1. ก้าวแรก สิ่งมหัศจรรย์คือความทรงจำ เธอทำให้ฉันผิดหวังบ่อยครั้งเมื่อฉันพูด พยายามเล่นเหตุการณ์ซ้ำ ปีการศึกษาหรือทำงานที่สถาบันมาหลายปี ต้องพึ่งวันพิเศษบางวันสร้างงานนานใน ลำดับเวลา,

ก้าวแรก ครั้งแรกที่ฉันได้ยินคำว่า "มานุษยวิทยา" และชื่อรูดอล์ฟ สไตเนอร์ เมื่ออายุ 17 ปีในโรงยิมชั้นประถมศึกษาปีที่ 7 ในช่วงวันหยุดคริสต์มาสปี 1915-16 เราไปที่นิคมของเรา Kholmischi จังหวัด Kaluga เพื่อนของแม่ Nadezhda Nikolaevna Notgaft ไปกับเราสองคน

การปรากฏตัวของฉันในสตูดิโอเป็นเรื่องบังเอิญและไร้สาระ

วันหนึ่งฉันกำลังเดินจากโรงเรียนกับเพื่อนร่วมชั้นคนหนึ่งที่กำลังมุ่งหน้าไปที่สตูดิโอ เธอชวนฉันมาดูว่าพวกเขาทำอะไรที่นั่น โดยซ่อนความอยากรู้อยากเห็นและอคติต่อสตูดิโอ ฉันเข้าไปในโรงละคร นั่งอยู่มุมห้อง บนเวที ผู้ชายกลุ่มเล็กๆ กำลังสเก็ตช์ภาพ พวกเขาจับปลาที่ไม่มีอยู่ด้วยเบ็ดตกปลาที่ไม่มีอยู่ฟืนสับในลักษณะเดียวกัน ...

พูดตามตรงฉันจำไม่ได้ว่าคราวนี้ฉันพยายามฝึกกับพวกผู้ชายหรือเกิดขึ้นในภายหลัง ด้วยเหตุผลบางอย่างฉันลืมช่วงเวลานี้ แต่นี่คือบทเรียนแรกเกี่ยวกับ คำศิลปะผมจำได้แม่น Yevgeny Pavlovich แนะนำให้ฉันอ่านบทกวีของ A. S. Pushkin "ครั้งหนึ่งมีอัศวินที่น่าสงสารในโลก" และฉันศึกษาบทกวีนี้ในยุ้งฉางของเราอย่างหมกมุ่นพยายามทำความเข้าใจธรรมชาติของอัศวินวิญญาณของเขา ด้วยเหตุผลบางอย่าง ฉันชอบงานนี้ เป็นกระบวนการค้นหาที่น่าสนใจ เมื่อคุณได้สิ่งที่คุณพยายามทำสำเร็จในที่สุด แต่มันก็น่าสนใจนั่นคือทั้งหมด

Evgeny Pavlovich พูดคุยเกี่ยวกับพุชกินเป็นเวลาหลายชั่วโมงแล้วเราก็เล่น "ยิปซี" ซึ่งเป็นครั้งแรกที่ฉันขึ้นไปบนเวทีในฐานะหนึ่งในพวกยิปซีรอบกองไฟ ฉันยังจำกลิ่นเครื่องสำอางและกลิ่นหลังเวทีได้ในวันนั้น และถึงแม้ว่าฉันจะยังไม่ได้ตัดสินใจขั้นสุดท้ายในการเป็นนักแสดง แต่ฉันก็ชอบกลิ่นอายของเวที

Yevgeny Pavlovich มีของกำนัลที่จะทำให้หลงใหลไม่เพียงแค่พลังแห่งความรู้และประสบการณ์ของเขาเท่านั้น แต่จะทำให้แม่นยำยิ่งขึ้นได้อย่างไรด้วยพลังแห่งความประหลาดใจและความชื่นชมต่อ Mayakovsky, Pushkin, Gorky พูดถึง "ยิปซี" ราวกับว่ากำลังเรียกให้ประหลาดใจและชื่นชมยินดีกับปาฏิหาริย์ของพุชกินเขาจ้องมองไปที่ใดที่หนึ่งเหนือหัวของเราพูดอย่างเงียบ ๆ และมีสมาธิเกือบด้วยความคารวะแล้วกลับมาหาเราและมองด้วยความประหลาดใจและความสุข ราวกับถามว่า: "คุณเห็นมันด้วยหรือ"

หลังจาก "ยิปซี" Yevgeny Pavlovich ตัดสินใจแสดง "Vassa Zheleznova" ฉันได้รับมอบหมายให้เป็นเด็กนักเรียนของ Zhenya การทำงานกับ "Vassa Zheleznova" สำหรับเรา เด็กชายและเด็กหญิงที่ไม่ได้ดูโรงละครจริง มีเสน่ห์และน่าตื่นเต้นอย่างเหลือเชื่อ และถึงแม้ว่า Zhenya จะไม่มีบทบาทอะไร แต่การค้นหาตัวละครพฤติกรรมของเขา - เขามอง Lyudmila อย่างไรเขาสูดดมและมองอย่างใกล้ชิดกลัวอยู่ตลอดเวลาว่าพวกเขาจะเข้าใจความคิดเล็ก ๆ น้อย ๆ ของเขาความอวดดีความขี้ขลาดและความอวดดีของเขา - ทั้งหมดนี้แสดงโดย Yevgeny Pavlovich ที่น่าสนใจและคาดไม่ถึงจนฉันต้องการค้นพบสิ่งอื่นทันทีเพื่อค้นหาบางสิ่งในภาพนี้

