Louis aragon biografija. Louis aragon – favoritai

- (1897 1982) rašytojas, visuomenės veikėjas Sąžiningumas dažnai būna neapgalvotas. Optimizmas yra puikių žmonių prabanga. Jaunimas svajoja. Seni žmonės prisimena. Genijaus funkcija – skleisti mintis, kurios po dvidešimties metų bus... Suvestinė aforizmų enciklopedija

Villejuif – Louis Aragon (metro stotis)- Stotis "Villejuif Louis Aragon" 7 linija Paryžiaus metro ... Vikipedija

Aragonas Luisas– Aragonas Luisas (g. 1897-10-03, Paryžius), prancūzų rašytojas ir politinis aktyvistas. Prancūzijos komunistų partijos narys nuo 1927 m.; PCF CK narys nuo 1954 m. Studijavo nuo 1915 m. Paryžiaus medicinos fakultete. Nuo 1917 m. dalyvavo Pirmajame pasauliniame kare kaip medicinos sesuo.

Aragonas– I Aragonas (Aragonas) Luisas (g. 1897-10-03, Paryžius), prancūzų rašytojas ir politikas. Prancūzijos komunistų partijos narys nuo 1927 m.; PCF CK narys nuo 1954 m. Studijavo nuo 1915 m. Paryžiaus medicinos fakultete. Pirmajame pasauliniame kare dalyvavo nuo 1917 m....... Didžioji sovietinė enciklopedija

ARAGONAS Luisas– (Aragon, Louis) (1897 1982), prancūzų rašytojas. Gimė 1897 m. spalio 3 d. Paryžiuje. Kaip poetas, jis pradėjo dadaistų ir siurrealistų rate, išleido eilėraščių rinkinį Fejerverkai (Feu de joie, 1920), Anyžių istoriją (Anicetas, 1921), romaną "Paryžietė" ... ... Collier enciklopedija

ARAGONAS Luisas– ARAGONAS (Aragonas) Luisas (1897-1982), prancūzų rašytojas ir politikas. narys FKP nuo 1927. Poetinis. Šešt. "Fejerverkai" (1920), "Ura, Uralas!" (1934), "Peilis širdyje" (1941), "Elzos akys" (1942), "Panoptikonas" (1943), "Prancūzijos aušra" (1945), ... ... Literatūros enciklopedinis žodynas

Aragonas (nurodymas)- Aragonas: geografija Aragonas yra autonominis Ispanijos regionas. Aragono grafystė yra viduramžių grafystė dabartinėje Ispanijos Aragono provincijoje. Aragono karalystė – viduramžių karalystė Iberijos pusiasalyje. Aragonas ... ... Vikipedija

ARAGONAS (Aragonas) Louis– (1897 1982) prancūzų rašytojas. Vienas iš siurrealizmo pradininkų (poezija, romanas „Paryžiaus valstietis“, 1926). 30-aisiais. pasidalijusiomis pozicijomis socialistinis realizmas; transformacijos SSRS buvo aiškinamos kaip tikras socialistinės idėjos įsikūnijimas ... Didysis enciklopedinis žodynas

Aragonas, Louis– ARAGONAS (Aragonas) Luisas (1897 m. 1982 m.), prancūzų rašytojas. Vienas iš siurrealizmo pradininkų (poezija, romanas „Paryžiaus valstietis“, 1926). 30-aisiais. SSRS transformacijos buvo laikomos tikruoju socialistinės idėjos įsikūnijimu (Centro komiteto narys ... ... Iliustruotas enciklopedinis žodynas

ARAGONAS– (Aragonas) Louis (1897-1982), prancūzų rašytojas. Vienas iš siurrealizmo pradininkų (poezija, romanas „Paryžiaus valstietis“, 1926). 30-aisiais. SSRS transformacijos buvo laikomos tikruoju socialistinės idėjos įsikūnijimu (Centro komiteto narys ... ... Šiuolaikinė enciklopedija

Knygos

• Aragonas Luisas – poezija, Aragonas Luisas, Šiame rinkinyje yra atrinkti Louiso Aragono (1897–1982), didžiausio prancūzų poeto, prozininko, Goncourt nario, poetiniai kūriniai (nuo 20-ųjų pradžios iki 70-ųjų vidurio). Kategorija: Poezija Leidėjas: YoYo Media, Gamintojas: YoYo Media, Pirkite už 2244 UAH (tik Ukraina)
• Aragon Louis – poezija, Aragon Louis, Šiame rinkinyje yra atrinkti Louiso Aragono (1897–1982), didžiausio prancūzų poeto, prozininko, Goncourt nario poetiniai kūriniai (nuo XX a. pradžios iki aštuntojo dešimtmečio vidurio). . Kategorija: Literatūros kritika. Proza. Poezija. Drama Serija: Leidėjas:

Rašytojo gyvenimas daugialypis ir prieštaringas: jaunystėje dadaistų maištininkas ir siurrealistas, Paryžiaus mylėtojas pasaulietinis gyvenimas, draugas Andre Bretonas o paskui iškeliavo pas įkyrius komunistus, propagandistą, SSRS bičiulį, kovotoją už socialistinio realizmo triumfą; senatvėje - liūdnas ir nusivylęs disidentų gynėjas ir išniekintas sovietmečio režime sovietiniai rašytojai. Viskas apie jį. Apsuptas jo amžininkų nesusipratimo dėl uolių komunistinių pažiūrų, tačiau vis dėlto pripažintas prancūzų kultūros veikėjas - Luisas Aragonas.

Nesantuokinis politiko ir jauno grietės sūnus mažasis Louisas gimė 1897 m. spalio 3 d. Paryžiuje. Policijos prefektas Louisas Andrieu, susirūpinęs dėl savo teisėtos buržuazinės santuokos saugumo, savo sūnui sugalvojo Aragano pavardę Ispanijos istorinės žemės Aragono garbei. Berniukas buvo įrašytas kaip Margaritos Tukos, motinos, tapusios jo „seseriu“, tėvų sūnus. 1917 m. Liudvikas, antro kurso medicinos studentas, išvyko į Pirmojo pasaulinio karo laukus kaip sargybinis. Netrukus prieš tai globėja atskleidė jaunuoliui jo gimimo paslaptį. Sužavėjo jaunuolis, kurio asmeninė drama sustiprėjo žiaurios nuotraukos karą, pradėjo rašyti pirmuosius eilėraščius fronte.

