gimdymas 

Medinių pučiamųjų instrumentų šeima. medinių pučiamųjų grupė

(bendrieji instrumentai: fleita, obojus, klarnetas ir fagotas)

Medinių pučiamųjų instrumentų grupė yra labai nevienalytė savo tembru ir techninėmis galimybėmis. Su daug mažesniu lankstumu, mažesniu mobilumu ir ribotomis niuansų galimybėmis nei styginiams instrumentams, medinių pučiamųjų grupė orkestre atlieka daug mažesnį vaidmenį nei lankstiniai instrumentai. Nuo XIX amžiaus pirmojo ketvirčio šios instrumentų grupės reikšmė išaugo, orkestrinė literatūra praturtėjo daugybe išraiškingų solo ir epizodų mediniams pučiamiesiems. Maždaug nuo to paties laiko vadinamas specifinis medinis pučiamųjų instrumentų(žr. orkestro lentelę, 2 skyrių (galbūt rašybos klaida, orkestro kompozicijų su konkrečiais instrumentais lentelė yra III skyriuje – Mokytojas)).

Kiekvieno iš medinių pučiamųjų instrumentų tembras yra labai netolygus. Per visą kiekvieno medinio pučiamojo instrumento diapazoną (skalę) galima (sąlygiškai) išskirti tris „registro tembrus“. Ši aplinkybė daugeliui kompozitorių leido subtiliai išnaudoti įvairias kiekvieno iš šių instrumentų tembrines galimybes, maišant du, tris ar daugiau instrumentų įvairiais tembrų deriniais, įvairiais palyginimo atvejais ir pan.. Nurodydamas šias medinių pučiamųjų ypatybes, N.A.

Rimskis-Korsakovas ("Orkestravimo pagrindai") pažymi, kad kiekvienas iš šių instrumentų turi savo "raiškiojo grojimo" sritį, kurioje šis instrumentas labiausiai sugeba atspalvius, kinta dinamiką, smulkius niuansus ir pan. instrumento vidurinio registro diapazone. Už „išraiškingo grojimo sferos“ jis gali orkestratoriui suteikti tik tembrines spalvas, labiau ribotus dinaminius atspalvius.

Pučiamųjų instrumentų skambantis kūnas – vibratorius – tai oras, užpildantis šio instrumento kūną. Veikiamas specialaus (žadintuvo (garso generatoriaus)), prietaise uždarytas oro stulpelis pradeda periodiškai svyruoti, sukurdamas muzikinis garsas tam tikras aukštis. Tokį garso generavimą galima pastebėti vėjui dūzgiant kamine, ventiliatoriuose ir pan. Šio instrumento tembras priklauso nuo:

1. instrumentuose esančio oro tūrio formos, kurios pateiktos skirtingos rūšies;

2. apie garso tvarkyklės tipą;

3. ir iš dalies iš medžiagos, iš kurios pagamintas šis įrankis.

Visi mediniai pučiamieji instrumentai susideda iš medinio vamzdelio (granadilės arba kokoso medienos) su išgręžtomis skylėmis instrumento korpuse. Kai kurios skylės uždaromos vožtuvais. Uždarius visas skylutes, instrumentas skleidžia žemiausią garsą – pagrindinį diapazono toną dėl to, kad Šis momentas svyruoja („garsai“) visą instrumente uždarytą oro stulpelį. Palaipsniui atidarant skylutes, instrumente esantis oro stulpelis sutrumpėja ir, naudojant gerai žinomą pirštą, gauname pilną chromatinę skalę oktavoje (pavyzdžiui, fleitai) arba dvylikapirštėse (pvz. klarnetai).

Norint išgauti aukštesnius garsus, dviejų, trijų ar daugiau oktavų, naudojama „pūtimo“ technika.

Instrumento pagrindinio tono aukštį lemia vamzdžio ilgis, tai yra, kuo ilgesnis vamzdis, tuo instrumento garsas žemesnis. Oro pūtimas gali būti atliekamas stipriai ir silpnai. Jei pučiate orą stipriai, instrumente esantis oro stulpelis smarkiai svyruoja ir skyla į dvi, o pučiant dar stipriau į tris ar daugiau dalių, todėl pagrindinis garsas pakyla oktavos intervalu (pirmu smūgiu). ), dvylikapirštės (antruoju smūgiu) ir kt., pagal natūralų mastelį. Taip gaunamas visas įrankio tūris.

Pučiamųjų garso generatoriai skirstomi į du pagrindinius tipus:

1. Labialinis („labialinis“).

2. Lingual ("nendrė").

Instrumentuose su labialiniu garso generatoriumi (fleita) garsas gaunamas oro srovei trinties į įsitempusias lūpas ir instrumento galvutėje išgręžtos skylės kraštus. Taigi fleitos instrumentai neturi jokio papildomo garso formavimo „pypsėjimo“. Garso gamyba šiuo atveju yra lygiai taip pat, kaip garsas, sukuriamas švilpiant į išgręžtą durų raktą.

Nendrinės echolotai yra pastatyti iš esmės kaip vaikiškas žaislas, iš akacijos ankšties pagamintas girgždesys.

Kai dvi tamprios plokštės yra ne visai arti viena kitos, oro srovė su jėga veržiasi į siaurą tarpą, todėl aštrūs plokščių kraštai svyruoja. Taip statomas garsą formuojantis prietaisas, vadinamas „nendre“ (iš specialios nendrių rūšies, iš kurios gaminamos pučiamųjų nendrės). Obojui ir fagotui naudojama dviguba nendrė, susidedanti iš dviejų plokščių; klarnete viena nendrinė plokštelė pritvirtinta prie smarkiai nuožulnaus instrumento galvutės krašto. Garso formavimo principas čia išlieka tas pats.

Aukštas pyptelėjimo garsas vibruoja instrumente esantį oro stulpelį ir priverčia pastarąjį svyruoti ir skleidžia muzikinį garsą.

Pučiamasis instrumentas vienu metu gali groti tik vieną garsą. Ateityje mokiniams, susipažįstant su pučiamaisiais instrumentais, ne kartą teks susitikti su vadinamųjų „transponuojamųjų instrumentų“ sąvoka. Dėl įvairių techninių priežasčių ir dėl tam tikros istorinės aplinkybės kai kurie instrumentai tam tikru intervalu nuskaitomi žemesni arba aukštesni, palyginti su jų įrašymu štabelyje. Vadovėlio apimtis neleidžia detaliai kalbėti apie aplinkybes, kurios iki šių dienų verčia naudoti kai kurių instrumentų įrašymo būdą, kuris yra toks neparankus pradedančiajam instrumentininkui. Tačiau instrumentavimo studentas nuo pat pirmųjų pamokų turėtų išmokti sklandžiai transponuoti į fortepijoną. tokių instrumentų dalys.

Fleita (Flauto); apimtis

Atlikėjas instrumentą laiko horizontalioje padėtyje. Fleita yra labai mobilus instrumentas, leidžiantis jai rašyti greitas skales, plačius šuolius, arpedžius, trilius ir kitus ištraukas. Fleitos tembras lengvas (ypač viduryje), šiek tiek blankus, šaltas ir silpnas apatiniame registre, ryškus ir kiek aštrus, „švilpantis“ viršutiniame registre. Vidurinį ir viršutinį fleitos registrus nuo seno nuolat naudojo visi orkestro kompozitoriai. Mažosios raidės, su retomis išimtimis, ilgam laikui paraiškos nerado. Bet, pradedant (apytiksliai) nuo J. Bizet (1833-1875), kai kurie prancūzų kompozitoriai (Delibes, 1836-1891), (Massene, 1842-1912), po kurių daug vėlesnių kompozitorių, tiek prancūzų, tiek garsių rusų orkestrantų. o vokiečių autoriai žemu registru parašo nemažai įdomių fleitos solo. Fleita galimas specialus efektas, pasiekiamas du kartus bakstelėjus liežuvį ( greitas pertraukimas garsas – staccato).