Prosvetov มีพรสวรรค์ในการปลูกฝังความปรารถนาที่จะทำงานด้วยตัวเองในสตูดิโอเพื่อค้นหาตัวเอง พระองค์ไม่ทรงระงับด้วยความรู้ของพระองค์ด้วยอำนาจของพระองค์ เขารู้วิธีที่จะปลุก (ตอนนี้ฉันเข้าใจดีแล้ว) จินตนาการถึงลูกไก่สีเขียวอย่างเรา อาจเป็นไปได้ว่าการแสดงของเราไร้เดียงสาและตลก ไม่เป็นไร! อีกสิ่งหนึ่งที่สำคัญ: พระองค์ทรงปลุกให้เราสนใจ โลกลึกลับโรงภาพยนตร์. ตอนนั้นฉันอาจจะยังไม่มีสติเต็มที่ว่าฉันอยากเป็นนักแสดง

อย่างที่ฉันพูดคณะมีขนาดเล็กและเราสมาชิกในสตูดิโอก็เริ่มยุ่งกับการแสดงทันที ครั้งแรกของฉัน งานละคร- ทหาร Pikalov ใน "Lyubov Yarovaya" มันเป็นเด็กผู้ชายที่มีเคราติดกาว ไก่บางสิ่งบางอย่างและทำอะไรไม่ถูก ฉันยังเล่นเป็นกะลาสีในละครเรื่อง "The Sea Spreads Wide" เขาปีนบันไดที่แขวนอยู่ พยายามที่จะห้าวหาญและว่องไว

โรงหนังต้องออกทุกเดือน ประสิทธิภาพใหม่. มีผู้ชมไม่กี่คน ชาวเมืองไม่คุ้นเคยกับโรงละคร มันไม่ได้กลายเป็นความต้องการของพวกเขา มีสงครามเกิดขึ้น เกือบทุกคนมีญาติอยู่ข้างหน้า ความวิตกกังวลและความคิดที่ไม่สิ้นสุดเกี่ยวกับลูกชายผู้ต่อสู้ พ่อ พี่น้อง การต่อสู้กับความซับซ้อนของชีวิตทหารทำให้มีเวลาให้ความบันเทิงเพียงเล็กน้อย และคนส่วนใหญ่มองว่าโรงละครเป็นความบันเทิง และตอนนี้หลายคนไปโรงละครเพื่อพักผ่อน ฟุ้งซ่าน และสนุกสนานเป็นหลัก ไม่มีคำพูดใด ๆ โรงละครเป็นปรากฏการณ์ และทัศนวิสัยที่สวยงามแต่พระองค์ยังเป็นธรรมาสน์อีกด้วย และความโชคร้ายของโรงละครก็คือเมื่อได้รับการร้องขอจากสาธารณชนที่ไม่ต้องการมาก โรงละครจะเริ่มสร้างความบันเทิง เอาใจ และตามใจ ปัญหา! ที่นี่ไม่ใช่โรงละครอีกต่อไป นี่เป็นเรื่องตลกในความหมายที่เลวร้ายที่สุดของคำ

แต่ไปกันเถอะ ... และด้วยความยากลำบากทั้งหมดโรงละครก็ทำงานเล่นดึงดูดในตอนเย็นด้วยแสงไฟช่วยมองหาความสุขในนั้นและลืมความทุกข์ยากของชีวิตและตอบคำถามยาก ๆ ตอนนี้ฉันเข้าใจ -7 ระดับการผลิตของการแสดงไม่สูงเสมอไป แต่นักแสดงทำงานด้วยความทุ่มเทดังกล่าวด้วยความปรารถนาเพื่อชัยชนะอย่างสร้างสรรค์แม้ว่าเราจะสับสนในหมู่พวกเขา แต่ก็ยังไม่สามารถทำอะไรผู้ชมได้ เฝ้าดูสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวทีอย่างแยกไม่ออก ชื่นชมยินดี ขุ่นเคือง ขุ่นเคือง และให้รางวัลแก่นักแสดงอย่างไม่เห็นแก่ตัวด้วยเสียงปรบมือในห้องโถงซึ่งเย็นลงอย่างรวดเร็วในน้ำค้างแข็งไซบีเรีย

ฉันชวนน้องสาวไปชมการแสดง หลังจากการแสดง เธอมองมาที่ฉันด้วยความประหลาดใจและสงสาร อาจเป็นไปได้ว่าการแสดงตลกและการกระโดดของฉันทั้งหมดนั้นดูน่าสมเพชสำหรับเธอ ไซบีเรียซึ่งมีพื้นที่กว้างใหญ่และมีสภาพอากาศเลวร้าย ได้เลี้ยงดูคนที่ขยันขันแข็งและเงียบขรึมที่รู้คุณค่าของตนเอง เมื่อตอนเป็นเด็ก ฉันได้ยินเรื่องราวของหญิงชราคนหนึ่งจาก "ปืนอัตตาจร" ว่าเธอและพ่อของเธอมาจากรัสเซียก่อนการปฏิวัติ ว่า "แชลดอน" เยาะเย้ยพวกเขาได้อย่างไร มันคืออะไรและตอนนี้บางอย่างอาจไม่ชัดเจน แล้วในไซบีเรียก็มีแนวคิดเช่นนี้: แชลดอนและตัวขับเคลื่อน

