Pagrindinis režimas. pagrindinės režimo triados

Liaudies muzikoje yra įvairių režimų. Klasikinė muzika (rusų ir užsienio) tam tikru mastu atspindėjo liaudies meną, taigi ir jam būdingą modų įvairovę, tačiau vis dėlto plačiausiai buvo naudojami mažoriniai ir minoriniai.

majoras(duris, pažodžiui, reiškia b O Llshy) yra režimas, kurio stabilūs garsai (skambant nuosekliai arba vienu metu) sudaro didelę arba mažąją triadą - sąskambią, susidedantį iš trijų garsų. Didžiosios triados garsai yra išdėstyti trečdaliais: didysis tertas yra tarp apatinio ir vidurinio garsų, o mažasis – tarp vidurinio ir viršutinio garsų. Tarp ekstremalių triados garsų susidaro gryno kvintinio intervalas.

Pavyzdžiui:

Didžioji triada, pastatyta ant toniko, vadinama toniku.

Nestabilūs garsai tokiame nerve yra tarp stabilių.

Pagrindinis režimas susideda iš septynių garsų arba, kaip jie paprastai vadinami, žingsnių.

Viena po kitos einanti režimo garsų serija (pradedant nuo tono ir iki kitos oktavos tono) vadinama režimo arba skalės skale.

Garsai, sudarantys skalę, vadinami laipteliais, nes pati skalė gana aiškiai siejama su laiptais.

Skalės žingsniai žymimi romėniškais skaitmenimis:

Jie sudaro sekundės intervalų seką. Žingsnių ir sekundžių tvarka yra tokia: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (ty du tonai, pustonis, trys tonai, pustonis ).

Ar prisimeni fortepijono klaviatūrą? Labai aiškiai matoma, kur tonas yra mažorinėje skalėje, o kur pustonis. Pažiūrėkime konkrečiau.

Štai kur tarp baltų yra juodi klavišai, ten yra tonas, o kur ne, tada atstumas tarp garsų lygus pustoniui. Kodėl, paklausite, ar reikia tai žinoti? Čia pirmiausia bandote groti (pakaitomis paspausdami) nuo natos Prieš iki natos Prieš kitą oktavą (pasistenkite prisiminti rezultatą iš ausies). Ir tada tas pats iš visų kitų natų, nesinaudojant išvestinių („juodųjų“) klavišų pagalba. Suprask ką nors ne taip. Norint, kad viskas būtų vienoda, reikia išlaikyti schemą tonas, tonas, pustonis, tonas, tonas, tonas, pustonis. Pabandykime padaryti mažorinę skalę iš natos Re. Prisiminkite, kad pirmiausia turite sukurti du tonus. Taigi, Re-Mi yra tonas. Labai gerai. Bet mi-fa... sustabdyti! Tarp jų nėra „juodo“ rakto. Atstumas tarp garsų yra pusė tono, bet mums reikia tono. Ką daryti? Atsakymas paprastas – pakelk pastabą F puse laiptelio aukštyn (gauname F-sharp). Pakartokime: Re - Mi - F-sharp. Tai yra, jei mums reikėjo tarpinio klavišo tarp žingsnių, o tarp jų nebuvo juodo, tai tegul baltas klavišas atlieka šį tarpinį vaidmenį – ir pats žingsnis „perkelia“ į juodąjį. Tada reikia pusės tono, o mes patys jį gavome (tarp F-sharp ir druska becar vos pusės tonos atstumas), paaiškėjo Re - Mi - F-sharp - Sol. Toliau griežtai laikydamiesi didžiosios skalės schemos (dar kartą priminsiu: tonas, tonas, pustonis, tonas, tonas, tonas, pustonis) gauname D-dur skalė, skamba lygiai taip pat, kaip skambėjo gama PRIEŠ:

Skalė su aukščiau nurodyta žingsnių tvarka vadinama natūraliąja pagrindine skale, o šia tvarka išreikštas režimas vadinamas natūraliąja pagrindine. Pagrindinis gali būti ne tik natūralus, todėl toks patikslinimas yra naudingas. Be skaitmeninio žymėjimo, kiekvienas režimo veiksmas turi nepriklausomą pavadinimą:

I etapas - tonikas (T),
II etapas – nusileidžiantis įžanginis garsas,
III etapas - vidurinis (vidurinis),
IV etapas – subdominantas (S),
V etapas – dominuojantis (D),
VI pakopa - submediant (apatinė medianta),
VII pakopa – kylantis įžanginis garsas.