Mažoji fleita (Flauto piccolo). Apimtis:

Jis parašytas oktava žemiau tikrojo garsumo. Orkestre jis naudojamas daugiausia kaip papildomas instrumentas, padidinantis didžiosios fleitos garsumą viršutiniame registre arba padvigubinant didžiosios fleitos partiją į oktavą (pvz.: didžiojoje „tutti“). Mažoji fleita turi aštrų ir stiprų skambesį. Rusų ir Vakarų orkestrinėje literatūroje yra nemažai solo pikolo fleitai.

Alto fleita, skambanti ketvirtadaliu ar penktadaliu žemiau už didžiąją fleitą, orkestre pradėjo pasirodyti palyginti neseniai ir dar nėra plačiai naudojama.

Obojus (Obojus), garsumas: Atlikėjas laiko instrumentą kampu žemyn. Obojus yra mažiau judrus nei fleita, jam labiau būdingos kantilenos (dainavimo) melodijos. Nepaisant to, trumpos ištraukos, triliai, arpedžos gana judriu tempu jam yra gana prieinami.

Apatinio registro obojaus tembras kiek aštrus, vidurinis – minkštas, lengvas, o viršutinis – aštrus. Obojaus tembras pasižymi tam tikru nosumu, primenančiu piemens rago garsus. Būtent tokias obojaus tembrines savybes kompozitoriai dažnai naudoja vaizduodami gamtos paveikslus, piemenų melodijas ir kt.

Anglų ragas (Corno inglese), tūris:

skamba penktadaliu žemiau notuotų garsų. Anglų ragu groja antrasis obojininkas arba specialus atlikėjas (su dviejų obojų trio ir anglišku ragu). Anglų rago tembras dar labiau sutirštintas ir nosinis nei obojaus. Jo skambesys primena kai kurių rytietiškų pučiamųjų instrumentų tembrą.

Anglų ragas tapo plačiai paplitęs tarp rusų kompozitorių, pradedant Glinka, kuris dažnai pasitelkdavo specifinį šio instrumento tembrą, kad pavaizduotų rytietišką skonį.

Klarnetas (klarnetas), tūris:

įrankis. Klarnetas turi puikų tembro grožį ir didelį lankstumą niuansuose. Klarnetu puikiai skamba arpedžos, svarstyklės, triliai ir daugybė ištraukų labai judria tema. Klarneto vidurinis registras minkštas ir sultingas; apatinė kiek kurčia, niūri; viršutinė - skvarbaus aštrumo. Klarnetas orkestre pradėtas naudoti palyginti neseniai. Jo išradimas datuojamas maždaug 1700 m. Tik nuo antrojo pusė XVIII amžiuje klarnetas tapo nuolatiniu orkestro nariu. Haydnas ir Mocartas jį naudojo labai atsargiai (kai kurie šių kompozitorių kūriniai instrumentuojami be klarnetų), ir tik nuo Vėberio laikų klarnetas pučiamųjų instrumentų šeimoje ėmė užimti kone vieną pagrindinių vietų.

Dėl specialaus vožtuvų išdėstymo nepatogu klarnetu groti kūrinius su daugybe simbolių. Siekiant išvengti šio nepatogumo, šiuolaikiniai orkestrai naudoja dvi klarneto gamas: aštriems klavišams klarnetas yra skalėje A, o plokščiiesiems – B. Taigi klarnetas yra transponuojantis instrumentas.

Melodija

ant klarneto A styga skambės:

o klarnetu B skalėje skambės:

Moduliuojant kūrinį klarneto partijoje, tvarkai pakeisti (pakeisti klarnetą) daromos kelios pauzės. (Dalyje parašyta: „muta A in B“, t. y. klarnetą A pakeisti klarnetu B.)

Bosinis klarnetas (Clarinetto basso), transponuojantis instrumentas. Šiek tiek mažiau mobilus nei klarnetas. Naudojamas derinimuose A ir B (pastarasis dažniau).

Kad būtų lengviau žaisti, jo dalis įrašyta aukštųjų dažnių raktu.

Apimtis raidėmis:

Skamba kaip:

Bosinio klarneto tembras niūrus, niūrus; garsas stiprus.

Į simfoninį orkestrą kartais įleidžiami mažieji klarnetai (Clarinetti piccoli), pradedant Berliozu. Mažojo klarneto tembras aštrus, veriantis. Naudojamas D ir Es derinimuose.


Fagotas (Fagotto), tūris:

žaisti su lenktu metaliniu vamzdeliu. Fagoto partija parašyta boso ir tenoro klavišais.

Apatinis ir vidurinis registrai yra patys gražiausi ir dažniausiai pasitaikantys. Aukštesni garsai yra šiek tiek nuobodūs. Fagotas gali groti gana greitus pasažus, ypač arpedžius. Šuoliai beveik bet kokiam intervalui, triliai, staccato technika ir kt.

Kontrafagotas (Contrafagotto), garsumas:

Jis skamba oktava žemiau natų garsų. Labai talpus instrumentas, mažai mobilus, su galingu garsu. Jis kai kuriais atvejais naudojamas fagoto partijai padvigubinti oktavoje dideliuose orkestruose (didelėse tutti), boso grupei sustiprinti ir pan.

Be pagrindinių ir dažniausiai naudojamų čia nagrinėjamų medinių pučiamųjų grupės vizualinių instrumentų (senųjų kompozitorių ir naujesnių bei mūsų amžininkų – Vakarų ir Rusijos kompozitorių partitūrose), rasta ir naudojama nemažai instrumentų, arba visai ne. naudojami šiuolaikinėje muzikinėje praktikoje, ar ne radę pakankamai stiprią vietą orkestrinėje partitūroje. Tokie instrumentai apima senąjį baseto ragą, obojus d "cupid" arba, pavyzdžiui, saksofonus, hekelfoną ir kt. Mūsų užduotis trumpas kursas neapima šių retų dalyvių dėmesio simfoninis orkestras.

Medinių pučiamųjų grupė savo pagrindinėje kompozicijoje, kaip ir styginių grupė, suteikia pilną harmonijos kompleksą: fleitos atlieka soprano balso, obojai - alto, klarnetai - tenoro, fagotai - boso vaidmenį.

Taip skambės medinių pučiamųjų „kvartetas“, jei instrumentai bus išdėstyti pagal jų vardinį aukštį:

Bet, kaip bus matyti iš toliau, bet kuris iš pučiamųjų grupės instrumentų gali atlikti soprano balso vaidmenį, o likusią akompanimento dalį.

Rūšiniai instrumentai (pikolo fleita, angliškas ragas, bosas ir pikolo klarnetai, kontrafagotas) daugiausiai naudojami specialiesiems efektams, medienos grupei sustiprinti ir bendrųjų instrumentų garsumui (pagrindinei skalei) padidinti.

Kartais Vienos klasika medinių pučiamųjų grupė dar tik įsitvirtino savo dvejetuose; bet dažnai šie kompozitoriai naudojo nepilną porinę kompoziciją, partitūroje išleisdami 2-osios fleitos partiją, tada visai nenaudodami klarnetų ir pan.

Kiekvienos pagrindinių medinių pučiamųjų grupės instrumentų poros partijos dažniausiai rašomos vienoje eilutėje (viena lazdele) ir tik retkarčiais dviem, naudojant šią konvencijos. Kai abu instrumentai grojami unisonu, viršuje užrašoma: „a2“, o tai reiškia – kartu. Jei du instrumentai groja skirtingomis partijomis, jų natos rašomos skirtingų krypčių kamienais. Nuorodos „1 solo“, „2 solo“ rodo solo pasirodymasšią vietą su vienu iš dviejų įrankių

Mediniai pučiamieji instrumentai yra tuščiaviduriai vamzdžiai, pagaminti iš specialių tankios medienos rūšių (arba kartais iš metalo, pavyzdžiui, modernaus dizaino fleitos ir saksofonai). Vamzdžiai, priklausomai nuo instrumento tipo, gaminami iš cilindrinės, kūginės arba atvirkštinės kūgio formos.

