Gyvenamasis kompleksas „Club House on Malaya Nikitskaya. Gyvenamasis kompleksas Kosterin pereulok Vladimire Naujas namas Nikitskajoje

„Namas Bolshaya Nikitskaya, 45“ buvo pastatytas istorinėje sostinės dalyje, Presnensky rajone.

Monolitinis gyvenamasis namas priklauso "A" kategorijai, De Lux klasei. Tai liudija ne tik jo architektūrinis sprendimas, bet ir vieta bei inžinerinės sistemos.

Namas yra 7 aukštų, kuriame yra 10 butų ir mansarda paskutiniuose dviejuose aukštuose. Nuo antro iki penkto aukšto yra 2 butai viename aukšte. Buto lubų aukštis prasideda nuo 310 centimetrų. Mansarda turi išėjimą į savo terasą, kurios plotas yra 120 „kvadratų“.

Butai yra laisvo išplanavimo, namą pradedant eksploatuoti čia nebuvo įrengtos vidinės pertvaros. Butų plotas svyruoja nuo 197 iki 590 kvadratinių metrų.

Šildymas, karšto vandens tiekimas ir vėdinimo sistemos šilumos tiekimas vykdomas iš miesto tinklų. Be to, nepertraukiamam darbui buvo įrengti elektriniai katilai, vandens tiekimo siurblinės. Butuose yra karšto ir šalto vandens skaitikliai, valomos filtravimo sistemos.

Kanalizacija name įvesta atskirai: buitinėms ir technologinėms reikmėms.

Šildymo sistema suprojektuota perimetrinė, įrengiama butų grindyse, kas užtikrina vieno buto priverstinio šildymo išjungimo nepriklausomybę. Šildymo prietaisai aprūpinti automatiniais termostatais.

Virtuvėse ir vonios kambariuose yra tiekiamo ir ištraukiamo vėdinimo sistemos. Visame pastate įrengta centralizuota oro kondicionavimo sistema.

Langų blokai – medinių rėmų stiklo paketai. Panoraminiuose languose yra vitražai. Balkonai taip pat įstiklinti. Beje, čia yra ąžuolo žievės elementų, o dekoratyvinis kalimas yra lodžijų stikluose. Namo butuose yra internetas, kabelinė ir palydovinė televizija, telefono linijos.

Name yra greitaeigis ir tylus importinis liftas, galintis pakelti 1000 kg. Beje, nusileidžia ir 2 lygiai į požeminę automobilių stovėjimo aikštelę. Aikštelė skirta 19 automobilių. Turi elektroninę eismo valdymo sistemą.

Visame pastate įrengtos gaisro gesinimo, dūmų šalinimo sistemos, aukšto lygio signalizacija, išvežiotos inžinerinės komunikacijos.

Klubo namo išorinės sienos apšiltintos mineralinės vatos plokštėmis ir apkaltos plytomis. Pirmas aukštas išklotas natūraliu akmeniu. Įėjimo grupė pagaminta neoklasikinio aristokratiško stiliaus, kaip ir pastato fasadas.

„Namo ant Bolšajos Nikitskajos, 45“ gyventojai neturėtų galvoti apie infrastruktūros objektų trūkumą. Netoliese yra daug parduotuvių, kavinių, salonų, restoranų. O gyvenamojo komplekso vieta istorinėje Maskvos dalyje suteikia pastatui tik daugiau įmantrumo ir žavesio.

Ar aprašyme ar kituose duomenyse yra netikslumų? Pasakyk apie tai

Pirmo aukšto langai dekoruoti kiek kitaip. Juos puošia architravai su originaliais akmenukais, ant kurių formuojami barzdoti vyriški maskaronai. Viršutinį aukštą puošia kelių plonų skulptūrinių piliastrų kompozicijos su smulkiais lapeliais ir gėlėmis viršuje.

Pastato karnizas padarytas dideliu prailginimu už sienos plokštumos. Po juo matosi dar vienas puošybos elementas – plonas tinkuotas architektūrinis buferis, besidriekiantis per visą fasadą. Virš karnizo sumontuotos elegantiškos figūrinės metalinės grotelės.

Namo išvaizda iš pirmo žvilgsnio yra labai įprasta. Kažkas, ko gero, abejingai praeina pro šalį, nekreipdamas į jį dėmesio. Tačiau išlavintą akį turinčiam žmogui, įpratusiam apsižvalgyti ir pastebėti smulkmenas, tai taps tikru radiniu, šalia kurio nuodėmė nesustoti ir visko iki smulkmenų neapsvarstyti. Toks jau yra - Maskvos secesija iš buvusių pelningų pastatų. Tai atskleidžiama ne visiems ir ne iš karto.

Įvairiais laikais name gyveno daug žinomų asmenybių, tarp jų ekonomikos geografas Nikolajus Baranskis, Lenino ir Stalino premijų laureatas, biologas Konstantinas Skriabinas, liaudies menininkas ir teatro režisierius Aleksejus Popovas su sūnumi Andrejumi, kuris sekė m. tėvo pėdomis, o vėliau taip pat tapo žinomu aktoriumi, režisieriumi ir mokytoju.

Šiuo metu pastatas priklauso CJSC Elit-Holding, jame yra verslo centras Povarskaya Plaza.

2) Povarskaya gatvė, namas 24, pastatas 1 - Dvaras M.S. Sarbekova

Dvaras M.S. Sarbekovas Povarskaya gatvėje.

Anksčiau dvaro vietoje buvo nedidelis namelis, priklausęs kažkokiai pagyvenusiai panelei V. M. Laukhinai, kapitono dukrai. Nuo 1828 iki 1829 metų jį filmavo močiutė M.Yu. Lermontovas – E. A. Arsenjeva – čia gyveno su savo 14 metų anūku, būsimu didžiuoju poetu ir jo draugu Davydovu. Būtent šiuose namuose Lermontovas parašė savo pirmąjį eilėraštį „Indėnų moteris“ ir pradėjo leisti ranka rašytą žurnalą „Ryto aušra“. Prie nuomininkų prisijungus P. P. Shan-Girey ir jo sūnui Akimui, mažame name pasidarė ankšta, o Arsenjeva su anūku persikėlė į kaimyninį namą Nr. 26.

Modernus dvaras buvo pastatytas 1899-1900 metais nugriauto V.M. namo vietoje. Laukhina. Jos statybos užsakovas buvo pirmosios gildijos pirklys, garbės paveldimas pilietis, chemijos įmonės Vladimiro plente, už Rogožskajos forposto, savininkas - Mozė Semenovičius Saarbekovas. Jis įsakė dvaro projektą parengti Levo Nikolajevičiaus Kekuševo architektūros biurui.

Pirminį namo planą, pateiktą tvirtinti Maskvos miesto tarybai, pasirašė architektas S.S. Schutzmanas, artimiausias Kekuševo padėjėjas. Tikriausiai jį sukūrė Schutzmanas. Tačiau planas, pagal kurį vėliau buvo pastatytas dvaras, skiriasi nuo pirminių brėžinių ir eskizų. Matyt, projektą Kekuševas darbo eigoje pakeitė ir dvaras įgavo Kekuševo stiliui taip būdingų bruožų. Visuotinai pripažįstama, kad galutinio plano autorystė priklauso L. N. Kekuševas, dalyvaujant S.S. Schutzmanas.

1900 m. baigtas Sarbekovo namas tapo antruoju Art Nouveau stiliaus dvaru Maskvoje. Pirmasis buvo O.A. Lisztas, taip pat pastatytas Kekuševo (apie jį kalbėjome savo pirmame šiuolaikiniame straipsnyje-ekskursijoje). Jei Liszto dvaras buvo erdviame sodo sklype ir architektas jį suvaidino kaip trimatį statinį, tai Sarbekovo dvaras buvo įspraustas tarp gretimų daugiabučių tankioje gatvių plėtroje, todėl tokių plačių erdvinių galimybių autorius nepateikė. Tačiau Kekuševas, turėdamas jam įprastą vaizduotę ir dėmesį detalėms, sugebėjo įveikti priverstinį konstrukcijos plokštumą ir paprastumą, sukuriant išraiškingą fasado plastiką ir puikiai nupiešdamas apdailą Art Nouveau stiliumi.

Dvaras M.S. Sarbekovas. Mansarda.

Pastato siena išklota šviesiai kreminėmis keraminėmis šerno plytelėmis, kurios tapo savotišku Maskvos Art Nouveau bruožu. Monotoniškos fasado plokštumos reljefą perteikia dideli skulptūriniai langų rėmai, įėjimo grupė ir arkinė anga, taip pat reikšmingai pašalintas metalinis pastato stogas, imituojantis baldakimą. Fasado asimetriją siluete pabrėžia aukšta mansarda. Jį puošia miniatiūrinės sudėtingos formos nišos, arkiniai langai-skylės ir stipriai išsikišę piliastrai, kabantys ant stačiakampių pilonų, ant kurių anksčiau galėjo iškilti vazonai.

Dvaras M.S. Sarbekovas. Įėjimo į dvarą arkos (kairėje) ir perėjimo į kiemą (dešinėje).

Pagrindinė dvaro fasado tema, kaip ir daugelyje kitų Kekuševo kūrinių, yra arkos-nišos motyvas. Kiekviename fasado plokštumos kvadratiniame metre galima rasti aiškiai nubrėžtas, elastingas arkas. Gilios langų angos, įėjimas į namą, praėjimas į kiemą, sudėtingi skulptūriniai jų rėmai, dekoratyvinės nišos – visa tai tam tikru mastu pakartoja arkos kontūrą.

Dvaras M.S. Sarbekovas. Langai pirmame ir antrame aukšte.

Dvaras M.S. Sarbekovas. Langas virš arkinio praėjimo į kiemą.

Visas reljefinis dekoras tarsi susilieja į vientisą skulptūrinę masę. Kai kurios detalės plastiškai įsilieja į kitas. Dekoratyviniai elementai dažniausiai masyvūs, jie pabrėžia ir padidina atskiras dvaro dalis, kuri vizualiai atrodo gana kompaktiška, ypač lyginant su jo šonuose stūksančiais daugiabučiais namais. Tai suteikia jam garbingumo ir tvirtumo. Deja, pradinė asimetrinė įėjimo angos kompozicija prarasta. Šiandien įėjimas uždarytas įprastu mediniu rėmu su simetriškomis durų plokštėmis. Anksčiau jos arka buvo suskirstyta į tris skirtingo dydžio ir formos kameras: du langus ir durų angą, atskirtą plačiomis akmeninėmis sąramomis, pagamintus tais pačiais „skysčiais“ bruožais kaip ir pagrindinis architektūrinis dekoras.

Dvaras M.S. Sarbekovas. Nuotrauka iš 1930 m. Skulptūrinė asimetrinė įėjimo arkos kompozicija išliko nepažeista.

Dvaras M.S. Sarbekovas. Pagrindinio lango dekoratyvinis dizainas.

Dvaras M.S. Sarbekovas. Dekoratyvinė kolona.

Ypatingai detalizuota pagrindinio, didžiausio lango virš įėjimo apdaila. Jo angą supa nedidelės kolonos su labai neįprastomis kapitelėmis ir pagrindais, papuoštos reljefiniais kai kurių augalų įnoringai išlenktų lapų vaizdais. Lango apdailą vaizduoja didelis, suapvalintas frontono formos sandrikas. Jo timpane – neįprastos formos nišos, primenančios arba pripildytų maišelių, arba stiklinių indelių atvaizdus. Frontono skliautas labai įmantriai išnarpliotas. Tinko lipdiniai čia tokie detalūs, daugiasluoksniai, kad labiau primena akmens drožinį. Lango įrišimas išorėje papuoštas nedideliu užsakymo stulpeliu – tą pačią techniką Kekuševas panaudojo kurdamas O.A. Sąrašas.

Dvaras M.S. Sarbekovas. Reljefinis skydelis.

Kitas pastato fasado puošybos elementas – reljefinės plokštės moluose tarp antrojo aukšto langų. Jie ne iš karto pastebimi, nes. jie pagaminti beveik tokio pat atspalvio kaip ir sienų apmušalai, tačiau pastebėjus, neįmanoma neatsistebėti jų išdirbimo subtilumu ir elegancija: piešinio linijos tarsi iškaltos akmenyje. Daugybė apskritimų ir lankų sudaro sudėtingą geometrinių figūrų kompoziciją, kurios kryželius puošia žvaigždės.

Po 1917 m. revoliucijos dvaras buvo nacionalizuotas ir atiduotas Lietuvos ambasadai. 1922–1939 metais poetas Jurgis Baltrušaitis buvo Lietuvos nepaprastasis ir įgaliotasis ambasadorius SSRS, gyveno ir kūrė šiame name, kurį primena fasade jo garbei įrengta atminimo lenta. Lietuvai įstojus į SSRS, dvare įsikūrė Lietuvos TSR atstovybė. Šiandien pastate veikia Lietuvos ambasados ​​kultūros centras „Jurgio Baltrušaičio namai“, Lietuvos turizmo informacijos centras Rusijoje, kelių Lietuvos įmonių atstovybės. 2009 metais buvęs dvaras M.S. Sarbekovas pripažintas regioninės reikšmės objektu ir paimtas į valstybės apsaugą.

3) Bolshaya Molchanovka gatvė, namas 12, pastatas 1 - N. M. Kiškino ligoninė.

Gydytojo N.M. ligoninė Kiškinas apie Bolshaya Molchanovka.

Keturių aukštų mūrinis namas, esantis Bolšaja Molčanovka g. 12, 1 pastatas, pastatytas 1910 m. architekto Karlo Aleksandrovičiaus Greinerto, dr. Nikolajui Michailovičiui Kiškinui.

K.A. Greinertas nebuvo vienas iš madingų Maskvos architektų, tačiau tai nesutrukdė jam sėkmingai projektuoti ir statyti bei palikti sostinę su keletu įdomių įvairių institucijų užsakytų daugiabučių namų, dvarų ir pastatų.

N.M. Kiškinas – Maskvoje žinomas kineziterapeutas, vienos pirmųjų sostinėje kineziterapijos klinikų įkūrėjas ir direktorius. Būtent savo naujajai klinikai jis planavo savo lėšomis statyti pastatą Bolšaja Molčanovkoje.

Statybos plane buvo numatytos dviejų funkcijų derinys: daugiabučio namo ir ligoninės. Pirmas ir antras aukštai buvo skirti elektros ir hidropatijos klinikai, likusieji buvo butai. Iš viso pastate buvo aštuoni butai.

Greinert užbaigė projektą vėlyvojo racionalistinio modernaus stiliaus. Tai visiškai atitiko tiek bendras to meto architektūros tendencijas, permąsčiusias ir modifikavusias madingą ir šiek tiek pretenzingą stilių, ir funkcinę pastato paskirtį.

Klinika N.M. Kiškinas.

Fasado kompozicija asimetriška. Pagrindinis įėjimas į pastatą yra kairėje pusėje. Siekiant racionaliai išnaudoti erdvę, pagrindiniai laiptai perkeliami į pastato priekį ir juos puošia didelis erkeris su dideliais langais geresniam apšvietimui. Antro aukšto lygyje per visą fasado ilgį iš eilės – šeši mažesni erkeriai. Greičiausiai jie buvo sukurti siekiant maksimaliai aprėpti ligoninės gydymo kabinetus. Dešinėje pastato pusėje yra arka, vedanti į kiemą. Fasado centre trečiame ir ketvirtame aukštuose yra balkonai: su vienu ir dviem išėjimais.

