Glinka. „Kamarinskaja

Išpopuliarėjo Michailo Ivanovičiaus Glinkos to paties pavadinimo uvertiūra (1848). Jame Glinka mėgdžioja rusų liaudies dainavimą su potekste, kai tema iš pradžių atliekama vienu balsu, o vėliau su kiekvienu nauju atlikimu pridedama naujų poteksčių. Abi temos yra visiškai kontrastingos viena kitai savo charakteriu, tonu, dydžiu ir tekstūra.

Enciklopedinis „YouTube“.

1 / 3

✪ Rusiška daina Kamarinskaya

✪ Rusų liaudies dainos, kamarinų muzika

✪ Kamarinskaya - rusų liaudies daina

Subtitrai

Šokis

Šokis paremtas žingsniniais judesiais. Pėda dedama ant kulno, tada ant piršto. Šis elementas turi įvairius pavadinimus: kulniavimas, trypimas (purvo numušimas nuo batų). Rankos uždedamos ant diržo („rankos į šonus“), tada išskleidžiamos. Taip pat yra pritūpimo, šokinėjimo, sukimosi ir ėjimo ratu elementas. Šokio metu šokėjas ploja rankomis, ant pilvo ir ant kulnų.

Kūrybos istorija

Pasak vietos istoriko G. M. Pyasetsky, rusų liaudies daina „Komarinskaya“ („Kamarinskaja“) liko „ paminklas Komarickos rajono gyventojų išdavystei Borisui, ne tik kaip suverenui, bet ir kaip jo žemės savininkui-šeimininkui“. Taip pat yra versija, kad Kamarinskaja pasirodė kaip „žmonių, kuriems pavyko pabėgti iš totorių nelaisvės“, džiaugsmo išraiška. Remiantis kita versija, Kamarinskaja atspindi bėdų laiko realijas.

Atsitiktinai radau suartėjimą tarp vestuvinės dainos „Dėl kalnų aukšti kalnai“ ir visiems žinomo kaimo šokio Kamarinsky. Ir staiga mano fantazija buvo suvaidinta, ir vietoj fortepijono parašiau šį kūrinį orkestrui pavadinimu „Vestuvės ir šokiai“.

Teksto parinktis B

L. Trefolevo žodžiai

O kaip Varvarinskaya gatvėje
Miegantis Kasjanas, valstietis Kamarinskis.
Jo barzda suraizgyta,
Visi pigiai pamirkyti.
Raudoni šviežio kraujo srautai
Taip, jie dengia įdubusius skruostus.
Tu jau esi brangus draugas, mano brangusis Kasjanai,
Taip, ir šiandien tu esi vmeninikas, vadinasi, esi girtas.
Vasario mėnesį yra dvidešimt devynios dienos
Paskutinę dieną Kasyans miega ant žemės.
Vasario dvidešimt devintoji
Taip, pilnas damaskas prakeikto vyno
Kasjanas įsiliejo į nuodėmės įsčias
Taip, aš pamiršau savo nuoširdžią žmoną
Ir mano brangūs vaikai,
Dvyniai ir maži vaikai.
Garsiai nuvertęs skrybėlę vienoje pusėje,
Jis nuėjo pas krikštatėvį trobelėje,
Ir krikštatėvis iškepė savo suktinukus,
Baba buvo maloni, graži.
Yna iškepė jam karštą rutulį,
Vis dar gerbiamas, dar, dar kitame.
Su nemaloniu posūkiu
Snaudžianti žmona Kasjanovas,
Laukia girto vyro.
Ji mano, kad jos vyras yra smuklėje,
Na, jos vyras skuba trepaku.
Jis sulinks, tada šoks trimis kojomis,
Jis trypė suteptus batus.
Dabar rankomis, tada jis judina pečius,
O prie akordeono viskas pjauna, pjauna, pjauna.
Kasyanas sako, įsikibęs į šonus:
„Klausyk, komandinė eilutė“.
Negarbinga bajorija:
„Tavo šlykštus palikuonis,
Už tokią gėdą
aš tavęs prašau"

Šokis atsirado senovėje ir, kaip taisyklė, turi tam tikrą tautinį pagrindą. Kiekviena tauta turi savo šokius, kurie išsiskiria tautiniu identitetu. Šokių muzika gali suteikti idėją apie skirtingų tautų gyvenimą ir papročius, jų kultūrą tiek tolimoje praeityje, tiek dabartyje.