Tonikas, subdominantas ir dominuojantis yra vadinami pagrindiniais žingsniais, likusieji yra šoniniai žingsniai. Atminkite, prašau, šie trys skaičiai: I, IV ir V yra pagrindiniai žingsniai. Nesidrovėkite dėl to, kad jie išdėstyti skalėje taip įnoringai, be matomos simetrijos. Tam yra esminių priežasčių, kurių pobūdį sužinosite iš mūsų svetainėje pateiktų harmonijos pamokų.

Dominuojantis (vertimas – dominuojantis) yra kaip grynas kvintelis virš toniko. Tarp jų yra trečiasis žingsnis, todėl jis vadinamas mediana (viduriniu). Subdominantas (apatinis dominantas) yra penktadaliu žemiau toniko, taigi ir jo pavadinimas, o subdominantas yra tarp subdominanto ir toniko. Žemiau pateikiama šių veiksmų vietos diagrama:

Įžanginiai garsai gavo savo pavadinimą dėl potraukio tonikui. Apatinis įžanginis garsas gravituoja aukštyn, o viršutinis įžanginis garsas – žemyn.

Aukščiau buvo pasakyta, kad mažoryje yra trys stabilūs garsai - tai I, III ir V pakopos. Jų stabilumo laipsnis nėra vienodas. Pirmas žingsnis – tonikas – yra pagrindinis etaloninis garsas, todėl pats stabiliausias. III ir V etapai yra mažiau stabilūs. II, IV, VI ir VII didžiosios skalės laipsniai yra nestabilūs. Jų nestabilumo laipsnis yra skirtingas. Tai priklauso: 1) nuo atstumo tarp nestabilių ir stabilių garsų; 2) apie garso, į kurį nukreipta gravitacija, stabilumo laipsnį. Mažiau gravitacijos aštrumas pasireiškia žingsniuose: nuo VI iki V, nuo II iki III ir IV iki V.

Gravitacijos pavyzdžiu klausykime dviejų garsų sprendimo variantų. Pirmas- pagrindiniams klavišams ir antra nepilnamečiams. Kitose pamokose vis tiek mokysimės nepilnamečio, bet kol kas pabandykite paimti už ausies. Dabar, darydami praktines pamokas, stenkitės rasti stabilius ir nestabilius žingsnius bei jų sprendimus.

Trys didžiųjų skalių tipai

Dažniausiai muzika įrašoma mažor ir minor gamos. Abu šie režimai yra trijų tipų: natūralūs, harmoniniai ir melodiniai. Visų tipų pagrindas yra vienodas. Harmoniniame ir melodiniame mažor ar moll keičiasi tam tikri žingsniai (VI ir VII). Jie pakyla mažoru ir nusileidžia mažoru.

Gamtos majoras.

gamtinis majoras- tai paprastos mažorinės svarstyklės su pagrindiniais ženklais, jei jie yra, žinoma, ir be jokių atsitiktinių atsitiktinių ženklų. Iš trijų pagrindinių rūšių natūralūs muzikos kūriniuose yra labiau paplitę nei kitose.

Didžiosios skalės pagrindas yra gerai žinoma formulė iš sveikų tonų ir pustonių skalės sekos: 1t-1t-0,5t-1t-1t-1t-0,5t.

Štai kelių paprastų durinių gamų pavyzdžiai natūralia forma: natūrali C (C-dur), G (G-dur) natūralios formos skalė ir natūrali F (F-dur) klavišų skalė:

Harmoninis majoras.

Harmoninis majoras– tai specialus su sumažintu šeštu žingsniu(VIb) . Šis šeštasis laiptelis nuleidžiamas, kad būtų arčiau penktojo. Ir nerimas įgauna rytietišką atspalvį.

Štai kaip atrodo anksčiau parodytų klavišų harmoninės mažorinės gamos: C (C-dur), G (G-dur) ir F (F-dur).

