylį. Baigtas darbas lakuojamas ne anksčiau kaip po 20-30 dienų. Prieš dengiant laku, tempera dažymą rekomenduojama iš anksto padengti 4% želatinos klijų tirpalu. Lakas ne tik sukuria vienodą dažymo sluoksnio tankį, bet ir apsaugo jį nuo pineno prasiskverbimo, todėl atliekant korekcijas galima ištirpinti laką pinenu nepažeidžiant dažų sluoksnio.
  
• Paveikslui padengti naudojamas vienas iš dažymo lakų, pvz.: dammar, akrilo-pistacijų ir kt. Tokiu atveju laką reikia atskiesti pinenu maždaug per pusę, kad gautųsi priimtinas lako blizgesys, netrikdantis suvokimo. paveikslo.
  
• Jei tempera nutapytas etiudas lakuojamas, tai visas vaizdas įgauna spalvų sodrumą ir skaidrumą, tai yra priartėja prie aliejinės tapybos. Tačiau tokiu atveju temperos originalumas iš esmės prarandamas.
  
• Dažnai menininkai susiduria su sunkumais dirbdami su kazeino aliejaus tempera, nes naudojami dažai, kurių garantinis laikotarpis praleistas. Aliejaus kazeino temperos naudojimo laikotarpis yra tik 6 mėnesiai. Pasibaigus garantiniam laikotarpiui, emulsija atsiskiria ir pigmentas koaguliuoja. Tokia tempera netinka darbui: tokiais dažais užteptas dažų sluoksnis gali nusilupti, kreiduotis, išsipurkšti. Tuo pačiu metu pastebėta, kad vieni dažai labiau pleiskanoja, o kiti – mažiau. Labai pastebimas lupimasis, pvz., cinko baltumo, kobalto, chromo oksido ir kt.
  
• Sviesto-kazeino tempera laikytina visaverte tik tada, kai ji netirštėja, nesisluoksniuoja, džiovinant stipriai nepakeičia spalvos. Net ir santykinai korpuso sluoksnyje jis lengvai skiedžiamas vandeniu ir po džiovinimo neišsiplauna. Todėl rekomenduojama dirbti su šviežia tempera, kurią perkant reikėtų pasitikslinti ant tūbelių užspaustą išleidimo datą.
  
• Tempera turi būti laikoma kambario temperatūroje. Esant žemesnei nei 0 o temperatūrai ir aukštai temperatūrai, emulsija suyra ir dažai atsiskiria.
  

Kazeino aliejaus tempera susideda iš kazeino ir aliejaus emulsijos ir pigmento. Ši tempera parduodama tūbelėse. Norėdami patys pasigaminti kazeino aliejaus temperą, turiteimti (svorio dalimis):

kazeino klijai (20% tirpalas) - 100
sėmenų aliejus - 100
vanduo - 50

pigmentas – pagal poreikį

Gaminamos aliejaus-kazeino temperos asortimentas

Dažų pavadinimas

Atsparumas šviesai – (taškais)

Baltasis cinkas Stroncio geltona Kadmio geltona terpė Šviesiai auksinė ochra Sienna natural Sienna sudegė Kadmio apelsinas Kadmio raudona šviesa Raudonoji ochra Anglų raudona Kraplak raudona kobalto violetinė Ultramarinas kobalto mėlyna kobalto mėlyna ceruleum Chromo-kobalto žalia-mėlyna ir mėlyna-žalia Kobalto žalia šviesa Tamsiai kobalto žalia Chromo oksidas Umber natūralus Marso ruda šviesa Marsas rudas tamsus Sudegintas umbras Suodžių dujos Geležinis chromas juodas Dažai apdailos darbams Lemon Hansa Hansa geltona Lito oranžinės spalvos raudonasis taoindigo šviesiai žalia smaragdo žalia

5 3 5 5 5 5 5 5 5 5 4 4 4 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 4 4 4 4 4 4

Polivinilacetato tempera

Polivinilacetato tempera yra labai dispersinis pastos pavidalo vandens pagrindu pagamintas sintetinės dervos, stabilizatorių ir struktūrizavimo medžiagų mišinys. Šis temperos tipas nuo aliejinės ir kiaušininės temperos skiriasi daugybe savybių.

Polivinilacetatiniai temperiniai dažai yra skaidrūs, elastingi, juos galima tepti tiek pastos pavidalu, tiek glazūruoti.

Dažymas su sintetine tempera – gal daugiasluoksnis, kiekvienas naujas sluoksnis dedamas ant išdžiūvusio ankstesnio, nebijant, kad nusilups dažai.

Išskirtinis bruožas Tempera yra greitas džiūvimas: po 1-2 val ploni sluoksniai ir 3-4 valandas pastose.

Polivinilacetato tempera, kuri pati yra tirpi vandenyje, negali būti maišoma su kitais vandenyje tirpiais dažais. Taigi, mišinyje su aliejaus-kazeino tempera dažai sutirštėja ir prastai pasiskirsto vaizdingo pagrindo paviršiuje.