Chaldon เป็นไซบีเรียนตัวจริง ครอบครัวของเขาอาศัยอยู่ในไซบีเรียมาหลายชั่วอายุคน ชาลดอนเป็นผู้ชายจากดอน อาจเป็นไปได้ว่าสิ่งนี้หายไปตั้งแต่สมัยของเยอร์มาคอฟ และปืนที่ขับเคลื่อนด้วยตัวเองเป็นผู้อพยพจากจังหวัดทางภาคกลางของรัสเซีย พวกเขามาด้วยตัวเอง เหล่านี้คือชนชาติที่ถูกขับไล่ไปยังไซบีเรียอันห่างไกลเพื่อส่วนของตน เพื่อแผ่นดิน เพื่อหาอาหาร สำหรับ ชีวิตจริงความต้องการ การไร้ที่ดิน การกดขี่ของเจ้าของบ้าน มีที่ดินมากมายในไซบีเรีย: ทำงาน ไถให้มากที่สุด ตราบใดที่คุณมีกำลังเพียงพอ และเห็นได้ชัดว่าความเป็นอิสระนี้ทำให้เกิดคนประเภทพิเศษขึ้นมา - คนทำงานไซบีเรียนที่รู้จักธุรกิจของเขารู้วิธีการทำงานที่เกลียดทุกกระดูกสันหลังและคนหลอกลวง และแม้ว่าบุคคลดังกล่าวจะแสวงหาความมั่นคงในชีวิตของเขา เขาก็ไม่สามารถมองดูคนเกียจคร้าน คนเกียจคร้าน ไร้ค่า และไร้ค่าโดยปราศจากการดูถูก

และในเมืองเล็ก ๆ ของเรา ผู้คนต่างหาเลี้ยงชีพด้วยแรงงานของตนเอง ส่วนใหญ่หาเลี้ยงตัวเอง เกือบทุกหลา รั้วสูงมีสวนและวัว ในฤดูร้อนทุกคนออกไปตัดหญ้า พวกเขาตุนเนื้อไว้สำหรับฤดูหนาว เลี้ยงลูกหมูและลูกวัว และคนขยันถือเป็นบุคคลที่น่านับถือที่สุด

บางทีฉันอาจอธิบายเหตุผลที่ไม่ถูกต้องเกี่ยวกับทัศนคติที่เอื้ออาทรและถ่อมตนต่อนักแสดงที่แสดงตัวออกมาในเมืองได้ถูกต้อง พวกเขาไปแสดงปรบมือขอบคุณนักแสดงในใจ แต่ในชีวิตพวกเขามองว่าพวกเขาเป็นคนนอกรีต คนแปลกทำสิ่งที่ไร้สาระ ฉันจำได้ว่าในวันอาทิตย์ที่นักแสดงเดินไปรอบๆ ตลาดสด โดยซื้อมันฝรั่งและผลเบอร์รี่ โดดเด่นด้วยความสง่างามและความผิดปกติบางอย่างทำให้ผู้คนในเมืองต่างมองข้ามสายตาอันเย้ยหยัน

เรื่องนี้ยังปรากฏอยู่ในพี่สาวของฉันด้วยเมื่อเธอเห็นฉันบนเวทีเป็นครั้งแรก แต่เพื่อความสุขอย่างยิ่งแม่ของฉันซึ่งเป็นผู้หญิงกึ่งรู้หนังสือธรรมดาเมื่อมีคำถามเกี่ยวกับการเดินทางไปออมสค์เพื่อไปที่สตูดิโอโรงละครกล่าวว่า: "มิชาถ้าคุณตัดสินใจฉันจะไม่ยุ่งเกี่ยวกับคุณ" และตลอดเวลาที่ฉันหลงใหลในโรงละครมากขึ้นเรื่อย ๆ เธอไม่เคยพูดคำที่ไม่พอใจหรือไม่พอใจ และหลายปีต่อมา เมื่อเธอดูการแสดงร่วมกับฉันในมอสโก เธอไม่ได้แสดงความกระตือรือร้นมากนัก ไม่แสดงความภาคภูมิใจในลูกชายของเธอ แต่ถือว่างานของฉันมีความจำเป็นเหมือนอย่างอื่น

แม่ของฉันไม่ได้ดูละครของฉันหลายเรื่อง แต่เธอดูหนังทั้งหมดกับพ่อของเธอ เธอคิดอะไรอยู่เมื่อมองที่หน้าจอ.. เธอจำวันที่สิงหาคมวันนั้นได้ไหม เมื่อเธอเอามันฝรั่งกระสอบและอาหารที่น่าสังเวชจากปีสงครามมาใส่ฉัน เธอนำฉันไปสู่เส้นทางที่ไม่รู้จักสำหรับเธอและฉัน ..

งานสุดท้ายที่เธอเห็นฉันคือภาพยนตร์เรื่อง "ประธาน" วันหนึ่งในเดือนกุมภาพันธ์อันหนาวเหน็บ ฉันบินไปทารา และภายใต้พายุหิมะที่โหมกระหน่ำ ไปกับแม่ของฉันไป ทางสุดท้าย. และตอนนี้ฉันคิดถึงผู้ชมที่รักที่สุดในหอประชุมซึ่งจำเป็นและใกล้เคียงที่สุด

จากนั้นเมื่อออกไปที่ Omsk เธอขอให้ฉันมีความสุขและอาจอวยพรฉันในเรื่องนี้ซึ่งเป็นเส้นทางที่คลุมเครือลึกลับลึกลับโทรน่ากลัวและมีเสน่ห์สำหรับฉัน แน่นอน ฉันไม่ได้จินตนาการถึงความซับซ้อน ความยากลำบาก หนามทั้งหมด ความโหดเหี้ยมของอาชีพการแสดง

อาจเป็นไปได้ว่า Evgeny Pavlovich Prosvetov เห็นบางอย่างในตัวฉันเชื่อในบางสิ่งถ้าเขาตระหนักว่า Tara Studio แทบจะไม่สามารถเริ่มต้นชีวิตฉันได้เมื่อโทรหาเขาแล้วพูดว่า: "Misha คุณฉันคิดว่า คุณต้อง เรียนการแสดงต่อที่สตูดิโอ Omsk ซึ่งตอนนี้ Samborskaya กำลังจัดการอยู่ ไปเถอะ ฉันแนะนำให้คุณ"

