Leonardo da Vinci vyro piešinys. Vitruvian Man – kanoninės žmogaus proporcijos

„Vitruvijaus žmogus“ – Leonardo da Vinci piešinys apie 1490-1492 m., kaip iliustracija knygai, skirtai Vitruvijaus kūrybai. Prie paveikslo pridedami aiškinamieji užrašai. Jame pavaizduota nuogo vyro figūra dviejose padėtyse: su ištiestomis rankomis į šonus, apibūdinant apskritimą ir kvadratą.

Piešinys ir tekstas kartais vadinami kanoninėmis proporcijomis. Nagrinėjant piešinį matyti, kad rankų ir kojų derinys iš tikrųjų sudaro keturias skirtingas pozas. Poza išskėstomis rankomis ir neišskėstomis kojomis telpa į kvadratą („senolių aikštę“). Kita vertus, poza, kai rankos ir kojos ištiestos į šonus, telpa į ratą. Ir nors keičiantis pozicijoms figūros centras tarsi juda, iš tikrųjų figūros bamba, kuri yra tikrasis jos centras, lieka nejudanti.

Vetruvio architetto mette nelle sue opera d "architettura che le misure dell"omo..."(Architektas Vetruvius savo architektūroje išdėstė žmogaus matmenis...) Toliau aprašomas įvairių žmogaus kūno dalių santykis.

Pridedamuose užrašuose Leonardo da Vinci nurodė, kad piešinys buvo sukurtas siekiant ištirti (vyro) žmogaus kūno proporcijas, aprašytas senovės Romos architekto Vitruvijaus traktatuose. Žmogaus kūnas:

„Gamta žmogaus kūno sandaroje nustatė tokias proporcijas: keturių pirštų ilgis lygus delno ilgiui, keturi delnai lygūs pėdai, šeši delnai – viena uolektis, keturios uolektys – žmogaus ūgis. . Keturios uolektys yra lygios žingsniui, o dvidešimt keturi delnai yra lygūs žmogaus ūgiui. Jei išskėsite kojas taip, kad atstumas tarp jų būtų 1/14 žmogaus ūgio, o rankas pakeltumėte taip, kad viduriniai pirštai būtų viršugalvio lygyje, tada kūno vidurio taškas, vienodu atstumu nuo visos galūnės bus tavo bamba. Susidaro tarpas tarp išskleistų kojų ir grindų lygiakraštis trikampis. Ilgis ištiestos rankos bus lygus augimui. Atstumas nuo plaukų šaknų iki smakro galo lygus vienai dešimtajai žmogaus ūgio. Atstumas nuo krūtinės viršaus iki galvos viršaus yra 1/6 aukščio. Atstumas nuo viršutinės krūtinės dalies iki plaukų šaknų yra 1/7. Atstumas nuo spenelių iki vainiko yra lygiai ketvirtadalis aukščio. Didžiausias pečių plotis yra aštunta aukščio. Atstumas nuo alkūnės iki pirštų galiukų yra 1/5 aukščio, nuo alkūnės iki pažasties - 1/8. Visos rankos ilgis yra 1/10 aukščio. Lytinių organų pradžia yra tik kūno viduryje. Pėda yra 1/7 aukščio. Atstumas nuo pėdos piršto iki girnelės lygus ketvirtadaliui ūgio, o atstumas nuo girnelės iki lytinių organų pradžios taip pat lygus ketvirtadaliui ūgio. Atstumas nuo smakro galiuko iki nosies ir nuo plaukų šaknų iki antakių bus toks pat ir, kaip ir ausies ilgis, lygus 1/3 veido.

Leonardo da Vinci ir kitų atliktas matematinių žmogaus kūno proporcijų iš naujo atradimas XV amžiuje buvo vienas didžiausių laimėjimų prieš Italijos Renesansą. Pats piešinys dažnai naudojamas kaip numanomas žmogaus kūno vidinės simetrijos simbolis.

