O Kropivnickis yra kūrybos tęstinumas. Kropivnickis Levas Jevgenievičius
GYVENIMAS
Gimė 1893 07 13 (25) Maskvoje, geležinkelio darbuotojo šeimoje. Jo tėvas rašė prozą ir publikavo to meto periodinėje spaudoje, mama kūrė eilėraščius vaikams, taip pat spausdino m. periodiniai leidiniai. Jo tėvas ir mama buvo muzikalūs: tėtis puikiai dainavo, mama akomponavo pianinu.
Šeimos draugas buvo poetas Filaretas Ivanovičius Černovas (1877–1940), kuris, kaip matysime, pirmasis 1937 metais pripažino Kropyvnickio poezijos vertę.
1904-1911 metais K. mokėsi Imperatoriškoje Stroganovo pramoninio meno mokykloje, kurią baigė „mokslinio braižytojo“ vardu. 1912-1920 gyveno Maskvoje, dirbo teatruose dekoratoriumi ir grimuotoju, studijavo Šanyavskio liaudies universitete Istorijos fakultete (1915-1918). 1920-1923 m. gyveno ir dirbo Šiaurės, Uralo, Sibiro miestuose: Vologdoje, Glazove ir Tiumenėje. 1920 m. Vologdoje susipažino su Olga Ananievna Potapova (1892–1971), kuri tapo jo žmona. K. įtakoje ji pradėjo rimtai užsiimti tapyba, vėliau Maskvoje mokėsi pas Jack of Diamonds grupės menininkus Mashkov ir V. Rozhdestvensky. Nuo šeštojo dešimtmečio pabaigos ji darė išskirtines abstrakcijas.
Tiumenėje gimė sūnus, menininkas ir poetas Levas Kropivnickis (1922–1993). Maskvoje gimė dukra dailininkė Valentina Kropivnitskaja (1924–2008).
Nuo 1923 metų K. gyveno prie Maskvos. E.L. dirbo Tučkovo miško mokyklos dailės studijos vedėju. Nuo 1934 m. - Dolgoprudnaya stotyje, daugiausia pastaraisiais metais, po žmonos mirties gyveno Maskvoje. Dirbo piešimo mokytoju mokyklose, liaudies studijose – iki išėjimo į pensiją 1958 m.
SSRS dailininkų sąjungos narys nuo 1939 m. 1963 m. buvo pašalintas iš Dailininkų sąjungos (MOSH) Maskvos skyriaus dėl kaltinimų formalizmu ir „Lianozovo grupės“ organizavimu.
Beveik visi pilnametystė K. pasitraukė skurde: „Kiek save prisimenu, nuo revoliucijos aš visada buvau alkanas ir šaltas“. Todėl gyvenimo būdas buvo priverstinai asketiškas, palikęs pėdsaką jo meno tone.
K. Rusijoje įvykusius politinius sukrėtimus traktavo kaip stichinės nelaimės keliantis grėsmę ir taip trapiai žmogaus egzistencijai. pats E. L. represijų nepatyrė, tačiau 1946 metais buvo suimtas jo sūnus, kuris stalininiuose lageriuose ir tremtyje iki 1956 m.
K. ir toliau rašė poeziją ir piešė beveik iki galo, paskutinis mums žinomas eilėraštis yra 1978 metų spalio 19 d.
Jis mirė 1979 m. sausio 19 d., sulaukęs 86 metų.
MOKYTOJAS. LIANOZOVSKAJOS GRUPĖ
Be dailės mokytojo K. po karo kurį laiką vadovavo poezijos studijai Maskvos Leningrado srities pionierių rūmuose. Ten tarp jo mokinių buvo Heinrichas Sapgiras. O mene jis buvo Oskaro Rabino, vėliau vedusio Valentiną Kropivnitskają, mokytojas.
K. bendravimas su mokiniais neapsiribojo oficialiomis pamokomis. Daugelis jų ėjo pas mokytoją į Dolgoprudnają ir ten kalbėjosi, vaikščiojo, diskutavo įvairiausiomis temomis. Kholinas taip pat buvo neoficialus Kropivnickio studentas, pradedant 1949 m.
Gebėjimas pritraukti ir suvienyti žmones ypač pasireiškė pokario metais, o po Stalino mirties apskritai gyvenimas nebebuvo toks baisus, aplink K. susikūrė menininkų ir poetų bendruomenė, vėliau pavadinta Lianozovskio mokykla. (Pavadinimas kilęs iš to, kad 1956 m. Rabinas ir Kropivnitskaja apsigyveno Lianozovo stotyje, esančioje netoli Dolgoprudnajos, ir pradėjo ten rengti šeimos narių ir jų draugų paveikslų parodas namuose.)
Jai, be minėtų Cholino, Sapgiro, Rabino, V. ir L. Kropivnickių, priklausė dailininkai Nemuchinas, Masterkova, Vechtomovas, poetai Nekrasovas ir Satunovskis. Tarp draugų K. skirtingi metai buvo dailininkas B. Svešnikovas ir tuomet jaunas poetas E. Limonovas.
KŪRYBA
Pats Kropyvnickis savo autobiografijoje rašo, kad „daugiausia užsiėmė trimis menais – 1) piešė ir tapė, 2) kūrė poeziją ir 3) kūrė muziką“.