ฉันเชื่อ Yevgeny Pavlovich ฉันถูกวางยาพิษด้วยพิษจากละครแล้วฉันฝันไปแล้ว ... ฉันต้องบอกว่าฉันฝันอย่างขี้อายและเวลาสำหรับความฝันนั้นรุนแรงเกินไป - ปีคือปี 1944 หลังจากพูดคุยกับ Prosvetov เขาไปหาแม่และได้ยินจากเธอว่า: "ฉันจะไม่ยุ่งเกี่ยวกับคุณ" และไปออมสค์

เราเริ่มออกกำลังกายด้วยการนั่งเป็นวงกลมเพื่อให้เรามองเห็นกันได้ดี

แต่ในบทเรียนที่สอง นักเรียนคนหนึ่งจะ "ต้องการลุกขึ้น" อย่างแน่นอน คุณจะสังเกตเห็นสิ่งนี้ ให้ความสนใจโดยทั่วไปและเน้นมัน: คุณไม่ต้องการนั่งคุณต้องการลุกขึ้น - ทำไมคุณถึงนั่ง?

ใช่ ฉันอยากตื่น แต่คุณจับทุกคนเข้าคุก และฉันเข้าใจว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะลุกขึ้น

เป็นสิ่งต้องห้าม? มีเพียงสิ่งเดียวที่เป็นไปไม่ได้: เข้าไปยุ่งเกี่ยวกับตัวเอง ไม่ทำในสิ่งที่คุณต้องการ เมื่อคุณถูกดึงดูดให้ลุกขึ้นไปทำอะไรบางอย่าง - คุณกล้ายุ่งเกี่ยวกับตัวเองได้อย่างไร?

และด้วยสิ่งนี้ คุณจะทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงที่มองไม่เห็นและไม่ละเอียดอ่อนต่อการเคลื่อนไหว จากนั้นในบทเรียนเดิมหรือบทเรียนถัดไป ก็จะเป็นการเปลี่ยนผ่านที่มองไม่เห็นแบบเดียวกันไปสู่ฉากในที่เกิดเหตุ ให้ข้อความดังต่อไปนี้:

ฉันมีอะไรจะบอกคุณ

ดี. ได้โปรดดูก่อนว่ามีใครอยู่หลังประตู ฉันคิดว่ามีคนยืนอยู่ตรงนั้น (ไปเปิดประตูมองกลับมา)

ไม่มีใครอยู่ที่นั่น

เราจะคุยกัน...

ในบทเรียนที่สามและสี่ คุณก้าวไปอีกขั้น: คุณวางเก้าอี้สองตัวและโต๊ะหนึ่งตัวไว้ในห้องหนึ่งของห้อง และคุณย้ายนักเรียนทั้งหมดไปที่อื่นและนั่งท่ามกลางพวกเขา ปรากฎว่า "หอประชุม" และ "เวที" คุณโทรหาสองคนและส่งข้อความง่ายๆ เช่น:

เขาและเธอ. พวกเขากำลังนั่ง พวกเขาเงียบ

เขา. ฉันต้องไปแล้ว

เธอคือ. นั่งนิ่งๆ

เขา. ไม่ ฉันยังไป

เธอคือ. มาอย่างอื่นบ้าง

เขา. ขอขอบคุณ. ลาก่อน.

เธอคือ. ลาก่อน.

เขาจากไป เธออยู่

โดยวิธีการ: ออกจากเวทีง่าย แต่เข้ายากมาก ดังนั้นด้วยทางเข้าคุณจึงล่าช้าให้นานที่สุด

บางครั้งก็จำเป็นอย่างจงใจที่จะโอนนักเรียน "ขึ้นเวที" ล่วงหน้า สิ่งนี้เกิดขึ้น ตัวอย่างเช่น เมื่อคุณเจอผู้ชายที่เข้ากับคนง่ายเข้ากับคนเข้าสังคมได้ คุณให้การออกกำลังกายกับคู่หูของเขาและเขา "ดึง" ไม่เพียง แต่คู่ของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคนอื่น ๆ ทั้งหมดที่นั่งอยู่ข้างๆเขาในการศึกษาของเขาด้วย - เขาแลกเปลี่ยนสายตากับพวกเขา พูดด้วยตา แสดงออกทางสีหน้า ...

คุณจะบอกเขาว่า: "คุณอยู่กับคู่ของคุณคนเดียวไม่มีใครอยู่เลย" สักครู่เขาจะแยกตัวออกจาก "สาธารณะ" และที่นั่น - อีกครั้งสำหรับตัวเขาเอง

จะทำอย่างไร? ห้ามดูถูกคนอื่น? ต้องห้ามที่จะรู้สึกพวกเขา? ซึ่งหมายความว่า - ทำให้ตกใจ: จากนั้นพวกเขาบอกว่าทุกอย่างเป็นไปได้ที่ปล่อยให้มันทำด้วยตัวเอง - แต่ตอนนี้มันเป็นไปไม่ได้ทันที ... เขาสับสนตื่นตัวหดตัว

ในกรณีนี้ คุณไปทางอื่น โดยตัวแสดงเองระบุ

เห็นได้ชัดว่าความใกล้ชิดของสหายของคุณกำลังรบกวนคุณ วิธีนี้แก้ไขได้ง่าย: นำเก้าอี้ของคุณและไปที่มุมนั้นกับคู่ของคุณ แล้วเราจะย้ายกลับ จะไม่มีใครกวนใจคุณ - มันจะง่ายขึ้น

ไม่ช้าก็เร็วพูดเสร็จ และแน่นอน ผู้ชายที่เข้ากับคนง่ายคนนี้ ทันทีที่เขาย้ายจากเราไป สิ่งต่างๆ ก็เป็นไปอย่างราบรื่น

