Yra trijų tipų d-moll klavišai. Kaip sukurti būdingus intervalus bet kuriuo klavišu? Yra trys nepilnamečių tipai

Taip jau susiklostė, kad labiausiai širdį veriančios kompozicijos buvo parašytos minorais. Manoma, kad didžioji skalė skamba linksmai, o nepilnametis – liūdnai. Tokiu atveju paruoškite nosinę: visa ši pamoka bus skirta „liūdniems“ mažiesiems režimams. Joje sužinosite – kokie tai klavišai, kuo jie skiriasi nuo didžiųjų klavišų ir kaip groti nedidelės svarstyklės.

Pagal muzikos pobūdį, manau, neabejotinai atskirsite linksmą, energingą mažorą ir švelnų, dažnai liūdną, skundžiamą, o kartais ir tragišką minorą. Prisiminkite muziką ir , o skirtumai tarp mažoro ir minoro jums taps daugiau nei akivaizdūs.

Tikiuosi, kad tu nepasileidai? Priminsiu šios iš pažiūros nuobodžios veiklos svarbą. Įsivaizduokite, kad nustojate judėti ir kelti stresą savo kūnui, koks bus rezultatas? Kūnas taps suglebęs, nusilpęs, vietomis storas :-). Taip yra ir su pirštais: jei jų netreniruosite kasdien, jie taps silpni ir nerangūs, negalės groti jums taip mėgstamų kūrinių. Iki šiol grojote tik didžiąsias gamas.

Iš karto pasakysiu: minorinės svarstyklės yra ne mažesnės (ir ne mažiau svarbios) už didžiąsias. Tiesiog jiems buvo suteiktas toks nesąžiningas vardas.

Kaip ir mažorinės gamos, mažosios gamos susideda iš aštuonių natų, kurių pirmoji ir paskutinė turi tą patį pavadinimą. Tačiau intervalų tvarka juose skiriasi. Tonų ir pustonių derinys minorinėje skalėje yra toks:

Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas

Leiskite jums priminti, kad dur tai yra: Tonas - Tonas - Pustonis - Tonas - Tonas - Tonas - Pustonis

Galbūt tai atrodo kaip intervalų derinys didžioji skalė, bet iš tikrųjų čia tonai ir pustoniai yra kitokia tvarka. Geriausias būdas pajuskite šį garso skirtumą – grokite ir klausykite mažoro ir minoro gamos vieną po kitos.

Kaip tikriausiai pastebėjote, pagrindinis skirtumas tarp didžiojo ir mažojo režimų slypi trečiajame žingsnyje, vadinamajame terts tonas: minore jis nuleistas, formuojantis su toniku (m.Z).

Kitas skirtumas yra tas, kad didžiajame režime intervalų sudėtis visada yra pastovi, o mažajame režime ji gali keistis viršutinėse pakopose, o tai sukuria tris skirtingus minoro tipus. Galbūt kaip tik iš šio molio daugialypiškumo atsiranda genialūs kūriniai?

Taigi, kas yra šie skirtingi tipai, paklausite?

Yra trys nepilnamečių tipai:

natūralus
harmoninė
melodingas.

Kiekviena nepilnamečio rūšis pasižymi savo intervalų sudėtimi. Iki penkto laiptelio visuose trijuose yra vienodi, o ant šeštojo ir septinto yra variantai.

natūralus nepilnametis– Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas

harmoninis minoras nuo natūralaus skiriasi paaukštintu septintu laipteliu: pakelta puse tono, perkeliama arčiau toniko. Intervalas tarp šeštos ir septintos pakopos taip tampa platesnis – dabar jis yra pusantro tono (vadinamas išplėstine sekunde – uv.2), kas suteikia skalei, ypač judant žemyn, savotišką „rytišką“ skambesį.

Harmoniniame minore intervalų sudėtis yra tokia: Tonas - Pustonis - Tonas - Tonas - Pustonis - Pusantro žingsnio - Pustonis

Kita nepilnamečio rūšis - melodinis minoras, taip pat žinomas kaip jazz minor (jis yra daugumoje džiazo muzikos). Žinoma, gerokai prieš pasirodymą džiazo muzika kompozitoriai, tokie kaip Bachas ir Mocartas, naudojo šio tipo minorą kaip savo kūrinių pagrindą.

Tiek džiaze, tiek Klasikinė muzika(ir kituose stiliuose) melodinis minoras skiriasi tuo, kad turi du pakeltus laiptelius – šeštą ir septintą. Dėl to intervalų tvarka melodinėje minorinėje skalėje tampa tokia:

Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas – Tonas – Tonas – Pustonis.

Šią skalę mėgstu vadinti nepastoviąja skale, nes ji negali nuspręsti, ar ji turi būti mažorinė, ar mažoji. Dar kartą pažiūrėkite į intervalų tvarką joje. Atkreipkite dėmesį, kad pirmieji keturi intervalai jame yra tokie patys kaip mažojoje skalėje, o paskutinis - kaip mažojoje skalėje.

Dabar paliesime klausimą, kaip nustatyti raktinių ženklų skaičių tam tikrame mažame tone.