Dažų skiediklis yra vanduo, tačiau po džiovinimo juos galima ištirpinti tik specialiu plovikliu, kuris yra etilo acetato ir etilo alkoholio tirpalo mišinys, paimtas santykiu 1:1.

Darbo metu dažus, nors juose yra iki 50% vandens, reikia išspausti iš vamzdelių į drėgnos vatos žiedus, kad juose išliktų drėgmė. Polivinilacetatiniai temperiniai dažai greitai džiūsta. Tam iš tapytojo reikia tam tikrų įgūdžių.

Šepečiai darbo metu turi būti laikomi indelyje su vandeniu, po darbo juos reikia kruopščiai nuplauti vandeniu. Jei dažai ant šepetėlių išdžiūsta, jie nuplaunami plovikliu arba 70-75% etilo alkoholiu.

Polivinilacetato tempera galite dirbti su pačiais įvairiausiais paviršiais: ant drobės su sintetiniais ir emulsiniais (aliejais klijais) gruntais, ant popieriaus, kartono, medžio, tinko, betono, linoksino linoleumo, stiklo ir daug kitų paviršių, t.y. šie dažai yra universalus paveikslas. medžiaga, ypač meno ir amatų bei dekoratyvinio meno srityse.

Džiūvant, kai kurie dažai šiek tiek keičia atspalvį:

• Šiek tiek pašviesinkite: chromo oksidas ir sudegęs oksidas.
• Žymiai šviesesnės: kobalto mėlyna ir ochra.
  
• Šiek tiek tamsesnė: kadmio geltona ir raudona, šviesi ochra ir deginta siena. Tuo pačiu metu šviesi ochra ir apdegusi siena, užtepta ant popieriaus, žymiai tamsėja, o tada jų tamsėjimo laipsnis mažėja.
  
• Jie labiau patamsėja: angliškas raudonis, caput-mortuum, degintas umbras ir raudonas kraplakas.
  
• Stipriai tamsėja: natūrali siena, smaragdo žalia ir ultramarinas (korpuso sluoksnyje).
  

Polivinilacetato dažymo paviršius yra matinis. Norint gauti sočiųjų spalvų paviršių, paveikslas padengiamas vienu iš viršutinių sluoksnių, tokių kaip dammar, akrilo pistacijos ir kt. Atskiedę laką pinenu, galite gauti skirtingą blizgesio dažymą. Palankiausias lako skiedimas santykiu 1:1. Paveikslas, padengtas laku, įgauna gylį ir spalvų sodrumą, tačiau kartu gilėjant spalvų tonui paveikslas atrodo tamsesnis.

Dažai turi būti laikomi kambario temperatūroje, ne žemesnėje kaip 0 laipsnių. Dažų laikymo garantinis laikotarpis - 1 metai. Žvaigždžių skaičius rodo dažų atsparumo šviesai laipsnį: trys žvaigždės – didelis atsparumas šviesai, dvi žvaigždutės – vidutinis, viena žvaigždutė – mažas atsparumas šviesai.

Užtepus dažus ant pagrindo, susidaro elastinės plėvelės. Išdžiūvusiai dažų dangai nuplauti naudojamas etilo acetato ir vandeninio etilo alkoholio mišinys. Polivinilacetatiniai dažai neturėtų būti maišomas dirbant su kazeino ir aliejaus tempera, ką dažnai daro menininkai, kuriems trūksta spalvų tam tikruose dažuose.

Šiuolaikinė tempera savo jėga gali konkuruoti su senovine tempera ir Tapyba aliejiniais dažais, o jo savybės ir galimybės puikiai atitinka reikalavimus Įvairios rūšysšiuolaikinis vaizduojamasis menas.

Be anksčiau išvardytų temperos rūšių, kurios yra labiausiai paplitusios, taip pat yra vaško ir gumos tempera. Tačiau šių dažų rišiklių sudėtyje yra retesnių medžiagų ir jų paruošimas yra daug sunkesnis.

Gaminant temperą dažniausiai naudojami šie dažai:

• baltas- švinas, cinkas, titano baltas;
• geltona- geltona ochra, natūrali siena, marso geltona, marso oranžinė, kadmio geltona, kadmio oranžinė, aureolinas, stroncio geltonasis, geltonasis šaltalankių lakas;
• raudona- natūralus ir dirbtinis cinoberas (rožinis, raudonas ir vyšninis), kadmio raudonasis, angliškasis raudonasis, marso raudonasis, natūralus karminas, natūralus kraplakas;
  
• violetinė- marso violetinės, kobaltinės violetinės, violetinės spalvos lakai iš gervuogių, gervuogių;
  
• žalias- smaragdo žalios, chromo oksido, žemės žalios, volkonskoito, glaukonito žalios, kobalto žalios, šaltalankio žalios spalvos lakai;
  
• mėlyna- natūralus ir dirbtinis ultramarinas, kobalto mėlynasis, kalnų mėlynasis, Prūsijos mėlynasis, indigo;
  
• rudas- Mars rudas, rudas alksnio žievės lakas, žemės rudos spalvos, deginta ochra, deginta siena, Van Dyck ruda;
  
• juodas- Vynuogių juodoji, Frankfurto juodoji, deginto dramblio kaulo, medžio juodumo, kaulavaisių juodi iš vyšnių, abrikosų, persikų kauliukų.
  