และด้วยวิธีนี้ การเปลี่ยนผ่านที่จริงจังมาก "สู่เวที" ห่างไกลจากสหาย "สู่สาธารณะ" ได้สำเร็จอย่างง่ายดาย

การปฏิบัติแสดงให้เห็นว่าเมื่อขึ้นไป "บนเวที" แล้วไม่ควรอยู่ที่นั่นตลอดเวลา: จำเป็นต้องนั่งเป็นวงกลมอีกครั้งและทำแบบฝึกหัดเป็นวงกลม ในระยะใกล้จะง่ายกว่าที่จะเห็นข้อผิดพลาดเล็กๆ น้อยๆ ทั้งหมด แต่มี "บนเวที" จำนวนมากที่ไม่มีใครสังเกตเห็น มันลื่นหนึ่งครั้ง ลื่นสองครั้ง - คนเคยชินกับความผิดพลาด

คำสองสามคำเกี่ยวกับการปรากฏตัวของนักแสดง "บนเวที"

นี่เป็นช่วงเวลาที่สำคัญมาก คุณเปิดประตูและทันทีโดยไม่ต้องข้ามธรณีประตูคุณเห็น: มีคนสิบถึงยี่สิบคนกำลังมองมาที่คุณ ... ทุกอย่างข้างในจะหลงทางสับสน ... มันคุ้มค่าที่จะยอมแพ้สักครู่ - และคุณจะ ประหม่ารีบขึ้น ... แล้ว - ตื่นตระหนก ...

จะทำอย่างไร?

ง่ายๆ ไม่ต้องรีบ ทำแบบเดียวกับที่คุณทำเมื่อคุณออกมาจากความมืดของห้องใต้ดินในแสงจ้าที่ทำให้ตาพร่า: ปล่อยให้ดวงตาของคุณชินกับมัน - มองไปรอบ ๆ ทำตัวให้สบาย ...

โดยทั่วไปแล้ว ทุกครั้งที่เกิดความประทับใจที่ไม่คาดคิดและรุนแรงครั้งใหม่ จะมีช่วงเวลาแห่งความสับสน สับสนอลหม่าน ซึ่งเกิดขึ้นในลำดับของสิ่งต่างๆ แต่บางคนก็ร้อง "ไฟ!" ยอมจำนนต่อความสับสนและตื่นตระหนก อื่น ๆ - ให้เวลากับตัวเองสักครู่เพื่อทำความคุ้นเคยและเมื่อได้รับการยกระดับทางวิญญาณจากความประทับใจอันแรงกล้าแล้วให้ทำปาฏิหาริย์แห่งความกล้าหาญและการควบคุมตนเอง

บทที่ IV

บางอย่างเกี่ยวกับการสอน

กลยุทธ์

ข้อบกพร่องด้านการแสดงหลักประการหนึ่งคือความไม่ไว้วางใจในตัวเอง อย่าวางใจว่าสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ในชีวิตประจำวันของฉันดีและดี เวทีก็คือเวที สายตานับร้อยนับพันมองมาที่ฉัน - มันน่าสนใจสำหรับพวกเขาไหมถ้าฉันอยู่ต่อหน้าพวกเขาบนเวทีที่ทำสิ่งที่ไม่ดีและไม่ชัดเจน? และยิ่งกว่านั้นถ้าฉันไม่ทำอะไรเลย? ดังนั้นนักแสดงจึงขัดเกลาตัวเองพยายามแส้ตัวเองรีบ และเขาก็รีบ - "กระโดด" เหนือความจริงของเขาตลอดชีวิต - และตกอยู่ในความเท็จในการแสดงตลก

เพื่อแก้ไขสิ่งนี้ จำเป็นต้องพัฒนาความมั่นใจในตนเองของนักเรียนในทุกวิถีทาง ท้ายที่สุดแล้ว พรสวรรค์ของพวกเขานั้นไม่อาจปฏิเสธได้ มิฉะนั้น พวกเขาจะไม่ถูกนั่งที่นี่ ในการทำเช่นนี้ ทุกครั้งที่คุณพูดว่าทั้งหมดนี้เป็นเรื่องง่ายมาก ที่ทุกอย่างเป็นไปด้วยดีสำหรับพวกเขา คุณเพียงแค่ต้องเชื่อมั่นในตัวเองมากขึ้น

ท้ายที่สุด คุณอยากหันกลับมาที่นี่ และคุณหันกลับมา ก็ดีแล้ว พวกเขามองเขา - เขาดูตลกสำหรับคุณ คุณยิ้ม ... แล้วคุณกลัวอะไรบางอย่าง ทำหน้าจริงจัง - ทำไม?

ฉันพบว่ามันน่าอึดอัดที่จะหัวเราะใส่หน้าเขา

และฉันยึดมั่น

เปล่าประโยชน์ ทนทำไม? ฉันอยากจะหัวเราะ - หัวเราะ ไม่สะดวก ไม่เหมาะสม? คุณปล่อยให้สิ่งนี้ไปตลอดชีวิต ที่นี่ ไม่ใช่แค่ใกล้ชิดกับธรรมชาติเท่านั้น - ให้เป็นธรรมชาติด้วย ท้ายที่สุด มันไม่ได้ยากเลย - อย่างที่คุณเห็น มันถามตัวเองจากคุณ - อย่าเข้าไปยุ่ง อย่ารบกวน

จะเป็นเหมือนกันหมดกับข้อบกพร่องที่ชัดเจนของนักเรียนได้อย่างไร?

