Vieno veiksmo komedijos, kurias reikia skaityti. Komedijos teatrui
Mažas spektaklis už scenos ribų.
Siela įkvepia visą šį pasaulį – ir neša jį savyje, už mūsų supratimo ribų...
Tragikomiškos poetinės misterinės operos libretas.
Norėdami užsidirbti pinigų nepripažintas rašytojas Vasilijus Kolbaso, ant kurio kabo didelė narkotikų mafijos skola, įsidarbina apsaugos darbuotoju prekybiniame laive, plaukiančiame į Afrikos krantus. Tornadas nuneša jį iš laivo į mažos negyvenamos salos vandenyne krantą, delfinai stumia herojų į sausumą.
Dabar jis yra naujasis "Robinsonas" ...
________________________________________________________________________________________
Žaidimas tarpsezoniu.
Prisiminkite Puškino „Svečiai atvyko į vasarnamį ...“? Taigi šiame spektaklyje keli miestiečiai keistų aplinkybių valia atkeliauja į tolimą ūkį...
________________________________________________________________________________________
(negrįžtamos vasaros opera)
Libretas: muzikinė komiška drama eilėraščiu.
________________________________________________________________________________________
Spektaklis 3 scenose.
Meilė ir mirtis yra amžinos tiesos. Tačiau šiuolaikinio žmogaus siela pasiklydo informacinės erdvės tinkluose: kartais neįmanoma atskirti, kas joje tiesa, o kas – melas. Jaunieji spektaklio herojai tiria paslaptingą dvigubos savižudybės Mayerling mieste istoriją – princo Rudolfo ir Marijos Vechoros mirtį. O radę prieštaringos informacijos apie tai, kas nutiko internete, sverdami skirtingas versijas, Marina, Rodionas ir Miša į istorijos drobę įpina savo likimų gijas. Juk kiekviena karta turi savo supratimą amžinosios vertybės, ir kiekvienas kartas yra supratimas nuo nulio.
________________________________________________________________________________________
Gyvenimas. Teatras. Gyvenimo teatras, scena po scenos... Jaunoji Vlada susiranda savo brolį menininką, kurio dėl juokingų aplinkybių niekada nematė - ir tampa jo pasaulio, draugų rato dalimi. Teatro žavesys, savęs ir savo likimo paieškos, kūryba ir meilė, meilė ir mirtis – kas tada? Kas lieka iš mūsų, iš kiekvieno iš mūsų šiame pasaulyje?
TV gamybai atrinko kanalas „Kultūra“.
________________________________________________________________________________________
Spektaklis dviem veiksmais, vieno kambario erdvėje.
Sankt Peterburgo komunalinis butas sutvarkytas, visi kaimynai išvažiavo – tik pensininkė Nadežda ir jos jaunasis kaimynas Glebas paskutinę naktį leidžia tuščiame būste, atskirtame senomis sienomis. Žodis po žodžio - ir tarp nepažįstamų žmonių užsimezga konfidencialus pokalbis: laikas slenka atgal, atgyja praėjusių metų prisiminimai, pasirodo buvusių buto nuomininkų vaiduokliai. Ir pasirodo, kad kambariai senas namas išlaikyti savyje visus čia prabėgusius gyvenimus, visus ištartus žodžius, visus trumpalaikius dvasinius impulsus. Tyla pilna jų...
________________________________________________________________________________________
Spektaklis – poetinis atspindys (4 aktoriams).
Ant sienos kabo juoda drobė rėmelyje – kas tai: menininko pokštas ar tikras paveikslas? Šios trumpos lyrinės pjesės herojė už drobės mato visą pasaulį – ji mato menininką, sėdintį vieną tamsoje, su jo nereikalingu molbertu. Ir stebuklo, arba paprastos herojės svajonės valia pjesės žiūrovas patenka į erdvę drobės viduje. Ir kartu su menininku skausmingai bando suvokti, kas yra tas Pasaulis, kuriame gyveni, ką jame reiškia mūsų kūryba, kokia yra minčių ir žodžių galia. Ar tikrai yra kažkas, ko mūsų aklos akys nemato...
________________________________________________________________________________________
Monospektaklis aktorei – apie teatrą, apie kūrybos troškulį, apie amžinai nerimstančią aktorinę sielą...
Jei esate vienas prieš vieną su savimi, esate vienas prieš vieną su savo sielos teatru. O tave sukrėtę vaizdai eina per styga, o vidinėje scenoje tu vaidini visus geriausius vaidmenis, esi ir autorius, ir aktorius, ir žiūrovas. jauna mergina atsiduria nepažįstamame paslaptingo namo kambaryje – kambaryje, kuriame pilna senų daiktų, tyliai su ja kalbančių. O teatro magija neša heroję per laiką, per skirtingus gyvenimus, per rusų aktorių likimus – garsių ir nežinomų.
________________________________________________________________________________________
Spektaklis fantazijos teatrui.
Pasaulis sukasi diena iš dienos – o gimnazistas Razumovas miega realybėje. O keistuose jo sapnuose tikrovė įgauna kitokias formas: prie savo darbo stalo sėdi klasikiniai rašytojai, o rašyti moko užsispyrę moksleiviai aktyvistai; medicinos specialistai skirsto ir skaldo – ir jokiu būdu negali skirstyti savo profesinės atsakomybės zonų žmogaus kūne; parke vaikšto kalbantys šunys su buvusiais šeimininkais su pavadėliais – ir fantastinis filmas televizijos ekrane staiga tampa kosminio masto ateivių susitikimu. O prieš ateivius kyla sunkus klausimas: ar Homo Sapiens, Homo Sapiens kenkia Visatai? Bet mes abu žinome, kad taip nėra :)
________________________________________________________________________________________
Siaubinga pjesė skaityti.
Juodosios komedijos groteskas. Po spektaklio premjeros pjesės autorius ateina į meninę tarybą, kad nebūtų per daug pasitikintis gindamas savo autorines teises – tačiau sutinka draugišką suburtos komandos atkirtį, jam pasibaigusį tragiškai. Tuo tarpu publika salėje įnirtingai ploja, skambindama autorei – ir vienas po kito meno tarybos nariai priversti eiti pas ją, savo ruožtu bandydami išmėginti lemtingą pjesės kūrėjo likimą...
________________________________________________________________________________________
Komedija: medicininė kelionė ant psichiatrijos slenksčio.
Muzikantas Ne-Žilinas į ligoninę atveža savo dėdę, buvusį deputatą, atsigėrusį į pragarą. Delirium tremens sergantis pacientas laikinai patalpinamas į gastroenterologijos skyrių, atskiroje realybėje, kur vyksta nesuprantamas jų pačių gyvenimas: mokamo skyriaus pacientai konfliktuoja su nemokamais, slaugytojos sušildyti benamiai atlieka tvarkytojų vaidmenį, gatvės prekeiviai. garsiai siūlo savo prekes visiems. Ir, kaip manai iš dangaus, herojui tenka kantriai laukti specialaus transporto iš vyriausiojo psichiatro.
________________________________________________________________________________________
Komedija: trumpas pokštas be pertraukų.
Antikos dramos repeticija komiškomis aplinkybėmis.
________________________________________________________________________________________
Spektaklis su netikėtumais 2 trumpais veiksmais.
Jubiliejinis šou apie meilę, draugystę, ištikimybę ir pasiaukojimą – su DJ ir šaudymu.
________________________________________________________________________________________
Iš ciklo „Pigūs vaidinimai“
Pjesės lengviems kūriniams: mažai veikėjų, minimalios išlaidos, minimalus rekvizitas.
Spektaklis Rodevilyje su neištikimu vyru ir neišvengiama spinta,
dviem trumpais žingsneliais.
________________________________________________________________________________________
Teatrinė fantastinė komedija.
________________________________________________________________________________________
Tragikomiškas linksmybių žaidimas 4 scenose - fantastiškas ir šiek tiek alaus.
Kartais atrodo, kad tai, kas vyksta su tavimi, jau kartą įvyko: „praėjusiame gyvenime“, žmonės tada sako „déjà vu“. Ir šio komiško pjesės herojai Baronas, Doberšpicas ir tarnaitė Lotta, eina ratu ir ratu vėl ir vėl, gyvenimas po gyvenimo – keičiasi jų vaidmenys, keičiasi aplinkybės, bet kažkas vis tiek juos laiko kartu – ir tai ne tik įprastas dalykas. priklausomybė nuo alaus. Bet kas tada yra klaidinga išvada, lemtingas žingsnis, neteisingai išspręstas gyvenimo uždavinys? Arba jums tiesiog nereikia trukdyti neišvengiamai meilei ...
________________________________________________________________________________________
M i n i - p e s
Komiškas futuristinis kūrinys – teatrališka prognozė.
________________________________________________________________________________________
Komiškas fantastinis spektaklis tema „Kūnas kaip problema“.
________________________________________________________________________________________
Komiškas futuristinis kūrinys tema „Kūnas kaip problema“.
________________________________________________________________________________________
internetinis šou: mini spektaklis su muzika ir šokiais
po barzdotų anekdotų ir literatūros klasikų.
Universiteto Rusų filologijos katedra. Nikolajus Kopernikas:
Torunė, Lenkija, 2015 m
________________________________________________________________________________________
VAIKŲ IR PAAUGLIŲ S P E S
Batų mini žaidimas vaikams ir jų tėveliams.
________________________________________________________________________________________
Pilna pasakos pjesės vaikams ir jų tėveliams versija su dainelėmis.
Akimirką įsivaizduokite, kad raidė Yo staiga dingo iš kalbos. Ką be jo daryti, kaip suprasti kilusią sumaištį? Kaip jį grąžinti?
________________________________________________________________________________________
Maža pasaka fleitai, vaikų ir suaugusiųjų balsams, 2 veiksmų.
Skirta Hansui Christianui Andersenui.
Ar pamenate pasaką apie Elizą ir jos ištikimuosius brolius – laukines gulbes? Jų sesuo juos nuvylė, bet vienas iš jų vis tiek turėjo gulbės sparną, o ne ranką. Ši pasakų pjesė yra jo istorijos tęsinys...
________________________________________________________________________________________
Spektaklis vaikams ir jų tėveliams – su eilėraščiais, su dainelėmis ir su uodega.
Miško karalystėje karaliaus sūnus dingo – o už įpėdinio sugrįžimą nuliūdęs karalius žada dosnų atlygį. Kad ją gautų, neapgalvota Fėja Netvarka eina į apgaulę ir berniuką Vasiją paverčia miško princu, kuris pasiklydo. stebuklingas miškas. Sesuo Kasia ieško savo mažojo brolio – ir suranda tikrą princą, bet ir užkerėtą. Kaip nuvilti princą? Kaip išgelbėti Vasiją? Kaip šią vingiuotą pasaką užbaigti laimingai?
________________________________________________________________________________________
"Miško princas"– mini
Trumpa spektaklio versija vaikams ir jų tėvams – ypač vaikams teatro studijos, namų kino teatras, lėlių mėgėjų spektakliai.
________________________________________________________________________________________
Juokas – rimtas dalykas, todėl norėdami pasirinkti tinkamą komediją ir nuoširdžiai juoktis, pirmiausia supraskime žanro subtilybes.
Dažniausiai išsiskiriantis komedija, manierų komedija ir kaukių komedija. Situacijų komedijoje jie juokiasi iš kurioziškos situacijos, į kurią atsiduria veikėjai: „ Sevilijos kirpėjas» Monsieur Beaumarchais, Monsieur Molière'o „Filistinas aukštuomenėje“. Seras Williamas Shakespeare'as mėgo komedijas: „Dvyliktoji naktis“, „Klaidų komedija“, „Venecijos pirklys“, „Susitramdymas“. Iš rusų autorių – P. Čechovo „Meška“, „Vyriausybės inspektorius“ ir P. Gogolio „Vedybos“.
Manierų komedijoje pašiepiami veikėjų charakteriai, hipertrofuota jų savybė ar aistra. Rusijoje toks komedijos tipas nėra itin mėgstamas, nes pirmą kartą su ja susipažįstama ne teatre, o mokykloje – tai pono Fonvizino „Požemis“, pono Gribojedovo „Vargas iš sąmojo“. Ir viskas, kas „praėjo“ mokykloje, palieka liūdną poskonį, net jei tai komedija. Nors yra ir klasikinių manierų komedijų, kurios yra plačiai žinomos, bet neįtrauktos į mokyklos programą. Pavyzdžiui, Molière'o „Tartuffe“, Mirbeau „Pinigų galia“, „Skandalo mokykla“ ir Sheridano „Varžovai“.
Du Carlosai, Goldoni ir Gozzi, laikomi italų kaukių komedijos klasikais. Carlo Gozzi mūsų šalyje žinomas ne tik dėl išparduoto „Princesės Turandot“ pastatymo Vachtangovo teatre, bet ir dėl „Elnio karaliaus“ bei „Meilės trims apelsinams“ ekranizacijų. Carlo Gozzi taip pat žinomas dėl Trufaldino iš Bergamo filme „Dviejų šeimininkų tarnas“. O Carlo Goldoni Maskvos teatro žiūrovams žinomas dėl spektaklio „Karnavalinis pokštas“, pastatyto pagal jo komediją „Smuklininkas“.
Kai kurie žiūrovai mano, kad svarbiausia pasirinkti ne žanrą, o „tinkamą vietą“, pavyzdžiui, teatrą pietvakariuose ir eiti ten į visus spektaklius iš eilės. Kiti mieliau vieną dieną pasirenka linksmą aktorių ir jo neapgaudinėja, pavyzdžiui, eina pas Mariją Aronovą į Vachtangovo teatrą ar kitas vietas, kur ji vaidina. Pavyzdžiui, Vakhtangovo teatre „Mademoiselle Nitush“. Ši nuotaikinga operetė buvo pastatyta ir teatre, ir kine – prancūzų kalba su Louis de Funes, o rusų kalba su Andrejumi Mironovu ir Liudmila Gurčenko.
Arba galite derinti žanro pasirinkimą, pavyzdžiui, kaukių komediją, su patikrinto „komplekto“ pasirinkimu ir eiti į pietvakarių teatrą „Karnavalinio pokšto“, sukurto pagal Carlo Goldoni komediją. Smuklininkas“.
Yra tokių teatro žiūrovų, kurie vieną dieną išsirenka sau juokingų pjesių rašytoją ir eina į teatrą „ant autoriaus“. Pavyzdžiui, mums patinka amerikietis Kenas Ludwigas, žinomas kaip „Paskolinti tenorą“ ir „Diva“. Arba prancūzų komikas Georgesas Feydeau. Ilgai ir noriai statoma Georges'o Feydeau pjesė „Damų siuvėjas“, o Eldaras Riazanovas net filmavosi jo „Raktas į miegamąjį“ (2003). Tokiems žiūrovams skirtas tiesioginis kelias į Puškino Maskvos dramos teatrą, kuriame statomi ir Feido „Damų siuvėjas“, ir Liudviko „Pasiskolink tenorą“. Pirmoje komedijoje šiek tiek meilės jaunas vyras veda prie to, kad jis turi apsimesti ... moterų siuvėju! Sunku suklysti su „Paskolinti tenorą“ – jis buvo sėkmingas Brodvėjuje, pelnė devynis apdovanojimus, įskaitant du Brodvėjaus „Tony“ apdovanojimus, buvo išverstas į aštuonias kalbas ir yra sėkmingas visame pasaulyje.
Čechovo Maskvos dailės teatras stato dar vieną Liudviko pjesę – „Primadonos“ – savotišką „bėgimą maišuose dėl pinigų“: du bedarbiai aktoriai sužino, kad pagyvenusi milijonierė ieško vaikystėje pasiklydusios savo dukterėčios, kad galėtų joms padovanoti milijonus. . Vaikinai nusprendžia rizikuoti ir suvaidinti komediją su persirengimu.
Taip pat mylime amerikiečių dramaturgą Neilą Simoną. Tik Majakovskio teatro scenoje buvo sėkmingai pastatytos jo pjesės „Banketas“, „Antras skyrius“ ir „Vyriškos skyrybos“.
Ir jo pjesė „Basomis kojomis parke“ buvo pastatyta Puškino teatre, „Kalifornijos siuita“ sėkmingai pastatyta Satyros teatre, „Kvailiai“ Satyros teatre, „Biloksi bliuzas“ Tabakovo teatre, „Žaidimai Vienišas“ Vakhtangovo teatre“. „Vyriškos skyrybos“ – tai juokinga komedija apie vyrų ir moterų santykius, sukurta pagal garsaus amerikiečių dramaturgo Neilo Simono pjesę „Keista pora“. Ši komedija sulaukė sėkmės Brodvėjuje, o vėliau iš pjesės buvo sukurtas serialas ir filmas su populiariu amerikiečių aktoriumi Jacku Lemmonu. Spektaklis su kerinčia sėkme vaidinamas teatro scenose visame pasaulyje.
Jei jums patinka britiškas humoras, eikite į „Too vedęs taksi vairuotojas» Anglų dramaturgas Ray Cooney, režisierius Alexanderis Shirvindtas. Ši garsiausia Ray Cooney komedija buvo įtraukta į 100 geriausių XX amžiaus britų dramos kūrinių garbės sąrašą. Iš viso Cooney parašė daugiau nei dvidešimt komedijų, kurios buvo išverstos į 40 kalbų ir yra daugelio pasaulio teatrų scenose. Jis yra vienas daugiausiai uždirbančių dramaturgų, į spektaklius pagal jo pjeses jau parduota daugiau nei 100 milijonų bilietų.
Arba galite paragauti vokiečių-prancūzų kokteilio, kurį paruošė vokiečių istorinių nuotykių romanų autorius Georgas Bornas ir prancūzų dramaturgas Eugenas Scribe'as. Senoji geroji klasika, kurią iš juoko mirė ne viena žiūrovų karta, yra „Madrido rūmų paslaptys“ Maly teatro filiale Bolšaja Ordynoje. Pats pjesės pavadinimas jau tapo frazeologiniu vienetu arba, kaip dabar pasakytų, grotažyme. „Madrido aikštės paslaptys“ – tai paslapčių ir intrigų įmantrybės, primenančios susivėlusį įvairiaspalvių siūlų kamuolį, kur, traukdamas vieną, gali netikėtai ištraukti keletą kitų. Protinga ir žavinga prancūzų princesė Margarita išnarplios keliolikos rūmų intrigų raizginį su meilės paslaptimis, išvaduos iš Ispanijos nelaisvės brolį karalių, suras meilę ir taps Navros karaliene.
Ir, galiausiai, gurmanus galima patarti dėl nuostabaus tarptautinio kokteilio „Sevilijos kirpėjas“ Naujojoje operoje, kur jie paėmė prancūzišką Pierre'o Augustino Carono de Beaumarchais libretą, italų kompozitoriaus Gioacchino Antonio Rossini muziką, o paskui taip pat pridėjo estų dirigentas Eri Klas, anglo-australų režisierius Elijah Moshinsky ir anglų menininkė Ann Tilby. Tai pasirodė linksma, šiuolaikiška ir profesionali.
Taigi, dešimt geriausių komedijų Maskvos scenose, kurias reikia žiūrėti:
„Per vedęs taksi vairuotojas“.
(2 moterys ir 7 vyrai)
(Iliuzija dviejuose veiksmuose)
Anatolijus Jurjevičius Mozžuchinas, turtingas verslininkas, vidutinio amžiaus žmogus, ištiktas krizės, linkęs į apmąstymus. Jis sugedo. Jį palieka žmona. Kaip paaiškėjo, vienintelis žmogus, galintis palaikyti ir pasidalyti nelaimės kartėlį, yra jo senas draugas „girtuoklis ir valkata“ Kamorinas. Tačiau net ir jis nesugeba sulaikyti pagrindinio veikėjo nuo savižudybės. Mirtinas šūvis. Atrodytų, taškas šioje liūdnoje istorijoje padėtas, tačiau, pasirodo, viskas tik prasideda. Žaismingas, nuotaikingas spektaklis suteikia aktoriams nuostabią galimybę parodyti savo sugebėjimus, pademonstruoti improvizacijos dovaną.
(Dviejų veiksmų komedija)
Garsus rašytojas Dmitrijus Andrejevičius Koblikovas į savo vasarnamį kviečia savo buvusią žmoną, kino žvaigždę Svetlaną Eduardovną Mnitskają. Jis turi jauną žmoną, ji turi jauną meilužį. Virtinė netikėtų įvykių, naujų jausmų gama. Sumišimas, sumišimas. Viskas kaip naujajame filosofiniame herojaus romane, pavadintame „Antropologija“.
(Etiudas)
Elegantiška filosofinė miniatiūra, sukurta „naivios“ komedijos žanre, paveikianti labiausiai aštrios problemos modernumas, tuo pačiu pripildytas aukščiausios tragedijos. Etiudas buvo pagrindas sukurti pjesę MALUM IN SE.
(Naivi komedija dviem veiksmais)
Esant akivaizdžiam „naivioje“ komedijoje iškeltų problemų aktualumui, nevalingai sufleruoja palyginimas su viduramžių gobelenu. Sutemus šioje šventėje nepastebimai dalyvauja filosofai, kanklininkai, paslaptingi miško gyventojai, medžiotojai ir laukiniai gyvūnai. Nepaisant didžiausio pjesėje besirutuliojančių įvykių tragiškumo, autoriui pavyko išsaugoti savo paskirto žanro lengvumą ir aštrumą.
(Dramatiškas tyrimas)
Aistra ir ilgesys, meilė ir nesusipratimas, švelnumas ir neapykanta. Kiekvienos moters gyvenime yra tiek daug spalvų ir niuansų. Kiekviena patirtis yra unikali, kiekvienas finalas yra iš anksto nulemtas ir neišvengiamas. Turtinga medžiaga, skirta aktorei, kuri sumanė dramatišką solo.
(dviejų veiksmų spektaklis)
Gobio (Šamo) dykumos smėlyje gyvena dievybių šeima (mongolų protėviai). Jie turi savo, senovinį gyvenimo būdą, savo filosofiją. Šeimos galva Dordžas kasa smėlį, bandydamas patekti į vidaus jūrą, kuri žada laimę visai žmonijai. Jo dukra Moon bręsta. Lyg žaibas iš giedro dangaus šeimos gyvenime pasirodo paklydęs vairuotojas Timas. Ką atneš jo išvaizda – laimę ar mirtį?
(Spektaklis dviem veiksmais)
Kažkoks itin įtakingas šiuolaikinis režisierius, pretenduojantis radikaliai reformuoti teatrą, kuria „nepatyrusių spektaklį“, kuriame tradiciniai aktoriai bando improvizuoti, nesuprasdami, kokia yra pastatymo idėja, koks jo literatūrinis pagrindas. yra, koks bus finalas. Galiausiai viskas susiveda į banalias derybas. Viskas labai primena mūsų dienų absurdą ir netvarką. Komedija alsuoja netikėtomis metaforomis, aštriais dialogais, žodžiu, viskuo, kas charakterizuoja autorės plėtojamą pararealizmo kryptį.