Jie sudaryti iš kelių dalių (2, 3, 4 ar daugiau), kurios po žaidimo išardomos, kad instrumentą būtų patogu laikyti dėkle.
Medinių pučiamųjų instrumentų skambantis kūnas yra vamzdžio viduje esantis oro stulpelis, svyruojantis pučiant oro srovę per specialų virpesių žadintuvą – nendrę (nendrą), arba per instrumento galvutėje esančią angą.
Mediniai pučiamieji instrumentai skirstomi į du tipus pagal oro pūtimo būdą:
1) Lūpa(labialus), kuriame oras pučiamas per specialią skersinę angą (labiumą) instrumento galvutėje. Pučiama oro srovė nupjaunama į aštrų skylės kraštą, dėl to vamzdžio viduje esantis oro stulpelis pradeda svyruoti.
Fleita priklauso šio tipo instrumentams.
2) Nendrė(lingualinė), kurioje oras pučiamas per liežuvėlį (nandelę), pritvirtintą viršutinėje instrumento dalyje ir kuris yra prietaiso vamzdžio viduje esančio oro stulpelio virpesių sukėlėjas.
Tokie instrumentai yra obojus, klarnetas, saksofonas ir fagotas.

Oro stulpelis vamzdžio viduje, vibruodamas, pagal analogiją su styga sudaro mazgus ir antimazgus, vadinamus kondensacija ir retėjimu.
Kaip ir styga, oro stulpelis gali būti vibruojamas kaip visuma, į dvi dalis, į tris trečdalius, į keturis ketvirčius ir t. Oro kolonėlės padalijimas į dalis priklauso nuo pūtimo intensyvumo. Kuo labiau įtemptos lūpos, tuo plonesnis oro srautas pučiamas į vamzdelį, o tada vamzdyje esantis oro stulpelis bus padalintas į daugiau dalių.
Iš eilės oro stulpelio padalijimas į dalis suteikia tą pačią natūralią uolieną, kurią gauname ant stygos.
Oro stulpelis, skambantis kaip visuma, suteikia pagrindinį toną.
Oro stulpelis, padalintas į dvi dalis, suteikia 2-ąjį natūralų garsą (oktavą nuo pagrindinio tono).
Oro stulpelis, padalintas į tris trečdalius, duoda 3-ią natūralų garsą (oktava + kvinta nuo pagrindinio tono).
Oro stulpelis, padalintas į keturis ketvirčius, suteikia 4-ąjį natūralų garsą (dvi oktavos nuo pagrindinio tono) ir kt.
Oro kolonos dalijimas į daugiau nei penkias dalis mediniams pučiamiesiems nėra labai įprastas.
Perėjimas nuo vieno obertono prie kito vadinamas pereduvanu ir vyksta keičiant lūpų įtempimą. Ant klarneto, obojaus ir fagoto yra specialūs „oktavos“ vožtuvai, padedantys išsipūsti.
Grojimo mediniais pučiamaisiais instrumentais principas pagrįstas skambančio oro stulpelio sutrumpinimu, atidarant skylutes, esančias palei instrumento vamzdį tam tikrais atstumais viena nuo kitos. Skylės pagal jų įrenginį ir paskirtį skirstomos į tris grupes:
1) Pagrindinės skylės, suteikiantis pagrindinę instrumento diatoninę skalę. Šios skylės uždaromos 4, 3, 2 dešinės ir kairės rankos pirštais. Šiuolaikinio dizaino instrumentuose šios skylės dažniausiai yra uždengtos žiedais (vadinamaisiais stiklais), kurie šiek tiek pakeliami virš skylių ir yra sujungti su specialiais instrumento korekciniais vožtuvais. Akiniai padeda tiksliau uždengti garso skylutes pirštais.

Visos pagrindinės skylės virš išgaunamo tono pagrindinio pirštavimo metu turi būti uždarytos pirštais.
2) Skylės su vožtuvais, randasi uždaryta atidarymo būsena paspaudus.

Šie vožtuvai suteikia pakeistus tonus, kurie nėra pagrindinės diatoninės skalės dalis. Jie imami pagal poreikį laisvais pirštais. Kad būtų galima išgauti tą patį garsą Skirtingi keliai ty skirtingais vienos ar kitos rankos pirštais ant instrumento padaromi keli vienodo veikimo vožtuvai.
3) Skylės su vožtuvais randasi atviras nustatykite ir paspaudę uždarykite.

Šie vožtuvai vadinami papildomais, jie duoda žemiausius instrumento garsus. Jų yra nuo dviejų iki septynių. Paspaudus vožtuvą, anga užsidaro ir taip pailgėja garso stulpelis. Šie vožtuvai valdomi abiejų rankų mažaisiais piršteliais (fagotuose – abiejų rankų nykščiais).
Kaip minėta, be nurodytų skylių, obojus, klarnetas ir fagotas turi vadinamuosius oktavinius vožtuvus (klarnete šis vožtuvas turėjo būti vadinamas penktuoju vožtuvu), kurie yra labai mažos skylės, kurios atsidaro, kad padėtų. iš naujo pučia. Jie yra šone, priešingoje pagrindinėms skylėms, o jų vožtuvai prispaudžiami kairiosios rankos nykščiu.
Fleita, obojus ir fagotas priklauso vadinamiesiems "oktavos" instrumentams, nes jie suteikia viską gamtos garsai ir lyginis, ir nelyginis. Iš jų natūraliai naudojamos oktavos pagrindinio tono atžvilgiu (ty 2 ir 4), kurios imamos fleitai specialia lūpų padėtimi, kaip nurodyta aukščiau, o obojui ir fagotui - su oktavinių vožtuvų pagalba.
Oktavos obertonų apipavidalinimas paprastai yra toks pat, kaip ir pagrindinio tono (su tam tikromis fagoto komplikacijomis), tik visa skalė skambės oktava aukščiau.
Jei oktaviniuose instrumentuose skambančio kūno (oro stulpelio) padalijimo procesas ir jo trumpinimas visiškai primena harmonikų ant stygos principą ir nereikalauja ypatingo paaiškinimo, tai su instrumentais „quintiru-yuschkmi“ situacija yra kitokia. (klarnetas), tai yra su instrumentais, ant kurių net obertonai nekyla, o perpūtus iškart suskamba 3 obertonas (kventas per oktavą nuo pagrindinio tono).
Dėl cilindrinio vamzdžio skerspjūvio klarnete susidaro svyruojantis oro stulpelio judėjimas, panašus į uždarus vamzdžius, tai yra, viename vamzdžio gale susidaro retėjimas (mazgas), o kitame - kondensacija (antinodas). , o fleita, obojuje ir fagote, svyruojant oro stulpui, abiejuose vamzdžio galuose susidaro kondensatas (antimazgas), o jo viduryje susidaro retėjimas (mazgas). Todėl skambanti oro stulpelis klarnete pagal atspindį lyginant su fleita, obojumi ir fagotu yra dvigubai didesnis, tai yra dvigubai ilgesnis už instrumento vamzdelį, o fleitoje – obojus. o fagoto skambanti oro stulpelis lygus instrumento ilgiui.
Skambančio oro kolonos padalijimo oktavos ir kvint instrumentuose schema gali būti pavaizduota taip:

Medinių pučiamųjų instrumentų nendrės yra pagamintos iš specialių rūšių nendrių ir pasižymi dideliu elastingumu. Jie yra dviejų tipų: vienviečiai ir dviviečiai.
Viena nendrė (naudojama klarnetui ir saksofonui) yra mentelė, uždaranti skylę instrumento „snape“, paliekanti joje tik siaurą tarpą.
Įpučiant orą, nendrė, vibruojanti dideliu dažniu, užima kitokią padėtį, dabar atsidaro, tada uždaro kanalą instrumento „snape“.
Nendrių vibracija perduodama į instrumento vamzdelio viduje esantį oro stulpelį, kuris taip pat pradeda vibruoti.

