Muzikinių vakarų plakatas. Richterio namas po Tarusa Richterio memorialiniu butu Bolshaya Bronnaya

Aštuntojo dešimtmečio pradžioje Svjatoslavas Richteris ir jo žmona Nina Dorliak persikėlė į butą Bolšaja Bronjoje. Jis yra tipiškame šešiolikos aukštų pastate, pastatytame 70-aisiais. Bute jis gyveno apie trisdešimt metų, iki pat mirties, jo sienos liudijo aktyvumą kūrybinis gyvenimas susituokusi pora. Pagrindinėje patalpoje - „salėje“, kaip kambarys buvo vadinamas senoviškai, yra du pianinai „Steinway a sons“ - jais muzikavo maestro; čia bendravo su kolegomis ir draugais, klausėsi operų, ​​žiūrėjo mėgstamus filmus. Kitas pianinas įrengtas Ninos Dorliak kambaryje.

Savininkas savo biurą pavadino „spinta“ – dėl ten esančių spintų gausos. Jie laikė knygas, kasetes su muzika, plokšteles, natas su Svjatoslavo Teofilovičiaus natomis. Gerai matomoje vietoje yra iš medžio išdrožta Kūdikėlio Jono Krikštytojo figūra. Ji priminė Richterį „Touraine“. muzikinės šventės(Prancūzija), kurią organizavo. Sienas puošia B. Pasternako profilis – gipsinis kontrreljefas nuo antkapinio paminklo (architektė Sarra Lebedeva) Peredelkino mieste ir Saryano paveikslas – E. S. dovana. Bulgakova. Ant rašomojo stalo saugomos draugų dovanos – ranka rašyta „Devintosios sonatos“ versija su dedikacija Richteriui, pasirašyta S. Prokofjevo; , Solženicyno „Mažytis“, G. Neuhauso fotografija ir Pikaso eskizas – kompozitorius bendravo su geriausiais rusų kultūros atstovais.

Garsiajame „žaliajame kambaryje“ (poilsio kambarys, koncertų metu jis tapo meniškas) ant sienos kabo muzikanto tėvo Teofilio Danilovičiaus portretas. Kompozitoriaus giminės istorija tragiška. Jo tėvas, gimęs vokietis, baigęs konservatoriją Vienoje, gyveno su menininko motina Odesoje, kur juos pagavo Didysis. Tėvynės karas. Per nacių puolimą mieste jis buvo suimtas ir sušaudytas kaip „vokiečių šnipas“. Po karo Svjatoslavo motina Anna Pavlovna emigravo į Vokietiją. Jaunuolis, gyvenęs jos išvykimo į Maskvą metu, buvo tikras, kad ji mirė. Artimiausių žmonių susitikimas įvyko po dvidešimties metų.

Nedidelis kambarys skirtas Richterio pastelių parodai. Vaikystėje jis svajojo būti dailininku, puikiai išmanė tapybą. Jo paveiksluose, pasak Roberto Falko, buvo „nuostabus šviesos jausmas“. Buvusios virtuvės kambarys paverstas nuotraukų galerija – jos eksponatai pasakoja apie kompozitoriaus gyvenimą.

Bute yra didelė muzikos biblioteka, unikali garso ir vaizdo medžiagos kolekcija iš Richterio koncertų. Jos erdvėje, kuri dabar yra Puškino muziejaus Privačių kolekcijų skyriaus dalis im. Vyksta Puškino, muzikiniai vakarai ir koncertai. Fono spinta pritaikyta individualiam muzikos kūrinių klausymuisi.

Norint aplankyti muziejų būtina išankstinė registracija.

2014 m. rugpjūčio 1 d. praleidau Kalugos regione, Tarusos mieste, kuris glaudžiai susijęs su Rusijos meno ir kultūros istorija. Didysis rusų pianistas Svjatoslavas Richteris gimė 1915 m. kovo 20 d. Žitomire. Rusijos imperija), mirė 1997 metų rugpjūčio 1 dieną Maskvoje, nuo tada mūsų šalyje ši diena skirta jo atminimui.