(Stans dviejuose veiksmuose)
Sutapimas – onkologinio skyriaus dešimtos palatos pacientų vardai sutampa. Visi yra Pavelas Andrejevičius. Ir jų gydytojas taip pat yra Pavelas Andrejevičius. Tai visiškai skirtingo amžiaus ir pasaulėžiūros žmonės. Viena diena ligoninėje – tarsi visas gyvenimas – džiaugsmo, atradimų, trumpos laimės paieškos:
(Dviejų veiksmų pjesė)
Spektaklis, atspindintis paskutines puikios aktorės Marlene Dietrich dienas. Medžiaga suteikia unikalią galimybę įkūnyti Marlene ir jos Alter Ego Norma įvaizdžius. Nepaisant akivaizdaus siužeto tragiškumo, pjesė alsuoja lengva ironija ir humoru.
(Neregėta dviejuose veiksmuose)
Spektaklis – ironiška fantazija pagal pasaką „Princesė ir žirnis“.
(Scenos iš šeimos gyvenimo dviem veiksmais)
Šeimos gyvenimo rūpesčiai guli ant trapių Veros Andreevnos Valyazhinos pečių. Jos artimieji – aistringi, prieštaringi žmonės. Vyras bijo išeiti iš namų ir renka varpelius. Sesuo yra įsimylėjusi kompozitorių Verdi. Motina ketina ištekėti už oro maršalo. Sprogią situaciją gali išgelbėti tik jos meilė.
(Dviejų veiksmų pjesė)
Nesenstantis palyginimas apie Romos imperatoriaus Nerono skrydį ir mirtį.
(Dviejų veiksmų pjesė)
Spektaklis apie paskutinę naktį iškilaus armėnų kompozitoriaus, folkloristo, dainininko ir choro dirigento Komito gyvenime. Komito menas užkariavo žinomus muzikantus: Vincentą d "Andy, Gabrielį Fauré, Camille'ą Saint-Saensą. 1906 m., po vieno iš koncertų, iškilus prancūzų kompozitorius Claude'as Debussy susijaudinęs sušuko: "Puikus tėvas Komitas! Lenkiuosi prieš tavo muzikinį genijų!" Išgyvenęs skurdą, nepriteklių, genocido košmarą, Komitas pasitraukė iš išorinio pasaulio, prisiglaudė niūriose ir sunkiose mintyse. 1916 metais Komito sveikata pablogėjo, jis buvo paguldytas į psichiatrijos kliniką. Armėnų muzikos genijus rado mano paskutinė išeitis Paryžiuje, priemiesčio ligoninėje Ville-Juif, ten praleidęs beveik 20 metų iki mirties.
(Filmo scenarijus)
Rašytojas Povaljajevas, gavęs užsakymą spektakliui apie A.S. Grine eina dirbti į savo vaikystės miestą, kur jį užgriūva nuostabūs įvykiai, prisiminimai ir svajonės, diktuodamas jo metafizinį scenarijų, laužydamas jo pasaulėžiūrą ir, galiausiai, patį gyvenimą.
(Dviejų veiksmų komedija)
Nemirtingų didžiojo Teslos idėjų gerbėjas, kadaise svajojęs užsiimti fizika, o dabar pasiklydęs lošėjas Igoris Dmitrijevičius Pokatilovas eina į viešbutį, norėdamas nusižudyti. Jo asmens sargybinis Edvardas nusprendžia bet kokia kaina išgelbėti savo globėją. Jam į pagalbą ateina visiškai netikėti personažai, tarp kurių – ir subtilių pasaulių gyventojai.
(Dviejų veiksmų komedija)
Senas vyras, jauna žmona ir jaunuolis. Iš pirmo žvilgsnio situacija banali ir aiškiai anekdotiška. Jei ne... Šitų „jeigu“ čia labai daug. Pastatytas pagal pararealizmo dėsnius, pjesė turi daug prasmių. „Teatras teatre“ klasika, skirta dramaturgijai, taip pat suteikia polifoninį skambesį. Scenoje realizuotas spektaklis aktoriams suteiks puikią galimybę pademonstruoti savo sugebėjimus.
(Drama dviem veiksmais)
Kas atsitinka, kai muzika palieka mūsų gyvenimą? Kas užpildo susidariusią tuštumą?
Istorija apie genialų pianistą, kuris prarado galimybę groti, bet dovanos nepraleido. Spektaklis yra refleksija, kuri yra ir moderni draminė medžiaga, ir išsami psichologinė studija, užpildyta S.V. Rachmaninovas.
(dešimtyje scenų)
Spektaklis – tai reportažas apie vieną dieną aludėje. Viena iš tų, kuriose ankšta, sunkios lengvos, slidžios grindys ir triukšmingos barmenės. Čia susitinka visokių žmonių. Kaip kamuoliukai boulinge susiduria jų siekiai ir likimas.
(Drama dviem veiksmais)
Menininko aistra, menininko meilė, menininko gyvenimas, mirtis – viskas nenuspėjama ir aštru. Jo artimųjų ir jo personažų likimai susimaišę tarsi spalvos ir kas žino, kas jiems gali nutikti, kai šis mišinys bus paruoštas?
(dviejų veiksmų spektaklis)
Spektaklis yra fantazija apie S. A. Yeseniną ir A. Duncaną.
Vertigo – paciento patiriamas jausmas, kad jis arba jį supantys objektai nuolat juda. Dažniausiai duota būsena lydimas aplinkinių objektų sukimosi pojūčio, tačiau kartais žmogui gali atrodyti, kad žemė po kojomis pradeda suktis.
(Apgaulė dviem veiksmais)
Pjesė, kurioje autorius bandė išanalizuoti sudėtingus procesus, vykstančius šizofrenija sergančio žmogaus galvoje (pasąmonėje, antsąmonėje). Savotiškas kreipimasis į didžiojo rusų psichiatro V.Kh. gyvenimo ir mirties istoriją. Kandinskis.
(Dviejų veiksmų komedija)
Kadaise labai populiarus, bet dabar visų apleistas aktorius atsiduria nuostabioje žmonių kompanijoje, kuri, atrodo, žino, kaip pakeisti gyvenimą į gerąją pusę. Situacija ant tikrovės ir absurdo slenksčio, susiformavusi dėl šio susitikimo, verčia pjesės herojų, o kartu su juo ir mus, permąstyti savo požiūrį į daugelį dalykų, kurie atrodo nepaneigiami ir nedviprasmiški. Drąsūs siužeto vingiai, paradoksalūs pjesės veikėjų sprendimai labiau paremti intuicija nei kokia nors logika. Ši aštri šiuolaikinė komedija kupina daug paslapčių, efektyviai ieškant atsakymų, į kuriuos autorius mato žiūrovų susidomėjimą.
(dviejų veiksmų spektaklis)
Tam tikra prasme paskatino parašyti šią pjesę žinia apie tragišką garsaus čekų teatro režisieriaus P. Leblos mirtį, kurio kūrybinis šūkis galėtų būti Wyspiansky posakis „Viskas, tik nebučiuok“. Autorius bando suprasti, kas yra scena? Kartu su savo personažais jis leidžiasi per stiklą, į patį teatro pilvą. Gilus pjesės psichologizmas derinamas su grotesku, tinkama minint šį žanrą taip pamėgusio P. Leblos vardą.
(dviejų veiksmų spektaklis)
Ar muzika visada meilė? O jei muzika ją pakeičia, išstumia? Jei muzika yra įkvėpimas, bėdų nuojauta? O jei muzika yra pati tragedija? Muzika yra harmonija. Muzika yra simetrija. Tas pats kaip likimas. Ar įmanoma žmogui atsispirti jai? Pirmojo ir antrojo veiksmo pavadinimai, sutapę su programinių G. F. Hendelio kūrinių pavadinimais „Muzika ant vandens“ ir „Muzika fejerverkams“, pasirinkti neatsitiktinai. Spektaklis šiuolaikiškas, daugeliu atžvilgių naujoviškas, skirtas psichologinio teatro režisieriams ir aktoriams.
(Dviejuose veiksmuose)
Kas nutinka, kai dvi moterys, dvi visiškai skirtingos moterys gyvena kartu? Čia visko gali nutikti. Jų melodijos, ūkai persipynę, spalvos maišytos. Amžina kova, labiau kaip šokis, malonumas su skausmo prisilietimu, laimės laukimas, fantazijos. Gėlės. Gėlės. Gėlės.
Moters paslaptis niekada nebus įminta. Autorius nekelia sau šios užduoties. Jis tik šiek tiek atveria šydą, tiek, kad žiūrovas fiziškai pajustų meilės magiją.
(Dviejų veiksmų komedija)
Spektaklis, iš pažiūros pastatytas pagal komedijos dėsnius, kupinas šmaikščių dialogų ir juokingų situacijų, neša skaudžią moters vienatvės temą. Komedija yra daugiasluoksnė ir polifoninė. Tai turtinga medžiaga pagrindinio veikėjo vaidmens atlikėjui.
(Dviejų veiksmų komedija)
Kiekvieno žmogaus gyvenime nutinka „tiesos akimirka“, Aukščiausiojo Teismo repeticija, kai užmirštos nuodėmės, senos svajonės, prarastos iliuzijos kyla iš nebūties ir įgauna gana apčiuopiamų bruožų. Pjesė apie „vidutinio amžiaus krizę“, sukurta autorei būdingu pararealizmo stiliumi.
(Dviejų veiksmų komedija)
Neseniai garsus mokslininkas Sergejus Petrovičius Tomilinas su dviem dukromis, nepriimdamas pokyčių, nusprendžia apsigyventi nuošalioje vietoje, toli nuo žmonių. Kartą ramų atsiskyrėlių gyvenimą sutrikdo atvykus trečioji, jaunesnioji sesuo ir jos draugas. Tai naujo laiko, naujų vertybių žmonės. Kartu su nekviestu svečiu į Tomilinių namus užplūsta nerimas, abejonės, meilė.
(Scenos iš šeimos gyvenimo 2 veiksmuose)
Šis spektaklis yra apie šeimos gyvenimą su tragedijomis ir paslaptimis, juoku ir magija, transformacijomis ir mirtimi už slenksčio, paukščiais ir vaikais. Išvaizda nauja, nestandartinė. Tarsi koks fotografas, balansuodamas ant genialumo ir beprotybės ribos, buities nuostabai, pačiu netikėčiausiu momentu nufotografavo seriją ir pakeitė jų likimą.
(dviejų veiksmų spektaklis)
Spektaklis – tai vaizdinga Biblijos legendos apie Joną, pranašą, Jahvės atsiųstą pranešti apie artėjančią mirtį nusidėjėliams Ninevės gyventojams, bet atsidūrusį jūros pabaisos pilve, interpretacija, atlikta autoriui būdinga maniera. .
(Naktinė A. P. Čechovo „Kaštankos“ repeticija S. O. Zelinskio teatro namuose 2 veiksmuose)
(Žaidžiame su šviesa dviem veiksmais.)
Į pensiją išėję aktoriai, jau seniai palikę teatrą, renkasi savo vasarnamyje surengti naudingo spektaklio savo „primai“, nepagydomai sergančiai aktorei Trukhanovai, kadaise puikiai repetavusiai Arkadinos vaidmenį. Senas namas, peizažas su „stebuklingu ežeru“, net Treplevo vaidmenį atliekančio aktoriaus vardo sutapimas su personažo vardu tarsi įpina Čechovo „Žuvėdros“ gijas ir besiskleidžiantį. veiksmas. Įsijungia metafiziniai teatro dėsniai, nukreipiantys įvykius sava linkme.
Spektaklis daugiausia skirtas vyresnės kartos atlikėjams. Ypatingas vaidmuo spektaklyje, autorės sumanymu, skiriamas scenos apšvietimui.
(Dviejų veiksmų pjesė)
Labai turtingas žmogus, susidūręs su nepagydoma liga, stengiasi pažvelgti į save, permąstyti savo gyvenimą, kažką pataisyti, atgailauti. Tarsi įskilusiame veidrodyje pažįstama, giedri tikrovė staiga virsta, juokinga tampa tragiška, liūdnoji staiga įgauna juoko atspalvius, iš herojaus pasąmonės atsiranda stebuklai ir chimeros. Daug netikėtų, nenuspėjamų, paradoksalių.
(4 veiksmų spektaklis)
Spektaklis – tai išsami karo motyvų analizė. Žymus rašytojas Samsonas Levinas, kurio pjesės veiksmas vyksta 1942 metais Gomelyje, kartu su savo personažais bando modeliuoti okupacijos žmogaus psichologiją.
(Studijuokite viename veiksme)
Teatralizuota parabolė apie Didžiosios utopijos nemirtingumą, jos lyderius ir aukas.
(Drama dviem veiksmais)
Pamąstymai apie tai, kas mes esame, koks yra mūsų tuščias gyvenimas, kas yra pasaulio pabaiga Rusijos žmonių suvokimu. Šiandien ir visada.
(4 veiksmų spektaklis)
Garsus didmiestis teatro režisierius Korsakas, planavęs pastatyti spektaklį apie Musorgskį, atvyksta į provincijos miestelį, norėdamas pakviesti jį Pagrindinis vaidmuo jo senas draugas, kadaise genialus, bet girtas aktorius Dronovas. Veikėjų likimai glaudžiai susipynę su Musorgskio ir jo amžininkų likimais. Spektaklio įvykiai, kartais juokingi, kartais kupini dramatizmo, sulaukia netikėtos egzistencinės raidos.
(Drama dviem veiksmais)
Moira yra likimas. Moira – metafizinė erdvė, kurioje, pasak senstančio ir girtuoklio „likimo parankinio“, rašytojo Agrovo, susitelkusios gyvenimo gijos. Kaip atkurti žmonių tikėjimą, kaip padaryti, kad gyvenimas, akivaizdžiai primenantis klounadą, neliktų niekais, kad „užmaršties era“ netaptų žmonėms pažįstama ir patogi? Į šiuos klausimus jis bando atsakyti gana keistai, sukeldamas aplinkinių nesusipratimą, sumišimą, juoką.
(Dviejų veiksmų komedija Korėjos klasikinės poezijos ir prozos erdvėje.)
Užburiantis, kupinas magijos ir ironijos veiksmas, derinamas su klasikinės Korėjos prozos ir poezijos fragmentais, įkvėptas išskirtinio gėlių aromato.
(Drama aukcione dviem veiksmais)
Dinamiška komedija apie moteris, vyrus, žmones, paukščius, žmones – paukščius, debesis ir pinkles, ornitologiją ir taksidermiją.
(Dviejų veiksmų kriminalinė kronika)
Įsimylėjęs detektyvas Aristarchas Petrovičius Krešenovas tiria garsiausią nusikaltimą žmonijos istorijoje. Kriminalinės kronika priskiriama pjesė iš tikrųjų yra komedija, atliekama pagal visus pararealizmo kanonus, kur lengva ironija gali virsti muzikine fraze, aštrus dialogas įgauna grafinių bruožų, įtemptas. istorijos linija paverčia žiūrovą scenoje vykstančių įvykių dalyviu.
(Tragedija su persirengėliais dviem veiksmais)
Teatralizuota istorija apie tai, kaip aktorius persisotina personažo kvapais, kaip keičiasi jo likimas ir kaip pjesė kartais pasirodo daug tikresnė už patį gyvenimą.
(Dviejuose veiksmuose)
Pjeses „Satyra“, „Arbatos ceremonija“ ir „Divertismentas“ autorius sujungia į vientisą draminį ciklą „Šokiai“. Iš tiesų šios pjesės, kurių kiekvienas yra dialogas, yra neįprastai plastiškos. Pagrindinė jų užduotis – „įgarsinti lyčių tylą“. „Satyra“ yra pjesė apie du vyrus. Pagrindinis akcentas yra tėčių ir vaikų santykiai. Ar įmanoma įveikti atotrūkį tarp kartų? Kas yra vyriškumas Ar tai tik sunaikinimas ir mirtis? Kas yra vyriška vienatvė? Kas mūsų visų laukia? Autorius ir jo personažai bando atsakyti į šiuos klausimus.
(Mobilieji žaidimai suaugusiems dviem veiksmais)
Spektaklis vyksta Naujųjų metų išvakarėse. Seni draugai leidžia laiką rengdami linksmus žaidimus ir konkursus. Vienas iš moterų pradedamų žaidimų – svingas, apsikeitimas vyrais. Tam tikrame etape įvykiai klostosi visiškai netikėta perspektyva. Ironiškuose, kartais groteskiškuose dialoguose atspėjami mūsų dviprasmiško, kupino dramos laiko ženklai.
(Elegija Andrejui Tarkovskiui dviem veiksmais)
Mirtis atlieka paskutinę mūsų gyvenimo montažą. Po mirties, pasibaigus gyvybės srautui, atsiranda šio srauto prasmė. (Pier Paolo Pasolini)
(Dviejų veiksmų komedija)
Televizijos žurnalistei Inesai Kruglovai pavyksta susekti sovietmečiu išgarsėjusį bardą Kirilą, apie kurio mirtį oficialiai pranešta spaudoje. Per penkiolika metų, praėjusių nuo jo mirties, jis tapo benamiu valkata. Veronika bando tai grąžinti visuomenei.
(2 veiksmų komedija su variacijomis)
Gydytojas Vasilijus Iljičius Kovrogovas nepasiruošęs epochų pokyčiams, kurie neatpažįstamai pakeitė šalį ir visuomenę, apvertė įprastas vertybes ir gyvenimo prasmę, iškreipė jo šeimos kelią. Skausminga to, kas vyksta, analizė herojui yra daugiau nei „vidutinio amžiaus krizė“, tai sielos rezekcija. Jo išgelbėjimas yra ironija, eliksyras nuo mirties ir beprotybės visais laikais.
(Sapnuokite dviejuose veiksmuose)
Kiek daug keistenybių ir paslapčių, ošimo ir melodijų, šilumos ir nevilties slypi vaiduokliškoje meilės erdvėje! Kartais atrodo, kad pjesės veikėjai yra šioje šimtmečio erdvėje, o kartais elgiasi taip, lyg matytų vienas kitą pirmą kartą. Jų sukurtas pasaulis gali skleisti šviesą, tačiau pavojinga ir nenuspėjama, kai ši šviesa išnyksta. Koks ryšys tarp vyro ir moters? Šventė? Vykdymas? Žaidimas? Sunku pasakyti. Vienaip ar kitaip, viskas labai panašu į rytietišką ceremoniją, visą gyvenimą.
(Valdykite spaudinius dviem etapais)
Laiko konfliktas. Pagyvenusio fotografo tragedija besiformuojančio tūkstantmečio fone. Pjesė parašyta neįprasta „kontrolinių atspaudų“ maniera, leidžiančia joje vykstantiems įvykiams suteikti originalią analitinę seriją, ypatingą ritmą ir papildomą tūrį.
(Etiudas dramos klounados žanre)
Groteskiškai atlikta studija-palyginimas apie tiesos paieškas akloje prarastos harmonijos erdvėje.
(Naujųjų laikų metamorfozės dviejuose veiksmuose.)
Spektaklis yra pasaulio, kuriame gyvename, konstravimas žmogaus, mąstančio amžinybės šachmatų kategorijomis, žmogaus, kuris yra nestabilios pusiausvyros tarp gyvenimo ir mirties, normos ir patologijos būsenoje, suvokimu, kuris yra toje substancijoje, kur jaunystė ir senatvė, mėgdžiodami vienas kitą, skleidžia chaoso garsus, vadinamus muzika.
(Fantazija pagal E. T. A. Hoffmanno pasaką dviem veiksmais su neįprastais mechanizmais, stebuklingomis transformacijomis, Glucko kavalieriaus muzika ir angelas dviem veiksmais.)
Ypatingos atmosferos pjesę užpildo naujas autoriaus pasiūlytas garsiosios E. T. A. Hoffmanno pasakos skaitymas. Tikslus psichologiniai portretai veikėjai siužetui suteikia tikrovės bruožų. Magiško veiksmo virtuoziškos metamorfozės egzistuoja kartu su analizės koncentracija. Filosofinis skambesys harmoningai derinamas su lengva ironija ir išdykimu. Spektaklis įdomus ir vaikams, ir suaugusiems.
(dviejų veiksmų spektaklis)
Ermitažas interpretuojamas kaip atsiskyrėlio celė, vienatvė. Pjesės herojus, jau nebe jaunas, vienišas vyras, vardu Absentas, atranda vienatvę kiek neįprastoje erdvėje, kavinėje. Stebėdamas aplink vykstančius įvykius, ilgam laikui jis lieka abejingas. Tačiau likimas nenumaldomai pakoreguoja jo ramią egzistenciją. Meilė, pasimetimas, kartų konfliktas, nerimas dėl ateities kardinaliai keičia ir užpildo jo gyvenimą nauja prasme. Aštri, šiuolaikiška, persmelkta ironijos ir nušviesta ypatingos, autoriui būdingos melodijos, pjesė yra ir ryškių personažų kaleidoskopas, ir filosofinė parabolė.
(2 veiksmų komedija)
Komedijos veiksmas vyksta viešbučio kavinėje. Lankytojai, įvairaus amžiaus vyrai ir moterys, su kitoks likimas vienija amžina meilės nesėkmės tema. Vienatvė, kurią sukelia nelaisvės iliuzija. Ekscentriškas padavėjas keistu vardu Erotas, nuoširdžiai bandantis padėti veikėjams sutvarkyti kasdienius susidūrimus, iš tiesų pasirodo esąs jų aistrų įkaitas.
(Drama dviem veiksmais)
Fantastinė pjesė apie puikų prancūzų skulptorių Auguste'ą Rodeną ir jo mokinę Camille Claudel.
(Idilės 2 veiksmuose)
Didžiulę tragediją patyrę du pagyvenę žmonės – vyras ir žmona – Jakutė ir Mura nusprendžia kardinaliai pakeisti savo gyvenimą. Jie palieka žmones ieškoti idilės. Vieta, kuri juos priėmė – Jakutija, Rojus, kaip jiems atrodo iš pradžių. Tačiau jų ramiame egzistavimo metu pradeda įvykti pokyčiai ...
(Dviejų veiksmų meilės istorija)
Kupinas komiškų ir dramatiškų situacijų, kupinas švelnumo, pjesė apie vyresnio amžiaus žmonių meilę. Pasinaudokite vaidmenimis vyresniems aktoriams.
AŠ ESU h Baigė Novosibirsko valstybinio universiteto Humanitarinio fakulteto kalbotyros katedrą. Dvejus metus studijas derino su televizijos laidų vedimu Novosibirsko televizijos studijoje diktoriumi. Tada metus tarnavo kariuomenėje – policijos batalione. Po demobilizacijos dirbo Novosibirsko instrumentų gamybos gamyklos laikraštyje „Darbo tribūna“, bendradarbiavo su televizija, laikraščiais „Večernij Novosibirskas“ ir „Tarybų Sibiras“. Tada toliau Nuolatinis darbas Valstybinėje televizijos ir radijo kompanijoje „Novosibirskas“ - žinių ir pokalbių laidų vedėju, pilnametražių laidų vedėju, žurnalistinių programų studijos vadovu, televizijos serialo „Tu nuspręsi“ filmavimo grupės vadovu, redaktoriumi, scenaristu, direktorius. Studijuodamas NSU jis buvo studentų teatro aktorius. Aistra scenai surado tęsinį dramaturgijoje. Parašė apie 20 pjesių (2016 m.).