Iš karo grįžęs jaunasis poetas pasivadino „Aragono“ slapyvardžiu, įsiliejo į Paryžiaus kūrybinius ratus ir tapo viena ryškiausių avangardinių meno judėjimų figūrų: Dadaizmas o paskui siurrealizmas. Kartu su jaunais maištininkais jis smerkė buržuazinę visuomenę ir joje viešpatavusius pagrindus. Tai atsispindėjo pirmuosiuose jo rinkiniuose – eilėraščių rinkinyje "fejerverkai"(1920), romanai "Anyžius"(1921), romanas „Telemacho nuotykiai“(1922), romanas "Paryžiaus valstietis" (1926), „Traktatas apie stilių“ (1928).

Nežinia, koks likimas jauno siurrealisto būtų laukęs ateityje, tačiau 1928 metais įvyko susitikimas, kuris pakeitė visą tolesnį jo gyvenimą, politines ir literatūrines pažiūras. Tuo metu Aragonas, nusiminęs dėl išsiskyrimo su savo drauge, Paryžiaus leidėja Nancy Kunar, nuėjo į kavinę Monparnaso mieste ir susitiko su jaunąja rašytoja Elsa Triolet, tos pačios jaunesniąja seserimi. Lilė Brik.

Ant ilgus metus, iki pat mirties Elsa tapo Aragono mūza, meile ir drauge. Jos įtakoje poetas įstojo į Prancūzijos komunistų partiją ir pradėjo aktyviai užsiimti žurnalistika. 1930 metais pora išvyko į SSRS, kur Elsos sesuo Lilija Brik supažindino Aragoną su pagrindiniu tų metų sovietų poetu - Vladimiras Majakovskis. Lily vyras Osipas Brikas, patyręs čekistas, suvedė savo Paryžiaus giminaičius su daugeliu sovietų komunistų lyderių. 1932 m. Aragonas, kaip tarptautinės rašytojų brigados dalis, išvyko tyrinėti naujų socialistinio Uralo pastatų, kuriems paskyrė ugningą eilėraščių ciklą „Ura, Uralas!“. 1934 metais Aragonas dalyvavo Pirmajame sovietų rašytojų suvažiavime, o 1935 metais išleido straipsnių rinkinį „Už socialistinį realizmą“. Vėlesniais metais poetas visada užėmė komunistines pozicijas ir išreiškė užuojautą Sovietų Sąjunga. Antrojo pasaulinio karo metais aktyviai dalyvavo pasipriešinimo judėjime.

Daugybė tų metų Aragono kūrinių - eilėraštis "Raudonasis frontas"(1931), romanai „Bazelio varpai“ (1934),„Turtingi rajonai“ (1936), „Imperijos keleiviai“(1941) – parašyta socialistinio realizmo dvasia. 1957 metais Aragonas tapo tarptautinės Lenino premijos laureatu. „Už taikos tarp tautų stiprinimą“. Užsiėmė sovietinės literatūros populiarinimu Prancūzijoje, redagavo komunistinį laikraštį „Lettre Française“.

Laikui bėgant poetas vis labiau nusivylė sovietinio režimo autoritarizmu. Daug pasmerkimo sukėlė septintojo dešimtmečio vidurio teismai prieš sovietų rašytojus, ypač Sinyavskio ir Danieliaus teismas režisieriaus areštas Sergejus Paradžanovas, o vėliau kariuomenės įžengimas į Čekoslovakiją. Aragonas bandė „apginti“ daug rašytojų ir veikėjų asmeniškai, kitaip grasino viešai išsižadėti savo daugybės sovietinių įsakymų.

Laimei ar ne, bet iki jo literatūrinės ir gyvenimo veikla, Louisas Aragonas, nors ir liko ištikimas partijai, atsisakė komunistinės retorikos. Jo kūriniuose vėl skambėjo vertingos literatūrinės melodijos ir žodžiai, neturintys jokios propagandos. Vėl sugrįžo žodžių kūryba ir vaizdingumas.

Romanas "Mirtis rimtai"(1965), poezijos rinkiniai „Peilis širdyje“ (1941), „Elzos akys“(1942) ir kiti nekomunistiniai kūriniai yra jo kūrybos perlai. Aštuntajame dešimtmetyje parašyta gražių portretų serija prozoje apie tokius puikius žmones kaip Stendhal, Rimbaud, Hugo, Rolland, Matisse yra vienas iš labiausiai vertinamų jo kūrybos rašytojų.

Tam tikrą pažiūrų ir stiliaus evoliuciją patyrė ir rašytojo žmona Elsa Triolet. Ji mirė 1970 m., Aragonas ją išgyveno 12 metų ir mirė sulaukęs 85 metų. AT pastaraisiais metais gyvenimą, nusivylęs komunistas bandė guosti savo nostalgiją žlugusioms viltims, dingusiam entuziazmui ir meilei. Prieš pat mirtį jis parašė šiuos karčius žodžius: „Aš stoviu ant gyvenimo ir mirties slenksčio nuleidusi akis ir tuščiomis rankomis...“ Tačiau prisiminsime kitas, kupinas vidinės jėgos ir optimizmo, mirštančias „paskutinio šimtmečio poetinio bepročio“, kaip jį vadino amžininkai, eiles:

Vien čia žemėje
Mes esame kaimynai su žmonėmis -
Ir mes turime mylėti
Kaip niekada nemylėti

Luiso Aragono kūryba – puikus nuolatinio meilės troškulio patvirtinimas ir raginimas tuo vadovautis skaitytojams. „Vakaro Maskva“ siūlo žymių išskirtinio poeto eilėraščių rinkinį.

ELSOS AKYS (1941)

Tavo akių gelmėse, kur geriu palaimą,
Visi milijardai žvaigždžių maudosi kaip jūroje.
Ten beviltiškas sielvartas rado mirtį.
Ten aš visam laikui praradau atmintį.

