Stravinskio baleto petražolės linksmos scenos. Igoris Fiodorovičius Stravinskis ir jo baletas „Petruška

Norėdami naudoti pristatymų peržiūrą, susikurkite paskyrą ( sąskaitą) Google ir prisijunkite: https://accounts.google.com

Skaidrių antraštės:

Baletas „Petruška“ Igoris Stravinskis

Pagrindiniai veikėjai – lėlės, linksminančios minią mugės stende.

Tai komedija, paimta iš žmogaus gyvenimo. Pirmoje nuotraukoje – „Žmonių šventės Maslenojoje“. Admiralteyskaya aikštė Sankt Peterburge. Čia linksma minia. Pakyla sūpynės, groja vargonų šlifuoklis, šoka gatvės šokėja. Scenos centre – mago teatras. Užuolaida juda. Magas groja fleita. Lėlės atgyja: Petruška, Mauras ir Balerina.

Antrasis paveikslas yra „Prie Petruškos“. Petruška bando suvilioti baleriną, bet jo pastangos yra bergždžios. Nuobodžiaujanti balerina išeina. Petruška yra beviltiška.

Trečiasis paveikslas yra „Pas Arapą“. Arapo kambarys pribloškia prabanga. Pasirodo balerina. Čia jai patinka daug labiau nei pas Petrušką. Ji šoka Arapui. Staiga įsiveržia pavydi Petruška. Vyksta kova. Balerina alpsta. Arapas išstumia Petrušką iš savo kambario.

Ketvirtasis paveikslas vėl yra Sankt Peterburgo aikštė. Žmonės ir toliau linksminasi šventėse. Staiga iš mago teatro pasigirsta riksmai. Įbėga Petruška, paskui jį bėga Arapas. Smūgiuodamas lenktu kardu Arapas nužudo Petrušką. Minia sustingsta, bet pasirodo magas, jis purto Petrušką, iš kurio pilamos pjuvenos. Sninga, minia pamažu sklaidosi. Magas taip pat išeina, bet staiga virš teatro pasirodo Petruškos šešėlis. Ji grėsmingai rodo miniai savo ilgą nosį.

Tema: metodiniai pokyčiai, pristatymai ir pastabos

Pristatymas technologijų, MHK, dailės, literatūros ir papildomo ugdymo pamokoms

Pristatymas pagal Stačiatikių šventės. Praplėsti mokinių akiratį apie rusų papročius, šventes. Galima naudoti maisto gaminimo pamokose, MHC, Art. Aš tai padariau atviras renginys dėl...

Petražolės
Baletas viename veiksme
Libretas A. Benois ir I. Stravinsky.
Choreografas M. Fokinas.
Pirmasis spektaklis: Paryžius, teatras „Chatele“, 1911 m. birželio 13 d
Aktoriai^
Petražolės. Balerina. Arap. Magas. Gatvės šokėjos. Vargonų šlifuoklis. Ukhar-pirklys, Du čigonai. Treneriai, taksi. Slaugytojos. Prekybininkai. Kostiumai: Moteris, Velnias, Ožka, Husaras, Virėjas. Amatininkai. Vaikščiotojai.

