Darbininko ir kolūkiečio skulptūrinė grupė. Darbininkės ir kolūkietės istorija

Liepos 1-ąją sukanka 127 metai nuo gimimo sovietų skulptorius Vera Mukhina, dauguma garsus darbas kuris yra paminklas „Darbininkė ir kolūkio moteris“. Jie vadino jį simboliu sovietmetis ir socialistinio realizmo etalonas, nors kažkada skulptūra buvo beveik atmesta dėl to, kad valstietės suknelės klostėse kažkas tarsi turėjo liaudies priešo L. Trockio siluetą.

1936 metais SSRS ruošėsi dalyvauti pasaulinėje meno ir technikos parodoje Paryžiuje. Architektas Borisas Iofanas pasiūlė sovietinį paviljoną padaryti tramplino pavidalu, dinamiškai nukreiptą į viršų, su skulptūra ant stogo. Borisas Iofanas savo idėją paaiškino taip: „Mano sumanymu sovietų paviljonas buvo nupieštas kaip triumfuojantis pastatas, savo dinamika atspindintis spartų pirmosios pasaulyje socialistinės valstybės pasiekimų augimą, mūsų entuziazmą ir linksmumą. puiki era socializmo kūrimas... Kad bet kuris žmogus iš pirmo žvilgsnio į mūsų paviljoną pajustų, kad tai yra paviljonas Sovietų Sąjunga... Skulptūra man atrodė iš lengvo lengvo metalo, tarsi skrendanti į priekį, kaip nepamirštama Luvro Nike – sparnuota pergalė.

Pati ekspozicija buvo gana menka, iš tikrųjų paviljonas buvo pagrindinis eksponatas. Darbininkė ir kolūkietė įasmenino sovietinės žemės savininkus – proletariatą ir valstietiją. Iofano kompozicijos idėją paskatino senovinė statula „Tyranoslayers“. Pjautuvo ir kūjo derinys taip pat nėra Iofano ir Mukhinos radinys, ši idėja jau buvo įkūnyta kai kurių menininkų darbuose. Architektas parengė bendrą projektą ir susirask konkretus sprendimas skulptorius turėjo

1936 m. vasarą buvo paskelbtas skulptorių konkursas, kuriame savo projektus pristatė V. Andrejevas, M. Manizeris, I. Šadras ir V. Muchina. Pagrindinis Mukhinos atradimas buvo akivaizdus masyvios skulptūros lengvumas ir erdvumas, kuris buvo pasiektas dėl materijos, „skraidančios“ už figūrų. „Daug ginčų sukėlė už nugaros plazdanti materijos gabalėlis, kurį įvedžiau į kompoziciją, simbolizuojantis tas raudonas plokštes, be kurių neįsivaizduojame nei vienos masinės demonstracijos. Ši „skarelė“ buvo tokia reikalinga, kad be jos subyrėtų visa statulos kompozicija ir ryšys su pastatu“, – sakė Mukhina. Jos projektas buvo patvirtintas su sąlyga „aprengti“ figūras, iš pradžių sumanytas nuogas.

1937 metų pradžioje iš gamyklos, kurioje vyko surinkimas, buvo gautas denonsavimas Mukhinai, kuriame teigiama, kad darbų negalima atlikti pagal grafiką, nes skulptorius nuolat nutraukia darbus ir reikalauja pataisymų, o kai kur – plieninis korpusas. kadro buvo aiškiai matomas žmonių priešo L. Trockis profilis. Tada į denonsavimą nereagavo, tačiau grįžus iš parodos buvo suimtas sovietinio paviljono komisaras I. Mežlaukas ir keli inžinieriai, dirbę kuriant statulą.

Statulos matmenys buvo įspūdingi: ji siekė 23,5 metro aukštį ir svėrė 75 tonas. Pervežimui į parodą skulptūra buvo supjaustyta į 65 dalis ir pakrauta ant 28 platformų. Surinkta Paryžiuje, statula sukėlė nuostabą. Prancūzų grafikas F. Mazerelis prisipažino: „Jūsų skulptūra mus nustebino. Ištisus vakarus praleidžiame apie tai kalbėdami ir ginčydamiesi“. Picasso stebėjosi, kaip nerūdijantis plienas atrodo alyvinio Paryžiaus dangaus fone.