Lyg paukščių pulkas uždarė dangų, O vandenynas nublanksta.
Tačiau šešėlio nebėra – ir vėl
Tavo akys yra mėlynos mėlynos spalvos
Virš prinokusio kviečių ar avižų aukso.
Žydra bus išvalyta, išblukusi rūke,
Bet visas tas pats mėlynas dangus, plaunamas perkūnijos,
Tavo akys, mano drauge, spindi ašaromis.
Stiklas visada mėlynas pertraukos metu arba ant slenksčio,

O sudrėkinta šviesa, septynių liūdesių motina,
Septyniais spalvotais kardais perdūrei prizmę.
Kai aušra verkia, diena verkia nuo aušros,
Su juoda taurele gėlė visada mėlyna.

Dvi bedugnės mėlynos akys, du liūdesio ežerai,
Kur atskleidžiamas stebuklas - magų atėjimas,
Kai jaudiniesi, pamatęs Kristaus namus,
Jie atpažino Marijos apsiaustą virš ėdžios.

Atėjus pavasariui užtenka vienos burnos,
Ištarti visus žodžius, dainuoti visas dainas savo mylimajam,
Bet neužtenka, kad žvaigždės plaukia neišmatuojamoje tamsoje,
Jiems reikia tavo gilių akių.

Vaikas, išplėtęs akis, stebisi,
Kai jis atpažįsta gražius bruožus,
Bet jei padarysi akis dideles,
Net gėlės lyjant negali taip atsiskleisti,

Ir jei žaibas levandose jas blyksteli,
Ten, kur milijonai vabzdžių švenčia meilę
Staiga pasiklystu tarp pažįstamų šviesuolių,
Kaip liepą mirštantis jūreivis.

Bet aš ištraukiau radžio iš negyvos uolos vidurių,
Bet aš nusideginau pirštus, atsitiktinai palietus.
Šimtą kartų prarastas ir sugrįžęs rojus,
Visa Indija yra mano, mano Golkonda yra tavo žvilgsnis.

Bet jei pasaulį nuneša kruvina perkūnija
Ir žmonės vėl uždegs ugnį tamsiai mėlynai,
Aš būsiu švyturys, kuris spindės jūros dykumose
Tavo, Elza, šviesios akys, tavo akys, mano drauge.

(Išvertė Wilhelmas Levickas)

TREMIMO NAKTIS (1941 m.)

Kas yra tremtis, jei spalvos ekrane
Neištikimas - jis vis tiek atpažįsta Paryžių,
Tegul jis ilgai netiki vaiduokliais, dvasiomis -
Girdžiu, sakys, duobėje groja smuikai.

Tas klajonės, jis tau pasakys, šviesa -
Tai Opera. Jei į akis uždegimas
Išneškite šiuos stogus ir gebenes ant balkonų,
Smaragdai, kurių spindesys išbluko esant blogam orui!

Aš esu pažįstamas, pasakys jis, ir ši skulptūra,
Ir šokėjai, ir mergelė, kuri muša tambūrą,
O veiduose – povandeninių gelmių mirgėjimas.
Tarsi pabudęs jis susiraukęs trina akis.

Aš matau monstrus neoninių mėnulių šviesoje
Jaučiu po pirštais metalų blyškumą,
Ir mano verksmas tarp ašarų ir opalų
Operoje aidi trimitų ir stygų dejonės.

Ar prisimeni Paryžiaus išvakares?
Šios rožės ir keistos dedešvos aikštėse,
Domino, kaip vaiduokliai pilkoje prieblandoje,
Kiekvieną vakarą keičiant mums sukneles,

Ar prisimeni naktis – kaip nugalėti širdies ilgesį? -
Naktys spindi, kaip juodos balandio akys.
Kas mums belieka? Šešėliai? Ar lobiai trapūs?
Tik dabar sužinojome, kokia saldi yra naktis.

Ji suteikia prieglobstį tiems, kurie myli,
Ir su violetiniu Paryžiaus gegužės dangumi
Ėjo ne kartą tavo lūpos lažybose, brangioji.
Naktys meilės spalva! Bemiegės naktys!

Tau visi deimantai išnuomojo dangų.
Aš padėjau savo širdį ant linijos. Virš tamsaus bulvaro
Fejerverkai pražydo įvairiaspalve ugnimi -
Žvaigždžių paleidimo priemonė, skrendanti iš žemės į dangaus žvaigždes.

Žvaigždės irgi apgavo, kiek prisimenu.
Vartuose stovėjo mylinčios poros,
Svajotojų žingsnis aidėjo šaligatvius,
Jornikas – tyloje banguojantis svajonių vėjas.

Apkabinimų begalybę užpildydamas savimi,
Mes mylėjomės, o naktį tavo akys nežiūrėjo
Auksinės neužgesinto skydelio akys.
Tu apšvietei vidurnaktį savo baltumu.

Ar ten yra ešerių? Ankstų rytą
Daržovių vežimėliai, kaip ir anksčiau, girgžda
O mėlynos vežėjos miega ant švedo?
Taigi ar žirgai šokinėja Marley rūke?

Ir ant kablio Saint-Étienne užkabina prekystalius,
Ir strazdo melžėjos skardinės putoja,
Ir, nukryžiavęs kai kuriuos monstrus, ant kruvinų lavonų
Stiprinti kokadas, kaip seniau, mėsininkai?

Ar netyli, keiki savo liūdną likimą,
Kadangi meilė pateko į užraktą,
Gramofonas prie mūsų namų, kuris
Ar dainavote mums prancūziškas dainas už penkis sous?

Į tą prarastą rojų sugrįšime
Į Luvrą, į Concorde aikštę, į tą didžiulį pasaulį?
Šias naktis tu prisimeni benamių naktį,
Naktis, kuri pakilo iš širdies, be ryto tamsa?

(Išvertė Wilhelmas Levickas)

PASTORALAI (1942 m.)

Markizas ten važiuoja motociklu,
Ten, po kūdikiu, apsirengia sena katė.
Ten durnas vaikšto su moterišku šydu
Ir, tram-pam-pam, dega gaisrininkas.

Sąvartyne pūva šventi žodžiai,
Tušti žodžiai iškeliami ant skydo.
Ten klajoja Marijos dukterų pėdos,
Ir ten šviečia pramogautojo nugara.

Yra rankiniai ir vežimėliai,
Ten daug automobilių.
Yra niekšų, kišančių nosį į viską,
O bailys ar nesąžiningas eina šimtą karatų.