Lebedevas K. Šokis

Šokiai tik vėliau pateko į kompozitorių kūrybą. Senovinių šokių muzika, sukurta kompozitorių, mūsų laikais atliekama ir klausoma, bet nebešokama.

Kiekvienos tautos šokiai yra savito ir nepakartojamo grožio bei turi muzikinių skirtumų: savo tempą, dydį, ritminį raštą. Tačiau yra ir bendrų bruožų. Taigi rusei Kamarinskajai, kaukazietei Lezginkai, itališkajai tarantelai būdingas greitas, greitas judėjimas.

Tarantella

O prancūziškam menuetui – ramus, santūrus. Valsas ir mazurka turi turėti trigubą laiko ženklą, o kadrilis ir polka – dvigubą laiko ženklą.

Yra šokio kūrinių, skirtų koncertiniam ar kameriniam pasirodymui. I.S. siuitose yra šokių kūrinių. Bachas tarp Schuberto, Šopeno, Griego, Čaikovskio, Skriabino ... Glinkos, Glazunovo, Ravelio, Sibeliaus kūrinių fortepijonui sukūrė šokio charakterio koncertinius kūrinius simfoniniam orkestrui. Tačiau visko pradžią padėjo tautiniai šokiai, tautiniai šokiai.

Iš rusų liaudies šokių, kamarinskaja. Ji linksma, žaisminga asmenybė. Subtiliai sugebėjo tautinio šokio bruožus išversti į savo fantaziją orkestrui "Kamarinskaya" M.I. Glinka. Kūrinyje panaudotos dvi temos: pirmoji – „Dėl kalnų – aukšti kalnai“. (F-dur). Tai ilgai užsitęsusi rusiška daina, kuri buvo naudojama vestuvių ceremonijose. Antrasis yra Kamarinskaya. (D-dur). Gyvas šokis.

M.I. Glinka. "Kamarinskaya"

Kamarinskio melodija patraukė ir kitus kompozitorius. Čaikovskis į savo „Vaikų albumą“ įtraukė trumpą kūrinį pavadinimu "Kamarinskaya".

P.I. Čaikovskis. „Vaikų albumas“. KAMARINSKAJA.

Kamerinis orkestras „Gnesinų virtuozai“
Meno vadovas ir dirigentas Michailas Chochlovas

Trepak- dar vienas rusų liaudies šokis. Taip pat Kamarinskaja. linksmo charakterio, greito tempo, dvigubo metro. Tačiau trepake dominuoja plati akiratis, drąsa, veržlus entuziazmas. Šio šokio ritmu Čaikovskis pasuko savo balete „Spragtukas“.

Trepakas (rusų šokis) iš baleto „Spragtukas“

Tarp ukrainiečių liaudies šokių jis mėgaujasi visuotine meile hopak. Tai drąsus, linksmas šokis judriu tempu. Gopakas ne kartą randamas rusų klasikinėje muzikoje.

Ją galima išgirsti Čaikovskio operoje „Mazepa“ (pagal Puškino poemą „Poltava“)

Musorgskio operoje „Soročinskio mugė“ (pagal Gogolio to paties pavadinimo istoriją)

Tarp gerai žinomų ukrainiečių šokių yra kazokas- gyvas ir linksmas šokis. Simfoninėje fantazijoje „Mažasis Rusijos kazokas“ Dargomyžskis, pasitelkęs žinomą liaudies melodiją, piešia linksmo ukrainietiško šokio sceną.

Visi šie šokiai priklauso slavų tautoms ir turi daug bendrų bruožų. Kaukazo tautų šokiai nuo jų gerokai skiriasi. Ir labiausiai paplitęs iš jų - lezginka. Šis šokis labai vaizdingas: ugningas greitumas jame kaitaliojasi su švelnia grakštybe.