Dvigubai nendrei (naudojamai obojui ir fagotui) nereikia „snapo“, nes ji pati susideda iš dviejų plonų plokščių, glaudžiai sujungtų viena su kita, kurios, vibruodamos pučiamo oro įtakoje, uždaro ir atidaro tarpą, susidarantį patys.

Mediniai pučiamieji

Fleita

Fleita(iš vokiečių kalbos - laivynas), medinis pučiamasis muzikos instrumentas, savo garso išgavimo būdu yra primityviausias iš pučiamųjų. Daugybė fleitos atmainų, pradedant nuo paprasčiausių švilpukų, buvo žinomos nuo antikos laikų. Kita vertus, šiuolaikinė fleita yra viena iš švilpukų atmainų, tik labai sudėtinga, su vožtuvais, svirtimis ir pagaminta iš metalo.

Išplito visoje Europoje XVII a išilginė fleita(dabar tai būtų vadinama įrašymo įrenginys, nors tai buvo kiek kitoks instrumentas) išstūmė skersinis, kuris XVIII amžiuje tapo ne tik soliniu ir ansambliniu instrumentu, bet ir nuolatiniu orkestro nariu. Šiuolaikinį skersinės fleitos tipą XIX amžiaus XX dešimtmetyje išrado vokiečių meistras Böhmas, fleita įgavo didesnį sklandumą, garsas tapo skvarbesnis, ryškesnis ir labai efektingas. Orkestrui to reikėjo – pačiu laiku laikas bėga jo sudėties padidėjimas, garsumo padidėjimas.

Žinoma, neapsieidavo be nuostolių – šiame instrumente dingo kamerinio skambesio žavesys, barokinis švelnumas ir intymumas. Šiuo metu yra šių tipų fleitos: mažas(arba pikolo), altas(flauto altas) ir bosinė fleita(flauto basso) - pastarasis yra labai retas, sutinkamas tik keliuose orkestruose ir dėl to retai naudojamas kūriniuose (didelių fleitų mėgėjams - http://www.contrabass.com/pages/flutes. html). Tolimesnių fleitos giminaičių yra itin daug – nuo panos fleitos(Iš karto prisimenu leitmą iš filmo „Kartą Amerikoje“) ir baigiant savotišku mutantu – džiazo fleita su užkulisiais (kaip trombonu, t.y. su glissando galimybe).

Fleita pagal garso prigimtį – linksma ir smagi priemonė tačiau ji taip pat gali pavaizduoti ryškų liūdesį (" Fauno popietės įžanga„Debussy“ ir nevaržoma melancholija (4-osios Brahmso simfonijos finalas) ir fantastiškos akimirkos (pavyzdžių yra daug) stebuklinga strėlė"Vėberis)

Šiuolaikiniame orkestre dažniausiai būna 2 fleitos + pikolo, tačiau didelėse kompozicijose jų sudėtis gali būti gerokai padidinta (iki 4 fleitų, 2 pikolo ir alto fleita - Kancheli 6-oji simfonija)

Didelė susijusių nuorodų kolekcija

Ar norėtumėte fleitos natų?

Obojus

O, tai atskiras pokalbis

Ar norėtumėte natų obojui?

Klarnetas

Klarnetas(iš prancūzų kalbos klarnetė, savo ruožtu kilęs iš lat. clarus- aiškus garsas), medinis nendrinis muzikos instrumentas. Sukurta XVIII amžiaus pradžioje.

Haydnas ir Minghamo mokyklos kompozitoriai supažindino jį su orkestru, o kai tik jis pasirodė tarp pučiamųjų, visi kompozitoriai pripažino jo neabejotiną vertę. Kaip žinote, Wolfgangas Amadeusas Mocartas savo vėlesnes simfonijas (tarp jų ir garsiausias – Nr. 40) iš naujo instrumentavo pridėdamas vėjo grupė klarnetus (beje, jiems atidavė beveik visą solo).

Klarnetas turi bene didžiausią diapazoną išraiškos priemones. Pavyzdžiui, ankstyvosiose Skriabino simfonijose tai sielos kupina kantilena, palaimos ir tyrumo kupina išraiška. Šostakovičiaus simfonijose (kaip, pavyzdžiui, 8-osios raidoje) tai yra sarkastiškos išdaigos, piktavališki čiulbėjimai. Richard Strauss (in Thiel Ulenspiegele") - spalvingas juokas. Puikiai tinka visokioms figuracijoms ir neįkyriems akompanimentams (taip mėgstamas Gustavo Mahlerio). Puikų meditacinės dainos pavyzdį galima rasti Silvestrovo 5-ojoje simfonijoje.

AT šiuolaikinė praktika paplitę soprano klarnetai, pikolo klarnetas (italų kalba piccolo) - A arba Es, altas (vadinamasis baseto ragas), bosas - spalvingas klarnetų šeimos atstovas, kurio apatinės natos puikiai tinka bet kokiam ansambliui ( man asmeniškai iš karto prisimenu vidurinę 1 dalį" Simfoniniai šokiai„Rachmaninovas (klausykite „Real Audio“), kur jis sukuria aksominį foną, kai nusileidžia iki žemiausių natų).

Klarneto ištekliai:
http://www.selmer.com/clarinet/discus/index.html
http://cctr.umkc.edu/user/etishkoff/clarinet.html
Klarnetas – „Yahoo“ nuorodos

saksofonas

Fagotas

Fagotas(iš italų kalbos fagotto, pažodžiui – mazgas, krūva) medinis pučiamasis muzikos instrumentas. Kilęs XVI amžiaus I pusėje. Jis turi didžiausią asortimentą iš visų medinių pučiamųjų (daugiau nei 3 oktavos). Turiu pasakyti, kad paprastai žemi instrumentai turi didelį diapazoną dėl to, kad jų obertonai nėra tokie aukšti, todėl juos nėra taip sunku išgauti. Pučiamųjų grupės antroje eilėje, šalia klarnetų, sėdi fagotininkai, dažniausiai orkestre naudojami 2 fagotai.

Didelėms kompozicijoms įprasta ir kontrafagotas– vienintelė plačiai paplitusi fagoto rūšis. Tai yra labiausiai žemas įrankis orkestras (neskaitant egzotiškų kontrabosinių klarnetų ir saksofonų ar vargonų – nenuolatinis orkestro narys). Jis gali užrašyti natas ketvirtąja žemiau kontraboso ir sekundę žemiau arfa. Tik koncertinis fortepijonas gali „didžiuotis“ – jo žemiausia nata, la subkontroktavos – tai rekordas. Tiesa, kaip per šimtą metrų - sekundės daliai, o muzikaliai – įjungta pustonis .

Tačiau galbūt mane per daug nuviliojo orkestriniai įrašai. Pagal garso galimybes fagotas yra paskutinėje vietoje tarp pučiamųjų - sklandumas vidutinis, dinaminės galimybės vidutinės, naudojamų vaizdų diapazonas taip pat nedidelis. Dažniausiai tai yra piktos arba nuolatinės frazės su paprastai lėtu garsu (labiausiai būdingas pavyzdys- senelio atvaizdas iš " Petit ir vilkas„Prokofjevas“ arba gedulingos intonacijos, dažniausiai kalba aukštas registras(kaip, pavyzdžiui, Šostakovičiaus 7-osios simfonijos 1-osios dalies reprizos šoninėje dalyje – ji geriau žinoma kaip „ Leningradskaja"). Įprastas dalykas fagotų grupei yra styginių bosų (t. y. violončelės ir kontrabosų) dubliavimas, tai suteikia melodinei linijai didesnį tankumą, nuoseklumą.

Iš instrumentų derinių būdingiausi yra - fagotas + klarnetas(Pradėti" Romeo Ir Džiulieta"Čaikovskis - 4 instrumentų choralas), fagotas + ragas(Tai buvo ypač populiaru tais laikais, kai orkestre tebuvo 2 ragai – klasikinei harmonijai reikia keturių balsų, o šis derinys suvokiamas kaip visiškai vienalytis skambesys). Natūralu, kad kiti deriniai nėra atmesti - kiekvienas " sumaišyti“ yra naudingas ir tinkamas naudoti tam tikroje vietoje.