Vidalščina, pasakysiu neįsižeisdamas,
Pamatykite šiuos krantus!
Nematomos mergelės, praradusios regėjimą,
Banditai iškilūs, iš pažiūros geranoriški,

Į vandenį metasi savižudžiai
Tūzai be kortų, prisidengiant tiesos melu,
O gyvenimas ten eina per kelmų denį,
Ir vertybės nevertos nė cento.

(Išvertė Wilhelmas Levickas)

NO LAIMINGOS MEILĖS (1942)

Žmogus niekam neturi galios. Negalioja
Ne savo silpnybėje, ne širdyje. Ir kada
Jis ištiesė rankas - bėdos už jo,
Prispaustas prie krūtinės – ir naikina amžiams.
Varginanti nesantaika išskleidė virš jo sparnus.
Nėra laimingos meilės.

Koks jo gyvenimas? Kareivis be ginklų
Kuris buvo paruoštas kito likimui;
Kam keltis ryte, kai tuščia
Laukiate vakaro, apimtas ilgesio?
Ir tai yra mano gyvenimas. Nereikia ašarų ir dejonių.
Nėra laimingos meilės.

Mano meilė ir skausmas, o mano sielvarto skausmas!
Kaip sužeistas paukštis, tu esi mano širdyje.
Žmonių akimis su tavimi mes einame.
Žodžiai, kuriuos supyniau, kuriuos vėliau kartojau
Tavo akių vardu pareigingai mirė.
Nėra laimingos meilės.

Ne, jau per vėlu, per vėlu, kad išmoktume gyventi nuo pat pradžių.
Tegul širdys vieningai liūdi vakaro valandą.
Kad daina gimtų, reikia kančios,
Ir gailisi, kai ugnis užgeso
Mums reikia verkšlenančių melodijų gitarai.
Nėra laimingos meilės.

Žemėje nėra meilės, kuri nepažintų kančios,
Žemėje nėra meilės, kuri nesukeltų kančių,
Žemėje nėra meilės, kuri negyventų liūdesyje,
Ir meilė tėvynei man davė ne mažiau,
Nei jūs. Ir nėra meilės be verkimo ir verkimo.
Nėra laimingos meilės, bet ji gyvena mumyse,
Ir mes nenustosime tavęs mylėti.

(Išvertė Michailas Kudinovas)

Francoise Hardy – Il n "y a pas d" amour heureux (žinoma, kad daina taip pat atliekama)

Įsimylėjėliai išsiskyrė (1942 m.)

Kaip dvi kurčios ir nebylios tragiškos kalbos
Griausmingoje tamsoje, stočių sumaištyje -
Atsisveikinimo įsimylėjėliai, jų tylus šauksmas
Tylioje žiemos baltumoje ir arsenaluose.
Ir jei vilties spinduliai skrenda į debesis
Tarp bakara naktų - jų ugningos rankos,
Palietę plieninius paukščius, jie dreba iš baimės.
Ne lakštingala - patikėk, Romeo, pilnas miltų, -
Nė lerys nedavė tau pragaro danguje.

Sniego pusnyse pasaulis išbluko, sušlubavo.
Staiga medžiai, pastatai,
Bespalvis kaip oras
bespalvė atmintis,
Kai atėjo – bet buvo suplyšęs
Iš didelio kvapo jausmų linijų -
Laiškas, liūdnas iki ašarų,
Iki ašarų liūdnas laiškas.

Žiema yra tarsi išsiskyrimas
Žiemą ledo kristalai dainuoja
O vyno šaltis gimdo nuobodulį,
Ir garsai sklinda lėtai
Užimk mane ir apsitaškyk
Ir kaip laikrodis viskas plaka ir plaka,
Ir laiko strėlės žvanga
Ir laiko rankos žiba.

Žmona, mano sija ir mano spyruoklė,
Kodėl laiške toks kartumas,
Juk aš myliu, kam verkti, -
Taigi jūroje skęstantis laivas
Skambina ir kankina tolimas skambutis,
Kuris vingiuoja lauke
Jie slopina rimų ir posmų ošimą,
Sugniaužia visas savo nuodėmes.

Mano meile, dabar mes turime
Liko tik lūpų dažų žodžiai
Diena įstrigo juose iki kelių,
Atrodo kaip pragaro durys.
Vėl prisikėlė sapno daigas
Prie Gevre bokštų, sodo gelmėse,
Kur man grojo ragas
Kur tau grojo ragas.

Aš padarysiu neįkainojamų žodžių puokštes -
Tokia dovana padėta Madonų papėdėje -
Ir aš duosiu tau anemonės skaidrumą,
Veronika mėlyna, alyvinė ir raktažolės,
Ir švelnios putos ant migdolų šakų -
Gegužės mugėse jie šiek tiek rausvi, -
Ir dubenys pakalnučių – už jų einame į laukus
Eime, kai... Bet tada žydintys žodžiai nutirpsta,
Nuo šio vėjo žemė traukiasi,
Gėlės praranda spalvą, akių žibuoklės išblunka.
Bet aš tau dainuosiu iki bangos
Kraujas plaka širdyje ir užpildo venas.
„Visas šitas darbas-la-la“ – pasakys jie man, bet nuolankiai
Tikiu: vaivorykštė virš šviesios visatos
Iškils žodžiai, kad aš, paprastas, paprastas,
Aš tau sakiau, ir tu vienas suprasi – nepraeinantis
Tik todėl, kad meilė ir saulė virš žemės,
Kad rudenį, kai pavasaris buvo svajonė,
Dainavau šį labor-la-la kaip niekas kitas.

(Išvertė Elga Linetskaja)

Luisas Aragonas. Biografija ir kūrybiškumo apžvalga

1897-1982

Reikšmingą vietą Pasipriešinimo ir pokario prancūzų literatūroje užima L. Aragono kūryba.