Klinika N.M. Kiškinas. Pagrindinio fasado detalės: erkeriai, balkonai, mansarda.

Didžioji dalis priekinio fasado sienų paviršių išklota šviesiai rudo atspalvio matinėmis keraminėmis plytelėmis „šernas“. Deja, nepaisant 1990-ųjų pastato rekonstrukcijos, plytelės nėra pačios geriausios būklės. Nemaža dalis keramikos patamsėjo ir atrodo gana netvarkingai. Dalis sienos ir nedideli erkeriai sklandžiai tinkuoti ir nudažyti geltonai. Virš pagrindinio įėjimo yra dekoratyvinė reljefinė plokštė, vaizduojanti kartušą, įrėmintą lapais. Antro aukšto erkeriuose – mažesnės plokštės, taip pat su augalinės tematikos brėžiniais. Arkinis praėjimas į kiemą uždarytas metaliniais grotelių vartais.

Klinika N.M. Kiškinas. Arkinio įėjimo į kiemą grotelės.

Klinika N.M. Kiškinas. Nuotrauka daryta 1987 m. Pastatas vis dar 4 aukštų, su nedideliu mediniu priestatu ant stogo. Priestatas buvo prarastas per 1990-ųjų rekonstrukciją.

Iš pradžių pastatas buvo keturių aukštų. Ant stogo, centre, buvo nedidelis medinis priestatas, o iš šonų iškilo simetriškos palėpės. 1990-aisiais, rekonstrukcijos metu namas buvo pastatytas mansardiniame aukšte. Tuo pačiu metu centrinė palėpė su dideliu ovaliu langu yra gerai padaryta, o virš likusių, stačiakampių langų papuoštas karnizas. Tačiau apskritai antstatas dėl lygaus tinko ir šviesesnės sienų spalvos per daug nesiderina su namo išvaizda.

Klinika N.M. Kiškinas. Skulptūrinis skydas su kartušu virš įėjimo į pastatą.

Sukūrė daktaras N.M. Kiškino, klinika XX amžiaus pradžioje tapo vienu iš nedaugelio kineziterapijos praktikos centrų Rusijoje. Fizioterapinė medicininės priežiūros kryptis gyventojams XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pirmaisiais dešimtmečiais susiformavo beveik vien tik privačiomis investicijomis ir iniciatyvomis. Ir N. M. nuopelnas. Kishkina plėtojant šią medicinos sritį yra tiesiog neįkainojama.

Paties daktaro Kiškino likimas labai sunkus. Be medicinos, jis rimtai domėjosi politika, buvo vienas iš Kadetų partijos lyderių, o 1917 m. tapo Laikinosios vyriausybės Maskvoje komisaru. Gyvenimas jį gana stipriai sukrėtė: daugybė areštų, teismų, tremties... Kariūnų praeitis ne kartą „atsuko“ jam atėjus į valdžią bolševikams. Tačiau 1920-ųjų pradžioje, grįžus N.M. Kiškinas į Maskvą iš tremties, liaudies komisaras N.A. Semaško, žinodamas jį kaip aukščiausios kategorijos specialistą, pasiūlė jam darbą Sveikatos apsaugos liaudies komisariato kurorto skyriuje. Kiškinas sutiko ir iki mirties 1930 m. dirbo šioje srityje dabartinės sovietinės medicinos labui. Jis nepaliko Rusijos, nepaisydamas to galimybių ir daug turtingesnio gyvenimo užsienyje perspektyvų. Nikolajus Michailovičius labai prisidėjo prie sanatorijos verslo ir masinio sporto ir poilsio judėjimo plėtros.

Buvusiame ligoninės pastate N.M. Kiškine nuo 40 iki 70 metų buvo vaikų klinika, 1975-1977 - moterų konsultacijos. Gyvenamoji namo dalis perduota komunaliniams butams, nedidelis antresolinis aukštas – po menininko studija. Šiandien pastate yra daug įmonių biurų.

4) Bolshaya Molchanovka gatvė, namas 15 - Pelningas namas V.A. Čižovas.

Pelningas namas V.A. Čižovas apie Bolshaya Molchanovka.

Šio kampinio namo, esančio Bolšaja Molčanovkoje, vienas iš priekinių fasadų buvo Serebryany Lane, kurio dalies, esančioje šioje Novy Arbat pusėje, dabar nėra. Dabar jo galinis fasadas yra nukreiptas į Novy Arbat, iš kurio pastatas atrodo visiškai beveidis ir nuobodus. Tai klaidina vietinius praeivius, kurie net neįtaria, kad tai gali turėti kokią nors architektūrinę vertę. Tuo tarpu namo išvaizda labai įdomi ir išraiškinga. Tačiau ši paslaptis atskleidžiama tik tiems, kuriems pasiseka nuklysti iš triukšmingo prospekto į Bolšaja Molčanovką.

Pelningas namas V.A. Čižovas. Fasadas iš Bolshaya Molchanovka. Pagrindinio įėjimo į pastatą ir pagrindinių laiptų apdaila.

Namą kaip pelningą pastatą 1903 metais pastatė architektas N. Semenovas V.A. Čižovas. Bendra jo sudėtis yra rami ir subalansuota. Pagrindinis įėjimas į pastatą yra iš fasado pusės, besidriekiančio palei Bolšaja Molčanovką. Kampą pabrėžia stačiakampis, stipriai išsikišęs dviejų aukštų erkeris. Siluetą išskiria trys figūrinės palėpės su ovaliais stoglangiais, kylančiais virš stipriai išsikišusio karnizo.

Pelningas namas V.A. Čižovas. Fasadas iš Bolshaya Molchanovka. Reljefinis frizas su žąsimis.

Namo išvaizdos originalumas suteikia šiuolaikišką dekorą. Originaliausias jo elementas – reljefinis frizas virš trečio aukšto langų. Jis vaizduoja ... žąsis, vaikštančias pelkėje tarp žydinčių vandens lelijų ir nendrių.

Pelningas namas V.A. Čižovas. Kampinė mansarda ir balkonas virš erkerio.

Kampinė namo dalis taip pat dekoruota tinku: išėjimas į balkoną virš erkerio dosniai įrėmintas augmenijos, tikriausiai irgi pelkės. O po erkeriu, ant jo iškyšos, galima rasti reljefišką garbaną, skirtą pastabiausiems.

Pelningas namas V.A. Čižovas. Skulptūriniai erkerių laikikliai ir reljefinė kompozicija tarp jų.

Dėmesį patraukia raudona keramika, kontrastuojanti su žalia sienų spalva, perpinta juodai baltomis plytelėmis. Jis siauru kaspinu driekėsi per visą namo priekį, po karnizu. Sniego baltumo mentės moluose tarp antro ir trečio aukštų langų taip pat puoštos nedidelėmis keraminėmis plokštėmis, žyminčiomis fasadų atsegimo vietas.

Namo langai yra įvairių formų ir dydžių. Yra ir tradicinių stačiakampių langų, ir didelių kvadratinių, ir arkinių, ir ovalių, ir net dvigubų. Visi jie papuošti baltais skulptūriniais architratais, atkartojančiais jų siluetą. Tačiau ypač gražus arkinis dviejų aukštų langas, apšviečiantis pagrindinius laiptus. Jis turi garbanotus, paprastai modernius apkaustus.

5) Trubnikovskio g., 24 namas, 1 pastatas - Pelningas namas S.N. Pavlova.

Pelningas namas S.N. Pavlova Trubnikovskio juostoje.

Pelningą namą 1905–1906 metais S. N. užsakymu pastatė architektas Leonidas Vasiljevičius Steženskis. Pavlova.

Pastatas pagal savo planą yra visiškai įprastas pastatas. Ir jis nebūtų patraukęs dėmesio, jei ne įspūdingas fasadas su vaizdu į Trubnikovsky Lane. Originali geometrinė langų gaubtų apdaila, derinama su tradicine Art Nouveau stiliaus sienų apkala keraminėmis plytelėmis, sukuria itin išraiškingą ir įdomų vaizdą. O norint visapusiškai įvertinti, koks galėjo būti šis daugiabutis, jei ne meninės puošybos priemonės, užtenka pažvelgti į jo šoninį fasadą su vaizdu į kiemą. Kaip gerai, kad XX amžiaus pradžioje Maskvos namų savininkai galvojo ne tik apie komercinę naudą, bet ir apie estetiką, o statė skoningai.

Statydamas šį pelningą namą architektas siekė realizuoti visas turimas galimybes suteikti jo fasadui dinamiškumo, gyvumo, originalumo. Jis daug dėmesio skyrė išorinių sienų tekstūrinių, faktūrinių ir spalvinių ypatybių tyrimams.

Pelningas namas S.N. Pavlova. Dekoro elementai: majolikos plokštės (viršuje), reljefiniai skulptūriniai vaizdai (apačioje).

Pelningas namas S.N. Pavlova. Reljefiniai intarpai ant fasado.

Pagrindinio fasado spalvų gama labai maloni, šilto tono. Sienos išklotos matinės šerno keraminės plytelės rausvai rusvo atspalvio, tinkas dekoruotas ramios geltonos spalvos. Šį spalvų derinį sėkmingai papildo spalvingos majolikos plokštės su žaliomis, raudonomis ir geltonomis plytelėmis.

Pelningas namas S.N. Pavlova. Centrinė fasado dalis: įėjimas į pastatą ir pagrindinių laiptinės langai.

Pelningas namas S.N. Pavlova. Mansarda.

Pelningas namas S.N. Pavlova. Kampinis erkeris.

Trubnikovskio gatve besidriekianti siena išardoma piliastrų pagalba. Jie pabrėžia jo ribas ir išryškina centrinę fasado dalį, kurioje yra įėjimas ir langų angos, kurios apšviečia pagrindinius laiptus. Karnizas seka piliastrų nustatytą tempą ir taip pat vizualiai išryškina fasado centrą, grakščiai lenkdamas virš palėpės su ovaliu stoglangiu. Namo kampą puošia masyvus stačiakampis erkeris. Deja, anksčiau buvęs kupolas virš jo nebuvo išsaugotas. Kupolinis erkerio užbaigimas, žinoma, pastato išvaizdą padarė dar originalesnį ir suteikė jam ypatingo žavesio.

Pelningas namas S.N. Pavlova. Fasado planas, ark. L.V. Steženskis.

Pelningas namas S.N. Pavlova. Skirtingų aukštų langų skulptūrinės apdailos rūšys.

Ypatingas dėmesys skiriamas langų korpusų dekorui. Jos pagalba keičiasi įprastų stačiakampių langų angų kontūrai, atsiranda sudėtinga linijų geometrija, kurią norisi stebėti, tyrinėti ir suvokti. Kiekvienas aukštas turi savo specifinį ritmą ir grafiką. Pirmame aukšte langus iš apačios puošia kompleksiškai profiliuoti postamentai, o iš viršaus - aukšti, į romanetines užuolaidas panašūs sandrikai, kabantys klostėmis virš langų. Antrame aukšte viršutiniai langai dekoruoti sudėtingais aštuonkampiais, viršutiniai – plokštės su nedideliais kontrreljefiniais atvaizdais. Trečiojo aukšto langus puošia platūs šešiakampiai architratai, dekoruoti reljefiniu tinku. Ketvirtajame - juostos suapvalintais galais. Viršutinio aukšto langus puošia majolikos plokštės virš langų ir atskiros plytelės apačioje.

Pelningas namas S.N. Pavlova. Pirmo ir rūsio aukštų languose metalinės grotos ir stogelis virš įėjimo.

Figūriniai didelių langų apkaustai, apšviečiantys pagrindinius laiptus, pagaminti labai būdingu Art Nouveau stiliui.

Dar vienas potėpis – ažūrinis metalinis baldakimas virš įėjimo bei grotos pirmo ir rūsio aukštų languose.

Pelningas namas S.N. Pavlova. Erkerį palaikanti erkerių konsolė.

Ne be modernybei būdingos simbolikos. Kampinis erkeris palaikomas konsolės, papuoštos tinkuotu dygliuoto erškėčio atvaizdu – vieno mylimiausių Art Nouveau meistrų augalų, atkaklumo, nepriklausomybės ir priešinimosi piktosioms jėgoms simboliu. Nemo me impune lacessit!

6) Novinsky bulvaras, 18A - Pelningas namas F.N. Plevako

Pelningas namas F.N. Plevako Novinsky bulvare.

Šis penkių aukštų mūrinis namas yra paslėptas giliai Novinsky bulvaro kiemuose. Jį 1905 m. pastatė lenkų kilmės Maskvos architektas Piotras Karlovičius Mikinis, geriausiai žinomas dėl savo kito kūrinio - Trejybės bažnyčios daugiabučio namo Gryazacho Chistoprudny bulvare arba „namu su gyvūnais“, kaip dažnai būna. paskambino.

Daugiabučio namo Novinsky, 18A statybos užsakovas buvo garsiausias Maskvos teisininkas Fiodoras Nikiforovičius Plevako. Amžininkai jį vadino Maskvos Chrizostomu dėl neprilygstamo oratorinio talento ir sugebėjimo pamėgti save ir savo klientą prisiekusiesiems. Plevako dalyvavo garsiausiuose teismo procesuose, taip pat ir politiniuose, dažnai ne tik nemokamai gynė vargšus teisme, bet ir mokėjo už jų nenumatytas išlaidas. „Baro metropolito“ šlovė buvo tokia didelė, kad jam adresuoti laiškai buvo pasirašyti paprastai: „Maskva. Fiodoras Nikiforovičius“, o vairuotojai, išgirdę „pas Fiodorą Nikiforovičių“, iškart suprato, kur vesti keleivį.

Namas suprojektuotas šiaurietiško modernizmo dvasia, kas Maskvai yra gana reta. Išskirtiniai bruožai – masyvios formos, laisvumas nuo smulkių dekoratyvinių puošmenų, natūralūs atspalviai ir naudojamų medžiagų faktūros.

Statant daugiabučius namus, architektai neišvengiamai susidūrė su išaugusio (tuo metu) jų aukštų skaičiaus ir iš utilitarizmo kylančia formų monotonija, kurią teko įveikti visomis įmanomomis kompozicinėmis ir dekoratyviomis priemonėmis. Pelningas namas Plevako šiuo atveju nebuvo išimtis. O su užduotimi sukurti unikalų pastato įvaizdį architektas meistriškai susidorojo.

Pelningas namas F.N. Plevako. Įėjimo rizalitas su frontonu.

Pelningas namas F.N. Plevako. Tong.

Pelningas namas F.N. Plevako. Mansarda.

Monotonišką namo fasadą vizualiai komplikuoja išsikišę rizalitai, už kurių sienų slepiasi įėjimų laiptų pakopos, ir dvi iš balkonų sudarytos vertikalės, savo tūrine struktūra ir dizainu primenančios erkerius. Pastato siluetas aktyviai atkartoja tokio grėblio nustatytą tempą. Įėjimų rizalitus vainikuoja visiškai neįtikėtini dvišlaičiai galai, panašūs į pasakų bokštų stogus. O viršuje esančias balkonų vertikales paryškina sudėtingos mansardos, šiek tiek primenančios karūnas. Prie fasado plastiškumo prisideda profiliuotas karnizas palei visą namą ir tvirtas stoglangių metalinės stogo dangos tęsinys virš įėjimų.