Vaško-aliejaus tempera

Straipsnis tema "Kaip dažyti temperos dažais?" atsirado neatsitiktinai. Klausimas dažnas, nes. tempera dažnai painiojama su guašu ir akrilu. Nepaisant to, kad dažai „dengia“, rašymas su tempera gali (turėtų) būti glazūruotas ir ne tik.

Šiuo metu pramoniniu būdu gaminama trijų rūšių tempera: kazeino aliejus (rišiklis – vandeninis kazeino tirpalas su priedais), polivinilacetatas (PVA, rišiklis – sintetinės polivinilacetato dervos emulsija) ir akrilinis (rišiklis vandeninis). dispersija poliakrilatų pagrindu). PVA pagrindu pagamintą temperą lengviau naudoti, skiedžiama vandeniu, negelsta, tačiau reikšmingas trūkumas yra tai, kad laikui bėgant ji linkusi įtrūkti. Dėl to ilgaamžiškumas restauravimo darbai pagamintas PVA temperoje visada kelia rimtų abejonių.

Išdžiūvus tempera keičia toną ir spalvą, šia technika atliktų darbų paviršius matinis, aksominis. Kazeino aliejus ir akrilo tempera tokių nusiskundimų nesukelia.Išdžiūvę dažai yra atsparūs vandeniui, todėl tempera naudojama ir monumentaliojoje tapyboje.

Platinimo tinklas siūlo platų asortimentą sausų pigmentų, skirtų savarankiškai paruošti iš jų temperinius dažus; tempera, paruošta paties menininko naudojant paprastas technologijas, prieš pat naudojant ją savo kūryboje, yra aukščiausios kokybės ir patvariausia dažų medžiaga, tai patvirtina šimtmečių praktika.

Skupova Lyubov Leonidovna „C Labas rytas!" 2009 Tempera, drobė

Kai kurie technika dirbant su temperiniais dažais.

Kazeino aliejaus tempera gaminama gamykloje meniniai dažai Sankt Peterburge ir turi nemažai darbo ypatybių, kurias reikia žinoti. Kazeino aliejaus tempera skiedžiama vandeniu ir išdžiovinta dėl jame esančio kazeino šiek tiek pašviesėja, susidaro kiek balkšvas vaizdingas paviršius. Tačiau prieš visišką išdžiūvimą ir tam tikrą pašviesėjimą kai kurios temperos spalvos šiek tiek patamsėja ir išblunka.

Ši temperos savybė, kuri priklauso nuo jos cheminės sudėties, dezorientuoja nepatyrusius menininkus. Manydamas, kad buvo padaryta spalvų klaida, menininkas pradeda perrašinėti kūrinį. Chaotiškas spalvų kaupimasis ant šlapio pirmojo vaizdinio sluoksnio tikrai veda prie to, kad spalva pradeda nykti.

Taigi, pirmoji užduotis, kuri iškyla susipažįstant su tempera tapybos technika – ištirti tempera tapybos spalvos ir tono kaitą jai išdžiūvus ir šias žinias panaudoti praktiniame darbe.

Darbe N.V. Odnoralovas pateikia duomenis apie temperinių dažų tono kitimo laipsnį jiems džiūstant:

„Šiek tiek apšviesta: chromo oksidas, kobalto žalia, šviesi ir tamsi, kadmio raudona šviesa, taip pat juodi dažai.

Paryškinkite stipriau : kobalto mėlyna, mėlyna ir violetinė, geltona, šviesiai ochra ir auksinė.

Ryškiai apšviesta: raudona ochra, natūralus umbras ir smaragdo žalia.

Greitai patamsinkite ir tada pašviesinkite : natūrali ir deginta siena, marso ruda - šviesi ir tamsi, deginta umbra, angliška raudona, kraplako raudona ir ultramarinas.

Vėlesnis šviesinimas skirtingomis spalvomis pasireiškia skirtingu laipsniu. .

Sutemti: Hansa yra geltona, lito oranžinė ir ryškiai žalia.

Šiuo būdu, likti nepakitę tik: cinko baltoji, stroito geltonoji, kadmio geltona ir oranžinė, chromo, kobalto mėlynai žalia ir žaliai mėlyna (linkusi į tamsėti), hanzos citrina ir raudona, taip pat tioindigo.

Išdžiūvęs tapybinis temperos sluoksnis yra patvarus ir negraužia vandeniu. . Taip pat būtina žinoti, kad skirtingų kazeino aliejaus temperos dažų konsistencija nėra vienoda. Vieni dažai kietėja tūbelėse, kiti – sluoksniuojasi.

Visi kobaltai ant paletės sukietėja po kelių minučių , todėl išspaudę juos ant paletės, sudrėkinkite dideliu kiekiu vandens ir ultramarinas pasklinda. Jei emulsijos ir pigmentas susisluoksniavo, tuomet juos reikia sumaišyti paletėje.