Tradiciškai šią dieną Tarusoje vykstantis Richterio festivalis, kasmet sutraukiantis daugybę nuostabių muzikantų ir muzikos mylėtojų, baigiasi klaverių grupe. Šiais metais Richterio atminimo dieną pianistas Aleksejus Volodinas koncertų salėje „Mir“ sugrojo solinį koncertą, pagerbdamas Richterį su nuostabia klaverio grupe su romantiškų kūrinių programa.
Tačiau į Tarusą atvykau gerokai prieš koncertą, kad pasinerčiau į miesto ir priemiesčių atmosferą, pamatyčiau vietines lankytinas vietas ir, svarbiausia, aplankyčiau legendinę Richterio vasarnamį netoli Tarusos, Okos upės pakrantėje, visai netoli kaimo. iš Alekino.

Pačioje Tarusoje Richteris niekada neturėjo nei dvaro, nei buto, ateidavo tik į savo vasarnamį.

Beje, stebėtinai patogu keliauti iš Maskvos į Tarusą: greituoju traukiniu iki Serpuchovo, o paskui įprastu autobusu ar automobiliu iki Tarusos centro, kai visa kelionė, žinant tvarkaraštį, neužtrunka. daugiau nei dvi valandas, o su automobilio iškvietimu - pusantros valandos. Taip pat labai patogu pakeliauti po Tarusą lengvuoju automobiliu, ką aš ir padariau.

Nepaisant to, nusprendžiau nevažiuoti arti Richterio vasarnamio, nes jaučiau, kad man tai bus kažkas nenatūralaus, per daug patogaus, ir palikau sau galimybę kuklią piligriminę kelionę ir iki Richterio namo nueiti pėsčiomis – tarp laukų. ir miškai, žiūri į Oką.

Yra žinoma, kad Svjatoslavas Teofilovičius labai mėgo ilgus pasivaikščiojimus gamtoje, ypač buvo paskelbti prisiminimai apie tai, kaip jis basas atėjo dulkėtu keliu į savo koncertus Rusijos provincijos miestuose. O atmindamas jo aistrą vaikščioti, paskutinį kilometrą nuėjau „savo kojomis“, nors buvo laukinis karštis – gerokai virš 30 laipsnių.

Štai toks vaizdas man atsivėrė, kai priėjau prie didžiojo muzikanto namų:

Mane pribloškė namo siekis kažkur danguje: tarsi tai būtų ne vasarnamis ar būstas, o laikų sargybos bokštas senovės Rusija! Čia yra kažkas žavaus, negalėjau atitraukti akių nuo šios struktūros. Panašus jausmas kyla kiekvienam, kuris pažvelgia į Maskvą pro Richterio buto Bolšaja Bronjoje, esančio viršutiniame bokštinio namo aukšte, langą – tarsi pakiltų virš teritorijos ir pakiltų į aukštumas.

Buvau šiek tiek nusivylęs, kai man pasakė, kad Richteris yra ribotas tuo, ką jam leidžiama daryti. Tarybiniai metai vasarnamio plotą, ir tik dėl šios priežasties jis savo pastatą nukreipė į dangų, bet kas patikės, žiūrėdamas į ant stataus kranto stovintį namą, į šias rąstines trobas, pastatytas ant kiekvienos viršaus. kitas, o iš apačios - ant akmeninio pamato ?!

Šio namo statyboje matau Richterio mąstymo didybę ir originalumą,

atsispindi net smulkmenose, ir net jei Richterį ribojo siužeto dydis, jis, kaip tikras kūrėjas, kurio vaizduotė kuo labiau suliepsnoja, kuo daugiau suvaržymų, rado puikią išeitį.

Pasinaudojus tuo, tiksliau, iš anksto, skaičiuojant tuo, kad rugpjūčio 1 dieną namai bus paruošti svečių – muzikantų ir kitą dieną šalia namų vykusio koncerto klausytojų priėmimui. , įėjau į vidų ir detaliai apžiūrėjau visus kotedžo aukštus: šalta net ir esant dideliam karščiui rūsys yra akmeninių pamatų gilumoje, akmeninis 1 aukštas, taip pat medinis 2 ir 3 - tik 4 lygiai.