Louisas Aragonas gimė 1897 m. Paryžiuje. Mokėsi viename iš Paryžiaus licėjų; gavo medicinos diplomą. Pirmojo pasaulinio karo pabaigoje Aragonas buvo mobilizuotas. Karo metais jis prisijungė prie dadaistų, paskui kartu su Bretonu ir Soupault vadovavo žurnalui „Literatūra“ ir tapo vienu ryškiausių siurrealizmo atstovų Prancūzijoje. Pirmuoju savo kūrybos laikotarpiu Aragonas išleido keletą eilėraščių rinkinių („Džiaugsmo ugnis“, 1920, „Amžinas judėjimas“, 1924, „Didysis džiaugsmas“, 1929) ir prozos kūriniai(„Anyžius arba panorama“, 1921 m., „Paryžiaus valstietis“, 1927 m. „Traktatas apie stilių“, 1928 m. ir kt.). Aragonas buvo vienas iš tų, kurie siurrealizmą laikė maištu prieš buržuazinę visuomenę.

Traktate apie stilių – daugiausia būdingi bruožai jo meniška maniera- pagal siurrealizmo principus - Aragonas pripažino, kad nėra kompozicinės harmonijos, kūrinių dalių nenuoseklumo, taisyklių, įskaitant gramatines, nebuvimo.

Ir tikrai, pradžios darbai Aragonas "atstovauja skirtingų paveikslų virtinė, nenuoseklios scenos, autoriaus samprotavimai įvairiomis temomis, tik atskiros frazės ir svetimi tekstai (skelbimai laikraščiuose, reklama ir kt.). Ankstyvuosiuose Aragono eilėraščiuose suvokiamas "per" -tikrasis" pasaulis taip pat rado išraišką. Svajonės ir vizijos siurrealistas poetas liejasi į savavališkas asociacijas.

1927 m. Aragonas įstojo į Prancūzijos komunistų partiją. Tačiau šiuo metu jis vis dar liko ištikimas siurrealizmui, o lūžis nuo siurrealizmo išryškėjo tik po pirmojo apsilankymo SSRS 1930 m.

30-ųjų lūžis yra didelis skaičius straipsniai, kalbos, apžvalgos apie Aragoną. Pažymėtina knyga „Už socialistinį realizmą“ (1935), sudaryta iš Aragono kalbų 1935 m., kalbos Antrajame tarptautiniame rašytojų kongrese 1937 m. ir 1937 m. spalio mėn. kalbos „Socialistinis realizmas ir prancūziškas realizmas“. Tai, kas jam nutiko 30-aisiais, rašytojas pavadino perėjimą nuo buržuazinių pozicijų į proletariato pozicijas ir savo naują estetinę programą susiejo su „socialinio neraštingumo, kuris yra individualizmas, panaikinimu“. Aragonas ragino inteligentiją sujungti savo pastangas su darbininkų klase, kuriai priklauso ateitis ir kuri paveldi žmogaus kultūros laimėjimus. Aragonas pakvietė mokytis pas sovietinius rašytojus, pas Majakovskią.

Jau ketvirtajame dešimtmetyje Aragonas išsakė teisingą mintį apie socialistinio realizmo atsiradimo galimybę kapitalistinėje Prancūzijoje, atsižvelgdamas į jos socialistinės ideologijos „revoliucinio proletariato“ pagrindą. Ne mažiau svarbi buvo mintis, kad socialistinio realizmo menas kiekviename. šalis eina savo nacionaliniu keliu.

Poetas apdainavo didžiuosius sovietų žmonių revoliucinius pokyčius, socializmo kūrimą SSRS. Eilėraščiai iš rinkinio "Ura, Uralas!" aštriai polemiška: Aragonas poeziją prisotino „nepoetišku“, buržuazinio meno požiūriu, turiniu, įtikindamas, kad tai yra tikrosios poezijos medžiaga ir šaltinis.

30-ųjų Aragono kūryboje reikšmingiausi yra pirmieji ciklo romanai bendru pavadinimu „Tikras pasaulis“. 1930-aisiais buvo parašytos trys ciklo knygos: Bazelio varpai (1934), Turtingų kvartalai (1936), Keliautojai imperatoriškoje vietoje (1939).

Rašytojas siekė sukurti epinį paveikslą Tikras gyvenimas; svarbių politinių klausimų formulavimui. Jis pažymėjo, kad bandė atspindėti „kurčią senojo pastato plyšį“ ir savo ateities svajonę. Tokia mintis, naujas rašytojo realistinės tipizacijos principas, aiškiai atsiskleidžia pirmosios ciklo knygos – romano „Bazelio varpai“ – kompozicijoje. Romanas suskirstytas į keturias dalis, pavadintas pagrindinių jo veikėjų vardais: „Diana“, „Katerina“, „Viktoras“ ir

"Klara". Diana – tipiška ciniškos, korumpuotos senojo pasaulio buržuazijos atstovė. Katerina, pasak rašytojo, yra žmogus, kuris bando atitrūkti nuo buržuazinės klasės ir rasti kelią į kitas socialines grupes. Viktoras yra socialistas. Ir galiausiai, Clara - Clara Zetkin, išskirtinė darbo judėjimo figūra. Ara-gonas apie ją rašo su didele meile.

Praeities ir ateities kova lemia romano kompoziciją, pagrindinių jo įvaizdžių sistemą, suteikia dinamikos ir dramatiškumo.

Menininkas dabar rašo apie cinišką buržuazą, tobulinantį savo satyrinius įgūdžius ir apie naują revoliucinio proletariato pasaulį, kuriam reikėjo kitų. meninėmis priemonėmis. Aragonas sukaupė patirties meniškai atspindėdamas socialinį-politinį gyvenimą, lemiantį herojų likimą ir jų vidinį pasaulį.

Prancūzijai įstojus į karą su Vokietija, Aragonas buvo mobilizuotas, dalyvavo mūšiuose, buvo apdovanotas. Sudarius paliaubas, jis apsigyveno pietų Prancūzijoje, zonoje, kuri iš pradžių nebuvo okupuota.

Karo metais Aragonas parašė daug eilėraščių, eilėraščių ir publicistinių kūrinių, dirbo su istorijomis, įtrauktomis į rinkinį „Prancūzų vergija ir didybė“ (1945), ir kitą „Real World“ ciklo tomą - romaną „Aurelien“ (1944).