C (C-dur) pasirodė ab (A-plotas) - tai natūralios šeštos pakopos, kuri tapo harmoninga, pasikeitimo ženklas. G (G-dur) atsirado ženklas eb (E-plotas), o F (F-dur) - db (D-plotas).

Melodinis majoras.

Kaip ir melodiniame minore, in majoras du žingsniai keičiasi vienu metu VI ir VII , tik čia viskas yra visiškai priešingai. Pirma, šie du garsai nekyla, kaip minore, o eik žemyn. Antra, jie keičiasi jie juda ne aukštyn, bet kai leidžiasi žemyn.

Įdomu, kad dėl šeštojo laiptelio nuleidimo tarp šio žingsnio ir kitų garsų gali susidaryti visokie įdomūs intervalai – padidėję ir sumažėję. Tai gali būti tritoniai arba būdingi intervalai – rekomenduoju tai išsiaiškinti.

melodinis mažoras- tai mažorinė skalė, kurioje judant aukštyn grojama natūrali skalė, o judant žemyn nuleidžiamos dvi pakopos – šeštoji ir septintoji (VIb ir VIIb).

Pastaba: Melodinio mažoro pavyzdžiai yra C (C-dur), G (G-dur) ir F (F-dur):

Melodiniame C (C-dur) judėjime žemyn atsiranda dvi „atsitiktinės“ plokštumos – bb (b-flat) ir ab (a-flat). G (G-dur) F # (F-sharp) pirmiausia atšaukiamas - septintasis laiptelis nuleidžiamas, o tada prieš natą e (mi) atsiranda plokščiadėžė - šeštoji pakopa nuleidžiama. Melodiniame F (F-dur) skamba dvi plokštumos: еb (E-plotas) ir dь (D-plotas).

Taigi, yra trys pagrindinių tipų. Tai yra natūralūs (paprasti), harmoniniai (su pažemintu šeštu laipsniu) ir melodiniai (kuriuose judant aukštyn reikia groti / dainuoti natūralia skale, o judant žemyn – nuleisti septintą ir šeštą laipsnį) .

Tonalumas yra nerimo aukščio padėtis. Tonacijos pavadinimas kilęs iš tonikui paimto garso pavadinimo ir susideda iš toniko ir režimo pavadinimo, t.y. pagrindiniai ar smulkūs žodžiai.

Didysis režimas yra režimas, tai režimas, kurio stabilūs garsai sudaro didelę arba mažorinę triadą.

Pagrindinė skalė yra trijų tipų:

• · Natural major – turi struktūrą T-T-P-T-T-T-P.
• Harmoninis mažoras – mažoras su sumažintu VI pakopa, turi struktūrą T-T-P-T-P-1 / 2T-P,
• · Melodinis mažoras – VI ir VII pakopos nuleidžiamos; turi struktūrą T-T-P-T-P-T-T.

MAŽAS REŽIMAS

Santykių tarp stabilių ir nestabilių garsų sistema vadinama režimu. Kiekvienos individualios melodijos ir muzikos kūrinio esmė visada yra tam tikras būdas.

Režimo garsų išdėstymas aukščio tvarka (pradedant nuo toniko – pirmo žingsnio ir iki kitos oktavos toniko) vadinamas skale. Skalės garsai vadinami žingsniais ir žymimi romėniškais skaitmenimis. Iš jų I, III ir V stadijos yra stabilios, o II, IV, VI ir VII – nestabilios. Nestabilūs gravitacijos žingsniai virsta gretimu stabiliu garsu.

Mažasis režimas yra režimas, tai režimas, kurio stabilūs garsai sudaro mažą, arba minorinę, triadą.

Mažoji skalė yra trijų tipų:

• · Natural minor – turi struktūrą T-P-T-T-P-T-T.
• · Harmoninis minoras – minoras, su padidinta septinta pakopa; turi struktūrą T-P-T-T-P-1 / 2T-P.
• · Melodinis minoras - VI ir VII žingsniai kyla aukštyn; turi struktūrą T-P-T-T-T-T-P.

Minor (arba tiesiog minor) – tai septynių pakopų skalė, kurios stabilūs garsai sudaro mažą (minor) triadą.