Visas rūsys išklotas akmeniu, išryškinantis ekonomines nišas ir konteinerius:

Ten buvo įrengtas ir krosnelės pagrindas, prasiskverbiantis per visą namą per visus aukštus nuo viršaus iki apačios:

Virš rūsio - akmeninis 1 aukštas:

2 aukštas yra rąstinis namas, stovintis ant 1 aukšto sienų:

3 aukštas yra rąstinis namas, stovi ant 2 aukšto rąstinio namo, čia yra kopėčios į nedidelį balkoną:

Iš balkono atsiveria nuostabus vaizdas į apylinkes ir Oką:

Grindys yra tarpusavyje sujungtos siaurais ir stačiais laiptais:

Kieme išlikę pirties, kurioje gyveno Richteris, kol namas dar nebuvo pastatytas, pamatai. O šalia, kaip pasakoje, teka šaltas ir labai švarus upelis net tokiame karštyje, iš kurio Richteris pats sėmėsi vandens buities reikmėms. Kaip supratau jo idėją, nuostabaus upelio buvimas buvo viena iš svarbių priežasčių, kodėl pasirinkta ši vieta namo statybai. Upelis tiesiog nuostabus, iškart pavadinau jį „Richterio upeliu“. Jis niekaip neįformintas ir, ko gero, nereikalauja jokio įforminimo, tik virš jo nutiestas didelis vamzdis su kelio danga, kad būtų galima patekti į vasarnamį. Nusileidau prie upelio ir nieko nebijodamas gėriau saujas vandens tiesiai iš jo. Jokios pramonės nebuvimas visame rajone, ledinio vandens skaidrumas ir skonis neabejotinai liudijo aukščiausios kokybės. O šalia Okos yra masinis smėlio paplūdimys:

Kelias į paplūdimį driekiasi 100 metrų nuo Richterio vasarnamio, o šis paplūdimys, kaip rodo palydovinės nuotraukos, yra dirbtinis ir neseniai kilęs. Richterio laikais paplūdimio nebuvo, nors šiandien jis gali būti laikomas nuostabiu Richterio namo ir visos teritorijos priedu – labai patogia vieta maudynėms, kurios man nepavyko pasinaudoti.

Diena buvo labai karšta, o smėlis tapo toks karštas, kad be batų ilgai juo vaikščioti buvo neįmanoma, todėl kartais įžengdavau į šaltą Richterio upelį, kuris teka prie pat Okos, ir kojos tiesiogine prasme sustingdavo. šaltoje drėgmėje – fantastiškas jausmas tokiame karštyje.

Išstudijavęs Richterio namą, sutikęs jo upelį ir išsimaudęs upėje, atsisveikinau su namais ir išvykau į Tarusą – susipažinti su miestu, muziejais, paminklais, taip pat pasiklausyti A. Volodino koncerto.

Muziejuje 1999 m vaizduojamieji menai atidarytas naujas S.T.Richterio muziejaus-buto filialas. Svjatoslavas Richteris pirmą kartą koncertavo Puškino muziejuje 1949 m., sugrojo dvi Bethoveno sonatas. Tarp S. Richterio ir Puškino muziejaus direktorės I. Antonovos užsimezgė artima draugystė, kuri atvėrė naujus muzikos ir vaizduojamojo meno sąlyčio taškus.

S. Richterio muziejus-butas yra B. Bronnaya gatvėje. Iš 16 aukšto atsiveria puikus vaizdas į senus Maskvos centro pastatus. Prie žodžio muziejus – atsiranda vaizdai senas dvaras su kolonomis. Richterio muziejus-apartamentai yra tipiškame mūriniame name, tačiau į jį įėjus pasineri į ypatingą atmosferą. Buto viduje viskas įrengta verslui - fortepijonas repeticijoms, spintos muzikai, poilsio kambarys. Šalia fortepijono, ant stovo, dažniausiai būdavo reprodukcija, kuri buvo siejama su repetuojama pjese: Delacroix, kai grojo Šopeną, Goją ir Šilą – Šumaną, Bruegelį – Brahmsą, Malevičius – Skriabiną.

Richteris nedėstė, bet daug repetavo su jaunais artistais, daugeliui jų šios repeticijos tapo „universitetais“.