Menui būdingas harmonijos, proporcijos, harmonijos troškimas. Jų randame architektūros ir skulptūros proporcijose, objektų ir figūrų išdėstyme, tapyboje spalvų derinyje, poezijos rimų ir ritmo kaitaliojime, eilėje. muzikiniai garsai. Šios savybės nėra sugalvotos žmonių. Jie atspindi pačios gamtos savybes. Viena iš proporcijų dažniausiai sutinkama mene. Ji buvo pavadinta " aukso pjūvis“. Aukso pjūvis buvo žinomas nuo seniausių laikų. Taigi II Euklido „Pradžių“ knygoje jis naudojamas penkiakampių ir dešimtkampių konstravimui.

Terminą „auksinis pjūvis“ įvedė Leonardo da Vinci: „Jei žmogaus figūra- tobuliausias visatos kūrinys - surišame jį diržu ir tada išmatuojame atstumą nuo diržo iki pėdų, tada ši vertė reikš atstumą nuo to paties diržo iki galvos viršaus, kaip visą aukštį asmens ilgis nuo diržo iki pėdų ... "

Iš tiesų, gamtoje ir žmogaus kūne yra daug proporcingų santykių, artimų tam, ką Leonardo da Vinci pavadino aukso pjūviu. Nors tiksliai to neįkūnija. Beje, aukso pjūvis, kuris daugeliu atvejų yra pageidaujamas, nėra vienintelis santykis, kuris vizualiai suvokiamas kaip gražus. Tai apima tokius santykius kaip 1:2, 1:3. Jie artimi auksiniam pjūviui. Bet kuriame meno kūrinyje kelios nelygios, bet artimos aukso pjūviui dalys sukuria formų raidos, jų dinamikos, proporcingo viena kitos papildymo įspūdį. Visų pirma, aukso pjūviu pagrįstas santykis labiausiai paplitęs paminklų statyboje.

Ar galima kalbėti apie aukso pjūvį muzikoje? Tai įmanoma, jei išmatuosite muzikinė kompozicija iki jo įvykdymo. Muzikoje aukso pjūvis atspindi žmogaus laiko proporcijų suvokimo ypatumus. Aukso pjūvio taškas tarnauja kaip orientyras formuojant (ypač smulkiuose darbuose), dažnai turi kulminaciją. Tai taip pat gali būti labiausiai šviesi akimirka arba ramiausia, tankiausia vieta pagal tekstūrą ar aukščiausią žingsnį. Tačiau pasitaiko ir taip, kad aukso pjūvio taške atsiranda nauja muzikinė tema.

Leonardo Da Vinčio „Vitruvijaus žmogus“ – nuostabus piešinys, žinomas visame pasaulyje.

Nupieštas garsaus savo laikmečio mąstytojo ir veikėjo, jis iki šiol sukelia daug ginčų ir klausimų.

Mokslininkai jau daugelį metų svarstė jį iš įvairių pusių, bandė suprasti ir įsigilinti į eskizą, tačiau vis dar manoma, kad ne visos jo ypatybės buvo atrastos, o be to, toli gražu ne visos paslaptys išspręstos.

Atsiradimo istorija

Garsusis eskizas gimė dar 1492 m. Mažai kas žino, bet „Vitruvijaus žmogus“ yra garsaus ne mažiau žinomo architekto Vitruvijaus ranka rašyto kūrinio iliustracija, tačiau buvo skirta Da Vinčio dienoraščiui, vadinamam Proporcijų kanonu.

Pieštuko eskizas – sėkmingas bandymas perteikti didžiojo architekto tiesas. Vitruvijus palygino žmogaus kūno proporcijas su pastatų architektūra, buvo tikras, kad žmogaus kūno proporcijos yra pastovios ir lengvai apskaičiuojamos. Jo darbo ir Da Vinčio iliustracijos dėka buvo išrasta proporcingumo skalė.

Iki šiol piešinys saugomas Venecijos muziejuje. Kaip unikalus eksponatas eksponuojamas labai retai (kartą per pusmetį). Ji turi didžiausią istorinę vertę, dėl šios priežasties likusį laiką ją gali pamatyti tik siauras mokslininkų ratas.

Ypatumai

Kodėl Vitruvijaus žmogus toks įdomus? Yra daug piešinių garsios asmenybės, įskaitant daugybę kitų Leonardo Da Vinci kūrinių, tad kodėl šis toks populiarus? Viskas gana paprasta – jo šlovė tiesiogiai susijusi su paslaptimi. Leonardo tikėjo unikaliu skaičiumi „phi“, kurio dėka viskas gamtoje yra sukurta.