Karnavalo šventės Sankt Peterburge. Būdai Caricyno pievoje. Juda marga minia: kariškiai, pirkliai, Sankt Peterburgo dandžiai, sena grafienė su pėstininku, mokiniai. kariūnų korpusas, tarnaitės, amatininkai. Atsiranda vargonininkai, gatvės šokėjai. Jie yra šalti, bet vis tiek pradeda pasirodymą. Šventinės minios triukšmą pertraukia būgnų skambėjimas. Du Nikolajaus I epochos grenadieriai atstumia minią ir atidaro būdelę, paslėptą už uždangos. Pasirodo magas, apsirengęs rytietišku kostiumu. Jis atlieka perdavimus ir groja fleita.Bodelės viduje matomos trys lėlės ant trikojų: kairėje – Arap, viduryje – Balerina, dešinėje – Petruška. Lėlės pradeda šokti, pirmiausia vietoje, o paskui tarp minios. Balerina, tuščia koketė, šoka iš pradžių su vienu, paskui su kitu. Petražolė, pavydi jos maurui, smogia priešininkui lazda.
Šviesa užgęsta. Uždanga nukrenta. Pasirodo grenadieriai. Skamba būgno riedėjimas.
Petruškos kambarys, pilkas, nepatrauklus. Tai vieniša, kaip kalėjimo kameroje. Pasigirsta veriantis riksmas. Magas spyriu išstumia Petrušką pro duris. Jis krenta ant grindų, apgailėtinas, apgailėtinas. Petražolė verkia. Burtininkas yra grubus ir žiaurus su juo, o jo mylimą Baleriną nuneša arapas. Staiga pasirodo Balerina. Petražolės džiaugiasi! Jis džiaugsmingai sukasi iš laimės pertekliaus. O džiaugsmas, pagaliau atėjo! Tačiau Balerina neketina užsibūti Petruškos kambaryje. Nesuprasdama jo džiaugsmo, ji baimingai atsitraukia prie durų ir išeina.
Petruška vėl vienas ir niekam jo nereikia. Iš nevilties jis puola prie negailestingo mago šeimininko portreto, jam grasindamas. Ką daryti? Išėjimo nėra. Pasiutęs Petruška prasibrauna pro savo kambario sieną. Tolumoje girdisi akordeono garsai. Yra gyvenimas ir linksmybės!
Tamsa. Grenadieriai vėl išeina ir muša būgnus.
Arap kambarys su spalvingais egzotiškais raštais ant sienų. Tingus juodaodis, gulėdamas ant pufo, linksminasi su dideliu kokosu. Jam patinka, kad veržlėje kažkas triukšmauja, ir jis bando jį perskelti savo lenktu kardu. Jam nesiseka, tada jis pradeda melstis. Riešute antgamtinė galia yra dievybė kvailam arapui.
Atsidaro durys ir ant slenksčio pasirodo Balerina. Ji groja linksmą melodiją klarnetu. Arap nepatenkinta savo išvaizda ir to neslepia. Tačiau balerina jį nugali savo koketiškumu. Arapas bando ją apkabinti. Staiga atsidaro durys ir į vidų įbėga Petruška su skvarbiu šauksmu. Pasiutęs laksto po kambarį. Arapas išstumia Petrušką. Balerina žavisi arapo drąsa ir jėga ir patenka į jo glėbį.

Grenadierių būgnų frakcija.
Dar viena karnavalo šventė. Jau vakaras. Lėtame, tarsi slystančiame šokyje, praeina eilė slaugių, jas pakeičia meškos vedlys, paskui girtas pirklys su dviem jaunomis čigonėmis. Prekybininkas švaisto pinigus. Šokiai, kad sušiltų, treneriai ir jaunikiai. Įbėga mamytės.

Šokiai ir linksmybės nutrūksta. Kažkas dedasi už kabinos uždangos: tarsi kas norėtų išsiveržti į gamtą. Galiausiai išsigandusi Petruška išbėga, aplenkta maurų. Arapas nužudo Petrušką. Jis vadinamas budėtoju. Pasirodo Magas ir paaiškina žiūrovams, kad tai tik marionetė, nieko daugiau. Jis rodo Petruškos kūną, prikimštą pjuvenų. Visi išsiskirsto. Staiga tyloje pasigirsta veriantis riksmas. Apšviestas mėnulio, ant būdelės stogo pasirodo Petruška; jis purto kumščius savo kankintojams.

"Petražolės. juokingos scenos keturiose nuotraukose"

Jam sukurtas Stravinskio baletas „Petruška“. pasaulinė šlovė. Šiame balete atsiskleidė tokios naujovės ir drąsa, kad ką tik jį paskelbusieji Rimskio-Korsakovo įpėdiniu išsigandę atsitraukė šnibždėdami, kad naujoji karta šaukiasi naujų minčių ir naujų garsų. Taip pat jiems nebuvo duota sustabdyti nuolat augančią Stravinskio sėkmę!

Įvykis, nulėmęs visą Igorio Stravinskio gyvenimo etapą, buvo jo pažintis su Sergejumi Diaghilevu – žmogumi, atsidavusiu Rusijos meno propagavimui. Jo dėka prasidėjo Europos visuomenės pažintis su Igorio Stravinskio kūryba.

Vieną dieną jis sugalvojo virtuozišką fortepijoninį kūrinį, akomponuotą orkestrui. Kurdamas jį, kompozitorius, anot jo, įsivaizdavo žaislinį šokėją, kuris „savo velniškų arpedžijų kaskadomis išveda orkestrą iš kantrybės... Pasirodo slegianti kova, kuri, pasiekusi aukščiausią jaudulio laipsnį, baigiasi. su liūdnu ir skundžiamu vargšės šokėjos išsekimu“. Kai Stravinskis suvaidino šį kūrinį Diaghilevui, jis entuziastingai sušuko: „Bet tai yra baletas! Juk tai Petruška! Taip gimė baleto spektaklio idėja.

Scenarijų parašė menininkas Alexandre'as Benois. Jis taip pat tapo dekoracijų ir kostiumų autoriumi.

Pagrindinio veikėjo vakarėlį premjeroje puikiai atliko Vaslavas Nijinskis. „Tada aš niekada nemačiau tokios Petruškos“, - vėliau sakė choreografas Michailas Fokinas.

