Kas parašė baleto petražoles. Igoris Fiodorovičius Stravinskis ir jo baletas „Petruška

Dar du atvaizdai Jesterio archetipo kolekcijoje: Petruška ir balerina nuo to paties pavadinimo baleto iki Stravinskio, pastatymo dizainerio Benois muzikos.

Baleto veikėjo prototipas buvo pirštinė lėlė iš rusų kalbos liaudies teatras. Apie lėlę Vikipedijoje

Po „Ugninio paukščio“ sėkmės Diaghilevas ir Stravinskis nusprendė tęsti bendradarbiavimą kurdami naują baletą „Pavasario apeigos“. Tačiau paaiškėjo, kad Stravinskis atsipalaiduodamas sukūrė melodiją, kuri sudarė baleto „Petrushka“ pagrindą.

Stravinskis: „Kurdamas šią muziką man prieš akis buvo įvaizdis žaislinio šokėjo, staiga išsilaisvinančio nuo grandinės, kuris savo velniškų arpedžų kaskadomis išveda orkestrą iš kantrybės, o tai savo ruožtu atsiliepia jį su grėsminga fanfara. Įvyksta kova, kuri galiausiai baigiasi užsitęsusiu nuovargio išvarginto šokėjo skundu. Baigęs šį keistą atkarpą, valandų valandas vaikščiojau Lemano ežero pakrante, bandydamas rasti pavadinimą, kuris vienu žodžiu išreikštų mano muzikos prigimtį, taigi ir mano personažo įvaizdį. Ir tada vieną dieną staiga pašokau iš džiaugsmo. "Petražolės!" Amžinas ir nelaimingas visų mugių, visų šalių herojus! Tai buvo būtent tai, ko man reikėjo – radau pavadinimą, radau pavadinimą!

Kitame susitikime su Diaghilevu kompozitorius parodė jam savo kūrinį. Diaghilevas, akimirksniu išgirdęs pagrindinę filosofinę kompozitoriaus melodijos liniją: jungtinių kolektyvistų asociacijų nekenčiamo ir medžiojamo talento vienatvę, apsidžiaugė ir pasiūlė šia tema sukurti naują baletą, atstumiant kitą prasidėjusį kūrinį – baletą. Pavasario apeigos.

Skirtingai nuo kitų to meto baletų, kai muzika buvo kuriama pagal jau parašytą libretą, „Petruškoje“ libretas buvo parašytas išklausius naujus muzikinius kūrinius. Jį pakeliui sugalvojo pats kompozitorius, kurį iškart susiejo Diaghilevas, o kaip menininką patraukė naujas, vis dar kuriamas baletas A. Benois. Atsižvelgiant į tai, kad visi nuolat judėjo, bendravimas su siužeto aptarimu vyko laiškais ir trumpais susitikimais. Daugiau apie sunkumus, su kuriais susidūrė kompozitorius ir pastatymo dizaineris rašydamas libretą, galite paskaityti. Taip pat apie pirmąsias baleto repeticijas ir tolesnę įvykių raidą.

Galų gale viskas pasirodė taip: kompozitorius Igoris Stravinskis, libretas Igoris Stravinskis ir Aleksandras Benua, choreografas Michailas Fokinas, Petruška - Vaslavas Nijinskis, balerina - Tamara Karsavina, Arap - Aleksandras Orlovas, Magas - Enrico Cecchetti. Premjera įvyko 1911 m. birželio 13 d. Paryžiaus Chatelet teatre, vadovaujama Pierre'o Monteux.

Pirmas leidimas 1910–1911 m., antrasis – 1948 m.
Baletas pateko į daugybę išskirtinių pasaulio šedevrų.

Benua, 1-ojo paveikslo scenografijos eskizas Stravinskio baleto „Petruška“ pastatymui, Maslenica Sankt Peterburge, 1911 m.

Benua, Stravinskio baleto „Petruška“ pastatymo 2-osios scenos dekoracijos eskizas, Petruškos kambarys, 1911 m.

Benua, Stravinskio baleto „Petruška“ pastatymui 3-iojo paveikslo dekoracijų eskizas, „Maurų kambarys“, 1917 m.