Kazeino aliejiniai temperiniai dažai praranda savo mobilumą ant drobės ir esant žemesnei nei minus 5 laipsnių temperatūrai su jais dirbti tampa neįmanoma. Sušalę temperiniai dažai genda, todėl patartina juos įsigyti šiltuoju metų laiku.

Kazeino aliejaus temperos paletė turi daugiau nei 30 spalvų, o polivinilacetatas – daugiau nei 40 spalvų. Kazeino aliejaus temperos paletėje trūkstamų spalvų ne daugiau kaip 2-3 galima pakeisti guašu, tačiau to negalima padaryti su polivinilacetato tempera. Kazeino aliejaus tempera netamsėja ir karts nuo karto nepagelsta, skirtingai nei aliejiniai dažai.

Tempera tapybos technika gali būti labai įvairus. Kaip ir tapyba akvarele, temperą galima dažyti daugiasluoksniu būdu, tačiau skirtingai nei akvarele, daugiasluoksnę temperą galima dažyti pastos pavidalu, galima dažyti „a la prima“ metodu, glazūromis ir kitais būdais, kuriuos dažniausiai naudoja profesionalūs menininkai. kurdami molberto paveikslus.

Tempera gali būti naudojama tapybai tiek griežtai pilno masto akademiniu, tiek dekoratyviniu požiūriu.

Kelių seansų etiudas atliekamas temperos dažais edukacinėmis sąlygomis, daugiausia dviem ar trimis etapais, tačiau tai, žinoma, neatmeta galimybės ilgiau dirbti su molbertu. tapyba už auditorijos ribų.

Akademinėje ir dekoratyvinėje tapyboje darbas su tempera gali būti atliekamas tiek ant sauso, tiek iš anksto sudrėkinto popieriaus. Tada atliekant akademinį tyrimą dideliu šepetėliu su santykinai skystais, bet skambiais dažais, reikėtų nustatyti pagrindinius natūralios aplinkos spalvų tonų santykius, stebint tikslius toninius santykius tarp apšviestų plotų, pusiausvyros ir šešėlių bei nubrėžti pagrindinius. planus.

Šiame darbo etape turėtumėte rašyti labai paprastai, nesigilindami į smulkmenas. Po šio etapo, kuris trunka apie 2 valandas ir apimantis kompozicines paieškas bei preliminarų piešinį, reikia padaryti pertrauką ir palaukti, kol eskizas išdžius.

Po pertraukos eskizą reikėtų atidžiai peržiūrėti, palyginti su gamta, nustatyti vietas, kuriose reikia pataisymų, spalvų ar tonų.

Antrasis darbo su išdžiūvusiu tapybiniu paviršiumi etapas susideda iš tolesnio spalvų ir tonų santykių tobulinimo, kruopštesnio dekoravimo formos ir detalių bei prisilietimų tobulinimo. Dalis darbų šiame etape gali būti nudažyti glazūromis, tiek tempera, tiek akvarele. Pasak V.V.Filatovo, akvarelinės glazūros yra geros, jos susietos su temperos sluoksniu. Turint tam tikrą patirtį, studijų darbą galima atlikti 2 etapais, tačiau esant poreikiui, galima tęsti 3-4 studijų sesijas.

Kadangi temperos spalva džiūstant išblunka, o dažų spalvą kartais sunku priderinti prie išdžiūvusios spalvos, prieš pradedant kitą seansą, išdžiūvusį darbą galima suvilgyti vandeniu. Temperos dažai neišsiplauna, spalvos tampa daug ryškesnės, lengviau dirbti su šlapiu eskizu.

Temperos tapybos technika labai įvairi. Vaizdingi darbai gali būti atliekami tankiu, korpusiniu, impasto raštu, galima rašyti įstiklinant anksčiau tankia spalva parašytą plotą. Dažant temperos vandenį kaip skiediklį, reikia jo vartoti labai nedaug, o kai kuriais atvejais ir visai nenaudoti, tenkinantis dažuose esančios kazeino aliejaus emulsijos kiekiu. Tada spalva skamba ir intensyvi. Kai taip pat naudojamas didelis skaičius vandens skiedžiant dažus, spalva pasidaro drumsta ir vangi, reikia dar daug keisti.

Tempera taip pat gali būti rašoma per vieną seansą „a la prima“ metodu tiek ant balto, tiek ant iš anksto tamsinto sauso arba drėgno popieriaus. Dirbant „a la prima“ temperos metodu, spalva turi būti paimta iš karto visa jėga, t.y. nesitikėkite tolesnio darbo su dažais ir stiklinimu. Jei panaudotas potėpis ne visai atitinka natūralią spalvą (akademinėje tapyboje), pridėkite naują dar neišdžiūvusį potėpį, kuris labai praturtina spalvą. Darbas „a la prima“ metodu taip pat leidžia išnaudoti įvairias temperinės tapybos tekstūrines galimybes. Objektų spalvas galima rašyti naudojant daugiau kūno dažų su mažiau vandens, šešėlių, penumbra ir fono – skystesniais plastikiniais dažais, darant potėpius griežtai pagal objektų formą, „mozaika“. Be didelio teptuko, dirbant „a 1a prima“ metodu, kai kurias sritis galima nudažyti paletės peiliu.