Lygiagretūs raktai

Ir čia ateina koncepcija lygiagrečiai klavišai.

Mažoriniai ir minoriniai klavišai su vienodu ženklų skaičiumi (arba be jų, kaip C-dur ir A-moll atveju) vadinami lygiagrečiai.

Jie visada yra atskirti vienas nuo kito mažuoju trečdaliu – minoras visada bus pastatytas šeštoje mažorinės skalės pakopos.

Skiriasi lygiagrečių klavišų tonikai, skiriasi ir intervalų kompozicija, tačiau baltų ir juodų klavišų santykis visada vienodas. Tai dar kartą įrodo, kad muzika yra griežtų matematinių dėsnių sfera, kurią supratus, joje galima lengvai ir laisvai judėti.

Suprasti lygiagrečių klavišų santykį nėra taip sunku: grokite C-dur skalę, o tada ją, bet ne nuo pirmo žingsnio, o nuo šešto, ir sustokite ties šeštu viršuje - grojote tik „natūralų“. minor“ skalė a-moll klavišu.

priešais tave lygiagrečių klavišų sąrašas su jų lotyniškais pavadinimais ir pagrindinių simbolių skaičiumi.

C-dur/a-moll - C-dur/a-moll
G-dur / E-moll - G-dur / e-moll (1 aštrus)
D-dur / B-moll - D-dur / h-moll (2 aštrūs)
A-dur / F die minor - A-dur / f: -moll (3 aštrūs)
E-dur / C-sharp minor - E-dur / cis-moll (4 aštrūs)
B-dur / G-sharp minor - H-dur / gis-moll (5 aštriai)
F-sharp mažor / D-sharp minor - Fis-dur / dis-moll (6 aštrūs)
F-dur D-moll – F-dur/d-moIl (1 butas)
B-dur/G-moll – B-dur/g-moll (2 butai)
E-moll / C-moll - E-dur / c-moll (3 butai)
A-dur / f-moll - As-dur / f-moll (4 butai)
D-moll / B-moll - Des-dur / b-moll (5 butai)
G-moll / E-moll - Ges-dur / es-moll (6 butai)

Na, dabar jūs turite idėją apie nepilnametį, o dabar visas šias žinias galima pritaikyti praktiškai. Ir pradėti, žinoma, reikia nuo svarstyklių. Žemiau yra visų esamų specialybių ir jų paralelių lentelė nedidelės svarstyklės su visais pirštais (pirštų numeriais). Būkite užsiėmę, neskubėkite.

Leiskite jums priminti grojimo svarstyklėmis techniką:

Žaiskite lėtai su kiekviena ranka 4 oktavų skale aukštyn ir žemyn. Atminkite, kad natų programoje pirštų numeriai pateikiami virš natų ir po jais. Virš užrašų esantys skaičiai nurodo dešinė ranka, apačioje - į kairę.
Atkreipkite dėmesį, kad melodinis minoras, skirtingai nei kiti dviejų tipų minorinės gamos, judant aukštyn ir žemyn bus kuriama skirtingai. Taip yra dėl to, kad judant žemyn, staigus perėjimas nuo pagrindinio (kokiais intervalais melodinis minoras sutampa nuo pirmo žingsnio iki ketvirto) minore skambės ne rimas maloniai. Ir šiai problemai išspręsti, judant žemyn naudojamas natūralusis minoras – septintas ir šeštas žingsniai grįžta į pradinę minorinės skalės padėtį.
Sujunkite dviem rankomis.
Palaipsniui didinkite žaidimo tempą, bet tuo pačiu įsitikinkite, kad žaidimas būtų sklandus ir ritmingas.

Tiesą sakant, kompozitorius neprivalo savo melodijoje panaudoti visų bet kokios skalės natų. Skalė kompozitoriui – meniu, iš kurio galima pasirinkti natas.

Mažorinės ir minorinės gamos, be jokios abejonės, yra populiariausios, tačiau jos nėra vienintelės, egzistuojančios muzikoje. Nebijokite šiek tiek eksperimentuoti su kintamų intervalų tvarka mažorinėse ir minorinėse skalėse. Kažkur pakeiskite toną pustoniu (ir atvirkščiai) ir klausykite, kas vyksta.

Ir pasirodo, kad sukursite naują skalę: nei mažorinės, nei minorinės. Vienos iš šių svarstyklių skambės puikiai, kitos – šlykščiai, dar kitos – labai egzotiškai. Kurti naujas svarstykles ne tik leidžiama, bet netgi rekomenduojama. Šviežios naujos svarstyklės suteikia gyvybės naujoms melodijoms ir harmonijoms.

Žmonės eksperimentuoja su tarpų santykiu nuo pat muzikos atsiradimo. Ir nors dauguma eksperimentinių svarstyklių nesulaukė tokio populiarumo kaip mažoji ir mažoji, kai kuriose muzikiniai stiliaišie išradimai naudojami kaip melodijų pagrindas.

Ir galiausiai aš tau duosiu šiek tiek įdomi muzika minorais

MI nepilnametis - minor režimas, kuriame tonikas yra garsas „MI“ (režimas lygiagretus G-dur, su vienu aštriu klavišu).