Nepaisant to, kad Richteris nebuvo kolekcininkas, jo namus puošia paveikslai. Jis puikiai išmanė meną, kartais savo namuose surengdavo jaunųjų menininkų parodas.

1978 m. Puškino muziejuje buvo surengta paroda „Muzikantas ir jo susitikimai mene“, kurioje buvo pristatomi Richterio pažįstamų ir mylimų žmonių portretai. Muzikantas veikė kaip katalogo sudarytojas, čia pasireiškė jo literatūrinis talentas. Taip jis apibūdino Picasso: „Niekada nepamiršiu šio žmogaus, kurio akys karštos kaip anglis; jam buvo daugiau nei aštuoniasdešimt ir jis buvo jauniausias iš visų. Jis bėgo laiptais kaip berniukas, rodydamas savo kambarius, kuriuose viešpatavo dieviška netvarka. ir grožėjausi šieno augalais. Iš šio apsilankymo palikau Frederiko Joliot-Curie portretą, nuostabiai tikslaus, nepajudinamos rankos rašiklio piešinį.

Pats S. Richteris buvo pamėgęs meną. Draugystė su dailininke A. Troyanovskaja peraugo į Richterio aistrą pastelei. Meistro kolekcijoje yra kūrinių Rusijos menininkai– V. Šuchajevas, P. Končalovskis, N. Gončarova, A. Fonvizinas, užsieniečiai – H. Hartungas, A. Calderis, H. Miro, P. Pikaso. Dauguma savo kolekciją paliko Puškino muziejui, paveikslai dabar yra Privačių kolekcijų muziejuje, keičiasi ekspozicija memorialiniame Richterio bute. Viename iš kambarių eksponuojamos jo paties pastelės. Richterio pastelėse Falkas pažymėjo „Nuostabus šviesos jausmas“. A. Troyanovskaja sakė, kad Richteris dirbo tik iš įspūdžio ir iš atminties. Štai kūriniai „Gatvė Pekine“, „Saulėlydis Skaterny Lane“, „Jerevanas“, „Maskva“.

Muziejuje įrengtas kambarys dainininkės ir muzikanto žmonai Ninai Dorliak. 1945 metais jie pirmą kartą kartu pasirodė autoriniame S. Prokofjevo vakare. Tuo metu scenoje ir gyvenime prasidėjo Dorliac ir Richterio sąjunga. Netrukus Nina Lvovna atsidėjo šeimai ir dėstė konservatorijoje, tačiau Richteriui žmona liko svarbiausia draugė ir teisėja. Richteris ir muzika neatsiejami, kaip ir jam gyvam esant, dabar muzika yra pagrindinė muziejaus sudedamoji dalis. Kada galėsite ateiti, klauskite muziejaus vedėjos. Labiausiai tikėtinas atsakymas – ateik, kai jie repetuos spektaklį. Pažintis su muziejumi skambant gyvai muzikai kitiems muziejams yra retenybė, o Richterio muziejui tai veikiau taisyklė. Muziejuje vyksta koncertai ir muzikiniai vakarai. Festivalis „Gruodžio vakarai“ – autoritetingas reiškinys šalies muzikiniame ir kultūriniame gyvenime (N. Tregub)

Rugpjūčio 1 d.... Visi klasikinės muzikos mylėtojai fortepijono muzikažinokite šią datą kaip garsaus pianisto Svjatoslavo Teofilovičiaus Richterio mirties dieną. Laikas ištrina daugybę vardų, tačiau šio puikaus atlikėjo vardas ir toliau šviečia muzikinis olimpas pavadinimu „Jo Didenybė fortepijonas“ ir, be jokios abejonės, vis tiek spindės ilgus metus. Tikriausiai čia net derėtų prisiminti žodį VISADA - muzikos pasaulis VISADA gerbs Svjatoslavą Teofilovičių, mylės ir žavisi jo kūryba.

Yra ne tik daug atsiminimų ir publikacijų apie Svjatoslavą Teofilovičių, jo pasirodymų įrašų. Namai, kuriuose jis gyveno, išliko – jų sienos iki šiol saugo gyventojų šilumą ir dvasią.