Muzika užima trečią vietą, žinoma, ji vyko m ankstyvas laikotarpis: „Nuo 1914 m. kuriu muziką – parašiau daugybę pjesių, romansų ir operos scenos"Kiribevičius". Vėliau, pametęs fortepijoną, negalėjau tęsti muzikos pamokų ... “.
K. į Rusijos meno istoriją pirmiausia pateko kaip menininkas ir poetas, Lianozovskio grupės, vienijančios menininkus ir poetus, lyderis.
K. kaip menininko evoliucija neaprašyta ir, kiek žinome, dar netirta. Jo kūriniai iki 1940-ųjų pabaigos arba neišliko, arba saugomi nežinomose vietose. Būtų įdomu aprašyti kūrybinis būdas K., atsižvelgiant į jo poezijos ir tapybos sąveiką, bet niekas to dar nepadarė ...
Mano sudarytos Kropivnitskio 2004 m. rinktinės, tikiuosi, pirmą kartą pilnai ir įvairiai parodė šio autoriaus poetinį palikimą.
POEZIJA
Poeziją rašo nuo 1909 m. Kai kuriuose ankstyvuosiuose eilėraščiuose jaučiama simbolizmo įtaka, tačiau jau 1918-1922 m. kuriamas realistinis ciklas, skirtas miesto ir kaimo gyvenimui (šiose eilutėse galima įžvelgti panašumų su Malahievos-Mirovičiaus eilėraščiais iš knygos „Vienuolis“ – apie tai bus antra paskaita, Tatjanos Nešumovos).
Iki XX amžiaus trečiojo dešimtmečio vidurio Kropyvnickis sukūrė savo poetiką, derindamas klasikinę versifikaciją su groteskišku ir primityviu. Ir pirmasis žmogus, atkreipęs dėmesį į šias eilutes, buvo Filaretas Černovas, kuris taip pasveikino naujo poeto pasirodymą 1937 m.: „Tai, ką tu darai, yra taip neįprasta, taip nepanašu į tai, kas buvo daroma visų laikų ir tautų poezijoje, kad aš nepaprastai nustebęs. Nuostabus ryškumas!
Būdinga tai, kad išoriškai šios eilės tarsi niekuo nesiskyrė nuo tradiciniai tipai Rusiški eilėraščiai – tie patys metrai, posmai, rimai. Nauja kokybė pasiekta subtiliomis priemonėmis: požiūrio keitimu, žvilgsnio židinio pasikeitimu, intonacijos variacijomis, žaidimu su poetinio kalbėjimo šaltinio perkėlimu į kokią nors kitą sąmonę.
K. buvo tokio pat amžiaus kaip Majakovskis ir kitų didžiųjų rusų avangardistų amžininkas, tačiau atrodė, kad jis tylėjo ir atidžiai žiūrėjo, o trečiojo dešimtmečio viduryje su nuostabiu jautrumu suprato, kad istorija atšaukė avangardo patosas, žmogaus virsmas neįvyko. tikėjimas technikos pažanga sukėlė jam tik ironišką pašaipą. K. atsigręžė į egzistencinius būties pagrindus; kuklumas, vienatvė, nuobodulys, kartu siejamas su vidine jėga, tikrumu ir tikrumu. Galima paminėti ir apleidimo (į pasaulį, gyvenimą) kategoriją, pagrindinę egzistencializmui. Kita pusė – empatija mažas žmogus, „kareivinių gyventojas“, pasmerktas knistis į buities darbus. K. į šį gyvenimą nežiūri iš aukšto, nors ironijos sau neneigia. K. save vadino pakraščio, bet galima vadinti ir pasienio poetu: jis poezijoje atspindėjo ne tik priemiesčių gyventojų gyvenimą, bet ir mirtį. Sunkus tiesioginis žvilgsnis į gyvenimą juose derinamas su ypatingu liūdnu tono švelnumu. Patoso nėra. Galima sakyti, kad jo poezija ir jo gyvenimas yra adekvačiausias atsakas į totalitarizmo epochos iššūkį.
K. „kareivinės“ arba „ribinės“ (rusiškas atitikmuo žodžiui „ribinis“) poezijos ypatumas yra tas, kad gyvenimas, o ne kilnios idėjos ir idealai, yra pagrindinis jo poezijos šaltinis. Gyvenimas ant gyvybės ir mirties slenksčio. Ant ribos, kai tai nustoja būti tam tikros epochos „gyvenimo būdu“, o tampa žmogaus gyvenimu kaip tokiu. E.Kropivnickis, kaip pats apie tai sako, rašė „iš gamtos“, nesikreipdamas į fantastiką ir vengdamas melo.
Eduardas Limonovas jį pavadino „sovietiniu stoiku“. Kartu K. yra kelių religinių eilučių autorius, mokęs save nuolankumo ne mažiau nei drąsos ir kantrybės ir kuris, krikščionių asketų kalba, mirtingoji atmintis“. Tas pats Limonovas prisiminė šiuos K. žodžius: „Menas gydo nuo agresyvumo ir daug kitų ligų bei negalavimų“.