1911

Benois, kostiumų dizainas, Petruška ir Balerina

Benois sukurti kostiumai

Vaslavas Nijinskis kaip Petruška, 1911 m

Tamara Karsavina kaip balerina

kairėje: Aleksandras Benua, Tamara Karsavina, Sergejus Diaghilevas ir Vaslavas Nijinskis, 1928 m.
dešinėje: Benois, balerinos kostiumo dizainas, 1911 m

Benois, gatvės šokėjos kostiumų eskizai

Bronislava Nijinska kaip gatvės šokėja, 1910 m

Vėlesni kūriniai

Lidia Lopukhova kaip balerina, 1919 m

Sergejus Jurjevičius Sudeikinas, „Metropolitan Opera“ baleto „Petruška“ dizainas, 1925 m.
viršuje kairėje: užuolaidos eskizas, 1924 m
apačioje kairėje: burtininko kambario eskizas, 1924 m
dešinėje: pastatymo mizanscenos eskizas, 1924 m
darbo vieta nežinoma

Sergejus Jurjevičius Sudeikinas, 1924 m., kostiumų dizainas balerinai ir Petruškai

Helene Kirsova vaidina „De Basil Ballet Russe Petrouchka“, Karališkajame teatre, Sidnėjus, 1937 m. sausio 11 d.

Helen Elizabeth Kirsten (Helen Kirsova) kaip balerina, 1936–1937 m

Tamara Tumanova (Balerina) ir Alberto Alonso (Arap), Originalus rusų baletas, Turas, Melburnas, Jo Didenybės teatras, 1940 m.

Tamara Tumanova su Davidu Lishinu ir Leonu Wuytsekhovsky

kairėje ir dešinėje viršuje: Nadia Nerina, Kate Rosson ir Rudolfas Nurejevas, „Karališkasis baletas“.
apačioje kairėje: Rudolfas Nurejevas, gamyba nenurodyta

Tonia Looker ir Qi Huan, 2011 m

Petražolės
Baletas viename veiksme
Libretas A. Benois ir I. Stravinsky.
Choreografas M. Fokinas.
Pirmasis spektaklis: Paryžius, teatras „Chatele“, 1911 m. birželio 13 d
Aktoriai^
Petražolės. Balerina. Arap. Magas. Gatvės šokėjos. Vargonų šlifuoklis. Ukhar-pirklys, Du čigonai. Treneriai, taksi. Slaugytojos. Prekybininkai. Kostiumai: Moteris, Velnias, Ožka, Husaras, Virėjas. Amatininkai. Vaikščiotojai.

