Kokie yra d-moll butai. Solfedžio

Šiandien galite susitikti didelis skaičius mokomoji literatūra, kurioje aprašyta beveik viskas. Jei nuspręsite groti klasikinę muziką, tuomet turėsite mokytis teorijos. Tai būtina norint gerai orientuotis, mokėti improvizuoti ir kurti muziką.

Visiškai neišmanant muzikos teorijos, geriausia pradėti mokytis nuo intervalų. Tik išstudijavę šį skyrių, galite pradėti studijuoti raktus. Iš viso yra 24 tonai. Dviejų iš šių klavišų prie rakto nėra ženklų, o likusiems būdingi aštrūs ar plokščiai įbrėžimai.

Kokie yra d-moll ženklai

D-moll gali būti vadinamas vienu iš šviesos klavišų, nes jame yra tik 1 rakto ženklas - B-plokštis. Taip pat reikia atsiminti, kad visi natūralūs minoriniai klavišai gali įgyti laikinus ženklus. Pavyzdžiui, į harmoninis minoras padidės 7-asis skalės laipsnis. Jei projektuosite šią taisyklę į d-moll klavišą, gausite C-sharp natą. Taip pat yra melodija nedidelė skalė. Garso požiūriu jis bus panašus į pagrindinį, bet su nedideliais pakeitimais. Melodingame minore, judant aukštyn, pakils 6 ir 7 laipteliai, o žemyn reikės groti ar dainuoti prigimtinį minorą (rašant natų didėjimo ar mažėjimo požymius becar panaikina).

Penktųjų ratas, arba kaip išmokti improvizuoti

Raktų pavadinimų apibrėžimas ženklais su raktu mokomas muzikos mokyklos. Raktus ir raktų ženklus juose galite išmokti patys, naudodami penktojo apskritimo vaizdą. Jame vaizduojami tonalumai, priklausantys nuo giminystės laipsnio. Pavyzdžiui, apskritimo viršuje yra raktai be ženklų, tada yra raktai su 1, 2, 3 ir tt ženklais prie rakto. Aštrūs klavišai bus nurodyti dešinėje, o plokšti klavišai kairėje. Jei įsimenate kvintų ratą, galite lengvai pasiimti melodijos akompanimentą, improvizuoti, taip pat suprasti klavišą, kurio klaviše yra daug simbolių.

Kaip pagal raktinius ženklus nustatyti kūrinio tonalumą

Kai mokosi nepažįstamas darbas Iš pradžių reikia nustatyti toną, kuriuo parašyta. Norėdami tai padaryti, turėtumėte atkreipti dėmesį į ženklus prie rakto. Taip pat būtina atsižvelgti į darbo pabaigą, nes tie patys raktiniai ženklai gali būti dviejuose klavišuose - mažajame arba lygiagrečiame mažame. Tik atsižvelgę ​​į šiuos du veiksnius galėsite tiksliai nustatyti kūrinio toną.

Reikia pažymėti,

Taip jau susiklostė, kad labiausiai širdį veriančios kompozicijos buvo parašytos minorais. Manoma, kad mažoras skamba linksmai, o minoras – liūdnai. Tokiu atveju paruoškite nosinę: visa ši pamoka bus skirta „liūdniems“ mažiesiems režimams. Joje sužinosite – kokie tai klavišai, kuo jie skiriasi nuo didžiųjų klavišų ir kaip groti nedidelės svarstyklės.

Pagal muzikos pobūdį, manau, neabejotinai atskirsite linksmą, energingą mažorą ir švelnų, dažnai liūdną, skundžiamą, o kartais ir tragišką minorą. Prisiminkite muziką ir , o skirtumai tarp mažoro ir minoro jums taps daugiau nei akivaizdūs.