Pats žodis „minor“ (it. – minore) pažodiniame vertime reiškia „mažesnis“. Šis terminas vartojamas skiemenų žymėjime, o abėcėlės žymėjime žodis „mažasis“ pakeičiamas žodžiu moll (iš lotynų molle, pažodžiui – „minkštas“).

Pagrindinis būdingas minorinio režimo bruožas yra mažosios terčos (m. 3) intervalas tarp I ir III žingsnių, kuris iš tikrųjų lemia specifiką, tai yra jungtinio skambesio mažumą, abu pačius stabilius garsus. ir visas režimas, bet kokia jo žingsnių vykdymo tvarka.

Iš esmės modo žingsnių savybės ir pavadinimai mažoryje bus tokie patys, kaip ir mažorėje, tik – kai kuriais atvejais – pasikeis tarp jų esantys intervaliniai santykiai ir atitinkamai jų skambesio pobūdis.

Minor režimas (kaip ir didysis) turi tris pagrindinius tipus: natūralų, harmoninį ir melodinį minorą.

Mažasis režimas sukurtas taip: tonas-pustonis-tonas-tonas-pustonis-tonas-tonas.

Raktas

Freto vietos aukščio lygis, nustatomas pagal toniko garsą, vadinamas tonalumu. Frato uždėjimas ant tų pačių garsų, bet skirtinga oktava, neturi jokios įtakos tonacijos apibrėžimui, nes nuo to nesikeičia nei paties freto struktūra, nei jo žingsnių pavadinimai ir jų savybės.

Bet kurio klavišo pavadinimas nustatomas pagal paties toniko garso pavadinimą (I režimo laipsnis), tačiau kadangi klavišas visada yra neatsiejamai susijęs su kokiu nors konkrečiu režimu (didysis arba minorinis), modalinio polinkio rodymas yra paprastai pridedamas prie jo pavadinimo. Taigi pilnas rakto pavadinimas, kaip taisyklė, susideda iš dviejų komponentų: 1) toniko pavadinimo ir 2) režimo pavadinimo, neatsižvelgiant į tai, kokia žymėjimo sistema - skiemeninė ar abėcėlinė - šiuo atveju naudojama: C mažoras (C-dur), a-moll (a-moll).

Didžiųjų klavišų pavadinimai pagal raidžių sistemą rašomi didžiosiomis (didžiosiomis) raidėmis, o mažųjų – mažosiomis (mažosiomis). Kartais dėl trumpumo raidžių sistemoje praleidžiami žodžiai dur arba moll, o tada pirmosios raidės rašyba (didžioji arba mažoji) rodo modalinę nuotaiką.

Lygiagretūs ir to paties pavadinimo mažoro ir minoro klavišai

Nors istoriškai abu pagrindiniai septynių žingsnių režimai – tiek didžioji, tiek mažoji – vystėsi visiškai nepriklausomai, neprarasdami savo pagrindinių specifinių bruožų, vis dėlto tarp jų yra tam tikras ryšys: tas pats žingsnių skaičius, panaši funkcinė reikšmė, tos pačios kryptys. modalinė gravitacija ir kt. Kai kurių panašių abiejų režimų atmainų (pavyzdžiui, harmoninio mažoro ir harmoninio minoro arba melodinio mažoro ir natūraliojo molio ir, atvirkščiai, natūralaus mažoro ir melodinio molio), sukurtos iš to paties garso, skambės beveik vienodai, skiriasi tik trečiojo laipsnio garsas – pagrindinis ir vienintelis tikslus tam tikro režimo ženklas.

Vaikinas atstovauja stabilių ir nestabilių garsų santykių sistema. Režimas yra garsų organizavimo principas, kurio dėka jie sujungiami į hierarchinę ir funkciškai tarpusavyje susijusią sistemą. Skalė taip pat yra garsų sistema, tačiau skirtingai nei režimas, skalė nenustato, kaip garsai turi sąveikauti vienas su kitu.

Muzikoje labiausiai paplitę du režimai – mažorinis ir minorinis. Šiuos režimus sudaro septyni diatoniškasžingsniai išdėstyti taip, kad tarp gretimų žingsnių susidarytų didžiosios arba mažosios sekundės intervalas. Diatoniją galima interpretuoti kaip perėjimą nuo vienas žingsnis į kitą.