1941 metais Paryžiuje buvo išleistas eilėraščių rinkinys „Žaizda širdyje“, 1942 metais Šveicarijoje – antrasis rinkinys „Elzos akys“. Šiose eilėse skambėjo patriotiško poeto balsas, prabilęs apie tėvynės išbandymus, poetinį šios temos sprendimą, susijungusį Aragono – poeto – piliečio ir lyrikos, intymaus gyvenimo dainininko, mene. Šiose kolekcijose, atspindinčiose tragišką Prancūzijos istorijos akimirką, paaštrėja sumaišties ir nevilties nuotaika. Apie meilę moteriai poetas kalba kaip apie vienintelį ryškų spindulį niūriame fone. Poetiniai vaizdai kartais pritrūksta natūralumo, jie kartais per daug užšifruoti ir knygiški.

Abu rinkinius papildė Aragono straipsniai apie poezijos prigimtį ir tikslus. Šiuose straipsniuose deklaruotas ir teoriškai paremtas kreipimasis į tautines tradicijas, kurios nuo šiol taps „Aragonui – prielaida realistiškumui ir naujoviškumui 6 poezijoje. Straipsnyje „Rimas 1940 m.“, patalpintas į rinkinį „Žaizda“. širdyje“, – kalbėjo Aragonas gindamas rimą, prieš stichijos irimą, prieš plačiai paplitusią nuomonę, kad rimo išnykimas yra būtinas ir natūralus.

Naciams okupavus Prancūziją, Aragonas prisijungė prie pasipriešinimo judėjimo. Pietų Prancūzijoje jis tapo vienu iš nelegalios antifašistinės spaudos organizatorių. 1942 metų pradžioje Aragonas parašė brošiūrą „Kankinių liudytojas“, kuri buvo platinama po žeme. Tai buvo nacių, kurie 1941 metų rudenį sušaudė grupę prancūzų įkaitų, nusikaltimų įrodymas. Aragono brošiūra sukūrė patrioto įvaizdį. Šis herojus netrukus tapo Aragono poetinės kūrybos herojumi.

1943 metais pogrindinėje leidykloje buvo išleistas eilėraštis Panoptikonas. Autorius satyriškai paryškina kolaborantų Petain ir Laval, Hitlerio ir Musolinio bruožus, sukonstruodamas savotišką panoptiką – bjaurių figūrų muziejų. Aragonas pabrėžia jų iliuzinę prigimtį: jie yra mirę, svetimi ir priešiški viskam, kas gyva. Atgimė satyrinė Aragono poema tautinė tradicija, satyrų Barbier ir Hugo, Rimbaud ir Pottier tradicija. Ryškus eilėraščio „Panoptikonas“ bruožas – įžeidžiantis tonas, pasyvumo nebuvimas, pesimizmas. Ginkluotos, kovojančios tautos įvaizdis, geriausių jos sūnų ir dukterų, patriotų įvaizdis, iškylantis eilėraščio pabaigoje, yra vaizdinys tų socialinių jėgų, su kuriomis susijungė ir pats poetas, pergyvendamas savo sielvartą.

Rinkinys Prancūzų aušra (1945) yra Aragono patriotinės poezijos viršūnė. čia Mes kalbame apie tautos aušrą, apie šviesią ateitį, kylančią prieš žmones, prieš tėvynę. Eilėraščių lyrinis herojus yra aktyvus kovos dalyvis, stovi. Rinkinyje – nuo ​​pratarmės iki baigiamojo eilėraščio „Poetas kreipiasi į vakarėlį“ – užfiksuotas šio žmogaus kelias. Jis dėkoja komunistų partijai, kuri pažadino jame patrioto jausmus ir tuo sugrąžino regėjimą bei klausą – padarė jį nauju žmogumi.

Rinkinys „Prancūziška aušra“ traukia poetinių formų turtingumu, poezijos polifonija, kurią nulemia jo turinys, tikroviškas charakteris. Čia yra Apolinairo poeziją primenančių eilėraščių, tokių kaip „Keistas pavasaris“, su kaprizinga, laužyta eilėraščiu. Kartu su eilėraščiais, laisvo dydžio, su daugiausia įvairios sistemos rimų, yra daug tikslių, aiškių ritminių struktūrų pavyzdžių. Iškilmingas Aleksandrijos eilėraštis – tradicinis prancūzų poezijos posmas – greta, pavyzdžiui, lengvos, erdvios dainos eilutės.

Po Antrojo pasaulinio karo Aragonas tapo majoru visuomenės veikėjas, Nacionalinio rašytojų komiteto tarybos pirmininkas, savaitraščio „Lettre Française“ direktorius.

Aragonas po 1945 m. – tuo pačiu metu autorius didelis skaičius poezija. 1948 metais išleistas rinkinys „Ir vėl žaizda širdyje“, 1954 metais – „Mano karavanai ir kiti eilėraščiai“, vėliau eilėraščiai „Akys ir atmintis“ (1955), „Nebaigtas romanas“ (1956) ir „Elsa“. buvo sukurti (1959 m.).

Centrinis pirmosios kolekcijos kūrinys – ciklas „Tėvynei pavojuje“. Ciklą sudaro penki eilėraščiai. Pirmojoje iš jų Apiaronas nukelia skaitytoją į netolimą praeitį, kai užpuolikai žygiavo per Prancūzijos žemę. Jis parašytas trumpomis strofomis, išaustomis iš persekiotų frazių, primenančių tribūnos kalbą. Šiose eilutėse skamba nerimas, panašus į nerimą keliančius pavojaus varpo garsus. Toks pat jausmas jaudina ir antrąjį ciklo eilėraštį – „Karas“. Žodis „karas“ eina per devynis jo posmus. Aragonas aplink šį žodį sutvarko rimų sistemą, kad jis skambėtų primygtinai, nerimastingai, visą laiką sugrąžindamas skaitytoją į mintis apie naujo imperialistinio karo grėsmę.