Svetlana Antonova – Rytų Kazachstano regioninio dramos teatro, pavadinto Žambylio (Ust-Kamenogorskas), vadovė po spektaklio „Anekdotai dykumoje“ premjeros 2012 m. lapkričio 23 d., ji man uždavė tokius klausimus.
1. Pagal išsilavinimą esate žurnalistė. Kaip patekote į dramaturgiją?
Atsakymas: Aš pagal išsilavinimą ne žurnalistas, o filologas. Baigė Novosibirsko valstybinį universitetą. Nuo vaikystės norėjau tapti poetu – todėl ir rašiau poeziją. Ir jis atidžiai žiūrėjo - kaip rašo didieji poetai: Deržavinas, Glinka, Baratynskis, Tyutchev, Puškinas, Lermontovas, Blokas, Jeseninas, Severjaninas, Bryusovas, Buninas, Balmontas ir kt. Norėdamas geriau studijuoti literatūrą ir instrumentą, kuriuo ji kuriama – kalbą – įstojau į NSU filologijos fakultetą. Apie dramaturgiją, teatrą negalvojau. Tačiau antraisiais metais staiga atsirado aistringas noras vaidinti teatre. Mano laimei, universitete, kai tik atsirado mano noras, susikūrė studentų teatras ir su malonumu pradėjau repetuoti Mascarille vaidmenį Molière'o spektaklyje „Juokingi apsimetėliai“. Ir nors pirmąją sėkmę teatre patyriau kaip aktorius, tikslas tapti aktoriumi vis tiek neatsirado. Bet kelias jau pažymėtas. Pirmąją pjesę parašiau būdamas 32 metų. (Tik po 30 metų atsiranda tavo požiūris į gyvenimą – Kristaus amžius). Už jo buvo kariuomenė, darbas gamyklos laikraštyje ir televizijoje. Jis jį parodė Novosibirsko jaunimo teatro vyriausiajam režisieriui. Jis pasakė: „Jūs turite dialogą. Turite patekti į seminarą su Viktoru Rozovu. Bet Literatūrinis institutas, kuriame dėstė Rozovas, nebuvo priimtas su aukštuoju filologiniu išsilavinimu. Tada nuvažiavau į Maskvą, paskambinau meistrui telefonu ir paprašiau perskaityti mano rankraštį. Rozovas sutiko ir po savaitės paskelbė nuosprendį: „Jokiu būdu nepasitraukite. Parašykite kitą pjesę. Tu tam sukurta“. Šie garsiausio dramaturgo žodžiai mane palaikė sunkiomis akimirkomis ir buvo – juk 9 metus teatrai mano pjeses atmetė. Man, kaip trokštančiam autoriui, labai padėjo Uralo, Sibiro ir Tolimųjų Rytų dramaturgų, režisierių ir kritikų laboratorija, rusų dramaturgų seminaras Ružoje, SSRS jaunųjų dramaturgų seminaras, kuriame dalyvavau m. kelerius metus. Bet ši pagalba buvo teorinio pobūdžio, tačiau praktiškai niekas nenorėjo pirmas repetuoti autoriaus, kurio dar niekas nestatė, pjesės. Režisieriai gyrė, o kartu kalbėjo atvirai: „Teatre manęs paklaus – kur dar šis autorius pastatytas? Ir ką aš pasakysiu? Kaip bebūtų keista, žurnalistika padėjo. Perestroikos metais buvau Novosibirske žinomas televizijos reporteris ir televizijos laidų vedėjas, turėjęs pažemintų ir įžeistų gynėjo reputaciją. Ir televizijos populiarumas pasiteisino. Novosibirsko regioninis dramos teatras „Senasis namas“, kurio vadovas išmanė mano kūrybą, pasiūlė man parašyti jam pjesę pagal Andersono pasakas. Perskaičiusi danų rašytoją pastebėjau, kad jis labai religingas. Taigi, reikėjo parašyti pjesę su religiniais motyvais. Buvo 1991-ieji, žmonės nekantriai skaitė anksčiau uždraustą Evangeliją, ir aš pasiūliau „karštesnį“ variantą – spektaklį grįsti Jėzaus Kristaus istorija. Prieš miegą mama ir tėtis pasakoja sūnui apie Gelbėtojo gimimą ir nukryžiavimą, o berniukas sapne iškeliauja gelbėti Jėzaus. Taigi pasirodė spektaklis „Tėve mūsų“. Septyni teatro sezonai teatre praėjo sėkmingai, jame atliktas spektaklis tapo tarptautinio festivalio Ukrainoje (Odesa) laureatu.
2. Ar buvo iššūkis parašyti pjesę, kuri būtų gerai parduodama?
Atsakymas: Niekada. Šiuo tikslu šedevrai nerašomi. Ir kiekvienas rašytojas nori rašyti „nepaperkamą“. Prisiminkite – Strugatskio ir Tarkovskio „Stalkeryje“ rašytojas sako: „Kodėl man rašyti, jei manęs neskaitys po 100 metų“.
3. Kaip manai, kodėl tavo pjesė vis dar paklausi, nepaisant to, kad parašyta prieš daug metų?
Atsakymas: Tu turėtum atsakyti į šį klausimą man, o ne aš tau. Tai nereiškia, kad aš nežinau atsakymo. Aš žinau. Tačiau dramaturgas niekada neturėtų atsakyti į šį klausimą. 1) Tai kvaila. 2) Galite jį sušvelninti.
4. Ar Ust-Kamenogorskas yra jūsų nekaltoji žemė Kazachstane, ar jau yra sceninė jūsų kūrinių istorija Kazachstane?
1. Scenos mergelės žemė, kuri nuo šių metų lapkričio 23 dienos Jūsų teatro dėka nustojo tokia būti. Tačiau yra dalis mano darbinės biografijos Ust-Kamenogorske. 1971 metais, būdamas studentas, vasarą su draugu atvykau į jūsų miestą dirbti. Sekisovkos kaime, tiksliau šalia jo, iškasėme šešių metrų gylio duobes geologijos institutui.
5. Ar manote, kad „Anekdotai pamiškėje“ yra pjesė, prigijusi gyvenime ir galinti jam daryti įtaką?
Atsakymas: Susitikime po 100 metų ir tu man užduodi šį klausimą. Bet atsakykime kartu.
6. Žiūrovas 1996 m. ir Žiūrovas 2012 m. Kuo jie skiriasi?
Atsakymas: Jūsų teatro veteranai, kurie kasdien susitinka su publika, taip pat ir patyrę teatro kritikai- kurie apkeliavo visus Rusijos teatrus. Vargu ar dramaturgas sugebės taip palyginti, nes yra teatro proceso nuošalyje. Jis mato mažus spektaklius (pasauliniu, o ne vietiniu mastu), ir jis turėtų žiūrėti ne į teatrą, o į gyvenimą. Ir kuo daugiau jis ieškos gyvenime, o ne teatre, tuo bus originalesnis, įdomesnis, originalesnis.
7. Ar dramaturgas gali gyventi iš teatro spektaklių honorarų?
Atsakymas: negali. Tai patvirtins jūsų vadovė Svetlana Antonova. Su ja derėjomės dėl finansinių sąlygų.
8. Kokia tema jums artimesnė pjesių rašymui?
Atsakymas: Įsižavėjimas bet kokia tema yra lemtingas dramaturgui, kuris nori parašyti ką nors tikro. Tegul pjesė jums ateina kaip poetinis įspūdis, kaip pokalbio nuotrupas, kaip paveikslas, kuris yra arba realybė, arba sapnas, net jei jis pateikiamas tik antraštės pavidalu. Visa tai geriau nei nauja tema. Pjesės „pagal temą“, kaip taisyklė, gyvuoja neilgai. Tegul jūsų spektaklyje yra paslaptis, kažkokia magija. Kažkas neaiškaus, bet viliojančio, jaudinančio, sukeliančio ašaras ir juoką. Bet be to – su neįprastu siužetu, ryškiais personažais, su gyvu, šmaikščiu dialogu ir potekste – kuri neturi dugno.
9. Japonai sako, kad reikia eiti ten, kur baisu. Kur tau dabar įveikimo akimirka, kas baisu?
Atsakymas: Parašyti pjesę (tikrą, o ne vienadienę) taip, kad tau pačiam užkluptų žąsis, yra tas pats, kas sirgti sunkia liga. Ir tada ilgam – bent šešiems mėnesiams, kad iš to ištrūktum. Organizmas nenori patekti į ligos būseną ir nuolat vengia rašyti pjesę. Jis išsigandęs. Priversti save į darbą nėra lengva. Ypač kai žinai, kad kūrybiškumo kančias pakeis vargas žengiant į tavo vaiko stadiją. O čia – visas aibė smūgių savigarbai. Ar ne geriau skaityti, sėdėti prie kompiuterio, žiūrėti futbolą per televizorių? Tada niekas tavęs neįskaudins.
10. Kas padeda išlaikyti pirštą ant pulso viešasis gyvenimas neprarandant ryšio su realybe?
Atsakymas: Dramaturgui reikia kuo mažiau laikyti pirštą ant visuomenės gyvenimo pulso. Tai trukdo. Tai gali nuvesti į klaidingą kelią: parašai tikrą pjesę, o ji, dar nepasiekusi premjeros, jau pasenusi. Suprantu taip neprarasti ryšio su realybe – žiūrėti į žmones – kolegas, draugus, artimuosius. Ieškokite jose šiandienos ir amžinos, ypatingos ir bendros. Pabandykite pažvelgti į jų praeitį ir pamatyti jų ateitį. Tai daug naudingiau nei žinoti gyvenimą iš naujausių naujienų.
11. Koks, jūsų nuomone, turėtų būti teatras, kad jis taptų kažkuo išskirtiniu visoje turimų įvairovėje šiuolaikinis žmogus audiovizualine informacija?
Atsakymas: Jūs pats žinote atsakymą. Teatras turi duoti tokius įspūdžius, kokių negali suteikti jokia kita audiovizualinė priemonė. Teatras turi nugalėti visus konkurentus. Priešingu atveju auditorijos bus užpildytos vis mažiau. Ir viskas baigiasi labai liūdnai.
Už tai TEATRAS neturėtų nusileisti iki vulgarumo siužete, iki kalbos keiksmažodžių. Kad ir kaip tave pastūmėtų kažkokios „figūros“. Žmogaus prigimtis išliko nepakitusi tūkstančius metų. Žmogus nori apvalyti savo sielą nuo kasdieninio purvo – poezija, muzika, literatūra, teatru, kinu (žinoma, aukščiausio lygio pavyzdžiais). Štai kodėl dabar, pavyzdžiui, Novosibirske koncertų salėse ir teatruose pilnos salės – taip žmonės gelbstisi nuo televizijos vulgarumo.
Ar dramaturgijoje yra koks nors orientyras? Ko imtis, ko atmesti? Vertingiausias dalykas, mano nuomone, trumpai tariant, yra juokas pro ašaras ir gilios mintys, paslėptos tekste, kaip lėlėje lizde. Jei suprantate, kad tai yra spektaklyje, nedelsdami įdėkite jį. Nei planšetinis kompiuteris, nei televizorius, nei mobilusis telefonas nesuteiks juoko pro ašaras ir mintis po to, ką pamatys. Ir nebijokite statyti pjesių, kurių niekas kitas nepadarė. Atsitraukite nuo beždžionės instinkto. Slegiantis reginys – tarsi planas – daugumos teatrų repertuarai.
P.S. Mūsų pagrindinis direktorius Apie šį spektaklį žinojau seniai, bet jis buvo sandėlyje, mano galvoje, kaip ir dešimtys kitų. Jį sužavėjo publikos palinkėjimas svečių knygoje: „Patirkite pokštus laukinėje gamtoje!“ Ir tada automobilis pradėjo suktis.
Sergejus Mogilevcevas
MAŽOS KOMEDIJAS
„Mažosios komedijos“ yra 17 mažų pjesių, tarp kurių yra vienaveiksmis spektaklis„Pertrauka“, absurdo pjesės kaip „Atgaivinimas“, „Buhalteris“ ir „Ataskaita“, visų laikų dialogas „Autorius ir cenzorius“, nedideli farso pjesės „Apšvietos vaisiai“, „Baltoji tyla“ ir „Juokingoji byla“, istoriniai dialogai. „Oidipas“ ir „Kvapas“, taip pat labai maži eskizai, tokie kaip „Dinozaurai“, „Namų akademija“, „Meilės galia“, „Gyvenimo smulkmenos“.
SUTARTIS……………………………………………………
ATASKAITA……………………………………………………..
REANIMACIJA………………………………………..
AUTORIUS IR CENZORIUS…………………………………..….
BUhalteris……………………………………………….
NUŠVIETIMO VAISIAI……………………………..
BALTOJI TYLA…………………………………….
Juokingas atvejis…………………………………
KVAPAS…………………………………………………….
EDIPAS, arba MEILĖ TEISINGUMUI……
EINŠTEINAS IR Čechovas………………………………
MEILĖS GALIA………………………………………...
DVI VIENOS RŪŠYS…………………………………
NIEKO GYVENIMO…………………………………….
DINOZAURAI…………………………………………..
ALGEBRA IR ARMONIJA……………………………
NAMŲ AKADEMIJA…………………………..
PERTRAUKA
Scenos prie įėjimo į teatrą
PIRMA SCENA
Nedidelė aikštelė prie įėjimo į teatrą, pilna žiūrovų minios.
Ką tik baigėsi pirmasis sensacingos komedijos veiksmas.
Visi yra susijaudinę ir varžosi vieni su kitais, kad išreikštų savo nuomonę.
Teatralinis maitre ir pradžios dramaturgija
Teatro meistras (pasipiktinęs). Piktinantis, neleistinas, įžūlus ir... ir... (užspringa iš pasipiktinimo). Ir, sakyčiau, net provokuojantis! Ne, žinoma, tam tikros provokacijos tikrai reikia, bet ne tokiu mastu! Juk tai jau bus ne teatras, ne meno šventykla, o kažkokia revoliucija! Visada sakau, kad dramaturgas negali gyventi neprovokuodamas publikos, bet viskas gerai su saiku ir savo laiku. O provokacijų metas dramaturgijoje dar neatėjo, ir aš visada apie tai pasakoju savo mokiniams. (Žvilgteliu žemyn į jauną pašnekovą.) Sakyk, ar sutinki su manimi?
Dramaturgės troškimas.Žinoma, mokytojau, patekau į kasmetinio jūsų vardo dramos konkurso finalą ir mano pjesė apie šiuolaikinių mokinių gyvenimą jame užėmė pirmąją vietą. Prisimenate, jūs vis dar labai gyrėte ją už jos atskleistos temos originalumą ir gilumą?
MATER (nekantriai). Taip, taip, atsimenu, ačiū Dievui, mano atmintis dar neužgeso, nes, kaip žinia, man dar nėra šešiasdešimties. Arba jau yra, tiksliai nepamenu.
Pradžia (su susidomėjimu žiūri į jį). Tiesa?
M e t r. Ką, tu nematai? Aš, mano draugas, ačiū Dievui, dar nenulenkiau, ačiū Dievui, aš dar galiu tilpti!
Pradžia ir pradžia (įgyja drąsos). Ir sako, kad tu jau parašei! (Iš karto išsigandau.)
M e t r. Kas kalba?
Pradžia ir nayu shch ir y (teisindamas save). Taip, visokie piktavaliai. Sako, bijai aštrių kampų ir niekada nerašysi apie aktualijas, pavyzdžiui, apie galimą revoliuciją, kaip spektaklyje, kurį žiūrime!
MATER (taip pat išsigandęs, tik tuo atveju, mojuodamas rankomis apsižvalgo). Neduok Dieve, berniuk, nepaminėti revoliucijos šioje šalyje! Apie bet ką: apie raudoną, apie baltą ar apie oranžinę. Ypač apie apelsiną nereikia minėti, tai dabar skaudžiausias dalykas. Galima minėti ką tik nori: išsilavinimo stoką, tarp mūsų žmonių paplitusias vagystes ir netgi korupciją aukščiausiose vietose. Tačiau niekada neminėkite Oranžinės revoliucijos, tai šiuo metu pavojingiausia tema!
N a h ir n a y y y. Bet kodėl? Šios dienos pjesės autorius mini.
M e t r. Jis baigiasi blogai. Jis nežino, ką galima paminėti, o ko ne. Jam neteko stabdžių, šis autorius, o paskui jį sekęs režisierius, kur reikia nepasitaręs, taip pat nusprendė lėkti su vėjeliu. Tačiau šis vėjas atneš audrą ir abiem baigsis ilgu gaivinimu.
N a h ir n a y y y. O publikai tai patinka, kaip jie juokiasi!
M e t r. Žiūrovai taip pat bus siunčiami į reanimaciją. Ne dabar, o po kurio laiko. Žodžiu, mielas studente, tam, kad pasisektų šioje šalyje, reikia turėti stabdžius, nepavargstu tai kartoti!
Pradžia ir pradžia (neviltyje). Mokytojau, bet su stabdžiais aš niekada nepasieksiu tavo lygio!
M e t r (svarbu). Ir labai gerai, šiai šaliai užtenka tik manęs!
Jie pasitraukia į šalį.
D v a l ir t e r a t o r a.
Pirmas L iteratorius. Kas yra pjesė, kokie veikėjai? Kur tokius personažus matėte? Tokie personažai negali egzistuoti šiuolaikinėse pjesėse!
Antra raidė. Ar rašote šiuolaikines pjeses?
Pirmas. Ne, aš rašau sagą apie kosmoso tyrinėjimus!
Antra. Tai kodėl jūs užsiimate savo verslu?
Pirmas. O ką tu rašai apie save, primink?
Antra. Rašau svarbio žmogaus biografiją valstybininkas valdantis ne tokioje tolimoje šalyje.
Pirmas. Keista ką rašai.
Antra. Šiandienos komedija taip pat gana keista!
Jie pasitraukia į šalį.
V i t e l p i s i t e n a t i o l
P o l i t a l y. Nesuprantu, ar autorius kvailas, kvailas ar abu vienu metu? Kur jis matė tokį laikraščio redaktorių ir tokį oligarchą, duodantį prezidentui grynakraujus kumeliukus?
N negatyvus. Kai kuriose Afrikos šalys Prezidentai dar nepriima. Girdėjau, kad rytais jie nepaniekina žmogaus!
P o l i t a l y. Taigi, juk afrikietiškai, bobai, o kur mes gyvename?! Pagaliau tu turi pagalvoti!
Neigiamas (nieko nesuprantantis). Čia aš galvoju!
Jie pasitraukia į šalį.
Žiūrovas ir d a m a.
D a m a Autorius kalba apie baisius dalykus. Pavyzdžiui, apie katakombas Maskvos centre ir apie ten besiglaudžiančius benamius vaikus. Ar tai įmanoma mūsų laikais?
Žiūrovas (apkabinęs damą). Mieloji, šiais laikais viskas įmanoma, bet geriau viską žiūrėti iki galo, o ne spręsti apie pirmojo veiksmo įspūdį.
D a m a Ir vis dėlto, katakombos Maskvos centre ir net su vaikais, benamiais ir poetais, kurie žvakių šviesoje skaito savo nuostabius eilėraščius - tai gali gimti tik nuostabioje galvoje! (Svajinga.) Kaip norėčiau susitikti su pjesės autoriumi!
3 r ir t e l. Aš nepatariu jums to daryti! Jie visi iškrypėliai, todėl rašo apie nenormalius dalykus!
Išvykimas.
F a n faronas ir R ezo n e r.
F a n f a r o n. Pirmas veiksmas baigtas, o aš jau pykstu kaip šimtas velnių! Autorius kalba apie partijos gimimą, į burną įsikišęs tiek tulžies, sugalvojęs tokius juokingus pavadinimus, tarsi visus niekintų kaip paskutines kiaules!
R ezo ner. Politika – tai paskutinis bjaurus; nenuostabu, kad jis ją niekina!
F a n f a r o n. Bet jis visus vadina niekšais!
R ezo n e r. Na, manau, tai yra hiperbolė ir nieko daugiau!
F a n f a r o n. Kokia čia hiperbolė, jei visi netingi užsirašyti į jo niūniukų vakarėlį! Atrodo, kad mes visi debilai!
R ezo n e r. Jei pakankamai giliai svarstote problemą, tai nesunku įsivaizduoti!
F a n f a r o n. Štai ką, greitai eikime į teatrą ir laukime spektaklio pabaigos, juolab kad jau nuskambėjo du varpai.
R ezo n e r. Tai pagrįsta.
Jie eina į teatrą.
Vieta prie įėjimo greitai ištuštėja.
Suskamba trečias varpas.
ANTRA SCENA
Minia žiūrovų, susijaudinusi dar labiau nei anksčiau.
C i n o v n i k duktė.
C ir n apie n ir k. Negirdėtas, siaubingas ir apskritai kvietimas į revoliuciją! Jei darbe sužinos, kad buvau šioje premjeroje, iškart atleis.
Dukra. Na, tėti, yra ir blogesnių dalykų už tai. Kartais, tėti, būna taip erotiška, kad žiūrint į visa tai nukrenta žandikaulis!
H ir n apie n ir k. Tegul nuoga tiesa būna geresnė už gyvenimo tiesą! Nes gyvenimo tiesa turi būti pasodinta į kalėjimą!
Išvykimas.
Labai didelis chi n o v n n i d a m a .
Didelis valdininkas.Aš sumokėjau tūkstantį dolerių už bilietus (ir už kiekvieną!) pirmoje eilėje, o ką mes matome? Autorius kaip chirurgas susmulkina mūsų politikos kūną, o iš ten ištraukia tokius baisius dalykus, kad net liežuvis nedrįsta garsiai įvardyti! Jis ragina oligarchus duoti žmonėms pinigų, o ne siųsti prezidentui dovanų kurtų šuniukų, tai yra, atsiprašau, grynakraujai kumeliukai. Aukščiausius partijos pareigūnus jis vadina uniformuotais niekšais, o žemiausius - gyvenimo niekšais, spauda skelbia visiškai korumpuotus, vieša nuomonė neegzistuoja, ir tyčiojasi iš visuomenės, lyg tai būtų nepadori mergina!
DAMMA (su juoku). Jis vadina jūsų viešumą taip pat neegzistuojančia ir sako, kad žino apie viešąsias pirtis, viešas skalbyklas ir viešuosius priėmimus bei viešuosius tualetus, bet nežino, kas yra vieša!
Didelis. Tai tiek, sakau, kad tai negirdėta iki įžūlumo ir net iki kažkokio viešo terorizmo! Neįsivaizduoju, ką sakysiu rytoj vyriausybės posėdyje?
D a m a Pasakykite, kad buvote viešose pirtyse.
Didelis. Teisingai, pirtys yra geriau nei tokia viešos saviraiškos laisvė!
Išvykimas.
D v e d a m s.
F e r v a i d a m a. Ar pastebėjote, kokias kepures turėjo tos dvi kekšės, kurios spektaklyje vaidino moteris? Sekretorė ir oligarcho žmona? Neaišku, iš kur jie juos gavo: arba ištraukė iš teatro skrynios, arba iš Paryžiaus buvo išleisti specialiu skrydžiu ?!
Antrą kartą, panele. Kai bilietas vidutiniškai kainuoja penkis šimtus dolerių, nesvarbu, Paryžius ar teatro skrynia!