Pacituokime svarbų jo teiginį iš 1956 m. teksto: „Dinamizmas... kartu su impresionizmu yra praeitis. Statika yra iškilminga ir magiška. Statika yra ta būties paslaptis, kur viskas sustingsta amžiname nejudrume, tarsi maldingo apmąstymo ekstazėje.
Neatsitiktinai K. niekada gyvenime nebandė publikuoti savo eilėraščių, neabejotinai suprasdamas jų visišką nesuderinamumą su oficialiąja sovietine poezija. Matyt, tai iš dalies buvo atsargumas, būdingas vidiniam emigrantui, nors šis apibrėžimas jam nelabai tinka.
Būdinga, kad jis niekada net nenaudojo rašomosios mašinėlės, mieliau perrašydavo ir įrišdavo savo eilėraščių rinkinius.
Vėliau, nuo šeštojo dešimtmečio pabaigos, kai kurias K. knygas spausdino jo artimieji, tai klasikinio „samizdato“ era. Kai kurias K. knygas Limonovas perspausdino. Jis prisimena: „Jevgenijus Leonidovičius buvo toks šviesus ir pozityvus, kad visi kasdienio gyvenimo siaubai negalėjo jo įveikti“.
„Tamizdate“ jo eilėraščiai pradėjo pasirodyti dar jam gyvuojant, pradedant 1977 m. Maždaug tuo pačiu metu, 1976 m., buvo vienintelė K. publikacija sovietinėje spaudoje: keli eilėraščiai buvo įtraukti į kolektyvinį rinkinį „Tarp vasaros ir Žiema“, kurią vaikų leidyklai sudarė Vsevolodas Nekrasovas.
Toliau keliais pavyzdžiais pabandysime parodyti šios poezijos bruožus.
K. greičiausiai niekuomet nerašė poezijos specialiai vaikams, bet jo kūryboje slypi vaikiškai nustebusio susimąstymo srautas, kaip ir šiame eilėraštyje:
Man labai patinka, kai
Šiltas ir drėgnas. Ir kada
Lapas blogai kvepia. Ir kada
Toli pilkoje migloje. Ir kada
Taip liūdna, tylu. Ir kada
Atrodo, kad viskas vyksta lėtai. Ir kada
Visur rūkas, visur vanduo.
BŪSTAS (VIRTUVĖ)
Mažame pusiau tamsiame būste
Dieną naktį primusas dega
Ir virkite košę ir kopūstų sriubą.
O nuomininkai laimingi ir laimingi,
Kad jie turi maisto gausą.
GAMYKLA
Čia yra gamykla. Ant jos
Padaryti muilą.
Ir praėjusių dienų mėlynėje
Ši vieta buvo
Pelkė. varlė
Pavasarį čia aistringai dainavo,
Skambinti musė
pašėlusiai puolė;
Per laukinę juostą lokys
Pūkuotas... Tai buvo -
Visa tai juk buvo
Prieš tai, prieš muilą.
O štai eilėraštis „Pusiau ištrinta epitafija“, parašyta 1947 m.
Palaidotas čia... (laikinai -
Kapinės likviduojamos.)
Pačioje gyvenimo jėgoje... Neseniai...
(Čia, matyt, data.)
(Ir tada didelis) - OV
(Tikriausiai Ivanovas.)
Nėra elektros.
Ką mes veikiame be šviesos?
Nei skaityti,
Nerašyk...
Miegoti?
Ir tu turi miegoti.
Šiose eilutėse pasireiškė K. natūralus minimalizmas, atmetimas ne tik papildomi žodžiai bet ir nuo nereikalingų emocijų.
Būdinga lapidinė „Taryba poetams“:
Rašykite trumpus eilėraščius.
Jie turi mažiau nesąmonių
Ir netrukus galėsite juos perskaityti.
Naujų kubų pastatai
Ypač.
Kubizmas išsipildė.
Sezanas nustebtų
Tas kubizmas išsipildė!
Tarp eilėraščių K. daug veikėjų, t. parašyta įvairių žmonių ir net gyvūnų, pavyzdžiui, musės ar žuvies, vardu:
Išplėtė žiaunas ir tapo:
Kur dar galima plaukti?
Krante mirtis laukė:
Ten kažkas sumanė žvejoti.
Bet prisiminiau su slapta atmintimi
Apie tai, kaip nulūžo kabliukas...
Išplaukė... O, šita atsitiktinė
Ir aštrus kabliukas ir stūmimas!
Dabar atsargumas, lėtumas
Judesiai... Vanduo mirguliuoja...
Vandens švelnumas vilioja...
Na, maudytis? .. bet kodėl? .. ir kur? ..
Neužmirštuoliai pelkėje
Pražydo naujai:
Nuplėšta iki bambos.
Viena, nebūk kvailas
Nors ji buvo negraži
Ji įžūliai patraukė kraštą.
Ji sumušė rekordą
Ir velnias ją vedė.
ZAMARAJEVAS
Atėjo menininkas Zamarajevas.
Nepatvirtino mano tapybos...
O aš stoviu vienas prie pašiūrių
Ir dainuoju liūdnus eilėraščius.
Dailininkas Zamarajevas pažiūrėjo
Ir aš pastebėjau, kad tai visai ne taip.