Pelningas namas F.N. Plevako. Skulptūrinė konsolė po balkonu, sujungta su lango apdaila, (kairėje) ir įėjimu į įėjimą (dešinėje).

Namas buvo pastatytas iš plytų, o didžiąją dalį sienų architektas išlaikė natūralią plytų mūro tekstūrą. Kai kurie paviršiai padengti grubiu tinku su tekstūrine „kailio“ apdaila, imituojančia neapdorotą akyto akmens paviršių. Siekiant sustiprinti panašumą į natūralią medžiagą, namo sienos nudažytos pilkai smėlio spalva.

Pelningas namas F.N. Plevako. Skulptūrinės puošybos elementai.

Skulptūrinė pastato puošyba nusipelno dėmesio. Visų pirma, tai didžiulės konsolės, laikančios balkonus. Jie pagaminti labai savotiškai ir neturi analogų Maskvoje. Atrodo, kad kiekviena konsolė uždengia dalį arkinio lango, esančio už jo, ir suskaido ją į du mažesnius lancetinius langus. Tuo pačiu metu masyvi lango gaubtas su konsole sujungtas į vientisą skulptūrinę kompoziciją. Kitas tinkas dekoravimo elementas yra ne toks įspūdingo dydžio, bet ne mažiau įdomus. Tai plonas reljefinis frizas, besitęsiantis per visą fasadą viršutinio aukšto lygyje. Jame vaizduojamos apsikabinusios žmonių figūros su austomis rankomis ir ištiestomis emocijų protrūkyje bei augalų šakomis.

Pelningas namas F.N. Plevako. Majolikos skydas, vaizduojantis gulbes ir povą.

Pelningas namas F.N. Plevako. Majolikos panelė, vaizduojanti moters figūrą.

Tačiau didžiausią meninį susidomėjimą, be abejo, kelia vaizdingos majolikos plokštės, puošiančios pastatą. Juos pagamino Abramtsevo keramikos dirbtuvėse ir Fiodorui Nikiforovičiui Plevako asmeniškai padovanojo Savva Mamontov. Plevako, globėjo draugų – menininkų V.D.Polenovo, V.I.Surikovo, V.M. prašymu. Vasnecovas ir kiti – gynė jį teisme finansinio sukčiavimo byloje. Nepaisant to, kad formaliai žiūrint, Mamontovo finansinės operacijos buvo neteisėtos, advokatui pavyko įrodyti, kad jo ginamasis, nors ir vykdė turto pasisavinimą, neturėjo savanaudiškų paskatų. Teismas Mamontovą išteisino, o kaip padėkos gestą jis Fiodorui Nikiforovičiui įteikė majolikos plokštes iš savo keramikos fabriko statomo namo apdailai.

Didžiausios plokštės puošia žnyples virš įėjimų. Jie pagaminti iš mėlynų atspalvių ir neturi aiškaus rašto. Virš balkonų esančiose nišose uždaromos mažesnės plokštės, sumūrytos iš violetinės-alyvinės reljefinių plytelių. Viename pavaizduotos gulbės, plaukiančios prie povo, stovinčio ant tvenkinio kranto, pasislėpusio sodo tankmėje. Kita – moteriška figūra, įrėminta gėlėmis. Po viršutiniais įėjimų langais galima pamatyti kitokio tipo keraminius intarpus. Jie turi gražių reljefinių garbanų ir išlinkimų.

Tarp Plevako namo tinkuotų reljefų ir keraminių plokščių yra M.A. Vrubelis, kuris, kaip žinote, dirbo Abramtsevo dirbtuvėse. Jo autoriaus rašysena lengvai atspėjama bareljefe su apkabinančiomis figūromis ir skydelyje su gulbėmis ir moters portretu.

7) Povarskaya gatvė, namas 44 - Dvaras I.A. Mindovskis.

Dvaras I.A. Mindovskis Povarskaya gatvėje.

Dvaras I.A. Mindovskis. Vaizdas iš Skaryatinsky Lane.

Savo prabanga stebinantį dvarą 1903–1904 metais Maskvos prekybos ir statybos akcinės bendrovės užsakymu pastatė garsus architektas Levas Nikolajevičius Kekuševas. Šią namų statybos įmonę įkūrė Jakovas Andrejevičius Rekas ir ji specializuojasi brangių dvarų-vilų statyboje prestižiniuose Maskvos rajonuose, siekiant vėliau juos parduoti turtingiems klientams. Ta pati įmonė buvo M.F. dvarų, mums žinomų nuo pirmojo modernaus pasivaikščiojimo, kūrėja. Jakunčikova ir K.A. Gutheil Prechistensky Lane. Dvaras, kurį matome priešais, taip pat buvo pastatytas įgyvendinant ambicingą Ya.A. projektą. Recca.

Tarp pastatų L. N. Kekuševas šis namas užima ypatingą vietą. Pastato išvaizdoje trūksta eklektiškų elementų, vienaip ar kitaip būdingų ankstesniems architekto darbams. Šis dvaras yra stiliaus grynumo pavyzdys. Daugiausia dėl to jis įgijo didelį populiarumą tarp architektūros žinovų ir tiesiogine prasme tapo Maskvos Art Nouveau vadovėliniu pavyzdžiu.

Dvaras yra kvartalo kampe tarp Povarskaya gatvės ir Skaryatinsky Lane. Erdvinė namo kompozicija susideda iš kelių susikertančių tūrių. Toks laisvas išdėstymas leido pasiekti maksimalų patalpų funkcionalumą ir komfortą pastato viduje, o išorinei pastato išvaizdai suteikti įvairumo, asimetrijos, vaizdingos laisvės.

Dvaras I.A. Mindovskis. Skulptūrinis skydas su putti figūrėlėmis.

Dvaras I.A. Mindovskis. Balkonas.

Dvaro fasadai interpretuojami įvairiai. Pagrindinis fasado su vaizdu į Povarskają akcentas – didelis trijų dalių langas su balkonu. Namo siluete šį vedantį elementą pabrėžia apvali palėpė, o erdvinėje fasado organizacijoje – rizalito atbraila. Tris lango sekcijas vienija arkinis arkivoltas, virš kurio yra įdomi skulptūrinė grupė, kurią dengia stipriai išsikišusi karnizo kreivė. Jame vaizduojamos nuogų putų figūros. Vienas groja dūdele, kitas skaito knygą, trečias tyrinėja žemėlapį ir gaublį, ketvirtas sustoja su kompasu virš kokio nors ritinėlio, penktas dirba su įrankiais - plaktuku ir kaltu. Šie užsiėmę berniukai yra mokslo, amatų ir meno alegorijos.

Dvaras I.A. Mindovskis. XX amžiaus pradžios nuotrauka. Ant stogo matyti vėliau dingusi deivės Auroros statula.

Kadaise virš palėpės skydelio iškilo deivės Auroros statula, barstanti gėlių žiedlapius, prie jos kojų žaidė du berniukai, vienas iš kurių pūtė muilo burbulus. Simbolika panaši į Nicolas Poussin paveikslą „Šokis pagal laiko muziką“. Aurora – aušros deivė – įkūnija gerovę ir džiaugsmą, jos išbarstytos gėlės – gausą ir grožį. Kūdikio išpūsti burbuliukai – gyvenimo laikinumo ženklas. Patys berniukai yra meilės, meilės, gerumo ir ramybės simboliai. Deja, statula buvo prarasta per Didįjį Tėvynės karą ir vėliau nebuvo atstatyta restauruojant.

Dėmesį patraukia gausiai dekoruotas balkonas. Jo tvorą puošia įmantriai išlinkę lapai ir prinokusių aguonų ankštys. Balkoną palaiko keturi skulptūriniai laikikliai, tarsi nutekantys į langų rėmus.

Dvaras I.A. Mindovskis. "Žibintas" - kambarys žiemos sodui.

Dvaras I.A. Mindovskis. Dekoro detalės: figūrinė konsolė, laikanti vieną iš erkerių,(kairėje) ir stoglangių langai, kuriuose liko dalis originalaus išgraviruoto stiklo (dešinėje).

Iš pietinio dvaro kampo pusapvalis tūris išryškina vadinamąjį. "žibintas" - kambarys, kuriame kadaise buvo nedidelis žiemos sodas. Jo langai į pietus nukreipti nuo grindų iki lubų, kad būtų kuo daugiau dienos šviesos. Šių langų stiklai buvo išskirtiniai: jie buvo dekoruoti Art Nouveau ornamentais, naudojant rūgštinį ofortą. Manoma, kad juos gamino firma „Trading House M. Frank and Son“, kuri, be kita ko, užsiėmė meniniu stiklo darbu tapybos ir oforto technika. Deja, didžioji dalis išgraviruoto stiklo taip pat buvo prarasta per karą, o iki šių dienų išliko tik keli originalaus stiklo fragmentai.

Dvaras I.A. Mindovskis. Erkeris.

Dvaras I.A. Mindovskis. Mascaron virš mansardos erkerio lango.

Fasadą iš Skaryatinsky Lane pusės kerta tolygus langų ritmas. Jo plastiškumo dinamiškumo suteikia du šoniniai erkeriai ir išraiškingi baldakimo-karnizo išlinkimai virš jų. Vieną iš erkerių vainikuoja apvali palėpė, kurioje išpjautas ovalus mansardos langas. Jis gausiai dekoruotas tinkuotų kaštonų lapais ir energingai stačiu kampu besilenkiančiomis garbanomis, o pilyje papuoštas išraiškingu moterišku maskaronu su neįprastu galvos apdangalu, derinamu su besiskleidžiančiu į karūną panašiu augalo plunksnu. Antrasis erkeris, nors ir primena kaimyno fasade kontūrus, visgi turi kiek kitokią formą. Jo užbaigimas taip pat kitoks – tai plokščia palėpė, kurią riboja du pilonai. Ant šio erkerio taip pat galite pamatyti moterišką maskarą, tačiau jis yra mažesnio dydžio, o jo akys pusiau užmerktos. Jis yra vidurinio lango kertiniame akmenyje. Abu erkeriai palaiko „skysčių“ figūrinių konsolių dvasią tų, ant kurių remiasi balkonas.

Dvaras I.A. Mindovskis. Skulptūrinio fasado išilgai Skaryatinsky Lane (kairėje) ir kiemo fasado (dešinėje) detalės.

Fasado siena palei alėją turi labai sudėtingą reljefą. Ant jo yra kažkokia gudri kelių plokštumų viena ant kitos perdanga, kuri tampa vis sudėtingesnė nuo apatinio aukšto iki viršutinio. Panašu, kad antrojo aukšto lygyje langai kartu su rėmais įleista į sieną, po palangės ir atramų plokštuma. Toks plokštumų sudėjimas ne tik sukuria unikalų plastiškumą, bet ir kartu formuoja savotišką dekorą. Architravus puošia tinko elementai, kurie yra kartušų ir akmenų kryžius, stipriai ištįsę, tarsi teka žemyn. Sienų išsikišimų suformuotų piliastrų kapiteliai puošti stačiakampėmis garbanomis ir augmenija. Prie kiekvieno lango palangės įdedamas po reljefinį medalioną. Pirmo aukšto langai dekoruoti kukliau – reljefinėmis girliandomis.

Dvaras I.A. Mindovskis. Įėjimo vartai ir įėjimas į dvarą.

Iš galinio namo fasado atsiveria nedidelė terasa su arklidėmis, dabar paversta garažu. Dvaras turi vieną įdomų bruožą – pagrindinis įėjimas į jį yra čia pat, iš ūkinio kiemo pusės. Tokia įėjimo vieta būsimiems šeimininkams reiškė išskirtinį privatumą. Tačiau architektas aiškiai numatė galimybę įrengti kitą įėjimą – iš alėjos pusės – ten pastatė platų arkinį langą, kurį, esant norui, būtų galima nesunkiai perstatyti į durų angą.

Galiniame fasade – dar viena pastato silueto ir sienų plastiškumo piešimo versija. Čia pagrindinė dominantė – išsikišęs rizalitas su dideliu arkiniu langu, už kurio paslėpti laiptai, vedantys į antrą aukštą. Rizalitas viršuje baigiasi suapvalinta mansarda, bendrais bruožais atkartojančia priekinių dvaro fasadų karnizų vingius. Tačiau ne jis vaidina pagrindinį vaidmenį kuriant dinamiką, o po juo esantis didelis garbanotas skydelis, besiremiantis ant piliastrų kapitelių. Po jo skliautu padėtas stilizuotas riterio herbas su šalmu su nuleistu skydeliu. Arkinio vitražo kertiniame akmenyje – moteriškas maskaronas užmerktomis akimis.

Moterų kaukių atvaizduose taip pat neapsieita be vaizdų ir paslaptingų ženklų. Vienas iš jų atviromis akimis, įkūnija dieną, saulės spindesį. Kitas – pusiau uždengtas, simbolizuoja prieblandą, saulėlydį. O trečia – su uždaromis, pažymi naktį, sapną. O jos ramybę saugo narsus riteris.

Dvaras I.A. Mindovskis. Įvažiavimo vartai ir garažas (buvusios arklidės).

Ansamblyje su dvaru architektas sumanė kiemo arklides. Atrodytų, absoliučiai utilitariški, ūkinius pastatus jis stato tokiu skoniu, kad savo meninėmis savybėmis nė kiek nenusileidžia namams. Arklidės stogas suformuotas cilindriniu skliautu su apdangalais. Arkiniuose lubų galuose padaryti išraiškingi pusapvaliai langai su figūriniais apkaustais. Kiekvieną cilindrinį stogo tūrį pabrėžia žema suapvalinta mansarda ir grakštus skydelio kreivė. Vieną iš įėjimų į arklidę puošia arklio galvos skulptūra.

Dvaras I.A. Mindovskis. Tvora.

Ypatingo dėmesio nusipelno kiemo tvora. Jo metalinių kaltinių grotelių kreivės yra grakščios ir išradingos. Uždaryti vartų lapai formuoja modelį, panašų į drugelio sparnus. Šį erdvų ir ryškų vaizdą Art Nouveau meistrai dažnai naudojo kaip būties lengvumo ir džiaugsmo, vilties ir atgimimo išraišką. Vartų stulpai yra iš viršaus su originaliais šviestuvais - ugniagesiais, jie, kaip maži švyturėliai, tamsoje rodo kelią į namus.

Dvaras I.A. Mindovskis. Mansarda, kurios pilonas anksčiau buvo papuoštas L. N. „firminiu vardu“. Kekusheva yra liūto kaukė (jos kontūrą galima pamatyti aukščiau esančioje juodai baltoje nuotraukoje).

Puikiai susipažinęs su L.N. Kekuševas tikrai bandys rasti liūto atvaizdą kur nors tarp savo pastatų dekoro. Architektas beveik visada palikdavo jį kaip savo autografą. O dvaro puošmenoje anksčiau tikrai buvo liūtas. Jo kaukė puikavosi ant vieno iš palėpės pilono veidų, nukreiptų į Povarskaya gatvę. Autoriaus „parašas“ laikui bėgant buvo prarastas, o restauruojant vietoj jo buvo įdėta girlianda, panaši į tas, kurios puošia likusius pilonų veidus. Tačiau liūtai buvo išsaugoti pastato viduje. Jų bronzines kaukes galima pamatyti ant pagrindinių laiptų turėklų.