Karnavalo šventės Sankt Peterburge. Būdai Caricyno pievoje. Juda marga minia: kariškiai, pirkliai, Sankt Peterburgo dandžiai, sena grafienė su pėstininku, mokiniai. kariūnų korpusas, tarnaitės, amatininkai. Atsiranda vargonininkai, gatvės šokėjai. Jie yra šalti, bet vis tiek pradeda pasirodymą. Šventinės minios triukšmą pertraukia būgnų skambėjimas. Du Nikolajaus I epochos grenadieriai atstumia minią ir atidaro būdelę, paslėptą už uždangos. Pasirodo magas, apsirengęs rytietišku kostiumu. Jis atlieka perdavimus ir groja fleita.Bodelės viduje matomos trys lėlės ant trikojų: kairėje – Arap, viduryje – Balerina, dešinėje – Petruška. Lėlės pradeda šokti, pirmiausia vietoje, o paskui tarp minios. Balerina, tuščia koketė, šoka iš pradžių su vienu, paskui su kitu. Petražolė, pavydi jos maurui, smogia priešininkui lazda.
Šviesa užgęsta. Uždanga nukrenta. Pasirodo grenadieriai. Skamba būgno riedėjimas.
Petruškos kambarys, pilkas, nepatrauklus. Tai vieniša, kaip kalėjimo kameroje. Pasigirsta veriantis riksmas. Magas spyriu išstumia Petrušką pro duris. Jis krenta ant grindų, apgailėtinas, apgailėtinas. Petražolė verkia. Burtininkas yra grubus ir žiaurus su juo, o jo mylimą Baleriną nuneša arapas. Staiga pasirodo Balerina. Petražolės džiaugiasi! Jis džiaugsmingai sukasi iš laimės pertekliaus. O džiaugsmas, pagaliau atėjo! Tačiau Balerina neketina užsibūti Petruškos kambaryje. Nesuprasdama jo džiaugsmo, ji baimingai atsitraukia prie durų ir išeina.
Petruška vėl vienas ir niekam jo nereikia. Iš nevilties jis puola prie negailestingo mago šeimininko portreto, jam grasindamas. Ką daryti? Išėjimo nėra. Pasiutęs Petruška prasibrauna pro savo kambario sieną. Tolumoje girdisi akordeono garsai. Yra gyvenimas ir linksmybės!
Tamsa. Grenadieriai vėl išeina ir muša būgnus.
Arap kambarys su spalvingais egzotiškais raštais ant sienų. Tingus juodaodis, gulėdamas ant pufo, linksminasi su dideliu kokosu. Jam patinka, kad veržlėje kažkas triukšmauja, ir jis bando jį perskelti savo lenktu kardu. Jam nesiseka, tada jis pradeda melstis. Riešute antgamtinė galia yra dievybė kvailam arapui.
Atsidaro durys ir ant slenksčio pasirodo Balerina. Ji groja linksmą melodiją klarnetu. Arap nepatenkinta savo išvaizda ir to neslepia. Tačiau balerina jį nugali savo koketiškumu. Arapas bando ją apkabinti. Staiga atsidaro durys ir į vidų įbėga Petruška su skvarbiu šauksmu. Pasiutęs laksto po kambarį. Arapas išstumia Petrušką. Balerina žavisi arapo drąsa ir jėga ir patenka į jo glėbį.

Grenadierių būgnų frakcija.
Dar viena karnavalo šventė. Jau vakaras. Lėtame, tarsi slystančiame šokyje, praeina eilė slaugių, jas pakeičia meškos vedlys, paskui girtas pirklys su dviem jaunomis čigonėmis. Prekybininkas švaisto pinigus. Šokiai, kad sušiltų, treneriai ir jaunikiai. Įbėga mamytės.

Šokiai ir linksmybės nutrūksta. Kažkas dedasi už kabinos uždangos: tarsi kas norėtų išsiveržti į gamtą. Galiausiai išsigandusi Petruška išbėga, aplenkta maurų. Arapas nužudo Petrušką. Jis vadinamas budėtoju. Pasirodo Magas ir paaiškina žiūrovams, kad tai tik marionetė, nieko daugiau. Jis rodo Petruškos kūną, prikimštą pjuvenų. Visi išsiskirsto. Staiga tyloje pasigirsta veriantis riksmas. Apšviestas mėnulio, ant būdelės stogo pasirodo Petruška; jis purto kumščius savo kankintojams.

Personažai

Petražolės

Balerina

Magas

gatvės šokėjų

Vargonų šlifuoklis

Ukhar-pirklys

Dvi čigonės, kučeriai, taksi, seselės, pirkliai, mamytės: Baba, Velnias, Ožka, Husaras, Virėjas; vaikšto amatininkai.

Du Nikolajaus I epochos grenadieriai atstumia minią ir atidaro būdelę, paslėptą už uždangos. Pasirodo magas, apsirengęs rytietišku kostiumu. Jis atlieka perdavimus ir groja fleita.

Kabinos viduje matomos trys lėlės ant trikojų: kairėje – Arap, viduryje – balerina, dešinėje – Petruška. Lėlės pradeda šokti, pirmiausia vietoje, o paskui tarp minios. Balerina, tuščia koketė, šoka iš pradžių su vienu, paskui su kitu. Petražolė, pavydi jos maurui, smogia priešininkui lazda.

Šviesa užgęsta. Uždanga nukrenta. Pasirodo grenadieriai. Skamba būgno riedėjimas.