Tikiuosi, kad tu nepasileidai? Priminsiu šios iš pažiūros nuobodžios veiklos svarbą. Įsivaizduokite, kad nustojate judėti ir kelti stresą savo kūnui, koks bus rezultatas? Kūnas taps suglebęs, nusilpęs, vietomis storas :-). Taip yra ir su pirštais: jei jų netreniruosite kasdien, jie taps silpni ir nerangūs, negalės groti jums taip mėgstamų kūrinių. Iki šiol grojote tik didžiąsias gamas.

Iš karto pasakysiu: minorinės svarstyklės yra ne mažesnės (ir ne mažiau svarbios) už didžiąsias. Tiesiog jiems buvo suteiktas toks nesąžiningas vardas.

Kaip ir mažorinės gamos, mažosios gamos susideda iš aštuonių natų, kurių pirmoji ir paskutinė turi tą patį pavadinimą. Tačiau intervalų tvarka juose skiriasi. Tonų ir pustonių derinys minorinėje skalėje yra toks:

Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas

Leiskite jums priminti, kad dur tai yra: Tonas - Tonas - Pustonis - Tonas - Tonas - Tonas - Pustonis

Galbūt tai atrodo kaip intervalų derinys didžioji skalė, bet iš tikrųjų čia tonai ir pustoniai yra kitokia tvarka. Geriausias būdas pajuskite šį garso skirtumą – grokite ir klausykite mažoro ir minoro gamos vieną po kitos.

Kaip tikriausiai pastebėjote, pagrindinis skirtumas tarp didžiojo ir mažojo režimų slypi trečiajame žingsnyje, vadinamajame terts tonas: minore jis nuleistas, formuojantis su toniku (m.Z).

Kitas skirtumas yra tas, kad didžioji skalė intervalų kompozicija visada yra pastovi, o mažoje viršutinėse pakopose ji gali keistis, todėl susidaro trys skirtingi minoro tipai. Galbūt kaip tik iš šio molio daugialypiškumo atsiranda genialūs kūriniai?

Taigi, kas tai yra skirtingi tipai, Jūs klausiate?

Yra trys nepilnamečių tipai:

1. natūralus
2. harmoninė
3. melodingas.

Kiekviena nepilnamečio rūšis pasižymi savo intervalų sudėtimi. Iki penkto laiptelio visuose trijuose yra vienodi, o ant šeštojo ir septinto yra variantai.

natūralus nepilnametis– Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas

harmoninis minoras nuo natūralaus skiriasi paaukštintu septintu laipteliu: pakelta puse tono, perkeliama arčiau toniko. Dėl to intervalas tarp šeštojo ir septinto žingsnio tampa platesnis - dabar jis yra pusantro tono (vadinamas išplėstine sekunde - uv.2), o tai suteikia skalei, ypač judant žemyn, savotišką "rytinį" skambesį.

Harmoniniame minore intervalų sudėtis yra tokia: Tonas - Pustonis - Tonas - Tonas - Pustonis - Pusantro žingsnio - Pustonis

Kita nepilnamečio rūšis - melodinis minoras, taip pat žinomas kaip jazz minor (jis yra daugumoje džiazo muzikos). Žinoma, gerokai prieš pasirodymą džiazo muzika kompozitoriai, tokie kaip Bachas ir Mocartas, naudojo šio tipo minorą kaip savo kūrinių pagrindą.

Tiek džiaze, tiek Klasikinė muzika(ir kituose stiliuose) melodinis minoras skiriasi tuo, kad turi du pakeltus laiptelius – šeštą ir septintą. Dėl to intervalų tvarka melodinėje minorinėje skalėje tampa tokia:

Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas – Tonas – Tonas – Pustonis.

Šią skalę mėgstu vadinti nepastoviąja skale, nes ji negali nuspręsti, ar ji turi būti mažorinė, ar mažoji. Dar kartą pažiūrėkite į intervalų tvarką joje. Atkreipkite dėmesį, kad pirmieji keturi intervalai jame yra tokie patys kaip mažojoje skalėje, o paskutinis - kaip mažojoje skalėje.