1 pavyzdys. Perėjimas prieš->re Diatoniškai įmanoma, nes šiuo atveju vyksta perėjimas iš vieno gretimo žingsnio į kitą. Perėjimas b-sharp->c-sharp taip pat įmanoma, nes šiuo atveju pereinama tarp įvairių gretimų pakeistų (padidėjusių arba sumažintų) žingsnių. Perėjimas prieš->C-sharp diatonikoje neįmanoma, nes tokiu atveju atliekamas perėjimas iš vieno lygio į tą patį paaukštintą lygį. Vietoj prieš->C-sharp diatonikoje perėjimas turėtų būti nurodytas kaip prieš->D butas. Perėjimas b-aštri->d-plokščia diatonikoje taip pat nepriimtina, nes taip praleidžiamas žingsnis prieš, tarp si ir re. Todėl vietoj b-aštri->d-plokščia bus teisingas perėjimas b-sharp->c-sharp.

Suprasdami šiuos diatonikos veiksmus, galite teisingai sukurti raktus, kurie dabar bus aptariami. Tai yra, viename klaviše bus vadinamas pirmasis antrinis žingsnis C-sharp, ir kitu tonu - D plokščias.

Sekundžių seka tik nulemia nerimo polinkį – didįjį ar mažąjį.

Didžiojoje skalėje sekundės yra tokia tvarka:

b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2

Labai lengva prisiminti šią seką. Galite naudoti frazę „b-b-m-b-b-b-m“ arba pažvelgti į pianino klaviatūrą. Balti raktai iš vieno etapo priešį kitą žingsnį prieš tiesiog suformuokite tokią seką: do-re-mi-fa-sol-la-si-do. Pirmieji keturi freto žingsniai – I-II-III-IV – apatinis tetrachodas, o keturi viršutiniai – V-VI-VII-VIII – viršutinis tetrachodas. Šių natūraliosios mažorinės tetrachordų intervalinė struktūra yra identiška ir lygi b-b-m. 7 žingsnių režimo interpretacija kaip dviejų tetrachodų seka šiuolaikinėje teorijoje nenaudojama (laikoma pasenusia), tačiau jų dėka galima pamatyti įdomių momentų. Pavyzdžiui, apatinio tetrachodo struktūra nustato režimo polinkį (dur arba minor), o viršutinio tetrachodo struktūra – jo tipą (natūralų, harmoninį ar melodinį).

Nustatyta freto aukščio padėtis tonalumas. Tonalumas nustatomas taip: pirmiausia vadinamas režimo tonikas (pirmasis režimo laipsnis), o tada jo tipas, pavyzdžiui: C-dur .

Ryžiai. 1. Natūralus C-dur

Natūralusis minorinis režimas nuo didžiojo skiriasi kita sekundžių seka:

b.2, m.2, b.2, b.2, m.2, b.2, b.2

Balti raktai nuo laiptelio la sudaryti mažą skalę: la-si-do-re-mi-fa-sol-la.

Ryžiai. 2. Natūralus a-moll

Natūralaus režimo atmainos yra harmoninės ir melodinės (3 ir 4 pav.).

Harmoninis mažoras – VI pakopa nuleista. Viršutinio tetrachodo garsas įgauna rytietišką atspalvį.

Melodinis mažoras – VI ir VII pakopos nuleidžiamos. Nuleidus šiuos žingsnius, viršutinis mažoro tetrachodas tampa minorinis (turi natūraliojo minoro viršutinio tetrachodo struktūrą) ir įgauna melodingą skambesį.

Ryžiai. 3. Didžiųjų strypų tipai

Harmoninis minoras – pakeltas 7 pakopa. VII laipsnio padidėjimas lemia rytietiško atspalvio atsiradimą viršutiniame tetrachode ir padidina šio laipsnio polinkį į toniką. Viršutinis tetrachodas harmoniniame minore skamba intensyviau nei natūraliajame molyje.

Melodingas minoras – pakelti VI ir VII žingsniai. VI laipsnio padidinimas leidžia išlyginti perėjimą nuo V iki VII paaukštinto laipsnio (padidinta sekunde) ir suteikia viršutiniam tetrachordui melodingumo.