Visą gyvenimą jis bandė pritaikyti ar panaudoti šią proporciją architektūroje. Vitruvijaus žmogus buvo sukurtas pagal visus skaičiaus „phi“ kanonus – tai ideali būtybė. Nuotraukoje nuogas vyras tobulos proporcijos kūnai dviese skirtingos nuostatos uždėti vienas ant kito.

Asmuo vienu metu įrašomas į apskritimą ir kvadratą. Figūra su sujungtomis kojomis ir atskirtomis rankomis stovi kvadrate, o rankomis ir kojomis – apskritime. įvairių centras geometrines figūras yra skirtingi žmogaus kūno taškai. Apskritimo atveju tai yra bamba, o kvadrato atveju - lytiniai organai.

Tam tikru mastu eskizo išnarpliojimo problema slypi tame, kad į jį galima žiūrėti įvairiais kampais: dvasiniu, matematiniu, filosofiniu, simboliniu ir pan. Kiekvienu atskiru atveju yra naujų savybių, kurios jaudina šiuolaikinių mokslininkų protus.

• Dažnai piešinys naudojamas kaip savotiškas vidinės ir išorinės simetrijos kanonas įvairiuose moksluose: matematikoje, simbolikoje, mokymuose apie visatą ir visatą;
• Eskizas, skirtingai nei daugelis žinomų kūrinių autorius buvo sukurtas asmeniškai Leonardo, o ne pasirodymui. Jis buvo saugomas jo dienoraščiuose ir naudojamas jo paties tyrimams;
• Iki šiol darbas sukelia daug ginčų, visų pirma dėl Giacomo Andrea de Ferrar. Daugelis mano, kad Leonardo piešinys yra tik Giacomo kopija, kiti įsitikinę, kad eskizą nupiešė jiedu;
• Paslėpta prasmė mokslininkai eskizą mato ne tik žmoguje, bet ir apskritime bei kvadrate, bet dar nesugebėjo jo išnarplioti;
• Paveiksle – ne dvi žmogaus pozos, o 16, nors iš pirmo žvilgsnio to negalima pasakyti;
• Ar buvo modelis, su kuriuo piešė Leonardo, ar Vitruvijus – fantazija iki šiol nežinoma. Lieka tik nuomonė, kad vaizdas perteikia žmogaus kūno idealą ir proporcijas autoriaus požiūriu.

„Vitruvijaus žmogus“ yra Leonardo da Vinci piešinys, nupieštas apie 1490–1492 m. kaip iliustracija knygai, skirtai Vitruvijaus kūrybai, ir patalpintas viename iš jo žurnalų. Jame pavaizduota nuogo vyro figūra dviejose padėtyse: išskėstomis rankomis ir kojomis, įrašyta į apskritimą; išskėstomis rankomis ir kojomis sujungtos, įrašytos į kvadratą. Piešinys ir jo paaiškinimai kartais vadinami kanoninėmis proporcijomis.

Tai ne tik vienas geriausių garsūs piešiniai Leonardo da Vinci, ir labiausiai pakartojamos priemonės žiniasklaida vaizdas. Jis dažnai randamas įvairiose mokymo priemonės, naudojamas reklamos ir plakatų, net blyksčių kine – užtenka prisiminti dviprasmiškai visuomenės priimtą ir kritiką „Da Vinčio kodui“. Ši šlovė priklauso aukščiausios kokybėsįvaizdis ir jo reikšmė šiuolaikiniam žmogui.

„Vitruvijaus žmogus“ yra ir vaizduojamojo meno šedevras, ir mokslinių tyrimų vaisius.

Šis piešinys buvo sukurtas kaip iliustracija Leonardo knygai, skirtai vienam iš garsaus romėnų architekto Vitruvijaus kūrinių. Kaip ir pats Leonardo, Vitruvijus buvo nepaprastai gabus, plačių interesų žmogus. Jis gerai išmanė mechaniką ir turėjo enciklopedinių žinių. Leonardo susidomėjimas tuo nepaprastas žmogus suprantama, nes jis pats buvo labai įvairiapusis žmogus ir mėgo ne tik meną įvairiomis jo apraiškomis, bet ir mokslą.