Garsai, sudarantys e-moll:

MI, FA-sharp, SOL, LA, SI, DO, RE, MI.

Rakto ženklas e-moll rakte:

F-sharp, parašyta penktoje štabo eilutėje.

MI minor skalė ir jos žingsniai:

MI – I, FA-sharp – II, SOL – III, LA – IV, SI – V, TO – VI, RE –VII, MI – I.

Gama MI minor ir jo žingsniai žemyn:

MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, SALT - III, FA-sharp - II, MI - I.

Toninė triada e-moll:

MI -I, DRUSKA - III, SI - V.

25. Raktas d-moll

RE nepilnametis - minor režimas, kuriame tonikas yra garsas "RE" (režimas lygiagretus F-dur, su vienu plokščiu klavišu).

Garsai, sudarantys d-moll:

RE, MI, FA, SOL, LA, SI butas, DO, RE.

Rakto ženklas d-moll rakte:

B-plotas, užrašytas trečioje stulpelio eilutėje.

Mažoji PE mažoji skalė ir jos žingsniai:

PE - I, MI - II, FA - III, SALT - IV, LA - V, SI butas - VI, DO -VII, PE - I.

Gamma RE minor ir jo žingsniai žemyn:

RE -I, IKI -VII, SI - butas - VI, LA - V, DRUSKA - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Toninė triada d-moll:

RE -I, FA - III, LA - V.

26. Dydis 3/4

Dydis 3/4 - tai trijų taktų matuoklis, kurio kiekvienas taktas trunka ketvirtį. Po kiekvieno stipraus smūgio seka du silpni ritmai.

3/4 laidumo schema: žemyn - į šoną - į viršų.

27. Dydis 3/8

Dydis 3/8 - tai trijų taktų taktas, kurio kiekvienas taktas trunka vieną aštuntąją dalį. Po kiekvieno stipraus smūgio seka du silpni ritmai.

3/8 laidumo schema: žemyn - į šoną - į viršų.

28. Zatakt

Zatakt - tai yra nebaigtas matas, nuo kurio prasideda melodija. Melodijos, turinčios aukštą ritmą, visada prasideda nuo tylaus ritmo.

Zatakty - ketvirtadalis, aštuntukas, du aštuntukai.

29. Klavišas D-dur

RE majoras- pagrindinis režimas, kai tonikas yra garsas PE (režimas su dviem aštriais klavišais).

Garsai, sudarantys D-dur: RE, MI, FA-sharp, SALT, LA, SI, C-sharp, RE.

Pagrindiniai RE major rakto ženklai:

FA-sharp, DO-sharp.

Gamma RE major ir jo žingsniai:

RE -I, MI - II, FA-sharp - III, SALT - IV, LA - V, SI-VI, C-sharp - VII, (RE) - I.

Toninė triada D-dur:

PE-I, FA-sharp - III, LA - V.

Įžanginiai garsai D-dur:

DO-sharp – VII, MI – II.

30. Lyga

Jei lyga (lanka) stovi aukščiau arba žemiau dviejų gretimų to paties aukščio natų, tada jis susieja šias natas į vieną nuolat besitęsiantį garsą, padidindamas jo trukmę.

Jei lyga yra aukščiau skirtingo aukščio natų, tai rodo, kad reikia nuoseklaus arba sklandaus pasirodymo, vadinamo legato.

31. Ketvirtadalis su tašku dvigubu mastu

Taškas šalia natos padidina jo trukmę per pusę.

32. Fermata

Fermata - tai ženklas, rodantis tai duotas garsas Reikia palaukti šiek tiek ilgiau nei parašyta. Fermatos ženklas žymimas kaip lyga aukščiau arba žemiau taško.

33. Intervalai

intervalas vadinamas dviejų garsų deriniu.

Jei intervalo garsai imami atskirai (vienas po kito), tai intervalas vadinamas melodiniu. Jei intervalo garsai imami vienu metu, tada intervalas vadinamas harmoniniu. Yra aštuoni pagrindiniai intervalų pavadinimai. Kiekviename intervale yra tam tikras žingsnių skaičius.

Intervalų pavadinimai:

Prima	- Pirmas,	pažymėtas skaičiumi 1
Antra	- antra,	pažymėtas skaičiumi 2
Trečias	- trečias,	pažymėtas skaičiumi 3
Kvart	- ketvirta,	pažymėtas skaičiumi 4
Kvintas	- penkta,	pažymėtas skaičiumi 5
Šešta	- šeštas,	pažymėtas skaičiumi 6
Septintas	- septintas,	pažymėtas skaičiumi 7
aštuntoji	- aštuntoji,	pažymėtas skaičiumi 8

Melodiniai intervalai nuo garso iki aukštyn:

DO-DO (pirma), DO-RE (antra), DO-MI (trečia), DO-FA (ketvirtadalis), DO-SOL (penkta), DO-LA (šešta), DO-SI (septimas), DO -DO (oktava).