Petruškos kambarys, pilkas, nepatrauklus. Tai vieniša, kaip kalėjimo kameroje. Pasigirsta veriantis riksmas. Magas spyriu išstumia Petrušką pro duris. Jis krenta ant grindų, apgailėtinas, apgailėtinas. Petražolė verkia. Burtininkas yra grubus ir žiaurus su juo, o jo mylimą Baleriną nuneša arapas. Staiga pasirodo Balerina. Petražolės džiaugiasi! Jis džiaugsmingai sukasi iš laimės pertekliaus. O džiaugsmas, pagaliau atėjo! Tačiau Balerina neketina užsibūti Petruškos kambaryje. Nesuprasdama jo džiaugsmo, ji baimingai atsitraukia prie durų ir išeina.

Petruška vėl vienas ir niekam jo nereikia. Iš nevilties jis puola prie negailestingo mago šeimininko portreto, jam grasindamas.

Ką daryti? Išėjimo nėra. Pasiutęs Petruška prasibrauna pro savo kambario sieną. Tolumoje girdisi akordeono garsai. Yra gyvenimas ir linksmybės!

Tamsa. Grenadieriai vėl išeina ir muša būgnus.

Arap kambarys su spalvingais egzotiškais raštais ant sienų. Tingus juodaodis, gulėdamas ant pufo, linksminasi su dideliu kokosu. Jam patinka, kad veržlėje kažkas triukšmauja, ir jis bando jį perskelti savo lenktu kardu. Jam nesiseka, tada jis pradeda melstis. Riešute antgamtinė galia yra dievybė kvailam arapui.

Atsidaro durys ir ant slenksčio pasirodo Balerina. Ji groja linksmą melodiją klarnetu. Arap nepatenkinta savo išvaizda ir to neslepia. Tačiau balerina jį nugali savo koketiškumu. Arapas bando ją apkabinti. Staiga atsidaro durys ir į vidų įbėga Petruška su skvarbiu šauksmu. Pasiutęs laksto po kambarį. Arapas išstumia Petrušką.

Balerina žavisi arapo drąsa ir jėga ir patenka į jo glėbį.

Grenadierių būgnų frakcija.

Dar viena karnavalo šventė. Jau vakaras. Lėtame, tarsi slystančiame šokyje, praeina eilė slaugių, jas pakeičia meškos vedlys, paskui girtas pirklys su dviem jaunomis čigonėmis. Prekybininkas švaisto pinigus. Šokiai, kad sušiltų, treneriai ir jaunikiai. Įbėga mamytės.

..Stravinskis yra tikrai rusiškas kompozitorius... Rusiška dvasia yra nesunaikinama šio tikrai didelio, daugialypio talento, gimusio iš Rusijos žemės ir su juo gyvybiškai susijusio, širdyje...
D. Šostakovičius

Baletas "Petruška"- vienas ryškiausių I.F. baletų. Stravinskis. Ši muzika tokia gyva ir išraiškinga, kad negali žiūrėti į sceną – pati vaizduotė piešia Petruškos, Arapo, Balerinos, naftos festivalių vaizdus. Apskritai Stravinskio muzika yra tarsi ryškiaspalvės dėmės, mirgančios viena į kitą, tai nederančio derinys. Daugybė Stravinskio muzikos melodijų ir ritmų (įskaitant baletą Petruška) sudarė šiuolaikinio muzikos meno pagrindą.