Brėžinio vykdymas

Piešinys daromas tušinuku, tušu ir akvarele naudojant metalinį pieštuką, piešinio matmenys 34,3x24,5 centimetrai. Šiuo metu jis yra „Accademia“ galerijos Venecijoje kolekcijoje.

Vitruvijaus žmogus. Leonardo da Vinci nupieštas piešinys.

„Vitruvijaus žmogaus“ vaidmuo meno raidoje ir italų renesanso žydėjime yra nepaprastai didelis.

. Po Romos imperijos žlugimo daug ankstesnių kartų žinių apie žmogaus proporcijas ir kūno sandarą buvo prarasta ir palaipsniui pamiršta. IN viduramžių menasžmonių vaizdai smarkiai skyrėsi nuo tų, kurie buvo senovėje. Leonardo sugebėjo parodyti, kaip dieviškasis planas iš tikrųjų atsispindi žmogaus kūno struktūroje. Jo piešinys tapo pavyzdžiu visų laikų menininkams. Net didysis Le Corbusier jį naudojo kurdamas savo kūrinius, kurie turėjo įtakos viso XX amžiaus architektūrai. Dėl atvaizdo simbolikos daugelis jį laiko visos visatos sandaros atspindžiu (figūros bamba yra apskritimo centras, kuris kelia asociacijas su visatos centru).

Piešinys yra ir mokslo, ir meno kūrinys

, jis taip pat parodo Leonardo susidomėjimą proporcijomis.

Žmogaus kūno proporcijos

Remiantis pridedamais Leonardo užrašais, jis buvo sukurtas siekiant nustatyti (vyro) žmogaus kūno proporcijas, kaip aprašyta senovės Romos architekto Vitruvijaus traktatuose, kurie apie žmogaus kūną rašė taip.

Be didžiulės istorinės ir mokslinės reikšmės, „Vitruvijaus žmogus“ turi ir nemažą estetinį krūvį. Piešinys padarytas plonomis tiksliomis linijomis, idealiai perteikiančiomis žmogaus formas. Leonardo sukurtas įvaizdis labai išraiškingas ir įsimintinas. Vargu ar galima rasti civilizuotą žmogų, kuris nematė šio vaizdo ir nežinotų jo autoriaus.

Leonardas da Vinčis. Autoportretas. 1514–1516 m

„Vitruvijaus žmogus“ yra Leonardo Da Vinci piešinys, nupieštas apie 1490–1492 m. kaip Vitruvijaus raštams skirtos knygos iliustracija. Piešinį lydi aiškinamieji užrašai viename iš jo žurnalų. Jame pavaizduota nuogo vyro figūra dviejose padėtyse: išskėstomis rankomis, apibūdinant apskritimą ir kvadratą.

Piešinys ir tekstas kartais vadinami kanoninėmis proporcijomis. Nagrinėjant piešinį matyti, kad rankų ir kojų derinys iš tikrųjų sudaro keturias skirtingas pozas. Poza išskėstomis rankomis ir neišskėstomis kojomis telpa į kvadratą („Senųjų aikštė“). Kita vertus, poza, kai rankos ir kojos ištiestos į šonus, telpa į ratą. Ir nors keičiant pozicijas atrodo, kad figūros centras juda, iš tikrųjų figūros bamba, kuri yra tikrasis jos centras, lieka nejudanti.

"Vetruvio architetto mette nelle sue opera d" architettura che le misure dell "omo..."."Architektas Vetruvius savo architektūroje išdėstė žmogaus matmenis ...". Toliau pateikiamas įvairių žmogaus kūno dalių santykių aprašymas.