Pasibaigus parodai, skulptūra vėl buvo išardyta ir išgabenta į Maskvą. Ten jis buvo restauruotas iš storų plieno lakštų ir sumontuotas ant daug žemesnio postamento priešais įėjimą į Visasąjunginę žemės ūkio parodą. 1947 metais statula „Darbininkė ir kolūkio moteris“ tapo kino studijos „Mosfilm“ simboliu. O Vera Mukhina pelnytai gavo neišsakytą titulą

Žymiausias sovietinės skulptorės Veros Mukhinos kūrinys – paminklas darbininkei ir kolūkinei.

Ji buvo vadinama sovietmečio simboliu ir socialistinio realizmo etalonu, nors vienu metu skulptūra buvo beveik atmesta dėl to, kad valstietės suknelės klostėse kažkas atrodė kaip liaudies priešo siluetas. L. Trockis...


Architekto B. Iofano sovietinio paviljono projektas
1936 metais SSRS ruošėsi dalyvauti pasaulinėje meno ir technikos parodoje Paryžiuje. Architektas Borisas Iofanas pasiūlė sovietinį paviljoną padaryti tramplino pavidalu, dinamiškai nukreiptą į viršų, su skulptūra ant stogo.
Borisas Iofanas savo idėją paaiškino taip:
„Mano sumanymu sovietinis paviljonas buvo nupieštas kaip triumfuojantis pastatas, savo dinamika atspindintis spartų pirmosios pasaulyje socialistinės valstybės pasiekimų augimą, mūsų didžiosios socializmo kūrimo eros entuziazmą ir linksmumą... Kad bet kuris žmogus iš pirmo žvilgsnio į mūsų paviljoną jaustųsi, kad tai Sovietų Sąjungos paviljonas... Skulptūra man atrodė iš lengvo lengvo metalo, tarsi skrendanti į priekį, kaip nepamirštamas Luvro Nike – sparnuota pergalė.

Sovietinis paviljonas parodoje Paryžiuje, 1937 m


Pati ekspozicija buvo gana menka, iš tikrųjų paviljonas buvo pagrindinis eksponatas. Darbininkė ir kolūkietė įasmenino sovietinės žemės savininkus – proletariatą ir valstietiją. Iofano kompozicijos idėją paskatino antikvarinė statula „Tyranoslayers“.
Pjautuvo ir kūjo derinys taip pat nėra Iofano ir Mukhinos radinys, ši idėja jau buvo įkūnyta kai kurių menininkų darbuose. Architektas parengė bendrą projektą, o skulptorius turėjo rasti konkretų jo sprendimą.


Kairėje - Tyrannobortsy. V amžiuje pr. Kr e. Dešinėje – Veros Mukhinos skulptūra *Darbininkė ir kolūkio moteris*
1936 m. vasarą buvo paskelbtas skulptorių konkursas, kuriame savo projektus pristatė V. Andrejevas, M. Manizeris, I. Šadras ir V. Muchina. Pagrindinis Mukhinos atradimas buvo akivaizdus masyvios skulptūros lengvumas ir erdvumas, kuris buvo pasiektas dėl materijos, „skraidančios“ už figūrų.
„Daug ginčų sukėlė už nugaros plazdanti materijos gabalėlis, kurį įvedžiau į kompoziciją, simbolizuojantis tas raudonas plokštes, be kurių neįsivaizduojame nei vienos masinės demonstracijos. Ši „skarelė“ buvo tokia reikalinga, kad be jos subyrėtų visa statulos kompozicija ir ryšys su pastatu“, – sakė Mukhina.
Jos projektas buvo patvirtintas su sąlyga „aprengti“ figūras, iš pradžių sumanytas nuogas.


V. Andrejevo ir M. Manizerio skulptūrų projektai


B. Iofano gipso modelis ir V. Mukhinos skulptūros projektas
1937 metų pradžioje iš gamyklos, kurioje vyko surinkimas, buvo gautas denonsavimas Mukhinai, kuriame teigiama, kad darbų negalima atlikti pagal grafiką, nes skulptorius nuolat nutraukia darbus ir reikalauja pataisymų, o kai kur – plieninis korpusas. kadro buvo aiškiai matomas žmonių priešo L. Trockis profilis.
Tada į denonsavimą nereagavo, tačiau grįžus iš parodos buvo suimtas sovietinio paviljono komisaras I. Mežlaukas ir keli inžinieriai, dirbę kuriant statulą.