Kartu su Petruška Stravinskio kūryba pasiekė visą savo brandą. Dėl savo išvaizdos gana didelių vertinimo skirtumų šis darbas ilgainiui sulaukė visuotinio pripažinimo.

Baleto veiksmas vyksta XIX amžiaus 30-aisiais Admiralteiskajos aikštėje Sankt Peterburge per Maslenicos šventes, tarsi nurašytas nuo gamtos – taip ryškiai, spalvingai, autentiškai vaizduojamos liaudies scenos. Tai nenuostabu, nes balete atsispindėjo mėgstamiausi autorių vaikystės įspūdžiai. Vaikystėje Sasha Benois ir Igoris Stravinskis per Užgavėnes buvo vežami į populiarias pramogas, kaip vėliau sakė Benua, „mokytis Rusijos“.

Liaudies scenos balete primena menininkų iš asociacijos „Meno pasaulis“ – Philipo Maljavino („Raudonasis viesulas“, „Moterys“), Boriso Kustodijevo („Mugė“, „Balagany“) paveikslus. Juose atsispindėjo ir rusiška muzikinė tradicija: jų prototipu tapo masinės liaudies scenos Serovo, Sadko operose „Priešo jėga“, Rimskio-Korsakovo „Legenda apie nematomą Kitežo miestą“.

Įvykių centre – lėlių meilės drama – Petruška, Mauras ir Balerina, pavaizduota senovinio kaukių teatro dvasia. Aistra lėlių teatrui buvo būdinga XX amžiaus pradžioje „Meno pasaulio“ menininkams. Lėlė buvo suvokiama kaip tobulesnis, idealesnis aktorius nei gyvas žmogus. Alexandre'as Benois net norėjo atidaryti savo lėlių vaidinimas.

Baleto santrauka

Maslenicos šėlsmo metu senas rytietiško tipo magas atgyja lėlės: Petruška, Balerina ir Mauras, pašėlusį šokį atliekantis tarp nustebusios minios.

Magas magija informavo lėles apie tikrų žmonių jausmus ir aistras. Turtingesnis už kitus Petruška jais apdovanotas: jis kenčia labiau nei balerina, ir mauras.

Jis karčiai jaučia mago žiaurumą, jo vergiją, atskirtį nuo viso pasaulio, bjaurią ir juokingą išvaizdą. Jis ieško paguodos meilėje Balerinai ir jam atrodo, kad atsakymą randa jos širdyje, tačiau iš tikrųjų ji tik bijo jo keistenybių ir jo vengia.

Arapo gyvenimas, kvailas, piktas, bet protingas, yra visiška priešingybė Petruškos gyvenimui. Jam patinka Balerina, kuri iš visų jėgų stengiasi jį sužavėti. Pagaliau jai pasiseka, bet iš pavydo įsiutęs Petruška įsiveržia ir pažeidžia meilės paaiškinimą. Arapas įsiuto ir išmeta Petrušką.

Užgavėnių linksmybės pasiekia kraštutines ribas. Prekeivis, vaikštantis su čigonais, mėto miniai banknotų krūvas, teismo kučeriai šoka su protingomis slaugėmis; mamyčių minia sužavi visus pašėlusiu šokiu. Didžiausio šėlsmo akimirką iš Mago teatro pasigirsta riksmai. Nesusipratimas tarp Arapo ir Petruškos pasisuko staigiai. Atgijusios marionetės išbėga į gatvę, maurai trenkia Petruškai kardo smūgiu, o apgailėtinas Petruška miršta sniege, apsuptas minios linksmybių. Magas, atneštas budėtojo, skuba visus nuraminti. Po jo rankomis Petruška grįžta į savo pradą lėlių vaizdas, o minia, įsitikinusi, kad sutraiškyta galva iš medžio, o kūnas prikimštas pjuvenų, išsiskirsto. Tačiau gudriausiam Magai, paliktam vienam su lėle, viskas taip lengvai nesibaigia; Jo siaubui virš teatro pasirodo Petruškos vaiduoklis, kuris kelia grėsmę jo kankintojui ir tyčiojasi iš visų, kurie tiki apsėdimu.

Muzikos garsai

Balete yra keturi maži paveikslai veikia be pertraukų. Juos jungia būgnų dūžiai. Dvi vidurinės nuotraukos rodo lėlių gyvenimą, išorinės nuotraukos - minios scenosšventinės šventės. Jie plačiai naudoja rusiškas melodijas nuo archajiškų paprastų motyvų iki gatvės dainų.

Įdomiai skamba pirmojo paveikslo pradžia: „armonikos“ kvarttertinės fleitos, klarneto, ragų, violončelės, arfų giesmės susipina horizontaliai ir vertikaliai, suformuodamos triukšmingą garso kompleksą. Tai arba skamba kaip tema, arba sudaro kitų temų foną.