Didelė reikšmė turėtų būti teikiama tepinėlio tankiui ir jo krypčiai. Netgi ta pati spalva, išdėstyta „mozaika“ skirtingomis kryptimis griežtai pagal objektų formą, skirtingai atspindi šviesą ir vizualiai suvokiama daug sodresnės spalvos nei lygiagrečiais potėpiais klojama spalva.

Piešiant spalvą ir maišant dažus paletėje, nerekomenduojama naudoti daugiau nei 2-3 spalvas, nes 4-5 mišrios spalvos tampa drumstas, praranda šviežumą ir paveikslas gali pasirodyti vangus ir purvinas.

Nemažai menininkų, pavyzdžiui, K.F. Yuoi ir A.V. Kuprin, nerekomenduojama maišyti ochros, siennos, kobalto violetinės spalvos su kadmiu, kraplako su smaragdo žalia ar chromo oksidu. Kaip stabilius ir gražius mišinius jie rekomenduoja kadmio geltonos ir smaragdo žalios, tamsiai kobalto žalios su dėmėmis ir kt. Tačiau mene, be abejo, receptų negali egzistuoti, o kiekvienas rimtas menininkas savo kūrybinėje praktikoje, studijuodamas tapybos technologijas, atranda naujų spalvingų medžiagų meninių galimybių. Tapant tempera reikia, kaip ir akvarelėje, turėti du indus su vandeniu: viename išplauti teptukus, o iš kito vandenį naudoti kaip dažų skiediklį.

Jei reikia, tempera tapybą ant drobės ilgą laiką laikykite drėgną arba pusiau drėgną L.I. Kiplik rekomenduoja sudrėkinti storą drobę ant neštuvų be klijavimo ir gruntuoti dideliu kiekiu vandens, užtepus ir užfiksavus raštą. Po kurio laiko, dažams išdžiūvus, jis rekomenduoja pradėti temperos tapybą ant drėgnos, negruntuotos drobės, karts nuo karto ją drėkinant. išvirkščia pusė. Tempera dažai šiuo metodu jokiu būdu nenusileidžia aliejiniams mobilumu ir vaizdinių perėjimų subtilumu.

V.A. Serovas „G. L. Giršmano portretas“ 1907 m

V.V. Filatovas teigia, kad būtent šiuo metodu V.A. Serovas garsus portretas G. Hirshmanas. V.E.Borisovas-Musatovas nutapė tempera ant grubios drobės. Taigi jis parašė „Prie rezervuaro“ ir kitus kūrinius.

V. Borisovas – Musatovas „Prie rezervuaro“ 1902 m

A.Ya.Golovin kurdamas eskizus teatro dekoracijos ir kostiumus, taip pat molberto darbuose dažniausiai naudojo mišrią techniką, viename darbe naudodamas temperą, guašą, akvarelę ir dažnai kūrinį užbaigdamas anglimi ir pastele. Tokiose mišri žiniasklaida F.I. portretai. Chaliapinas Holoferno ir Mefistofelio vaidmenyse, poeto M.A. portretas. Kuzminas. N.N. Sapunovas rašė tempera ant popieriaus ar kartono „a la prima“ metodu.

Išskirtinis bruožas tempera tapyba - matinis, aksominis dažų sluoksnio paviršius, kuris savo kilnumu traukė pagrindinius menininkus. Tačiau kai kurie menininkai temperos tapybą mieliau dengia laku, kuris pagilina tonus. Lakuota tempera tapyba tampa labai panaši į aliejinę tapybą.

Tempera dažymas gali būti nulakuotas iš karto ant dažyto paviršiaus, taip pat galima atlikti išankstinį želatinos dydį. Išankstinis dažyto temperos darbo spalvingo paviršiaus suklijavimas želatinos tirpalu neleidžia netolygiai įsigerti lakui skirtingo storio dažomo sluoksnio vietose. Tempera dažymui skirti lakai gali būti naudojami taip pat, kaip ir aliejiniam dažymui.

Temperinės tapybos darbai ant bet kokių nelakuotų pagrindų, kad geriau išsilaikytų, dekoravimo metu turi būti glazūruoti. Stiklas, kaip ir projekte akvarelės darbai, apsaugo temperos dažų sluoksnį nuo fotocheminio ultravioletinių spindulių poveikio.

Edukaciniai temperos paveikslai“, pagaminti ant popieriaus, transportavimo metu turi būti apvynioti spalvotu sluoksniu, kitaip jis gali įtrūkti ir sutrupėti. Namuose mokomieji paveikslai turi būti laikomi aplankuose.