♦Akys ir atmintis“ – tai eilėraštis apie žmonijos dabartį ir ateitį, siejamas su labiausiai nerimą keliančiais šiandienos žmonėmis, eilėraštis apie karą ir taiką. Pirmame iš penkiolikos jo skyrių pateikiamas niūrus civilizacijos sunaikinimo atominio karo paveikslas. Jį sudarančios septynios eilutės tarsi refrenas persmelktos monotoniška, viską pertraukiančia nata – kupletais su žodžio „jau“ kartojimu, tarsi teigiančiu grėsmingą gyvybės išnykimą. Paskutinis skyrius – „Taikos giesmė“ – tai pergalingas žodis pergalingo pasaulio garbei, amžinojo, nenugalimo gyvenimo garbei. Visiškai kitoks, lengvas, dainos ritmas, lengvas tonas, šio skyriaus posmų polifonija yra ryškus kontrastas su monofoniniu, niūriu pirmojo skambesiu. Paskutinės aštuonios eilėraščio eilutės, jo pabaiga – įspūdingas, galingas Aleksandrijos eilėraščio ritmas; poetas, kalbėdamas visų gyvų dalykų, paties gyvenimo vardu, reikalauja karo pabaigos.

Eilėraščio raida nuo pirmojo iki paskutinio skyriaus yra jo lyrinio herojaus kelias į optimizmą. Po itin apibendrintų filosofinių skyrių, kuriuose vis dėlto nuolat skambėjo poeto balsas, kenčiantis kartu su kitais žmonėmis ir besidžiaugiantis kartu su jais - lyrinis herojus eilėraščiai primena jo kelią, apdainuoja moters šlovę ir meilę. Skyriuje „Žmonės“ Aragonas kalba apie visagalią ir nuolankią tautą.

"Elza" - lyrinė poema skirta poeto žmonai Elzei Triolet. Šiame kūrinyje išraišką rado svarbi Aragono talento pusė – jo lyriškumas, dėmesys meilės temai. Aragono kūrybinė branda pasižymėjo ne tik didelių pilietinių temų atsiradimu ir tvirtinimu jo prozoje ir poezijoje, bet ir realistiškos meilės poezijos kūrimu. Neabejotinas Aragono, kaip komunistinio rašytojo, nuopelnas yra tai, kad jis supriešino dekadentinio meno, vulgarizuojančio meilę, tradicijas su aukštu meilės supratimu, aukšta moters idėja.

Šiuo meilės supratimu pagyvinamas ir eilėraštis „Elza“. Tai išpažinties eilėraštis, išpažinties eilėraštis. Jo autorius atskleidžia nuostabų išradingumą, ieško vis naujų galimybių, kad galėtų pasakyti apie savo meilę. Kiekvienas eilėraštis remiasi tam tikru to paties jausmo atspalviu. Įvairovės ir dinamikos įneša ir virtuoziška eilėraščio forma; šluojantis eilėraštis užleidžia vietą ritminei prozai ar melodingai dainai. Aštrūs ritmo lūžiai, perėjimai iš vienos dalies į kitą sužadina turtingos jausmų gamos jausmą. Tai suteikia eilėraščiui vienybės, skambesio vientisumo, nuotaikos. AT pokario metais Aragonas parašė du puikius romanus. 1949–1951 metais buvo išleistas romanas „Komunistai“, 1958 m. Didžioji Savaitė».

„Komunistai“, didžiausias prancūzų socialistinio realizmo kūrinys, vaizduoja Prancūziją nuo 1939 m. vasario iki 1940 m. birželio mėn.; Aragonas atranda istoriko, galinčio papasakoti apie įvykius, apimančius milijonus žmonių, dovaną. Noras atkurti gyvenimą visapusiškai atsispindi daugialypėje romano kompozicijoje, daugybėje lygiagrečių ar susikertančių žmonių likimų, kuriuos autorius vykdo per dramatiškus 1939-1940 m.

Aragonas įtikinamai parodo, kad šalies interesus gina žmonės, komunistų partija, kaip vadovaujantis patriotinių jėgų būrys.

Komunisto įvaizdis susiformavo ir susiformavo Aragono kūryboje XX amžiaus trečiajame ir ketvirtajame dešimtmečiuose ir tapo romano „Komunistai“ centru. Aragonas rašė, kad „mūsų laikais nacionalinis herojus tapatinamas su komunistu*.

Komunistai yra tie, kurie yra priekyje, kurie veda į priekį, kurie yra sąžiningi, kurie myli šalį, kurie gali tikrai neapkęsti buržuazijos, kuri prekiauja Prancūzijoje. Būtent taip Aragonas dabar kelia „perėjimo“ į naujas pareigas problemą, kurią nuolat mini „Komunistai“. Įvairių visuomenės sluoksnių žmonės, persisunkę patriotinėmis ir humaniškomis idėjomis, eina į priekį ir taip eina į komunistų partiją, tampa jos sąjungininkais, o kartais net nariais (advokato Vatren, pulkininko Avoine ir kt. istorija).

Prieš mus gyvi komunistų vaizdai, o ne schematiškas idėjų sistemos įsikūnijimas. Aragonas kalba apie gyvenimo sudėtingumą, apie žmonių ir jų likimų sudėtingumą, kad net tokie toli nuo politikos kaip Cecile ir Jean, tais laikais, kai kiekvienas prancūzas turi nustatyti savo požiūrį į šalį, stovi šalia komunistų.

Aragonas sakė, kad „Komunistai“ yra romanas apie meilę, ne tik apie meilę tėvynei, bet ir apie vyro bei moters meilę. Tik šiai meilei reikia ir žmonių pergalės. Ir čia, kaip ir „Bazelio varpuose“, rašytojos dėmesys prikaustytas prie moters įvaizdžio, į tas neribotas galimybes, kurios atsiskleidžia moteriai, kai ji suvokia save kaip pilietę, kovotoją. Toks Sesilės likimas.

Aragonas yra kalbos meistras. Laisvas, gyvas, turtingas intonacijos kalbėjimas – jo prozos personažas. Rašytojas lengvai pereina nuo autoriaus pasakojimo prie herojaus kalbos. Kaip ir daugelis kitų šiuolaikiniai rašytojai, jis plačiai naudojamas vidiniai monologai, netinkamai tiesioginė kalba. Tai labai pagyvina pasakojimą, daro jį emocionalų, lankstų ir padeda mobiliai bei detaliai atkurti. vidinis pasaulis herojus. Kartu rašytojas gausiai prisotina kalbą (tiek autoriaus, tiek veikėjų pasisakymus) šnekamosios kalbos žodynu, nesustodamas nenukrypdamas nuo literatūros normos.