Scenoje – minia, joje karts nuo karto mirga ošia, margi, girti, spalvingi personažai. Čia linksmintojai praėjo, Balaganny senelis, bandydamas sušukti minią, vilioja publiką. Senas, šaltas, krentančiu vožtuvu šurmulys pradėjo groti dainą „Vakare lietingą rudenį“ (du klarnetai). Ją pertraukia nepretenzinga daina „Medinė koja“, akomponuojama žvangančiu trikampiu, prie kurios šoka gatvės šokėja veltiniais batais. Šios dainos melodiją Stravinskis įrašė iš vargonų šlifuoklio Nicos pakraštyje. Vėliau teismo sprendimu jis turėjo sumokėti honorarą jo autoriui – tam tikram Spenceriui. Kitame scenos gale muzikinė dėžutė pradėjo groti dainą „Virš upės plaukia nuostabus mėnulis“ (varpai), o spūstys tęsia varginantį savo melodijos dūzgimą. Šie kontrapunktai sukuria tikrą gatvės margumo ir disonanso įspūdį, kuris sustiprėja scenos pabaigoje.

Pasirodo Magas ir triukšmas tuoj pat nutrūksta. Žemame fagotų ir kontrafagotų registre paslaptinga mago tema, sukurta chromatiniais motyvais, skamba dusliai, aukštas registras celesta, arfa, smuikai su nebyliais vaiduokliškai mirguliuoja.

Fleita grodamas paprasčiausią melodiją, pastatytą pagal dominuojančio septintojo akordo garsus, Magas prieina prie vienos žiūrovų grupės, paskui prie kitos, tarsi užburdamas juos, o tada atveria savo teatro uždangą. Minia mato trys lėlės- Petruška, mauras ir balerina. Magas paliečia juos savo fleita, o lėlės šoka „rusiškai“. Jų šokis – aštri, mechaniškai ritminga muzika, kurioje vyrauja fortepijono tembras. Jame galite sužinoti rusiškos dainos „Ai, lauke yra liepa“ temą.

Antroje nuotraukoje veiksmas vyksta Petruškos, mažo, bjauraus žmogeliuko, smarkiai kenčiančio nuo nelaimingos meilės, kambaryje... Durys staiga atsidaro, ir kažkieno koja šiurkščiai pastumia Petrušką. Jis krenta ant veido, dreba iš verkimo, tada pašoka, veržiasi po kambarį, beldžiasi į duris. Visi jo judesiai išreiškia neviltį ir protestą.

Petruškos muzika yra improvizacinio pobūdžio, raida paremta dažna motyvų, tempų, tembrų, faktūrų kaita, perteikianti momentinius perėjimus iš vienos nuotaikos į kitą.

Petruška svajoja apie baleriną. Trys maži lyriški šokiai – Adagietto, Andantino, Allegro – yra jo meilės svajonės. Pirmieji du šokiai skamba aukštu registru prie fortepijono, trapūs, lūžę, švelnūs.

Balerina pasirodo ant kambario slenksčio. Petruška džiaugiasi, bet balerina jam neabejinga, ji išeina, o žaislinis vyriškis vėl veržiasi iš nevilties. Įniršęs jis kumščiu grasina Mago portretu ant sienos.

Liūdna Petruškos charakterio ironija primena Charlie Chaplino filmų herojus, tokius pat bjaurius, nepatogius, vienišus, bet turinčius be galo malonią, mylinčią širdį. Anot A. Benois, „Petražolės yra visko, kas žmoguje sudvasinta ir kančia, personifikacija, kitaip tariant, poetiškumo pradžia“.

Visai kitaip – išoriškai gražus, protingas, bet kvailas, primityvus – Stravinskis trečiame paveiksle vaizduoja Maurą ir Baleriną. Veiksmas vyksta Arapo kambaryje. Jis guli ant pufo ryškių rytietiškų kilimėlių fone ir įdėmiai tyrinėja didelį kokoso riešutą. Arapas sviedžia jį aukštyn kojomis, purto, klauso, kas yra riešuto viduje, bando jį perskelti kardu, bet veltui. Tada arapas atsiklaupia ir pradeda pagarbiai lenktis riešutėliui kaip dievybei.

Arap šokis su riešutu yra rytietiškos muzikos karikatūra. Jis nerangus ir nerangus. Bosinis klarnetas ir klarnetas groja unisonu dviejų oktavų atstumu „waddle“ akompanimento fone.

Pasirodžius balerinai muzika tampa dar labiau karikatūriška. Ji šoka akomponuojant kariniam būgnui ir kornetui-stūmokliui, kurio tema primena studentišką studiją.