Vera Mukhina dirbtuvėse, 1940 m


Kairėje pusėje yra statulos surinkimas bandomojoje gamykloje. Dešinėje – surinkta skulptūra.
Statulos matmenys buvo įspūdingi: ji siekė 23,5 metro aukštį ir svėrė 75 tonas. Pervežimui į parodą skulptūra buvo supjaustyta į 65 dalis ir pakrauta ant 28 platformų. Surinkta Paryžiuje, statula sukėlė nuostabą.
Prancūzų grafikas F. Mazerelis prisipažino: „Jūsų skulptūra mus nustebino. Ištisus vakarus praleidžiame apie tai kalbėdami ir ginčydamiesi“. Picasso stebėjosi, kaip nerūdijantis plienas atrodo alyvinio Paryžiaus dangaus fone.


Statulos surinkimo procesas
Romainas Rollandas rašė: „Tarptautinėje parodoje ant Senos krantų du jauni sovietų milžinai pakelia pjautuvą ir kūjį, girdime, kaip iš jų krūtinės liejasi didvyriška giesmė, kuri šaukia tautas į laisvę, į vienybę ir nuves juos į pergalę“.


Darbinis skulptūros modelis


Pasibaigus parodai, skulptūra vėl buvo išardyta ir išgabenta į Maskvą. Ten jis buvo restauruotas iš storų plieno lakštų ir sumontuotas ant daug žemesnio postamento priešais įėjimą į Visasąjunginę žemės ūkio parodą.


1947 metais statula „Darbininkė ir kolūkio moteris“ tapo kino studijos „Mosfilm“ simboliu. O Vera Mukhina pelnytai gavo sovietinės monumentaliosios skulptūros pirmosios ponios vardą.

Nuoroda socialistinis realizmas– taip vadinosi šis monumentalus Veros Mukhinos kūrinys, tapęs vienu pagrindinių SSRS simbolių. Skulptūros idėja priklauso architektui Iofanui, kuris sugalvojo sujungti dviejų žmonių idėjas. antikvarinės statulos– „Tyranocidai“ (Critias) ir „Nike of Samothrace“ (autorius nežinomas). Pirmuoju atveju architektą įkvėpė bendra Harmodijaus ir Aristogeitono skulptūrų linija, sukėlusi sąmokslą prieš tironą Hiparchą. Antruoju atveju – skulptūros dinamika ir patriotinis skambesys.

Vyriausybės įsakymas numatė skulptūrą pastatyti prie įėjimo į sovietinį paviljoną pasaulinėje parodoje m. Kadangi paviljonai ir SSRS buvo priešais vienas kitą, skulptūrinė kompozicija visomis įmanomomis meninėmis ir monumentaliomis priemonėmis turėjo parodyti komunizmo ideologinį pranašumą prieš nacizmą.

Vera Mukhina į pagrindinio ideologinio kūrinio kūrimą kreipėsi įprastu mastu ir talentu. Dvi figūros – darbininkė ir valstietė, aukštai virš galvų iškėlę SSRS simbolius – kūjis ir pjautuvas. Atrodo, kad jie yra nukreipti aukštyn, juos vienija triumfo akimirka, puiki pergalė. Pergalingo darbo ir amžinos nesunaikinamos proletariato ir valstiečių sąjungos idėja - pagrindinė komunistinė dogma - didžiosios Veros Mukhinos spektaklyje atrodo nekintanti ir patraukli.

Už pasiekimus papildomas efektas, skulptūrą nuspręsta gaminti iš plonų nerūdijančio plieno lakštų, kurie atspindėjo šviesą ir keitė spalvą priklausomai nuo saulės spindulių.

1937 m. gegužę Sovietų Sąjungos parodų paviljoną puošė 58 metrų aukščio skulptūra (25 metrai tikrosios skulptūros ir 33 metrai postamento). Autentiškai žinoma, kad Vokietijos paviljono projektavimu rimtai domėjosi SSRS žvalgyba, todėl sovietinio paviljono aukštis buvo keliais metrais didesnis, o tai neabejotinai džiugino šalies vadovybę ir nuliūdino vokiečius.

Paryžietės eidavo apžiūrėti skulptūros kelis kartus per dieną, nes ji nuolat keisdavo spalvą – saulėtekio metu buvo rožinė, dieną ryškiai sidabrinė, o saulei leidžiantis auksinė.