Lezginka iš A. Rubinšteino operos „Demonas“ pagal to paties pavadinimo Lermontovo eilėraštį

Europos tautų šokiai yra turtingi ir įvairūs, daugelis jų buvo didžiųjų kompozitorių kūrinių pagrindas, ypač turtingi ryškiomis ir įvairiomis temomis Griego „Norvegiški šokiai“, Brahmso „Vengriški šokiai“, „slavų šokiai“. “ pateikė Dvorakas, Granados „Ispaniški šokiai“, bet tai jau tema kitam įrašui...

Jame Glinka mėgdžioja rusų liaudies dainavimą su potekste, kai tema iš pradžių atliekama vienu balsu, o vėliau su kiekvienu nauju atlikimu pridedama naujų poteksčių. Abi temos yra visiškai kontrastingos viena kitai savo charakteriu, tonu, dydžiu ir tekstūra.

Kūrybos istorija

Atsitiktinai radau suartėjimą tarp vestuvinės dainos „Dėl kalnų aukšti kalnai“ ir visiems žinomo kaimo šokio Kamarinsky. Ir staiga mano fantazija atgijo, ir vietoj fortepijono parašiau šį kūrinį orkestrui pavadinimu „Vestuvės ir šokiai“.

Vėliau Vladimiras Odojevskis patarė Glinkai pavadinti kūrinį Kamarinskaja.

Pagrindas

Kūrinio forma – dvigubos variacijos. Naudojamos dvi temos:
Pirmasis yra „Dėl kalnų, aukštų kalnų“. F-dur (F-dur). Tai ilgai užsitęsusi rusiška daina, kuri buvo naudojama vestuvių ceremonijose. Po temos yra keletas variantų:

A – stygos groja vieningai.
A1 - tik mediniai pučiamieji, bet jau su potekste.
A2 – tik violončelės su potekste.
A3 - tutti. Visi žaidžia. Bendras „choralinis“ skambesys.

Antroji – „Kamarinskaja“. D-dur (D-dur). Gyvas šokis. Variacijose šia tema smuikai groja pizzicato, o mediniai pučiamieji imituoja rusų liaudies instrumentus.

Temos plėtra

Po dviejų skyrių skamba naujos variacijų grupės A ir B temomis.

A temoje ypatingų pakeitimų nėra, tačiau B temoje daug sąvokų, klavišų pakeitimų, sinkopavimo.

Tempas kaupiasi, vis greičiau ir greičiau. Naudojamas A temos klavišas - F-dur (F-dur)

Prieš baigiantis uvertiūrai šiek tiek sulėtėja, antros sekcijos (B) tema grojama vienu smuiku, bet tada vėl groja visas orkestras ir viskas baigiasi B tema fortissimo (ff).

Michailo Ivanovičiaus Glinkos kūriniai
operos	Gyvenimas carui Ruslanui ir Liudmilai
Dirba orkestrui	Simfonija dviem rusiškomis temomis Uvertiūra „Kamarinskaja“ Puikus kapričo Aragono valso Jota – fantazija
Vokaliniai kūriniai	Patriotų daina
Kameriniai instrumentiniai ansambliai	Patetiškas trio d-moll fortepijonui, klarnetui ir fagotui Grand Es-dur sekstetas fortepijoniniam kvintetui ir kontrabosui

Wikimedia fondas. 2010 m.

Sinonimai:

Pažiūrėkite, kas yra „Kamarinskaya“ kituose žodynuose:

KAMARINSKAYA, komiško pobūdžio rusų liaudies šokių daina. Naudojo M.I. Glinka Kamarinskajos orkestriniame kūrinyje ... Šiuolaikinė enciklopedija

Kamarinskaja- KAMARINSKAYA, komiško pobūdžio rusų liaudies šokių daina. Naudojo M.I. Glinka Kamarinskajos orkestriniame kūrinyje. … Iliustruotas enciklopedinis žodynas

- (Komarinskaja) Rusų liaudies šokių daina ir šokis (daugiausia vyriškas), šokis, dažniausiai komiško pobūdžio. Muzikinis dydis 2/4, kartais 3/4... Didysis enciklopedinis žodynas

KAMARINSKAYA, Kamarinsky, moterys. 1. Rusų liaudies šokių daina, kurios herojus – girtas kamarinų valstietis. Šokis į Kamarinskają. 2. Šokis pagal šią dainą. Šokis Kamarinskaja. Ušakovo aiškinamasis žodynas. D.N. Ušakovas. 1935…… Ušakovo aiškinamasis žodynas