Arap balerinos šokio metu nerimauja, kad gali pamatyti riešutą, ir bando jį paslėpti giliau po pagalve. Tada tradicinis klasikinis baletas meilės duetas. Tačiau su kokia negailestinga ironija ir sarkazmu Stravinskis vaizduoja šią „lyrišką“ sceną!

Du banaliausi valsai Es-dur ir B-dur kaitaliojasi, sudarydami tribalsę formą. Pirmajame valse akomponuojantis fagotas nenutrūkstamai „žags“ pirmajame aštuntajame, akomponuodamas primityvią fleitos ir korneto-stūmoklio melodiją.

Antrasis valsas – jautrių XX amžiaus pradžios kasdienių valsų parodija. Prie boso Arapos tema prisijungia, bet ji niekaip negali patekti į taktą ir visą laiką skamba 2/4, per trijų taktų taktą. Arapas aiškiai nemoka šokti valso!

Staiga pro duris išlindo Petruškos galva. Jis sutrikęs, niekaip negali patikėti, kad Balerina myli ne jį, o kvailą, piktąjį maurą. Kyla kivirčas. Įniršęs Arapas čiumpa lenktą kardą ir persekioja bėgančią Petrušką. Muzikoje Arapo ir Petruškos temomis skamba nedidelė „mūšio simfonija“.

Ketvirtajame paveikslėlyje veiksmas vėl vyksta aikštėje. Tęsiasi liaudies šventė bet jau vakare.

Stravinskis apie šį paveikslą rašė: „Paskutinis veiksmas vystosi įdomiai: nenutrūkstami greiti tempai, mažorai, duoda kokį rusišką maistą, kopūstų sriubą ar dar ką nors, tada batai, akordeonas. Ugar! Jaudulys! Pasirodykite murkiančioje minioje įvairūs personažai: šoka slaugės, kučeriai, jaunikiai, vyras rodo išmoktą mešką, čiulbėjęs pirklys, apsuptas čigonų, meta pinigus į minią, mamytės linksminasi.

Šokiai formuojasi didelis liukso numeris kurioje kompozitorius efektyviai panaudoja temas populiarios dainos: „Palei Piterskają“, „O tu, baldakimu“, „Palei grindinį“. Atrodo, kad jie išplaukia iš nuolat skambančio ritmofono, dabar skvarbaus skambesio, kaip šlapių slaugių šokyje, tada sunkūs, kaip trenerių ir jaunikių šokyje. Nuo šokio prie šokio kaupiasi vis daugiau jėgų, galios ir meistriškumo, kurių kulminacija baigiasi mamyčių šokiu. Viskas sukosi pašėlusiame anglies monoksido šokyje. Ir staiga šokį sustabdo verianti fanfara: Arapas vejasi Petrušką po aikštę, aplenkia jį ir nužudo. Petruškos mirtis – tai tik keli muzikos taktai, tačiau juose – visa gyvenimo ir mirties drama. Tamburinas krenta (partitūroje Stravinskis rašė: „Laikyk tambūrą labai žemai ir numesk“), labai aukšto stygų tremolo fone skundžiamai dūsauja fleitos. Lyg aidas iškyla Petruškos leitmotyvas, pikolo fleita švelniai ir švelniai primena meilės šokio temą. Ji nutrūksta, nebaigta...

Pasigirsta „ dalykiški“ fagoto žingsneliai. Magas pakelia Petrušką, įsakydamas tyliai miniai, kad tai tik lėlė, o viskas, kas atsitiko, yra teatro spektaklio dalis.

Minia pamažu išsiskirsto. Armonikos kirtikliai vis tyliau. Šviesos užgęsta. Magas tempiasi kartu skudurinė lėlė. Staiga jį apima baimė: virš ekrano pasirodo Petruška ir jam grasina. Prie pikolo trimito skvarbiai skambantis Petruškos leitmotyvas ir švenčių muzikos aidai užbaigia baletą.

Baleto muzika išsiskiria išskirtiniu turtingumu, neišsenkančiu išradingumu ir meistriškumu. Be galo įvairios harmoninės priemonės, puikus, spalvingas orkestras yra nuostabus. Visas muzikinė medžiaga- liaudiškas žanras, lyrinis, fantastinis, parodinis-rytietiškas, karikatūrinis-kasdieniškas - apvilktas harmoninga keturių dalių simfonine kompozicija - savotiškas simfoninis ciklas. Neatsitiktinai baleto „Petruška“ muzika dažnai įtraukiama į repertuarą. simfoniniai orkestrai kaip koncertinis kūrinys.

Klausimai ir užduotys:

Kas buvo baleto „Petruška“ scenarijaus, kostiumų ir dekoracijų autorius?
Kuriais metais ir kur įvyko šio baleto premjera?
Kaip vadinasi pirmasis Petruškos vaidmens atlikėjas.
Kokia baleto struktūra ir koks jo turinys?
Kokios melodijos liaudies dainos panaudojo Stravinskis pirmoje ir ketvirtoje baleto scenose?