Pagal prekybos ir statybų draugijos įkūrėjo idėją Ya.A. Rekka, jo įmonės pastatyti dvarai turėjo patraukti dėmesį ne tik savo išvaizda, bet ir interjero puošybos prabanga. Atsižvelgiant į tai, kad namas Povarskajoje buvo pastatytas neapibrėžto būsimo savininko skonio sąlygomis, jo interjero ansamblis buvo sąmoningai kuriamas įvairiais stiliais, kad būtų patenkinti visi galimi potencialaus pirkėjo pageidavimai. Kurio, beje, ilgai ieškojo. Ir visą tą laiką dvaras buvo išduotas draugijos vadovui Ya.A. Todėl Rekka daugelyje šaltinių vadinamas Rekos namais.

Tik 1909 m. dvarą įsigijo turtingas tekstilės gamintojas Ivanas Aleksejevičius Mindovskis, vienas iš Volgos ir Dolmatovo manufaktūrų asociacijų bendrasavininkių. Po jo mirties 1912 m. namą paveldėjo keturi jo vaikai – Iraida, Olga, Ivanas ir Nikolajus. Mindovskių klanas buvo labai turtingas, jiems priklausė keli dvarai Maskvoje vienu metu. Gali būti, kad name Povarskajoje gyveno vienas iš įpėdinių arba jų vaikai. Tačiau teisiškai draugiški Mindovskiai savo teisių turėti jį iki revoliucijos neapribojo. Po 1917 metų visas jų turtas buvo nacionalizuotas. Namas Povarskajoje buvo perduotas visuomenės poreikiams. Vienų pranešimų duomenimis, jame buvo įrengta vidurių šiltinės ligoninė, kitų – darbininkų klubas. 1924 metais buvusiame Mindovskio dvare įsikūrė Švedijos atstovybė, vėliau – Švedijos ambasada SSRS. Naujosios Zelandijos ambasada pastate yra nuo 1973 m.

Dešimtajame dešimtmetyje Naujosios Zelandijos diplomatų iniciatyva buvo atlikta didelio masto pastato restauracija. Jis buvo baigtas pagal patyrusio restauratoriaus B.G. parengtą projektą. Moginovas. Už sėkmingą darbą Naujosios Zelandijos ambasada buvo apdovanota Maskvos vyriausybės garbės apdovanojimu „Už pagarbą Rusijos kultūrai“.

8) Khlebny juosta, 26 namas - Namas statytas 1904 m

Namo numeris 26 Khlebny Lane.

Namą Nr. 26 Khlebny Lane pastatė 1904 m. architektas Konstantinas Fiodorovičius Burovas. Istorija apie namo savininką tyli. Kalbant apie K.F. Burovas, jis buvo gana gerai žinomas architektas Maskvoje, jis užsiėmė tiek gyvenamųjų, tiek visuomeninių pastatų projektavimu ir statyba, tarp kurių buvo ir Art Nouveau stiliaus kūrinių. Šis architektas mums jau pažįstamas iš pelningo brolių A.F. namo priestato. ir N.F. Bocharovas Gogolevskio bulvare, kurį jis atliko 1906 m. ir kurį minėjome pirmojoje ekskursijoje.

Namas iš pradžių buvo dviejų aukštų. 1947 metais jis buvo pastatytas dar 2 aukštuose ir įrengtas liftas, kurio šachta buvo pritvirtinta prie pastato galo. Kas stebina pokario laikotarpiu, antstatų grindys buvo dekoruotos originalios namo išvaizdos dvasia, apeliuojant į K.F. nubrėžtą temą. Burovas. Galbūt tokį dėmesį namo architektūrinėms detalėms ir techninei įrangai lėmė tai, kad jis buvo paruoštas aukščiausių karinių laipsnių rezidencijai. Tarp namo gyventojų yra Sovietų Sąjungos maršalka V.D. Sokolovskis ir Signalų korpuso maršalka I.T. Peresypkinas. O gal pastato istorinių bruožų išsaugojimas ir atkūrimas yra susijęs su Konstantino Fedorovičiaus Burovo sūnaus Andrejaus Konstantinovičiaus globa. Jis, kaip ir jo tėvas, tapo architektu, o sovietmečiu buvo labai paklausus ir autoritetingas. A.K. Burovas rimtai įsitraukė į apdailos ir naujoviškų masinės pramonės statybos metodų kūrimo klausimus. Taigi dekoratyvinei atributikai apskritai ir ypač tėvo darbui neabejingas sūnus gali turėti tam tikros įtakos namo likimui. Kad ir kaip būtų, namo išvaizda pasirodė labai harmoninga ir patraukli.

Namo numeris 26 Khlebny Lane. Fasadas.

Pastato fasadas nėra simetriškas. Pagrindinis įėjimas yra dešinėje pusėje ir yra dviejų durų angos. Virš įėjimo kabo trijų aukštų stačiakampis erkeris. Kairėje fasado pusėje iš sienos plokštumos kyšo nedidelis rizalitas, dekoruotas taip pat, kaip ir erkeris. Tai šiek tiek subalansuoja kompoziciją. Rizalito atbrailos ir silueto erkeris pabrėžiami palėpėmis su kompleksiškai profiliuotais karnizais ir užapvalintais frontonais. Galinėje namo sienoje už stipriai išsikišusio rizalito paslėpta lifto šachta. Kadangi šis užpakalis atsuktas į kiemą, šachtos pratęsimą baigęs architektas manė, kad jį slepiantį rizalitą reikia papuošti panašiais į priekinį fasadą bruožais.

Namo numeris 26 Khlebny Lane. Įėjimas.

Namo numeris 26 Khlebny Lane. Liūtė.

Įspūdingiausi pastato architektūrinio dekoro elementai, be abejo, yra skulptūrinės erkerio konsolės su liūto statulomis ir reljefinė plokštė virš įėjimo. Įdomu tai, kad konsolėse pavaizduoti ne architektų taip mėgstami liūtai, o liūtės. Matyt, todėl K.F. Burovas išreiškė savo poziciją dėl lyčių lygybės. Ant tinko plokštės virš įėjimo matome visą kaštonų lapų ir vaisių kilimą – vieno populiariausių Art Nouveau augalų.

Kalbant apie spalvą, pastato projekte naudojamos trys spalvos. Tai šviesiai pilkai smėlio spalvos pagrindinės sienų zonos atspalvis, kontrastas rausvai rudas, pabrėžiantis tekstūrą, o melsvai pilkas pelyno atspalvis - tinko spalvos. Taip pat yra trys sienų tekstūros variantai: lygus tinkas, rūdys ir plytos. Šis spalvų ir faktūrų derinys leidžia paįvairinti fasado plokštumos vienodumą, išdėstyti akcentus ir apskritai sukurti harmoningą bei malonų vaizdą.

Namo numeris 26 Khlebny Lane. Pirmo ir antro aukšto langų apdaila.

Namo numeris 26 Khlebny Lane. Langų apdaila trečiame ir ketvirtame aukšte. Balkonai.

Sienų apdaila, jų spalva ir tinko apdaila yra individualūs kiekviename aukšte. Pirmame aukšte sienos klasikiniu būdu išmargintos kaimiškumu ir nudažytos pagrindiniu šviesiu atspalviu. Taigi grindys atrodo tvirtesnės, kaip rūsys. Stačiakampiai langai yra šiek tiek įdubę giliai į sieną ir dekoruoti suapvalintais architratais, kurių viršutiniuose akmenyse puikuojasi dailūs moteriški maskaronai, o pagrinduose - mažos rozetės. Rizalito langą įrėmina stačiakampis korpusas su reljefiniu kaštonų lapų ir vaisių raštu, derančiu su plokštės raštu virš įėjimo.

Antrame aukšte dalis sienų lygiai tinkuotos, o dalyje atsiskleidžia plytų mūras, kurio faktūrą pabrėžia dažymas šviesių plytų spalva. Rizalito ir erkerio arkinius langus puošia lipdomos palangės plokštės, vaizduojančios kartušus, įrėmintus gėlėmis ir varpų ūgliais. Likę langai, taip pat arkiniai, paslėpti aukštuose architratuose su banguotais frontonais. Frontonų timpanuose – reljefinės kartušų kompozicijos dvasioje įdėtų į erkerio ir rizalito palangės plokštes, atskiros gėlės. Prieplaukose tarp langų driekiasi reljefinis kaštonų frizas.

Namo numeris 26 Khlebny Lane. Skulptūrinės puošybos elementai.

Trečiame aukšte taip pat dera lygus tinkas ir plytų mūras. Iš apačios prie rizalito lango „persikėlė“ juosta su banguotu frontonu, tačiau buvo dekoruota kitaip, bendroje grindų temoje. Šiame fasado lygyje yra ir palangių plokštės, vaizduojančios žolės ūglių vainikus. Tas pats sklypas yra frontono timpanone. Be to, trečią aukštą puošia reljefinis skersvėjis ir tarp langų besidriekiantis frizas.

Namo numeris 26 Khlebny Lane. Skulptūrinės puošybos elementai: kaštoninė plokštė (kairėje) ir moteriškas tušas viršutiniame akmenyje (dešinėje).

Viršutinio aukšto sienos yra visiškai lygios ir nudažytos pagrindine spalva. Vizualiai tai sukuria lengvumo, erdvumo efektą. Taigi dėl skirtingų atspalvių ir faktūrų panaudojimo apdailoje, palaipsniui, nuo tvirto rūsio iki namo stogo, mažėja pastato svoris. Ketvirto aukšto apdailoje – palangių plokštės su žolelių vainikais ir langus vienijančiu reljefiniu frizu, taip pat augalinių motyvų. Čia besibaigiantį erkerį vainikuoja didelis frontonas. Jame puikuojasi skulptūrinis kartušas su girliandomis. Po frontonu yra nedidelės plokštės kvadratiniuose rėmuose.

Namo numeris 26 Khlebny Lane. Erkerio frontono apdaila.

Viršutiniuose aukštuose langų angų ritmą perskrodžia dvi poros nedidelių balkonėlių su ažūriniais metaliniais turėklais. Meninis kalimas ir liejimas taip pat yra mėgstamiausi Art Nouveau metodai. Gretimos teritorijos tvora taip pat metalinė ir atkartoja balkono strypų raštą.

Apskritai verta dar kartą pažymėti, kad šio namo išvaizdoje viskas yra labai harmoninga ir harmoninga.

Dešimtajame dešimtmetyje, vykdant rekonstrukciją, pastatas buvo užstatytas dar vienu aukštu – mansarda. Negalima teigti, kad šiuo atveju architektai buvo tokie pat humaniški kaip ir jų pirmtakai, bet, bet kokiu atveju, pridėtas „stiklas“ pastato išvaizdos labai nesugadino.

9) Khlebny juosta, 18 namas - S.U. dvaras Solovjovas.

S.U. dvaras Solovjovas Khlebny Lane.

Šis 1901–1902 m. architekto Sergejaus Ustinovičiaus Solovjovo statytas dvaras visiškai pagrįstai priskiriamas prie įdomiausių Maskvos Art Nouveau pavyzdžių. Nepaprastas pastatas yra ryškus Art Nouveau būdingo stilizavimo troškimo atspindys. Jei, pavyzdžiui, eklektika tiesiog mėgdžioja kito laiko architektūros motyvus, aktyviai nesistengdama transformuotis į kažką naujo, tai modernumas pasižymi kur kas didesne kūrybos laisve. Jam skoliniai iš praeities ir kitų stilių tikrai yra metamorfozės ir asociacijos. Taigi Solovjovo dvare galima atsekti viduramžių gotikos, renesanso ir kitų stilių įtaką, tačiau ji permąstoma, o iš pažiūros pažįstamos idėjos išreiškiamos visiškai naujame kontekste.

S.U. dvaras Solovjovo vaizdas iš Maly Rzhevsky Lane.

Pastatas užima vietą Maly Rzhevsky ir Khlebny juostų sankirtoje. Jo erdvinė kompozicija sudaryta iš dviejų gretimų tūrių. Aukštesnė kampinė namo dalis su trikampiu frontonu, nukreiptu į viršų, labai primena viduramžių Vakarų Europos miestų pastatus. Apatinė dvaro dalis, kurioje yra įėjimas, turi bruožų, panašių į italų renesanso rūmus.

Priklausymą Art Nouveau galima atsekti pagal naudojamų medžiagų įvairovę, daugybę tekstūrų, atspalvių ir jų derinimo principą. Pastato sienų apkalimui architektas naudojo techniką, būdingą stiliui, vizualiai pašviesinant dekoratyvinę masę iš apačios į viršų. Dvaro rūsys dekoruotas dideliais tamsiai pilko akmens blokeliais, vidurinė sienų dalis daugiausia išklota šviesiai rudomis „šerno“ keraminėmis plytelėmis, pastato viršus glotniai tinkuotas ir nudažytas šviesiai smėlio spalvos atspalviu.

Architektas panaudojo ir tokius besąlygiškus stiliaus atributus, kaip architektūrinio, keramikos, skulptūrinio dekoro įvairovę, taip pat meninį metalo kalimą. Art Nouveau viskas prisotinta meile individualumui, originalumui, detalėms, todėl pasirenkama rankdarbiai, rankdarbiai, pagaminti vienu egzemplioriumi ir pagal užsakymą.

S.U. dvaras Solovjovas. Pagrindinis langas.

Įspūdingiausiai atrodo paaukštintas kampinis pastato tūris iš Maly Rzhevsky Lane pusės. Didelis trijų dalių langas, apšviečiantis svetainę, viršuje papuoštas voliutą primenančiu sandriku. Palangėje yra pasvirusi skulptūrinė lentyna, kuri vienu metu tarnauja kaip lango pjedestalas ir keraminės plokštės skydelis.

S.U. dvaras Solovjovas. Keraminė plokštė po pagrindiniu langu.

Reljefinės plytelės, sudarančios plokštę, turi sudėtingą, nevienodą melsvai violetinį atspalvį ir sudaro išskirtinį ornamentinį raštą. Beje, visi dvarą puošiantys keramikos elementai buvo pagaminti Abramtsevo gamykloje. Siauros, kaip skylės, langų angos išpjaunamos frontonyje. Jie pabrėžia panašumą su viduramžių pastatais.

S.U. dvaras Solovjovas. Khlebny Lane fasado dekoras.

S.U. dvaras Solovjovas. Keraminės plokštės su mergaičių atvaizdais.

Fasadas su vaizdu į Khlebny Lane yra labai įdomiai dekoruotas. Čia, virš didelio lango pirmame aukšte, kuriame buvo šeimininko kabinetas, yra originali keturių pusapvalių keraminių plokščių, sujungtų skulptūriniu korpusu, kompozicija. Ant jų pavaizduotos merginos – architektūros, tapybos, skulptūros ir muzikos alegorijos. Yra nuomonė, kad panelės autorius buvo dailininkas M.V. Jakunčikovas.

S.U. dvaras Solovjovas. Reljefinis moters su pelėda atvaizdas.