KAMARINSKAJA, oi, moteris. Rusų liaudies šokių daina, taip pat šokti šios dainos ritmu. Aiškinamasis Ožegovo žodynas. S.I. Ožegovas, N. Yu. Švedova. 1949 1992... Aiškinamasis Ožegovo žodynas

Egzist., sinonimų skaičius: 3 daina (161) šokis (21) šokis (264) ASIS sinonimų žodynas. V.N. Trishin... Sinonimų žodynas

Arba rusiška šokio daina Komarinskaya, trumpu tempu 2/4. Ją tuo pačiu pavadinimu savo orkestrinei fantazijai panaudojo M. I. Glinka. Toje pačioje fantazijoje autorius panaudojo ir rusišką vestuvių dainą. Fantazija baigta 1848 m. Varšuvoje. N… Brockhauso ir Efrono enciklopedija

Kamarinskaja- garsusis Naras. šokių daina. Buvo ypač populiarus instrumente. šokį lydintis pasirodymas (tuo pačiu pavadinimu). Šokis K. neturėjo apibrėžimo. figūrų ir turėjo improvizacijos, solo ar grupės, vyro charakterį. šokis. Muzikoje santykiai, ...... Rusų humanitarinis enciklopedinis žodynas

- („Komarinskaja“), rusų liaudies šokių daina ir šokis (daugiausia vyriškas), komiško pobūdžio šokis, vienodo dydžio. Naudojo M. I. Glinka savo orkestriniame kūrinyje „Kamarinskaya“ ... enciklopedinis žodynas

Kamarinskaja arba Komarinskaya (kelias)- rusų liaudies šokis (šokis), išpopuliarintas Michailo Ivanovičiaus Glinkos to paties pavadinimo uvertiūroje (1848). Jame Glinka su potekste imituoja rusų liaudies dainavimą, kai tema iš pradžių atliekama vienu balsu, o vėliau su kiekvienu nauju atlikimu pridedama naujų poteksčių. Abi temos yra visiškai kontrastingos viena kitai savo charakteriu, tonu, dydžiu ir tekstūra.

Šokis

Šokis paremtas žingsniniais judesiais. Pėda dedama ant kulno, tada ant piršto. Šis elementas turi įvairius pavadinimus: kulniavimas, trypimas (purvo numušimas nuo batų). Rankos uždedamos ant diržo („rankos šonuose“), tada išskėstos. Taip pat yra pritūpimo, šokinėjimo, sukimosi ir ėjimo ratu elementas. Šokio metu šokėjas ploja rankomis, ant pilvo ir ant kulnų.

Kūrybos istorija

Atsitiktinai radau suartėjimą tarp vestuvinės dainos „Dėl kalnų aukšti kalnai“ ir visiems žinomo kaimo šokio Kamarinsky. Ir staiga mano fantazija buvo suvaidinta, ir vietoj fortepijono parašiau šį kūrinį orkestrui pavadinimu „Vestuvės ir šokiai“.

Teksto parinktis B

L. Trefolevo žodžiai

Teksto variantas B

O tu, kalės sūnau, Kamarinski žmogau!
Kur tu bėgi gatve?
- Ir aš bėgu nuo pagirių daržovių čiulpuose,
Žmogus negali gyventi be pagirių!

Tavernoje linksmybės ir sodoma yra ramstis.
Girtas namas klaidžiojo, šoko!
Kas turi centus savo krūtinėje,
Ei, šoki, šoki, šoki, šoki, šoki!

Linksmoje, linksmybių smuklėje
Valstietis skuba girtu trepaku.
Jis pašoks, tada sulinks trimis lankais,
Aš sutrypiau savo riebius batus!

O, jis yra kalės sūnus, kamarinskis!
Jis rėkia ir šaukia ant visos smuklės!
Ir jis judina rankas ir pečius,
Ir akordeono pjūklai, pjūklai, pjūklai, pjūklai!

taip pat žr

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Kamarinskaya"

Pastabos

Nuorodos



operos

Dirba orkestrui	Simfonija dviem rusiškomis temomis Uvertiūra „Kamarinskaja“ Puikus kapričo Jota of Aragon Waltz Fantasy

Vokaliniai kūriniai

Kameriniai instrumentiniai ansambliai

Kamarinskają apibūdinanti ištrauka

Denisovas manė, kad kitą kartą pulti yra pavojinga, kad nesukeltų nerimo visos kolonos, todėl su savo partija buvusį mužiką Tikhoną Ščerbatį jis išsiuntė į Šamševą - sugauti, jei įmanoma, bent vieną iš pažengusių prancūzų. ten buvę kvartalai.