Melodiniai intervalai nuo garso iki žemyn:

DO-DO (pirma), DO-SI (antra), DO-LA (trečia), DO-SOL (ketvirtas), DO-FA (penkta), DO-MI (šešta), DO-RE (septimas), DO -DO (oktava).

Harmoniniai intervalai nuo garso iki D yra vienodi, tik jų natos skamba vienu metu.

34. Pagrindiniai režimo žingsniai ir jų pavadinimai

Pagrindiniai režimo žingsniai yra pirmasis žingsnis (tonikas), penktasis žingsnis (dominuojantis) ir ketvirtas žingsnis (subdominantas).

Pagrindiniai žingsniai C-dur klavišu:

tonikas - DO (I), dominuojantis - DRUSKA (V), subdominantas - FA (IV).

Pagrindiniai a-moll tono žingsniai:

tonikas - LA (I), dominuojantis - MI (V), subdominantas - PE (IV).

35. Stabilūs ir nestabilūs nerimo garsai

tvarus(nuoroda) garsai- I, III ir V pakopos.

Nestabilūs garsai- VII, II, IV ir VI pakopos.

Pastovūs garsai C-dur:

DO-MI-SOL.

Stabiliausias garsas C-dur:

Nestabilūs garsai C-dur:

SI-RE-FA-LA.

Aplinkiniai stabilūs garsai su nestabiliais garsais C-dur:

SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.

Kylanti 7 laipsnio gravitacija puse laiptelio:

SI-DO.

Žemyn gravitacijos IV ir VI pakopos:

FA-MI, LA-SOL.

Dvigubos gravitacijos II lygis:

RE-DO, RE-MI.

36. Dydis 4/4

Dydis 4/4– Tai keturių taktų taktas, kurio kiekvienas dūžis trunka ketvirtį. Susideda iš dviejų paprastų priemonių 2/4.

Dydžio žymėjimas 4/4:

4/4 arba S.

Nuosmukiai ir nuosmukiai 4/4 mastu:

pirmasis yra stiprus;
antrasis yra silpnas;
trečiasis yra gana stiprus;
ketvirtas silpnas.

4/4 vedimo schema:

žemyn - į save - į šoną - į viršų.

37. Trijų tipų minorinės gamos

Mažoji skalė yra trijų tipų: natūralus, harmoningas, melodingas.

natūralus nepilnametis- nepilnametis, kuriame žingsniai nekeičiami.

harmoninis minoras- Nedidelis su pakeltu VII lygiu.

melodinis minoras- nepilnametis su pakeltais VI ir VII laipsniais (didėjimo tvarka). Mažėjančia tvarka melodinė minor skalė grojama kaip natūrali.

Gama A minor natūralus:

LA – SI – Į – RE – MI – FA – SOL – LA.

Gama A minor harmonika:

LA – SI – DO – RE – MI – FA – SOL-sharp – LA.

A skalės-moll melodija:

LA - SI - C - RE - MI - FA-sharp - SOL-sharp - LA.

38. Raktas SI-moll

SI minor - minor režimas, kuriame tonikas yra garsas „SI“ (režimas lygiagretus PE mažorui, su dviem aštriais klavišais).

Garsai, sudarantys SI minorą: SI, C-sharp, RE, MI, FA-sharp, SOL, LA, SI.

Pagrindiniai ženklai SI minor rakte:

F-sharp, parašyta penktoje štabo eilutėje;
C-sharp, parašyta tarp trečios ir ketvirtos eilučių.

Gama SI minor natūralus:

SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL - VI, LA -VII, SI - I.

SI mažosios harmonikos skalė:

SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL - VI, LA-sharp -VII, SI - I.

Skalė SI minor melodinė:

SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL-sharp - VI, LA-sharp -VII, SI - I.

Toninė triada SI-moll:

SI -I, RE - III, FA-sharp - V.

Nestabilūs garsai su harmonine SI minor skiriamąja geba:

LA-sharp - SI, DO-sharp - SI, DO-sharp - RE, MI - RE, SOL - FA-sharp.

39. Didžiosios ir mažosios sekundės

Antra yra intervalas, kurį sudaro du žingsniai. Antrasis vadinamas didelis jei tai yra visas tonas. Antrasis vadinamas mažas jei tai pustonis. Didžioji sekundė žymima b.2, mažoji sekundė – m.2.

Pavyzdžiui:

Didelė sekundė nuo garso DO up – DO-RE. Maža sekundė nuo garso DO up – DO-D-flat.
Didelė sekundė nuo garso DO down – DO-SI-flat. Maža sekundė nuo garso DO žemyn – DO-SI.