Programos „Absoliutus gandas“ fragmentas

Muzika baletui, kaip žinote, prasidėjo nuo to, kad Stravinskis sukūrė nedidelį koncertinį kūrinį orkestrui su soliniu fortepijonu: be to, orkestras ir fortepijonas įnirtingai ginčydami vienas kitą pranoksta techniniu meistriškumu. tiesiog kovoja dėl viršenybės - kovoja įvairiai: ir virtuoziškas fortepijonas pasirodo bejėgis prieš primityvią, bet kryptingai triuškinančią atlikėjų grupės jėgą. Orkestras slopina fortepijoną savo „mase“, monstriška „žemesnių sluoksnių“ galia – ir tai išreiškia socialinių sistemų filosofinę simboliką. Minia ir menininkas. Bendraminčių kolektyve talentai nereikalingi, jie yra pasmerkti ir naikinami – tikslingai, dažniausiai niekšiškai ir niekšiškai, melu ir pašventintais savęs teisinimais.
Tiesą sakant, šios minties, įkūnytos muzikoje, iš karto pagriebė S. Diaghilevas, akimirksniu perkeldamas visus kitus planus vėlesniam laikui ir pradėdamas pagal šį siužetą kurti baletą. Vienišo talento simboliu ir tapo liaudies herojus Petruška – pirmą kartą sumedžiotas, o po mirties – arba nužudymas – išaukštintas tų pačių žmonių.
Tai yra pagrindinė kūrinio idėja.
Tačiau tam reikėjo ir atitinkamo muzikinio įsikūnijimo.
Jo kompozitorius naudojo folklorą.
Stravinskis skyrė didelę reikšmę minios scenos, jie iš karto užėmė dominuojančią padėtį (žmonės, orkestras, kolektyvas, bendras persekiojimas – kur visi vieni – atrodo, kad jis už nieką neatsako). Jų įsikūnijimas buvo pažįstamos rusų melodijos, įaustos į muziką. liaudies dainos tiek miesto, tiek kaimo folkloras: „Ir sniegas tirpsta“, „Vakare lietingą rudenį“, „Nuostabus mėnuo“, „Palei Piterskają“, „O tu baldakimu“, „Ne ledas trūkinėja, ne uodas girgžda“, „Dalalyn , dalalyn“, „Ai, liponkos lauke“ ir tt Ir visa tai maišosi su riebiomis nuošaliomis šventėmis, apvaliais šokiais, šokiais, karuselėmis, nežabotumu, girtuokliavimu, žanrinėmis kasdienėmis scenomis - tada žmonės vaikšto.
O šiame fone – lengvi ir tyri garsai – meilės ir kančios motyvai; meilė ir lėlės Petruškos kančios, tokios panašios į neapsaugotą medžiojamą žmogų. Tokį įvaizdį formuoja ir folkloras, bet su visai kitais muzikiniais simboliais.
Šis liaudies tonų ir melodijų muzikos sprendimas nulėmė ir bendras charakteris sklypas.

"Petrushka" (filmas-baletas)
Uždegantis šedevras! Jis turi plačią rusišką sielą, rusišką meistriškumą! Muzika yra absoliučiai garsi, iš pradžių liaudiška, bet kokia sumaniai ji aprengta! Kaip rašė pats Stravinskis, „prieš akis turėjau žaislinio šokėjo, staiga nutrūkusio nuo grandinės, įvaizdį, kuris savo velniškų arpedžų kaskadomis išveda orkestrą iš kantrybės, o tai savo ruožtu jam atsako grėsminga fanfara. . Įvyksta muštynės, kurios galiausiai baigiasi užsitęsusia pavargusio šokėjos dejone. Baleto „Petruška“ premjera įvyko 1911 metų birželio 13 dieną Paryžiuje.
Sklypas
„Per Maslenicos šėlsmą senas rytietiško tipo magas rodo atgyjančias lėles: Petrušką, Baleriną ir Maurą, pašėlusį šokį tarp apstulbusios minios.
Mago magija perdavė lėlėms visus tikrų žmonių jausmus ir aistras. Turtingesnis už kitus Petruška jais apdovanotas: jis kenčia labiau nei balerina ir maurai. Jis karčiai jaučia mago žiaurumą, jo vergiją, atskirtį nuo viso pasaulio, bjaurią ir juokingą išvaizdą. Jis ieško paguodos meilėje Balerinai ir jam atrodo, kad atsakymą randa jos širdyje, tačiau iš tikrųjų ji tik bijo jo keistenybių ir jo vengia.
Arapo gyvenimas, kvailas, piktas, bet protingas, yra visiškai priešingas Petruškos gyvenimui. Jam patinka Balerina, kuri iš visų jėgų stengiasi jį sužavėti. Pagaliau jai pasiseka, bet iš pavydo įsiutęs Petruška įsiveržia ir pažeidžia meilės paaiškinimą. Arapas įsiuto ir išmeta Petrušką.