ส่วนใหญ่คุณไม่จำเป็นต้องแสดงด้วยคำพูดหรือท่าทาง .คุณ. คุณสังเกตเห็นพวกเขา โดยทั่วไปแล้วดูเหมือนว่าจิตใจและความแข็งแกร่งของผู้กำกับและครูไม่เพียงแสดงออกในความจริงที่ว่าเขาพูดได้ดีและสังเกตได้อย่างถูกต้อง แต่ยังอยู่ในความจริงที่ว่าเขารู้วิธีที่จะเงียบในเวลาและแสร้งทำเป็นว่าทุกอย่าง อยู่ในระเบียบ

ตัวอย่างเช่นในตอนต้นของบทเรียนแรกนักเรียนค่อนข้างหยาบคายและไร้ยางอาย "แสดง", "ภาพ" และฉันแสร้งทำเป็นว่าสิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้นฉันพูดว่า: คุณรีบร้อน - คุณไม่ต้องการ แต่คุณบังคับตัวเองให้พูด ใช้เวลาของคุณ: ทุกอย่างจะเสร็จทันเวลา ... ถ้าจากขั้นตอนแรกฉันดึงเขาขึ้นมาและตอกย้ำความคิดว่าเขาเป็นเท็จฉันจะทำลายสิ่งทั้งหมด

ฉันก็เลยแสร้งทำเป็นไม่สนใจ ไม่มีการเสแสร้งและการแสดงละครที่ไม่ดี - แค่รีบไป

และอีกอย่าง เรื่องนี้ไม่เป็นความจริงหรือ? เหตุผลหลัก(ฉันรีบร้อนอย่างแม่นยำ ถ้าฉันให้เวลาตัวเอง - และชีวิตก็จะเริ่มต้นขึ้น ... ฉันรีบ - มันอึดอัดอึดอัด ... เอาล่ะมาทำอะไรกันวาดภาพเล่น ...

ทว่าใช่หรือไม่? “ทำในสิ่งที่คุณต้องการ”, “สิ่งที่ทำด้วยตัวเอง”...นี่อาจดีในช่วงเริ่มต้นของการสอน? และเป็นเช่นนั้นใน (ผู้กำกับ? ไม่มีงานอดิเรกมากเกินไปที่นี่หรือ ด้วยวิธีนี้คุณจะไปถึงจุดที่คุณจะดึงนิสัยที่ไม่ดีทุกวันของคุณขึ้นบนเวที

ใช่ไม่ได้โดยไม่มีมัน เหตุการณ์ดังกล่าวเป็นไปได้ แต่อย่าพยายามห้ามไม่ให้นักแสดงทำอะไร เขามีชีวิต รู้สึกดี แล้วจู่ๆ คุณบอกเขาว่า ปล่อยไม่ได้ มันไม่ดี! เขาหลงทาง มาเลย ให้คืนความสบายของเขา!

“การถอด” บางสิ่งออกจากนักแสดงต้องทำในลักษณะที่พิเศษมาก มีบทหนึ่งใน The Legend of Thiel Ulenspiegel ที่บอกว่าคนโง่สร้างบ้านอย่างไร ที่น่าแปลกใจคือ บ้านดูอึดอัดมาก เพราะพวกเขาไม่ได้คิดจะทำหน้าต่างและประตูในนั้น เพื่อที่จะเข้าไปข้างในพวกเขาได้ย้ายไปใต้ดิน แต่ภายในบ้านกลับกลายเป็นว่ามืดจนแม้แต่ตาก็ถูกควักออกมา Ulenspiegel พบว่าพวกเขาประกอบอาชีพแปลก ๆ พวกเขากำลังแบกของออกจากบ้านในกระสอบ ปรากฎว่าพวกเขาตัดสินใจที่จะดึงความมืดทั้งหมดออกจากบ้าน พวกเขาใส่ถุงที่เต็มไปด้วยมัน มัดไว้เพื่อไม่ให้รั่วไหล นำมันออกจากบ้านแล้วเขย่าลงบนพื้น

พวกเขาสวมมันทั้งวัน “เกี่ยวกับกรณี มีบางอย่างไม่เคลื่อนไหว Ulenspiegel ช่วยด้วย: เขานำเทียนไขมาที่นั่นและความมืดก็หายไปเอง

นักแสดงก็เหมือนกัน: โดยการขจัดความมืดของเขาออก (ซึ่งเป็นไปไม่ได้ ฉันไม่สามารถทำอะไรได้อีก) คุณจะไม่ประสบความสำเร็จในสิ่งที่คุ้มค่า - ความมืดอื่นที่ยากจะเข้าถึงได้มากกว่าจะเข้ามาแทนที่

เราต้องนำเทียนไข

การดุนักแสดงและห้ามไม่ให้มีท่าทางและการเคลื่อนไหวที่ไม่เหมาะสม นี้จะไม่บรรลุอะไร

เตือนนักแสดงว่าใครและสิ่งที่ล้อมรอบเขาในฉากที่กำหนด สภาพแวดล้อมดังกล่าวบังคับให้เขาทำอะไร ฯลฯ และสถานการณ์จะ "ดึง" เขาให้เข้าสู่การแสดงบนเวทีที่เหมาะสม ตอนนี้มันต้องใช้นิสัยเท่านั้นที่คนใหม่จะหยั่งราก ไม่มีอะไรอีกแล้ว.