Keraminius intarpus įrėminančių architravų vingius vainikuoja neįprastas reljefas – sparnuota moteris šalme su sėdinčia pelėda. Meno kritikai šią skulptūrą interpretuoja kaip Pallas Atėnės, deivės, globojusios žinias, išmintį, menus ir amatus, atvaizdą. Tačiau žvelgiant į jos, kaip šikšnosparnių, sparnus, į svaiginančius ir savo aromatu užliūliuojančius aguonų žiedus už nugaros, gimsta kita asociacija - mistinė. Galbūt prieš mus yra sukubusas – demoniška gundytoja, kuri geidulinguose sapnuose pasirodo jauniems vyrams, juos užburia ir siekia įgyti galios jų jausmams, mintims ir kūnui. O pelėda ant mergelės galvos gali reikšti, kad jos meilužė yra ne kas kita, o pati Lilith – succubi meilužė. Šią vidurnakčio demonų karalienę menininkai dažnai vaizduoja su pelėda, o jos vardas iš semitų kalbų yra išverstas kaip „pelėdų pelėda“, pelėdų šeimos paukštis. Už tokią vaizdo interpretaciją pasisako ir kitos dekoratyvios dvaro detalės, kurių bruožuose galima atsekti nakties, paslapties ir demonizmo motyvą. Kad ir kaip būtų, architektė namo apdailoje panaudojo itin ryškius vaizdus, ​​o žinovams suteikė plačią erdvę fantazijoms.

S.U. dvaras Solovjovas. Majolikos skydelis su vaizdu į senovinius griuvėsius naktį.

Tarp antrojo aukšto langų – išraiškinga majolikos plokštė su naktiniu vaizdu į senovinius griuvėsius. Šis siužetas yra nepaprastai panašus į M.A. Vrubelis „Roma. Forumas naktį. Gali būti, kad menininkas dalyvavo kuriant panelę, nors tikslių įrodymų tam nėra.

S.U. dvaras Solovjovas. Pastato, kuriame yra įėjimas, sumažinto tūrio fasadas.

S.U. dvaras Solovjovas. Keramikinis tondo su romėniškais skaitmenimis.

Mažesnė dvaro dalis, kurioje yra įėjimas, pasižymi asimetrija ir langų angų įvairove. Taip pat yra ir arkiniai langai, ir stačiakampiai, ir dvigubi, ir langų spragų. Karnizas virš šios pastato dalies yra labai nutolęs nuo fasado plokštumos. Ją palaiko figūriniai kaltiniai laikikliai, kurių raštas panašus į sienomis šliaužiančias vynmedžio šakas. Po karnizu yra originalios majolikos tondos su numeriais, apsuptais gėlėmis. Juose buvo užkoduotos dvaro statybos datos. Ant fasado į kiemą ir pastato kampe ištapyti arabiški skaitmenys 1901-ieji – darbų pradžios metai. Ant fasado palei Maly Rževskį pavaizduoti romėniški skaitmenys MDCCCCII, reiškiantys 1902 m. – statybos užbaigimo metus. Beje, menininkas padarė klaidą romėniškais skaitmenimis: pagal taisykles skaičius C rašant didelius skaičius gali kartotis ne daugiau kaip tris kartus, todėl skaičius 1902 turėtų atrodyti kitaip – ​​MCMII. Bet atleiskite autoriui už šį nedidelį netikslumą.

S.U. dvaras Solovjovas. Kaltos dekoratyvinės detalės.

Dvaro pusėje matosi nedidelis balkonas su vaizdu į kiemą. Jo turėklai pagaminti iš kaltinės geležies, besikartojančiu raštu. Kiemo tvora ir įėjimo vartai taip pat padirbti ir su smailiais garbanotais galais, mielais, bet kartu pavojingais, perspėjančiais apie pasikėsinimą. Dalis langų paslėpti už masyvių kaltinių grotų, kurios taip pat saugo namus nuo nekviestų svečių.

S.U. dvaras Solovjovas. Liūtas.

S.U. dvaras Solovjovas. Chimera.

S.U. dvaras Solovjovas. Šikšnosparnis virš pašto dėžutės.

Grotelės nėra vienintelė saugumo priemonė. Dvaras turi labai bauginančią apsaugą. Vienas jo atstovų – prie pat įėjimo karingai riaumojantis liūtas, kitas – chimera su šuniškai besišypsančiu snukučiu ir avino ragais, slypi virš pirmo aukšto lango. Ir net namo šeimininko korespondencija prižiūrima: virš pašto dėžutės plyšio sparnus išskleidė šikšnosparnis. Nėra jokių abejonių – savininko susirašinėjimo paslaptis bus saugoma!

S.U. dvaras Solovjovas. Pelėda su pelėdomis.

Bet tai ne visi fasadų gyventojai. Padidinto tūrio pastato kampus puošia plonos akmeninės kolonos. O prie jų bazių glaudėsi pelėdos su pelėdomis. Liūto ir pelėdų reljefus iš natūralaus akmens meistriškai pagamino skulptorius N.A. Andrejevas.

Architektas S.U. Solovjovas savo dvare gyveno iki 1912 m. 1912–1917 metais name gyveno garsus grafikas ir iliustratorius P.Ya. Povai. Po revoliucijos nacionalizuotas pastatas buvo perduotas ambasadoms ir diplomatinėms atstovybėms. Iki Rusijos ir Gruzijos diplomatinių santykių nutrūkimo 2008 metais čia buvo įsikūrusi Gruzijos ambasada, tačiau dabar pastate yra Šveicarijos ambasados ​​Gruzijos interesų skyrius.

Buvęs dvaras S.U. Solovjova yra viena iš pretendentų į Margaritos, legendinio M.A. romano herojės, namo titulą. Bulgakovas. Kai kurie literatūrologai mano, kad rašytojas Margaritos namo įvaizdyje sujungė du dvarus – S.U. Solovjovas ir I.I. Nekrasovas, esantis priešais. Taip jis sugalvojo gražų gotikinį dvarą juostoje prie Arbato su trijų lapų langu žibinte ir atskiru sodu.

Namas taip pat susijęs su garsiuoju filmu „Septyniolika pavasario akimirkų“. Tai buvo slaptas gestapo butas, kuriame naciai laikė radistę Kat ir iš kur ji saugiai pabėgo. Aštuntoje filmo serijoje Stirlicas, kuris buvo Kat demaskavimo operacijos kuratorius, atvyksta į šiuos namus aplankyti radijo operatorių, kad išsiaiškintų, kaip viskas vyksta, ir tuo pat metu išgerti kavos (tačiau jam pasiūloma Vietoj to trofėjų arbata).

10) Meškos juosta, 2 namas - Mansion As.A. Tarasova.

Mansion As.A. Tarasovas Bear Lane.

Dvaras Medvežy ir Skatertny Lane kampe buvo pastatytas 1905 m. ir priklausė Aslanui Aleksandrovičiui Tarasovui, garsiojo armėnų Tarasovo pirklių klano atstovui.

Šio dvaro savininko senelis, taip pat Aslanas, laikomas Tarasovų šeimos verslo, prekiaujančio pramoninėmis prekėmis ir audiniais, įkūrėju. Jie sako, kad jo pavardė iš pradžių skambėjo kaip Tarasyan, bet vėliau „rusifikuota“. Panaši istorija nutiko ir su pavadinimu: „Aslanas“ rusifikacijos procese buvo paverstas „Afanasy“ (todėl Aslano vyresniojo vaikai daugelyje šaltinių pateikiami skirtingais patronimais - kažkur kaip Aslanovičius, kažkur kaip Afanasjevičius). Pradėjusi nuo nedidelės parduotuvės Armavir mieste, komercinė įmonė ilgainiui išaugo į įspūdingą brolių Tarasovų manufaktūrų asociaciją su atstovybėmis keliuose Rusijos miestuose. Trys iš penkių Aslano vyresniojo sūnų persikėlė gyventi į Maskvą, kur iki XX amžiaus pradžios Starajos aikštėje, Bojaro teismo pastate, įsikūrė jų įmonės valdyba. Broliai Tarasovai turėjo didelę įtaką sostinės verslo aplinkoje ir turėjo brangų nekilnojamąjį turtą prestižiškiausiose miesto vietose. Jų pavardė prilygo tokiems žinomiems verslininkams kaip Ryabushinskys ir Morozovs. Aslanas Aleksandrovičius, Aslano vyresniojo anūkas, taip pat gyveno Maskvoje ir buvo šeimos prekybos verslo atstovas.

Pastato autorystės klausimas lieka iki galo neišaiškintas. Pirminį eklektiško stiliaus namo projektą atliko Sergejus Konstantinovičius Rodionovas, labai garsus ir produktyvus architektas. Tačiau statyba buvo vykdoma pagal kitokį projektą, ankstyvojo Maskvos Art Nouveau dvasia. Pastato brėžinys buvo pateiktas tvirtinti miesto tarybai pasirašytas tam tikro V.P. Vopilovas, architektūros technikas, kuris nebuvo baigęs MUZHVZ ir vėliau nebuvo minimas tarp Maskvos architektų. Manoma, kad V. P. Vopilovas buvo Rodionovo padėjėjas. Jis arba tiesiog padarė kopiją iš autoriaus Sergejaus Konstantinovičiaus projekto, kuris mums neatėjo, arba jam vadovaujant atliko projektavimo darbus.

Mansion As.A. Tarasova. Kampinis briaunotas tūris yra pagrindinis dvaro kompozicijos elementas.

Pagrindinis šio nedidelio dviejų aukštų dvaro kompozicijos elementas yra briaunotas kampinis tūris, primenantis bokštą. Šalia jo yra šoniniai sparnai, kurių vienas nukreiptas į Skatertny Lane, kitas - į Medvežhy Lane. Ramus langų ritmas veikiau primena imperijai tradicinius fasadų organizavimo principus, o ne Art Nouveau. Išoriškai namas atrodo gana pritūpęs, solidus ir netgi patriarchališkas. Tačiau šios savybės, ko gero, suteikia jai ypatingo žavesio ir originalumo. O ryškus, sodrus skulptūrinis dekoras, grįžtantis prie prancūziškojo Art Nouveau motyvų, neabejotinai liudija pastato modernumą ir atitikimą XX amžiaus pradžios mados tendencijoms.

Bokšto tūrio kraštai sudaro pagrindą fasado paviršių šviesai ir atspalviui išdėstymui. Dvaro kampinės dalies projekte panaudoti architektūriniai elementai įvairiais deriniais kartojami sparnų fasaduose.

Mansion As.A. Tarasova. Skatertny Lane langų dekoras.

Mansion As.A. Tarasova. Langų dekoras palei Bear Lane.

Pastebėtina, kad pastato tinko apdaila yra sustiprinta iš apačios į viršų. Pirmame aukšte jo beveik nėra, o antrasis aukštas puikiai dekoruotas, o didžioji dalis tinko sutelkta po namo baldakimu. Tokia tinkas gausa viršutinėje fasado dalyje puikiai dera su storais figūriniais pilonais ant stogo. Apima jausmas, kad dvarą vainikuoja prabangi karūna.

Mansion As.A. Tarasova. Įmantriai profiliuotas piliastras, puoštas ritiniais.

Mansion As.A. Tarasova. Įėjimas.

Įmantriai profiliuoti piliastrai, karnizai, langų apdaila, daugybė grakščių garbanų – visos šios detalės kruopščiai išdirbtos ir meistriškai atliktos. Originalūs balkono turėklai ir metaliniai strypai, esantys ant stogo tarp pilonų ir rūsio aukšto langų angose, neišliko. Dalis metalinio dekoro pakeista nauju, primityvesniu, dalis prarasta amžiams. Gaila, nes jis atliko reikšmingą dekoratyvinį vaidmenį. Šiandien tik praėjusių metų nuotraukos ir išlikę dizaino brėžiniai byloja apie buvusį tipiškai modernaus dizaino metalinių elementų grožį ir eleganciją. Verta paminėti, kad dabar namo išvaizda yra daug kuklesnė nei buvo anksčiau.

1911 metais dvaro savininkas Aslanas Tarasovas susilaukė sūnaus Leo (Leono). Yra įrodymų, kad tai įvyko čia pat, šiame name. Liūtui buvo lemta tapti žinomu rašytoju ir istoriku, nors ir ne rusu, o prancūzu. Po bolševikų perversmo Aslanas Aleksandrovičius su šeima emigravo į Prancūziją. O buvęs rusas armėnas Levas Tarasovas, likimo valia virtęs prancūzu, literatūrinę karjerą pradėjo jau Paryžiuje Henri Troyat vardu. Per savo 95-erius gyvenimo metus jis parašė daugiau nei šimtą kūrinių, beveik pusė jų skirta Rusijai.

11) Skatertny juosta, 4 namas - Dvaras Al. A. Tarasova.

Dvaras Al.A. Tarasovas Skatertny Lane.

Šalia Aslano Aleksandrovičiaus Tarasovo dvaro esantis pastatas buvo pastatytas 1907 m. jo tėvo Aleksandro Aslanovičiaus (Afanasjevičiaus) Tarasovo įsakymu. Išoriškai jis labiau primena daugiabutį, bet yra ir asmeniniam gyvenimui pastatytas dvaras.

Namas pastatytas pagal architekto Michailo Georgijevičiaus Geislerio projektą, maišant du stilius – modernų ir neoklasikinį. Šis stilistinis derinys visiškai atspindi Maskvos kūrėjų architektūrinių pageidavimų pokyčius 1905–1910 m.

Dvaras Al.A. Tarasova. Dekoro detalės: skulptūriniai erkerio laikikliai (viršuje kairėje), palmetė (kairėje apačioje), figūrinis įėjimo vartų pilonas (dešinėje).

Dvaras Al.A. Tarasova. Pirmo aukšto planas, arka. M.G. Geisleris.

Tūrinė-erdvinė namo kompozicija tradicinė Art Nouveau. Viskam, kas yra jame, taikomi funkcionalumo ir komforto reikalavimai. Labai neįprastas papildymas galinėje šoninėje dalyje su arka pirmame aukšte. Be to, arka buvo lenktas praėjimas į kiemą. Šiandien šią nebanalią planavimo techniką galima įvertinti tik iš išlikusių pastato brėžinių, nes. arka užstatyta, o įėjimas į kiemą organizuojamas pro kaimyninio dvaro vartus, iš Medvežy Lane pusės. Ir tik išlikęs figūrinis vartų pilonas primena apie įėjimo iš Skatertny Lane egzistavimą.

Dvaras Al.A. Tarasova. Kampinis erkeris (kairėje) ir įėjimas į dvarą (dešinėje).

Dvaras Al.A. Tarasova. Balkonas ir majolikos plokštė virš jo.

Pastato fasadas iš dalies išklotas keraminiu šernu, pamėgtu Art Nouveau architektų. Jo pagalba išryškinamos atsegimo vietos: uždengia piliastrų išsikišimus ir kampinį erkerį. Fasado centras yra pasislinkęs jo vidurio atžvilgiu ir jį pabrėžia karnizo atbrailos, gražaus elipsės formos balkono ir gražios tamsiai mėlynos majolikos plokštės virš jo. Kitas besąlygiškas Art Nouveau atributas – ažūrinės metalinės grotelės, puošiančios pagrindinį balkoną ir prancūzišką balkoną virš įėjimo į dvarą. Tai, ko gero, visi modernaus stiliaus elementai.