Ryžiai. 4. Smulkių įtrūkimų tipai

„Fret“ žingsniai turi savo pavadinimus, o kai kurie – raidėmis. Žingsnių eilės numeriai žymimi romėniškais skaitmenimis:

I step - tonikas, T (pagrindinė nata)
II etapas – nusileidžiantis įžanginis garsas (leidžiamas tonikui nuleidžiant)
III stadija - vidurinė arba viršutinė medianta (iš lotynų kalbos media - vidurinė, nes ji yra viduryje tarp I ir V laiptelių virš toniko)
IV etapas - subdominantas, S (lotyniškas priešdėlis sub reiškia žemiau)
V stadija – dominuojantis, D (iš lotynų kalbos „dominuojantis“). Šis garsas yra aukščiausias.
VI laipsnis - požeminė arba žemesnė medianta (yra viduryje tarp IV ir I laipsnių ir yra žemiau toniku)
VII etapas – kylantis įžanginis garsas (leidžiamas tonizuoti didinant)

Pagal funkcionalumą freto žingsniai skirstomi į pagrindinius ir antrinius. I, IV ir V yra pagrindiniai režimo žingsniai, o II, III, VI ir VII yra antriniai. Iš pagrindinių žingsnių statomi pagrindiniai režimo akordai, kurie bus aptarti vėliau. Kol kas tiesiog prisiminkite juos.

Ryžiai. 5. Pagrindiniai ir šalutiniai režimo žingsniai

Kiekvienam režimo žingsniui būdingas tam tikras stabilumo laipsnis. Galima sakyti, kad nestabilus garsas – tai kablelis sakinyje, o stabilus – taškas. Garso nepastovumas klausant išreiškiamas tuo, kad jam pasirodžius kyla įtampa, kurią norima pašalinti leidžiant stabilų garsą. Nestabilūs garsai linkę traukti stabilius garsus, kaip ir žemės paviršiaus objektus traukia Žemės rutulys. Perėjimas nuo nestabilaus garso prie stabilaus vadinamas rezoliucija.

Ryžiai. 6. Stabilūs ir nestabilūs režimai

Žingsnių stabilumas ir nestabilumas skiriasi. Stabiliausias žingsnis yra 1 režimo (toniko) žingsnis. III ir V stadijos yra daug mažiau stabilios, nestabilios – II, IV, VI ir VII. Nestabilių žingsnių pritraukimo prie stabilių laipsnis yra skirtingas. Tai priklauso nuo:

• tvaraus garso tvarumo laipsnis
• intervalas, susidarantis tarp nestabilaus ir pastovaus garso. Pustonių gravitacija yra ryškesnė nei tonas.

Natūralaus pagrindo atveju situacija yra tokia:

• VII -> I - stipriausia gravitacija, nes I laipsnis (tonikas) yra stabiliausias garsas režime, o gravitacija yra pustonis
• II -> I yra stipresnis nei II -> III, nes I etapas yra stabilesnis nei III
• pustonių gravitacija IV->III stipresnė už toną IV->V
• VI leidžiama tik V, nes VII yra nestabili stadija

II ir IV etapai turi du leidimus, VI ir VII – po vieną (6 pav.). Stabilių ir nestabilių žingsnių santykio žinojimas leidžia groti pačius paprasčiausius motyvus (mažiausią įmanomą prasmingą melodijos fragmentą): pirmiausia grojamas nestabilus garsas, o po to jis išsprendžiamas į stabilų garsą.

Fret sistemoje garsas įgauna naujų savybių – stabilumo ir funkcionalumo laipsnį. Pats režimas įtrauktas į derinimo sistemą, o derinimas – į skalės sistemą (7 pav.).

Ryžiai. 7. Garso ir jį supančių sistemų ryšys

Intervalai ir režimas

Intervalas susideda iš dviejų žingsnių, todėl intervalo stabilumas priklausys nuo į jį įtrauktų žingsnių stabilumo. Tritonai turi didžiausią garso nestabilumą ir įtampą. Natūraliajame didžiajame ir mažajame režimuose jų yra du: sumažintas penktadalis VII-IV žingsnių ir padidintas ketvirtis IV-VII žingsnių. VII-IV intervalas išsiskiria į didžiąją trečiąją I-III, o intervalas IV-VII į mažąją šeštąją III-I.