D v a s t u d e n t a.
PIRMOJI STUDENTĖ: Ar pastebėjote, kad pjesės autorius kalba apie tai, ką visi jau žino, bet tai vis dėlto sukuria sprogusios bombos efektą?!
Antrasis studentas. Faktas yra tas, kad kažkas visada pirmas garsiai ištaria tai, ką visi taip ilgai matė. Garsiai išsakyta tiesa tampa dinamitu, kuris sprogdina visuomenę.
Pirmas. Beje, apie visuomenę. Kuris šio reiškinio apibrėžimas jums labiau patinka: tas, kuriame visuomenė lyginama su socialine našta, ar su viešaisiais tualetais?
Antra. Man labiau patinka viešieji tualetai, jie arčiau tiesos!
Dvaaktera, kuri išėjo parūkyti.
Pirmas a k t e r. Ar matote, kaip jie visi susijaudinę? Štai tokia vaidybos galia!
Antrasis veiksmas. Tai ne mūsų stiprybė, o pjesės autorius. Tačiau vis dar neaišku, ar tai jam nesėkmė, ar sėkmė; ar pastebėjote, kaip jis ėjo užkulisiuose, dabar paraudęs, paskui išblyškęs ir pakaitomis įsikibęs į pilvą, paskui į širdį?
Pirmas. Taip, buvo atvejų, kai spektaklio autoriai mirdavo spektaklio metu, negalėdami pakelti nei šlovės naštos, nei pralaimėjimo kartėlio.
Antra. Ar šį vakarą po pasirodymo pasiliksite banketui?
Pirmas. Bet kaip! pokylis yra šventas dalykas ir visada autoriaus sąskaita!
Antra. Taip, reikia pasinaudoti akimirka, rytoj jis bus arba įkalintas, arba pakeltas į neregėtą dangų!
Pirmas. Jei įkalins jį, įkalins ir mus, o teatras bus arba sudegintas, arba paverstas vieša valgykla.
Antra. Ar nežinote, kad prieš šimtą metų čia buvo kažkas panašaus į viešą valgyklą? Madingas restoranas, kuris patiko visiems – nuo rašytojų ir paleistuvų iki gangsterių ir ministrų kabineto narių?
Pirmas. Dabar auditorijoje turime tą patį išdėstymą!
D v a t e a t r a l n s klaidų.
Pirma klaida. Šiandien šiame spektaklyje uždirbau daug pinigų! Žmonės veržiasi, tarsi ant kažko neregėto, tarsi dramblį vedžiotų per Maskvos centrą!
Antroji klaida: Taip, aš taip pat uždirbau nedidelį turtą parduodamas bilietus! Jeigu būtų daugiau tokių autorių ir tokių pjesių, tai būtume atidarę arba teatrą, arba viešnamį.
Pirmas. Man tai geriau nei viešnamyje, ten kasdien pilna salė, o teatras – nenuspėjamas ir tamsus reikalas. Šiandien jis yra, o rytoj visu pajėgumu išsiųstas į Sibirą.
Antra. Koks Sibiras, mes gyvename demokratijoje!
Pirmas. Klausyk, kolega, na, bent jau man, tavo darbo draugei, nekabink spanguolių ant ausų! Geriau padėkokime autoriui ir atsiųkime jam pinigų vokelyje!
Antra. Bet jokiu būdu neturėtumėte to daryti! Turtingas autorius praras visą pyktį, iškart taps tinginys, nemokės rašyti. O po to mūsų uždarbis kris.
Pirmas. Taip, tu teisus, kolega, duokime dalį pinigų tiems gatvės vaikams, apie kuriuos jis kalba spektaklyje. Tie, kurie glaudžiasi Maskvos katakombose, palėpėse ir rūsiuose.
Antra. Ir to taip pat nereikėtų daryti: benamiai vaikai tiesiog įkvepia paaštrėjusią autoriaus sąžinę, verčia rašyti genialias pjeses. Vaikai išnyks, autorius išnyks, o kartu ir mūsų kuklus uždarbis!
Pirmas. Na, tada duokime pinigų tam vartojančiam poetui, pagrindiniam jo komedijos veikėjui, kuris po žeme glaudžiasi su benamiais, benamiais vaikais ir žiurkėmis. Dalį pinigų paaukokime jo poezijos knygos leidybai!
Antra. Iškraipote proto, kolega?! Skurde pogrindyje gyvenantis poetas, šiandieninio spektaklio veikėjas, svajojantis išleisti savo eilėraščių knygą, yra ne kas kita, o pats pjesės autorius. Tai yra jo alter ego, jo vidinė esybė. Iškeldami poetą iš požemio, mes ir autorių ištraukiame iš požemio, tada jis tikrai nieko daugiau nerašys. Jokiu būdu neturėtumėte duoti pinigų poetui!
Pirmas. Bet kas tada gali duoti?
Antra. O tie teisėsaugininkai, kurie leidžia mums dirbti prie įėjimo į teatrą – štai ką jiems reikėtų duoti. Be teisėsaugos pareigūnų, laiku suviliotų ir padovanotų, joks darbas šioje šalyje neįmanomas!
Pirmas. Dieve mano, kokia šalis, kokie sargybiniai!
Antra. O tu, kolega, nori dar kažko?
Pirmas. Neduok Dieve, man viskas tinka, tik vaikų ir poetų gaila pragaro!
D į ir į r ir t ir į ir.
PIRMOJI KRITIKA: Vėl pjesė apie pogrindį, o šį kartą pagrindinis veikėjas – poetas, susirgęs tuberkulioze.
Antrasis kritikas. Geras žingsnis, turiu pasakyti!
Pirmas. Taip, tu teisus, nors taip jau atsitiko. Ne apie poetą ir tuberkuliozę, o kažką panašaus į šį, ir Gogolį, ir Gorkį, ir kitus.
Antra. Šioje šalyje apskritai viskas kartojasi: ir pogrindis, ir tuberkuliozė, ir poezija pogrindyje.
Pirmas. Apie ką rytoj rašysite?
Antra. O apie šį spektaklį apskritai nerašysiu.
Pirmas. Kodėl?
Antra. Dėl įvairių priežasčių. Matote, jei pas mus yra demokratija (o niekas tiksliai nežino), tai spektaklio vertė nėra didelė, nes kritikuoti korupciją ir moralės niekšybę galima ant kiekvieno kampo. Taigi, mano apžvalgos apie šį spektaklį vertė nėra didelė. Jeigu pas mus nėra demokratijos, tai šiandieninė produkcija – tai antausys valdančiajam režimui, ir apskritai apie tai reikėtų pamiršti. Savo gerovei, kad miegotum ramiai, o ne purtyti naktimis nuo kiekvieno ošimo.
Pirmas. Dieve mano, ką mes pasiekėme šioje šalyje!
Antra. Mes jo nepasiekėme, ji pasiekė mus. Tačiau viskas gali būti visiškai priešingai, ir tas, kuris pirmasis parašys entuziastingą šio spektaklio apžvalgą, bus paskelbtas didžiausiu šių laikų kritiku!
Pirmas. Arba su autoriumi išsiųstas į Sibirą.
Antra. Atleiskite, kolega, kas šiomis dienomis siunčiamas į Sibirą? Ar neskaitėte Šekspyro su jo Poloniumi ir nelaimingąja Ofelija?
Pirmas. Taip, Polonijus ir Ofelija yra mūsų laikų ženklai. Bet eikime greitai, kitaip nespėsime į trečią veiksmą!
Jie skubiai išeina, o po jų minia žiūrovų ištirpsta.
Teatro durys uždarytos.
Suskamba trečias varpas.
TREČIA SCENA
Po trečio veiksmo.
Spektaklio pabaiga.
Žiūrovai išeina į lauką, tačiau, susijaudinę matyto reginio, nesiskirsto, o užpildo teritoriją prie teatro.
T r o e d e v u s h e k in g l u b o m.
Pirmoji mergina. Kaip gaila, kad naktis jau užklupo, o mėnulio šviesoje mano mėlyna suknelė nešviečia taip, kaip saulėje. Ar pastebėjote, kaip visi teatre nieko nedarė, tik žiūrėjo į mane?
Antroji mergina. Ir man atrodė, kad visi tik spokso į mano mėlyną suknelę.
Trečia mergina. Abu esate kvailiai, visi į mane spoksojo, o į sceną niekas nežiūrėjo.
P e r v a i. Čia neregėta! Aš net nežiūrėjau į sceną!
T o r a i. Ir aš.
T e r e t i. Ar teatre iš viso buvo scena?
Pirma (apibendrinant). Bet kokiu atveju, jei buvo, mūsų mėlynos suknelės, be jokios abejonės, užtemdė viską, kas ten buvo įsivaizduojama!
Pasaulio liūtas ir su ja būrys gerbėjų.
S ve t s k a i l v ir c a. Ar pastebėjote, kaip visi tik spoksojo į mano iškirptę? Ir tai nepaisant to, kad briliukų neužsidėjau, visus briliukus palikau seife, kad, neduok Dieve, kas nepavogtų. Jie vagia, niekšai, vagia bedieviškai, ką mes turime čia, Rusijoje, kas yra Kanuose, kas yra Nicoje, kas vyksta vakarėliuose Niujorke. O aš, merginos, negaliu nemokamai atiduoti savo briliukų į kairę ir į dešinę, aš jau taip dosniai save atiduodu, kad visiems neužtenka jėgų duoti; tu žinai, kad aš taip myliu, kad, pasak tam tikrų priešų ar geradarių, vienu metu pakeičiau kelis viešnamius; Mane specialiai išleidžia į karštas vietas, tokias kaip Čečėnija, kur aš šokau nuogas ant stalų, padengtų rytietiškais patiekalais, o šimtai barzdotų ir ginkluotų vyrų, stovinčių aplinkui, tiesiog eina iš proto, o tada nenuilstamai šaudo iki ryto, tada bėga, pamišę, į kalnus ir visą dieną klaidžioti ten vienas, tapdamas lengvu grobuonių plėšrūnų ir modžahedų grobiu. Aš, merginos, esu šiuolaikinio pasaulio centras, pastatytas ant chaoso ir ištvirkimo, ne veltui dabartinė pjesė taip pat kalbėjo apie mane; nes, merginos, tai ištvirkimas valdo šiuolaikinį pasaulį ir nebūtina nešioti brilikų ant kaklo, o gali tiesiog ateiti į teatrą, ir niekas nebežiūrės į sceną, o visi tik spoksos į tave , liejantis kaip iš Yesenino kalės seilių ir sulčių, o teatro orą pripildantis tiršta amžino ištvirkimo ir geismo smarvės. (Staiga rėkia.) Uras, tegyvuoja ištvirkimas kaip nauja nacionalinė idėja, ir tegul visi einate į pragarą ieškodami tiesos, gėrio ir grožio!
Ji nusirengia ir lieka visiškai nuoga. Tą patį daro ir ją supantys gerbėjai.
F o k l o n n i tsy. Oho! Taip! taip! hoho! hee hee! Oho! ne-eik-eik! ahaha! na-ka-čia! Nagi! pokštas! mums visiems rūpi! urra, urra, mes būgnininkai!
P a u z a.
Pradedanti žurnalistė.Atrodo, kad aš buvau vienas iš baigto spektaklio herojų. Galbūt didžiųjų pastatymų stiprybė slypi tame, kad jų herojai spektaklio pabaigoje palieka sceną ir susimaišo su minia, dabar gyvenančia tarp žmonių, įgyjančia kūną ir kraują, įgyjančią naują gyvenimą autoriaus vaizduotės galia. Apie tai reikia parašyti pastabą, o rytoj nunešti vyriausiajam redaktoriui. Tačiau mūsų laikraštyje galite spausdinti tik apie tinkamus dalykus, ir geriau nemikčioti apie tai, ko dar niekas nematė, kad nepatektumėte į bėdą.
P a u z a.
televizorius Ką pjesė pasakė apie tautinę idėją? Ar dabar yra kokia nors nacionalinė idėja? Spektaklyje buvo kalbama apie niekšus, kurie yra vienijantys atstumtųjų niekieno partiją, o tokių neva turime daugiausiai; kažkoks iškrypimas, bet gal mus supantis pasaulis toks iškreiptas, kad tautinę idėją reikėtų iškreipti iki kraštutinumo? Kadaise visi ėjo už tikėjimą, tėvynę ir karalių, paskui laisvę ir visuotinę brolybę, paskui išsivadavimą iš aršių priešų invazijos ir šviesios ateities kūrimo, dabar šviesių idėjų neliko. Dabar tamsos ir tamsių idėjų metas; neišnešiotų kūdikių ir neišnešiotų kūdikių laikas; o kaip tik aplink visokius niekšelius gali telktis, kad išlauktų neramių laikų... Kažkokia nesąmonė, bet kaip panaši į tiesą! Bet ar galiu apie tai kalbėti iš televizoriaus ekrano?
D v a b o m f a.
F r y b o m f. smagiai praleisk laiką! Ar pastebėjote, kad buvome apsirengę padoriau nei visi kiti?
T o r o y b o m f. Tai nenuostabu, nes jūs ir aš apsirengiame šiukšlynuose, o Maskvos šiukšlynai yra turtingiausi šiukšlynai pasaulyje!
P a u z a.
Poezija iš pogrindžio. Taigi, aš esu ką tik parodyto spektaklio veikėjas, kuris ramiai įsimaišė į minią, o dabar gyvena savo gyvenimą, tuo visai nesistebėdamas. Gyvenau po žeme senovinėse katakombose, kurias netoli Maskvos nutiesė vis dar bepročiai ir baisūs carai, skaičiau savo eilėraščius benamiams ir žiurkėms, kurios manęs klausėsi vienodai susižavėjusios, trumpam palikdamos visus kitus dalykus. Išėjau į paviršių, nustojau būti pogrindžio didvyriu, iš ten, iš pragaro, išėmiau pilną pagalvės užvalkalą, prikimštą mano eilėraščių, kentėjau vienumoje, ir dabar nežinau, kaip tai priims aukščiau gyvenantys žmonės. eilėraščiai. Yra per didelis skirtumas tarp tų, kurie gyvena aukščiau, ir tų, kurie gyvena žemiau. Per didelis atotrūkis tarp vargšų ir turtingųjų. Kol aš sėdėjau apačioje, pasaulis pasikeitė, ir gali pasirodyti, kad aš tapau nereikalingas šiam pasauliui. Na, aš visada galiu vėl nusileisti į savo požemį arba klajoti po Rusiją, už nugaros užsimetęs pagalvės užvalkalą su eilėraščiais; nes taip jau buvo kartą, o aš tik kartosiu kitų, ėjusių prieš mane tą patį kelią, kelią.
P r o s t a n t e m e r i o n .
Pirmas. Kaip baisu! Spektaklyje tvirtinama, kad Maskvoje išvis nebeliko tualetų! kad čia yra visko: ir prašmatnių restoranų, ir kazino, ir požeminių garažų, ir fontanų, o tualetų nebuvo ir anksčiau, ir dabar, ir suglumę miestiečiai bei sostinės svečiai turi eiti į duris, kad patenkintų savo poreikius, tarsi jie buvo maži ir dideli!
Antra. O koks čia žodis: „tualetai“! Ar negalėjote pasakyti „tualetai“? Kam taip klijuoti mūsų rusų kalbos turtus?
Pirmas. Tačiau labiausiai piktina įtarimas dėl asmeninių auksinių tualetų, kurie esą įrengti šarvuotuose šio miesto pareigūnų limuzinuose, kuriems būtent dėl šios priežasties tualetai nerūpi!
Antra. Jūs ir aš sutarėme nevartoti žodžio „tualetai“!
Pirmas. Bet kaip negalima vartoti šio prakeikto žodžio, kaip galima nekalbėti apie šiuos tualetus, jei rytoj merijos posėdyje manęs klausia, kur dingo tualetai Maskvoje, o aš atsakau, kad vietoj jų pastatėme šimtą pirmos klasės fontanai ?!
Antra. Pasakykite jiems, kad fontanais besižavintys maskviečiai ir sostinės svečiai pamiršta palengvėti įvairiais būdais, o tualetų poreikis greitai visiškai išnyks, tereikia daugiau fontanų pastatyti!
Pirmas. Dėkoju už mintį ir tai pasakysiu susitikime merijoje.
Valstybės Dūmos deputatai.
Pirmas. Ir kad tai visada tyčiojasi iš deputatų? Tik šiek tiek - kalti deputatai, neva nepriėmė tokio įstatymo projekto, sako, kad yra solidūs lakūnai, ir pasirašys viską, kas jiems patiekiama... Ar jūs pasirašote viską, kas jums patiekiama?
Antra. Aš visiškai nieko nepasirašau, turiu specialų antspaudą, kuris imituoja mano parašą, ir jį užklijuoju ant popierių.
Pirmas. Matai, aš nieko nepasirašau, nes turiu lygiai tokį pat antspaudą; bet sako: deputatai korumpuoti ir pasirašo viska kas pateikiama! gėda taip sakyti!
Antra. Toks spektaklis turėtų būti uždraustas; o geriausia nušauti ir autorių, ir režisierių, kad būtų nepagarba kitiems!
Pirmas. Kokie šaudymai? Jūs vis dar nepamirškite, kad pas mus yra demokratija!
Antra. Demokratijos sąlygomis jie šaudo ne mažiau nei tironijos sąlygomis!
Pirmas. Tada reikėtų pateikti įstatymo projektą, kuriuo uždraustų tokius vaidinimus, nes jie žeidžia visuomenės moralę.
Antra. Ar pasirašysite tokį vekselį?
Pirmas. Ne, sakiau, kad nieko nepasirašau, o dedu antspaudą.
Antra. Na, tada nepasirašysiu. Tegul po to sako, kad mes visi esame konservatoriai ir smaugiame laisvę!
Kažkas, pakeliui iš N izhnego.
N e c t o. Aš pats čia atsitiktinai, važiuodamas iš Nižnio; Žinai, norėjau nueiti į Tretjakovo galeriją ir prisijungti prie kilmingųjų, bet patekau į šį spektaklį, kuriame, tiesą pasakius, nesupratau nė vieno belme! Nežinai, kur čia patiekiamos kompleksinės vakarienės, labai norisi pavalgyti prieš traukinį, viskas tiesiog įsisiurbė į skrandį! o aš neturiu pinigų ikrams ir sumuštiniams bufete; mes, atleiskite, Nižnij Novgorode taip nesipuikuojame, kaip čia Maskvoje, čia viskas paprasčiau ir padoriau. Beje, ar žinote, kodėl mane įleido nemokamai, Nižnij Novgorode už tokį pasirodymą būtų tris kartus nulupusi odą?!
Du jauni žmonės, nepaprastai linksmi.
Pirmas. Oho, to jau seniai nebuvo! Virš scenos šiandien tvyrojo Puškino ir Gogolio dvasia, ir tik jiems trūko, kad šis vakaras būtų užbaigtas oriai!
Antra (šaukia). Skambinu Puškinui! Skambinu Gogoliui!
Pirmas. Ką tu, kvaily, rėki, ir staiga jie tikrai pasirodo!
Lengvas oro purtymas. Pasirodo D y x ir A.S. P u sh k ir n a ir N.V. G o g o l i.
D u x P u sh k ir n a. Skambino Puškinas? (Smalsiai dairosi.) Bah, koks paskutinis, viskas kaip senais gerais laikais! Nieko, ponai, pasaulyje nesikeičia, o tik puikūs eilėraščiai ir nuostabios pjesės valdo šios visatos struktūrą!
D u x G o g o l i. Skambinai Gogoliui? (Dėmesingai apsižvalgo.) Bah, ar ne tu, broli Puškinai?!
P u w k i n. Bah, jokiu būdu tai tu, broli Gogoliai!
G o g o l. Bet kas kitas, jei ne aš? jie pašaukė mane iš tamsos, iš Hado požemio arba kur aš dabar esu, bet kodėl jie mane pašaukė, aš niekada nesužinosiu! čia ir be tavęs ir manęs, broli Puškinai, yra autorių, kurie turi ką pasakyti paprastiems žmonėms; kurie turi ką pasakyti šiam niekingam plebsui, iš kurio mes, drauge Puškinai, visada šaipėmės, kurį nuoširdžiai niekiname ir nuo kurių visada priklausėme, kaip koks moksleivis iš griežtos matematikos mokytojos!
P u w k i n. Taip, drauge Gogoliai, tavo tiesa, plebsas juokingas ir apgailėtinas, ar tai būtų svarbus valdininkas, teatro meistras, visuomenininkas, parlamentaras arba neraštingas provincijolas; plebs visada yra žemas ir kartu aukštas, nes be mūsų, išrinktųjų, ir šio niekinamo plebso, pasaulyje išvis nieko nėra; o kalbant apie pjesės autorių, mums čia tikrai nėra ką veikti; ne todėl, kad jis mus pranoko, nes, kaip žinote, mūsų aplenkti apskritai neįmanoma; bet jis tiesiog atėjo tinkamu laiku ir atnešė tinkamą pjesę, todėl palinkėkime jam viso ko geriausio ir grįžkime iš ten, iš kur atėjome.
G o g o l. Taip, gerovės ir sėkmės humoristui visais laikais nepakenkė linkėti. Linkiu tau, naujasis autoriau, laimės ir klestėjimo, kad tavo dienos žemėje tęstųsi ir kad nemirtum iš laimės iš pirmo, taip pat antrosios, trečiosios ir šimtosios sėkmės, o kantriai pasieki pabaigą, ant nugaros nešantis amžinąjį atmetimo kryžių ir šlovę!
P u w k i n. Ir tau linkiu to paties, dabartinis komikas! Būkite laimingi ir susisiekite su mumis, kai tik to prireiks!
O b a išnyksta.
Minia išsisklaido.
Pasirodo autorius.