Buvo rudens, šilta, lietinga diena. Dangus ir horizontas buvo tokios pat purvino vandens spalvos. Dabar atrodė, kad krito kaip rūkas, tada staiga leido smarkiai lyti.
Denisovas jojo ant grynaveislio, plono žirgo su užkištais šonais, apsiaustu ir kepure, iš kurios tekėjo vanduo. Jis, kaip ir jo arklys, kuris prisimerkė ir suspaudė ausis, susiraukė, žiūrėdamas į šlaitą lietų ir nerimastingai žvelgė į priekį. Jo veidas, išsekęs ir apaugęs stora, trumpa, juoda barzda, atrodė piktas.
Šalia Denisovo, taip pat apsiaustu ir skrybėle, ant gerai maitinamo, didelio dugno važiavo kazokų esaulas – Denisovo darbuotojas.
Trečiasis Esaulas Lovaisky, taip pat apsiaustas ir skrybėle, buvo ilgas, plokščias, baltaveidis, šviesiaplaukis, siauromis šviesiomis akimis ir ramiai pasipūtusia veido ir sėdynės išraiška. Nors buvo neįmanoma pasakyti, koks yra žirgo ir raitelio ypatumas, bet iš pirmo žvilgsnio į esaulą ir Denisovą buvo aišku, kad Denisovas buvo ir šlapias, ir nepatogus – kad Denisovas buvo žmogus, sėdintis ant žirgo; kadangi pažvelgus į Esaulą buvo aišku, kad jam kaip visada patogu ir ramu, ir kad tai ne žmogus, sėdintis ant žirgo, o žmogus kartu su žirgu, viena būtybė, padidinta dviguba jėga .
Šiek tiek priekyje jų ėjo sušlapęs valstietis konduktorius pilku kaftanu ir balta kepuraite.
Šiek tiek už nugaros, ant plono, plono kirgizų žirgo su didžiule uodega ir karčiais ir kruvinomis lūpomis, jojo jaunas karininkas mėlynu prancūzišku paltu.
Šalia jojo husaras, ant žirgo nugaros nešantis berniuką suplyšusia prancūziška uniforma ir mėlyna kepuraite. Berniukas įsikibo į husarą rankomis, raudonomis nuo šalčio, judėjo, bandydamas jas sušildyti, basomis kojomis ir, kilstelėjęs antakius, nustebęs apsidairė. Tai buvo prancūzų būgnininkas, paimtas ryte.
Užpakalyje, trise, keturiese, siauru, šlubuku ir provėžuotu miško keliuku, traukė husarai, paskui kazokai, kas apsiaustu, kas prancūzišku paltu, kas ant galvos užmesta antklode. Arkliai, tiek raudoni, tiek įlankos, visi atrodė juodi nuo lietaus, plūstančio iš jų. Arklių kaklai atrodė keistai ploni nuo šlapių karčių. Nuo arklių kilo garai. Ir rūbai, ir balnai, ir vadelės – viskas buvo šlapia, slidu ir šlamšta, kaip žemė ir nukritę lapai, kuriais buvo nutiestas kelias. Žmonės sėdėjo susiraukšlėję, stengdamiesi nejudėti, kad sušildytų prie kūno išsiliejusį vandenį ir neįsileistų naujo šalto vandens, kuris tekėjo po sėdynėmis, keliais ir kaklu. Viduryje išsitiesusių kazokų du vagonai ant prancūziškų ir pabalnotų kazokų žirgų burzgė per kelmus ir šakas ir burzgė vandens pilnomis kelio provėžomis.
Denisovo arklys, aplenkdamas ant kelio buvusią balą, išsitiesė į šoną ir stumtelėjo jį keliu į medį.
Denisovas piktai sušuko ir, rodydamas dantis, tris kartus trenkė botagu į arklį, purvais aptaškydamas save ir savo bendražygius.. Denisovas buvo išsiblaškęs: ir nuo lietaus, ir iš bado (niekas nevalgė nuo ryto), svarbiausia kad iki šiol iš Dolokhovo nebuvo jokių žinių ir atsiųstas paimti kalbos negrįžo.