Likusios dekoratyvinės detalės – kartušai su girliandomis, palmetės virš įėjimo, kronšteinai, tarpgrindinis strypas su meandro ornamentu, apatinio aukšto ir langų rėmų rustifikacija – tai senovinės architektūros atgarsiai, būdingi neoklasicizmo kalbai.

12) Merzlyakovskio g., 20 namas, 1 pastatas - Pelningas namas F.A. Aleksandrova

Pelningas namas F.A. Aleksandrovas Merzlyakovskio juostoje.

Šį namą, iš pradžių trijų aukštų, 1902 m. pastatė architektas Anatolijus Aleksandrovičius Ostrogradskis medicinos daktarui, Maskvos universiteto docentui, akušeriui-ginekologui Fiodorui Aleksandrovičiui Aleksandrovui. Nepaisant šio namo fasado kompozicijos panašumo su dvaru, pastatas buvo Maskvos centrui būdingas daugiabutis. Jame, be savininko butų ir patalpų, skirtų jo nedidelei privačiai akušerijos-ginekologijos klinikai, buvo dar keli nuomojami butai.

Pelningas namas F.A. Aleksandrova. 1960 m. nuotrauka, kurioje matyti skirtumai nuo šiuolaikinės pastato išvaizdos. Vietoj modernaus kairiojo lango pirmame aukšte anksčiau buvo įėjimas į privačią namo dalį, skirtą gydytojo ir jo šeimos rezidencijai.

Pagrindinis pastato fasadas iš pradžių buvo visiškai simetriškas. Dešinėje pusėje, kur šiandien įrengtas pagrindinis įėjimas, buvo arkinis įėjimas į kiemą. Kairėje pusėje, simetriškai jai, buvo atskiras įėjimas į meistro dalį. Jis buvo paverstas atidaromu langu septintajame dešimtmetyje, o vėliau nebuvo restauruotas. Fasado centre buvo įėjimas į nuomojamus butus. Jis taip pat buvo įkurtas 1960-aisiais ir nebuvo atkurtas. Šio viešojo įėjimo priekiniai laiptai, laikantis tradicijos planuoti Art Nouveau epochos Maskvos daugiabučius namus, buvo išdėstyti fasade. Ją apšviesti ir dekoratyviniam akcentui sukurti numatytas didelis, pailgas arkinis langas. Viršutinei pagrindinio vestibiulio šviesai papuošti buvo pagamintas ovalus „buliaus akies“ langas, kuris taip pat labai būdingas Art Nouveau.

Pelningas namas F.A. Aleksandrova. Centrinis rizalitas su arkiniu langu, apšviečiančiu pagrindinius laiptus, ir apvaliu langu, skirtu priekinio vestibiulio viršutinei šviesai formuoti.

Pagrindinis priekinio fasado sienų plotas išklotas matiniu kreminės spalvos „šernu“, tinkuoti paviršiai ir tinkuoti elementai nudažyti maloniu melsvai žalsvu atspalviu. Fasadas pasižymi turtinga plastika. Vertikaliai skaido trys nedidelės projekcijų projekcijos, kurias siluete pabrėžia figūrinių palėpių projekcijos virš karnizo. Horizontalų padalijimą atlieka daugybė strypų ir tarpgrindinių karnizų.

Pelningas namas F.A. Aleksandrova. Jaučio akies langas.

Pelningas namas F.A. Aleksandrova. Dekoro detalės: reljefinė plokštė su vilkdalgiais ir aguonomis (viršuje kairėje), majolikos plokštė su immorteliu (kairėje apačioje), moteriškas tušas (dešinėje).

Namo išvaizda labai išraiškinga ir originali. Reikšmingo atgimimo jai suteikia skulptūrinis dekoras, sukurtas didingomis prancūziškojo Art Nouveau formomis. Įvairių formų langų įrėminimas, įskaitant masyvius „jaučio akies“ architravus su hipertrofuotu kertiniu akmeniu, nuo karnizo „kabančius“ piliastrus, dekoruotus geometriniu raštu, daug gėlių garbanų, padarytų rocaille stiliaus dvasia, apgalvotus moteriškus maskaronus. , dekoratyvinė reljefinė plokštė ant pasvirusios lentynos po centriniu langu, vaizduojanti žydinčius vilkdalgius ir aguonas – visa tai suteikia pastatui nepakartojamo žavesio.

Naudotas kuriant pastatą ir taip pamėgtas modernistinės keramikos. Po dviem šoniniais trečio aukšto langais – smaragdo-ochros atspalvių majolikinės plokštės iš Abramtsevo plytelių. Plytelės pagamintos pagal M. A. eskizus. Vrubelis ir vaizduoti nemirtinguosius.

Pelningas namas F.A. Aleksandrova. Langų ir balkonų apdaila.

Pelningas namas F.A. Aleksandrova. Centrinio rizalito (kairėje) ir palėpės (dešinėje) fragmentas.

Kitas unikalus pastato dekoratyvinės apdailos elementas – išraiškingo rašto metalinės grotos. Jie puošia antro ir trečio aukštų balkonus, palėpes ant stogo ir įėjimą į namą (buvusią arką). Įnoringas jų garbanų susipynimas suteikia pastatui ypatingo paryžietiško prašmatnumo.

Kaip jau minėjome, namas buvo perstatytas XX amžiaus 60-aisiais. Proceso metu jis prarado daugybę savo dekoro detalių. Įėjimas į pastatą įrengtas arkoje, pakloti kiti du, išardytas balkonas virš buvusio arkinio praėjimo ir palėpės ant stogo, prarasti beveik visi metaliniai strypai, pakeisti langų rėmai su originaliais figūriniais apkaustais. primityvios, perdažytos keraminės plokštės. Pokyčiai palietė ir pastato interjerus – jie taip pat buvo nuasmeninti.

2000-aisiais namas buvo restauruotas ir pastatytas viename aukšte. Atkurti istorinės fasado dalies puošybos elementai, o užstatymo dalis papildyta stilizuotomis detalėmis. XX amžiaus pradžioje statant A.A. Ostrogradskis dvarui sukūrė du projektus su skirtingais fasadų dizainais. O atliekant restauravimo darbus abi šios galimybės buvo panaudotos kai kuriems elementams atkurti. Visų pirma, langų varčios pagamintos pagal mažiausiai sudėtingą projektą, pateiktą nerealizuotame Ostrogrado projekte. Atsirado absoliučiai naujos, restauratorių iniciatyvos detalės - pagrindinio ir ovalaus lango ornamentiniai spalvoti vitražai. Jie puikiai dera prie namo išvaizdos ir tapo maloniu jo papildymu.

13) Bolshaya Nikitskaya gatvė, namas 31 - Pelningas pastatas kaip Elkindo gyvenamojo komplekso dalis.

Pelningas pastatas kaip Elkindo daugiabučių komplekso dalis.

Šis didelis pastatas buvo pastatytas 1901-1903 m. kaip dalis daugiabučių namų komplekso, susidedančio iš keturių didelių pastatų ir užimančio visą kvartalą. Šiuolaikiniai pastatų adresai vidinės numeracijos tvarka, nuo pirmos iki ketvirtos: Bolšaja Nikitskaja gatvė, 31 namas, Merzlyakovskio g., 15 namas, Stalo juosta, namai 6/2 ir 4. Gretimų pastatų poros (1,3 ir 2) , 4) yra atskirtos magistralės, kuri iki XX amžiaus 10-ojo dešimtmečio buvo atskirta nuo Merzlyakovsky ir Stolovye juostų dideliais vartais. Visi keturi komplekso pastatai turi savo kiemus, į kuriuos galima patekti iš bendro praėjimo per arkas.

Daugiabučių namų kompleksas Elkind. 1 pastatai (dešinėje) ir 2 (kairėje).

Kompleksas buvo pastatytas komerciniais tikslais: nuomojami gyvenamieji butai, o apatinių aukštų patalpos - išpirkimui ar nuomai prekybos reikmėms. Apie antrąjį pastatą (Merzlyakovskio juosta, 15 pastatas) žinoma, kad jis priklausė tam tikram verslininkui Elkindui. Namo savininko vardas ir pavardė ar inicialai, deja, nėra žinomi. Tikėtina, kad kiti trys pastatai priklausė tam pačiam asmeniui, nors ši informacija nepasitvirtino. Statyba buvo atlikta pagal iškilių architektų Nikolajaus Dmitrijevič Strukovo ir Vladimiro Petrovičiaus Zeidlerio projektą.

Keturi komplekso pastatai yra pagaminti maždaug to paties stiliaus, tačiau pirmasis, esantis Bolšaja Nikitskajoje, 31, yra įspūdingiausias ir reprezentatyviausias. Ir būtent jis mus sudomins. Jo priekinė pusė, nukreipta į Nikitsky vartų aikštę ir gerai matoma iš beveik visų didelio trikampio taškų, esančių Nikitsky gatvių sankirtoje su bulvaro žiedu, yra gausiai dekoruota ir yra savotiškas viso komplekso požymis. O po neseniai sėkmingai atliktos restauracijos šis į didingus kupolus sugrąžintas pastatas galbūt net tapo įspūdingiausiu visoje teritorijoje.

Pelningas namas Elkind. Mansarda ir lodžija.

Pelningas namas Elkind. Šoninis erkeris su šalmo formos kupolu.

Namo fasado plokštumos plastiškumą lemia trys erkeriai - du trapecijos formos šoniniai langai ir apskritas vieno aukšto erkeris fasado viduryje - bei apvali arkinė centrinės lodžijos niša. Šių elementų nurodytas plokštuminio reljefo pokytis akcentuojamas ir pastato siluete. Tai buvo padaryta naudojant du šalmo formos kupolus, kylančius virš šoninių erkerių, ir didelę figūrinę palėpę centre.

Pelningas namas Elkind. Pagrindinio fasado fragmentas.

Langų angų ritmas gana monotoniškas, tačiau jų formų ir rėmų kintamumas įneša nemažos įvairovės į šį aiškų tempą. Čia ne tiesiog naudojamas daugiabučių namų projektavimui būdingas atskirų aukštų skirtingų interpretacijų metodas, o savaip interpretuojamas kiekvienas fasado plokštumos vingis. Galime stebėti arkinius langus, trišalius, porinius, kvadratinius, stačiakampius. O jų rėmelių tipus net sunku išvardinti. Tuo pačiu metu langų gaubtų dekoras nestokoja eklektikos ir pasiskolina skirtingų architektūrinių tendencijų formas – nuo ​​klasicizmo iki pseudorusiško stiliaus.

Pelningas namas Elkind. Dekoro detalės: ažūriniai grotelių langai palėpės aukšte (viršuje kairėje), stiuko dekoratyvinis elementas virš įėjimo į parduotuvę iš B. Nikitskaya (apačioje kairėje) ir ekrero apdaila (dešinėje).

Pelningas namas Elkind. Dekoravimo detalės: moteriškas tušas su kaukolės dangteliu (viršuje kairėje), balkonas (kairėje apačioje), tinkas ir palėpės bokštai (dešinėje).

Įdomios reljefinės pastato dekoracijos: moteriškos galvos kepuraitėse ir įrėmintos palaidomis garbanomis, panelės pusapvalių langų apvadų frontonų timpanuose, figūrinės palėpės ornamentinio frizo juostos, skulptūrinės kompozicijos ant plokščių skydų, „kabančių“ nuo karnizo. .

Pastato tinko apdailos sodrumas didėja nuo apačios į viršų, nuo pirmojo aukšto iki stogo. Taip sukuriamas monumentalumo, pastato didingumo efektas.

Kitas svarbus pastato dekoratyvinių elementų tipas – įvairių formų balkonai su ažūrinėmis grotelėmis. Jų išlietų metalinių turėklų plastiškas raštas aiškiai išsiskiria šviesiai mėlynos spalvos tinkuotų sienų fone ir labai skiriasi nuo naudojamo skulptūrinio dekoro masės. Anksčiau panašios grotelės puošė namo įėjimų stogelius, pagrindinio praėjimo tarp pastatų vartus ir arkas, vedančias į kiemus. Visos grotos buvo ketaus, Kasli liejimas. Deja, didžioji dalis metalinių detalių porevoliuciniu laikotarpiu buvo prarasta ir restauruojant nebuvo atkurta.

Be ketaus turėklų, projektuojant pastatą panaudotos ir kitos metalinės grotos - ant viršutinio aukšto langų. Jų raštas taip sumaniai išdirbtas, kad primena plonus, tiesiogine prasme nesvarius nėrinius, o šviesiai auksinė metalo, iš kurio jie pagaminti, spalva šį panašumą tik sustiprina.

Neabejotinai įspūdingiausios daugiabučio namo puošmenos – jo kupolai ir daugybė bokštų. Viršutinis pastato aukštas su vainikavimo užbaigimais atrodo kaip prabangi karūna. Architektams pavyko sukurti įsimintiną pastato įvaizdį, suteikiantį jam tokį sudėtingą ir išraiškingą siluetą. Naudotų architektūrinių ir meninių priemonių dėka paprastas daugiabutis tiesiogine to žodžio prasme buvo paverstas tikrais susižavėjimo vertais rūmais.

Daugelį metų (manoma, nuo 1940 m.) pastatas buvo netekęs pagrindinio kupolo ir kai kurių kitų apdailos elementų ir atrodė kur kas kukliau nei dabar. Dekoras restauruotas visai neseniai, restauruojant 2010-2013 m. Ir nors rekonstrukcijos projektas šiek tiek skiriasi nuo originalaus, reikia pagerbti nuveiktus darbus, nes. po jo pastatas buvo transformuotas ir vėl tapo vienu iš Nikitsky vartų aikštės dominantų.

Projektuodamas konstrukciją F.O. Shekhtelis pasirodė esąs tikras kosmoso organizavimo virtuozas. Pastato kompozicija sudaryta iš kelių kubinių tūrių, išdėstytų aplink vieną jiems skirtą kompozicinę šerdį, strypą, derinį. Tai salė su sraigtiniais laiptais, vedančiais į antrą aukštą. Shekhtel yra vienas iš pirmųjų architektų, kurie praktiškai įgyvendino naujos erdvinės ir planinės dvarų organizacijos principą - orientuotą. Kompozicijos šerdis yra griežtai vertikali, o simboline prasme ją galima prilyginti medžio kamienui, iš kurio skirtingais lygiais išsišakoja „šakos“ – patalpos.

Toks vidaus patalpų išplanavimas sukelia išorinių namo sienų asimetriją. Dvaro sudėtis, nepaisant akivaizdaus paprastumo ir aiškumo, toli gražu nėra paprasta. Iš pagrindinių apžvalgos taškų namas atrodo stačiakampis. Tuo pačiu metu jo formą gerokai apsunkina įdubimai, išsikišimai, padidėję tūriai. Paprasti komponentai sudaro sudėtingą ir dviprasmišką visumą. Iš pirmo žvilgsnio neįmanoma susidaryti pilno dvaro vaizdo. Bendras vaizdas susidaro tik laipsniškai apžiūrint iš skirtingų požiūrių ir iš skirtingų atstumų.

Pastatas dengtas beveik plokščiu, šiek tiek nuožulniu stogu, kurio centre, virš pagrindinės namo salės, iškilusi stiklinė stoglangio prizmė.