Dabar paliesime klausimą, kaip nustatyti raktinių ženklų skaičių tam tikrame mažame tone.

Lygiagretūs raktai

Ir čia ateina koncepcija lygiagrečiai klavišai.

Mažoriniai ir minoriniai klavišai su vienodu ženklų skaičiumi (arba be jų, kaip C-dur ir A-moll atveju) vadinami lygiagrečiai.

Jie visada yra atskirti vienas nuo kito mažuoju trečdaliu – minoras visada bus pastatytas ant šeštos mažorinės skalės pakopos.

Skiriasi lygiagrečių klavišų tonikai, skiriasi ir intervalų kompozicija, tačiau baltų ir juodų klavišų santykis visada vienodas. Tai dar kartą įrodo, kad muzika yra griežtų matematinių dėsnių sfera, kurią supratus, joje galima lengvai ir laisvai judėti.

Suprasti lygiagrečių klavišų santykį nėra taip sunku: grokite C-dur skalę, o tada ją, bet ne nuo pirmo žingsnio, o nuo šešto, ir sustokite ties šeštu viršuje - grojote ne daugiau kaip „natūralų“. minor“ skalė a-moll klavišu.

priešais tave lygiagrečių klavišų sąrašas su jų lotyniškais pavadinimais ir pagrindinių simbolių skaičiumi.

• C-dur/a-moll - C-dur/a-moll
• G-dur / E-moll - G-dur / e-moll (1 aštrus)
• D-dur / B-moll - D-dur / h-moll (2 aštrūs)
• A-dur / F die minor - A-dur / f: -moll (3 aštrūs)
• E-dur / C-sharp minor - E-dur / cis-moll (4 aštrūs)
• B-dur / G-sharp minor - H-dur / gis-moll (5 aštriai)
• F-sharp mažor / D-sharp minor - Fis-dur / dis-moll (6 aštrūs)
• F-dur D-moll – F-dur/d-moIl (1 butas)
• B-dur/G-moll – B-dur/g-moll (2 butai)
• E-moll / C-moll - E-dur / c-moll (3 butai)
• A-dur / f-moll - As-dur / f-moll (4 butai)
• D-moll / B-moll - Des-dur / b-moll (5 butai)
• G-moll / E-moll - Ges-dur / es-moll (6 butai)

Na, dabar jūs turite idėją apie nepilnametį, o dabar visas šias žinias galima pritaikyti praktiškai. Ir pradėti, žinoma, reikia nuo svarstyklių. Žemiau yra visų esamų mažorinių ir lygiagrečių minorų gamų lentelė su visais pirštais (pirštų skaičiais). Būkite užsiėmę, neskubėkite.

Leiskite jums priminti grojimo svarstyklėmis techniką:

1. Žaiskite lėtai su kiekviena ranka 4 oktavų skale aukštyn ir žemyn. Atminkite, kad natų programoje pirštų numeriai pateikiami virš natų ir po jais. Virš užrašų esantys skaičiai nurodo dešinė ranka, apačioje - į kairę.
2. Pastebėti, kad melodinis minoras, skirtingai nei kiti du mažo masto tipai, judant aukštyn ir žemyn, jis bus pastatytas skirtingai. Taip yra dėl to, kad judesyje žemyn staigus perėjimas nuo mažoro (su kuriuo sutampa melodinio minoro intervalai nuo pirmo žingsnio iki ketvirto) į minorą skambės nelabai rimtai. Ir šiai problemai išspręsti, judant žemyn naudojamas natūralusis minoras – septintas ir šeštas žingsniai grįžta į pradinę minorinės skalės padėtį.
3. Sujunkite dviem rankomis.
4. Palaipsniui didinkite žaidimo tempą, bet tuo pačiu įsitikinkite, kad žaidimas būtų sklandus ir ritmingas.

Tiesą sakant, kompozitorius neprivalo savo melodijoje panaudoti visų bet kokios skalės natų. Skalė kompozitoriui – meniu, iš kurio galima pasirinkti natas.