Maskvoje butas, kuriame Richteris praleido pastaruosius beveik trisdešimt savo gyvenimo metų, yra Bolšaja Bronajos gatvėje, 2/6. Svjatoslavo Teofilovičiaus muziejus-butas yra jos dalis Valstybinis muziejus A. S. Puškino vardo dailės muziejus, labai dėmesingi darbuotojai jame palaiko puikią tvarką ir su nerimu rūpinasi visų eksponatų būkle. Kartais užsuku į šias sienas: didžiausioje muziejaus patalpoje vyksta įdomiausi koncertai, kuriuose koncertuoja nuostabūs muzikantai ir ne tik iš mūsų šalies. Vėliau pakalbėsime apie Richterio muziejaus darbuotojų parengtą programą naujam sezonui, o dabar prašau kartu su manimi įeiti pro buto Nr.58-59 duris ir pasinerti į atmosferą, kuri supo puikų pianistą. Muziejaus tyrinėtoja Nadia Ignatjeva surengs įdomią ekskursiją. Pabandysiu trumpai perteikti jos istoriją.

Svjatoslavui Teofilovičiui Richteriui buvo pasiūlyta persikelti į Bolšaja Bronają 1969 m. Eilinis tipiškas pastatas, sakysite, bet klysite: tais tolimais metais, kai Maskva nebuvo pilna aukštų 16 aukštų pastatų, tokia konstrukcija buvo architektūros mados viršūnė! Tačiau, žinoma, ne tai suviliojo Svjatoslavą Teofilovičių. Iki septintojo dešimtmečio pabaigos nuostabus pianistas buvo savo šlovės viršūnėje ir galėjo pasirinkti bet kurį butą prestižiškiausiame dvare, tačiau vaizdas į Maskvą pro Bronajos buto langą jį taip nudžiugino, kad sprendimas buvo priimtas. visiškai neabejotinai: taip, gyventi tik šiame name . Tačiau judėjimas įvyko ilgas laikas: reikėjo išspręsti papildomos patalpos garso izoliacijos klausimą. Buvęs Richterio butas profesoriaus name m Bryusovo juosta turėjo milžinišką akustinę apkrovą, todėl korpuso garso izoliacijos problema buvo labai opi. Statytojai padarė viską, ką galėjo: sujungė du butus į vieną, gerokai sustiprino grindis, didžiausiose patalpose padarė aukštas lubas, likusią buto dalį paliko žemomis lubomis – buvo pasiektas reikiamas garso sugerties efektas.

Visus S. T. Richterio gyvenimo metus įėjimas į šį butą buvo iš pusės Ninos Lvovna Dorliak. Ne paslaptis, kad Svjatoslavas Teofilovičius kartais nenorėjo blaškytis bendraujant su žmonėmis - kūrybinis procesas buvo nepaliaujamas, taigi ir būtino atsiskyrimo laikotarpiai. Visus rutiniškiausius ir kasdieniškiausius klausimus spręsdavo Nina Lvovna, kai kuriais atvejais net artimiausius draugus galėdavo išsiųsti namo, jei žinodavo, kad Richteris nėra nusiteikęs pokalbiams.

Tačiau pas pačią Niną Lvovną, kuri buvo Maskvos konservatorijos profesorė, studentai nuolat eidavo. Kabinete, kuris tarnavo kaip repeticijų klasė, vis dar stovi Bechstein fortepijonas, ant sienos – veidrodis nuo grindų. visu ūgiu. Ant stalo yra mažas veidrodis su ilga rankena – tai ne užgaida ar koketija, o būtinas profesionalių vokalistų darbo atributas. Richteris Ninai Lvovnai pasakojo, kad studijuodamas su studentais ji tam tikru mastu sutaikė jį su nuo vaikystės nekenčiamais svarstyklėmis ir arpeggiais. Šis Ninos Lvovnos pusės kambarys patyrė mažiausiai pokyčių: matome seną baldų komplektą, kurį Dorliak paveldėjo iš savo motinos Ksenijos Nikolajevnos, buvusios paskutinės Rusijos imperatorienės tarnaitės; ant fortepijono – Richterio draugo pianisto Stanislavo Neuhauso rankos nulieta, ant sienos – pačios Ninos Lvovnos portretas. Jokio pretenzingumo, melagingumo – tuo skiriasi Richterio ir Dorliako buto apstatymas. Ninos Lvovnos miegamasis anksčiau buvo šalia repeticijų salės, dabar kambarys visiškai pertvarkytas: ant sienų – tik puikaus pianisto nuotraukos. Nuotraukos ekspozicija dešinioji pusė skirta jau tradicinė šventė„Gruodžio vakarai“ Puškino muziejuje, kairėje kambario pusėje – Richterio spektaklių nuotraukos. skirtingi metai gyvenimą.

