Пятницкая 33. О домах

Адрес: г. Москва, улица Пятницкая, дом 33-35.

Период: La Belle Époque (1871-1914).

Годы постройки: 1866 / 1894-1896 / 1899.

Архитекторы: Лев Николаевич Кекушев / Сергей Сергеевич Шуцман.

Назначение: жилой.

Стиль: эклектика.

Направление: поздняя модернизированная эклектика.

Координаты: 55°44’21.74″С 37°37’43.14″В.

Охранный статус: объект культурного наследия федерального значения.

На Пятницкой улице в Москве сохранилось много прекрасных дореволюционных зданий, но самое красивое из них — особняк, принадлежавший купцу Трифону Ивановичу Коробкову и его супруге Ольге Петровне.

Дом был построен в 1866 году, однако великолепный декор получил тридцать лет спустя, когда его перестроил один из крупнейших мастеров московского модерна Лев Николаевич Кекушев. Он же спроектировал служебный флигель во дворе и ажурную металлическую ограду. В тот момент дом насчитывал восемь окон по парадному фасаду. В 1899 году архитектор Сергей Сергеевич Шуцман расширил дом, продлив главный фасад еще на три окна. Декор Кекушева он изменять не стал, напротив, продолжил на достроенную часть здания. Поскольку Шуцман был помощником Льва Николаевича Кекушева, часто работал с ним и хорошо изучил его творческую манеру1, пристройка смотрится совершенно естественной и органичной частью особняка.

В большинстве источников стиль этого здания определяется как эклектика, иногда добавляют — с элементами неоклассики или модерна. Действительно, в этом здании гармонично стыкуются элементы многих стилей, особенно в декоре, что мы увидим ниже, когда перейдем к его разбору. И конечно, постройка Кекушева не могла обойтись и без влияния его самого любимого стиля — модерна. Его следы видны, например, в ассиметричной композиции здания. Или крупные арочные окна второго этажа — они лишены расстекловки, что не характерно для более ранних стилей. Можно было бы подумать, что это позднейшие изменения — оконные рамы, особенно сложной формы, часто становятся жертвой неумелых реконструкций. Однако в данном случае исторические фотографии заверяют нас, что именно в таком виде окна были задуманы Кекушевым.

Основной объем здания состоит из двух этажей. Невысокий цокольный этаж отделан зернистым рустом. Над чётными окнами — маскароны в виде женских головок со сложными причёсками. Над входной дверью — глубокий эркер, опирающийся на две пары консолей, который одновременно служит козырьком над входом.
На втором этаже высокие арочные окна, каждое чётное окно отделано очень пышно. Помимо наличников сложного профиля, под окнами располагаются филёнки, заполненные орнаментом, состоящим из раковин, окруженных цветами, переходящих в меандры — интересное сочетание декоративных элементов разных стилей. Над окнами — прямые сандрики, которые опираются на фигурки крылатых мифических животных, возможно мантикор. Во всяком случае, головы у них явно львиные (не забудем, что Лев — это имя архитектора и один из его излюбленных мотивов в декоре). Под сандриками еще декоративные элементы сложного рисунка — на фоне раковин факелы с растительным орнаментом.

Еще более роскошно центральное окно эркера. Лучковый сандрик украшен миниатюрными факелами и геральдическими лилиями, под ним — картуш замысловатой формы, на котором изображен декоративный элемент, который с первого взгляда можно принять за кадуцей — крылатый, оплетенный змеями посох бога торговли Гермеса — символ, очень часто встречающийся на торговых заведениях, а также домах купцов и финансистов. Однако, если приглядеться, то можно заметить, что центральным элементом в данном случае выступает не жезл и не посох, а снова факел. Несомненно, столь частое использование этого символа в декоре особняка Коробковых не случайно, но что хотел этим сказать архитектор, остается загадкой. Окно эркера фланкировано бюст-кариатидами, драпированными в легкие ткани и сложившими руки на груди.

Второй этаж правого бокового фасад отделан не менее затейливо и совершенно по другому — массивный прямоугольный сандрик центрального окна поддерживают ионические полуколонны с каннелюрами и замысловатыми капителями, а строенные боковые окна разделены пилястрами с женскими головками.

Над парадным входом — башенка с мансардным этажом, увенчанная чешуйчатым металлическим куполом, выкрашенным в серо-серебристый свет.
С 2013 по 2015 годы здание находилось на реставрации. Была отремонтирована кровля, починены все лепные и скульптурные детали, восстановлены заложенные в советское время узкие боковые окошки эркера. По результатам исследований возвращен оригинальный лавандовый цвет здания. На ежегодном конкурсе «Московская реставрация» в 2015 году за эти работы были вручены награды в двух номинациях: за лучший проект реставрации — Елене Киселёву, главному архитектору проекта; и за лучшую организацию работ — государственному предприятию по обслуживанию дипломатического корпуса при МИДе2. Таким образом, в настоящее время состояние фасада здание можно смело оценить на отлично. Интерьеры также во многом сохранились и отреставрированы.

1. Московский архитектор Лев Кекушев / М. В. Нащокина; Рос. Акад. Архитектуры и строит. наук, НИИ теории и истории архитектуры и градостроительства. -СПб.: Коло, 2012. - 504 с. - ISBN 978-5-901841-97-6.

2. http://gosnovosti.com/2015/12/мэр-москвы-наградил-победителей-конк/

Свое название эта улица в Замоскворечье получила от церкви Параскевы Пятницы – святой, почитаемой на Руси. По генплану 1935 года церковь снесли. На ее месте с 1943 года находится вестибюль станции метро «Новокузнецкая». В XIX веке Пятницкая была престижной купеческой улицей с богатыми особняками.