Jei greitai pažvelgsite į daugybę vintažiniai paveikslai, galima pastebėti, kad pagrindiniai elementai jų sklypuose yra įvairūs vamzdžiai ir vamzdžiai. Būtent ant jų mėgo žaisti mūsų pirmtakai. Pažymėtina, kad dažniausiai jie rinkosi medinius pučiamuosius muzikos instrumentus, kurie buvo gerokai pranašesni už būgną ir kitus įvairius garsus išgaunančius perkusinius objektus.

Apie medinių pučiamųjų instrumentų gamybą

Mediniams pučiamiesiems gaminti muzikos instrumentai visada buvo naudojama improvizuota medžiaga. Mūsų protėviai juos sukūrė iš nendrių, bambuko ir kitų šakų, iš kurių buvo gaminami būsimi vamzdžiai, pagrindu. Kol kas niekas nenustatytas, kas net tokiu metu spėjo jose suformuoti skylutes.

Tačiau mediniai muzikos instrumentai gali amžinai užimti deramą vietą daugelio šio meno gerbėjų širdyse.

Po kurio laiko žmonės suprato, kad laipsniškas statinės didinimas reikšmingai pakeičia garso aukštį, todėl imta dėti visas pastangas ir patirtį, kuri buvo nukreipta instrumentų tobulinimui. Palaipsniui keičiantis, jie pradėjo virsti modernesne medinių pučiamųjų instrumentų versija.

Šiandien galima stebėti, kaip šiuos instrumentus mėgstantys muzikantai juos vadina „medžiu“, nors šis pavadinimas jau seniai nesuderinamas su medžiaga, iš kurios gaminami tokie garsiniai objektai. Anksčiau jie buvo natūralūs vamzdžiai, o dabar jie yra metalo, ebonito ir plastiko pavidalu, iš kurių gaminamos fleitos, saksofonai, klarnetai ir plokštumos.

Autentiški mediniai pučiamieji

Žinoma, autentiški pučiamieji instrumentai gaminami iš medienos, kuri laikoma jų nepakeičiama medžiaga. Kaip ir anksčiau, taip ir dabar jie labai populiarūs, nes skamba daugybėje pasaulio scenų. Jie pasižymi ypatingomis virpėjimo savybėmis, nes sugeba sužadinti protėvių šauksmą žmonių sielose.

Tokie pučiamieji muzikos instrumentai apima:

  • dudukas,
  • zurnu,
  • atsiprašau,
  • skersinės fleitos

ir kiti pasaulio tautų garsiniai objektai.

Jie visi susirenka bendra sistema skylės, kurios yra sukurtos siekiant padidinti arba sumažinti įrankio vamzdžio ilgį.

Medinių ir varinių instrumentų ryšys

Mediniai pučiamieji instrumentai turi savotišką ryšį su pučiamaisiais dirbiniais iš vario. Jo esmė slypi garso ištraukimo ypatybėje, kuriai reikalingas plaučių išleidžiamas oras, o ne daugiau.

Taigi galite sukurti unikalų pučiamųjų orkestrą aktyvus dalyvavimas mediniai ir variniai instrumentai.

Labialiniai ir nendriniai pučiamieji instrumentai

Pagal garso išgavimo ypatybes toks objektas gali būti labialinis. Tarp jų – fleita.

Taip pat muzikinis medinis pučiamasis instrumentas gali būti nendrė, kurią sudaro fagotas, klarnetas, saksofonas ir obojus.

Jei muzikantas pasinaudojo pirmuoju variantu, jis neturėtų švaistyti pinigų nendrėms, nes bus užsiėmęs periodiškai jas keisdamas. Tačiau mainais jis gaus gražų skambesį ir malonų tokio instrumento tembrą.

Kokią priemonę pasirinkti vaikui?

Jei tėvai nori lavinti vaiko muzikinius gebėjimus, geriausia jam įsigyti medinių pučiamųjų dirbinių. Dažniausiai grojimo pučiamaisiais instrumentais subtilybių vaiką galima išmokyti tada, kai jis turi pakankamai jėgų ir sutvirtintą raumenų korsetą.

Todėl pirmiausia turite nusipirkti grotuvą kūdikiui. Žaidimas ant jo yra paprastas ir lengvas, nes nereikalauja ypatingų pastangų, kurias gali dėti kvėpavimo aparatas.

Medinių pučiamųjų instrumentų dėka kiekvienas besidomintis gali turėti puikių galimybių ir didelių perspektyvų, kurių svarbą jau įrodė ryškūs istoriniai žinomų žmonių pavyzdžiai.

Vaizdo įrašas: groja įrašymo įrenginys

mediniai pučiamieji instrumentai

Medinių pučiamųjų instrumentų garsas kyla dėl rezonanso oro stulpelio vamzdžio viduje, kurio ilgį muzikantas pakeičia nuo kandiklio iki pirmosios atviros skylės. Šiuos instrumentus gana lengva įrašyti, nes beveik visi turi mažus dinaminius ir dažnių diapazonus. Didžiausi sunkumai kyla bandant atsikratyti lydinčių garsų, tokių kaip vožtuvų garsas ir oro šnypštimas.

Vožtuvų beldimas, kaip aukšto dažnio ir impulsinis signalas, nėra difuziniame salės lauke ir nėra išdirbtas dirbtiniu aidėjimu. Todėl šie garsai visada skamba arčiau nei naudingas garsas. Taip nutinka tiek naudojant reverbą, tiek naudojant artimo ir tolimojo mikrofono signalų derinį. Ypač sudėtingi šiuo požiūriu yra mažo registro medinių instrumentų atmainos, pavyzdžiui, bosinis klarnetas, cor anglais, altas ir bosinė fleita.

Visi mediniai pučiamieji instrumentai nepasižymi ryškiomis krypties charakteristikomis, garsas sklinda iš maždaug tos skylės, kuri lemia natos aukštį. Bendros tendencijos yra tokios, kad esant žemiems garsams spinduliavimas vyksta statmena instrumentui kryptimi. Varpo spinduliuotės praktiškai nėra, iš jo skleidžiami tik 5 ... 8 kHz dažniai, kuriais galima išgauti specialiuosius efektus.

Visiems mediniams pučiamiesiems būdingas dinaminio diapazono sumažinimas kraštutiniuose registruose. Viršutiniame registre taip yra dėl to, kad muzikantai natas groja perpūtę, o tai neleidžia groti tyliai. Priešingai, žemesnės natos nėra garsiai skambančios, nes menkiausias garso sustiprinimas sukelia oktava aukštesnę natą.

Bosiniam klarnetui ir kontrafagotui, kaip ir bet kuriam žemo dažnio garso šaltiniui, kambario akustika vaidina svarbų vaidmenį kuriant garsą. Trūkstant žemo dažnio reverbo, instrumentų garsas tampa lygus, traškantis, be boso.

Visi pučiamieji instrumentai, taip pat ir mediniai pučiamieji, kenčia nuo blogo legato, ypač lenktynėse, o tai yra dėl paties perėjimo iš natos į natą principo. Todėl pučiamieji labai gerai reaguoja į reverbą, kuris pastebimai papuošia jų skambesį.

Ryškių pavienių formantų buvimas leidžia žymiai pakeisti instrumentų tembrą naudojant parametrinius filtrus.

Fleita

Fleita yra labai išraiškingas instrumentas. Jo dinaminis diapazonas viduriniame registre yra 35 dB (nuo 50 iki 85 dB). Aukštuose ir žemuose registruose jis sumažinamas iki 20 dB. Pagrindiniai fleitos tonai yra nuo 261 Hz iki 2 kHz. Fleitos spektre yra nemažai harmoninių komponentų, su kuriais jos diapazonas išsiplečia iki 9 kHz. Fleitos atakos laikas yra 50 ms.