Pokalbis

Baletas „Petruška“ prieš Pirmąjį pasaulinį karą buvo laikomas Diagilevo „Rusijos sezonų“ šedevru. Lygiai prieš šimtą metų Paryžiaus Chatelet vykusios baleto premjeros metu niekas negalėjo pagalvoti, kad lėlė Petruška su juokingomis pozomis ir liūdnu veidu taps Rusijos baleto avangardu.

„Petruška“ nėra toks paprastas baletas, kaip gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio, jame XX amžiaus pradžios estetiniai ieškojimai sujungiami su pirmaisiais besiformuojančio impresionizmo įvaizdžiais. Dėmesingas žiūrovas „Petruškos“ siužete išvys ir „asmeninius motyvus“, ty teatro trupės solistų santykius. Garsusis impresarijus Sergejus Diaghilevas yra lengvai atpažįstamas kaip paslaptingas burtininkas, kuris moka traukti „teisingas“ savo „gyvų figūrų teatro“ lėlių virveles.

Petruškos įvaizdyje intuityviai spėjama tragiškas likimas puikus šokėjas Vaslavas Nijinskis: Petruška buvo įkalintas mažytėje teatro spintelėje, o Nižinskis daugiau nei metus praleido beprotnamyje. Balete „Petruška“ – ir artistų „meilės romanas“. Žinoma, kad Fokinas ir Nižinskis nebuvo abejingi gražuolei balerinai Tamarai Karsavinai, kuri atliko lėlių teatro balerinos vaidmenį. Iš pradžių Karsavina atstūmė Fokiną, o jis, nusprendęs atkeršyti už jos pažeminimą, sukūrė bedvasės tuščios lėlės, įsimylėjusios kvailą ir turtingą Arapą, įvaizdį. Karsavina buvo neabejinga Nižinskiui – kaip ir balerina Petruškai. Nepaisant daugybės meilės santykių trupėje, Karsavina ir Nijinsky išliko tikromis Paryžiaus rusų sezonų žvaigždėmis. Tamarai Karsavinai labai patiko balerinos vaidmuo, ji jį šoko iki pat karjeros pabaigos.

Baletas „Petruška“ – tai baletas apie menininko asmeninę laisvę ir laisvės stoką, jame susipina ir mugės šventės, ir romantiška istorija, ir rusiškai liaudies teatras. Praėjus šimtui metų baletas „Petruška“ tebėra aktualus ir įdomus žiūrovui, tai gyvas paveikslas lyrinis lėlių pasaulis ir žiaurus žmonių pasaulis, kuris susipina į vieną apvalų šokį.

Pristatymas

Įskaitant:
1. Pristatymas - 20 skaidrių, ppsx;
2. Muzikos garsai:
Stravinskis. Baletas „Petruška“:
Valsas, mp3;
Karnavalo šventės Sankt Peterburge, mp3;
rusų, mp3;
„Petrushka“, mp3;
3. Lydimasis straipsnis, docx.

Praėjus metams po „Ugninio paukščio“ premjeros, Stravinskis pagal libretą sukūrė baletą „Petruška“. Aleksandra Benois, kuriame buvo tam tikras ryšys su Aleksandro Bloko pjese „Lėlių šou“ (Petruška dera su Bloko Pierrot įvaizdžiu, taip pat su Balerina Benois – Colombine).

Jau šiame balete Stravinskis pasirodė kaip ryškus originalus kompozitorius, stebinantis savo muzikos naujumu ir gaivumu: „žemuoju“ folkloru, naujomis orkestravimo technikomis, laisva polifonija. Neįprasta jo muzikos kalba buvo tuo pačiu metu perkeltine, „teatriška“, ir iš to visiems aišku.

„Petruška buvo pristatyta Paryžiuje 1911 m. birželio 13 d. Prisimenu uždarą repeticiją „Chatelet“ teatre. Šiandien šis daiktas yra pilnoje šlovėje, o tada visa jos puokštė buvo gėdingai suglamžyta. Mėgėjai, turintys įprotį supaprastinti, niekaip negali suvokti rusų kalbos vientisumo liaudies siela. Ji ne verkšlena iš nuovargio, o kryptingai juda į priekį, siekdama savo tikslo vienu impulsu, tarsi būgno riedėjimo pakilimu.