Temperos dažus be perdėjimo galima vadinti viena seniausių meninių medžiagų. Žmonės jais piešia daugiau nei 3500 metų. Būtent tokiais dažais buvo tapyti senovės egiptiečių sarkofagai, juos mėgo senovės rusų ikonų tapytojai, jais buvo dažomi. didžiausi meistrai istorijos: Leonardo da Vinci, Mikelandželas, Rafaelis. Šie dažai reikalauja tam tikrų įgūdžių, o tuo pačiu tik jų dėka galima pasiekti kuo natūralesnę spalvą.

Kokie temperos pranašumai?

Svarbiausias temperos dažų privalumas – jų ilgaamžiškumas. Tiesą sakant, ši išvada buvo padaryta palyginti neseniai. Viskas prasidėjo nuo pasirodymo XVI amžiuje aliejiniai dažai, kuri ne taip greitai išdžiūvo ir leido atlikti sklandesnius perėjimus. Dėl to tempera buvo beveik pamiršta. Ir tik po šimtmečių paaiškėjo, kad aliejus linkęs gelsti ir perdegti, o tie patys egiptiški sarkofagai ir tempera tapytos ikonos tuo tarpu išlaikė savo pirminį ryškumą.

• Tempera dažai džiūdami šiek tiek pakeičia toną. Todėl norint atlikti kokius nors pataisymus, koreguojamą vietą geriau suvilgyti vandeniu ir šiek tiek palaukti.
• Kad baigtas darbas įgautų sodrumo ir skaidrumo, rekomenduojama jį lakuoti. Tai turėtų būti padaryta ne anksčiau kaip po 20–30 dienų. Prieš tai darbą pageidautina padengti 4% želatinos klijų tirpalu.
• Paveikslėlio negalima laikyti žemesnėje nei nulio temperatūroje, nes dažai sluoksniuojasi. Šildymas taip pat blogai veikia emulsijos struktūrą. Optimali temperatūra yra kambario temperatūra.

Temperos dažai žinomi nuo seniausių laikų. Taip sausų miltelių pagrindu paruoštas medžiagas menininkai pavadino pigmentais ir juos surišančiais klijais, kad sukurtų savo nemirtingus darbus. Būdvardis „tempera“ kilęs iš lotyniško žodžio temperare, verčiamo kaip „jungti, maišyti“.

Temperos savybės

Kuo išskirtiniai temperos dažai? Seniau jis buvo kasamas daugiausia iš mineralų, gautus miltelius kruopščiai sumaišydavo su lipnia medžiaga – kiaušinio tryniu, kai kurių augalų sultimis ar aliejumi. Šiandien temperos dažai ruošiami sintetinių dažiklių ir emulsijų pagrindu. Prieš išrandant (XV a.), tempera buvo populiariausia freskų, ikonų ir kūrinių kūrimo medžiaga. molberto menas. Tokios tapybos stilius yra savitas ir originalus, todėl mūsų žmonės nepraranda susidomėjimo temperiniais dažais.

Kiaušinių tempera dažai

Tempera dažai kiaušinių emulsijos pagrindu yra vištienos trynys, aliejus ir terpentino lakas. Nuo šių medžiagų proporcijos priklauso dažų savybės ir meninės galimybės. Pavyzdžiui, dėl aliejaus pertekliaus dažai atrodo kaip aliejus, o dėl lako pertekliaus ant drobės užtepta medžiaga taps trapesnė. Bizantijoje ir Rusijoje kiaušinių tempera buvo plačiai naudojama ikonų tapyboje, liaudies amatuose, ja buvo tapytos freskos ant šventyklų sienų. Tais tolimais laikais sausą pigmentą surišanti medžiaga buvo ruošiama į vištienos trynį įpylus vandens, giros, vyno ar acto. Dažai buvo tepami sluoksnis po sluoksnio, o po to padengiami džiūstančiu aliejumi arba aliejiniu laku.

Kazeinai ir augaliniai temperiniai dažai

Be įprastos kiaušinių emulsijos, tempera dažnai buvo ruošiama kazeino, lako ir aliejaus tirpalo pagrindu. Taip pat temperos dažai buvo gaminami augalinių emulsijų pagrindu. Tam buvo naudojamas guma arabikas – lipni medžiaga, pagaminta iš bulvių ar kukurūzų krakmolo (dekstrinas), arba vyšnių klijai. Tokie dažai išsiskiria tonų nesvarumu ir ilgiau išlieka švieži, todėl yra lengvai naudojami gamyklose, gaminančiose medžiagas dažymui.

Šiuolaikinės dažų gamybos technologijos

Naujieji temperiniai dažai pagaminti dirbtinių pigmentų ir polimerų pagrindu. Jie yra patvaresni ir nereikalauja lako dangos, nes nenusiplauna ir netirpsta vandenyje.