Priešais Svjatoslavo Teofilovičiaus pusę yra kambarys, kuriame dėmesį iškart patraukia jauno Richterio portretas: taip jis, būdamas dvidešimt dvejų, atvyko iš Odesos į Maskvą, kad įstojo į konservatoriją Heinricho Gustavovičiaus Neuhauzo klasėje. Jaunuolis neturėjo kur gyventi, todėl miegojo Neuhauze po fortepijonu, bet atėjo mokytis pas Aną Ivanovną Troyanovskają. Anksčiau ji turėjo didelį butą pirmame namo aukšte netoli Skatertny Lane Nikitsky vartai, o po sutankinimo komunaliniame bute liko tik vienas kambarys. O jame buvo pianinas, kurį prieš išvykdamas į emigraciją padovanojo Nikolajus Medtneris. Būtent prie šio fortepijono jaunasis Richteris griebėsi bet kuriuo jam patogiu metu ir, kad netrukdytų daugeliui kaimynų, pasibeldė į Anos Lvovnos langą. simbolis: tai buvo pirmieji Schuberto „Wanderer“ taktai.

Troyanovskaya gražiai piešė, ir būtent ji perteikė jaunos muzikantės išvaizdą. Ant buto sienų daug paveikslų: Roberto Falko (mokėsi pas pianistą ir Richterio peizažuose pažymėjo „nuostabų šviesos pojūtį“) kūriniai, jo mėgstamiausių dailininkų – Dmitrijaus Krasnopevcevo ir Vasilijaus Šuchaevo – paveikslai. Alfredas Schnittke apie Richterį rašė: „Jis yra atlikėjas, festivalių organizatorius, pirmasis pastebi ir palaiko talentingus jaunus muzikantus ir menininkus, yra literatūros, teatro ir kino žinovas, kolekcininkas ir lankytojas. į vernisažus, jis pats menininkas, režisierius. Jo temperamentas pašalina visas kliūtis, kai jis yra apsėstas kokios nors idėjos ... “.

Dabar tarnauja pagrindinis buto kambarys koncertų salė. Štai muzikanto fortepijonai – 38 ir 62 metų Steinway, du Florencijos mero dovanoti seni itališki toršerai, žalia sofa, ant kurios dažnai miegodavo Richteris; ant sienų daug paveikslų, gobelenas... Dabar viskas statiška, bet per Svjatoslavo Teofilovičiaus gyvenimą būta begalės persitvarkymų. Fortepijonai dažnai keisdavo savo vietą - būtent šiame kambaryje Richteris mokėsi pats ir repetavo su kitais muzikantais, čia jis klausėsi daugybės įrašų, kuriuos atsinešė iš turų, laikė mėgstamus „masherades“. „Esu operatorius, bet filmus kuriu pirštais“ – taip apie save sakydavo genialus muzikantas.

Elenos Bilibinos nuotrauka

Priešais biurą ir miegamąjį yra praėjimo kambarys, kuriame kabo dvi Rezo Gabriadzės lėlės. Tai Svjatoslavo Teofilovičiaus ir Irinos Aleksandrovnos Antonovos karikatūros, kurias menininkas paruošė Puškino muziejuje vykstančiam serialui. Richteris ir Antonova buvo puikūs draugai, o būtent Irinos Aleksandrovnos iniciatyva mums laimė atvykti į Gruodžio vakarų koncertus. Ji sužinojo, kad Richteris organizuoja muzikos festivaliai Prancūzijoje, pavadintas Muzikinėmis šventėmis Granges de Meles prie Turo (Turaine), ir pasiūlė panašų renginį sukurti Maskvoje. Į klausimą „Kur galime tai išleisti? Antonova atsakė: „Mūsų muziejuje“. Nuo 1981 m. gruodžio mėn. į Maskvą atvyksta nuostabūs muzikantai iš viso pasaulio dalyvauti šioje meno šventėje.