Zamarajevas man ilgai aiškino,
Ką ir kaip rašyti.
Liūdnai stoviu prie pašiūrių
Ir aš dainuoju liūdnus eilėraščius ...
Apsauga! - menininkas Zamarajevas
Nepatvirtino mano tapybos.
Gimė 1893 m. liepos 25 d. (senojo stiliaus 13 d.) Maskvoje, geležinkelio darbuotojo, besidominčio muzika ir literatūra, šeimoje. Jo tėvas rašė prozą ir buvo spausdinamas to meto periodinėje spaudoje, mama kūrė eilėraščius vaikams, kurie buvo publikuojami ir periodinėje spaudoje. 1911 metais baigė imperatoriškąjį Stroganovą meno mokykla su titulu „mokslininkas braižytojas“. 1912–1920 m. gyveno Maskvoje, dirbo teatruose dizaineriu ir vizažistu, studijavo Šanyavskio universiteto Istorijos fakultete. 1920–1923 m. gyveno ir dirbo Šiaurės, Uralo, Sibiro miestuose. Nuo 1923 m. gyveno netoli Maskvos, nuo 1934 m. - Dolgoprudnaja stoties kareivinėse, paskutinius gyvenimo metus Maskvoje. Dirbo piešimo mokytoju, mokytojavo liaudies studijose, būreliuose.
10-ajame dešimtmetyje užsiėmė kūryba, jo parašytas operos scenas „Kiribevičius“ teigiamai įvertino Aleksandras Glazunovas. Vėliau dėl gyvenimo sąlygų, kurios neleido namuose laikyti fortepijono, nustojo muzikuoti. Kaip menininkas 1920-aisiais buvo artimas grupės Jack of Diamonds tapytojams, tapė didelio formato drobes (neišsaugotas). Dalyvavo grupinėse parodose. SSRS dailininkų sąjungos narys nuo 1939 m. 1963 m. buvo pašalintas iš Dailininkų sąjungos (MOSH) Maskvos skyriaus dėl kaltinimų formalizmu ir „Lianozovo grupės“ organizavimu.
Poeziją rašo nuo 1909 m. Ankstyvoji poetinė kūryba pasižymėjo simbolizmo įtaka, tačiau iki XX amžiaus trečiojo dešimtmečio vidurio Kropyvnickis sukūrė savo poetiką, derindamas klasikinę versifikaciją su grotesku ir primityvu. Pasivadinęs pakraščių poetu, jis poezijoje atspindėjo miesto žemesniųjų klasių gyvenimą, kasdienybė ir priemiesčių gyvenviečių gyventojų sąmonė.
Kropyvnickio eilėraščiai oficialioje spaudoje nebuvo publikuoti (išskyrus keletą eilėraščių vaikams), tačiau nuo šeštojo dešimtmečio jie buvo platinami samizdate. Vėliau eilėraščiai pasirodė užsienyje, pirmoji knyga „Liūdnai šypsokis...“ buvo išleista 1977 metais Paryžiuje.
Iki šeštojo dešimtmečio vidurio aplink Kropyvnickį susikūrė grupė poetų ir menininkų, kurių dalis buvo tiesioginiai jo mokiniai (poetai Igoris Cholinas, Eduardas Limonovas ir Genrikhas Sapgiras, dailininkas Oskaras Rabinas, Jevgenijaus Kropyvnickio vaikai, Levas ir Valentina), kiti buvo paveikti jo kūrybos.ir gyvenimo principai.
Grupės populiarumas patraukė KGB dėmesį, kuris Kropyvnickį pradėjo stebėti ir inicijavo jo pašalinimą iš Maskvos menininkų sąjungos. Būtent KGB pareigūnai pirmą kartą paskambino grupei „Lianozovo“ - Lianozove, paskui netoli Maskvos, kur gyveno Jevgenijaus Kropivnickio mokinys ir žentas Oskaras Rabinas, savaitgaliais vykdavo vieši paveikslų peržiūros ir poezijos skaitymai. Pavadinimas įstrigo ir vėliau jį atpažino patys grupės nariai.
Lianozitų, tarp kurių buvo Vsevolodas Nekrasovas, įtaka paveikė Maskvos konceptualizmo raidą, minimalistinės poezijos raidą ir visą tolesnį meno bei literatūros egzistavimą.
Dailės studijoje
Štai buvusios kultūros pėdsakai:
Biustai, liemuo skiriasi.
Tai neveikiantys faunai,
Atrodo kaip kupidonas.
Tai gali būti lemūrai -
(Labai bjaurus!)
Tai yra (akivaizdu!)
Trogloditas... (Koks jis niūrus!)
Ir pieškite šiuos
Biustai, liemenys skirtingi,
Veidai nepatogūs -
Mokykliniai vaikai. Paprasti vaikai.
Jie stumia, stengiasi
Pasiekiami panašumai.
Daiktai paslėpti. Taip atsitinka...
Daiktai paslėpti. Taip atsitinka -
Ieškai, ieškosi – nerasi.
Jūs surūšiuosite viską aplinkui -
Nėra ko – kaip ištirps.
Bet praeina diena, kita -
Pažiūri – daiktas vietoje.