Intervalai gali būti sukurti arba iš duoto užrašo, arba duotu tonu. Ankstesniame puslapyje visi paprasti intervalai sukurti iš žingsnio prieš. natūra C-dur nėra žingsnių, atitinkančių juodus klavišus, todėl šiame klaviše neįmanomas(nenaudojant chromatizmų – pakelti arba nuleisti žingsniai) sudaryti intervalus iš žingsnio prieš, kuriame yra juodas raktas. Bet tai nereiškia, kad, pavyzdžiui, natūralioje C-dur nėra minorinės sekundės. Toks intervalas egzistuoja ir sudarytas iš III ir VII žingsnių: mi-fa, si-do. Intervalų sudarymas be santykio su raktu yra pratimas. Praktinį panaudojimą suteikia galimybė kurti intervalus rakte. Jei chromatizmų naudoti negalima, tada intervalą rakte galima sudaryti tik naudojant diatoniniai žingsniai.

Muzikoje, kaip jau minėta, viskas reliatyvu. Nauja aplinka gali papildyti ir koreguoti. Iki šiol žinote, kad intervalai gali egzistuoti skalės sistemoje (jie gali būti sudaryti iš bet kurio skalės laipsnio) arba režimų sistemoje vienu ar kitu klavišu (intervalai statomi diatoniniais laipsniais). Skalų sistemoje pagrindinė harmoninio intervalo charakteristika yra jo garso pobūdis (priebalsių ir disonansų intervalai). Režimo sistemoje intervalai įgyja naują svarbią savybę – funkcionalumą.

8 paveiksle pavaizduoti du intervalai – grynasis ketvirtasis ir grynasis kvintasis. Pastovūs režimo žingsniai paryškinti žaliai.

Ryžiai. 8. Intervalai nuo pirmojo natūralaus pagrindinio režimo žingsnio (C-dur)

Abu šie intervalai yra įtraukti į tą pačią grupę – tobulo sąskambio intervalus, ir dėl šios priežasties neįmanoma nustatyti, kuris iš šių intervalų skalių sistemoje skamba melodingiau. Nei intervalai, sukurti iš žingsnio prieš, skiriasi nuo tų pačių intervalų, pastatytų iš pėdos re? Nieko, jei neatsižvelgsite į juose esančių dažnių intervalą.

Jei atsižvelgsime į šiuos intervalus režimo sistemoje, teisinga sakyti, kad jie nėra sukurti iš žingsnio prieš, ir nuo I-ojo nerimo laiptelio. Grynąjį penktą sudaro stabilūs režimo žingsniai - I ir V, o grynas ketvirtas - stabilus ir nestabilus - I ir IV. Fret sistemoje stabilių žingsnių suformuoti intervalai skamba atitinkamai ne taip intensyviai. Grynas kvintelis iš I etapo skamba stabiliau (mažiau įtemptas) nei grynas ketvirtas. Tai yra, režimo sistema leido pamatyti skirtumą tarp nagrinėjamų intervalų.

Ant pav. 9. rodo tuos pačius intervalus, bet pastatytus iš antrojo režimo laipsnio.

Ryžiai. 9. Intervalai nuo natūralaus didžiojo režimo II laipsnio (C-dur)

Dabar penktą formuoja nestabilios II ir IV pakopos, o stabilioji pakopa (V) patenka į ketvirtą. Dabar ketvirtas skamba stabiliau nei penktas.

Intervalų funkcionalumą ryškiausiai parodo mažųjų ir didžiųjų tercų pavyzdys. Skalės sistemoje šie intervalai reiškia netobulą sąskambią, tai yra, pagal eufonijos laipsnį, jie yra prastesni už gryną ketvirtą ir penktą. Tačiau režimo sistemoje šie intervalai nustato triados tipą: jei pirmasis intervalas triadoje yra didžioji terčdalis, tada gaunamas mažorinis garsas, bet jei pirmasis intervalas yra mažoji terčdalis, tada gaunamas minorinis garsas. . Tobulas kvartalas triadoje nenaudojamas, o tobulas kvintas neturi įtakos akordo išvaizdai. Kyla klausimas, kuri charakteristika turi didesnį prioritetą fret sistemoje - harmonijos laipsnis ar funkcionalumas? Režimo sistemoje didelę reikšmę turi intervalo funkcionalumas.