Tarp paklausiųjų šiuolaikinėmis priemonėmis temperos dažai „Meistriškumo klasė“ išsiskiria tapyboje. Serija pagaminta iš natūralių ir dirbtinių pigmentų polivinilacetato dispersijos pagrindu. Pastos dažų serija "Master Class" plačiai naudojama dažymo ir projektavimo darbuose. Džiūdamas susidaro neištrinamas

Temperos dažų privalumai ir trūkumai

Kaip piešti su tokia medžiaga ir kokių technikos subtilybių tai reikalauja – atskiros diskusijos tema. Palieskime čia tik temperos, kuri neprarado savo patrauklumo, privalumus ir trūkumus šiuolaikiniai meistrai. Pagrindinis šios medžiagos pranašumas yra grožis ir ilgaamžiškumas. Skirtingai nei aliejinės tapybos pavyzdžiai, tempera dažytos drobės nekeičia atspalvių, negelsta ir laikui bėgant netamsėja. Kadangi temperiniai dažai greitai džiūsta, nereikia jaudintis, kad laikui bėgant spalvinio sluoksnio tūris keisis, o tai reiškia, kad paveikslas nenulups ir neskilinės. Tuo pačiu metu greitas džiūvimas sukelia menininkui tam tikrų problemų. Taip pat meistras turės atsižvelgti į tai, kad džiovinant temperiniai dažai keičia toną – pašviesina arba patamsėja.

Polivinilacetato tempera yra labai dispersinis pastos pavidalo vandens pagrindu pagamintas sintetinės dervos, stabilizatorių ir struktūrizavimo medžiagų mišinys. Šis temperos tipas nuo aliejinės ir kiaušininės temperos skiriasi daugybe savybių.

Polivinilacetatiniai temperiniai dažai yra skaidrūs, elastingi, juos galima tepti tiek pastos pavidalu, tiek glazūruoti.

Dažymas su sintetine tempera – gal daugiasluoksnis, kiekvienas naujas sluoksnis dedamas ant išdžiūvusio ankstesnio, nebijant, kad nusilups dažai.

Išskirtinis temperos bruožas yra greitas džiūvimas: po 1-2 valandų plonais sluoksniais ir 3-4 val.

Polivinilacetato tempera, kuri pati yra tirpi vandenyje, negali būti maišoma su kitais vandenyje tirpiais dažais. Taigi, mišinyje su aliejaus-kazeino tempera dažai sutirštėja ir prastai pasiskirsto vaizdingo pagrindo paviršiuje.

Dažų skiediklis yra vanduo, tačiau išdžiūvus juos tirpinti galima tik specialiu plovikliu, kuris yra etilo acetato ir etilo alkoholio tirpalo mišinys, paimtas santykiu 1:1.

Darbo metu dažus, nors juose yra iki 50% vandens, reikia išspausti iš vamzdelių į drėgnos vatos žiedus, kad juose išliktų drėgmė. Polivinilacetatiniai temperiniai dažai greitai džiūsta. Tam iš tapytojo reikia tam tikrų įgūdžių.

Šepečiai darbo metu turi būti laikomi indelyje su vandeniu, po darbo juos reikia kruopščiai nuplauti vandeniu. Jei dažai ant šepetėlių išdžiūsta, jie nuplaunami plovikliu arba 70-75% etilo alkoholiu.

Su polivinilacetato tempera galite dirbti ant įvairių paviršių: ant drobės su sintetiniais ir emulsiniais (aliejais klijais) gruntais, ant popieriaus, kartono, medžio, tinko, betono, linoksino linoleumo, stiklo ir daugelio kitų paviršių, t.y. šie dažai yra universali vaizdinė medžiaga, ypač meno ir amatų bei dizaino meno srityse.

Džiūvant, kai kurie dažai šiek tiek keičia atspalvį:

Šiek tiek pašviesinkite: chromo oksidas ir sudegęs oksidas.

Žymiai šviesesnės: kobalto mėlyna ir ochra.

Šiek tiek tamsesnė: kadmio geltona ir raudona, šviesi ochra ir deginta siena. Tuo pačiu metu šviesi ochra ir apdegusi siena, užtepta ant popieriaus, žymiai tamsėja, o tada jų tamsėjimo laipsnis mažėja.

Jie labiau patamsėja: angliškas raudonis, caput-mortuum, degintas umbras ir raudonas kraplakas.

Stipriai tamsėja: natūrali siena, smaragdo žalia ir ultramarinas (korpuso sluoksnyje).

Polivinilacetato dažymo paviršius yra matinis. Norint gauti sočiųjų spalvų paviršių, paveikslas padengiamas vienu iš viršutinių sluoksnių, tokių kaip dammar, akrilo pistacijos ir kt. Atskiedę laką pinenu, galite gauti skirtingą blizgesio dažymą. Palankiausias lako skiedimas santykiu 1:1. Paveikslas, padengtas laku, įgauna gylį ir spalvų sodrumą, tačiau kartu gilėjant spalvų tonui paveikslas atrodo tamsesnis.

Dažai turi būti laikomi kambario temperatūroje, ne žemesnėje kaip 0 laipsnių. Dažų laikymo garantinis laikotarpis - 1 metai. Žvaigždžių skaičius rodo dažų atsparumo šviesai laipsnį: trys žvaigždės – didelis atsparumas šviesai, dvi žvaigždutės – vidutinis, viena žvaigždutė – mažas atsparumas šviesai.