Į klausimą, kokie ženklai yra e-moll ir d-moll? pateikė autorius dvaras geriausias atsakymas yra

1 – F-aštri
2 BF

Atsakymas iš Neurozė[naujokas]
ačiū)) padėjo))

Atsakymas iš įmantrybių[naujokas]
1. E-moll – lygiagreti G-dur, padarinys yra F-SHARP
2. D-moll yra F-dur paralelė, todėl yra B-plokštuma
Harmoninis vaizdas – judant aukštyn ir žemyn, 7 laiptelis pakyla (RE-SHARP)
Melodinis vaizdas - judant aukštyn kyla 6 ir 7 laipteliai (DO-SHARP ir RE - SHARP), nusileidus groti natūraliai t.y.
1 – F-aštri
2 BF

Atsakymas iš Julija Šabalova[aktyvus]
1. E-moll – lygiagreti G-dur, padarinys yra F-SHARP
2. D-moll yra F-dur paralelė, todėl yra B-plokštuma

Atsakymas iš Maksimas Vlasovas[naujokas]
E-moll fisas ir d-moll fisas ir čiras

Atsakymas iš Dima Ševarykinas[ekspertas]
1. E-moll – lygiagreti G-dur, padarinys yra F-SHARP
2. D-moll yra F-dur paralelė, todėl yra B-plokštuma
Harmoninis vaizdas – judant aukštyn ir žemyn, 7 laiptelis pakyla (RE-SHARP)
Melodinis vaizdas - judant aukštyn kyla 6 ir 7 laipteliai (DO-SHARP ir RE - SHARP), nusileidus groti natūraliai t.y.
1 – F-aštri
2 BF

Atsakymas iš Helen de Ritter-Lac[aktyvus]
E-moll - C smailas, F smailas

Atsakymas iš Nikolajus Olegovičius Ivanovas[guru]
Alyonka! Siūlau visą likusį gyvenimą prisiminti dėdės Kolios Ivanovo taisykles. Jų yra tik trys.
1. Tonas padidina du pliuso ženklus. (žemyn, atitinkamai du butai, tai yra du "minusai").
2. Lygiagretieji klavišai skiriasi trimis pustoniais (mažoras yra aukštesnis).
3. To paties pavadinimo klavišai skiriasi trimis ženklais (mažoras turi daugiau).
O dabar mokausi naudotis taisyklėmis:
„Švarus raktas“ – C-dur. (Ir A-moll, pagal Taisykles).
Do – Re – vienas tonas. Taigi plius du ženklai. Bet c-moll yra minus trys nuo C-dur.
Taigi bus -3 + 2 = -1. Tai yra, d-moll turi vieną butą.
E-moll reikia pridėti „du pliusus“. Iš viso: -1 + 2 = 1 aštrus.
Tiesą sakant, šie tonai išmokstami greitai. Tačiau prisiminus tik TRYS (!) Taisykles, labai paprasta suskaičiuoti simbolių skaičių, tarkime, F #-dur: Do - Re - Mi - F # = 6 aštriai.
Arba Mb minor: La - Sol - F - Mb \u003d 0-2-2-2 \u003d 6 butai.
Galvojame, kas patogiau. Kad būtų lengviau ir greičiau. Trys taisyklės nėra daug. Šiek tiek pasipraktikavus, šis klausimas amžinai bus pašalintas iš darbotvarkės.
Sėkmės!
Su uv. Dėdė Kolia Ivanovas.

Atsakymas iš - [guru]
Šios gamos su vienu ženklu klaviše yra d-moll plokščios ir e-moll aštrios, su sąlyga, kad skalė natūrali, tačiau yra ir harmoninis bei melodinis minoras, kai VII laipsnis (harmonikoje moll) kyla į abi puses ir Vi ir VII laipteliai kyla kylant judesiu (melodiniu minoru), o judesiu žemyn, žingsnių padidėjimas atšaukiamas

Atsakymas iš Kruvinoji Merė[guru]
E-moll - F-šašas, o d-moll - B-butas

Atsakymas iš Andrejus Bojevas[guru]
E-moll-Em, D-moll-Dm....

Atsakymas iš [apsaugotas el. paštas]~ [naujokas]
e-moll - F aštrus)))
d-moll - B butas))

Mažoji skalė turi tris pagrindines atmainas: natūralus minoras, harmoninis minoras ir melodinis minoras.

Šiandien kalbėsime apie kiekvieno iš šių režimų ypatybes ir kaip jas gauti.

Natūralus nepilnametis – paprastas ir griežtas

Natūralus minoras yra skalė, sudaryta pagal formulę "tonas - pustonis - 2 tonai - pustonis - 2 tonai". Tai yra įprasta mažosios skalės struktūros schema, kurią norint greitai gauti, pakanka tik žinoti pagrindinius ženklus norimu raktu. Šio tipo nepilnamečiams nėra pakeistų laiptelių, todėl jame negali būti atsitiktinių pakeitimo požymių.

Natūrali minor skalė skamba paprastai, liūdnai ir šiek tiek griežtai. Štai kodėl natūralus minoras yra toks dažnas liaudies ir viduramžių bažnytinėje muzikoje.

Šio režimo melodijos pavyzdys: "Aš sėdžiu ant akmens" - garsi rusų liaudies daina, žemiau esančiame įraše jos raktas natūralus e-moll.

Harmoninis minoras – Rytų širdis

Harmonikiniame minore, lyginant su natūralia modo forma, pakeltas septintasis laiptelis. Jei natūraliame minore septintas žingsnis buvo „grynas“, „baltas“ nata, tai jis kyla su aštriu, jei jis buvo plokščias, tada su becar, o jei jis buvo aštrus, tada dar labiau padidinti žingsnį galima naudojant dvigubą aštrumą. Taigi tokį režimą visada galima atpažinti pagal vieną atsitiktinį vaizdą.