Raktų ryšys

Iš 12 chromatinių oktavos pakopų galima sukurti daugybę mažorinių ir minorinių klavišų, kurie praktiškai apribojami iki 15 mažorinių ir 15 minorinių klavišų, vadovaujantis protingumo principu. Kam komplikuoti dalykus, kai tą patį galima padaryti paprastai? Niekas nedraudžia, pavyzdžiui, naudoti B-dur tonaciją (10 pav.).

Ryžiai. 10. Klavišas B-dur

Pabandykite paleisti šią skalę (kryžiai priešais laiptelius - dvigubai aštrūs - padidėja 1 tonu). Ne taip lengva? Bet iš tikrųjų tai yra C-dur raktas . C-dur prie klavišo ženklų nėra, o B-dur klavišu jų bus dvylika.

Kaip išmokti sukurti bet kurį raktą jų neįsiminus? Pirmiausia turite atsiminti simbolių tvarką rakte. Aštrūs seka tokia tvarka: f-do-sol-re-la-mi-si. Butai seka tokia tvarka: si-mi-la-re-sol-do-fa. Antra, turite gerai atsiminti pagrindinių ir mažųjų režimų toninę struktūrą. Trečia, reikia atsiminti, kad pagrindinis ir antrasis režimai yra režimai, susidedantys iš septynių diatoninių žingsnių.

2 pavyzdys. Reikia sukurti E-dur raktą ir nustatyti jo ženklus. Prisiminkite, kad pagrindinis režimas turi tono struktūrą „b-b-m-b-b-b-m“. Po to mes pradedame kurti E-dur klavišą nuo E natos:

E-dur klavišu skamba keturi aštrūs garsai: F, C, G, D.

3 pavyzdys. Raktą reikia sukurti e-moll ir nustatyti jo ženklus. Prisiminkite, kad minorinis režimas turi toninę struktūrą „b-m-b-b-m-b-b“. Po to mes pradedame kurti E-dur klavišą nuo E natos:

E-moll klavišu yra vienas ženklas - F-sharp. Kodėl F-sharp, o ne G-flat? Nes paskutinis būtų:

Tai yra, vietoj septynių žingsnių naudojami šeši žingsniai, o mažąją skalę turėtų sudaryti 7 žingsniai. Be to, diatonikoje neleidžiamas perėjimas praleidžiant žingsnį, o šiame pavyzdyje žingsnis yra praleidžiamas F.

4 pavyzdys. Reikia sukurti F-dur raktą ir nustatyti jo ženklus.

F-dur klavišu vienas ženklas - b butas

15 pagrindinių klavišų – taip pat daug. Kodėl mums reikia tiek daug pagrindinių raktų? Konstravimo požiūriu visi pagrindiniai režimai yra vienodi ir turi tą pačią intervalų kompoziciją (b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2). Tačiau garso prigimties požiūriu vienas pagrindinis režimas skiriasi nuo kito pagrindinio režimo. Tai nesunku patikrinti naudojant žingsnių dažnių nustatymo formulę vienodo temperamento sistemoje F=440*2 i/12. Nustatykime, koks dažnių diapazonas yra įtrauktas į vieną toną tarp pirmosios oktavos žingsnių la ir si,daryti ir vėl. Pirmuoju atveju 440*2 0/12 - 440*2 1/12 = 53,8833 Hz, o antroje 440*2 -9/12 - 440*2 -7/12 = 32,0392 Hz. Skirtumas matomas plika akimi. Praktiškai tai reiškia, kad daina vienu mažoriniu klavišu skambės linksmiau ir šviesiau nei kitu dur. Tą patį galima pasakyti apie bet kurį toną. Perėjimas prie kito klavišo transpozicijos metu nekeičia harmonijos, bet lemia kompozicijos skambesio spalvos ir charakterio pasikeitimą. Tai galite patikrinti palyginę midi failo garsą skirtingais klavišais.