Autorius. O Dieve, žiūrovas, žiūrovas, žiūrovas! O šiuolaikinis žiūrovas! Tačiau žiūrovas visais amžiais yra vienodas, o šiuolaikinis žiūrovas niekuo nesiskiria nuo Nerono ir Senekos laikų žiūrovo, o pats Neronas niekuo nesiskiria nuo dabartinių įvairiausių rūšių ir tipų imperatorių ir autokratų. Viskas keičiasi, ir viskas nesikeičia, tik dekoracijos keičia spalvą ir raštą, o kepurės ant aktorių galvų kartais apibarstomos muselėmis, paskui šonuose išklotos baltu ar juodu šydu. O visa kita visą laiką lieka nepakitusi. Scenoje visą laiką verda aistros, autorius siekia išjuokti Cezarį, o Cezaris siunčia jam dovanų saują auksinių denarų, o paskui liepia arba atverti gyslas, arba liepia jį slapta pasmaugti kokioje nors alėjoje. . Niekas nesikeičia, niekas! Visais laikais viešieji stadionai, viešosios pirtys ir viešieji tualetai buvo sinonimas neegzistuojančiai publikai, kuri arba pakyla į neregėtą aukštį, arba yra trypiama į purvą, palaistoma patiklaus žiūrovo ašaromis, o paskui suplėšoma iki bendražygių gladiatorių kūriniai ir amžinųjų plebų šlapimas, jūsų vienintelis teisėjas, autorius, kukli komedija! Jis, šis plebsas, prisidengęs dabar Cezario, dabar svarbaus ministro, dabar kritiko, dabar išsiblaškiusios mergaitės, dabar pykčio apie neegzistuojantį fanfarą, dabar lėkštų juokelių samprotautojo – jis, šis amžinas plebas, pavidalu, bus tavo amžinas teisėjas, kuklus komedijų rašytojas! Tave su juo sieja nematomi ryšiai, tu jo nekenti, bijai, o tuo pačiu ir dievini, nes kito neturi. Tu esi vienas, komedijos autorius, neturi nei šeimos, nei draugų, nei prisirišimų, nei tikros meilės, nes tavo meilė yra komedija ir triuškinantis juokas, už kurio slepiasi karčios tavo bemiegių naktų ašaros, kupinos beprotybės. įkvėpimo ir beprotiškų pakilimų, maldavimų nemirtingoms mūzoms ir ne mažiau beprotiškų kritimų į kūrybinės impotencijos bedugnę. Taigi dėkokite likimui už tai, o komike, kad turite šį apgailėtiną plebą, kurio vienu metu ir dievinate, ir nekenčiate, už šį amžiną jūsų žiūrovą, su jumis susietą amžina sėkmės ir pralaimėjimo grandine. Juokitės kartu su juo, džiaukitės ir liekite karčias ašaras, nes toks tavo teatrinis gyvenimas, o kito gyvenimo tu neturi ir neturėsi. Sveikinu tave, mano amžinas žiūrovas, ir nesmerk, jei įmanoma, per griežtai silpno komiko, nes tavo pritarimas padės man gyventi iki rytojaus ryto, o tavo pasmerkimas privers mane atverti gyslas, kurios vis dėlto buvo atsivėrė ne kartą, nes ne kartą žavėjaisi manimi ir pasmerkei amžinoms kančioms! (Pakelia rankas aukštyn.) Sveika, o naujos dienos saule, o jei vėl tave pamatysiu, apšviesk tuos paslaptingus laiškus, tuos naujos komedijos puslapius, kurie, niekam negirdimi, jau beldžiasi kaip naujagimis jauniklis į trapus mano širdies apvalkalas!
Nuleidęs galvą įeina į teatrą.
Durys užsitrenkė.
Teritorija priešais teatrą tuščia.
Pabaiga.
Vieno veiksmo pjesė
Jis.
Ji.
Kambarys, kurį sąlyginai galima pavadinti kambariu, - susitarimas kyla iš apšvietimo, taip pat iš užuolaidų ir įvairių dangų, kurios dengia sienas ir dengia baldus: įprastų sienų ir įprastų baldų, kurie vis dėlto yra tam tikros evakuacijos būsena, tam tikri lūkesčiai, kurie akivaizdžiai kyla iš to vidinė būsena herojai – Ego ir Ee Gyvenimas ant lagaminų, gyvenimas artėjančio išvykimo išvakarėse – taip būtų galima pavadinti pjesės veikėjų būseną ir juos supančių objektų padėtį; kuri, beje, nuslūgus lūkesčių būsenai ir evakuacijos atmosferai, gali įgauti įprastos svetainės pavidalą kažkur viršutiniame vieno iš Maskvos dangoraižių, esančio pačiame miesto pakraštyje, aukšte; akivaizdu, kad tai tikrai Maskvos pakraštys: už langų daug ežerų, miškų plantacijų, pelkių, bet visi šie peizažai taip pat prislopinti ir, aišku, uždengti lietaus uždanga; atidžiai išstudijavę – o visa užpakalinė kambario siena yra vienas neaiškus ir miglotas peizažas – galima pastebėti stulbinantį panašumą į peizažus, kuriuos Leonardo pavaizdavo už savo paslaptingosios Monos Lizos: tos pačios upės, upeliai, giraitės, rūkai, sukuriantys jausmą. amžinybės ir būties paslapties . Beje, vietoj peizažų už langų ant galinės sienos gali kabėti viena, besišypsanti ir paslaptinga Mona Liza. Nors, kita vertus, veiksmas vis dar vyksta po vieno iš senųjų Maskvos dangoraižių, esančio kažkur miesto pakraštyje, stogu. Nieko tikslesnio negalima pasakyti apie kambarį ar peizažus už lango.
Vakaras ar naktis. Jis guli rankas už galvos, matyt, kažko laukia. Atsidaro durys ir įeina Ona.
ONA (nerimastingai nusiauna batus prie durų). Kokia keista vieta: nei vieno praeivio, tik žibintai ir šie nesibaigiantys takai tvenkinių ir pelkių pakrantėmis. Išgirdau tamsoje kvatojančias antis. Įsivaizduok: vientisa nendrių siena, kvatojančios antys ir šis nenutrūkstamas varlių koncertas, nuo kurio tiesiog išproti. (Klauso kažko už langų.) Girdi, girdi, tai vėl jie! (Jis suraukia kaktą, bandydamas kažką suprasti.) Ar jums neatrodo keista, kad šios pelkės egzistuoja beveik Maskvos centre? Tiesa, keista, tikrai kažkokie viduramžiai ?!
ĮJUNGTA (atsikelia nuo sofos, rankomis išlygina plaukus). Čia nėra nieko keisto, Maskva yra didžiulis miestas, modernus didmiestis, besitęsiantis beveik šimtą kilometrų, o jo viduje galima rasti visko, ko tik nori, įskaitant tvenkinius su antimis ir varlėmis. Tik pagalvok – varlės tvenkinyje, eka šiuo metu nematyta! Beje, Ostankino televizijos bokšto teritorijoje nesunkiai sutiksite skraidančią lėkštę. Teigiama, kad televizijos bokšto zona yra mėgstama jausmingų ateivių susitikimų vieta. Jie tiesiog kabo ištisomis kekėmis, kaip prinokusios slyvos ant medžio, ir kažkodėl tai nieko nestebina. Visi prie to pripratę ir tiesiog nemato jų tuščiai, tarsi gamtoje jų nebūtų. Tarsi normalus gyvenimas tiesiog egzistuoja, o visi šie pasakiški erdvėlaiviai, ateiviai, skafandrai, žmogeliukai ir žali žmogeliukai iš viso neegzistavo. Žmones taip įtraukė įprastos kasdienės, gyvenimiškos problemos, kad jiems tiesiog nerūpi visi šie mokslinės fantastikos rašytojų sugalvoti ateiviai, net jei jie dar sudėtingesni ir stebinantys už viską, ką sugalvojo pasakotojai ir poetai. Pelkės su varlėmis yra daug tikresnės nei plačios apšviestos gatvės, pilnos pėsčiųjų ir automobilių. Taigi ramiai eikite savo takais pro tvenkinius ir pelkes, klausykite nendrių ošimo ir ančių čiurlenimo ir negalvokite apie nieką pašalinį. Apsimesti, kad nieko pašalinio neegzistuoja; išskyrus tave, mane, šį kambarį ir tuos nesibaigiančius tvenkinius ir pelkes už lango, kuriuose gyvena varlės ir antys.
Ji. Ar tikrai manote, kad tai yra teisingas dalykas?
Jis. Taip, manau, bus!
ONA (eina prie lango). Kaip čia aukštai, ne kaip pas tetą, mūsų jaukiame lizde, juk ten trečias aukštas, o čia, ko gero, bus šimtas.
Jis. Pamiršk savo tetą, mes su ja daugiau negyvensime.
Ji. O kur mes gyvensime? Čia, šiame viešbutyje?
Jis. Taip, šiame viešbutyje, šimtu vienu aukštu aukščiau nei pas tetą, mūsų jaukiame lizde su jumis.
Ji. Pas tetą buvo taip gera, ir mes turėjome su tavimi pasirašyti. Tu pažadėjai už manęs vesti, nes mes turėjome vaiką.
Jis. Taip, pažadėjau, bet, žinote, pirmiausia turiu baigti ataskaitą.
O na (apsimetinėdama sučiaupia lūpas). O, bjaurus, tu visada jį turi; tu vis ką nors rašai ir rašai: dabar reportažai, tada šitos tavo istorijos apie žvaigždes.
Jis. Seniai nerašiau istorijų apie žvaigždes, rašau romanus apie gyvenimą ir mirtį, taip pat, galbūt, apie meilę ir neapykantą; labai storas ir labai tvirtas. Apskritai per pastaruosius dvidešimt metų tapau neįtikėtinai solidus ir storas.
Ona (nustebusi). Taip, jūs akivaizdžiai priaugote svorio per kelias dienas, kai buvome šiame viešbutyje. Ir atrodo, kad plaukai ant galvos tapo plonesni.
O n (sudirgęs). Kartoju jums, kad tai ne viešbutis ir praėjo visai ne kelios dienos. Paprasčiausiai nieko nežinai, todėl geriau eiti savo nesibaigiančiais takais su varlėmis ir nendrėmis, galvoti apie amžinybę ir likimą. Suprask: man reikia skubiai baigti reportažą, antraip viskas prasidės iš naujo, ir vėl mes nepasieksime tavo kvailos tetos, į savo jaukų kambarį seno penkiaaukščio trečiame aukšte.
O na (įsižeidžiau). Ir nė viena mano teta nėra kvaila, nėra ko ją veltui šmeižti! Pasakykite ačiū, kad atidavė mums savo kambarį, o ji pati su dviem vaikais glaudžiasi koridoriuje ir apsimeta, kad tai jos nedaro gėdos. (Užtikrintai jį glamonėja.) Žinai, ji vis tikisi, kad pagaliau tu man pasiūlysi; Galbūt neatspėsite, bet aš taip pat šiek tiek pastorėjau. (Glosta pilvą.) Merginos, žinote, irgi kartais storėja. Jūs nesate vienintelis, kuris sustorėjo ir prarado dalį plaukų viršugalvyje; Galėčiau sau leisti net šiek tiek pastorėti! (Vaikšto po kambarį ir glosto šiek tiek išsikišusį pilvą.) Ar manote, kad mano pilvas nėra labai didelis?
Jis rėkia). O, palik tuos savo keblius dalykus! Palikite šias savo moteriškas išdaigas ir gudrybes, nustokite mane šantažuoti! Aš nemėgstu tavo įsivaizduojamo pilvo ir šių mielų klastingų triukų; Man reikia skubiai baigti ataskaitą.
O na (įsižeidžiau). Užbaikite, jei jums tai svarbu; tik nerėk ant manęs ir nemanyk, kad tai triukas. (Prieina prie stalo ir pasiima šūsnį popieriaus lapų.) Ar tai tavo kvailas pranešimas?
Jis rėkia). Nedelsdami grąžinkite viską į savo vietas! Padėkite jį, kitaip mes niekada nepabėgsime iš šios prakeiktos vietos!
ONA (sutikusi). Nesirinksim? iš šio viešbučio?
Jis rėkia). Taip, taip, po velnių, kitaip mes niekada neišeisime iš šio viešbučio!
Pauzė.
Ji neaiškiai vaikšto po kambarį, liečia įvairius daiktus, kritiškai juos apžiūrinėja, abejodama purto galvą, tada ryžtingai atsisuka į jį.
Ji. Man čia nepatinka. Mano teta buvo daug malonesnė. Ši mūsų lova su metaliniais rutuliais-pomponais, tokia sena ir tokia patikima, negali lygintis su tavo kvaila sofa (jis iš susierzinimo spardo sofą.) Ir mūsų lentyna su knygomis, tokia maža ir tokia patogi; ant jo visada galėjai užrašyti. (Apsižiūri.) Kodėl čia neturite knygų? tu visai nenori skaityti?
Jis rėkia). Štai pas mus, jūs tai suprantate – pas mus! - čia viskas mūsų, bendra, kaip tavo kvaila teta! Čia nėra nieko mano ar tavo atskirai, čia viskas priklauso mums dviem: man ir tau.
ON A (prieštarauja). Man nereikia šitos kvailos sofos, turi būti labai šlykštu ant jos sėdėti; Man reikia savo lovos su metaliniais pomponais. Tą, kuris stovi mūsų kambaryje, mano piktosios tetos bute, trečiame namo aukšte Ščelkovo plente. (Su abejonėmis.) O kokia čia gatvė už lango?
Jis. Čia nėra gatvės, tai labai ypatingas rajonas; yra tik tvenkiniai su antys ir varlėmis ir net begalės nendrių tankmės, kuriose, aišku, irgi kažkas gyvena: pavyzdžiui, karosai, ar ešeriai, ar lydekos; kas nors tikrai gyvens nendrynuose, gal kokie paukščiai ar žiurkės, pavyzdžiui, ūdra ar ondatra. Bet tai neturi nieko bendra su byla, kaip tu to nesupranti?
Ji. Žiurkės? Kodėl žiurkėms, nereikia žiurkių, aš nenoriu žiurkių! (Išsigandusi lipa ant sofos, pakiša po savimi kojas.) Mano tetos bute žiurkių nebuvo, grįžkime ten, į savo lovą su kamuoliukais, lentyna su knygomis ir užrašais. Beje, kodėl aš nematau tavo užrašų, ar nekartoji to, ką išmokai per atostogas?
O n (neviltyje). Ne, aš nenoriu nieko kartoti; Man nusibodo kartoti praeitį, noriu permainų, supranti – pokyčių! Jokių užrašų, jokių paskaitų, nieko, kas primintų praeitį; tik ateitis, kuri, deja, vis tiek neateis; jokios mokyklos, jokių studijų, jokios praeities kartojimosi; tik ateitis, kuri kaip tekanti saulė turi viską apšviesti iš naujo ir padaryti galą nakties chimeroms. Todėl, mieloji, aš jau seniai nenaudojau jokių užrašų.
ON A (prieštarauja). Bet jūs rašote šį svarbų savo pranešimą! Apie ką tai, jei, žinoma, ne paslaptis, apie tai, kad nepavyko laboratoriniai darbai, kurį buvai priverstas perlaikyti du kartus? Ar pamenate, prieš savaitę taip pat buvo kalbama apie superlaidumą ir energijos perdavimą per atstumą?
Jis rėkia). Ne, tūkstantį kartų ne, tai neturi nieko bendra su superlaidumu! ir tai taip pat neturi nieko bendra su energijos perdavimu per atstumą; Jau sakiau, kad tai reportažas apie tave ir mane, apie mudviejų, apie mūsų bendrą gyvenimą su tavimi.
ON A (kritiškai). Kas gali būti bendras gyvenimas jei, be pasiūlymo - nesiginčiju, labai neįprasta ir gražu, nors visiems labai juokinga - jei, be šio pasiūlymo su gėlėmis ir tortu visiems mano artimiausiems draugams, nepadarėte visiškai nieko teigiamo; nieko teigiamo; tu nenori matyti mano augančio pilvo, tau nerūpi mano tetos išgyvenimai, kuri manęs gailisi, ir tik dėl to ji mūsų neišvaro į gatvę, į sniegą. ir šerkšnas. (Abejingai beviltiškai.) Jei manęs netekėsi, nusižudysiu.
O n (tyliai, įtaigiai). Taip, ką tu ketini daryti? Ar išgersi nuodų, ar, tarkime, iššoksi pro langą? o gal atsigulti ant bėgių kaip Anna Karenina? Ar žinote, kad yra daug būdų nusižudyti, kuriam šiuo metu teikiate pirmenybę?
ONA (taip pat abejingai gūžčiodama pečiais). Dar neapsisprendžiau, reikia pagalvoti.
Jis. Na, galvok, galvok, o kol rašau reportažą.
Atsisėda prie stalo, stumia link savęs krūvą lakštų, svarsto, ranka remdamas skruostą, po to porą kartų pradeda impulsyviai rašyti, bet tada meta rašiklį ant stalo, atsilošia kėdėje. meta rankas už galvos ir, žiūrėdamas į lango angą, nejudėdamas sustingsta vietoje.
Ona (tyčiomis). Ko tu negali sukurti? Ką dabar rašai, vėl istorija apie kelionę kosmose? duoti tai savo redaktoriui iš žurnalo, kuris tau jau grąžino dešimt dalykų, neperskaitęs nė vieno iš jų iki galo? Ar dar nepabodo bendrauti su šiuo niekšu?
Jis tyliai sėdi ant kėdės, žiūri pro langą ir tyli. Jo veide pasirodė pasibjaurėtino abejingumo išraiška.
ONA (kyla iš nugaros, apkabina pečius). Ar tu dėl ko nors nusiminęs? Negalite rasti istorijos siužeto? ar daug kenčiate nuo to? Žinote, kai prieš tris dienas pasakojote apie savo nuotykius viešajame transporte, ar pamenate, kad jūsų bilietuose vienas po kito sutikote laimingus skaičius ir išsipildė bet koks, net ir neįprastiausias jūsų noras? gražios merginos tau šypsojosi, oras nuolat keitėsi gatvėje, paskui lijo, tada iš už debesų vėl pasirodė saulė, tada staiga tramvajus be jokios priežasties sustojo toje vietoje, kurios tau reikėjo? - Taigi, kai prieš tris dienas man papasakojote apie šiuos laimingus skaičius ant bilietų, iš karto pagalvojau, kad tai labai geras siužetas už istoriją; fantastinei istorijai, nes tikrai nusprendėte atsiduoti tik fantazijai. Įsivaizduok: žmogui viešajame transporte – tegul vėl, kaip tavo atveju, būna tramvajus – ateina nepakeičiamas laimingas bilietas; kaip nekeičiamą rublį, prisimink šią brolių Strugackių istoriją! - ir taip jis keliauja su savo laimingu bilietu, persėda iš tramvajaus į autobusą, iš autobuso atvažiuoja metro, gali net sėsti į taksi ar keliauti lėktuvu, ir visa tai visiškai nemokama, nors niekas aplinkui nežino bet kas, bet visi jie tik vienas kitam šypsosi, ypač gražios merginos, stiuardesės, dirigentai ir pan., ir siūlo jam visokeriopą pagalbą; ir jis mėgaujasi šia savo galia, todėl iki galo nežino, iš kur atsirado šis nekeičiamas bilietas? ir pačioje pabaigoje, kai jam jau gana nuobodu begalinė laimė, jis padovanoja bilietą kuriam nors skubančiam susitikti studentui, nuo kurio priklauso visas jo gyvenimas ir kuris, kaip įprasta, niekada nesuspėtų jo draugė; merginai, kuri yra viena ir gali padaryti savo laimę. Ar įsivaizduojate, koks jis gražus ir kilnus: buvęs laimingasis, pavargęs nuo begalinio troškimų pildymosi, dalijasi savo galia su nelaimingu įsimylėjusiu jaunuoliu, kuriam, atrodytų, jau niekas nebegali padėti, ir jis pats grįžta į ramų ir ramų gyvenimą, nes irgi yra studentas, o kažkur nuošaliame kambaryje jo laukia tyli ir kukli mergina; kam jis taip pat pasiūlo, nes šito vilkti nebeįmanoma; nes jis pažadėjo jai tiek daug, o ji davė jam tiek daug, brangiausio dalyko, kurį ji turėjo pasaulyje, nes neduok jam savo laimingas bilietas kitam ir negrįžti pas laukiantį mylimąjį, ji galėjo padaryti ką nors baisaus; kažkas, ko jis labai, labai gailėsis.
O (sarkastiškai). Mažame jaukiame kambaryje, trečiame aukšte palei Shchelkovskoje plentą, jūsų triukšmingos tetos bute, kuri kol kas nurimo, nes laukia, kaip ir jūs, ryžtingo manęs pasiūlymo? vedybų pasiūlymas, kurio vis dar nedarau ir nedarau, nors tavo pilvukas kažkodėl auga ir auga kiekvieną dieną; tiesiog taip be jokios aiškios priežasties staiga pamažu auga ir auga, kol užauga didelis, didelis, arbūzo dydžio arba Chomolungmos kalno dydžio, o galų gale kurtinamai ir su trenksmu sprogsta, išsisklaido į tūkstančiai smulkių detalių, o tūkstantis mažų ir gražių vaikų iš to neatsiras, tokių garbanotų ir rausvų, kurie mane sups iš visų pusių, kaip nesuskaičiuojami skėriai, užkimš nosį, ausis, akis, įspręs į burną. , pakabinti ant rankų ir kojų, ir aš nebegaliu nieko parašyti, nei eilutės, nei pastraipos, nei vienos fantastiškos istorijos apie laimingus nepakeičiamus bilietus, nelaimingus studentus, kurie neturi laiko susitikti su savo mylimuoju, o tik kas valandą ir kasdien, palikdamas literatūrą ir institutą, pradėsiu iškrauti mašinas stotyje, uždirbdamas centus už visą šitą rėkiantį ir čiulpiančią bedugnę, kuriai reikia tik vieno: valgyti, valgyti ir valgyti, o kas neduoda velniop dėl visų mano gana tikrų ir ne tokių Napoleoniškų planų?! kas palaidos mane kartu su jumis ramiame jaukiame kambaryje trečiame aukšte prie Ščelkovskio plento, jūsų triukšmingos tetos bute, kuri tuoj po to išves mus į gatvę, sniegą, šaltį ir kaitinančią saulę? ir tada ne tu, o aš būsiu priverstas nusižudyti, o pasakojimą apie nekeičiamą bilietą parašys kažkas kitas, galbūt net tas pats studentas, kuriam pavyko paskutinė akimirkaį pasimatymą su savo mylimuoju? ir tu liksi jauna našlė su daugybe gražių ir rausvų sėbrų ant rankų, o kažkas kitas tave glamonės ir paguos; tas, kuris turėjo lašelį laisvo laiko rezerve; kam buvo suteiktas šis lašas laisvo laiko; kuris nebuvo spaudžiamas ir pakabintas ant savo sielos nugludinto Damoklo tamahawko pavidalu, nebuvo priverstas padaryti taško visai savo sėkmingai ateičiai, kurioje yra vieta viskam, įskaitant tave, o gal ir tavo riksmą. ir čiulpia būrį rausvų ir garbanotų jie yra demonai, bet tam reikia tik vieno – laiko, šiek tiek atokvėpio, kurio tu atkakliai atsisakai man duoti? (Rėkia) Kodėl nenorite duoti man šio mažo gyvybiškai svarbaus atokvėpio? kodėl tu mane kankinai savo nesuskaičiuojamais ultimatumais? kodėl tu kabiniesi ant manęs su visu šituo negimusių garbanotų piktadarių būriu? kodel tu nuolat grasini ismesti pro langa, po to apsinuodyti, tada atverti venas, tada daryti dar kazka bjauraus ir baisaus? kodėl tu visada ir neišvengiamai virsi savo kvaila ir niūria teta, nuo kurios norisi pabėgti, susikibusi galvą į rankas, į pragarą, net iki žemės pakraščių? kodel tu taip greit tampi kale? mergina, kuri jokiomis aplinkybėmis negali būti ištekėjusi; net jei kiekvieną dieną ji auga ir auga didžiulis nepasotinamas pilvas; kodėl, pasakyk man, po velnių, kodėl?
Ji pradeda tyliai, paskui verkia vis garsiau.
Greitai vaikšto iš kampo į kampą, susikibęs už galvos kartodamas: „Ne, tai nepakeliama, aš negaliu to pakęsti, kaskart vis tas pats, kaip cirke, kaip arklys, bėgiojantis ratu po smūgių. vairuotojas!"