Užgavėnių linksmybės pasiekia kraštutines ribas. Prekeivis, vaikštantis su čigonais, mėto miniai banknotų krūvas, teismo kučeriai šoka su protingomis slaugėmis; mamyčių minia visus sužavi siautulingu šokiu. Didžiausio šėlsmo akimirką iš mago teatro pasigirsta riksmai. Nesusipratimas tarp Arapo ir Petruškos pasisuko staigiai. Atgijusios lėlės išbėga į gatvę, maurai smogia Petruškai kardo smūgiu, o apgailėtinas Petruška miršta sniege, apsuptas minios linksmybių. Magas, atneštas budėtojo, skuba visus nuraminti. Po jo rankomis Petruška grįžta į savo pradą lėlių vaizdas, o minia, įsitikinusi, kad sutraiškyta galva iš medžio, o kūnas prikimštas pjuvenų, išsiskirsto. Tačiau gudriausiam Magai, paliktam vienam su lėle, viskas taip lengvai nesibaigia; savo siaubui virš teatro pasirodo Petruškos vaiduoklis, grasindamas savo kankintojui ir tyčiojantis iš visų, kurie tiki kliedesiais“ (I. Stravinskis).

„Petrushka“ muzika yra naujas žodis muzikinis menas. Jis išaustas iš populiariausių rusų miesto folkloro intonacijų, sumaniai panaudotų. muzikine forma„Petražolės“ yra labai savotiškos. Keturi jo paveikslai atitinka simfonijos dalis: pirmasis – Allegro, antrasis – lėtas, trečiasis – panašus į simfoninį scherco, ketvirtasis – finalas. Plačiai rašomose žanrinėse scenose skamba liaudies dainų „Palei Piterskają“, „O tu, baldakimu, mano baldakimu“, šokių „Ir sniegas tirpsta“ motyvai, liaudiška dvasia išlaikomos paties kompozitoriaus melodijos.
Baletas „Petruška“ ne kartą buvo ir tebėra įtrauktas į daugelio repertuarus baleto trupės.

Muzika I. Stravinskio „Petruškai“ egzistuoja ir kaip baletas, ir kaip orkestras

I. Stravinskis su orkestru. Įrašyta 1948 m

Petražolės

A. Benois ir I. Stravinskio libretas Choreografas M. Fokinas.
Autorius - Igoris Fiodorovičius Stravinskis,

Personažai

Petražolės. Balerina. Arap. Magas. Gatvės šokėjos. Vargonų šlifuoklis. Ukhar-pirklys. Du čigonai. Treneriai, taksi. Slaugytojos. Prekybininkai. Kostiumai: Moteris, Velnias, Ožka, Husaras, Virėjas. Amatininkai. Vaikščiotojai.

Karnavalo šventės Sankt Peterburge. Būdai Caricyno pievoje. Juda marga minia: kariškiai, pirkliai, Sankt Peterburgo dandžiai, sena grafienė su lakėjumi, kariūnų korpuso auklėtiniai, tarnaitės, amatininkai. Atsiranda vargonininkai, gatvės šokėjai. Jiems šalta, bet jie visi pradeda spektaklį. Šventinės minios triukšmą pertraukia būgnų skambėjimas. Du Nikolajaus I epochos grenadieriai atstumia minią ir atidaro būdelę, paslėptą už uždangos. Pasirodo magas, apsirengęs rytietišku kostiumu. Jis atlieka perdavimus ir groja fleita.

Šviesa užgęsta. Uždanga nukrenta. Pasirodo grenadieriai. Skamba būgno riedėjimas.

Petruška vėl vienas ir niekam jo nereikia. Iš nevilties jis puola prie negailestingo mago šeimininko portreto, jam grasindamas. Ką daryti? Išėjimo nėra. Pasiutęs Petruška prasibrauna pro savo kambario sieną. Tolumoje girdisi akordeono garsai. Yra gyvenimas ir linksmybės!

Tamsa. Grenadieriai vėl išeina ir muša būgnus.

Grenadierių būgnų frakcija.