Vienas iš pusės Svjatoslavo Teofilovičiaus kambarių skirtas jo tėvams. Tėvas Teofilis Danilovičius buvo nuostabus vargonininkas, Vienos konservatorijos absolventas. Jis mokė savo vienintelį sūnų muzikinis raštingumas kai jam buvo penkeri metai. Tada nuolatiniai užsiėmimai su mama Anna Pavlovna, paprastų kūrinių keturioms rankoms mokymasis ir mini koncertai su šeima – taip prasidėjo mažojo Svetiko gyvenimas. Tačiau berniuko planai nebuvo susiję su muzika: jaunasis Richteris norėjo būti dramaturgu, vėliau dekoratoriumi ar režisieriumi. Muzika buvo reikalinga gyvenimui kaip kvėpavimas, natos buvo rijamos nuostabiu greičiu – atrodė natūralu.

Pirmą kartą koncertinės karjeros idėja kilo atvykus Davidui Oistrakhui. „Jo akompaniatorius Vsevolodas Topilinas, – prisiminė Richteris, – atliko pirmoje koncerto dalyje – ir puikiai atliko – ketvirtąją baladę. Kadangi Topilin pavyko, pagalvojau, kodėl nepabandžius ir man? Galutinis noras žaisti susiformavo Neuhaus dėka. Vėliau Richteris prisipažino: „Jau girdėjau Heinrichą Gustavichą Neuhausą per vieną iš jo vizitų Odesoje ir tiesiog įsimylėjau jo žaidimo stilių“. Taigi Mokytojas buvo rastas. Būtent jam 1937-aisiais Richteris, būdamas dvidešimt dvejų, išvyko į Maskvą, kad įstotų į konservatoriją. Neuhausą nustebino jo klasėje pasirodęs aukštas jaunuolis, tačiau su jam įprastu delikatesu jis paprašė ką nors atlikti. Richteris grojo viską, ką turėjo rankose, o po dešimties minučių Heinrichas Gustavovičius pasakė: „Mano nuomone, jis yra genijus“. Taip susitiko Didysis Mokytojas ir Didysis Mokinys.

Heinricho Gustavovičiaus nuotrauka yra Richterio biuro sekretorėje, o daugiausia vertingų eksponatų muziejus: daug knygų (nors apie didžioji kolekcijos dalis persikėlė į archyvą Puškino muziejus), užrašai, draugų laiškai, muzikanto talento gerbėjų dovanos iš skirtingos salys ramybė. Yra vienas eksponatas, pagamintas paties Svjatoslavo Teofilovičiaus rankomis: tai žaidimas „Pianisto kelias“, kurį Richteris nutapė du kartus. Tipiška idėja – metami kauliukai ir žaidimo dalyviai eina nuo 1 iki 75 – pasirodė labai originali, atlikta tik pianistui įmanoma interpretacija. Svjatoslavas Teofilovičius kartais išimdavo žaidimo aikštelę ir „keliaudavo“ ja su draugais. Šiame bute susirinko geriausi Rusijos kultūros elito atstovai, o neįprasta atmosfera tarp sienų tvyro iki šiol.

Buto atmosfera pritrenkia kuklumu ir racionalumu. Bet jei prisiminsime Richterio namą Tarusoje, suprastume, kad iš genialiojo pianisto buvo atimtas polinkis į pretenzingą interjerą, jį nuolatos valdė tik kūrybinis principas. „Man, pavyzdžiui, įtartina, jei išliks garažai, pilys ir daug raudonmedžio...“ - tai Svjatoslovo Richterio žodžiai.

Kūrybinis procesas tarp Svjatoslavo Teofilovičiaus buto sienų tęsiasi iki šiol.

Čia mūsų kelionė baigėsi. Labai ačiū visam muziejaus-apartamento personalui už aptarnavimą Didžiajam muzikantui.

Nuotraukos paimtos iš svetainės

Svjatoslavo Richterio memorialinis butas