Pavyzdžiui, tame pačiame a-moll septintas žingsnis yra G garsas, harmonine forma jis bus ne tik G, bet ir G aštrus. Kitas pavyzdys: c-moll – tonacija su trimis plokštumais prie klavišo (si, mi ir la flat), nata si-flat krenta ant septinto laiptelio, keliame ją becar (si-becar).

Dėl septintos pakopos (VII #) padidėjimo harmoninėje minoroje keičiasi skalės struktūra. Atstumas tarp šešto ir septinto žingsnio tampa net pusantro tono. Dėl šio santykio atsiranda naujų, kurių anksčiau nebuvo. Tokie intervalai apima, pavyzdžiui, padidintą sekundę (tarp VI ir VII#) arba padidintą penktą (tarp III ir VII#).

Harmoninga minor gama skamba įtemptai, pasižymi būdingu arabišku-rytietišku skoniu. Tačiau nepaisant to, harmoninis minoras yra labiausiai paplitęs iš trijų tipų minoro Europos muzika- klasika, liaudies ar pop-populiarioji. Pavadinimą „harmonika“ gavo todėl, kad labai gerai atsiskleidžia akorduose, tai yra harmonijoje.

Šio režimo melodijos pavyzdys yra rusų liaudies "Pupų daina"(raktas yra a-moll, išvaizda harmoninga, kaip sako atsitiktinis G-sharp).

Kompozitorius tame pačiame kūrinyje gali naudoti įvairių tipų minorą, pavyzdžiui, natūralų minorą su harmonika, kaip tai daro Mocartas. Pagrindinė tema jos garsus Simfonijos Nr.40:

Melodingas minoras – emocingas ir jausmingas

Melodinė minorinė skalė skiriasi, kai ji perkeliama aukštyn arba žemyn. Jei jie kyla aukštyn, tada jame iš karto pakeliami du laipteliai - šeštas (VI #) ir septintas (VII #). Jei jie groja ar dainuoja, šie pakeitimai atšaukiami ir skamba įprastas natūralus minoras.

Pavyzdžiui, a-moll skalė melodingai kylančiame judesyje bus šių natų skalė: la, si, do, re, mi, f-sharp (VI#), sol-sharp (VII#), la. Judant žemyn, šie aštrūs daiktai išnyks, virsdami G-becar ir F-becar.

Arba gama c-moll melodiškai kylančiame judesyje yra: C, D, E-flat (su klavišu), F, G, A-becar (VI#), B-becar (VII#), C. Nugarai pakeltos natos vėl pavirs į B ir A lygius, kai judėsite žemyn.

Pagal šio tipo minoro pavadinimą aišku, kad jis skirtas naudoti gražiose melodijose. Kadangi melodiniai minor garsai buvo įvairūs (ne vienodi aukštyn ir žemyn), pasirodęs jis gali atspindėti subtiliausias nuotaikas ir išgyvenimus.

Skalai kylant, paskutiniai keturi jos garsai (pavyzdžiui, a-moll - mi, f-sharp, sol-sharp, la) sutampa su skale (mūsų atveju A-dur). Todėl jie gali perduoti šviesūs atspalviai, vilties motyvai, šilti jausmai. Judėjimas į vidų išvirkščia pusė pagal garsus natūralus diapazonas sugeria ir natūralaus minoro griežtumą, ir, galbūt, kažkokį pražūtį, o gal tvirtovę, garso pasitikėjimą.

Savo grožiu ir lankstumu, plačiomis jausmų perteikimo galimybėmis melodingas minoras labai mėgo kompozitorius, tikriausiai todėl jį taip dažnai galima sutikti garsūs romansai ir dainas. Paimkime dainą kaip pavyzdį „Maskvos naktys“ (muzika V. Solovjovo-Sedojaus, žodžiai M. Matusovskio), kur melodingas minoras pakeltais žingsneliais skamba tuo metu, kai dainininkas kalba apie savo lyriškus jausmus (Jei žinotum, koks man brangus...):

Pakartokime dar kartą

Taigi, yra 3 minorų tipai: pirmasis yra natūralus, antrasis yra harmoninis ir trečiasis yra melodinis:

Natūralų minorą galima gauti sukūrus skalę, naudojant formulę „tonas-pustonis-tonas-tonas-pustonis-tonas-tonas“;
Harmonikoje moll keliamas septintasis laipsnis (VII#);
Melodiniame minore judant aukštyn keliamas šeštasis ir septintasis laipteliai (VI# ir VII#), o judant atgal grojamas prigimtinis minoras.

Praktikuoti šią temą ir prisiminti, kaip skamba minorinė skalė skirtingi tipai, labai rekomenduojame pažiūrėti šį Anos Naumovos vaizdo įrašą (dainuok kartu su ja):

Treniruotės pratimai

Norėdami sustiprinti temą, atlikime keletą pratimų. Užduotis tokia: parašykite, kalbėkite arba grokite fortepijonu 3 rūšių minorinių gamų e-moll ir g-moll gamas.