Bet tu žiūrėjai du šimtus kartų
Šioje vietoje, brangioji!
Čia yra gamykla. Ant jos...
Čia yra gamykla. Ant jos
Padaryti muilą.
Ir praėjusių dienų mėlynėje
Ši vieta buvo
Pelkė. varlė
Pavasarį čia aistringai dainavo,
Skambinti musė
pašėlusiai puolė;
Per laukinę juostą lokys
Pūkuotas... Tai buvo...
Visa tai juk buvo
Prieš tai, prieš muilą.
Gyvas ir miręs
Visa tai skirta tik gyviesiems,
Viskas gyviesiems – ir tik!
O mirusieji? - Neklausk jų -
Ką, kaip jie? - visai ne. -
Nieko bendro su jais:
Jis miręs, tiek.
Gyvas ir tas, gyvas ir tas,
O mirusieji nėra irgi
Išneš ir kapą.
Gyvi žmonės nuotoliniu būdu -
Suplėšyti – išmesti –
Man nerūpi, kad jis gyveno -
Kitiems reikia kapo.
Zamarajevas
Atėjo menininkas Zamarajevas.
Nepatvirtino mano tapybos...
O aš stoviu vienas prie pašiūrių
Ir dainuoju liūdnus eilėraščius.
Dailininkas Zamarajevas pažiūrėjo
Ir aš pastebėjau, kad tai visai ne taip.
Zamarajevas man ilgai aiškino,
Ką ir kaip rašyti.
Liūdnai stoviu prie pašiūrių
Ir aš dainuoju liūdnus eilėraščius ...
Apsauga! - menininkas Zamarajevas
Nepatvirtino mano tapybos.
Žemės komfortas
Piliečiai, įsikurkite
Čia patogiau!
Juk ne veltui žmonės laikosi,
Kad jaustumėtės patogiai.
Piliečiai, įsikurkite
Apsirūpinkite viskuo, kas jauku,
Pradėkite šį ir tą;
Daryk viską, kas naudinga -
Visiems tikriausiai reikia visko.
Reikia namo. Ei, statyk namą!
Patogus nors.
Reikia suknelių ir kostiumų
Reikia net patefono
Jis labai reikalingas.
Galvoje sukasi mintys:
TV pirkti
Be jo nėra jėgų gyventi.
Reikia daiktų patogumui
Dėl patogumo ir grožio:
Uždėkite laikrodį ant rankos
Auksiniai dantys,
dažyti lūpas,
Uždėkite kaproną ant kojų
Ir nusipirk sau Bostoną.
Piliečiai, įsikurkite
Nuosavybė čia ir ten!
O, gera žemiška paguoda!
Geri žemiški dalykai:
Žibalinės krosnys, lempos, žnyplės.
Visko reikia.
Visko reikia.
Visiems visko reikia.
Visiems visko reikia.
Reikia to ir reikia to
Į beprotybę, susidraugauti!
Piliečiai, įsikurkite:
Mirusiajam reikia karsto:
Jis gyveno ir buvo, ir staiga mirtis – sprogimas!
Čia yra kapinės, įsikurkite.
Galbūt tai tikrai čia.
Ar rasite paguodą?
Bet, deja! - kapinių trūkumas -
Pogostas likviduotas:
Kapinėse, en, platforma -
Šokių aikštelė,
Ir priesaika eina ant jos ...
Na, kas ta uodega? -
Tai duonos palapinė!
Aš einu pasaulio sumaištyje...
Aš vaikštau pasaulio sumaištyje,
Aš einu į paslaptingą liniją.
Ir virš manęs yra porfyro žvaigždės,
Kažkas juos metė ir apvertė.
Žemiškas komfortas nuobodus, lietingas,
O po langu kaukia šuo.
Ir aš dalyvauju?
KAM puiki paslaptis pasaulis?!
Meškos lopšinė
Gera miegoti duobėje.
Bai! Bai! Bai!
Miegokite malonėje.
Bai! Bai! Bai!
Už sienos girdisi pūga.
Bai! Bai! Bai!
Ir guolyje stoja tyla.
Bai! Bai! Bai!
Šiek tiek įkvėpkite.
Bai! Bai! Bai!
Taip, ber-lo-ha ho-ro-sha.
Bai! Bai! Bai!
Man labai patinka, kai...
Man labai patinka, kai
Šiltas ir drėgnas. Ir kada
Lapas blogai kvepia. Ir kada
Toli pilkoje migloje. Ir kada
Taip liūdna, tylu. Ir kada
Atrodo, kad viskas vyksta lėtai. Ir kada
Visur rūkas, visur vanduo.
Prie upės skalbiu drabužius...
Aš skalbiu drabužius prie upės.
Išilgai greitkelio ateina lentynos.
Aš nusiplaunu šaliką
Ryte nuėmiau nuo lentynos.
Žinoma, aš jam pora,
(Na, o, jie gėrė, jie gėrė!)
O, laikas eiti į kareivines prie duobės:
Priėjo: ten gėrė degtinę.
Sėdėjau ant kėdės, dalindamas grindis,
Nematomas brangusis,
Sakė kokios grindys
Jis brangiai uždirbo.
Naktinis apiplėšimas
Apsauga! - Bet tamsa. Siaubas.