„Vargu ar bus dar vienas toks atvejis kaip šiandien, atakuoti transportą. Per daug rizikinga pulti vienam ir atidėti kitai dienai - grobį iš po nosies pagaus vienas iš didžiųjų partizanų “, - galvojo Denisovas, nuolat žvelgdamas į priekį, galvodamas pamatyti laukiamą pasiuntinį iš Dolokhovo.
Pasiekęs proskyną, išilgai kurios matėsi toli į dešinę, Denisovas sustojo.
„Kažkas ateina“, – pasakė jis.
Ezaulas pažvelgė Denisovo nurodyta kryptimi.
– Ateina du žmonės – karininkas ir kazokas. Tik nemanoma, kad ten buvo pats pulkininkas leitenantas“, – kalbėjo esaulas, mėgęs vartoti kazokams nežinomus žodžius.
Raiteliai, nuvažiavę nuokalnėn, dingo iš akių ir po kelių minučių vėl pasirodė. Į priekį, pavargusiu šuoliu, ragindamas botagu, jojo karininkas – išsiplyšęs, permirkęs ir su keltuvais, pakeltais virš kelių. Už jo, stovėdamas ant balnakildžių, trypė kazokas. Šis pareigūnas, labai jaunas berniukas, plačiu, rausvu veidu ir greitomis, linksmomis akimis, pribėgo prie Denisovo ir įteikė jam šlapią voką.
„Iš generolo, – tarė karininkas, – atsiprašau, kad dar ne visai sausa...
Denisovas, susiraukęs, paėmė voką ir pradėjo jį atidaryti.
„Jie pasakė viską, kas pavojinga, pavojinga“, – sakė pareigūnas, atsisukęs į esaulą, o Denisovas perskaitė jam duotą voką. „Tačiau mes su Komarovas, - parodė jis į kazoką, - pasiruošėme. Turime po du pistoletus... O kas tai? Jis paklausė, pamatęs prancūzų būgnininką, „kalinys? Ar jau susimušei? Ar galiu su juo pasikalbėti?
- Rostovas! Petras! – tuo metu šaukė Denisovas, bėgdamas pro jam įteiktą voką. – Kodėl nesakei, kas tu esi? - O Denisovas, šypsodamasis, atsisukęs ištiesė ranką pareigūnui.
Šis pareigūnas buvo Petja Rostovas.
Visą kelią Petya ruošėsi, kaip, kaip turėtų didelis ir pareigūnas, neužsimindamas apie ankstesnę pažintį, jis pasielgs su Denisovu. Bet kai tik Denisovas jam nusišypsojo, Petja tuoj nušvito, paraudo iš džiaugsmo ir, pamiršęs formalumą, kurį buvo paruošęs, pradėjo pasakoti apie tai, kaip važiavo pro prancūzus ir kaip džiaugiasi, kad gavo tokią užduotį. ir kad jis jau mūšyje.prie Vyazmos ir tas vienas husaras ten pasižymėjo.
- Na, aš velniškai tave matau, - pertraukė jį Denisovas ir jo veidas vėl įgavo susirūpinusią išraišką.
- Michailas Feoklitichas, - pasisuko į esaulą, - juk tai vėlgi iš vokiečio. Jis yra pg „ir jis yra narys". Denisovas pasakė esaului, kad dabar atnešto popieriaus turinys buvo pakartotinis vokiečių generolo reikalavimas prisijungti prie transporto puolimo. „Oho", - baigė jis.
Kol Denisovas kalbėjosi su esaulu, Petja, sugniuždyta dėl šalto Denisovo tono ir manydama, kad tokio tono priežastis yra jo kelnaičių padėtis, kad niekas to nepastebėtų, pasitaisė pūkuotas kelnes po paltu, bandydamas atrodyti kaip. kiek įmanoma karingesnis.