RODYTI ATSAKYMUS:

Gama e-moll yra aštrus, turi vieną F-sharp (lygiagreti G-dur tonacija). Natūraliame nepilnametyje ženklų nėra, išskyrus raktinius. Harmonikoje e-moll pakyla septintas laiptelis – tai bus D aštrus garsas. Melodiniame e-moll šeštasis ir septintasis žingsniai kyla aukštyn - C-sharp ir D-sharp garsai, mažėjančiame judesiu šie pakilimai atšaukiami.

G-moll gama yra plokščia, natūralioje formoje yra tik du pagrindiniai ženklai: B-plokštuma ir E-plokštuma (lygiagreti sistema - B-dur). Harmonikoje g-moll, pakėlus septintą laipsnį, atsiras atsitiktinis ženklas - F-sharp. Melodiniame minore judant aukštyn paaukštinti žingsniai suteikia E-becar ir F-sharp požymius, judant žemyn viskas kaip natūralioje formoje.

[slėpti]

Mažos apimties lentelė

Tiems, kuriems vis dar sunku iš karto įsivaizduoti smulkias svarstykles iš trijų atmainų, parengėme užuominų lentelę. Jame yra rakto pavadinimas ir jo pavadinimas raidės žymėjimas, pagrindinių simbolių atvaizdas – reikiamo kiekio aštrių ir plokščių, taip pat vadinamų atsitiktiniais simboliais, kurie atsiranda harmoningoje arba melodinėje skalės formoje. Iš viso muzikoje naudojama penkiolika minorinių klavišų:

Kaip naudoti tokią lentelę? Kaip pavyzdį apsvarstykite skales h-moll ir f-moll. B-moll yra du: F-sharp ir C-sharp, o tai reiškia, kad natūrali šio klavišo skalė atrodys taip: si, c-sharp, re, mi, f-sharp, sol, la, si. Harmonikoje b-moll bus A aštrus. Melodiniame b-moll jau bus pakeisti du žingsniai - G-sharp ir A-sharp.

F-moll skalėje, kaip matyti iš lentelės, yra keturi pagrindiniai ženklai: si, mi, la ir d-flat. Taigi natūrali f-moll skalė yra: fa, sol, a-butas, b-flat, do, d-flat, mi-flat, fa. Harmonikoje f-moll - mi-bekaras, kaip septinto žingsnio padidinimas. Melodiniame f-moll - D-becar ir E-becar.

Tai kol kas viskas! Kituose numeriuose sužinosite, kad yra ir kitų tipų minorinės gamos, taip pat kokie yra trys mažorų tipai. Sekite naujienas ir prisijunkite prie mūsų grupės „VKontakte“, kad sužinotumėte!

Muzikinio skambesio įvairovė pasiekiama įvairiais būdais. Šiandien mes analizuosime vieną iš svarbiausių - didžiosios ir mažosios serijos atmainas, ypač harmoninę minorą ir mažorą. Pradėkime nuo savybių.

Kas yra harmoninis minoras?

Vienas iš skalės tipų, susijusių su minorine skale. Tai yra sąvokos apibrėžimas paantraštėje. Jo skirtumas nuo natūralaus skambėjimo yra 7 žingsnio padidėjimas. Taip yra dėl to, kad yra pradinio tono imitacija, būdinga tik natūraliam mažorui.

Harmoninis minoras laikomas labiausiai paplitusiu to paties pavadinimo serialo tipu tiek klasikinėje, tiek pop ir populiariojoje muzikoje. Didėjančia tvarka jo skalė konstruojama taip: T - PT - T - T - PT - pusantro tono - PT.

Taigi kaip tik ta padidinta sekundė (kitaip tariant, pusantro žingsnio), kuri pastebima tarp šešto ir septinto laipsnio, suteikia harmoninei minorai specifinę spalvą. Iš čia yra įdomi tendencija. XVIII – XX amžių pradžios klasikiniuose muzikos kūriniuose, kurie buvo sukurti minoriniu tonu, išvengiama melodinio judesio perėjimo į pusantro tono. Išimtis bus tos kompozicijos, kurioms autorius siekia suteikti rytietišką (rytietišką) skonį, skambantį „rusiškų rytų“ dvasia. Toks judesys padidintai sekundei teisingiau vadinamas modalizmu.

Esami nepilnamečio raktai

Pažiūrėkime, kokiuose klavišuose galite pastebėti harmoninį minorą:

La Minor.
E-moll.
B-moll harmonika: A-sharp atsiradimas.
F-sharp: septintojo laiptelio pakėlimas kylant.
C-sharp: harmoninei formai pridedamas C-sharp.
F-moll: garsui būdingas E-bekar padidėjimas.
C-moll: kylantis B-backer su harmoningu garsu.
G-moll: šioje formoje eksponuojamas F-sharp.
harmonika yra pakilimas į aštrumą.