นักแสดงจะได้รับอิสระเต็มที่ในการกระทำในสถานการณ์ที่ผู้เขียนให้ไว้ (ในกรณีนี้คือครู) แต่เขาไม่ได้รับอิสระในการจัดสถานการณ์ใหม่ด้วยวิธีของเขาเอง

ไม่มีอะไรผิดปกติที่นี่ ทุกอย่างที่นี่คุ้นเคย - เช่นเดียวกับในชีวิตของเรา ท้ายที่สุดในสถานการณ์ชีวิตจะได้รับเสมอ ถ้ากลางวันแดดออก คนธรรมดาจะไม่ประพฤติตัวเหมือนในคืนฤดูหนาวที่หนาวเหน็บ

ดังนั้น นอกจากเทคนิคการสอนและการกำกับแล้ว ยังมีทั้งกลยุทธ์การสอนและการกำกับอีกด้วย

มันเกิดขึ้นที่ผู้กำกับที่ไม่มีความรู้และไม่มีเทคนิค แต่ผู้ได้รับรางวัลจากสัญชาตญาณทางยุทธวิธีโดยสัญชาตญาณได้รับปาฏิหาริย์เกือบจากนักแสดงและผู้กำกับที่มีความรู้เทคนิคการกำกับ "คลาดเคลื่อน" และ "ฆ่า" ” นักแสดงเพียงเพราะเขาไม่สงสัยเกี่ยวกับการมีอยู่ของ “กลวิธี” บางอย่างในโลก

ยุทธวิธีเป็นหัวใจของการสอน อนาคต โรงเรียนโรงละคร- ในการผสมผสานเทคนิคที่สมบูรณ์และกลมกลืน (ฉันหมายถึง - จิตหรือถ้าคุณต้องการพูดในภาษารัสเซีย, จิต, จิตใจ - วิญญาณ) และยุทธวิธี ทันเวลาเพื่อสนับสนุนนักแสดงให้เห็นอนุภาคของความจริงที่ส่องประกายในตัวเขาเหมือนประกายไฟ ... เธอเพียงกระพริบเธอออกไปแล้วและเธอก็จากไป แต่จำเป็นต้องเปลี่ยนความเขินอาย วิญญาณของนักแสดงอย่างแม่นยำเพื่อเธอ จำเป็นที่เขาจะต้องจำและรู้สึกได้ เขาต้องฉายแสงภายในจากความทรงจำว่า “มัน” อยู่ตรงนั้น แค่ฉายแสง ... ปล่อยให้มันหายไปแม้ว่าฉันจะไม่มีเวลาถือมัน - ไม่มีอะไร ก็ยังไม่รู้ว่าเป็นเช่นไร ..แต่เมื่อมันเป็นก็หมายความว่ามีอยู่แล้ว ... ก็หมายความว่าจะมีอีก ...

สรรเสริญทันเวลา ช่วยทันเวลา ปล่อยให้ความเมตตาแห่งโชคชะตาทันเวลา ถูกต้องทันเวลา ทั้งหมดนี้ไม่ง่ายนัก ยังมีงานอีกมากที่ต้องทำในการสอนบ่อยครั้งนี้

สำหรับครูที่ไม่ได้รับของขวัญจากสัญชาตญาณทางยุทธวิธีโดยตรง ก็ไม่เป็นอันตรายสำหรับพวกเขาที่จะนึกถึงความอดทนอันน่าทึ่ง ความอดทน และสัญชาตญาณทางยุทธวิธีของมารดา พวกเขามีสิ่งที่เรียบง่าย: ความรัก ความรักทำให้พวกเขามีความอ่อนไหว ให้ความอดทนแก่พวกเขา ให้สติปัญญาแก่พวกเขา ให้พลังแก่พวกเขา

คุณต้องรักนักแสดง จริงๆแล้วไม่ใช่ในทางทฤษฎี รักเขาและต่อสู้ ต่อสู้กับเขาเพื่อความสามารถของเขา เพื่อมโนธรรมทางศิลปะของเขา และสำหรับขนาดมนุษย์ที่ใหญ่โตของเขา

ความอดทนและความรับผิดชอบ

ในหมู่นักเรียนบางครั้งเจอเรื่องยาก หากไม่มีประสบการณ์เพียงพอ คุณจะทำผิดพลาดได้อย่างแน่นอน เขาทำทุกอย่างที่คุณขอจากเขา เขาพยายามด้วยกำลังและหลัก “ปล่อยตัวเองไป” แทบจะเป็นคนที่กล้าหาญที่สุด แต่ ... เจ้าเล่ห์ เขาไม่ต้องการที่จะฉลาดแกมโกง แต่เขาฉลาดแกมโกง: เขา "ยอม" เฉพาะกับภายนอกเท่านั้นและเขาข้ามสิ่งที่อยู่ภายในของเขาทั้งหมดทางจิตวิญญาณอย่างชำนาญที่สุด - และตัวเขาเองไม่ได้สังเกตว่าเขาเลี่ยงผ่านอย่างไร คุณคิดว่าเขา "ถูกเปิด" และเขาซ่อนลึกลงไปในเปลือกของเขา

แต่อย่าพยายามโต้เถียงกับเขาเรื่องนี้! แม้ว่าคุณจะชนะ มันก็จะมีประโยชน์เพียงเล็กน้อย หุบปากแล้วทำตาม ไม่ต้องรีบ. เป็นไปไม่ได้ที่เขาไม่ถูกจับ ที่ไหนสักแห่งใช่เขาจะมีความเข้มแข็ง ความรู้สึกบางอย่าง: ความโกรธ, ความขุ่นเคือง, หรือตรงกันข้าม, ความปิติ, ความจริงใจ, เขาจะหงุดหงิด ... และทันใดนั้นเขาก็จะหลบไปด้านข้าง: เขาจะรีบเข้าสู่อิสรภาพของเขา, เริ่มกรีดร้อง, กระทืบหรือกอด, จับมือ - เท่านั้น อย่าปล่อยให้ไป ใช้โอกาสนี้!