Oho! - Tyla. Mut.
Gra-bat! - Drėgmė. Tamsa. Tyla.
Veltui, brangioji, tu rėki! -
Žmonės, žmonės, žmonės miega
Žmonės miega, knarkia, uostyti.
Penumbra klaidžioja trobelėse,
Ir dar ne diena.
Jis pasigedo degtinės...
Jis pasigedo degtinės
Pagal vakarėlį. IR
Prie kaimyno, pas jauną,
Pagal armoniką. IR
Per kaimą, gimęs,
Kur viskas gražu. IR
Prie mylimo beržo,
kur jis buvo laimingas. IR
Jis prisigėrė. Jis švelniai išgėrė
Niūrus, šiurpus. IR
Prakeikė ir nuėjo prie ausies
Gukal, gikal - ii - ir!
Ant vitrinų – iš kartono...
Vitrinos – iš kartono
Duona, sūris ir dešra.
Padarė jų tonas
Akys iškyla.
Šie patiekalai taip pat yra pavyzdys -
Na, mesk ant svarstyklių!
Na ką, pabandyk
Medinė dešra!
Slaugytoja
Mano vyras paėmė peles -
Jis yra pirminis pelių priešas.
Aš kovoju su blakėmis
Aš užmušu utėles.
Tvankiuose čiužinių šuliniuose
Tik naktis - šliaužti įkąsti,
Įkandę jie išskiria nuodus.
Vasara. Miestas. Užkimštas. Karšta.
Pasamdykite slaugytoją
Kad būtų galima gyventi.
Aš turiu chalatą. Jis baltas.
Prysnu - pasiutusi klaida
Bėgs. Kokios šiukšlės!..
Vasarą tvanku, vasarą karšta.
Pasamdykite slaugytoją:
Megztinis, nuodai, kubilas.
Mano vyro nesuviliojo utėlės,
Mano vyras paėmė peles -
Jis nuodija peles.
Aš kovoju su blakėmis
Aš užmušu utėles.
Aš su blakėmis, aš su utėlėmis
Levas Kropivnitskis yra beveik mitas, jis kupinas paslapties. Daugelį metų jo darbas buvo kartą ir visiems laikams ideologiškai uždraustas. Ir toks buvo nuosprendis.
Levas Kropivnickis, dabar jau tolimame šeštajame dešimtmetyje, buvo vienas garsios meno ir literatūros asociacijos „Lianozovo grupė“ ideologų, jis yra almanacho „Palėpė“, kurio vienintelis numeris buvo išleistas 1992 m., sudarytojas. Jis buvo šių ir daugybės kitų meno projektų idėjinis centras – poetas, menininkas, menotyrininkas, kolekcininkas... Almanachas „Palėpė“ pirmoje jo dalyje iliustruotas XX amžiaus pradžios meistrų darbais iš XX a. asmeninė Kropyvnickio kolekcija, antroje dalyje - visas jo grafikos darbų ciklas, čia kartu su kitais autoriais publikuojami jo eilėraščiai. Žinomi ir jo padaryti poetiniai Ch.Baudelaire’o vertimai.
Menininko Levo Kropyvnickio draudimas buvo susijęs su jo asmeninės pasaulėžiūros draudimu, kuris adekvačiai atsispindėjo aštriuose, dramatiškai intensyviuose kūriniuose. Fantastinis, stebuklingas ir fantasmogoriškas jo personažų pobūdis randamas įvairiausiuose vaizduose ir siužetuose – nuo paprasto gėlės „portreto“ iki Bulgakovo Margaritos skrydžio į šabą. Tokie sudėtingi reiškiniai ir vaizdiniai negalėjo būti pavaizduoti elementaraus gyvenimiškumo lygmeniu. Sąmonė plečiasi iki pasąmonės masto ir gylio.
... Neatsitiktinai Kropivnickis remiasi Čingizo Aitmatovo atvaizdais, kuriuose pasaulio sinkretizmas ne tik atrodo savarankiškas, bet kartu su jais yra giliai harmoningas. Istorinio ir filosofinio Chingizo Aitmatovo romano stilių, vaizdiniu atitikmeniu, įtikinamai perteikia neskubus atvirų erdvių platumas, kiekvienos kruopščiai atrinktos detalės išraiškingumas ir galiausiai mastelių priešprieša – nuo begalinio epiškumo iki begalybės. maža būtybės dalis. Tam menininkui padeda virtuoziškas oforto technikos įvaldymas, kurį jis dažnai derina su akvatinta.
Serija "Pasąmonės užgaidos", " Rytų horoskopas“, iliustracijos Baudelaire’o eilėraščių ciklui kupinos nežabotų, beribių fantazijų, ekspresyvumo. Pirmasis iš jų – XX amžiaus pabaigos „Caprichos“. Menininkas ją kūrė skirtingais metais, periodiškai papildydamas naujomis kompozicijomis. Jų technika – akvatinta, sausa adata, gilus ofortas, kerintis išskirtiniais faktūrų deriniais. Ekspozicijoje pristatoma visa serija iš reto leidimo „Charles Baudelaire. Pasirinkta“ - uvrazh, išleista 1993 m., remiantis XVIII ir XIX amžių palaidų lapų leidimų principu. Tiražas – tik 104 egzemplioriai, raižinės lentos po spausdinimo sunaikintos. Jie tikrai unikalūs.