Ona (per verkšlenimą). Nejautrus, nepakeliamas, beširdis, kodėl tu vaikščiojai su manimi palei sienas Novodevičiaus vienuolynas, kodėl bučiavai sniege, kodėl pareiškėte savo meilę, padovanojote gėlių ir padarėte tokį neįprastą pasiūlymą, kuris daromas tik knygose? kodėl sužavėjai mane savo pasakojimais apie tolimas salas ir pasakiškas keliones, kodėl apgavai mane ir mano merginas, kurios buvo visiškai apstulbusios tavo staigių apsilankymų ir patarė man palikti visus savo vaikinus, kurių turėjau tiek daug, kad galėčiau visada išsirenka jų verčiausią ir patraukliausią?
Jis. Aš buvau tik vienas iš jų, daugybė jūsų piršlių, ir, matyt, pasirodė esąs verčiausias ir patraukliausias.
Ji. Kodėl privertei mane suplėšyti gerbėjų laiškus?
Jis. Pavydėjau, kas čia blogo?
Ji. Kodėl jis sutiko pakeisti studentų bendrabutį į šį kambarį mano malonios tetos bute, kuri iš gerumo mūsų dar neišvarė į sniegą ir šaltį, nors abu jau seniai to nusipelnėme?
Jis. Maniau, kad ramiomis sąlygomis man bus lengviau parašyti savo fantastines istorijas.
Ji. Kodėl padarei man didelį ir apvalų pilvą, tokį didžiulį, kad man jau nejauku eiti į institutą, nes eiti ten kaip paliktam kvailiui reiškia draugų pašaipas ir užjaučiantį dėstytojų šnabždesį?
Jis. Tada, kad taip artumas visada baigiasi tarp dviejų jaunų žmonių, nes gamta, kaip visada, yra svarbesnė už atsargumą ir racionalumą; nes taip visada buvo ir bus; pagaliau prisiminkite Romeo ir Džuljetos istoriją; atminkite, kad jie, kaip ir mes, turėjo padaryti daug klaidų.
Oi (beviltiškai). Kodėl dar neištekėjai už manęs, kodėl neįteisinai mano didelio ir apvalaus pilvo, kuris, ko gero, nematomas pašaliniams, bet toks bus per trumpiausią įmanomą laiką?
Jis. Tada, kad nesu psichologiškai pasiruošęs susirišti mazgo; tada, kad esu dar nepatyręs jaunuolis, apmąstantis savo gyvenimą ir būtį, sprendžiantis, bet vis dar negalintis išspręsti pagrindinio filosofijos klausimo, svajojantis tapti puikiu rašytoju ir nebijantis ramaus šeimos židinio ne mažiau nei galingiausio gamtos. nelaimė: žemės drebėjimas arba skėrių invazija! (Staiga perbraukdamas ranka per akis.) Tačiau dabar man neberūpi, pavargau, negaliu pakęsti šio be galo kartojamo ir erzinančio pokalbio; atleiskite, bet man reikia atsigulti ir bent kiek pailsėti nuo visko; pailsėk nuo šio nesibaigiančio bėgiojimo ratu, nuo botagų plakimo ir girtos publikos juoko kabinoje; kam nesvarbu, kiek ratų jau nubėgau, kiek kartų degantis botagas palietė mano suputojusią odą ir kada galiausiai viskas baigsis.
Nueina prie sofos, atsigula ir iškart užmiega.
Ji nueina prie stalo, mechaniškai paima ataskaitą, rūšiuoja lapus, tada pradeda skaityti.
Ji skaito). „Šioje kitoje ataskaitoje, kuriai, kaip ir visoms ankstesnėms, Komisija akivaizdžiai nepritars, aš vis tiek tvirtinu, kad pasielgiau teisingai, be to, vienintelis teisingas; ateitis buvo mano rankose, ateitis drebėjo ant svarstyklių, o nuo mano veiksmų priklausė mūsų abiejų ateitis, mieli komisijos nariai; susirišti mazgą, nutraukti savo būsimas gyvenimas, tada nedrįsau perbraukti karjeros; tolimesni įvykiai, visas mano gyvenimas, visos mano knygos, šeima, draugai, vaikai, šlovė – visas mano tolesnis gyvenimo kelias tai patvirtina kuo puikiausiai; Aš daviau naudos tūkstančiams, o gal net milijonams žmonių; Kalbant apie jos beprotiškas ir nedovanotinas išdaigas, siaubingą ir neprotingą pasitraukimą iš gyvenimo, tai, drįstu tikėtis, aš, mieli komisijos nariai, neturiu su tuo tiesioginio ryšio; galbūt – netiesioginis, bet jokiu būdu, jokiu būdu ne tiesioginis; tačiau, nepaisant šio mano pareiškimo, esu beveik tikras, kad šio mano pranešimo, parašyto krauju ir kančia, gerbiami ponai nepriims; vis dėlto, kaip ir anksčiau, lieku prie savo sunkiai išsikovotų įsitikinimų, kurie, ko gero, yra kliedesiai. Pagarbiai ir pan. Žinoma, data ir data nėra svarbūs“.
Su liūdna šypsena jis kurį laiką laiko rankose daugiau popierių, tada padeda juos ant stalo, ką nors parašo tiesiai ant jų ir, greitai pakilęs ant sofos, lengvai pabučiuoja Yego į šventyklą; tada dingsta iš kambario.
Po kiek laiko pabunda, guli atmerktomis akimis, susikišęs rankas už galvos, tada atsistoja, nueina prie stalo, paima viršutinį lapą ir perskaito Ye parašytus žodžius: „Atsiprašome, pranešimas nepriimtas. “ Tyliai atsisėda ant kėdės ir ilgai sėdi, žiūri į uždarytas duris.
Po ilgos ir skausmingos tylos pagaliau atsidaro durys, į kambarį įeina Ohna.
Jie ilgai ir tyliai žiūri vienas kitam į akis.
Užuolaida
REANIMACIJA
ligoninės gyvenimo scenos
Pirmas pacientas
Antrasis P a t i e n t.
Pirmoji S a n i t a r.
Antroji S a n ir t a r.
Ligoninės palata, visiškai tuščia, apšviesta nepakeliamai ryškia fluorescencinių lempų šviesa, nudažyta nuodinga balta spalva; dažai ant sienų ir tinkas nuo lubų karts nuo karto nusilupo ir, aišku, drėgmė; grindys lygios, padengtos linoleumu; kriauklė kampe; trūksta langų.
Pirma scena. Pradėti
Atsidaro durys ir PIRMOJI PACIENTĖ įvažiuoja ratais; padeda gurniuką į palatos vidurį, kad paciento kojos žiūrėtų tiesiai į auditoriją; tada jis išeina, uždarydamas palatos duris.
Pauzė.
Galite girdėti, kaip plona srovele per kriauklę iš maišytuvo teka vanduo; pamažu virsta atskirais, nuobodžiais, vienas po kito lašai atsitrenkia į plytelę; dūžiai netolygūs, primena žmogaus, kovojančio už gyvybę, širdies plakimus; jie arba didėja, arba visai išnyksta.
Ligonis nejuda, tik kartais refleksiškai šiek tiek pajudina nuogus kojų pirštus.
Pauzė.
Lašai krenta skirtingais ritmais.
Durys atsidaro girgždėdami, o į palatą antrasis tvarkdarys, panašus, tačiau kaip du vandens lašai į Pirmąjį, rieda guolį, ant kurio nejudėdamas, užmerktomis akimis, guli ANTRAS LACENTAS; jis atrodo kaip Pirmasis, kaip du vandens lašai. Antrasis tvarkdarys pastato lovą-lovą kambario viduryje, lygiagrečiai pirmajai lovai, ir abejingai pasisukęs išeina pro duris, kurios, aišku, jau seniai neteptos, sunkiai užsidaro. girgždėjimas.
Pauzė.
Pasigirsta abiejų palatoje esančių Pacientų širdžių plakimas. Pučia traukuliai, netolygiai.
Kartais netolygus mėšlungis perbėga per basas Paciento kojas.
Pauzė.
Staiga Pirmasis pacientas konvulsyviai pakyla ant lovos, atmerkia akis ir pašėlusiai varčioja jas. Tada atsisuka į Antrąjį ir, pamatęs jį, apima neapsakomas susijaudinimas, pradeda mojuoti rankomis, bando kažką pasakyti, bet tik švokščia, o galiausiai nukrenta nuo lovos ant grindų.
Po lubomis užsidega raudona lemputė ir pradeda netaisyklingai mirksėti.
Atsidaro durys, į kambarį įbėga pirmasis tvarkdarys, sugriebia pirmąjį pacientą į ranką ir, paskubomis užmetęs jį ant čiurkšlės, išveda iš kambarių.
Lemputė po lubomis staiga užgęsta, bet vietoj jos iš čiaupo pradeda lašėti vanduo, lašų smūgis primena širdies mirties plakimo ritmą. Jis yra netolygus, staiga nutrūksta, tada vos girdimai atnaujinamas ir tik labai lėtai, palaipsniui pasiekia santykinai tolygią būseną. Atsidaro durys, ir PIRMAS PACIENTAS įsuka į PIRMOJO PACIENTO kambarį, padeda gurkšnį į pradinę vietą ir, abejingai apsisukęs, išeina iš kambario.
Tyla. Liuminescencinės lemputės ant lubų šviečia ryškiai.
Pauzė.
Staiga Antrasis ligonis konvulsyviai pakyla ant lovos, pašėlusiai apsuka galvą ir akis, nustoja žiūrėti į Pirmąjį ligonį ir jį pamatęs bando ištiesti rankomis į kitą lovą, pirštais įsikimba į ją už nugaros. , tačiau staiga praranda pusiausvyrą ir trenksmu nukrenta ant grindų.
Po lubomis užsidega raudona lemputė ir pradeda nuolat mirksėti.
Tolumoje pasigirsta sirenos garsai, kojų trakštelėjimas, o ANTRASIS SANITARAS įbėga į kambarį, plačiai atmerkęs duris. Jis paima ant rankų parkritusį Ligonį, kažkaip paguldo ant lovos ir, ridendamas prieš save, stačia galva išbėga iš palatos.
Netepti durų vyriai bjauriai cypia.
Lemputė po lubomis užgęsta, bet tolumoje, dabar garsą didinant, paskui mažėjant, nuolat skamba sirena. Tada jis daro pauzę.
Tyla, kurioje lėtai, vienas po kito, iš čiaupo krenta vandens lašai.
Pamažu jie virsta sergančios širdies smūgiais, kovojančiais už gyvybę.
Pataikė.
Tyla.
Pataikė.
Tyla.
Labai ilga pauzė, kurios metu Pirmojo ligonio pėdas karts nuo karto perbėga mėšlungis, kartais pradeda judėti pirštai, bet tada kojos išsitiesia dar ilgiau nei anksčiau, o palatoje nesigirdi nieko kito ryškių fluorescencinių lempų zvimbimas iš lubų.
Tyla.
Staiga iš čiaupo išbėga vandens srovelė ir lygiai taip pat netikėtai baigiasi.
Pauzė.
Tolumoje pasigirsta žingsniai, artėjant arčiau, atsidaro durys, o Antrasis tvarkdarys nurieda Antrąjį ligonį į palatą, pastato gurkšnį į pradinę vietą ir, abejingai apsisukęs, išeina, girgždėdamas uždarydamas duris. Abi lovos stovi lygiagrečiai, Ligoniai guli nuogais kulnais į Žiūrovus, kartais nevalingai pajudina geltonus negyvus pirštus.
Tyla, pauzė.
Perbėgo vandens lašelis.
Tolumoje pasigirdo žingsniai, jie priėjo prie palatos, praėjo pro šalį ir dingo kažkur už kampo.
Nuolatinis fluorescencinių lempų zvimbimas.
Pacientai guli ramiai.
Pauzė.
Užtemimas.
Antra scena. Meilė
1 pacientas staiga atmerkia akis, kurį laiką guli nejudėdamas, paskui traukuliai pakyla, pašėlusiai apsidairo, nustoja žiūrėti į 2 pacientą ir ilgai žiūri į jį, tarsi tyrinėtų veidą. Tada be jokios priežasties ima šypsotis, veidas tikrai spindi iš laimės ir džiaugsmo, lengvai ištiesia ranką ir paglostyti kaimynui į pilvą.
Antrasis Pacientas atmerkia akis, kurį laiką guli nejudėdamas, paskui konvulsyviai pakyla ant lovos, žiūri į kaimyną ir pamažu per nesupratimo ir abejingumo, gal net nebūties kaukę ateina laimės supratimas. Jis patraukia rankas į priekį, suspaudžia jas su naujai atrasto draugo rankomis ir jo veide pasklinda neapsakoma, nežemiška laimė.
Kurį laiką vartojo abipusė meilė, abu Pacientai laiko vienas kito rankas ir tyliai, linksmai šypsosi vienas kitam. Jiems pasaulyje niekam nebereikia, nes visas pasaulis jiems sudarytas naujai įgytame, vieninteliame, o gal ir paskutiniame, geresnio už kurį jie neberanda.
Pauzė.
Rankos vis dar susipynusios.
Pauzė.
Akys vis dar įsmeigtos į akis.
Pauzė.
Meilė vis dar liejasi per palatą.
Perbėgo vandens lašelis.
I KANTIENAS Lėtai, labai lėtai, labai tyliai, bet nenumaldomai pradeda kristi į šonus, tada lėtai krenta ant lovos ir išsitiesia išilgai jos, traukuliai trūkčiodamas ranka ir kojoje.
Po lubomis mirksi raudona lemputė.
Vandens dūžiai imituoja pavargusios širdies pulsą.
Atsidaro durys, palatoje pasirodo Pirmasis tvarkdarys ir paskubomis išsiveža ligonį.
Pauzė.
Perbėgo vandens lašelis.
ANTRAS PACIENTAS kankinasi ant lovos. Antrasis tvarkdarys išveda vargšą pro duris.
Vandens dalis primena agoniją.
Lempa po lubomis nuolat mirksi.
Pauzė.
Staiga viskas sustoja ir PIRMOJI PACIENTĖ įneša į kambarį PIRMOJO PACIENTO lovą. Montuojasi vietoje. Tada jis išeina.
Pauzė.
ANTRASIS SANITARAS ANTRĄJĮ nejudantį pacientą ridena į palatą. Abu pacientai guli pradinėse vietose.
Pauzė.
Nedidelis drebulys perbėgo Pirmojo ligonio kojas.
Pauzė.
ANTRAS LIGONIS silpnai mostelėjo negyvą geltoną mažąjį pirštą.
Labai ilga pauzė.
Silpnai lašėjo ir dingo vandens srovelė.
Užtemimas.
Trečia scena. Neapykanta
Tas pats paveikslas.
Pauzė.
Nukrito lašas.
Tada vėl ir vėl greitai, su nerimu ir greitai.
Lemputė po lubomis nerimą kelianti mirga.
Pacientai sėdi ant lovų ir žiūri vienas į kitą su neapykanta.
Pauzė.
Pacientai su neapykanta stumia vienas kito lovas.
Pauzė.
Pacientai yra užsiėmę ant grindų, bandydami perkąsti priešininko gerklę.
Pauzė.
Du susisukę kūnai sustingo ant grindų nenatūraliomis pozomis.
Pirmasis ir antrasis sanitarai paeiliui išveža kūnus iš palatos.
Nukrito vienas lašas.
Užtemimas.
Ketvirta scena. Nuostaba
Ketvirtoji scena pastatyta ankstesniųjų principu.
Penktos, šeštos ir vėlesnės scenos: progresas, atkrytis, iškrovimas ir kitos yra panašiai struktūrizuotos.
Į kriauklę kažkur už scenos krentančių lašų garsas.
Autorius.
C e n z o r.
Autorius. O Cenzoriau, tu nusprendei kirsti man kelią, uždrausdamas rašyti tai, kas išteka iš mano sielos, perpildytos siužetais! Jūs, pats būdamas nereikšmingas, nusprendėte uždrausti man publikuotis ten, kur anksčiau skelbdavau. Tu, nesugebėdamas aiškiai parašyti nei dviejų žodžių, tu, laisvalaikiu užsiimi tokiu žemu hobiu, apie kurį net nepadoru minėti, sprendi, ar man gyventi toliau, ar mirti? Nes leidybos negalėjimas man reiškia tikrą mirtį.
C e n z o r. Taip, aš turiu tam tikrą įtaką žurnalo, kuriame ketinote publikuoti savo raštus, redaktoriui. Bet, pirma, man atrodė, kad viename iš jų tu mane išvedei pats, ir ne itin patraukliai. O tai, matai, man nelabai malonu.
Autorius. Tylėk, pats nereikšmingiausias iš vyrų! Turėdamas, kaip jau sakiau, tam tikrą įtaką mano pažįstamam redaktoriui ir, be to, neįprastai žemos sielos, staiga išsigandote, kai pamatėte save viename iš mano dalykų. Bet, brangioji, tu ką tik pažiūrėjai į vieną iš veidrodžių, kurių gaminu labai daug, nes mano darbai, mano satyros yra tie veidrodžiai, į kuriuos žiūri daug žmonių. Įskaitant tave, cenzorių, kurį labai dievinu, nes dievinu tokius kvailius kaip tu, kurie man teikia vaisingos medžiagos mano mažoms ir nekaltoms satyroms. Ar kada nors girdėjote tokį žodį: „tipiškas“? Taigi, mano brangus drauge, jūs ką tik susidūrėte su atveju, kai konkrečiame matote bendrumą, būdingą daugeliui žmonių, įskaitant jus. Tu esi tik tipiškas asilas, mano labai dievinamas draugas, kuris mano pasakos veidrodyje pamatė savo niekšišką asilo veidą. Pažiūrėk į ją ir riaumok kaip asilas iš savo bejėgiškumo!
C e n z o r. Taip neatsitiks, nes uždraudžiau skelbti tavo liūdnai pagarsėjusią pasaką. Tai yra veidrodis, kuriame, kaip jūs teigiate, daugelis, įskaitant mane, mato savo asilo veidus.
Autorius. Na, mielas asile, išspausdinsiu kitur arba parašysiu dar šimtą tokių pasakojimų, kuriuose vis dar matosi tokios niekšybės kaip tu. Išbarstysiu šias pasakas, šias satyras, šias komedijas po visą pasaulį, pastatysiu šiuos tiesos veidrodžius, kur tik įmanoma, kad tokie asilai kaip tu niekur nuo jų nepasislėptų. Bet koks niekšas, kaip tu, kuris linksminosi savo tuštybe su tokiu žemu užsiėmimu, kurį net gėda čia minėti (ir tu žinai, kad aš gerai pažįstu tavo asmeninį gyvenimą ir raustu tavo nešvarius skalbinius, nors ir ne savo noru valia), - niekas kaip tu negali išsisukinėti nuo mano nemirtingų veidrodžių, kad nematytų juose savęs, vainikuoto garbinga asilo karūna. Nes satyra, mano drauge, yra nemirtinga, ir niekas negali to uždrausti.
C e n z o r. Aš tai padarysiu!
Autorius. Ne, mano drauge, tu to nepadarysi. Niekas prieš tave negalėjo to padaryti ir niekas po tavęs negali to padaryti. O kalbant apie mūsų konkretų atvejį su jumis, tada geriau tyliai užsiimti savo negražiu pomėgiu ir nebandyti sustabdyti to, ko negalima sustabdyti. Satyrai buvo skirti imperatoriams ir nereikšmingiems elgetams ir net nemirtingiems dievams, tai kur tu, pats nereikšmingiausias mano pažįstamas nesąžiningas, gali pasislėpti nuo jų stulbinančio juoko!? Tavo profesija, o Cenzare, visada juokinga ir nenaudinga, o tavo ydos niekšiškos ir iš pirmo žvilgsnio niekam netrukdo. Tačiau taip nėra, nes šios tamsos, tamsos ir tamsos ydos ir būtent baimė atpažinti save negailestingų satyrų veidrodyje verčia tarsi uždaryti amžinos satyros veidrodžius gėdos užuolaidomis. Bet tai bergždžias pratimas, mano brangus drauge! Virkite ant savo niekšybės ugnies amžiną kvailumo ir nepadorumo troškinį, kratykite svyrančias niekšybės ir ištvirkimo krūtis ir nesistenkite uždrausti to, ko uždrausti neįmanoma. pasakiau viska. Vale!
BUhalteris
scenos telefone
Neįgalus žmogus.
Fotografas.
Buhalteris.
Mergina su vyru o m e t r o m.
Mergelė su lempa.
Mergina su u n ir t a z o m v r u k a x.
pirma scena
Telefonas tuščios erdvės fone. Atsidaro durys ir pasirodo Invalid.Jis paima ragelį ir surenka numerį.
Ir n a l ir d. Ale! Gera diena! Kas čia? Ar tai biuras? Gaukite buhalterę! Nėra buhalterio? Ir kas yra? Ar yra buhalterė? Ko jūs norite? Kiek kainuoja kubinis metras vandens? Kas kalba? Neįgalus žmogus kalba. Paklauskite buhalterio ZhEKa? Jai skauda galvą ir pervertina buhalterinius skaičius. nuo ko aš sergu? Aš sergu pagal sveikatos įrašus. Taigi jūs negalite pateikti slaptų skaičių? Paklauskite buhalterio ZhEKa? Sakau tau, kad jai bloga galva. Taip pat pervertinami skaičiai. O aš esu neįgalus žmogus. Turiu teisę į nuolaidų tinklelį. Ką? Ar jūs taip pat sergate, bet jie jums nesuteikia lengvatinio tinklelio? Kiek kainuoja kubinis metras vandens? Kodėl nepasakei buhalterei? Ir aš neįgalus, o jai galva pykina. O tau nerūpi, nes ir tu serga? Ir aš negailiu, nes lengvatinis tinklelis! O mūsų buhalterei skauda galvą! Ir apskritai aš neįgalus! Kiek kainuoja kubinis metras vandens? Ale! Ale!
Pasigirsta pyptelėjimai. Jis padeda ragelį.
(Klykia.) Aš pats tave įkelsiu į bendrą tinklą! Nuvesiu jus visus prie švaraus vandens!
Jis apsisuka ir nueina, visiškai susierzinęs.
antra scena
Tas pats Invalidas, šlubuodamas, grįžta į kambarį. Šalia telefono dabar yra kėdė ir nedidelis kilimėlis. Kampe yra fikusas, arba palmė kubile.
Ir n a l ir d (pakelia ragelį, surenka numerį). Ale! Kas čia? Ar tai biuras? Tai ne biuras, ar tai elektros reikmenys? Kur yra biuras? „Office“ dabar naujame telefone? 3-10-11-19? Ale, mergaite, nepadėk ragelio! Kiek yra atsargų pasaulyje? Kiek žmonių? Vienam neįgaliajam! Ant tinklelio ar pagalbos? Pagal nuorodą ir bendrą būklę? Ar geriau paklausti Būsto biuro buhalterės? Ji su pamaina ir vagia energiją! Ir tu negaili, o aš irgi su pamaina? Aš ne su pamaina, esu pagal pažymėjimą ir bendros būklės! Ką? Ar atpažinote mane be pagalbos? Ale, mergaite, nepadėk ragelio!
Vamzdyje pasigirsta pyptelėjimai. Jis numeta telefoną ant grindų.