Kompozitorių iki šiol pripažino tik pavieniai ekspertai, tačiau „Petruška“ pamažu buvo priimta plačiosios visuomenės.„Petruška“ pagaliau užėmė deramą vietą: pirma, folklorinio turinio dėka, antra, kaip argumentas prieš tolesnes naujoves. Tai kaip tik ir yra publikos įprotis – vos blaškytis nuo vieno kūrinio prie kito su amžinu vieno šedevro delsimu, asimiliuojant ankstesnį, kad būtų galima nuversti kitą. Kaip sakoma, amžinai ne vietoje. Prieš garsiąją „Pavasario apeigų“ premjerą su Stravinskiu retai matydavomės (iš Jeano Cocteau knygos „Gaidys ir arlekinas“).

A. Blokas. Spektaklis „Balagančikas“

skirta V. Meyerholdui

(ištrauka)

Pierrot

Stovėjau tarp dviejų lempų

Kaip jie šnabždėjosi, prisidengę apsiaustais,

Naktį bučiavo jiems akis.

Ir sukosi sidabrinė pūga

Jie turi vestuvinį žiedą.

Ir aš pamačiau per naktį - mergina

Ji nusišypsojo jam į veidą.

O, tada taksi rogėse

Jis privertė mano merginą atsisėsti!

Klaidžiojau šaltame rūke

Jis juos sekė iš tolo.

O, jis supainiojo ją tinklais

Ir juokdamasi suskambėjo varpeliu!

Bet kai jis ją suvyniojo, -

O, mano draugas nukrito!

Jis jos niekaip neįskaudino.

Bet draugas įkrito į sniegą!

Negalėjau atsispirti sėdėti!

Negalėjau sulaikyti juoko!

Ir, šokant šaltoms adatoms,

Aplink mano kartoninę draugę -

Jis skambino ir šoko aukštai,

Aš šokau aplink roges paskui jį!

Ir mes dainavome mieguistoje gatvėje:

– O, kokia nelaimė!

Ir aukščiau - virš kartoninės merginos -

Aukšta žalia žvaigždė.

Ir visą naktį apsnigtomis gatvėmis

Mes klajojome - Arlequin ir Pierrot ...

Jis taip švelniai mane apkabino

Plunksna kuteno man nosį!

Jis man pašnibždėjo: „Mano broli, mes kartu,

Neatskiriami daug dienų...

Liūdėkim su tavimi dėl nuotakos,

Apie tavo kartoninę nuotaką!

PETRAŽOLĖS

Santrauka

Veikėjai: Petruška, balerina, arapas, magas, gatvės šokėjai, vargonų šlifuoklis, ukhar prekybininkas, du

"Petražolės"

čigonai, autobusiukai, taksi vairuotojai, medicinos seserys, pirkliai, mamytės (baba, velnias, ožka, husaras, virėjas), amatininkai, vaikščiojimas.

Karnavalo šventės Sankt Peterburge. Būdai Caricyno pievoje. Juda marga minia: kariškiai, pirkliai, Sankt Peterburgo dandžiai, sena grafienė su lakėjumi, kariūnų būrio auklėtiniai, tarnaitės, amatininkai. Atsiranda vargonininkai, gatvės šokėjai. Jiems šalta, bet jie visi pradeda spektaklį. Šventinės minios triukšmą pertraukia būgnų skambėjimas. Du Nikolajaus I epochos grenadieriai atstumia minią ir atidaro būdelę, paslėptą už uždangos. Pasirodo magas, apsirengęs rytietišku kostiumu. Jis atlieka perdavimus ir groja fleita.

Kabinos viduje matomos trys lėlės ant trikojų: kairėje – Arap, viduryje – balerina, dešinėje – Petruška. Lėlės pradeda šokti, pirmiausia vietoje, o paskui tarp minios. Balerina, tuščia koketė, šoka iš pradžių su vienu, paskui su kitu. Petražolė, pavydi jos maurui, smogia priešininkui lazda.

Šviesa užgęsta. Uždanga nukrenta. Pasirodo grenadieriai. Skamba būgno riedėjimas.

Petruškos kambarys, pilkas, nepatrauklus. Tai vieniša, kaip kalėjimo kameroje. Pasigirsta veriantis riksmas. Magas spyriu išstumia Petrušką pro duris. Jis krenta ant grindų, apgailėtinas, apgailėtinas. Petražolė verkia. Burtininkas yra grubus ir žiaurus su juo, o jo mylimą Baleriną nuneša arapas. Staiga pasirodo Balerina. Petražolės džiaugiasi! Jis džiaugsmingai sukasi iš laimės pertekliaus. O džiaugsmas, pagaliau atėjo! Tačiau Balerina neketina užsibūti Petruškos kambaryje. Nesuprasdama jo džiaugsmo, ji baimingai atsitraukia prie durų ir išeina.

Petruška vėl vienas ir niekam jo nereikia. Iš nevilties jis puola prie negailestingo mago šeimininko portreto, jam grasindamas. Ką daryti? Išėjimo nėra. Pasiutęs Petruška prasibrauna pro savo kambario sieną. Tolumoje girdisi akordeono garsai. Yra gyvenimas ir linksmybės!