Mažorinės ir minorinės gamos, be jokios abejonės, yra populiariausios, tačiau jos nėra vienintelės, egzistuojančios muzikoje. Nebijokite šiek tiek eksperimentuoti su kintamų intervalų tvarka mažorinėse ir minorinėse skalėse. Kažkur pakeiskite toną pustoniu (ir atvirkščiai) ir klausykite, kas vyksta.

Ir pasirodo, kad sukursite naują skalę: nei mažorinės, nei minorinės. Vienos iš šių svarstyklių skambės puikiai, kitos – šlykščiai, dar kitos – labai egzotiškai. Kurti naujas svarstykles ne tik leidžiama, bet netgi rekomenduojama. Šviežios naujos svarstyklės suteikia gyvybės naujoms melodijoms ir harmonijoms.

Žmonės eksperimentuoja su tarpų santykiu nuo pat muzikos atsiradimo. Ir nors dauguma eksperimentinių svarstyklių nesulaukė tokio populiarumo kaip mažoji ir mažoji, kai kuriose muzikiniai stiliaišie išradimai naudojami kaip melodijų pagrindas.

Ir galiausiai aš tau duosiu šiek tiek įdomi muzika minorais

Mažoji skalė sudaryta taip: tonas-pustonis, tonas-tonas-pustonis, tonas-tonas. Jei taip sudėliosime natas, jos dažniau skambės liūdnai arba apskritai linksmai, bet su liūdesiu. Išmokite mintinai tonų ir pustonių eiliškumą moll, kaip pamušalas: „Tonas-pustonis, tonas-tonas-pustonis, tonas-tonas“.

​ ​ Atstumai tarp d-moll skalės garsų.

Minoruose pustoniai yra tarp II ir III laipsnių ir tarp V ir VI laipsnių.

Mažojoje stabilūs žingsniai yra tokie patys kaip ir mažorėje - I, III ir V.

​ ​
Pustoniai gamos C-dur ir F-dur.

Kadangi stabilūs žingsniai mažoje yra tokie patys kaip mažoryje, tada nestabilių žingsnių gravitacija į stabiliuosius atrodys taip pat.

​ ​ Gama D-moll su gravitacijos nuoroda („su rodyklėmis“).

Mažos rūšys

Yra trys minorų tipai: natūralus, harmoninis ir melodinis.

natūralus nepilnametis– labiausiai paplitęs, pagrindinis minorinės skalės tipas. Mes jį peržiūrėjome aukščiau. Senovėje tai buvo vienintelė nepilnamečių rūšis, o žodžio „natūralus“ tiesiog nereikėjo. Dabar natūralus nepilnametis nėra toks įprastas. Ypač ją mėgsta rusų muzikantai, o muzika natūraliuoju minoru dažnai siejama su Rusijos vaizdais.

​

Gama D-moll natūralus.

Georgijus Sviridovas. Eilėraštis Sergejui Jesenininui atminti, 3 dalis „Toje žemėje...“ (fragmentas). Parašyta f-moll prigimtine. Galite klausytis iki galo.

SSRS valstybinis akademinis rusų choras, simfoninis orkestras Maskvos filharmonija, vadovaujama Jevgenijaus Svetlanovo, Aleksejaus Maslennikovo (tenoras), 1957 m.

AT harmoninis minorasseptintas žingsnis pakyla puse tono. Tam naudojamas ženklas - aštrus arba becar (o kartais ir dvigubas aštrus). Norėdami suprasti, kuris ženklas reikalingas, turėtumėte pažvelgti į ženklus prie rakto.

1 variantas. Su raktu nėra ženklo, susieto su septintu žingsniu. Tada prie septinto laiptelio dedamas aštrus.

​

2 variantas. Raktas turi plokščią, nurodant septintą žingsnį. Tada, norėdami pakelti šią natą pustoniu, turite atšaukti flat. Butas anuliuojamas su becar pagalba.