Pasibaigus parodai, prancūzai pradėjo rinkti lėšas, kad nupirktų skulptūrą iš SSRS ir paliktų ją Paryžiuje. Stalinas kategoriškai atsisakė.

Nuo 1940-ųjų pabaigos „Darbininkė ir kolūkio moteris“ buvo pagrindinis „Mosfilm“ kino studijos simbolis. Skulptūra dažnai randama dokumentiniuose filmuose ir ateities Filmai. Dabar ji tapo įspūdingiausiu ir talentingiausiu savo eros paminklu.

XXI amžiaus pradžioje paminklas buvo rimtai ir ilgai restauruotas. Nuo 2009 m. socialistinio realizmo standartas vėl puošia įėjimą į Visos Rusijos parodų centrą.

„Darbininkė ir kolūkio moteris“ – tikrai unikalus sovietmečio paminklas. Nedaug žmonių žino, kad šis pasaulis garsus paminklas ir įprasčiausias briaunuotas stiklas – tas pats kūrėjas. Darbininkė ir kolūkietė, iškeltomis rankomis, kelianti į dangų įrankius kaip proletariato ir valstiečių sąjungos simbolį. Kiek šiame skulptūriniame duete sovietų širdžiai susiliejo. „HistoryTime“ kartu su savo gerbiamais skaitytojais bandys suprasti šią dabar prarastą reikšmę.

Idėja sukurti skulptūrą priklauso architektui Borisui Iofanui. „Darbininkė ir kolūkio moteris“ turėjo įasmeninti mūsų šalies galią SSRS paviljone Paryžiaus parodoje 1937 metais – tam jie buvo sukurti. Sumanymui įgyvendinti buvo surengtas uždaras konkursas tarp labiausiai garsūs skulptoriai tie laikai. Pergalę iškovojo Veros Mukhin projektas, kuriame pagrindinės figūros sustingo užtikrintai judėdamos ne tik pirmyn, bet ir aukštyn – kaip ir dera tikriems sovietiniams simboliams (atminkite, kaip ir garsiojoje sovietinėje dainoje: „aukštyn ir aukščiau, ir aukščiau). “).

Iš tolo atrodo, kad Mukhinos darbininkai yra susipynę į vieną monolitą. Bet ne! Monumentaliojo meno paminklas susideda iš 5000 (!) Detalių. Jis buvo surinktas porą mėnesių, ant specialiai sukurto rėmo klojant nerūdijančio plieno lakštus ir tvirtinant taškiniu suvirinimu. Tai buvo pirmoji tokio suvirinimo proceso patirtis šalyje.

Paryžiaus parodoje sovietinis paviljonas simboliškai buvo įsikūręs priešais vokišką – ir viduryje, žinoma, Eifelio bokštas. Prisiminkite, kad tuo metu Hitleris buvo valdžioje maždaug ketverius metus. Naciai savo paviljoną sąmoningai suprojektavo keliais metrais aukščiau nei sovietinis, o viršuje, siekdami didesnio įspūdingumo, įrengė geležinį erelį. Tačiau pagrindinis imperatoriškasis paukštis atrodė toks mažas, lyginant su pora milžiniškų sovietų darbininkų, kad buvo suvokiamas kone komiškai. Sako, publika šį spektaklį laikė juokingu, o darbininkės ir kolūkio moters paminklas buvo plojimais ne kartą.

Pasibaigus parodai, skulptūra buvo grąžinta į Maskvą, kur ji stovėjo beveik 70 metų. 1987 m. jie nusprendė perkelti paminklą iš šiaurinio VDNKh įėjimo, tačiau paaiškėjo, kad to reikia kapitalinis remontas rėmas, kuris korozijos būdu. Tačiau dėl 90-ųjų krizės paminklas buvo prisimintas tik 2003 m. Jis buvo išmontuotas ir išsiųstas į Centrinio plieninių konstrukcijų tyrimo instituto dirbtuves. V.A. Kučerenko.

Paminklo „Darbininkė ir kolūkio mergina“ pastatymas

Šešerius metus stengtasi paminklą statyti kruopščiai, tačiau nepakako finansavimo. Dėl to restauravimo teisė buvo suteikta kanalizacijos kolektorių projektavimu užsiimanti įmonei – kaip vėliau paaiškėjo, plataus profilio meistrams. Komanda ir vadovybė atsakingai žiūrėjo į jiems patikėtą užduotį ir detaliai parengė planą. Akademinis vadovas Restauratoriais buvo skulptorius Vadimas Cerkovnikovas, šešerius metus kovojęs už šedevro atkūrimą.