Pridedamose pastabose Leonardo da Vinci nurodė, kad piešinys buvo sukurtas siekiant ištirti (vyriško) žmogaus kūno proporcijas, kaip aprašyta senovės Romos architekto Vitruvijaus, kuris apie žmogaus kūną rašė:

„Gamta žmogaus kūno struktūroje turi tokias proporcijas:
keturių pirštų ilgis lygus delno ilgiui,
keturi delnai yra lygūs pėdai,
šešios rankos sudaro vieną uolektį,
keturios uolektys yra žmogaus ūgis.
Keturios uolektys yra lygios žingsniui, o dvidešimt keturi delnai yra lygūs žmogaus ūgiui.
Jei išskėsite kojas taip, kad atstumas tarp jų būtų 1/14 žmogaus ūgio, o rankas pakeltumėte taip, kad viduriniai pirštai būtų viršugalvio lygyje, tada kūno vidurio taškas, vienodu atstumu nuo visos galūnės bus tavo bamba.
Tarpas tarp kojų ir grindų sudaro lygiakraštį trikampį.
Ištiestų rankų ilgis bus lygus ūgiui.
Atstumas nuo plaukų šaknų iki smakro galo lygus vienai dešimtajai žmogaus ūgio.
Atstumas nuo krūtinės viršaus iki galvos viršaus yra 1/6 aukščio.
Atstumas nuo viršutinės krūtinės dalies iki plaukų šaknų yra 1/7.
Atstumas nuo spenelių iki vainiko yra lygiai ketvirtadalis aukščio.
Didžiausias pečių plotis yra aštunta aukščio.
Atstumas nuo alkūnės iki pirštų galiukų yra 1/5 aukščio, nuo alkūnės iki pažasties - 1/8.
Visos rankos ilgis yra 1/10 aukščio.
Lytinių organų pradžia yra tik kūno viduryje.
Pėda yra 1/7 aukščio.
Atstumas nuo pėdos piršto iki girnelės lygus ketvirtadaliui ūgio, o atstumas nuo girnelės iki lytinių organų pradžios taip pat lygus ketvirtadaliui ūgio.
Atstumas nuo smakro galiuko iki nosies ir nuo plaukų šaknų iki antakių bus toks pat ir, kaip ir ausies ilgis, lygus 1/3 veido.

Leonardo da Vinci ir kitų atliktas matematinių žmogaus kūno proporcijų iš naujo atradimas XV amžiuje buvo vienas didžiausių laimėjimų. Italijos Renesansas. Pats piešinys dažnai naudojamas kaip numanomas žmogaus kūno vidinės simetrijos simbolis.

Menui būdingas harmonijos, proporcijos, harmonijos troškimas. Jų randame architektūros ir skulptūros proporcijose, objektų ir figūrų išdėstyme, tapyboje spalvų derinyje, poezijos rimų ir ritmo kaitaliojime, muzikos garsų eilėje. Šios savybės nėra sugalvotos žmonių. Jie atspindi pačios gamtos savybes. Viena iš proporcijų dažniausiai sutinkama mene. Tai vadinama „aukso pjūviu“. Aukso pjūvis buvo žinomas nuo seniausių laikų. Taigi II Euklido „pradžių“ knygoje jis naudojamas penkiakampių ir dešimtkampių konstravimui.

Terminą „auksinis pjūvis“ įvedė Leonardo da Vinci. Jei žmogaus figūrą – patį tobuliausią visatos kūrinį – surišame diržu ir išmatuosime atstumą nuo diržo iki pėdų, tai ši reikšmė reikš atstumą nuo to paties diržo iki viršugalvio. visas žmogaus ūgis yra susijęs su ilgiu nuo diržo iki pėdų ...

Iš tiesų, gamtoje ir žmogaus kūne yra daug proporcingų santykių, artimų tam, ką Leonardo da Vinci pavadino aukso pjūviu. Nors tiksliai to neįkūnija. Beje, aukso pjūvis, kuris daugeliu atvejų yra pageidaujamas, nėra vienintelis santykis, kuris vizualiai suvokiamas kaip gražus. Tai apima tokius santykius kaip 1: 2, 1: 3. Jie artimi auksiniam pjūviui. Bet kuriame meno kūrinyje kelios nelygios, bet artimos aukso pjūviui dalys sukuria formų raidos, jų dinamikos, proporcingo viena kitos papildymo įspūdį. Visų pirma, aukso pjūviu pagrįstas santykis labiausiai paplitęs paminklų statyboje.