(Klykia.) Atpažinsiu ir tave, ir išdžiovinsiu saulėje! Jie vagia energiją, bet aš turiu sertifikatą su antspaudu!
Jis išeina, piktai spardydamas koja į kilimėlį.
trečia scena
Kambarys, telefonas ant stovo, kilimėlis, palmė kampe, paveikslai ir nuotraukos ant sienų; blankus peizažas atvirame lange.
O a l ir e (įeina, šlubuodamas, ant ramento, pakelia ragelį, renka ir šaukia vienu metu). Sveiki, esu neįgalus! Ar tai bendrųjų reikalų biuras? Ką? Ar sudegė biuras? Tegul tada vandens užpildai! Ką? Užpildai laikinai neveikia? Tada įžiebkime energiją! Energija laikinai dingo? O kas skambina? Apmokestinimo kanalizacija ir atliekos? Ale, mergaite, kiek kainuoja kubinis metras ekspozicijos? Paklauskite būsto biuro buhalterio? Ji dirba pamainoje ir vagia valymą! O tu neduok, tu jau iki kaklo kanalizacijoje? O as invalidas su pažyma ir dėl bendrų ligų! Ir tu negaili, net jei visi vamzdžiai sprogo? Ir aš jau sprogau, ir pažymėjimas sušlapo!
Iš kišenės išsitraukia šlapią kupiūrą.
(Klykia.) Labas, labas! Mergina, ar girdi mane?
Vamzdelyje pasigirsta pyptelėjimai, kuriuos pertraukia paraudimas ir sultingas čiurlenimas. Jis rėkia, spardo koja į kilimėlį, ramentu daužo nuotraukas ir nuotraukas.
(Klykia.) Visur vagių, bet mano pažymėjimas sušlapo! Na, nieko, aš tave su pažyma iškrausiu kanalizacijoje!
Jis išeina stipriai šlubuodamas, rankoje gniaužęs šlapią pažymą.
ketvirta scena
Patalpa, kurioje buvo pridėtos kėdės, spintos, lentynos ir knygos, ant grindų didelis kilimas, kuris pakeitė nedidelį kilimėlį, taip pat Merginos su manometru, elektrinis su lempa ir tualetu rankose. Štai Fotografas ramiai stato savo aparato trikojį.
NETEISINGAS (įbėga su ramentu, pažymėjimas su vienu žodžiu „NUORODOS“ ir iš kišenės kyšo apvalus antspaudas; šaukia Fotografo mergelė). Aš esu neįgalus! Aš su pagalba! Kiek kainuoja vandens procedūros?
Mergina su manometru (pritūpusi, kaip skraidyklėje). Šimtas keturiasdešimt rublių, jūsų malonė!
Ir n a l ir d. Aš nesu gailestingumas! Aš esu tinkle ir bendraisiais klausimais! Nuvesiu jus visus prie švaraus vandens!
Jis merginą muša manometru su ramentu, muša telefoną ir viską, kas papuola po ranka, po to pabėga iš kambario.
Fotografas ramiai išima paveikslą, įrėmina ir kreivai pakabina ant nuskurdusios sienos.
P o t o gr a f (pagarbiai). Visada prašome gero žmogaus!
Užtemimas.
penkta scena
Tas pats.
Ir nvalid (ant dviejų ramentų ir su pažyma kišenėje įbėga į kambarį, šaukdamas tiesiai nuo slenksčio). Aš esu neįgalus! Aš su pagalba! Taip pat turime buhalterę su pamaina! Kiek kainuoja elektros parinktys?
Mergina su lempute (kalta, nuleidžia akis, žengia į priekį). Trisdešimt centų, pone čempione!
Ir n a l ir d (linksmai). Aha, tu supratai, vargana suteneri! (Jis su ramentu daužo ją ir lemputę, taip pat apdaužo viską, kas lūžta; išbėga iš kambario mojuodamas ramentu ir pažymėjimu su antspaudu.)
Fotografas (veltui ištiesia jam nuotrauką). Panovė, dvidešimt zlotų iš jūsų už fotografo paslaugas! (Suglumęs gūžteli pečiais, pakabina nuotrauką ant apgriuvusios sienos.)
Laikinas užtemimas.
šešta scena
Tas pats, kambarys labai apgriuvęs, bet kažkaip įdėtas į vietą.
Ir nvalid (įbėga su krūva ramentų po pažastimis ir rankose; galva apvyniota plačiu tvarsčiu; kišenėje turi pluoštą pažymų su antspaudu; meta ramentus į salę ir į šonus , pergalingai šaukdamas). Ale, aš invalidas, mūsų buhalterė paskendo valyme!
Mergina su tualetu rankose (ryžtingai žengia į priekį). Drauge, nedaryk tragedijų! Viską sutvarkysime, o buhalterė grįš!
Ir n a l ir d (džiugiai šaukia). Hurray, radau nekilnojamojo turto pardavėją!
Muša ją ramentu.
(Klykia.) Aš neįgalus, tu nuo manęs nepabėgsi!
Ramentu jis sulaužo telefoną ir meta savo palaikus į publiką.
(Klykia.) Aš su pažymėjimu ir bendrais klausimais!
Į salę meta paveikslus ir fotografijas.
(Klykia.) Išdžiovinsiu jus visus su sertifikatu ir be valymo!
stumdo spinteles ir knygų lentynos, meta kėdes į salę, paskui kilimą.
(Klykia.) O mūsų buhalterė irgi su pamaina!
Išmeta žiūrovams pakelį sertifikatų su antspaudu.
septintoji scena
Atsidaro durys ir įeina Bukhgalteris.
B u x g a l ter (šlapias ir su siurbliu siurbimui rankoje). Kas čia buhalterę iškvietė?
Tyli scena iš Invalidų, Buhalterio, Fotografo ir visų trijų mergelių. O nvalidas sustingo virš galvos iškėlęs ramentą, rankoje suspaudęs pažymėjimą ir tokia piktavališka veido išraiška, kuri visiems rodo, kad pagaliau vagį atvedė prie švaraus vandens. Jis yra nuoširdus žmogus ir negalvojo tik atskleisti nusikaltėlių gaują. Fotografas pasilenkė, pakišo galvą po tamsiu fotoaparato apsiaustu, nustebęs Bukhgalterio išvaizda ne mažiau nei kiti, tikėdamasis, jei įmanoma, palikti jį nuotraukoje palikuonims.
Buhalterė su siurbliu siurbimui rankose visiškai nieko nesupranta, nes ką tik kovojo su baisia šalta srove, kuri įsiurbė ją į požemį, išsekusią ir nebesitikinčią išlipti gyva. kažkokia stebuklinga jėga išnešta į viršų, nustebusi, apakinta taškančios šviesos. Ji taip pat šlapia ir nepatogi.
Mergina su manometru su siaubu žiūri į aparato rodyklę, tarsi ten skaitytų skelbimą apie pasaulio pabaigą.
Mergina su elektros lempute, labai didele ir pasiūta iš minkštos gumos, kitaip nebūtų atlaikiusi ramentų ir taip, pakėlė ją į viršų, kaip laimės lempą, simbolizuojančią tiesos fakelo pasirodymą. Jos veide skaitome neapsakomą palaimą.
Mergina su tualetu rankose, priešingai, priglaudė jį prie savęs, kaip vaiką, kurį pikti žmonės žiauriai atims. Jos veide skaitome baimę ir ryžtą niekam jos nedovanoti. Lėtai, bet neišvengiamai, užpildydama orą stepių kvapu, virš jos balto lobio pražysta gležnų žibuoklių puokštė.
Nuolatinis neegzistuojančio telefono zvimbimas.
Užuolaida.
NUŠVIETIMO VAISIAI
maža komedija
L o l ir t a, moksleivė 13 m.
Teisėjas.
Pirmoji kaina.
S o
O v e t h i k, pavaduotojas. Švietimo ministras.
Publikacija salėje.
Teisėjas. Taigi, Lolita, jūs sakote, kad Darvino mokymas apie visos gyvybės žemėje kilmę prieštarauja Šventajam Raštui, ir tuo remiantis jis yra klaidingas?
L o l ir t a. Taip, jūsų malonė.
Teisėjas. Aš nesu tavo ponia, vadink mane savo garbe. Tačiau jei norite, galite mane vadinti Jūsų Malonybe, tokiai mergaitei padarysiu išimtį.
L o l ir t a. Gerai, jūsų malonė.
Teisėjas. Ir šiuo pagrindu, tai yra, Darvino mokymo klaidingumu, kuris prieštarauja Šventajam Raštui, ar paduosite į teismą Švietimo ministerijai?
L o l ir t a. Gana teisus; Nenoriu mokytis mokykloje to, kas prieštarauja mano vidiniams įsitikinimams, ir prašau išbraukti Darvino mokymus iš mokyklos programos!
Teisėjas. Ar pats apie tai pagalvojote?
L o l ir t a. Ne, mes tai sugalvojome su tėčiu. (Žiūri į tėvą.)
Teisėjas. Gerai, kad atsakei nuoširdžiai, dabar pasiklausykime priešingos pusės.
L o l ir t pakeičia atsakymą.
ATSAKYMAS: Aš dirbu viešajame švietime keturiasdešimt metų ir dar negirdėjau, kad tokios mažos mergaitės mums kaltintų. Senais laikais ji būtų pašalinta iš mokyklos.
Teisėjas. Dabar kitais laikais.
Atsakymas: Taip, tai tiesa. Kaip tiesa, kad, būdamas fizikos profesoriumi, ryžtingai netikiu Šventuoju Raštu, kurio, be to, niekada net nelaikiau rankose, o visa, kas ten parašyta, laikau nesąmonėmis!
Nuosprendis (taip pat pagrįstas). Kaip gali laikyti nesąmonę, kurios niekada neskaitėte?
ATSAKYMAS: Man nereikia nieko skaityti, kad susidaryčiau nuomonę šiuo klausimu, aš pasikliauju dedukcinio metodo galia ir gamtos mokslininko intuicija!
Teisėjas. Tarkim. Taigi, jūs laikote viską, kas parašyta Šventajame Rašte, yra klaidinga ir siūlote neliesti Darvino mokymo, kaip vienintelio teisingo ir atsakančio mokyklos mokymo programa?
Atsakymas: Visai teisingai. Ir, be to, siūlau Lolitą išmesti iš mokyklos, prieš tai jau pirmą dieną priekaištaudamas ir uždraudęs užsiimti oficialiais mokslais!
L o l ir t a (iš vietos). Man nerūpi tavo mokslai, bet dėl plakimo, tu gali tai daryti su savo močiute!
Atsakymas: Kokia močiutė, aš pats jau senelis, man greitai bus mažiau nei aštuoniasdešimt!
L o l ir ta (sarkastiškai). Tai štai, senas kelmas, tu gink visokias šiukšles!
Nuosprendis (protestuodamas). Sustok, sustok, užuominos iš nei vienos pusės nepriimamos. Taigi, yra dvi aiškiai ir nedviprasmiškai išsakytos nuomonės, kurias prašysime išsakyti žiuri!
Prisiekusieji linksmai kalbasi tarpusavyje, tada kalba pakaitomis.
Pirmoji kaina. Mes čia konsultavomės ir mūsų nuomonės išsiskiria. Pavyzdžiui, aš tikiu, kad Lolita yra teisi, o žemė, kaip ir visa gyvybė joje, buvo Dievo sukurta prieš šešis su puse tūkstančio metų. Evoliucijos nebuvo, todėl Darvino mokymai yra klaidingi ir reakcingi!
Atsakymas į atsakymą (iš vietos). Galbūt dinozaurai niekada neegzistavo.
Pirmasis prisiekusysis. Ar pats kada nors juos matėte?
Atsakymas: juk jie randa kaulus!
Pirmoji kaina. Kaulai galėjo būti išmesti!
Atsakymas: kas mėto?
Pirmoji kaina. Mesk velnią, ir tu juo patikėk!
ATSAKYMAS: O gal danguje nėra žvaigždžių?
Pirmoji kaina. Ar palietei šias žvaigždes rankomis, ar vaikščiojai jomis kojomis? Gal tai tik Viešpaties Dievo apšviesti žibintai!
ATSAKYMAS: O Dieve, koks tamsumas, kokia erezija!
L o l ir t a (iš vietos). Matai, jis naudojo Dievo vardą! Vis dėlto be kūrėjo neapsieisite!
Nuosprendis (vėl beldžiasi kumeliu). Gerai, mes išgirdome pusę žiuri; Paklausykime antrosios pusės!
Antrasis prisiekusiųjų narys (eina ant pakylos). Mes čia konsultavomės ir mūsų nuomonės išsiskiria. Pavyzdžiui, aš ir ta komisijos dalis, kuri man pritaria, mano, kad Darvino mokymas yra teisingas ir turėtų būti paliktas vadovėliuose. Bažnyčios mokymas turėtų būti uždraustas kaip tamsumo sėjimas ir šiuolaikinių studentų smegenų teršimas!
L o l ir t a (iš vietos). Jūs pats esate tamsuolis, bet mano smegenys turi visišką tvarką!
Atsakymas į atsakymą (iš vietos). Na, aš tau sakiau, kad turėtume ją plakti; net už nepagarbą teismui!
Teisėjas (daužo kumšteliu). Užteks, užteks, leiskite pagalvoti! Taigi, išklausėme dvi priešingas nuomones, raginančias uždrausti Darvino mokymą arba, atvirkščiai, palikti jį mokyklos programoje. Visą naktį galvojau apie šią dilemą ir, tiesą pasakius, negalėjau jos išspręsti,
Atsakymas: Bet kodėl, nes viskas aišku kaip Dievo diena!
L o l ir t a. Štai ir esmė, Dieve!
Teisėjas (nekreipia dėmesio). Aš, ponai, esu pasirengęs tikėti Šventuoju Raštu, bet tik tuo atveju, jei jis man paaiškins, iš kur atsirado dinozaurai ar bent jau jiems neva priklausantys kaulai? Ir lygiai taip pat esu pasiruošęs palikti Darvino mokymus mokykloje, bet tik tada, kai jie leis prisiliesti prie žvaigždės ir įsitikinti, kad tai ne kiniškas žibintas, dangaus skliaute pakabintas angelų, o kažkas kita, mokslas mus jau seniai įtikino. Žodžiu, ponai, nuleiskite man žvaigždę iš dangaus ir į salę įneškite bent jau prastesnį dinozaurą ir iki tol netrukdykite teismo darbui, nes darbo daug, ponai. , o štai tau juokingi kivirčai. (Galiausiai plaktuku trenkia į stalą.)
ATSAKYMAS (iš nevilties). Na, bent jau tegul Lolitą plaka!
L o l ir ta (sarkastiškai). Ne prieš pabučiuojant Darvino beždžionę!
To o - t o ir z p u b l ir k ir (atsidūsta). Štai jie, ponai, šiandienos nušvitimo vaisiai!
Jų keliai išsiskiria linksmai kalbėdami.
Užuolaida.
BALTOJI TYLA
maža komedija
M ain P a l a r n i k.
1 asistentas
2 asistentas
1-asis baltas lokys.
2-asis baltas lokys.
Šiaurės ašigalis, Baltoji tyla liejasi per daugybę tūkstančių kilometrų. Staiga ledas išsipučia, iš jo išnyra batiskafas. Dangtis atsidaro, o ant ledo sangrūdos išlenda baisių gelmių užkariautojai.
PAGRINDINIS POLARNIKAS Sveika, mes įveikėme Šiaurės ašigalį! Nusileidome į 4000 metrų gylį!
1-asis asistentas: atlikome precedento neturintį žygdarbį, kurio niekas nepadarė iki mūsų ir nepadarys po mūsų!
2-asis asistentas: išskyrėme milijonų kilometrų ploto lentynos atkarpą, o dabar, kaip lobių ieškotojai, galėsime vieni sukurti šią aukso kasyklą!
Pagrindinis Polar Explorer (šampano butelio atidarymas ir kolegų vaišinimas). Tačiau svarbiausia, draugai, ne tai, svarbiausia, kad mes pastatėme titano vėliavą, patvirtinančią mūsų buvimą šioje žemės vietoje. Pažymėjome šiauriausią planetos tašką, kaip baltieji lokiai, tikrieji šių vietų savininkai, žymi savo žemes. Dabar niekas nedrįs kištis į mūsų teritoriją, nes titano ženklo įstatymas visiems vienodas.
1-asis asistentas: Kiekvienas, kuris kėsinasi į šią šventą teritoriją, susidurs ne su mumis, o su visos valstybės, ginkluotos raketomis, orlaiviais ir povandeniniais laivais, galia! Jis susidurs su tokia precedento neturinčia jėga, kuriai niekas negali atsispirti!
2-as asistentas: Mes čia kasysime varį ir deimantus, auksą ir uraną, pumpuosime naftą ir dujas, o visi kiti žiūrės į mus ir laižys pirštus, nes nesugalvojo čia pirmiausia įdėti titano ženklo!
PAGRINDINĖ POLARNIKA (baigiant šampaną ir mesti butelį ant ledo). Taip, bičiuliai, šią nuostabią šalį pavadinsime Baltosios Tylos šalimi, virš jos uždegsime tūkstančius dirbtinių saulių, apjuosime ją perdavimo antenų tinklu, kurių kiekviena dūzgdama užsprings iš džiaugsmo apie žygdarbį. vidaus mokslo, kuris padarė šį neįsivaizduojamą proveržį į ateitį!
1-as pagalbininkas, gyvas buities mokslams!
2-asis padėjėjas. Gyvybė bebaimiams poliariniams tyrinėtojams!
Vyriausiasis poliarinis tyrinėtojas.O dabar, draugai, pagal šitų atšiaurių vietų įstatymus, aš pats, kaip vyriausiasis poliarinis tyrinėtojas, kaip tas baltasis lokys, kuris saugo savo teritoriją, pažymėsiu šias šventas vietas.
Jis šlapinasi visose keturiose pasaulio pusėse.
Pasirodo du baltieji lokiai.
1-asis baltas lokys. Nežinai, kas žymi tavo teritoriją?
2-asis baltas lokys. Nežinau, bet piktadarys už tai brangiai sumokės!
Jie užpuola poliarinius tyrinėtojus ir suplėšo juos.
1 lokys. Na, kaip jums patinka šių ateivių įsibrovėlių mėsa?
2-as lokys. Šlykštu, nes aš aptikau seniausią ir įžūliausią, tą, kuri pažymėjo mano brangų ledo lytį. Prisipažįstu, kad niekada gyvenime nevalgiau tokios supuvusios mėsos!
1 lokys. Taip, matau, tu net negalėjai nuryti jo barzdos!
2-as lokys. Tegul kirai ir alkanos žuvys praryja šį žilaplaukį bastą, bet aš neišsiversiu su tokiu nešvariu kuodeliu!
Pirmas. Taip, visi mokslo bičiuliai yra nepaprastai bjaurūs, nes nesiprausia metų metus, svajodami apie savo puikius atradimus. Manau, kad net alkanos sepijos, kirai ir poliarinės žuvys juos paniekintų!
Antra. Tai tikrai, Kanados medkirčiai buvo daug skanesni. (Visų pirma.) Na, važiuojam, laiko mažoka, o įžūlių žmonių, kurie kasmet pasiruošę jumis pažymėti mūsų teritoriją, atsiranda vis daugiau!
Pirmas. Nagi, drauge, Baltoji tyla jau šaukia mus savo amžinu šaukimu!
Jie palieka.
Baltoji tyla liejasi į visas keturias pasaulio puses.
Pabaiga.
JUOKINGAS ATVEJIS
maža komedija
1-oji akademija
2-oji akademija
Prezidentas.
V e li k i y F i l o s o f.
A n g e l.
sekretorius.
PREZIDENTAS (sėdi prie stalo, pasirašo svarbius dokumentus). Na, ko čia triukšmauti, vėl negaliu susikaupti ir pasirašyti įžūlaus gubernatoriaus atsistatydinimo pareiškimą. Jie užkasa, žinote, vagia už dyką, o tada aš turiu imtis repo už juos!
SEKRETORĖ (mandagiai palinksta į priekį). Visi iš mūsų vagia, pone prezidente! o paprasti žmonės dar labiau nei valdytojai ir valdininkai; tai, galima sakyti, mūsų šalyje toks pamišimas – vogti viską, kas blogai meluoja!
PREZIDENTAS (nervinai). Nevadink manęs šeimininku, ačiū Dievui, mes jau seniai neturime šeimininkų, pas mus suvereni demokratija!
SEKRETORĖ (mandagiai pasilenkia). Taip, pone prezidente!
PREZIDENTAS (patenkintas). Taip geriau! O apie pamišę išplitusią vagystę – veltui! Kaip plis, taip ir nurims, viskas, žinote, priklauso nuo vėjo krypties.
SEKRETORĖ (vis dar mandagi). Taip, pone prezidente, vėjas, žinoma, pučia ten, kur jam liepta.
PREZIDENTAS (tęsia mintį). Ir sakykime, žinoma, mes! Taigi koks triukšmas?
sekretorius. Tai buvo akademikai, kurie atėjo skųstis Viešpačiu Dievu.
PREZIDENTAS (nustebęs, padėjęs rašiklį į šalį). Kam, kam? Viešpačiui Dievui? Ko tiksliai jie nori?
sekretorius. Pateikite jums prašymą.
PREZIDENTAS (akimirką susimąstęs). Na, gerai, tegul ateina, tik be pykčio priepuolių ir be šito, žinote, akademinio meistriškumo. Sakoma, kad mes esame puikūs akademikai, mes gauname Nobelio premijas, o jūs – paprastas prezidentas iš liaudies, o mes tau nė velnio!
SEKRETORIUS (išsigandęs). Jie to net neturi mintyse; jie žino, kada spjauti, o kada ne!
PREZIDENTAS: Na, tada paklausk, o jei ką, išmesk tave pro duris!
Sekretorius supažindina su akademijomis.
1-asis akademikas (pateikia peticiją Prezidentui). Štai jūsų malonės peticija, prašome ją skubiai apsvarstyti ir imtis reikiamų priemonių!
PREZIDENTAS Aš ne Jūsų malonė, aš esu prezidentas!
1st Akademik Taip, jūsų malonė!
PREZIDENTAS: Taip geriau. Kokia jūsų prašymo prasmė?
2-asis akademikas (ateina). Skundžiamės tamsuolių ir dvasininkų dominavimu ir prašome apsaugoti mus nuo Viešpaties Dievo!
1-asis akademikas (atstūmęs savo bendražygį). Iš bažnyčios viešpatavimo iš viso nebuvo gyvybės, tik tu, karaliau-tėve, gali padėti savo tarnams!
PREZIDENTAS (pagrįstai). Aš ne caras-tėvas, aš prezidentas. Ko tu konkrečiai nori iš manęs?
2-asis akademikas (stumia draugą į šalį). Žiupsnink, mūsų geradariai, nežaboti dvasininkai ir paskelbk mokslą vieninteliu tikru ir nenugalimu mokymu!
PREZIDENTAS (švelniai). Aš nesu tavo geradaris, aš esu kažkieno kito geradarys; tačiau tai nesvarbu; o kalbant apie dvasininkus, mes tai jau išgyvenome!