Harmoninis majoras

Harmoninis mažoras yra to paties pavadinimo skalės atmaina. Jos pagrindinis skiriamasis bruožas- sumažintas VI etapas. Tuo harmoninė įvairovė skiriasi nuo natūralios.

Pažvelkime į harmoninio mažoro harmoniją kylančioje tendencijoje: T - T - PT - T - PT - pusantro tono - PT. Šeštasis sumažintas žingsnis čia turi vieną ypatybę: jis padeda sukurti intervalus, kurie bus identiški nepilnamečiui. Kaip pavyzdys: laipsniška sekundė šiame etape.

Taigi galime teigti, kad specifinė harmoninio mažoro spalva yra ta pati rytietiška spalva. Suteikia jai sekundę tarp šeštojo ir septinto laipsnio, kuris padidinamas.

Kas gali būti nepilnametis?

Iš pradžių garsą reprezentavo tik vienas natūralus minoras. Tačiau laikui bėgant, siekiant paįvairinti, į pyktį įtrauktos naujos „spalvos“. Taip atsirado harmoninis ir melodingas minoras. Panagrinėkime du mūsų nepateiktus tipus.

Natūralus. Tai yra paprastos gamos pavadinimas, koks jis yra, nepridedant atsitiktinių ženklų ir atsižvelgiant tik į pagrindinius. Judant aukštyn ir žemyn, skalė yra ta pati. Apskritai: paprastas, liūdnas, griežtas skambesys be nereikalingų detalių.

Melodingas. Jo skirtumas tas, kad judant aukštyn iškart pakyla du laipteliai - šeštas ir septintas, o judant žemyn, priešinga kryptimi, jie atšaukiami. Tai yra, į paskutinis atvejis atlikėjas groja arba dainuoja beveik natūraliu minoru. Norint padengti padidintą intervalą, čia būtina padidinti šeštą žingsnį. Tai būdinga harmoninei veislei. Tai būtina, nes minoras yra melodingas, o melodijoje draudžiama pereiti prie padidintos sekundės.

VI, VII žingsnių padidėjimas suteikia kryptingą, bet kartu sušvelnintą judesį toniko link. Taip pat įdomu, kodėl šis pakeitimas atšaukiamas judant žemyn? Paprasčiausias paaiškinimas – pakėlus šeštą ir septintą žingsnį, melodija suteikia šiek tiek linksmumo. Tačiau atsižvelgiant į tai, kad nepilnametis vis dar atliekamas, kartoti tokią lengvabūdišką natą jau bus perteklinė.

Kas gali būti pagrindinis?

Kaip ir minoras, mažoras gali būti natūralus, melodingas ir harmoningas. Apsvarstykite jo neatstovaujamas veisles.

Natūralus. Tai apima įprastą gama su pagrindiniais ženklais, jei reikia. Natūralioje mažorėje atsitiktinių nėra. Jis yra labiausiai paplitęs muzikos kūrinių vaizdas iš visų trijų.

Skalės tonų seka čia stebima taip: T - T - PT - T - T - T - PT.

Melodingas. Kaip pamenate, melodingame minore buvo keliami du laipteliai – 6-asis ir 7-asis. Pagrindiniuose jų nedidėja, o, priešingai, mažėja. O VI ir VII pakopos keičiasi jau judant žemyn. Tai yra, melodingo minoro taisyklės yra visiškai priešingos. Taip lengva prisiminti jų skirtumus ir bendrumus.

Įdomi ypatybė čia yra tokia: dėl šeštojo žingsnio sumažėjimo tarp garsų susidaro ir padidėję, ir sumažėję intervalai – būdingi tritoniai. Bet apskritai judant aukštyn čia grojamas natūralus mažoras, o judant žemyn – nuleidžiamas šeštasis ir septintasis laipteliai.

Lygiagretūs raktai

Dviejų tipų klavišai (didysis ir mažasis) laikomi lygiagrečiais, jei prie jų yra vienodi pakeitimo simboliai. Šio reiškinio pavyzdžiai:

Mažoji ir C-dur. Paralelizmas yra tas, kad jie neturi jokių ženklų su raktu.
E-moll ir U tokių klavišų su F-sharp klavišu.

Jei ieškote rakto, lygiagrečio pagrindinei, prisiminkite vieną faktą. Jam lygiagrečios minorinės tonikas bus mažesnis mažuoju trečdaliu.

Atkreipkite dėmesį, kad melodinių ir harmonikų durose visos atsitiktinės yra atsitiktinės. Pavyzdžiui, harmonikoje e-moll jie nėra išvedami į klavišą, o pažymimi, kur reikia, pačiame kūrinyje.

Taigi mes išmontavome dviejų tipų gamą – mažorą ir minorą. Pirmajam būdingas padidintas septintas žingsnis, antrasis – sumažintas šeštasis. Klausydamiesi žaidimo, atlikimo pastebėsime, kad tokie klavišai iš kitų fono išsiskiria savo orientacija, rytietišku stiliumi, suteikiančiu klasikinei muzikai tam tikro įkarščio, skambesio originalumo. Be harmonikos, minoras ir mažoras pasižymi natūralia ir melodine įvairove, kurią palietėme ir šioje medžiagoje.