Ar galima kalbėti apie aukso pjūvį muzikoje? Galite, jei muzikos kūrinį „išmatuosite“ pagal jo atlikimo laiką. Muzikoje aukso pjūvis atspindi žmogaus laiko proporcijų suvokimo ypatumus. Aukso pjūvio taškas tarnauja kaip orientyras formuojant (ypač smulkiuose darbuose), dažnai turi kulminaciją. Tai taip pat gali būti ryškiausias momentas arba tyliausia, tankiausia vieta pagal tekstūrą ar aukščiausią aukštį. Tačiau pasitaiko ir taip, kad aukso pjūvio taške atsiranda nauja muzikinė tema.

Leonardas da Vinčis

Vitruvijaus žmogus

Aukso pjūvis mene

Egzistuoja nuomonė, kad tikras kūrėjas meno nekuria pats, o leidžia Dievui ar energijai (kaip tau patinka) nukreipti teptuką, susiliedama į vientisą visumą ir totaliai virsdama kūrybos paslaptimi.

Mažai žinoma apie Leonardo da Vinci kaip asmenybę. Apie jį, kaip apie mistiką, gebantį susijungti su visuma, yra daug daugiau informacijos. Jo kūryba įvairiose žinių ir meno srityse apie jį pasako daugiau, nei jis pats ar jį gerai pažinoję galėtų pasakyti. Iki mūsų atkeliavusios jo darbų medžiagos liudija, kad jis atskleidė pagrindinius grožio principus.

„Vitruvian Man“ yra senovės romėnų architekto Vitruvijaus darbų iliustracija, kurią Leonardo da Vinci padarė apie 1490–1492 m. savo žurnale, kartu su paaiškinimais. Paveikslėlyje pavaizduota nuogo vyro figūra dviejose pozose, išskėstomis rankomis ir kojomis, įrašyta apskritimu ir kvadratu.

Rankų ir kojų deriniai sudaro keturias pozas. Poza, kai rankos išskleistos dviejose padėtyse, o kojos neišskleistos, telpa į kvadratą, vadinamąjį „Senųjų aikštę“. Dar dvi pozos su į šonus išskėstomis rankomis ir kojomis, telpa į ratą. Figūros centras visada išlieka fiksuotas.

"Vetruvio architetto mette nelle sue opera d'architettura che le misure dell'omo..."„Architektas Vetruvijus savo architektūroje išdėstė žmogaus matmenis...“

Kartu pateikiamuose Leonardo da Vinci užrašuose paaiškinama, kad piešinį jis sukūrė siekdamas ištirti žmogaus kūno proporcijas, aprašytas senovės Romos architekto Vitruvijaus, kuris apie žmogaus kūną rašė:

„Gamta žmogaus kūno struktūroje turi tokias proporcijas:
keturių pirštų ilgis lygus delno ilgiui,
keturi delnai yra lygūs pėdai,
šešios rankos sudaro vieną uolektį,
keturios uolektys yra žmogaus ūgis.
Keturios uolektys yra lygios žingsniui, o dvidešimt keturi delnai yra lygūs žmogaus ūgiui.
Jei išskėsite kojas taip, kad atstumas tarp jų būtų 1/14 žmogaus ūgio, o rankas pakeltumėte taip, kad viduriniai pirštai būtų viršugalvio lygyje, tada kūno vidurio taškas, vienodu atstumu nuo visos galūnės bus tavo bamba.
Tarpas tarp kojų ir grindų sudaro lygiakraštį trikampį.
Ištiestų rankų ilgis bus lygus ūgiui.
Atstumas nuo plaukų šaknų iki smakro galo lygus vienai dešimtajai žmogaus ūgio.
Atstumas nuo krūtinės viršaus iki galvos viršaus yra 1/6 aukščio.
Atstumas nuo viršutinės krūtinės dalies iki plaukų šaknų yra 1/7.
Atstumas nuo spenelių iki vainiko yra lygiai ketvirtadalis aukščio.
Didžiausias pečių plotis yra aštuntoji aukščio.
Atstumas nuo alkūnės iki pirštų galiukų – 1/5 aukščio, nuo alkūnės iki pažasties – 1/8.
Visos rankos ilgis yra 1/10 aukščio.
Lytinių organų pradžia yra tik kūno viduryje.
Pėda – 1/7 aukščio.
Atstumas nuo pėdos piršto iki girnelės lygus ketvirtadaliui ūgio, o atstumas nuo girnelės iki lytinių organų pradžios taip pat lygus ketvirtadaliui ūgio.
Atstumas nuo smakro galiuko iki nosies ir nuo plaukų šaknų iki antakių bus toks pat ir, kaip ir ausies ilgis, lygus 1/3 veido.