Užtepus dažus ant pagrindo, susidaro elastinės plėvelės. Išdžiūvusiai dažų dangai nuplauti naudojamas etilo acetato ir vandeninio etilo alkoholio mišinys. Polivinilacetatiniai dažai darbo metu negali būti maišomi su kazeino-aliejaus tempera, ką menininkai dažnai daro, kai tam tikruose dažuose trūksta kokių nors spalvų.

Šiuolaikinė tempera savo stiprumu gali konkuruoti su senovine tempera ir aliejine tapyba, o jos savybės ir galimybės puikiai atitinka įvairių šiuolaikinio vaizduojamojo meno rūšių reikalavimus.

Be anksčiau išvardytų temperos rūšių, kurios yra labiausiai paplitusios, taip pat yra vaško ir gumos tempera. Tačiau šių dažų rišiklių sudėtyje yra retesnių medžiagų ir jų paruošimas yra daug sunkesnis.

Gaminant temperą dažniausiai naudojami šie dažai:

balta - švino, cinko, titano balta;

geltona - geltona ochra, natūrali siena, marso geltona, marso oranžinė, kadmio geltona, kadmio oranžinė, aureolinas, stroncio geltonasis, geltonasis šaltalankių lakas;

raudona - natūralus ir dirbtinis cinoberas (rožinis, raudonas ir vyšninis), kadmio raudonis, angliškas raudonasis, marso raudonasis, natūralus karminas, natūralus kraplakas;

violetinė - marso violetinė, kobaltinė violetinė, violetiniai lakai iš gervuogių, gervuogių;

žalia - smaragdo žalia, chromo oksido, žemės žalia, volkonskoite, glaukonito žalia, kobalto žalia, šaltalankio žalumo lakai;

mėlyna - natūralus ir dirbtinis ultramarinas, kobalto mėlyna, kalnų mėlyna, Prūsijos mėlyna, indigo;

ruda - marso ruda, rudojo alksnio žievės lakas, žemės rudos spalvos, deginta ochra, deginta siena, Van Dyck ruda;

juoda - vynuogių juoda, frankfurto juoda, degintas dramblio kaulas, juoda mediena, kaulavaisiai juodi iš vyšnių, abrikosų, persikų kauliukų.

Vaško-aliejaus tempera

Modernizuotoje temperoje kaip rišiklis naudojama PVA emulsija ir kazeino-aliejaus emulsija (kuri turi didesnį stiprumą dėl sudėtyje esančio aliejaus ir dervos).

Kazeino tempera greitai sukietėja, netirpsta vandenyje, gerai sukimba su medžiaga, ant kurios dedama (mediena, drobė, metalas, akmuo ir stiklas), tačiau laikui bėgant įtrūksta.

PVA emulsijos ir pigmento pagrindu pagaminti dažai vadinami PVA tempera. Jis daugiausia naudojamas lauke sienų tapyba o tapant dekoracijas. Pagrindinis PVA temperos trūkumas yra mažas atsparumas šviesai.

Enkaustiniai dažai yra dažai, pagaminti maišant pigmentą su vašku, derva ir aliejumi. Šių spalvų istorija siekia senovės laikai. Egipte jie buvo naudojami kapams ir mumijoms piešti. Graikijoje vaškinius dažus žinojo senovės menininkai, bet, deja, nė vienas darbas neišliko iki mūsų laikų, išliko tik paminėjimas literatūros šaltiniuose.

Kas yra vaško aliejaus tempera?

Vaško-aliejaus tempera yra naujos rūšies unikalių savybių dažai, sujungiantys enkaustikos, aliejinių ir akvareliniai dažai. Jie pagaminti iš aukštos kokybės pigmentų, kurių rišiklis yra sudėtinga augalinio aliejaus, distiliuoto vandens, natūralaus bičių vaško, minkštos dervos ir kitų komponentų sudėtis. Dažus lengva naudoti dėl jų pastosiškumo ir tepimo.

Vaško-aliejaus temperos išskirtinumas slypi tame, kad tai skaidrūs dažai, leidžiantys sukurti sudėtingas spalvas ir atspalvius bei išgauti trimatį vaizdą, tepant vieną spalvą kitai. Rišiklio sudėtyje esantis vaškas ir minkšta derva užtikrina ilgesnį dažų mobilumą, palyginti su kazeino aliejumi, polivinilacetatu ir akrilo tempera.

Išdžiovinta vaško-aliejaus tempera netirpsta vandenyje, turi padidintą atsparumą išoriniam supančios agresyvios aplinkos poveikiui, laikui bėgant, lyginant su aliejine tapyba, nesikeičia tonų, formuoja matinį paviršių.

Dėl vaško kiekio kompozicijoje vaško-aliejinių temperinių dažų džiūvimo greitis yra šiek tiek didesnis nei aliejinių. Tačiau vaško dėka dažai džiūdami nekeičia tono ir gerai susimaišo su kitais. meno medžiagos tiek aliejaus, tiek vandens pagrindu. Temperos džiūvimą galite paspartinti įdėdami į nedžiūvimo priemonę.

Panaši informacija.