Fleitos skambesyje yra dviejų tipų triukšmas: vožtuvų garsas, priklausantis nuo instrumento kokybės ir grojimo būdo, ir muzikanto pučiamo oro triukšmas.

1 pav

Mikrofoną galima pastatyti priklausomai nuo įrašomos muzikos žanro dviejose vietose (1 pav., I poz.). Tradicinė rekomendacija – mikrofoną dėti už atlikėjo galvos. Šis nustatymas sukuria gražų, apvalų garsą be šnypštimo. Tai patogu įrašyti klasikinę muziką. Įrašant „oringą“ muziką, kaip Glucko „Melodiją“, mikrofonas turi būti labai toli nuo instrumento. Turiu gana sėkmingą įrašą, kai muzikantas atsistojo visai kitoje vietoje, kur jam buvo padėtas mikrofonas, o garsas nukeliavo į visus orkestro mikrofonus. Kai fleita atlieka ritmą formuojantį vaidmenį, kaip, pavyzdžiui, džiaze, oro šnypštimas ir net fleitininko dainavimas kartu gali atlikti tam tikrą meninę užduotį. Tokiais atvejais mikrofonas dedamas priekyje (1 pav. II poz.). Gaminamas net specialus mini mikrofonas, kuris montuojamas tiesiai ant instrumento galvutės.

Yra fleitos variantų, tokių kaip pikolo, altas G ir labai retas bosas C. Pikolas aukštos natos skamba labai šiurkščiai, todėl orkestre sunku sukurti balansą. Kartais tenka atitolinti muzikantą per kelis metrus nuo ansamblio ir izoliuoti juos akustiniais skydais. Pikolo fleitos dažnių diapazonas yra nuo 523 Hz iki 4 kHz, spektras iki 12 kHz.

Alto fleita skamba gana švelniai ir ją lengva įrašyti. Bosas reikalauja stiprios korekcijos mažos oktavos srityje - pagrindinių šio instrumento žemų garsų tonų beveik nėra, garse yra daug obertonų - šnypštimo ir vožtuvų beldimo.

Obojus

Obojaus dinaminis diapazonas yra 30 dB. Jo žemiausia nata yra 230 Hz (mažos oktavos b). Obojaus spektras siekia 8,5 kHz. Instrumento dažnių spektras turi du formantus: jis yra 1,1 kHz, suteikiantis obojui būdingą „triukšmingumą“, ir 3,2 kHz srities formantą, dėl kurio instrumentas skamba garsiai ir šiek tiek triukšmingai. Atakos laikas žemame registre yra 20 ms, aukštame registre - 10 ms. Išskyrus vožtuvų traškėjimą, obojus turi nemažai triukšmo.

2 pav

Mikrofonas ant obojaus yra statmenai instrumentui priekyje arba gale, dėl atlikėjo galvos, o tai drastiškai sumažina vožtuvų garsą (2 pav., I ir II poz.). Ypatingas efektas – priešais varpą, tarp muzikanto kojų, sumontuotas mikrofonas, suteikiantis garsui liaudišką „gailestingą“ charakterį (2 pav., III poz.).

Obojaus atmaina, cor anglais, turi iš esmės tokias pačias savybes kaip ir obojus. Tačiau esant tokiam pačiam atstumui tarp mikrofono ir instrumento, dėl silpnesnio viršutinio formanto „cor anglais“ skambės toliau nei obojus.

Klarnetas

Iš visos grupės klarnetas turi plačiausią dinaminį diapazoną – 48 dB. Žemomis natomis jis gali groti pianissimo salės triukšmo lygiu. Tai labai išraiškingas instrumentas su gana didele solo literatūra.

Klarneto spektras nuo 140 Hz iki 9 kHz. Būdingas tembro bruožas yra keistų harmonikų akcentavimas. Klarneto atakos laikas yra 15 ... 20 ms, bet gali siekti 50 ms.

Klarnetas turi keletą veislių. Tai yra du pagrindiniai (A ir B klarnetai), labai ryškus, šiek tiek lėlių tembro klarnetas Es ir bosinis klarnetas, kurio garsas yra storiausias ir žemiausio dažnio iš medinių pučiamųjų instrumentų. simfoninis orkestras.

Mikrofonas ant klarneto dedamas taip pat, kaip ir ant obojaus. Atstumas iki mikrofono reguliuojamas pagal ausį, kad vožtuvų garsas nepatrauktų dėmesio, o instrumento tembras išliktų ryškus.

Fagotas

Fagotas yra gana tylus instrumentas, pasižymintis vidutinėmis išraiškos galimybėmis. Jo dinaminis diapazonas neviršija 30 dB.

Fagoto spektras nuo 60 Hz iki 2,5 kHz. Yra du formantai: 500 Hz, kuris suteikia instrumentui storio, ir 1,5 kHz, dėl kurių instrumentas skamba gana melodingai. Kaip ir visi žemai skambantys instrumentai, fagotas turi lėtą ataką. Jo laikas fagotui žemajame registre – 100 ms, aukštajame – 50 ms. Todėl orkestre fagotą girdėti sunku, o virtuoziškam grojimui reikia nepaprasto meistriškumo.

Mikrofonas ant fagoto paprastai statomas statmenai instrumentui priešais arba iš galo iš muzikanto.

Fagoto variantas yra kontrafagotas. Jo skambesys turi labai ryškius aukštus obertonus, kurie subjektyviai suvokiami kaip traškantys, ypač esant žemoms natoms.

saksofonas

Šis instrumentas, nors ir pagamintas iš metalo, pagal dizainą priklauso medinių pučiamųjų grupei. Simfoniniame orkestre saksofonas naudojamas gana retai - galite prisiminti solo antroje dalyje Simfoniniai šokiai Rachmaninovas ir Bizet „Arlesianas“. Ravelio „Bolero“ soprano, soprano ir tenoro saksofonai atlieka keletą temos ištraukų. Dažnai galima rasti kamerinės muzikos saksofonui, bet iš esmės tai, žinoma, džiazo ir pop instrumentas. Saksofonas yra labai „fonogeniškas“. Jis turi nedaug triukšmo, palyginti su galingu ryškiu garsu. Sultingas tembras, platus spektras išskiria instrumentą bet kokio ansamblio fone.

Kaip ir visi mediniai pučiamieji instrumentai, saksofonas neturi ryškaus kryptingumo. Tačiau yra patogi galimybė įdėti mikrofoną į instrumento skambutį. Šiuo metu garsas nėra labai gražus be apdorojimo, tačiau tai yra vienintelis būdas įdiegti balso mikrofoną. Labai gražus saksofono garsas išgaunamas, jei prieš instrumentą nuo pusės metro iki metro atstumu pastatomi du mikrofonai ir juos sukant į vieną tašką arba labai susiaurinus pagrindą. Tuomet grodamas siūbuojantis muzikantas pats sukurs flanger efektą dėl „plaukiojančios“ obertonų atimties. Šią techniką naudojau ir su įprastais mikrofonais, ir su PZM mikrofonais, priklijuotais prie dviejų organinio stiklo skydų. Įrankis buvo tarp skydų. Įprastus mikrofonus geriausia dėti priešais instrumentą vieną po kito, skirtingais atstumais.

variniai instrumentai

Variniai pučiamieji instrumentai skiriasi nuo visų kitų muzikos instrumentų ryškiu kryptingumu. Žalvario garsą skleidžia siauras fakelas iš varpo. Tik žemiausiose natose pagrindinių tonų kryptingumas artimas apskritam. Variniai pučiamieji instrumentai taip pat išsiskiria gana dideliu garso stiprumu ir beveik visišku triukšmo nebuvimu.