Dvaro įėjimų vieta ir jų puošyba byloja apie viešųjų ir privačių jo savininkų gyvenimo aspektų lygiavertiškumą. Dvi didelio masto verandos yra panašios viena į kitą, bet ne identiškos. Kiekvienas iš jų išsiskiria originalia forma ir kiekvienas atlieka svarbų vaidmenį namo įvaizdyje.

Labai įdomus namo įtraukimas į viso miesto ansamblį. Pagrindinis pastato tūris yra kiemo viduje, o tai pabrėžia jo nepriklausomybę nuo gatvės trasos. Tačiau stiprus centrinio rizalito išsikišimas ir dar didesnis atviro prieangio prieangio išplėtimas su vaizdu į raudoną gatvės liniją vizualiai priartina namą prie praėjimo ir tampa neatsiejama gatvės plėtros dalimi. Taigi Ryabushinsky dvare vidinis ir išorinis sugyvena kaip du pasauliai, kurių kiekvienas yra išdėstytas pagal savo dėsnius, bet harmoningai bendrauja vienas su kitu.

S.P. dvaras Riabušinskis. Figūrinis langas į dešinę nuo įėjimo į gatvę.

Dvaro langai yra įvairios išvaizdos. Čia galima pamatyti dideles ir mažesnes stačiakampes angas, arkinius, figūrinius, skylutes langus. Ypač įdomūs dideli langai, kurių kiekvieną puošia savitas apkaustų raštas. Vieniems tai gėlės, kitiems vaismedžiai, tretiems sklandžios ir lygios abstrakčios linijos. Taip pat vertas dėmesio langas į dešinę nuo pagrindinio įėjimo. Jis yra labai neįprastos formos ir dekoruotas dar neįprastesniu gipso-plytų korpusu.

S.P. dvaras Riabušinskis. Šoninė veranda.

S.P. dvaras Riabušinskis. Balkonas su vaizdu į sodą.

Minkštos, beveik skulptūriškos prieangių formos ir balkonas su vaizdu į sodą išryškina pagrindinių namo tūrių glaustumą ir suteikia dvaro išvaizdai reikšmingos meninės įvairovės. Atviras priekinės verandos vestibiulis prie jo pagrindo tarsi plūduriuoja žemyn, sklandžiai pereidamas į sklypo tvoros pagrindą ir taip dar kartą pabrėždamas visų komponentų, sudarančių dvaro išvaizdą, neatskiriamą vienybę ir tarpusavio ryšį. .

S.P. dvaras Riabušinskis. Balkonas virš įėjimo į gatvę.

S.P. dvaras Riabušinskis. Kalta tvora.

S.P. dvaras Riabušinskis. Kalti šoniniai verandos turėklai.

Atskira dekoratyvinė tema dvaro dizaine – metaliniai ornamentai. Kalta aikštelės tvora ant žemo akmeninio cokolio padaryta pasikartojančių spiralinių garbanų pavidalu, primenančių jūros bangų ėriukus. Jis labai subtiliai atskiria kiemo teritoriją nuo gatvės, veikiau tiesiog žymi jos ribas, leidžiančias laisvai mėgautis už jo esančio dvaro vaizdais. Dar įmantresnis raštas randamas ant balkono grotelių, esančių virš pagrindinio įėjimo, ir turėklų šoninėje verandoje. Visas kalimas, nepaisant savo įnoringumo, yra erdvus ir skaidrus. Galima palyginti su lengvu voratinkliu – jis nematomas, jei nekreipiate dėmesio į jį, o atidžiau apžiūrėjus – neįtikėtinai gražus.

Didžioji dalis pastato interjero išliko iki mūsų laikų. Laimei, kiekvienas gali juos pamatyti savo akimis. Namas S.P. Ryabushinsky yra vienas iš nedaugelio ikirevoliucinių dvarų, atvirų visuomenei beveik bet kurią dieną. Pastato interjeras išties pribloškia vaizduotę, tai tikra vaizdų, simbolių, prasmių visata. Dirbdamas su dvaro projektu S.P. Ryabushinsky F.O. Šehtelis stengėsi, kad miesto dvaro ansamblis būtų harmoningas ne tik menine, bet ir idėjine prasme. Riabušinskiai buvo giliai religingi žmonės, tuo pat metu išsilavinę, išsivystę, mėgstantys istoriją, mokslą ir meną. Pavyzdžiui, Stepanas Pavlovičius rinko ikonas, studijavo senovės rusų tapybos kūrinius ir net pats jas restauravo. Vedamas užsakovo skonio ir pomėgių, architektūrinės simbolikos šalininkas Shekhtel sukūrė ištisą pasaulį, uždarą atskirų komponentų, elementų, objektų tarpusavio sąsajų sistemą. Sistema, kuri auga, vystosi ir pasiekia kulminaciją artėjant prie savo tikslo. Šiandien meno istorikai kuria ištisas filosofines ir religines teorijas, pagrįstas planavimo, dvaro erdvės organizavimo, dizaino ir turinio ryšiu. Norint įvertinti visą talentingo architekto kūrybos įvairiapusiškumą, sudėtingumą ir grožį, reikia pasinerti į jo sukurtą pasaulį, jį pajausti ir pabandyti suprasti. Ką siūlome padaryti patiems apsilankius pastate organizuojamame muziejuje. Išties, net ir pats išsamiausias pasakojimas apie namo interjerus, kuris gerokai peržengs šio straipsnio ribas, neperteiks Šehtelio piešto kosmogoninio paveikslo pilnatvės. Apsiribojome tik išorinės dvaro išvaizdos apibūdinimu, suteikdami žinovams galimybę susipažinti su jo vidiniu turiniu.

Kalbant apie porevoliucinę pastato istoriją, jis gali iš esmės atkartoti kitų pirklių dvarų, savivaldybių ir atiduotų bet kurioms organizacijoms, istoriją. Iš pradžių įvykiai klostėsi būtent pagal šį siužetą: Riabušinskiai 1917 metais emigravo į Milaną, jų namas atiteko Užsienio reikalų liaudies komisariatui, 1919 metais – RSFSR valstybinei leidyklai, 1924 metais – Psichoanalitikai. Institutas, įkurdinęs čia savo eksperimentinį darželį-laboratoriją, kurioje buvo auklėjami garsių partijos ir valstybės lyderių vaikai (tarp jų - Vasilijus Stalinas, Tatjana ir Timūras Frunzė), 1926 m. - į Visasąjunginę kultūrinių ryšių su užsieniečiais draugiją. Šalys (VOKS). Jei ši organizacijų pokyčių virtinė būtų tęsiama, greičiausiai namas būtų laukęs galutinio sunaikinimo ir interjerų, o galbūt ir išorės, nuasmeninimo. Dvarą nuo sunaikinimo išgelbėjo tai, kad 1931 metais jį Stalinas atidavė iš Italijos grįžusio Maksimo Gorkio žinioje. Ten rašytojas gyveno ir kūrė iki mirties 1936 m. Po jo mirties name toliau gyveno jo šeima – marti N.A. Peškova su dukromis - Gorkio anūkėmis - Morta ir Daria. 1965 metais memorialinis muziejus-butas A.M. Gorkio, kuris čia gyvuoja iki šiol. Žinoma, namas nepagailėjo liūdnų nuostolių. Perestroika buvo vykdoma čia ir vadovaujant Gorkiui, atsižvelgiant į jo asmeninius pageidavimus. Tačiau vis tiek daug kas buvo išsaugota pradine forma. Atsižvelgiant į nelaimingą kitų kultūros ir istorijos paveldo objektų patirtį, tai gali būti laikoma sėkme.

15) Malaja Nikitskaya gatvė, namas 15 - Pelningas namas V.S. Baskakova.

Pelningas namas V.S. Baskakova apie Malaya Nikitskaya.

Pelningas namas, statytas 1912 m. Jis buvo pastatytas pagal jau žinomo architekto Olgerdo Gustavovičiaus Piotrovičiaus projektą turtingam namų savininkui Vasilijui Stepanovičiui Baskakovui.

1900-ųjų pradžioje broliai Ivanas ir Vasilijus Baskakovai Maskvoje turėjo daug pastatų. Daugiausia jie užsiėmė žemės sklypų ir senų namų įsigijimu bei jų vietoje pelningų daugiabučių statyba, siekiant vėliau juos išnuomoti. Dėl O.G. Piotrovičiaus, Baskakovai buvo nuolatiniai klientai.

Pastatas, kurį šiandien matome priešais save, iš tikrųjų yra perdarytas: jis buvo atkurtas 2006–2011 m. 2000-ųjų pradžioje namas buvo paskelbtas nesaugiu ir jam taikoma visuotinė rekonstrukcija, išsaugant fasadą ir ugniasienės sienas. Tačiau atliekant statybos darbus, statant pamatų duobę naujam pamatui, dėl rangovo klaidų fasado siena įgriuvo ir smarkiai deformavosi. Atlikus ekspertizę, buvo nuspręsta sieną nugriauti ir visiškai atkurti pagal skubiai sukurtą projektą su tikslia visų O. G. naudotų puošybos elementų kopija. Piotrovičius. Turime pagerbti įmonę, kuri ėmėsi restauravimo: ji atliko labai sunkų ir kruopštų darbą.

Namo priekinis fasadas yra plokščios plokštumos, perpjautas vienodomis langų eilėmis ir platinamas tik dviem trapecijos formos erkeriais. Namo sienos išklotos originalią „šerną“ imituojančiomis smėlio spalvos klinkerio plytelėmis.

Apatinis ir viršutinis aukštai yra vizualiai atskirti nuo kitų. Apatinis tinkuotas, kaimiškas, cokolis išklotas tamsiu granitu. Viršutinis aukštas, nors ir dekoruotas taip pat, kaip keturi apačioje, nuo jų atskirtas išsikišusiu karnizu ir lygiomis tinkuotomis sienomis.

Pelningas namas V.S. Baskakova. Stiuko apdailos detalės: reljefinės tarplangių plokščių kompozicijos ir arkinių langų rėmų timpanai.

Pagrindinė kompozicijos išraiškos priemonė, kaip ir daugumoje Piotrovičiaus kūrinių, yra tinkas. Verta paminėti, kad šiame pastate jo ypač gausu ir įvairi. Čia yra visa kolekcija įvairių tinko elementų, kurių dauguma jau turi naujos architektūros eros, pakeitusios Art Nouveau - neoklasicizmo, antspaudą. Nors pastato nebegalima visiškai priskirti pačiam Art Nouveau stiliui, nes jo formos ir technikos iš esmės supaprastintos ir apima jį pakeičiančių stilių elementus, jis vis dėlto yra genetiškai su juo susijęs ir išlaiko kai kuriuos jam būdingus bruožus.

Pelningas namas V.S. Baskakova. Stiuko ir skulptūrinės puošybos detalės: reljefinės tarplangių plokščių kompozicijos (kairėje) ir lango impostas su moteriška herme (dešinėje).

Daugybė piliastrų perima pagrindinę fasado tinko masės dalį, iš esmės suteikia dekoratyvinio pastato „apkrovimo“ efektą. Meniniu požiūriu namo išorinei išvaizdai gyvumo suteikia reljefinės tarplangių plokščių kompozicijos ir arkinių architravų timpanai. Juose pavaizduoti kaspinais ir lankeliais puošti laurų vainikai, gėlių girliandos, kartušai, medalionai su riaumojančių liūtų kaukėmis, stambios kriauklės. Ypač įdomus yra dviejų dalių langų dizainas, sujungtas plačiomis sienelėmis su moteriškomis hermėmis. Panašią dvigubų langų apdailą Piotrovičius panaudojo statydamas kitą V. S. daugiabutį namą. Baskakova, Degtyarny Lane (namo numeris 6), yra lygiai tokie patys apsimetimai su liūdnomis moteriškomis galvomis.

Pelningas namas V.S. Baskakova. Įvažiavimo į automobilių stovėjimo aikštelę vartų brėžinys.

Visos dekoratyvinės fasado detalės nudažytos tamsiai pilka spalva. Galbūt tai nėra pats geriausias spalvinis sprendimas, nes atsižvelgiant į tinko gausą, šis atspalvis suteikia pastatui šiek tiek niūrumo. Originaliame projekte tinkas buvo nudažytas ruda spalva, labiau derantis su apdailos keramikos atspalviu ir atrodė „šviesesnis“. Bet, ko gero, tai vienintelis pastatą restauravusių specialistų apsirikimas. Priešingu atveju namo išvaizda atkuriama labai autentiškai.

Daugiabučio namo savininko Vasilijaus Stepanovičiaus Baskakovo likimas buvo tragiškas. Po 1917 m. revoliucijos jis prarado visus savo namų ūkius, juos savivaldybė sutvarkė naujoji valdžia. Praeityje buvęs turtingas žmogus, jis buvo priverstas glaustis su šeima 12 metrų kambaryje viename iš buvusių namų, „sutankintas“ ir paverstas komunaliniu. V.S.Baskakovas mirė 1938 metais ir buvo palaidotas vokiečių kapinėse.

16) Bolshaya Nikitskaya gatvė, namas 56 - J. A. Rekos (S. D. Krasilščikovos) dvaras.

Ya.A. Upė Bolshaya Nikitskaya gatvėje.

Didingai dekoruotą tinku dvarą 1902–1903 m. pastatė architektas Gustavas Avgustovičius Gelrikhas Maskvos prekybos ir statybos akcinės bendrovės įkūrėjui, vienam iš pirmaujančių to meto kūrėjų Jakovui Andreevičiui Rekai. ir Ya.A. Rekk ir jo kompanija mums jau pažįstami iš I.A. dvarų. Mindovskis, M.F. Jakunčikova ir K.A. Gutheil, kurio statyba yra būtent jų nuopelnas.

Pirminis namo planas, suprojektuotas G.A. Gelrikhas, labai panašus į M. F. dvarą. Jakunčikova, t.y. pasuko į anglo-škotiško Art Nouveau stilių. Tačiau tolesnio darbo metu projektas patyrė didelių pokyčių. Pastato kompozicija, sumanyta kaip kelių prizminių tūrių sankirta, dėl šių transformacijų buvo transformuota į tradiciškesnę Maskvai versiją su statišku puošniu fasadu ir pagrindiniu įėjimu iš gatvės. O architekto pergalvotos dekoratyvinės namo detalės pastatui suteikė panašumo į kitą akcinės bendrovės projektą - K. A. dvarą. Gutheil, turintis Prancūzijos ir Belgijos Art Nouveau bruožų.

Ya.A. Recca. Dekoravimo detalės: erkeris ir virš jo iškilęs kupolas (kairėje), įėjimo į dvarą dedeporto dekoratyvinės grotelės (viršuje dešinėje), sandrikas ir tinko lipdiniai virš lango (apačioje dešinėje).

Erdvėje struktūroje pagrindinis akcentas dedamas į kairę pastato pusę, kurią išryškina suapvalintas erkeris ir virš jo iškilęs nedidelis žvynuotas kupolas. Kupolas tetraedrinis, sferiniu galu, pagamintas iš diskretiško pilko atspalvio metalo, maloniai dera su šviesiai žalia dvaro sienų spalva. Banguoto namo karnizo siluete akcentuojami fasado plokštumos išsikišimai - erkeris virš įėjimo ir rizalitinė dalis dešinėje. Įėjimo į dvarą dizainas neįprastas: po erkeriu yra įleista veranda, kurios prieškambarį puošia pusapvalės išpjovos su dekoratyvine grotelėmis forma.