Fantazija vestuvių ir šokių dainų temomis (1848 m.)

Orkestro sudėtis: 2 fleitos, 2 obojus, 2 klarnetai, 2 fagotai, 2 ragai, 2 trimitai, trombonas, timpanai, stygos.

Kūrybos istorija

„Kamarinskaya“ idėja kilo 1848 m. Glinka, jau garsus kompozitorius, dviejų nuostabių operų autorius, tuomet gyveno Varšuvoje. Prisiminiau savo gimtąjį kraštą, liaudies dainas, kurios taip skyrėsi nuo neseniai girdėtų ispaniškų melodijų. „Tuo metu atsitiktinai radau suartėjimą tarp kaime išgirstos vestuvinės dainos „Dėl kalnų, kalnų, aukštų kalnų“ ir visiems žinomo šokančio Kamarinsky.

Ir staiga fantazija prasiveržė, ir vietoj fortepijono parašiau kūrinį orkestrui pavadinimu „Vestuvės ir šokiai“. Galiu patikinti, kad kurdama šį kūrinį vadovavausi vieninteliu vidiniu muzikiniu jausmu, negalvojau apie tai, kas vyksta vestuvėse, kaip vaikšto mūsų stačiatikiai ir kaip pavėlavęs girtas gali pasibelsti į duris, kad jam būtų atidaryta. Nepaisant to, F.M. Tolstojus (Rostislavas) Kamarinskajos repeticijoje (kaip vėliau pavadinau šį spektaklį princo Odojevskio patarimu) man pasakė, kad jis, aiškindamas imperatorienei (dabar kunigaikštei) Aleksandrai Feodorovnai mano Kamarinskają, paskutinėje šio spektaklio dalyje: būtent ten, kur ragai pirmiausia laiko pedalą į Fis, o po to vamzdžiai į C, pasakė jos didenybei, kad ši vieta vaizduoja, kaip girtas beldžiasi į trobelės duris. Šis svarstymas man atrodo kaip draugiškas skanėstas, kuris patiekiamas ne kartą gyvenime. Suprantamas kompozitoriaus pasipiktinimas, bet teisybė turi būti įvykdyta: muzika tikrai tokia ryški, kad kyla fantazijos nutapyti pačius įvairiausius liaudies gyvenimo paveikslus.

„Kamarinskaja“ buvo parašyta labai greitai. Natų pradžioje data rugpjūčio 6 d., pabaigoje – „1848 m. rugsėjo 19 / spalio 10 d. Varšuva“. Pirmą kartą jis buvo atliktas koncerte 1850 m. kovo 15 d., kartu su dviem.

Muzika

Fantazijos pradžia – galingi viso orkestro unisonai, paruošti besileidžiančiais styginių ir fagotų judesiais. Jie baigiasi tutti akordu forte fortissimo. O po bendros pauzės stygos vienbalsiai, be akompanimento gieda seną liaudies vestuvinę dainą. Perkeliama į medinius pučiamuosius, apipintas potekste, praturtintas, nuspalvintas skirtingomis orkestro spalvomis. Tačiau vėl skamba pradiniai unisonai, po kurių palaipsniui, tarsi mąstant, atsiskleidžia žvali, išdykusi Kamarinskaja. Melodija iš pradžių vieniša skamba smuikams, vėliau opoziciją jai dainuoja altai. Toliau tema pereina dvigubu kontrapunktu: antrieji smuikai veda melodiją, opozicija pereina prie pirmojo. Garsumas auga, įeina visi nauji orkestro instrumentai. Dvi pagrindinės fantazijos melodijos keičiasi arba skamba vienu metu, pabrėždamos panašius elementus. Garsumas tada sustiprėja, tada nuslūgsta ir galiausiai išauga iki milžiniškų mastų. Staiga viskas nutyla, išskyrus vienišius pirmuosius smuikus, intonuojančius Kamarinskio melodijos pradžią. Į juos atsako tuščias penktadalis ragų. Dar kartą sulėtėjus pasigirsta tas pats pradinis motyvas ir vėl, kaip atsakas, vos girdimas ragų aidas. Ir staiga, tarsi iš paskutinių jėgų, garsiai ir teigiamai nuskamba Kamarinsky tema, kuri baigiasi paskutiniu tutti akordu.