แต่ ... อย่าทำให้ตกใจ - กลยุทธ์! เขามีความคืบหน้าใด ๆ เมื่อเทียบกับช่วงแรก ๆ ของเขาหรือไม่? เคยทำ. หลวมไปหน่อย? ปลดปล่อย คุณจึงบอกเขาเกี่ยวกับเรื่องนี้: “ด่านแรกและด่านที่ยากที่สุดผ่านไปแล้ว ผู้ชายเริ่มกล้าหาญขึ้น ผู้ชายกลายเป็นคนไม่ถูกยับยั้ง ไปที่ขั้นตอนที่สองไม่สำคัญ ตอนนี้ก็ไม่ยากเลย จำได้ว่ามันเป็นอย่างไร

เห็นได้ชัดว่าข้อความและความประทับใจจากคู่หูของคุณผลักดันให้คุณเห็นว่าการพูดคุยทั้งหมดนี้กลายเป็นการพรากจากกันของคนใกล้ชิดตลอดไป

คุณกำลังนั่งอยู่ที่โต๊ะ... เธอลุกขึ้นแล้วพูดว่า: "ฉันต้องไปแล้ว" พยายามสงบสติอารมณ์ คุณถามว่า “เราจะไม่พบกันอีกหรือ” เธอหันหลังกลับและกระซิบ: "ใช่ไม่เคย ... " คุณมอง: หัวโค้งคำนับไหล่ที่หลบตาของเธอ ... และจำได้ไหมว่ามือของคุณตกลงมาทันที .. ชีวิตสองสามปีดีที่สุด ปีแห่งความสุข. เอาล่ะ! .. มันเกิดขึ้น! และคุณยืนเป็นเวลานานมองหาที่ไหนสักแห่งในวันนี้และชั่วโมงนี้ ... ในนาทีเดียวคุณเข้าใจทุกอย่าง: ความผิดพลาดสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ความไม่สามารถแก้ไขได้ ... คุณมองดูเธออีกครั้ง ... และนี่คือดวงตาที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ฉันเห็นผ่านพวกเขาทั้งจิตวิญญาณของคุณ - มนุษยชาติทั้งหมดของคุณความอ่อนโยนทั้งหมดที่คุณสามารถทำได้ คุณไปตามเธอ ... คำพูดร้อนแรงถูกฉีกขาดจากใจแล้ว

แต่เจ้าไม่พูด...เจ้าไม่กล้า ทันทีที่ความรู้สึกท่วมท้นคุณ - คุณกลัวประหลาด! อะไร ความสามารถพิเศษ! ใช่ ๆ! พรสวรรค์กำลังขอให้ออกมา มันทะลุทะลวงเปลือกของคุณไปแล้ว และคุณ: ไฟ! แผ่นดินไหว! และในความตื่นตระหนกหวาดกลัวว่างเปล่าภายในและตื่นเต้นภายนอกเท่านั้นพวกเขาวิ่งไปหาเธอหันกลับมาคว้าเธอไว้ในอ้อมแขน ... เธอเขินอายเราอาย ...

จนถึงตอนนี้ ความกล้าหาญนี้เป็นความสำเร็จสำหรับคุณแล้ว แต่ตอนนี้ยังไม่เพียงพอ มีอย่างอื่นพร้อมแล้ว ขอโฮกับเขา ภายนอกถามลึกซ่อนเร้น - ยอมจำนนต่อแรงกระตุ้นนี้อย่างสมบูรณ์และไม่ต้องหันหลังกลับ!

คุณจับภาพช่วงเวลาแห่ง "ความคิดสร้างสรรค์ที่เพิ่มขึ้น" ที่แท้จริงของนักแสดง คุณทำให้เขารู้สึกถึงพรสวรรค์และความเป็นไปได้ของเขา คุณจับเขาได้จากการที่เขากลัวความแรงของเขาตกลงจากการปีนครั้งนี้

ตอนนี้คุณมีพลังแล้ว ตอนนี้เขารู้แล้วในนามของสิ่งที่คุณจะตะโกนใส่เขา: "ปล่อย!" เมื่อเขาลังเลด้วยความกลัว ตอนนี้เขารู้ว่าคุณไม่ได้ต่อสู้กับเขา แต่กับคนขี้ขลาดที่นั่งอยู่ในเขาและปราบปรามตลอดเวลา ของขวัญของเขาเอง

แต่อย่าคิดว่าคุณได้ทำทุกอย่าง เฉพาะตอนนี้เท่านั้นที่จะเริ่มงานที่ละเอียดอ่อนที่สุด ยากที่สุด และมีความรับผิดชอบที่สุดสำหรับคุณ ตัวเขาเองโดยลำพังจะไม่สามารถพาตัวเองผ่านช่วงเวลาอันตรายของการเปิดเผยครั้งสุดท้ายของเขาได้ คุณต้องทำเช่นนี้

และตอนนี้ความประมาททุกอย่างของคุณคือการหลบหนี ทุกความผิดพลาดของคุณคือบาดแผล ความสับสนและความสงสัยทุกประการคือการผลักทำลายล้างจากภูเขา ดังนั้นตอนนี้คุณต้องเรียกร้องตัวเองเป็นพิเศษเกี่ยวกับนักเรียนคนนี้ อย่าละสายตาจากเขา! เพื่อช่วยได้ทุกเมื่อ!

ดูว่ามีนักแสดงกี่คนที่เดินบนพื้นโลกได้รับความเสียหายและถูกทำลายล้างไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ... จิตรกรและนักดนตรีที่มีสมองอุดตันด้วยแกลบทุกประเภทและวิญญาณล้างอำนาจแม่เหล็กมีกี่คน มีนักร้องพิการกี่คนที่สูญเสียเสียงที่ไพเราะและหายากผ่านความผิดของ "มาเอสโตร" ที่โง่เขลา ใครและเมื่อใดจะเป็นผู้รับผิดชอบในเรื่องนี้?