Особняк Коробковой на Пятницкой улице, № 33 (1894–1899)

Один из таких, что и сегодня сразу цепляет взгляд, – голубой особняк под номером 33. У него интересная судьба. В 1866 году его построили для купца Трифона Коробкова. А в 1894 году по заказу его супруги Ольги Коробковой дом перестроил архитектор Лев Кекушев.

Сразу виден узнаваемый прием архитектора – асимметрия: с одной стороны особняка оригинальная башенка, «чем-то напоминающая купеческий сундук с крышкой – чешуйчатым куполом с эффектным скульптурным декором и ажурной кованой решеткой на гребне», а с другой – угловой башенки нет. На наш, дилетантский, взгляд, может, это и говорит о какой-то незаконченности, но, господа, – это модерн и это Кекушев, который смело ломает симметрию и обожает разновеликие окна.

«Немаловажно, что все эти работы были сразу высоко оценены, современники увидели в них черты нового и особую индивидуальную манеру автора. Публикуя фотографии особняка Т.И. Коробкова на Пятницкой улице, журнал «Строитель» утверждал: «Эта работа может считаться одною из лучших среди множества исполненных им [Кекушевым] в Москве построек» (Нащокина М. Жизнь и судьба архитектора Льва Кекушева).

На фронтоне эркера симпатичные кариатиды, символическое назначение которых «поддерживать» коммерческие дела и «равновесие» в доме. Намекает на профессию хозяина расположенный выше жезл Меркурия, которого, как известно, римляне записали в покровителя торговли. Правда, жезл отличается от общепринятого изображения тем, что является факелом. Скорее всего, намек на просвещенного торговца.

Действительно, Трифон Иванович, кроме того, что был крупным предпринимателем, представителем московских финансово-биржевых кругов и владел собственным бумажным производством, был известным собирателем искусства и меценатом. Его красавица жена Ольга Петровна Коробкова – к ней и перешел особняк на Пятницкой после смерти мужа – была радушной и хлебосольной хозяйкой. В этом доме бывали художники, поэты, музыканты и писатели, многим из них хозяин оказывал ощутимую материальную поддержку. Сюда писатель Владимир Гиляровский привел студента Московского училища живописи, ваяния и зодчества Александра Герасимова. И Трифон Иванович разглядел в молодом человеке талант и всячески его опекал. Художник часто бывал в этом доме и летом не раз гостил в загородном имении Коробковых, где написал симпатичные работы «Усадьба Коробково» и «Тропинка в лесу».

Искусством интересовались и дети Коробкова. Сын Сергей учился в художественной студии и был членом художественного объединения «Свободное творчество». Дочь Ольга Коробкова-Пайпе увлекалась театром. Впоследствии она поступила в студию Театра Вахтангова и была зачислена в труппу. Брат с сестрой жили в этом особняке после смерти родителей, пока большевики не реквизировали их дом вместе с роскошной обстановкой, а владельцев, по сути, выбросили на улицу.

Досталось им от новой власти по полной. Только вот за что?

«Коробкова Ольга Петровна. Родилась в Москве. Проживала: Москва, Б. Якиманка, 15, кв. И. Арестована 1 октября 1919 г. Приговорена: 20 октября 1919 г., обв.: по политическим мотивам. Приговор: освобождена. Дело прекращено (даты нет). Реабилитирована в мае 2003 г. Прокуратура г. Москвы. Источник: Прокуратура г. Москвы. Коробкова Ольга Трифоновна. Родилась в Москве; конторщица Главснаба. Проживала: Москва, Б. Якиманка, 15, кв. 11. Арестована 1 октября 1919 г. Приговорена: 20 октября 1919 г., обв.: по политическим мотивам. Приговор: освобождена. Дело прекращено (даты нет). Реабилитирована в мае 2003 г. Прокуратура г. Москвы».

Коробковых выселить-то выселили, а особняк же пустовал до 1930-х годов, пока его не передали в распоряжение Академии наук СССР. И в нем неплохо устроились ее президенты: А.П. Карпинский, затем академик В.Л. Комаров. После Великой Отечественной войны особняк Коробковой занимал Институт истории искусств, возглавляемый И. Грабарем. Позже «дом с куполом» перешел в ведомство Министерства иностранных дел, и до 2013 года в нем располагалось посольство Танзании.

Теперь же особняк собираются отреставрировать и… вновь передать какой-нибудь дипломатической миссии.

Дом Коробковых на Тверском бульваре. 1902 г. Архитекторы А.У. Зеленко и А.Ф. Мейснер

Кстати, Коробковым принадлежал и доходный дом на Тверском бульваре, что на этой старой открытке.

Из книги Я познаю мир. История русских царей автора Истомин Сергей Витальевич

Император Александр III - Миротворец Годы жизни 1845–1894 Годы правления - 1881–1894 Отец - Александр II Николаевич, император Всероссийский.Мать - Максимилиана-Вильгельмина-Августа-Софья-Мария принцесса Гессен-Дармштадтская, в православии Мария Александровна.Император

Из книги Том 7. Конец века (1870-1900). Часть первая автора Лависс Эрнест

автора

Богадельня имени Геера на Верхней Красносельской улице, № 15 (1894–1899) Иосиф Николаевич Геер, швейцарец по происхождению, принял российское гражданство, в 1835 году вступил в Московскую 1-ю купеческую гильдию и женился на русской. Так что он сам, да и все вокруг, несмотря на