​

3 variantas. Rakte yra aštrus, nurodantis septintą laipsnį. Kad „aštri“ nata būtų dar aukštesnė, reikia dvigubo ryškumo ženklo.

​

Ir taip, dar kartą. Ženklo nėra – dedame aštrią. Kai raktas plokščias - dedame becarą. Kai raktas aštrus - dedame dvigubą aštrų.

Septinto harmoninio laipsnio ženklas dedamas prieš natą, o ne prie klavišo. Pagrindinis jo tikslas – padaryti akordus ryškesnius. dominuojanti funkcija(kas tai yra - žr. ir). Muzikoje viskas, kas susiję su akordais, dažniausiai vadinama žodžiu harmonija. Atitinkamai, šio tipo minoras vadinamas harmoniniu.

Dėl harmoninio minoro septinto žingsnio padidėjimo susidaro padidinta sekundė. Jis yra tarp VI ir VII laiptelių. Išplėstinė antroji apima du gretimus žingsnius ir tris pustonius. Pati savaime jis skamba lygiai kaip mažoji terčdalis (žr. enharmoninius vienodus intervalus). Tačiau jo negalima supainioti su muzikiniu kūriniu. Jis melodijoms suteikia arba rytietiško skonio, arba ypatingo įsiskverbimo, kaip, pavyzdžiui, kai kuriuose vėlesniuose W. A. ​​Mozarto kūriniuose.

​

Gama D-moll harmonika.

W. A. ​​​​Mocartas, Styginių kvartetas d-moll, KV 421, I dalis (fragmentas). Galite klausytis iki galo. Kvarteto I dalies pradžioje harmoninės minorinės gamos garsais su padidinta sekunde skamba besileidžiantis potėpis.

Atlieka Budapešto styginių kvartetas, 1953 m.

melodinis minoras. Melodiniame minore šeštasis ir septintasis žingsneliai pakyla puse tono. Dėl šios priežasties viršutinė skalės pusė skamba kaip mažoras. Paprastai melodinė minorinė skalė dainuojama tik aukštyn, o natūrali žemėja.

​

D-moll melodinė skalė.

P.I. Čaikovskis. Simfonija Nr. 4, antra dalis. Garsioji obojaus tema skamba melodingu b-moll, ir tik ten, kur melodija nusileidžia skalėje, skamba natūralus minoras. Galite klausytis iki galo.

Atlieka Leningrado filharmonijos orkestras, vadovaujamas Jevgenijaus Mravinskio.

Muzikinio skambesio įvairovė pasiekiama įvairiais būdais. Šiandien mes analizuosime vieną iš svarbiausių - didžiosios ir mažosios serijos atmainas, ypač harmoninę minorą ir mažorą. Pradėkime nuo savybių.

Kas yra harmoninis minoras?

Vienas iš skalės tipų, susijusių su minorine skale. Tai yra sąvokos apibrėžimas paantraštėje. Jo skirtumas nuo natūralaus skambėjimo yra 7 žingsnio padidėjimas. Taip yra dėl to, kad yra pradinio tono imitacija, būdinga tik natūraliam mažorui.

Harmoninis minoras laikomas labiausiai paplitusiu to paties pavadinimo serialo tipu tiek klasikinėje, tiek pop ir populiariojoje muzikoje. Didėjančia tvarka jo skalė konstruojama taip: T - PT - T - T - PT - pusantro tono - PT.

Taigi kaip tik ta padidinta sekundė (kitaip tariant, pusantro žingsnio), kuri pastebima tarp šešto ir septinto laipsnio, suteikia harmoninei minorai specifinę spalvą. Iš čia yra įdomi tendencija. Klasikiniuose XVIII – XX amžiaus pradžios muzikos kūriniuose, kurie buvo sukurti minoriniu tonu, vengiama melodinio judesio perėjimo į pusantro tono. Išimtis bus tos kompozicijos, kurioms autorius siekia suteikti rytietišką (rytietišką) skonį, skambantį „rusiškų rytų“ dvasia. Toks judesys padidintai sekundei teisingiau vadinamas modalizmu.