Rėmas buvo restauruotas pagal seną modelį. Kiekviena iš 5000 dalių buvo nufotografuota ir užkoduota spalvomis kompiuteriu, siekiant nustatyti, kurias dalis reikia restauruoti, o kurias visiškai pakeisti. Dėl to paaiškėjo, kad tik 500 elementų tapo netinkami naudoti. 2009 metų lapkritį sėkmingai baigta restauruoti skulptūra „Darbininkė ir kolūkio moteris“.

Tų pačių metų lapkričio 28 d., pasitelkus specialų kraną, paminklas buvo įrengtas ant specialaus postamento, kuriame vėliau buvo atidarytas muziejus ir parodų centras.

Sovietinio simbolio atvaizdas galėjo būti įamžintas kino studijos „Mosfilm“ ekrano užsklandoje, pašto ženklai, medaliai „SSRS VDNKh laureatas“.

„Darbininkė ir kolūkio moteris“ yra iškilus paminklas monumentalioji mena, Sovietų Sąjungos epochos simbolis ir idealas, kuris yra kilnojamasis skulptūrinė grupė, sudarytas iš dviejų figūrų, kurios iškelia virš galvų pjautuvą ir kūjį. Šios skulptūros autorė – Vera Mukhina; architekto Boriso Iofano kompozicinė idėja ir koncepcija. Paminklas išlietas iš nerūdijančio plieno. Jo aukštis siekia apie 25 m, postamentas – 33 metrai, viso paminklo masė – 185 tonos. Šis paminklas buvo sukurtas sovietiniam paviljonui pasaulinėje parodoje, kuri 1937 m. vyko Paryžiuje. Skulptūrinę idėją, kaip ir patį pirmąjį maketą, įgyvendino paviljono statybos konkursą laimėjęs architektas B. M. Iofanas. Net ir dirbdamas prie konkurso projekto, architektas iš karto susidarė statulos įvaizdį: mergina ir jaunuolis, kurie įkūnija sovietinės erdvės – kolūkio ir darbininkų klasės – šeimininkus. Virš jų aukštai iškyla Sovietų Sąjungos herbas – kūjis ir pjautuvas. Skulptūrai buvo paskelbtas konkursas, kurį laimėjo skulptorius V.I.Mukhina. Siekiant sukurti didžiulį paminklą, buvo atliktas darbas eksperimentinėje mechaninės inžinerijos, taip pat metalo apdirbimo gamykloje, kur profesorius P. N. Lvovas ėjo vadovo pareigas. Iš čia rekomenduojame apsilankyti.

Skulptūros rekonstrukcija

Pervežant iš Paryžiaus į Maskvą, jis buvo apgadintas. O jau 1939 m. skulptūra buvo išsiųsta rekonstrukcijai ir sumontuota ant postamento prie Visasąjunginės žemės ūkio parodos pagrindinio įėjimo. Ši skulptūra buvo vadinama socialistinio realizmo etalonu. 2003 metais Paminklas buvo išardytas į 40 dalių. Skulptūra turėjo būti restauruota ir grąžinta į savo vietą 2005 m., tačiau dėl finansinių sunkumų rekonstrukcija užsitęsė ir buvo baigta tik 2009 m. Rekonstrukcijos metu TsNIIPSK ekspertai juos. Melnikovas sugebėjo žymiai sustiprinti pagrindinį kompozicijos rėmą. Visi skulptūros elementai buvo išvalyti ir apdoroti antikoroziniais junginiais. Skulptūra vėl buvo sumontuota ant naujo specialiai jai pastatyto postamento, kuris atkartojo originalų 1937 metų Iofano postamentą, tačiau gale kiek patrumpintas. Montavimas atliktas 2009 m. lapkričio 28 d. specialiu kranu. Šventinis paminklo atidarymas įvyko Maskvoje 2009 metų gruodžio 4 dieną. Pjedestalas, ant kurio šiandien pastatyta statula, yra beveik 10 metrų aukštesnis už ankstesnįjį. Pažiūrėkite, kur tai yra