Varinių pučiamųjų instrumentų rezonatorius yra kandiklis. Kandiklio forma lemia instrumento tembrą ir jo formantą. Trimituose ir trombonuose naudojami taurelės kandikliai pabrėžia aukštus dažnius. Piltuvo formos kandikliai ant prancūziškų ragų slopina aukštus dažnius. Kuo mažesnis kandiklis, tuo didesnis bus formantas. Žalvariniai garso slopintuvai įveda arba slopina papildomus formantus instrumento skambesyje.

Visus pučiamuosius instrumentus sunku įrašyti. Pirma, muzikantai negali groti ilgai, nes pavargsta lūpos, tada nukenčia intonacija, prasideda „kiksai“ (tai ypač būdinga ragams). Antra, pučiamųjų instrumentų derinimas labai priklauso nuo aplinkos oro ir paties instrumento temperatūros. Šiltas instrumentas skamba daug aukščiau nei šaltas. Beje, toks efektas būdingas ir mediniams pučiamiesiems instrumentams, bet kiek mažesniu mastu. Sunku sureguliuoti instrumentą tik prailginus karūnėles, nes toks derinimas galioja ne visai skalei. Trečia, pučiamųjų instrumentų aidėjimas yra labai didelis. Norint gauti gražų įrašą, jie turi būti patalpinti dideliame kambaryje ir gana toli nuo klausytojo. Tuo atveju, jei jiems akomponuoja fortepijonas, norimuose instrumentų planuose yra tam tikras prieštaravimas.

Variniams pučiamiesiems instrumentams orkestre dažniausiai nereikia atskirų mikrofonų, nes dėl ryškios kryptingumo jie pakankamai gerai veikia ir bendruose mikrofonuose. Svarbu tik, kad jie būtų tinkamai išdėstyti scenoje.

Įrašant solo pučiamųjų instrumentų, šalia esantį mikrofoną reikia pastatyti atsargiai. Dideliam aidėjimui reikalingas didelis garsumas gražiam ir galingam instrumentui. Uždarytas mikrofonas šiuo atveju duos plokščią, „ploną“ garsą ir net su „spjovimu“. Tokį signalą tikrai teks papuošti aidėjimu, nes artimai skambantys variniai pučiamieji instrumentai skamba šiurkščiai, šiurkščiai ir nepatogu klausytis. ( Prisiminkite Mes kalbame apie akademinių žanrų įrašus - apytiksl. red.)

3 pav

Itin arti (20-30 cm) kondensatorinio mikrofono padėtis yra pavojinga, nes trimito ir trombono signalų smailės yra daug didesnės už efektyviąją (vadinamą garso slėgio riba), ir šie trumpi signalo pliūpsniai gali būti iškraipytas kondensatoriaus mikrofono stiprintuvo. Tuo pačiu metu instrumentas skamba tarsi per minkštą popierių. Todėl geriau naudoti dinaminius, o dar geriau – juostinius mikrofonus. Yra rekomendacijų mikrofoną nukreipti ne tiesiai į skambutį, o šiek tiek paslinkus į jo sienelę (3 pav.) (Tiesa, sunku įsivaizduoti tokį nejudantį atlikėją, kuris laikytųsi šios rekomendacijos.)

prancūziškas ragas

Garso signalo dinaminis diapazonas apatiniame registre yra 40 dB, viršutiniame registre - 20 dB. Aukštame registre garsiau skamba ragas. Pagrindinių tonų dažnių diapazonas yra 55–700 Hz. Spektras, taigi ir rago tembras, labai priklauso nuo atlikimo apimties. Grojant tyliai spektras gana retas ir siekia vos 2 kHz. Garsas yra labai švelnus ir suapvalintas. Kaip ir visi garsai, kurių obertonai yra prasti ir kurių bangos forma artima sinusoidui, rago garsas visada sukelia moduliacijos iškraipymą analoginiame įraše. Grojant mezzo-forte spektras išsiplečia iki 4…5 kHz, o grojant garsiai pasiekia 7 kHz ir garsas tampa skambus ir ryškus. Atakos laikas yra 50 ms, o tai reiškia, kad ragas nėra labai mobilus instrumentas.

4 pav


Grojant garso signalas yra su skambučiu atgal, o klausytojas yra įpratęs girdėti atsispindėjusį rago garsą. Todėl iš visų žalvario ragas turi didžiausią aidėjimo optimalumą. Jei mikrofoną pastatysite arti rago varpelio, galite gauti kietą tembrą, primenantį tromboną. Mikrofoną geriau dėti priekyje, o už muzikanto – šviesą atspindintį skydą, bet ne didesniu kaip pusės metro atstumu (4 pav.). Jei vis tiek turite nukreipti mikrofoną į prancūziško rago skambutį, turite išlaikyti tam tikrą atstumą.

Vamzdis

Trimitas – didelio virtuoziškumo instrumentas. Žemame registre vamzdis turi gana didelį dinaminį diapazoną - 35 dB (nuo 53 iki 88 dB). Aukštame vamzdžio registre akustinis lygis didėja, o dinaminis diapazonas susiaurėja iki 15 dB. Vamzdžio dažnių diapazonas prie pagrindinių tonų yra 230 ... 1180 Hz, spektras tęsiasi iki 9 kHz. Atakos laikas nuo 10 iki 20 ms. Harmonikos atsiranda vėliau nei pagrindinis tonas. Taigi trečioji harmonika atsiranda praėjus 40 ms po signalo atsiradimo.

Vamzdžių šeimai priklauso tokie instrumentai kaip kornetas, fliugelhornas, barokinis trimitas.

Trombonas

Trombonas turi labai gražų tirštą ir sultingą skambesį. Jo dinaminis diapazonas yra 36 dB. Pagrindinių tonų dažnių diapazonas yra 50…580 Hz. Trombonas turi turtingą spektrą, kuris siekia iki 8 kHz. Trombono skambesyje yra keturiasdešimt obertonų, iš kurių dvidešimt yra labai garsūs. Atakos laikas 20ms. Įprasta trombono rūšis – bosinis trombonas su ketvirtu vožtuvu, iš esmės nesiskiria skambesiu nuo įprasto instrumento. Retkarčiais pasitaiko „raitųjų“ trombonų atmaina – pompinis trombonas. Įdomus dėl trombono tembro derinio su garso ataka ir trimito technika.

5 pav

tūba

Tūbos dinaminis diapazonas yra vienodas visuose registruose ir lygus 42 dB. Pagrindinių tonų dažnių diapazonas yra 33 ... 330 Hz. Instrumentas labai švelnaus tembro, jo spektras siekia vos 4 kHz. Jei reikia, naudokite atskirą mikrofoną, jis yra gana aukštai viršuje ir patenka į skambutį. Įrašant diksilendą, kuriame tūba atlieka boso vaidmenį, labai gražus ir elastingas garsas išgaunamas, jei prie varpo krašto spaustuku pritvirtinamas daugiakryptis mikrofonas (5 pav.).

Perkusiniai instrumentai

Ši grupė išsiskiria daugybe instrumentų. Garso inžinierius turi įrašyti įvairius smūgio-triukšmo signalus – nuo ​​kulnų garsų folkloro ansambliuose iki artilerijos baterijos įrašymo Čaikovskio uvertiūroje „1812“.

Visi mušamieji instrumentai turi keletą bendrų bruožų.

Pirma, jų signalas iš esmės nėra kryptingas ir tolygiai paskirstytas erdvėje.

Antra, šiuose prietaisuose su dideliu dinaminiu diapazonu derinamas signalo smūgio pobūdis su trumpa ataka, o tai gali sukelti perkrovas ir reikalauja gero pereinamųjų procesų perdavimo iš viso kelio.

Garso inžinierius turi atsiminti, kad mušamųjų instrumentų tembras labai priklauso nuo muzikantų naudojamų lazdelių medžiagos, dydžio ir svorio. Todėl, skirtingai nei kiti muzikantai, būgnininkai pasirodymo metu gali gerokai pakeisti savo instrumento tembrą ir garsumą.