Esami nepilnamečio raktai

Pažiūrėkime, kokiuose klavišuose galite pastebėti harmoninį minorą:

• La Minor.
• E-moll.
• B-moll harmonika: A-sharp atsiradimas.
• F-sharp: septintojo laiptelio pakėlimas kylant.
• C-sharp: harmoninei formai pridedamas C-sharp.
• F-moll: garsui būdingas E-bekar padidėjimas.
• C-moll: kylantis B-backer su harmoningu garsu.
• G-moll: šioje formoje eksponuojamas F-sharp.
• harmonika yra pakilimas į aštrumą.

Harmoninis mažoras

Harmoninis mažoras yra to paties pavadinimo skalės atmaina. Jos pagrindinis skiriamasis bruožas- sumažintas VI etapas. Tuo harmoninė įvairovė skiriasi nuo natūralios.

Pažvelkime į harmoninio mažoro harmoniją kylančioje tendencijoje: T - T - PT - T - PT - pusantro tono - PT. Šeštasis sumažintas žingsnis čia turi vieną ypatybę: jis padeda sukurti intervalus, kurie bus identiški nepilnamečiui. Kaip pavyzdys: laipsniška sekundė šiame etape.

Taigi galime teigti, kad specifinė harmoninio mažoro spalva yra ta pati rytietiška spalva. Suteikia jai sekundę tarp šeštojo ir septinto laipsnio, kuris padidinamas.

Kas gali būti nepilnametis?

Iš pradžių garsą reprezentavo tik vienas natūralus minoras. Tačiau laikui bėgant, siekiant paįvairinti, į pyktį įtrauktos naujos „spalvos“. Taip atsirado harmoninis ir melodingas minoras. Panagrinėkime du mūsų nepateiktus tipus.

Natūralus. Tai yra paprastos gamos pavadinimas, koks jis yra, nepridedant atsitiktinių ženklų ir atsižvelgiant tik į pagrindinius. Judant aukštyn ir žemyn, skalė yra ta pati. Apskritai: paprastas, liūdnas, griežtas skambesys be nereikalingų detalių.

Melodingas. Jo skirtumas tas, kad judant aukštyn du laipteliai iškart tampa aukštesni – šeštas ir septintas, o judant žemyn, priešinga kryptimi, jie atšaukiami. Tai yra, į paskutinis atvejis atlikėjas groja arba dainuoja beveik natūraliu minoru. Norint padengti padidintą intervalą, čia būtina padidinti šeštą žingsnį. Tai būdinga harmoninei veislei. Tai būtina, nes minoras yra melodingas, o melodijoje draudžiama pereiti prie padidintos sekundės.

VI, VII žingsnių padidėjimas suteikia kryptingą, bet kartu sušvelnintą judesį toniko link. Taip pat įdomu, kodėl šis pakeitimas atšaukiamas judant žemyn? Paprasčiausias paaiškinimas – pakėlus šeštą ir septintą žingsnį, melodija suteikia šiek tiek linksmumo. Tačiau atsižvelgiant į tai, kad nepilnametis vis dar atliekamas, kartoti tokią lengvabūdišką natą jau bus perteklinė.

Kas gali būti pagrindinis?

Kaip ir minoras, mažoras gali būti natūralus, melodingas ir harmoningas. Apsvarstykite jo neatstovaujamas veisles.

Natūralus. Tai apima įprastą gama su pagrindiniais ženklais, jei reikia. Natūralioje mažorėje atsitiktinių nėra. Jis yra labiausiai paplitęs muzikos kūrinių vaizdas iš visų trijų.

Skalės tonų seka čia stebima taip: T - T - PT - T - T - T - PT.