Tamsa. Grenadieriai vėl išeina ir muša būgnus.

Arap kambarys su spalvingais egzotiškais raštais ant sienų. Tingus juodaodis, gulėdamas ant pufo, linksminasi su dideliu kokosu. Jam patinka, kad veržlėje kažkas triukšmauja, ir jis bando jį perskelti savo lenktu kardu. Jam nesiseka, tada jis pradeda melstis. Riešute antgamtinė galia yra dievybė kvailam arapui.

Atsidaro durys ir ant slenksčio pasirodo Balerina. Ji groja linksmą melodiją klarnetu. Arap nepatenkinta savo išvaizda ir to neslepia. Tačiau balerina jį nugali savo koketiškumu. Arapas bando ją apkabinti. Staiga atsidaro durys ir į vidų įbėga Petruška su skvarbiu šauksmu. Pasiutęs laksto po kambarį. Arapas išstumia Petrušką. Balerina žavisi arapo drąsa ir jėga ir patenka į jo glėbį.

Grenadierių būgnų frakcija.

Dar viena karnavalo šventė. Jau vakaras. Lėtame, tarsi slystančiame šokyje, praeina eilė slaugių, jas pakeičia meškos vedlys, paskui girtas pirklys su dviem jaunomis čigonėmis. Prekybininkas švaisto pinigus. Šokiai, kad sušiltų, treneriai ir jaunikiai. Įbėga mamytės.

Petruška yra vienas iš rusų liaudies veikėjų lėlių spektakliai. Vaizduojamas raudonais marškiniais, drobinėmis kelnėmis ir smailia kepuraite su kutu; Tradiciškai Petražolės yra pirštinė lėlė. Šios lėlės, pasirodžiusios Rusijoje, kilmė ... ... Vikipedija

Petruška yra vienas iš rusų liaudies lėlių spektaklių personažų. Vaizduojamas raudonais marškiniais, drobinėmis kelnėmis ir smailia kepuraite su kutu; Tradiciškai Petražolės yra pirštinė lėlė. Šios lėlės, pasirodžiusios Rusijoje, kilmė ... ... Vikipedija

Šis terminas turi kitas reikšmes, žr. Petražolės. Petražolės. Obrazcovo lėlių teatro muziejus. 2008 ... Vikipedija

Petražolės: Petražolės yra augalas, kurio lapai ir šaknys naudojami kaip patiekalų pagardai; Petražolės lėlė, teatro personažas; Lėlių teatras „Petruška“; I. F. Stravinskio baletas „Petruška“; ... ... Vikipedija

Nuo 30-ųjų vidurio. 18-ojo amžiaus Sankt Peterburge, teismo baleto pasirodymai tapo reguliarūs. 1738 m. pirmasis rusas baleto mokykla(nuo 1779 m dramos mokykla), kuri apėmė baleto pamokas (dabar Choreografinė mokykla); … Sankt Peterburgas (enciklopedija)

"Petražolės"- PETRUSHKA, baletas (linksmos scenos) 4 scenose. Komp. I. F. Stravinskis, scenos. Stravinskis ir A. N. Benua. 1911 06 13, Diaghilevo rusų baletas, t r Chatelet, Paryžius, baletas. M. M. Fokinas, str. Benois, dirigentas P. Monteux; Petražolės - V. F. Nijinsky, ...... Baletas. Enciklopedija

SSRS pašto ženklas (1969): I tarptautinis konkursas baleto šokėjai Maskvoje Baleto tema filatelijoje yra viena iš teminio kolekcionavimo sričių pašto ženklai ir kitos filatelinės medžiagos, skirtos baletui ... ... Vikipedija

Šį straipsnį ar skyrių reikia peržiūrėti. Prašau patobulinti straipsnį pagal straipsnių rašymo taisykles... Vikipedija

Šis terminas turi ir kitų reikšmių, žr. Rusų baletą. Baletas Rusijoje pasiekė tikrąją viršūnę ir tapo vienu iš vizitinės kortelėsšalies ir rusų menas. Turinys 1 Istorija 2 Šiuolaikiškumas ... Vikipedija

Knygos

Baletas. 15 libretas (konvoliutas), . Pristatytoje konvojuje yra 15 garsių baletų libretų. Knygoje taip pat yra esė skirta vietai baletas istorijoje muzikinis teatras, baleto kūrimo istorija, ...
Baleto pasakos, Golzeris N.. Būti pasakiška baleto pasaulis atgijo, kiekvieną kartą daugiausia pastangų skirtingi žmonės. Pagrindinis – kompozitorius: jis kuria muziką. Libretistas kuria libretą – trumpą siužeto pagrindą…