Simfoniniame orkestre mušamieji instrumentai beveik visada yra subalansuoti, o naudojant bendrą mikrofoną ir salės akustiką, jiems nereikia atskirų mikrofonų. Bet jei orkestre jų daug, pažeidžiant natūralų planą būgnai gali skambėti toliau nei visas orkestras. Tada reikia naudoti šalia esančius mikrofonus.

Su tradicine mušamųjų instrumentų kompozicija (timpanai, cimbolai, bosinis būgnas, būgnas, trikampis) užtenka vieno stereomikrofono, esančio gana aukštai, 2 ... 2,5 m aukštyje.Jo signalas derinamas su tolimu. mušamųjų instrumentų vieta bendrame garso vaizde. Be to, būgnininkai paprastai sėdi gana plačiai, todėl sunku išlaikyti pusiausvyrą neparyškinus instrumento tiesiai prieš mikrofoną. Ant grupės, esančios kairėje nuo laidininko (amerikietiškos sėdynės), padėjus stereomikrofoną, galima apversti šonus, kad timpanai liktų kairėje, o ne „pabėgtų“ į dešinę.

timpanai

Timpanai yra kurčias žemo dažnio instrumentas, kurio spektras tęsiasi nuo 30 Hz iki 1,5 kHz, kuris turi labai didelę galią (20 ... 25 W). Timpanų dinaminis diapazonas yra didžiulis ir lygus 80 dB. Galima daryti prielaidą, kad su „fortissimo“ niuansu būtent timpanai nustato viršutinę simfoninio orkestro dinaminio diapazono ribą. Timpanai keičia aukštį priklausomai nuo smūgio stiprumo. Todėl derinant juos su fortepijoniniu niuansu, reikia, kad jie skambėtų kiek žemiau. norimo aukščio kad žaidžiant forte aukštis būtų tikslus. Būtina užtikrinti, kad derinimo mechanizmas veiktų tyliai, ypač jei norite jį naudoti meniniais tikslais. Geriausiai skamba timpanai be derinimo mechanizmo ir su pusrutulio formos katilais, ypač atliekant klasiką.

Retais atvejais timpanams reikia atskiro mikrofono, nes jie gali būti prastai apdorojami dėl žemo dažnio spektro. Tada artimasis mikrofonas pastatomas maždaug virš būgnininko galvos, kad puslankiu uždengtų visus priešais jį stovinčius timpanus.

Itin retais atvejais galite įdėti keturis mikrofonus (po vieną mikrofoną kiekvienam katilui) ir pritaikyti aukšto dažnio korekciją, kad išmatuotų poveikį odai.

didelis būgnas

Bosinis būgnas yra žemiausio dažnio instrumentas simfoniniame orkestre. Jo spektras prasideda nuo kelių hercų, o dinaminis diapazonas yra 72 dB. Maksimali energija priklauso nuo įrankio konstrukcijos. Yra iki 1,5 m skersmens vienžiedžiai orkestriniai būgnai, dvisluoksniai nešiojamieji būgnai su cimbolu viršuje. Kai patalpoje yra mažai žemo dažnio aidėjimo, bosiniam būgnui kartais reikia atskiro mikrofono, kuris yra išvirkščia pusė iš plaktuko. Dėl to, kad boso būgno spektre trūksta aukštų dažnių, jis beveik neprilygsta planui.

snarglys

Stiklo būgno dinaminis diapazonas yra 70 dB, o dažnių spektras nuo 500 Hz iki 1 kHz, o gali siekti iki 4 kHz. Snarglys turi spyruoklę, kuri ištempiama ant apatinės instrumento membranos ir sulaužo pagrindinį membranos toną, tam pačiam tikslui ant būgno viršaus dedamos medžiagos gabalėliai. Nemalonus būgno bruožas yra spyruoklės rezonansas grojant kitais instrumentais (ypač kitais būgnų komplekte esančiais būgnais, kontrabosu ir kt.). Todėl, kai jis negroja, pageidautina nuimti šalia esantį būgno mikrofoną. Įrašant būgnų komplektą, dažnai naudojami vartai. Akivaizdūs artimojo mikrofono panaudojimo prie snarglių pavyzdžiai yra Ravelio Bolero ir Šostakovičiaus Septintosios simfonijos 1-oji dalis, nors paprastai snarglys simfoniniame orkestre nėra įgarsinamas atskirai.

Lėkštės

Cimbolai turi 62 dB dinaminį diapazoną ir labai platų dažnių spektrą – nuo ​​30 Hz iki 16 kHz. Atsitrenkus į plokštę centre susidaro fiksuotas mazgas, o išilgai kraštų – antimazgiai. Atitinkamai, šalia centro esantis mikrofonas sukuria siauresnio dažnio varpelio garsą. Jam judant link cimbolo krašto, garse atsiranda vis daugiau žemų dažnių su toniniais obertonais.

Po smūgio gana greitai užgęsta žemo ir aukšto dažnio virpesiai, o dažniai nuo 1 iki 4 kHz išlieka garsais. Gerų cimbolų garsas turi būti neapibrėžtas.

Ten-ten

Tam-tam ir visi gongai skiriasi tuo, kad mazgai, skirtingai nei cimbolai, yra kraštuose, o antimazgas yra centre. Simfoniniame orkestre jiems nereikia įrengti artimųjų mikrofonų, o viduje džiazo muzika, kur jie kartais naudojami, mikrofono įrengimo taško ieškoma priklausomai nuo norimo rezultato: artėjant prie centro gaunamas žemesnis garsas, tolstant nuo kraštų – aukščiau ir tyliau.

Trikampis

Trikampis turi būti toniškai neapibrėžtas. Jo spektras prasideda maždaug 800 Hz ir tęsiasi iki 16 kHz. Trikampio tembras labai priklauso nuo metalinės lazdos, kurią groja būgnininkas, storio.

Ksilofonas, marimba ir vibrafonas

Ksilofonas ir marimba yra du susiję instrumentai, o jų skambesys tembru labai priklauso nuo lazdelių su minkštais ar kietais galais tipo. Marimbos tembras yra gilesnis, tai priklauso nuo rezonatorių, su kuriais yra sumontuotos jos plokštės.

Trečias susijęs instrumentas, vibrafonas, turi metalines plokštes ir rezonansinius vamzdelius po kiekviena plokštele. Vibracijos dažnis priklauso nuo skriemulio skersmens, ant kurio yra uždėtas diržas, kuris sukasi ašį su plokštelėmis, dengiančiomis rezonatorius. Paprastai yra trys greičiai, kuriuos muzikantas pasirenka pagal muzikos pobūdį. Kai kurie modeliai turi sklandų greičio valdymą potenciometru. Vibracijos dažnis reguliuojamas kelių hercų ribose. Vibrafonas turi slopinamąjį pedalą, panašų į fortepijoną, todėl instrumentas turi puikias koloristikos galimybes.

Visų šių trijų instrumentų mikrofonas tradiciškai dedamas ant plokštelių. Labai gražūs rezultatai gaunami sumontavus stereo mikrofoną, kurio atsidarymo kampas nuo 120° iki 180°, tuomet garsas pasiskirsto per visą pagrindą.

Celesta

Celesta yra labai tylus instrumentas, kurio dažnių diapazonas yra nuo 260 iki 4200 Hz. Celestos dinaminis diapazonas yra tik 20 dB. Jo tylus garsas verčia padėti mikrofoną labai arti, o tai gali sutrikdyti planą bendrame vaizde.

Yra dviejų tipų varpeliai (glockenspiel), kurie skiriasi žaidimo būdu: su lazdomis ir su klaviatūra.

Visi mušamieji instrumentai skamba gražiai ir galingai su puikiu aidėjimu. Tačiau dėl greito atakos ir pulso signalo jie išryškina kambario ar aidėjimo trūkumus. Pavyzdžiui, plazdėjimo efektas yra ryškiausias ant jų. Įrašant simfoninį orkestrą naudojant artimąjį mikrofoną, jį reikia įrengti daug toliau nei kitus instrumentus, nes priešingu atveju būgnų atsiradimas pirmame plane yra neišvengiamas.