Melodingas. Kaip pamenate, melodingame minore buvo keliami du laipteliai – 6-asis ir 7-asis. Pagrindiniuose jų nedidėja, o, priešingai, mažėja. O VI ir VII pakopos keičiasi jau judant žemyn. Tai yra, melodingo minoro taisyklės yra visiškai priešingos. Taip lengva prisiminti jų skirtumus ir bendrumus.

Įdomi ypatybė čia yra tokia: dėl šeštojo žingsnio sumažėjimo tarp garsų susidaro ir padidėję, ir sumažėję intervalai – būdingi tritoniai. Bet apskritai judant aukštyn čia grojamas natūralus mažoras, o judant žemyn – nuleidžiamas šeštasis ir septintasis laipteliai.

Lygiagretūs raktai

Dviejų tipų klavišai (didysis ir mažasis) laikomi lygiagrečiais, jei prie jų yra vienodi pakeitimo simboliai. Šio reiškinio pavyzdžiai:

• Mažoji ir C-dur. Paralelizmas yra tas, kad jie neturi jokių ženklų su raktu.
• E-moll ir U tokių klavišų su F-sharp klavišu.

Jei ieškote rakto, lygiagrečio pagrindinei, prisiminkite vieną faktą. Jam lygiagrečios minorinės tonikas bus mažesnis mažuoju trečdaliu.

Atkreipkite dėmesį, kad melodinių ir harmonikų durose visos atsitiktinės yra atsitiktinės. Pavyzdžiui, harmonikoje e-moll jie nėra išvedami į klavišą, o pažymimi, kur reikia, pačiame kūrinyje.

Taigi mes išmontavome dviejų tipų gamą – mažorą ir minorą. Pirmajam būdingas padidintas septintas žingsnis, antrasis – sumažintas šeštasis. Klausydamiesi žaidimo, atlikimo pastebėsime, kad tokie klavišai iš kitų fono išsiskiria savo orientacija, rytietišku stiliumi, suteikiančiu klasikinei muzikai tam tikro įkarščio, skambesio originalumo. Be harmonikos, minoras ir mažoras pasižymi natūralia ir melodine įvairove, kurią palietėme ir šioje medžiagoje.

Šiandien mes kalbėsime apie tai, kaip pastatyti būdingi intervalai bet kuriuo klavišu: mažoru arba minoru. Pirmiausia turite išsiaiškinti, kokie būdingi intervalai apskritai yra, kaip jie atsiranda ir kokiais žingsniais jie yra sukurti.

Visų pirma, būdingi intervalai yra intervalai, tai yra dviejų garsų deriniai melodijoje ar harmonijoje. Intervalai yra skirtingi: grynas, mažas, didelis ir kt. Šiuo atveju mus domina padidinti ir sumažinti intervalai, būtent padidintas antrasis ir penktasis, sumažintas septintas ir ketvirtas (jų yra tik keturi, juos labai lengva prisiminti - uv 2, uv 5, um 7, um 4).

Šie intervalai vadinami charakteristikomis, nes atsiranda tik harmonikoje mažorėje arba mažorėje, susijusioje su šiems mažoro ir molro tipams „būdingais“ paaukštintais ir žemesniais žingsniais. Kas čia turima omenyje? Kaip žinia, harmonikoje mažoryje nuleidžiama šeštoji pakopa, o harmonine minore pakeliama septinta.

Taigi, bet kuriame iš keturių būdingų intervalų vienas iš garsų (žemesnis arba viršutinis) tikrai bus šis „charakterinis“ žingsnis (VI žemas, jei jis yra mažoras, arba VII aukštas, jei esame minoras).

Kaip sukurti būdingus intervalus?

Dabar pereikime tiesiai prie klausimo, kaip sukurti būdingus intervalus minore ar mažoruose. Tai daroma labai paprastai. Pirmiausia reikia įsivaizduoti norimą klavišą, prireikus jį parašyti ir apskaičiuoti, koks garsas čia „būdingas“. Ir tada jūs galite eiti dviem būdais.