Už durų pasigirsta triukšmas, įeina Didysis Filosofas su vėliavėle rankose.
Didžioji filosofija (nuo slenksčio). Saugokite Dievą, pone Prezidente, nuo akademinių tamsuolių intrigų, ir jie nešios jus ant rankų! Neleiskite ateistinei propagandai vėl užvaldyti tikėjimo ir tiesos! (Krinta ant kelių, rankose vis dar laikydamas plakatą.)
PREZIDENTAS (jis akivaizdžiai suglumęs ir nežino, kam teikti pirmenybę). Nepririštus dvasininkus sugnybti? apsaugoti Dievą nuo akademinių tamsuolių? Bet ką turėčiau daryti, kam teikti pirmenybę? (Nervingai vaikšto po biurą, suėmęs galvą rankomis.)
Nuo lubų skrenda baltas angelas.
Angelas (angelišku balsu). Nesusilaužykite, pone prezidente, ir neteikite pirmenybės nei vienam, nei kitam. Kvailių yra visur. Mesti visiems šiems broliams į sprandą, nes kaip Dievui nereikia niekieno apsaugos, taip ir mokslui bažnytininkai ir dvasininkai nekelia jokios grėsmės.
PREZIDENTAS (nustebęs). Ne, tiesa?
Angelas (tuo pačiu angelo balsu). Tikresnė ji netampa. Ir tada atleisk, aš čia nebeturiu laiko!
Dingsta taip pat staiga, kaip atsirado.
PREZIDENTAS (šviesiu veidu, sekretorei). Varykite visiems ant sprando ir kiek įmanoma skausmingiau!
SEKRETORĖ (linksmai). Klausyk, pone prezidente!
Jis varo visus ant sprando ir triukšmingai užtrenkia duris.
PREZIDENTAS (sau). Oho, vos išlipai! Šie akademikai kartu su filosofais mane supykdė! Eisiu porą valandų pamiegosiu, kol vėl kažkas ateis su prašymu ir nuo lubų nuskrido naujas angelas.
Pasitempęs išeina.
3 a n a v e s
Scena iš Edipo gyvenimo
E d ir p.
Ir apie ir su t ir.
Ir apie ir su t ir. Turiu tau prisipažinti, Edipai, kad aš esu ne tik tavo žmona, iš kurios gimė tavo vaikai, bet ir tavo mama.
E d ir n. Mano mama? Ką tu kalbi, beprotė? Argi ne šis bjaurus kvapas, kuriuo dievai nubaudė Tėbus, aptemdė jūsų protą? Kaip tu gali būti mano mama?
Ir apie ir su t ir. Ir vis dėlto, Edipai, taip yra. Be to – tas karališkos išvaizdos vyras, kuris vairavo vežimą ir trenkė tau botagu, o tu jį nužudei iš įniršio priepuolio – žinok, kad šis vyras yra tavo tėvas.
E d ir n. Mano tėvas? ar aš nužudžiau savo tėvą?
Ir apie ir su t ir. Taip aš viską susidėliojau. Žinokite, mano vyras ir mano sūnus, kad nuo jūsų gimimo aš jums pakursiau nusikalstamą meilę. Pažvelgiau į mažą apkūnų kūdikį ir pamačiau suaugusį jaunuolį, kuris vieną dieną taps mano vyru.
E d ir n. Nelaimingas, ar tai įmanoma?
Ir apie ir su t ir. Galbūt, jei koks nors piktas demonas įkvepia žmogui tokias mintis. Taigi, aišku, tai buvo mano atveju! Degiau aistra nuosavas sūnus ir eidavo pas ją dėl vieno nusikaltimo po kito.
E d ir n. Kokį nusikaltimą padarėte? sakyk, dabar nieko neslėpk!
Ir apie ir su t ir. Aš jau kalbėjau apie savo nusikalstamą aistrą tau. Dėl jos, dėl šios nusikalstamos aistros tavo tėvas, septynių Tėbų vartų karalius, buvo priverstas tavęs nekęsti. Tu pasirodei jo varžovas, visiškai to nežinodamas. Tačiau sumanus karalius, tavo tėvas, pamatė mano nusikalstamą aistrą ir įsakė tau mirti. Atkreipiau tėvą prieš sūnų, padariau jį kūdikio žudiku – nesvarbu, kad netyčia nemirei, nes vergas, turėjęs tave nužudyti, nepakluso karaliaus valiai ir atidavė tave. būti auginami piemenų, iš kurių galiausiai palikai dideliame pasaulyje, - Aš iš savo vyro padariau žmogžudį ir už tai dievai atsiuntė į Tėbus baisią nelaimę. Kvapas, apie kurį ką tik kalbėjote, yra saulėje irstančių žmonių lavonų kvapas, nes Tėbuose jau daug metų vyrauja siaubingas maras, negailėdamas nieko, nei kūdikių, nei nuskurusių senukų.
E d ir n. Jūsų pirmasis nusikaltimas buvo nenatūrali aistra savo vaikui. Antrasis – jos pačios vyro pavertimas žmogžudžiu. Trečia – mano, teisėto karaliaus sosto įpėdinio, priverstas atėmimas vaikystės ir laimės ilgus metus klajoti be kuolo ir kiemo. Kitas jūsų nusikaltimas – maras, užklupęs septynis Tėbų vartus. Tikrai tu esi baisi moteris, ir viskas aplinkui arba žūva, arba apimta neapykantos, suyra saulėje ir skleis siaubingą dusinantį kvapą.
Ir apie ir su t ir. Tai mano nusikalstamos meilės kvapas.
E d ir n. Tu teisus. Tikrai, tavo meilė dvokia. Bet ką dar baisaus padarei, kokių dar piktų darbų man ir šiam miestui atnešei?
Ir apie ir su t ir. O, žinok, Edipai, kad visą tą laiką, kai gyvenote su piemenimis kalnuose, o paskui, kai klajojote Hellas keliais, aš ir toliau slapta sekiau paskui jus, šnabždėdamas į ausį, padedamas specialių sukčių. mintys apie būtinybę grįžti į Tėbus. Įskiepijau tau neapykantą tavo paties tėvui, tyčia suorganizavau tavo susitikimą siaurame kelyje – susitikimą, kuris jam tapo lemtingu. Aš padariau tave tavo paties tėvo žudiku. Aš tave sumušiau, nes jie įkiša du skorpionus į stiklainio dugną, priversdami juos veržtis vienas į kitą, dėl ko jie abu miršta. Mano meilė sudegino mano vidų, sudegino viską aplinkui, ką mačiau ir paliečiau, paversdama viską negyvais nuo saulės išpūstais lavonais, priversdama dievus prakeikti mane ir tave, ir tavo paties tėvą, ir tavo gimtuosius septynerių vartų Tėbus. Aš esu baisus nusikaltėlis, Edipas, ir mano nusikaltimai yra neišmatuojami.
E d ir n. Taip, taip. O baisiausia iš jų – mūsų santuoka, sūnaus ir motinos santuoka, nes nieko negali būti blogiau už šį nusikaltimą. Dabar suprantu, kodėl kenčia septyni Tėbų vartai – jie kenčia dėl tavęs, Jokasta. Tavo nusikalstama aistra savo sūnui, bjauriai dvokianti meilė tikrai pražudė visą aplinkinį gyvenimą. Tu esi baisus nusikaltėlis, Džokasta, ir tavo žiaurumams turi būti padarytas galas.
Ir apie ir su t ir. Aš žinau apie tai, Edipai. Mano kriminalinė aistra ilgainiui taip išpūtė ir subyrėjo saulėje, kad nuo jos sklindantis kvapas naikino viską aplink daugybei šimtų etapų. Aš trykštu pūliais, Edipai, nes pasiekiau tai, ko norėjau, padarydamas tave savo vyru, o už tai pavirsdamas išbrinkusios, supuvusios mėsos gabalėliu. Aš nebepriklausau čia, žmonių ir šviesos sferai. Atsisveikink, mano vyras ir mano sūnus, aš jūsų neatidėliosiu nė akimirkos!
Jis ištraukia durklą iš tunikos klosčių ir įkiša jį į krūtinę; negyvas nukrenta ant grindų.
E d ir p (pakeldamas rankas). O dievai, jei nenorite bausti manęs už nusikaltimus, kuriuos aš nesąmoningai padariau, tada aš turėsiu tai padaryti pats!
Jis pasilenkia prie Iokastos, nusiima jos diržą, ištraukia iš jo metalinį skląstį ir juo išrėžia savo akis.
Tebūnie taip, nes to, be abejo, norėjo dievai! Neturiu teisės būti matomas ir matyti visų baisybių, kurių netyčia tapau dalyviu! Nematyti ir neužuosti šio baisaus kvapo – kriminalinės meilės kvapo! Vienintelis būdas tai padaryti – savanoriškai išvykti į tremtį!
Sustingęs, palieka rūmus ir išvyksta į tremtį.
Užuolaida
EDIPAS, arba MEILĖ
Į TEISINGUMĄ
E d ir p.
Su f ir n iki s.
E d ir p Žinai, Sfinksai, kuo daugiau gyvenu žemėje, tuo labiau savyje stebiu teisingumo troškimą. Tiesiogiai kažkokie teisingumo potvyniai, kaip jūroje potvyniai – jie užvirsta ant manęs, ir aš priverstas spręsti dalykus ne taip, kaip reikalauja karaliaus pareiga, o kiekvienos mažos būtybės naudai: vergui, nes Pavyzdžiui, sugulovė, valstietis, net paskutinė blusa, kurios mano ranka nepakyla sutraiškyti, nors ir kenkia man. Aš esu labai teisingas, Sfinksai, ir tai yra mano bėda.
Su f ir n iki s. Taip, karaliui būti teisingam yra didelė našta. Žinoma, karalius turi pasirodyti doras savo pavaldinių akyse, bet tik tam, kad pasirodytų, ir nieko daugiau. Tiesą sakant, jis yra priverstas elgtis žiauriai ir gudriai, kaip to reikalauja jo pareiga valstybei. Man atrodo, Edipai, kad tu toks vien dėl to, kad vaikystėje tiek daug kentėjai. Oidipai, tu neturėjai tikros vaikystės.
E d ir n. Tu teisus, Sfinksai, aš neturėjau tikros vaikystės, kaip visi kiti, normalių vaikų, net apgailėtinų vergų vaikų. Šia prasme mane už kažką nubaudė dievai. O tas, kuris neturėjo normalios vaikystės, tampa labai jautrus bet kokiai neteisybei. Jis iš karto mato, kai silpnieji įsižeidžia, ir jaučia didelį norą juos užtarti.
Su f ir n iki s. Tavo valdymas, Edipai, tapo tikrai aukso amžiumi silpniems ir neapsaugotiems šalies piliečiams. Visi Tėbuose laimina tavo vardą, tu esi paskelbtas teisingiausiu karaliumi visoje Graikijoje. Turi gyventi ir tuo džiaugtis, Edipai!
E d ir n. Taip, Sfinksai, bet nelaimės, kurios mane ištiko vaikystėje, dabar, suaugus, sukelia tokias pragariškas aistras, kad mano gyvenimas tampa tikru košmaru. Be siaubingo teisingumo, kuris devyniais atvejais iš dešimties tikrai yra žalingas, aš taip pat patiriu siaubingą neapykantą savo tėvui. Juk jis vaikystėje buvo mano pagrindinis skriaudikas. Neapykanta mane, Sfinksai, degina ne mažiau nei noras būti teisingam. Man atrodo, kad neapykanta yra atvirkštinė teisingumo pusė.
Su f ir n iki s. Tu teisus, Edipai. Daugelis revoliucionierių, sostų ir karalysčių griovėjų, taip pat patyrė perdėtą teisingumo jausmą. Jie liejo kraujo upes ir viskas dėl to, kad vaikystė nebuvo laiminga. Jie patyrė tokias pat pragariškas aistras kaip ir tu, Edipai. Beje, išduosiu paslaptį, kad laikui bėgant tokios aistros tavęs vadins Edipal.
E d ir p (deja). Kas man rūpi, Sfinksai? Aš vis dar esu apgailėtiniausias žmogus žemėje. Aš esu karalius, esu turtingiausio Graikijos miesto valdovas, pavaldiniai mane dievina ir yra pasirengę neštis ant rankų, bet laimės vis tiek nebuvo, o mano nelaimingoje sieloje vis dar nėra. Teisingumas mane degina, aš jame raityuosi, kaip salamandra raitosi ugnyje. Mano pasaulis, Sfinksas, yra pragariškų kančių ir pragariškų aistrų pasaulis. Ir visa tai, kartoju, yra mano nelaimingos vaikystės rezultatas. Kartais man atrodo, kad esu ant kažkokių negirdėtų poelgių ir nusikaltimų slenksčio.
Su f ir n iki s (deja). Taip, Edipai, tu stovi, ir nuo to nepabėgsi. Kiekvienas, kurio vaikystė buvo nelaiminga, suaugęs tikrai padarys ką nors baisaus. Edipinės aistros pastūmės jį prie to. Ir, kas blogiausia, siaubingi įvykiai bus įvykdyti iš meilės teisingumui.
E d ir p (pakelia rankas). Vargas man, vargas!
Su f ir n iki s (su užuojauta). Pasiruoškite, Edipai. Akivaizdu, kad tokia yra dievų valia. Ir jei taip, nuolankiai priimkime visus jų planus ir stoiškai pasitikime naujas nelaimes, kad ir kokios baisios jos būtų!
Išnyksta.
Edas ir p graudžiai nuleidžia galvą ir leidžiasi į baisiausias mintis, bet netrukus pakelia galvą, o veidas pamažu šviesėja: meilė teisingumui, neįkainojama dievų dovana, vėl pripildė jo sielą kilnumo ir užuojautos.
Užuolaida
EINŠTEINAS IR Čechovas
Einšteinas. Aš nerūpestingas kikilis, aš nerūpestingas kikilis!
Išrado specialiąją reliatyvumo teoriją.
Čechovas išbėga.
C e x o v. O čia mes jums įdėsime klistirą! (Duoda jam klizmą.)
Einšteinas (nepastebėdamas klisterio). Aš nerūpestingas kikilis, aš nerūpestingas kikilis!
sugalvoja bendroji teorija reliatyvumo.
Čechovas išbėga.
C e x o v. Ir štai mes jums pristatysime antrąjį klistirą! (Duoda jam antrą klizmą.)
Einšteinas (nepastebėdamas antrojo klisterio). Aš nerūpestingas kikilis, aš nerūpestingas kikilis! (Suranda bendrąją lauko teoriją.)
C e x o v. O štai mes jus pasodinsime į 6 palatą! (Išspiria jį į 6 kambarį.)
Einšteinas. Čechovas, kodėl?
C e x about in (blogis). Aš esu daktaras Čechovas, aš jus visus atvesiu prie švaraus vandens!
Atveda visus prie švaraus vandens ir miršta iš pykčio hemoptize.
MEILĖS GALIA
g l a f i r a.
3 pietvakariai
3 pietvakariai Glafira, mano meile!
g l a f i r a. Ir štai aš tavo veide! ir štai aš tavo veide! (Smūgiuoja jam į veidą.)
3 yuzyukov (pasipiktinęs). Kodėl, Glafira?
GLAFIRA (toliau mušė Zjuziukovui į snukį). Ir už meilę, niekšiškas niekšas, bet už meilę!
3 yuzyukov (banda pabėgti nuo Glafiros, ne taip karštai). Glafira, bet jie nemuša tau į veidą dėl meilės!
g l a f i r a. Kaip jie tave mušė, niekšiškas niekšas, kaip jie tave mušė! (Sugriebia Zyuzyukovą už plaukų ir tempia jį žeme.)
3 yuzyukov (pusiau miręs). Glafira, aš nustojau tave mylėti!
Glafas ir ra (patenkinti). Bet tai, nesąžiningi, yra kita istorija. Štai tau, kad pagerintum sveikatą (duoda Zyuzyuko pinigus), ir kad daugiau nesikreiptum į mane šiais švelnumu! Mes nesame kokios prancūziškos titi-miti, mes esame rusės, nesame išmokytos kalbėti apie meilę!
Zyuzyukovas, apstulbęs, išeina, kad pagerintų savo sveikatą.
Glafira, tiesindama plaukus rankomis, nepadoriai žiūri į vietinėje palapinėje esančią pardavėją ir šypsosi, atskleisdama netikrus auksinius dantis.
Užuolaida
DU VIENO RŪŠIO
Jis.
Ji.
Jis. Tu ir aš esame du batai – pora.
Ji. Jei mes esame dvi poros batų, tai aš esu tinkama pora, o tu – kairysis.
Jis. Nors tu teisus, bet visas įtrūkęs, ir nors aš kairėje, bet visi kaip adata.
Ji. Jūs, nors ir su adata, bet uždėjote ne tą koją.
Jis. Nors nešioju ne tą koją, sėdžiu ant jos kaip ant pirštinės.
Ji. Tu esi visiškas kvailys.
Jis. Labai kvaila, bet tavęs visai negydo.
Ji. Kodėl turėčiau gydytis, jei tau išleisti visi vaistai, bet tai nepadeda – tu kvailioji diena iš dienos.
Jis. Nors ir aš kvailas, bet blaivus ir nors negeri, svirdi kaip panaudotas katinas.
Ji. Ar aš naudota katė? Štai tau, čia! (Smūgiuoja jam į veidą.)
Jis. Oi kaip sekasi, ar vis dar kovoji? (Jis trenkia jai į veidą.)
O na (šoka į šoną). Niekšai, tu man pajuodei akį!
Jis. O tu sulaužei man skruostikaulį ir subraižai visą skruostą; bet ką iš tavęs imti, toks kvailys, į kurį šlykštu žiūrėti!
Ji. Į mane šlykštu žiūrėti, o į tave išvis neįmanoma žiūrėti; tu esi kvailys ir vis dar esi sargyba!
Jis. Nors esu budėtojas, bet patirties užsidirbu, o ką tu uždirbi, tą dar reikia patikrinti!
O na (įsižeidžiau). Na, patikrink, bet žiūrėk, kad ir kaip tau ragai būtų nulaužti!
Jis. Kodėl turėčiau susilaužyti ragus, ar aš ožka?
Ji. Ar tai ne ožka?
Jis. Ne, ne ožka.
Jis. Tu pati esi prakeikta žąsis, o tavo manieros kaip merginos iš panelės.
Ji. O tu esi pelkė!
Jis. O tu kaliausė!
Ji. Ir tu, ir tu... vis dėlto, apie ką čia kalbėti su kvailiu? Duodu jam žodį – o jis man sako dešimt; Jei jis būtų protingas, jis būtų ilgai tylėjęs!
Jis. Taip, ir tu turi žodį – ir atsakai dešimt. Aš tau sakiau, kad mes esame du batai – pora; visada turi kartoti tą patį dešimt kartų; Ar tu kurčias ar panašiai, ar tavo galva vietoj smegenų prikimšta vatos?
Ji. Tai tu, kvaily, su vata prikimšta į galvą; na, jei mes ir du batai yra pora, aš tikrai esu teisinga, geriausia pora! (Ir taip toliau ir taip toliau, viskas nuo pradžios iki pabaigos.)
Pabaiga
NIEKO GYVENIMO
A z ir a t apie v, sergantį tuberkulioze.
N o t r o g o v a, slaugytoja.
Tuberkuliozės sanatorija, karšta popietė.
A z ir a iki v (griebiant iš nugaros N o t o r o g o v y už juosmens). Ponia, kokia tu graži!
NEDOTROGOVA (pasipiktinusi, atitrūkusi nuo Aziatovo). Bet tu esi tuberkuliozė!
AZIATOVAS (vėl griebdamas ją už juosmens). Ir vis dėlto, ponia, kokia jūs graži!
Neliesdamas (išsilaužiantis, bet ne taip užtikrintai). Atsiprašau, jūs turite Kocho lazdas! (Jis įžūliai pakelia galvą.)
Aziatovas (apimtas nevilties, ištiesdamas rankas į švelnųjį). Ponia, jūs atrodote kaip Afroditė!
Ne maloniai (staiga suminkštėja). Gerai, tik neprisimink chalato! (Suima Aziatovą už rankovės ir tempia į spintą.)
Durys užsitrenkia. Pasigirsta ūžesys ir švokštimas.
Užuolaida
DINOZAURAI
Juros periodo scenos
Dalyvauja:
P e tr A lekseevičius, dinozauras Nr. 1.
K u z m a P a n t e l e v e c h, dinozauras Nr. 2.
P e tr A le kse e v i ch. A-ho-ho-oooh! Awww, Kuzma Panteleevičius!
K u z m a P a n t e l e v i h. Oho-ho-ooo! Awww, Petras Aleksejevičius!
PETR ALEKSEVICH: Mes išmirštame, Kuzma Panteleevič! A-ho-ho-ooh!
K u z m a P a n t e l e v i h. Uh-hu-hu-uuu! Mes išmirštame, kaip mes išmirštame, Piotrai Aleksejevič!
Piotras Aleksevičius. Atsisveikink, seni laikai! Oho! (Jis atsitrenkia į žemę uodega.)
KUZMA PANTELEVIČIUS Mes išvažiuojame, išvažiuojame, Piotrai Aleksejevič! Oho! Mes išvykstame amžinai! (Taip pat atsitrenkia į žemę uodega.)
Pila sieros ir pelenų kruša, kurį laiką paviršiuje matosi judančios uodegėlės, vėliau jos išnyksta.
Užuolaida
ALGEBRA IR ARMONIJA
M o c a r t.
S a l e r i.
SALIERI (sėdi prie stalo, išgyvena kūrybos kančias; džiaugsmingai). Tikėjau harmonija su algebra! Aš išradau grožio formulę! Dabar joks Mocartas man nepasakys! Su savo Grožio formulės pagalba galiu sukurti ne prastesnę nei jo simfoniją!
M o c a r t įeina.
MOZARTAS (tyčiomis). Na, tu kvailys, Salieri! Ar tikrai nežinote, kad harmonija neįmanoma patikėti pagal algebrą? Savo grožio formulę galite klijuoti toje vietoje, iš kurios auga jūsų kojos! o dabar netrukdyk, verčiau atsisėsk ir klausyk mano naujojo „Requiem“! (Prisėda prie klavesino ir atlieka savo naująjį Requiem.)
Salieris iš susierzinimo suplėšo savo Grožio formulę į gabalus ir įmeta į vietą, kur auga kojos.
Skamba galingi „Requiem“ akordai.
Užuolaida
NAMŲ AKADEMIJA
Scenos iš idiotų gyvenimo
Galkinas, dviračio išradėjas.
Lomakinas, garvežio išradėjas.
Glafira, Galkinos žmona.
H a l k i n. Eureka, aš išradau ratą!
g l a f i r a. Ir štai aš tau prieš akis už šitą, prakeiktą netvarką! (Plekšnoja jam į skruostus.)
L o m a k i n. Glafira, nemušk Galkino, jis genijus!
g l a f i r a. Ir štai aš tuo pat metu į veidą, tu prakeiktas netvarka! (Jis trenkia Lomakinui į skruostus.)
L o makin (skundžiamai). Kodėl, Glafira?
SKYRIUS (griežtai). Kodėl išradote garvežį, prakeiktas netvarka? Visiškai išnaikinta visa aplinka!
Tyli scena.