Naudotas meniškumas technikos nėra tik įgūdžių demonstravimas. Kiekvieno iš grafinių lapų vaizdinga kalba tik sėkmingai palydi autoriaus temos interpretaciją, padeda pajusti jos dviprasmiškumą.
O.Klimenskaja , meno kritikas
Kropyvnickio Levas Jevgenjevičius
1922 — 1994
tapytojas, poetas, skulptorius, scenaristas, kritikas
Rusija
1939 m. įstojo į Taikomosios ir dekoratyvinės dailės institutą.
Didžiojo narys Tėvynės karas, buvo sužalotas.
1945 metais atnaujino studijas MIPiDI, kur A. Deineka buvo jo mokytojas, studijavo tapybą, skulptūrą, tačiau 1946 metais buvo suimtas dėl kaltinimų priklausymu „antisovietinei teroristinei organizacijai“ ir nuteistas 10 metų lagerių. . 1954 m. išdirbęs kadenciją Komijos ASSR ir Kazachstane be teisės išvykti iš Balchašo, dirbo direktoriumi ir dailininku vietos kultūros namuose.
1956 persikėlė gyventi į Maskvą, dirbo Dekoratyvinės ir taikomosios dailės kombinate, suprojektavo muziejų ekspozicijas (muziejai: Literatūrinis, A. S. Puškinas Maskvoje, L. N. Tolstojus Jasnaja Polianoje, A. N. Ostrovskis Ščelykove), surengė nacionalinių parodų ekspozicijas ( JAV, Prancūzija, Čekoslovakija ir daugelis kitų) ir nacionaliniai muziejai. Menininkas elgėsi kaip knygų diagrama ir meno kritikas žurnale “ dekoratyvinis menas“. L.Kropivnickis sukūrė klasikines iliustracijas A.Solženicino pasakojimui „Viena Ivano Denisovičiaus gyvenimo diena“.
1973 metais buvo priimtas į SSRS dailininkų sąjungą.
1983–1987 m – sukūrė eilėraščių ir ofortų ciklą. 1989 metais dailininkas apipavidalino G. Sapgir eilėraščių knygą, 1990 metais – N. Marino eilėraščių knygą „Janus“. 1992-1993 metais buvo išleistas autoriaus almanachas „Palėpė“.
6-7 dešimtmetyje dalyvavo daugelyje užsienio parodų, Maskvoje eksponavo butuose ir mokslo institutuose.
Praėjus 10 metų po menininko mirties, jo personalinė paroda buvo surengta Tretjakovo galerijoje.
Kūrinių yra: Muziejus „Kitas menas“, Rusijos valstybinis humanitarinis universitetas (Maskva), Valstybinė Tretjakovo galerija, Vsevolodo Nekrasovo kolekcija (Maskva), Naujasis muziejus, Sankt Peterburge ir kitose viešose bei privačiose kolekcijose
Kropivnickis Jevgenijus Leonidovičius
1893 m. liepos 25 d. (Maskva) – 1979 m. sausio 10 d. (Maskva)
Poetas, tapytojas, grafikas, grafikas, mokytojas.
1904-1911 m. mokėsi Stroganovo pramoninio meno mokykloje, kurią baigė „mokslinio braižytojo“ vardu.
1912–1920 m. tapė, eksperimentuodamas kubizmo, ekspresionizmo ir futurizmo dvasia, taip pat rašė poeziją ir muziką. Studijavo A. L. Šanyavskio universiteto Istorijos fakultete (1915–1918).
1920-1923 m. vadovavo dailės dirbtuvėms daugelyje Šiaurės, Uralo ir Sibiro miestų (Vologdoje, Tiumenėje ir kt.). Jį žavėjo senovės rusų mitologijos ir fantastinių istorijų temos.
1923-1939 m., grįžęs į Maskvą, kartu su žmona dailininke O. A. Potapova gyveno Lianozovo stotyje prie Maskvos, bendravo ir draugavo su P. Kuznecovu, A. Tyšleriu, P. Končalovskiu, A. Ševčenka.
Miško mokykloje dirbo dailės studijos vedėju. V.V. Vorovsky, mokė pionierių namuose. Mokymas paliko daug laiko kūrybinis darbas, ir entuziastingai tapė ekspresyvaus kubizmo dvasia, o ketvirtajame dešimtmetyje perėjo prie peizažo tapybos.
Nuo 1937 m. jis ne kartą eksponavo savo darbus dailininkų-mokytojų parodose Maskvoje ir regione.
Dailininkų sąjungos narys nuo 1939 m.
Nuo šeštojo dešimtmečio antrosios pusės jis buvo Lianozovo grupės įkvėpėjas ir ideologas.
Naujas E. L. Kropivnickio kūrybos laikotarpis prasideda apie 1958 m., kai jis išėjo į pensiją ir galėjo visiškai atsiduoti meno paieškoms ir eksperimentams.
1962 m. įvyko pirmoji ir vienintelė jo personalinė paroda parodų salė MOSH Žoltovskio gatvėje (dabar Ermolaevsky Lane) Maskvoje.