Pirmas būdas kyla iš šios aksiomos: visi keturi būdingi intervalai sukasi aplink „būdingą žingsnį“. Pažiūrėkite, kaip tai veikia.

1 pavyzdys. C-moll ir c-moll būdingi intervalai

2 pavyzdys. F-moll ir f-moll būdingi intervalai

3 pavyzdys. A-moll ir A-moll būdingi intervalai

Visuose šiuose pavyzdžiuose aiškiai matome, kaip bet kokios padidintos sekundės su sumažintais keturtais tiesiogine prasme „sukasi“ aplink mūsų magiškąjį žingsnį (primenu, kad mažoro „stebuklingasis žingsnis“ yra šeštasis, o minore – septintas). Pirmajame pavyzdyje šie žingsniai pažymėti geltonu žymekliu.

Antras būdas- taip pat galimybė: tiesiog sukurkite reikiamus intervalus ant būtinų žingsnių, ypač todėl, kad mes jau žinome vieną garsą. Šiuo atveju šis ženklas jums labai padės (rekomenduojama jį eskizuoti savo užrašų knygelėje):

Yra viena paslaptis, su kuria šią lėkštę galima lengvai įsiminti. Vėjas ant ūsų: mažorėje visi padidinti intervalai statomi ant pažeminto šešto laiptelio, mažoryje visi sumažinti intervalai statomi ant padidintos septintos!

Kaip ši paslaptis gali mums padėti? Pirma, mes jau žinome, kokiu žingsniu statomi du intervalai iš keturių (arba sumažintų pora - ketvirtas ir septintas, arba pora padidintų - penktas ir antrasis).

Antra, sukūrę šią intervalų porą (pavyzdžiui, abu padidintus), beveik automatiškai gauname antrą būdingų intervalų porą (abu sumažintą) - užtenka tik „apsisukti ant galvos“ tai, ką sukūrėme.

Kodėl taip? Taip, nes vieni intervalai tiesiog virsta kitais pagal veidrodinio atspindžio principą: antras virsta septintuoju, kvortas – penktadaliu, sumažėję intervalai paverčiant didėja ir atvirkščiai... Netikite? Pasižiūrėk pats!

4 pavyzdys. Būdingi d-moll ir d-moll intervalai

5 pavyzdys. G-moll ir g-moll būdingi intervalai

Kaip išskiriami būdingi intervalai mažoryje ir minore?

Būdingi sąskambių intervalai yra nestabilūs ir reikalauja teisingos skyros į stabilius toninius sąskambius. Čia galioja paprasta taisyklė: su skyrimu tonikui, ilgesniais intervalais deja, reikia didinti, o sumažinti – mažinti.

Tokiu atveju bet koks nestabilus garsas tiesiog pereina į artimiausią stabilų garsą. Ir poroje intervalų uv 5 - mintis 4, apskritai, reikia išspręsti tik vieną garsą („įdomų“ žingsnį), nes antrasis garsas šiuose intervaluose yra stabilus trečias žingsnis, kuris lieka vietoje. Ir mūsų „įdomūs“ žingsniai visada sprendžiami vienodai: nuleistas šeštasis linksta į penktą, o pakeltas septintas - į pirmąjį.

Pokalbį apie šiuos šaunius intervalus, žinoma, galima tęsti neribotą laiką, bet dabar tuo ir sustosime. Pridėsiu dar tik porą žodžių: nepainiokite charakteringų intervalų su tritoniais. Taip, iš tiesų, antroji tritonių pora pasirodo harmoniniais režimais (viena uv 4 pora su protu 5 taip pat yra diatoniška), nepaisant to, tritonus nagrinėjame atskirai. Daugiau apie tritonus galite paskaityti.

Linkiu sėkmės muzikos studijose! Įveskite taisyklę: jei medžiaga jums patiko, pasidalykite ja su draugu socialinių tinklų mygtukais!