Išskirtinis Aragono pasiekimas – epo sukūrimas, organiškai sujungiantis istoriją apie tautos likimą, apie istorinių įvykių su istorija apie privatumasžmonių. Aragonas išveda herojų į didelių viešųjų reikalų platybes, įžvelgia jame istorijos kūrėją, grąžina žmogui jo pilnatvę ir stiprybę. Aragono herojai myli, kenčia, gali kažkuo abejoti, kažko nesuprasti, bet jau pažino žmogaus stiprybę ir jo galimybes, jų negalima palaužti: jie komunistai.

Didžiąją savaitę, kaip ir filme „Komunistai“, Aragonas siekia objektyvaus, išsamaus, visapusiško gyvenimo atspindžio. Tai rašytojo-tyrėjo romanas: skaitytojas susiduria su 1815-ųjų Prancūzija, ištisa era, atsiskleidžiančia savo esme ir unikaliomis įvairių luomų gyvenimo detalėmis. Aragonas vėl pasirenka lūžio tašką šalies gyvenime, kai su ypatinga dramaturgija prieš kiekvieną prancūzą iškyla nacionalinės svarbos klausimai ir žmogaus likimas glaudžiai susipynęs su žmonių likimu.

Aragonas ir čia išlaiko savo pasakojimo stilių, šį romaną konstruodamas kaip milžinišką „monologą“, kopijuojantį veikėjų ir paties autoriaus mąstymo procesą, ir taip pasiekiantis nepaprastą atgimimą, priartinantis tolimą praeitį.

Romano herojus Gericault atranda Prancūziją, kai atranda tuos anksčiau jam nežinomus žmones, kuriuos labai jaudina šalies, o ne karalių ir imperatorių likimai. Gericault pradeda galvoti apie kitus žmones, jausti gilią prasmę visame, kas vyksta. Menininkas lieka Prancūzijoje ir nusprendžia atiduoti savo meną žmonėms.

Luisas Aragonas (g. Louis Marie Andrieu) (1897-1982) – prancūzų poetas ir prozininkas, Goncourt akademijos narys. Prancūzijos komunistų partijos narys, tarptautinės Lenino premijos „Už taikos tarp tautų stiprinimą“ laureatas (1957). Prancūzų rašytojos ir vertėjos Elsa Triolet vyras.

Louis Marie Andrieu gimė 1897 m. spalio 3 d. Paryžiuje. Buvo nesantuokinis sūnus Margarita Tuka, įrašiusi jį kaip savo motinos ir patėvio, politiko Andriyo, įvaikintą sūnų. Vėliau Ispanijos istorinio regiono pavadinimui jis pasirinko pseudonimą Aragonas. Nuo 1915 m. studijavo medicinos fakultete Paryžiuje. Pirmajame pasauliniame kare dalyvavo kaip medicinos sesuo. 1919-1924 m. buvo Paryžiaus dadaistų grupės narys; 1924 m. kartu su André Bretonu ir Philippe'u Soupault įkūrė siurrealistų judėjimą. 1927 metais įstojo į Prancūzijos komunistų partiją ir pradėjo aktyviai užsiimti žurnalistika. 1932 m. rugpjūčio mėn. jis lankėsi SSRS kaip tarptautinės rašytojų brigados, kuri tyrinėjo naujus socialistinio Uralo pastatus, įskaitant Magnitogorsko, Čeliabinsko ir Kabakovsko (dabar Serovas) miestus, dalis. Kelionės įspūdžius jis atspindėjo karštais siekiais parašytame eilėraščių cikle „Ura, Uralai!“.

1928 02 27 susituokė jaunesnioji sesuo Lily Brik - prancūzų rašytojas ir vertėja Elsa Triolet, kuriai skyrė daug savo eilėraščių.

Antrojo pasaulinio karo metais dalyvavo pasipriešinimo judėjime.

1957 m. tapo tarptautinės Lenino premijos „Už taikos tarp tautų stiprinimą“ laureatu. Išpopuliarėjo Prancūzijoje Sovietinė literatūra; redagavo laikraštį „Les Lettres francaises“ (1953-1972), leidžiamą finansiškai remiant Prancūzijos komunistų partijai. Vėlesniais metais jis griežtai priešinosi SSRS komunistinio režimo autoritarizmui. Jis pasmerkė ieškinius prieš sovietų rašytojus, ypač Sinyavskio ir Danieliaus teismą (1966). 1968 metais jis griežtai protestavo prieš įvedimą sovietų kariuomenėį Čekoslovakiją. Asmeniškai kreipėsi į L. I. Brežnevą su reikalavimu paleisti kino režisierių Sergejų Paradžanovą.

Viktorui Nekrasovui pasitraukus į Vakarus, jo žmonai ir posūniui Viktorui Kondyrevui sovietų valdžia neleido išvykti iš šalies. Nekrasovas kreipėsi pagalbos į Aragoną, kurį sovietų vadovybė nusprendė apdovanoti Tautų draugystės ordinu jo 80-mečio proga (1977 m.). Atvykęs į Sovietų Sąjungos ambasadą Paryžiuje įteikti apdovanojimo, Aragonas Sovietų Sąjungos ambasadoriui S. V. Červonenko pasakė, kad toliau likęs Nekrasovo sūnų SSRS, jis atvirai atsisakys ordino. Grasinimas pasiteisino, ir Viktoras Kondyrevas buvo paleistas „spaudžiamas pasaulio komunistų bendruomenės“.

2012 m. kovo 27 d. Louis Aragon aikštė buvo atidaryta Paryžiuje, adresu 45 Quai de Bourbon, Ile Saint-Louis.

Tautų draugystės ordinas (1977 11 03)
Įsakymas Spalio revoliucija (02.10.1972)

Pagrindiniai darbai

Luisas Aragonas parašė 11 romanų, tarp jų: ​​„Paryžiaus valstietis“ (1926), „Bazelio varpai“ (1934), „Keliautojai imperatoriškoje erdvėje“ (1941), „Mirtis rimtai“ (1965), romanus „Šventasis“. Savaitė“ (1959) ir „Henri Matisse“ (1971) išversti į rusų kalbą; eilėraščių rinkiniai: "Fejerverkai" (1920), "Ura, Uralai!" (1932) „Peilis širdyje“ (1941), „Elzos akys“ (1942), „Panoptikonas“ (1943); eilėraštis „Raudonasis frontas“ (1931).