Už vadinamosios „Lianozovskio grupės“ organizavimą 1963 m. buvo pašalintas iš Dailininkų sąjungos, tačiau toliau eksponavo Maskvoje, o vėliau ir užsienyje. Jo darbai buvo eksponuojami tapybos ir piešinių parodoje iš A. Glezerio kolekcijos (Tbilisis, 1967); 2-oji rudens apžvalga „pagal atviras dangus» Izmailovo miško parke (Maskva, 1974); taip pat parodose Paryžiuje, Londone, Šartre, Tokijuje ir kt.. Po dailininko mirties jo darbai dalyvavo parodose Bochumo muziejuje (Vokietija, 1979), Džersio mieste (JAV, 1980) ir kt.
Kropyvnickis išgarsėjo kaip poetas samizdato ir tamizdato dėka, o pirmasis jo rinkinys „Smile Sadly“ buvo išleistas Paryžiuje 1976 m.
„... Gyva, aktyvi, nuolat besikeičianti kūrinių kalba netikėtai sukuria ištisą genialių atradimų ekstravaganciją, sekančių vieną po kito. ... Arba jis naudoja puristiškai griežtas technikas - jo drobės santūrios, beveik vienspalvės, tada staiga jos pražysta kažkokiais panteistiniais spalvingais garsais, o tankus faktūros emalis tampa sodrus ir virpantis.
Dirba aliejumi, tempera, guašu, akvarele, pastele, spalvotu ir juodu tušu, flomasteriais, sanguine, spalvotais ir juodais pieštukais, pastomis, plunksnakočiais... dirba graviravimu ir monotipija. Dažnai maišydamas pačias įvairiausias, iš pažiūros nesuderinamas technikas ir technikas, jis jų pasiekia derindamas naujus įdomius efektus... Dažnai tai būna natiurmortai, sakyčiau, pusiau abstraktūs... Kartais tai paveikslai senovės rusų mitologijos temomis, vaizduojantis „gobliną“, „bruonus“, „vandenį“…
Jis rado labai specifinį, originalų meninis vaizdas merginos, merginos, moterys. Šie portretai turi vieną nuotaiką, vieną personažą. Sąlyginės, „abstrakčios“, kaip tai vadina pats menininkas... Jie nėra individualizuoti. Kaip matote, čia buvo ne be rusų ikonų tapybos įtakos su savo grynumu ir dvasingumu, su savo įprastiniu ... "(L. Kropivnickis, 1965).
"LIANOSOVSKAJOS GRUPĖ"
Viena pirmųjų meninių opozicinio meno bendruomenių susikūrė 1956 m. Lianozovo stotyje netoli Maskvos aplink poetą ir menininką Jevgenijų Kropivnickį. Grupėje buvo ne tik menininkai - Jevgenijus Kropivnickis, Oskaras Rabinas, Vladimiras Nemukhinas, Valentina Kropivnitskaja, Levas Kropivnickis, Lydia Masterkova, Nikolajus Vechtomovas, bet ir poetai - Genrikhas Sapgiras, Igoris Cholinas, Vsevolodas Nekrasovas. E.Kropivnickio asmenybės įvairiapusiškumas leido jam tapti grandimi tarp Lianozovskių grupės poetų ir menininkų. Poetai savo eilėraščiuose dažnai atspindėdavo menininkų darbus, savo ruožtu apibrėždami kai kurių paveikslų temas. Pavyzdžiui, yra nuomonė, kad konkretų O. Rabino kūrybos siužetinį kontūrą įkvėpė E. Kropivnickio ir I. Cholino „barakinė“ poezija.
Lianozovo grupė – tai „... neobjektyvumas ir vaizdingumas, emocionalumas ir racionalumas, aštrus aktyvumas ir išmintingas kontempliavimas, abstraktumas, ekspresyvumas, siurrealizmas... Kiekvienas kalba apie savo. Ir savo kalba. Priklausymas grupei nė kiek neįtakoja jų nepriklausomybės...“ (L. Kropivnitsky, 1965).
Lianozovas tuo metu buvo tikrai kultūros centras, kur sekmadieniais Maskvos inteligentija ateidavo pasižiūrėti paveikslų ir pasiklausyti poezijos skaitymų. Buvo daug žinomų rašytojų ir tokie poetai kaip I. Erenburgas, B. Sluckis, V. Aksenovas, N. Hikmetas ir kt.
„... Lianozovas – tai žmonės, žmonės, atradę save ir vienas kitą, tarsi vaikščiojantys dvasiniais takais. ... Kaip visuma neoficialūs šeštajame dešimtmetyje – menininkai, poetai, kompozitoriai – jie atkūrė prarastą erdvę mene, pasiklydusį kolosalioje bedugnėje, santykinai tariant, tarp XX ir šeštojo dešimtmečių. Mes atkūrėme šią nuorodą ... "(Iš pokalbio su Vladimiru Nemuchinu. Interviu su Aleksandru Glezeriu // Lianozovo grupė: ištakos ir likimas. Medžiagos rinkimas ir katalogas parodai Valstybėje Tretjakovo galerija. M. 1998).
Straipsnyje panaudota informacija iš svetainės artinvestment.ru