Vitruvijaus žmogaus reikšmė

„Viskas nauja yra gerai pamiršta sena“, – sakoma garsus posakis. Žmogaus kūno matematinių proporcijų „prikėlimas“ iš senovės, kurį 15 amžiuje padarė Leonardo da Vinci, tapo didžiųjų laimėjimų, buvusių prieš Italijos Renesansą, pagrindu. Vitruvijaus žmogus pats savaime yra žmogaus kūno vidinės simetrijos ir natūralios harmonijos simbolis.

Bet kokia dieviška apraiška, įskaitant meną, yra būdinga harmonijos, proporcijos, harmonijos troškimui – tokiai harmoningai būties būsenai, kurią anksčiau vadinome grožiu. Būdami visuotinės grožio energijos dalimi, mes neabejotinai skiriame vienas nuo kito. Bjaurusis iš karto krenta į akis.

Grožio randame architektūros ir skulptūros proporcijose, aplinkinių objektų ir formų išdėstyme, paveikslų spalvų derinyje, poezijos rimų ir ritmo kaitaliojime, muzikos garsų deriniuose, sekose ir gravitacijose.

Gamtoje ir žmogaus kūne yra daug proporcingų harmoningų santykių, artimų Leonardo da Vinci aukso pjūviui. Tačiau aukso pjūvis nėra vienintelis santykis, vizualiai suvokiamas kaip gražus. Tai apima tokius santykius kaip 1: 2, 1: 3. Jie taip pat artimi auksiniam pjūviui.

Bet kuriame meno kūrinyje kelios nelygios, bet artimos aukso pjūviui dalys sukuria formų raidos, jų dinamikos, proporcingo viena kitos papildymo įspūdį. Ši savybė naudojama visur ir nuo seno vadinama „kanoninėmis proporcijomis“.

Kiekvienas sugeba atskirti gražią nuo bjauraus. Pavyzdžiui, jei jis pamato namą ar kitą statinį, kuris nėra išlaikytas aukso pjūvio proporcijomis, tada iškart tampa akivaizdu, kad „kažkas su juo negerai“. Kažkas gėda. Šis harmonijos ir grožio jausmo orientyras yra kiekviename.

„Visas menas siekia tapti muzika“. (Walteris Pateris)

„Meno didybė ryškiausiai pasireiškia muzikoje“. (Johanas Volfgangas Gėtė)

Kaip nustatyti aukso pjūvio buvimą daiktuose, kurie neturi materialių formų, pavyzdžiui, muzikoje? Kaip muzikos kūrinį „pamatuoti“ pagal jo grožį?

Muzikoje aukso pjūvis atspindi žmogaus laiko proporcijų suvokimo ypatumus. Aukso pjūvio taškas tarnauja kaip atskaitos taškas kūrinio skambėjimo metu ir dažnai ant jo patenka kulminacija. Arba tai gali būti ryškiausias akcentas ar tyliausias „kachum“, tankiausio ir instrumentaliausio skambesio vieta ar aukščiausia aukštis, arba vieta, kur baigiasi krescendo, ritmo kaita.

Dažnai atsitinka taip, kad aukso pjūvio taške atsiranda nauja muzikinė tema.

Ir kaip sakė Frankas Zappa: „Kalbėti apie muziką yra kaip šokti apie architektūrą“.

Klausyk...

Klausykitės geros gražios muzikos ir suvokite savo grožį. Tegul muzika atspindi jūsų būties aukso pjūvio grožį. Tegul būna žąsų oda!

Ten, kur prasideda muzika, dingsta mintys, atsiranda stebėtojas ir grožio suvokimas (nebent, žinoma, klausaisi muzikos ir nenaudoji jos kaip balto triukšmo kaip fono).

O kitą kartą klausydami muzikos atkreipkite dėmesį į tai, ką darote: klausote ar mąstote. Tik pagalvok apie Leonardo.

Nėra susijusių pranešimų.