Ya.A. Recca. Tinkas apdaila po karnizu: liūtė, gėlių puokštės ir juostelės.

Pagrindinis dekoratyvinis instrumentas, kurį architektas naudojo kurdamas dvaro išorę, yra stiuko lipdiniai, kuriuose vyrauja rocaille motyvai. Tai atlikta neįtikėtinai kruopščiai ir su didele vaizduote. Koketiškos juostelių garbanos ir grakštūs draperijų vingiai, gėlių ir augalų lapų puokštės ir girliandos, liūtų snukučiai, barzdoti vyriški maskaronai – žvelgiant į visą šią įnoringą gausą, belieka stebėtis jos kūrėjo vaizduote. Stiuko kompozicijų siužetas ir piešimo maniera įkvėpti simbolizmo epochos ornamentinės tapybos. Reljefo vaizdai neturi jokios specifikos, tačiau gėlių pavidalais spėjamos gerberos ir aguonos, rožės ir vilkdalgiai, o besišypsančiuose barzdotų vyrų veiduose - lauko dvasios, augalų globėjai.

Ya.A. Recca. Tvora.

Dėmesį patraukia ir metaliniai dekoro elementai: cokolinio aukšto langų grotelės ir desudéportes, aikštelės tvora. Jų piešinys grakštus ir lengvas, jame naudojama augalų tema.

Kaip jau žinome, Jakovas Andrejevičius Rekas investavo į brangų nekilnojamąjį turtą, visi jo įmonės pastatyti prabangūs namai anksčiau ar vėliau rado savininkus. Beveik iš karto po statybos pabaigos dvaras Bolšaja Nikitskaja Rekk buvo pelningai parduotas pirkliui Serafimai Davidovnai Krasilščikovai (gim. Morozova, Morozovų pirklių dinastijos įkūrėjo Savvos Morozovo proanūkė). Todėl namas kai kuriuose šaltiniuose nurodomas kaip S.D. dvaras. Krasilščikova.

Po 1917 m. revoliucijos Serafima Davidovna emigravo. Jai priklausęs dvaras buvo nacionalizuotas ir numatė įkurdinti diplomatines atstovybes. Dar visai neseniai jame buvo rezidencija po Egipto. Šiandien pastate yra Mianmaro sąjungos (Birmos) ambasada.

17) Sadovaya-Kudrinskaya gatvė, namas 2/62, pastatai 1 ir 2 - Pelningas namas ir asmeninis dvaras N.S. Cana.

Pelningas namas ir asmeninis dvaras N.S. Cana Sadovaya-Kudrinskaya gatvėje.

Du pastatai, esantys Sadovaya-Kudrinskaya ir Malaya Nikitskaya gatvių sankirtoje, glaudžiai besiribojantys ir suprojektuoti to paties stiliaus, yra iškilaus architekto, garsaus modernizmo meistro Fiodoro Osipovičiaus Shekhtelio kūrybos vaisius.

Nors šie pastatai meno istorikų nepriskiriami prie geriausių architekto darbų, vis dėlto verti dėmesio tiek kaip autoriaus stiliaus evoliucijos įrodymas, tiek kaip savo išlaikęs Art Nouveau stiliaus ansamblio pavyzdys. originali išvaizda.

XIX amžiaus pradžioje 1 korpuso vietoje stovėjo paprasti mediniai pastatai. Dabartinis trijų aukštų pastatas 2 iškilo 1868-1870 m. Yra žinoma, kad 1874-1875 metais jame gyveno Piotras Iljičius Čaikovskis. Pačioje XX amžiaus pradžioje minėtų pastatų savininkas - pirmosios gildijos pirklys, Maskvos garbės pilietis Nikolajus Semenovičius Kanas - liepė juos atstatyti F.O. Shekhtel, kurį architektas padarė 1901 m. Pastatų projekto kūrimas ir rekonstrukcija vyko dalyvaujant architektui Aleksandrui Antonovičiui Galetskiui, kuris tuo metu dirbo Shekhtel padėjėju.

Pelningas namas N.S. Cana. Pagrindinis fasadas su vaizdu į Malaya Nikitskaya gatvę.

Naujas, perstatytas trijų aukštų namas, kurio fasadas buvo su vaizdu į Sadovaja-Kudrinskaya gatvę, buvo privatus šeimininko ir jo šeimos dvaras. Dviejų su puse aukštų namas (dviejų aukštų su rūsio aukštu), besidriekiantis palei Malają Nikitskają, yra pelningas turtas, skirtas butų nuomai.

Pelningas namas ir asmeninis dvaras N.S. Cana. Detalės iš tinkas: moteriškas tušas (viršuje) ir tarplangių skydelis su kartušu (apačioje).

Šis dviejų pastatų ansamblis yra ryškus vaizdingo Šekhtel Art Nouveau pavyzdys. Pastatų dekoras įvairus, tačiau projektuojant panaudotos savo stiliumi vienodos medžiagos, faktūros, spalvos ir architektūriniai elementai. Tai leido architektui sukurti harmoningą pastatų ansamblį, neturintį individualumo ir aiškiai apibrėžtų funkcinių vaidmenų.

N. S. asmeninio dvaro dekoras. Cana: įėjimo į kiemą vartų arka (kairėje) ir fasado dizainas, langaiir stogai (dešinėje).

Apdorojant fasadus buvo naudojamos įvairios medžiagos: lygus ir kaimiškas tinkas, faktūrinis tinkas „po kailiu“, keraminės plytelės „šernas“. Šių nevienodo atspalvio ir tekstūros dangų derinys plokštiems pastatų fasadams suteikia didelę įvairovę. Pagrindiniai privataus dvaro puošybos elementai – girliandomis puoštos kartušų formos palangės reljefinės plokštės, figūriniai „šerno“ intarpai prieplaukose tarp langų ir masyvios skulptūrinės langų apdangalai pirmame aukšte, kurių dažnai pasikartojantys kertiniai akmenys kelia asociacijas. su kažkokio mechanizmo krumpliaračiais.

Dekoras N.S. Kana: baldakimas virš įėjimo (kairėje) ir fasado bei langų apdaila (dešinėje).

Pagrindinis daugiabučio fasadas, nukreiptas į Malajos Nikitskaya gatvę, nėra simetriškas. Įėjimas į pastatą, kurį pabrėžia nedidelė rizalito ir piliastrų atbraila, papuoštas masyviu baldakimu, yra ne tiksliai jo centre, o šiek tiek pasislinkęs sankryžos link. Dešinę fasado pusę skiria dviejų aukštų erkeris, o kairėje pusėje erkerio nėra. Namo apdailoje dominuoja įvairių formų langų apmušalai, tarp kurių galima pamatyti ir į dvarą panašių pavarų rėmų. Tačiau meniniu požiūriu įdomiausi dekoratyviniai elementai – mergaitiškos galvos su košėmis. Atrodo, kad jie tarpusavyje sujungiami sukiojant juosteles, o ši maskaronų virtinė po karnizu suformuoja išraiškingą reljefinį ornamentą.

Tiek dvarą, tiek daugiabutį vainikuoja metalinės geometrizuotos grotelės. Iš metalinių detalių pažymėtini ir stoglangį virš įėjimo į daugiabutį laikantys kronšteinai bei grandinės, dvaro arkoje esantys dailiu Art Nouveau raštu puošti vartai.

Idėja sukurti architektūros muziejų gimė XIX amžiaus pabaigoje Rusijoje, didėjant susidomėjimui tautiniu paveldu. Įvairių įstaigų ir muziejų sukaupta medžiaga XIX a. architektūros paminklų tyrimų ir restauravimo procese, reikėjo apibendrinti. Atsirado aukštesnio lygio mokslo ir edukacinio centro poreikis ir naujo tipo - Architektūros muziejuje.Muziejus įkurtas 1934 metų sausio 1 d., tuo pat metu, kai buvo įkurta SSRS Architektūros akademija, kuriai priklausė. padalinys. Jame dirbo didžiausi šalies architektūros istorijos ir teorijos specialistai. 1935 metais jam buvo perduota Donskojaus vienuolyno teritorija ir pastatai. Pagrindinė ekspozicija yra Didžiojoje katedroje. Vienuolyno sienų viduje, po atviru dangumi, buvo įrengti meniniai sunaikintų paminklų fragmentai, kuriuos išsaugojo muziejaus darbuotojai ir tapo kolekcijos dalimi.Muziejaus kolekcijos ir ekspozicijos objektu buvo paskelbta pasaulio architektūra nuo seniausių laikų iki XIX a. amžiaus. Muziejaus fonduose buvo sujungta medžiaga apie Rusijos architektūrą, sudariusią didžiąją kolekcijos dalį, su medžiaga apie Europos, Bizantijos, Artimųjų Rytų architektūrą. Buvo net tokių egzotiškų eksponatų, kaip Naujosios Zelandijos trobelių ir indokiniečių polių gyvenamųjų namų maketai. Pagrindinė parodos tema buvo patys vienuolyno pastatai ir išlikęs XVIII–XIX a. nekropolis.

Kokie pokyčiai numatomi naujojo projekto rėmuose, sujungiant A ir B korpusus 1 ir 2 aukštų lygiu, kaip planuojama panaudoti papildomą erdvę ateityje?

Pakeitimai naujojo projekto rėmuose, susiję su A ir B pastatų sujungimu, nesudaro papildomo ploto. Atsižvelgiant į Maskvos Transporto ir kelių transporto infrastruktūros plėtros departamento reikalavimą, įvažiavimų ir išvažiavimų iš požeminės automobilių stovėjimo aikštelės vieta pakeista buvusia restorano vieta. Restoranas buvo perkeltas į buvusių įėjimų vietą, t.y. ant šv. Pervomaiskaya.

Kokia planuojama MOP apdaila? Ar planuojamas tvoros įrengimas? Nurodykite, ar bus išsaugota kaltinė balkono turėklų konstrukcija su raštais? Ar įėjimai į namus bus žemės lygyje (be laiptelių)?

MOP bus gaminami pagal pristatymus, būtent iš porceliano keramikos, marmuro, medienos medžiagų. Liftuose grindys - granitinės, lubos - gipso kartono ir pakabinamos. Planuojama tvorelė. Įėjimas į gyvenamąsias patalpas žemės lygyje.

Kada prasidės automobilių stovėjimo vietų pardavimas požeminėje aikštelėje?

Aikštelės pardavimas prasidėjo 2019 m. gegužės 24 d. Pirmieji kviečiami klientai, kurie jau yra bendrų statybų dalyviai ir anksčiau paliko atitinkamą prašymą. Norintys įsigyti parkavimo vietą, palikite kontaktinį telefono numerį atsiliepimams.

Kur galiu rasti statybos leidimą? Kas išduos objekto atidavimo eksploatuoti aktą? Koks objekto aukštų skaičius nurodytas statybos leidime?

Statybos leidimas pagal 214-FZ reikalavimus yra laisvai prieinamas oficialioje objekto svetainėje https://www.ismaylovo.ru/, taip pat Vieningoje būsto statybos informacinėje sistemoje. Objekto aukštų skaičius 19 + rūsys + 1 požeminis. Leidimą pradėti eksploatuoti objektą pagal galiojančių Rusijos Federacijos ir Maskvos miesto teisės aktų reikalavimus išduos Maskvos miesto valstybinės statybos priežiūros komitetas (Mosgosstroynadzor).

Kuo bendrovė „Athena“ susijusi su Izmailovo objektu?

UAB PKF „Afina LTD“ pačioje statybų pradžioje buvo gyvenamojo komplekso „Izmailovo“ projekto techninis užsakovas. Nuo 2017 m. UAB PKF „Afina LTD“ nėra techninis projekto užsakovas.

Kada objektas pradedamas eksploatuoti?

Planuojama paleidimo data – šių metų pabaiga.

Ar dirbate su sąlyginio deponavimo sąskaitomis? Kuo skiriasi specialios sąskaitos?

Pagal 2018-12-25 federalinį įstatymą 478-FZ, nuo 2019-01-07 piliečių lėšas galima pritraukti tik naudojant depozitines sąskaitas, išskyrus dalyvavimo bendroje statyboje sutartis, sudarytas dėl daugiabučio namo. ir (ar) kitas nekilnojamojo turto objektas, atitinkantis Rusijos Federacijos Vyriausybės nustatytus kriterijus, lemiančius tokių objektų pasirengimo laipsnį ir sudarytų sutarčių dėl dalyvavimo bendroje statyboje skaičių. Rusijos Federacijos subjekto įgaliota vykdomoji institucija, vykdanti valstybinę kontrolę (priežiūrą) bendros daugiabučių namų ir (ar) kitų nekilnojamojo turto objektų statybos srityje, pateikia išvadą dėl objekto parengties laipsnio ir pateikia aktualią informaciją informacinėje sistemoje Atsižvelgdama į aukštą statybų parengties laipsnį ir kalinių skaičių DDU, UAB „Studio“ yra pateikusi atitinkamą prašymą MOSKOSTROYINVEST, šiuo metu laukia išvados dėl atitikties kriterijams tęsti pritraukti lėšų naudojant specialią kūrėjo sąskaitą.

Kada planuojamas įsikraustymas?

Planuojama atsiskaitymo data – 2020 m. pirmasis pusmetis.

Kas yra apdraustas turtu?

Nuo 2019-01-01, siekdamas papildomai apsaugoti bendros statybos dalyvių teises, teisėtus interesus ir turtą, Vykdytojas privalomas įmokas (įmokas) į kompensavimo fondą moka ne vėliau kaip prieš 3 darbo dienas iki Sutarčių dėl dalyvavimo bendrojo naudojimo objektuose pateikimo. statyba valstybinei registracijai pagal galiojančius teisės aktus.

Kokie bus liftai, langai?

Liftai – Europos liftų įrangos gamintojas KLEEMANN. Langai - Rehau Delight, stiklo paketai 40mm.

Gyvenamasis kompleksas „Club House on Malaya Nikitskaya“ yra septynių aukštų istorinis monolitinis 1912 m. pastatas, kuris po didelio masto rekonstrukcijos virto prestižiniu elito klasės gyvenamuoju pastatu.

Pastatas yra itin prestižinėje vietoje – istoriniame Maskvos centre, pusantro kilometro nuo Kremliaus, kilometras nuo Patriarcho tvenkinių, šalia Novy Arbat ir mažiau nei kilometras nuo Barrikadnaya metro stoties. Netoliese yra dar kelios metro stotys - Krasnopresnenskaya, Pushkinskaya, Okhotny Ryad, Teatralnaya, Arbatskaya, Aleksandrovsky Sad ir Kuznetsky Most. Daugumą kultūrinių ir istorinių sostinės centro įžymybių iš namo galima pasiekti pėsčiomis.

Infrastruktūra

"Club House on Malaya Nikitskaya" yra rajone su gerai išvystyta infrastruktūra. Šalia jo yra: kelios vidurinės mokyklos, Aukštoji ekonomikos mokykla, Cervanteso institutas, Maskvos planetariumas, keli muziejų namai, Rusijos muzikos akademija. Gnesins ir teatro institutas. B. Schukin, M.A. Bulgakovas, Vachtangovo teatras, satyros teatras, teatras. Maskvos miesto taryba, Jaunojo aktoriaus teatras, Teatras "Lenkom", Teatras. Puškinas, teatras. Majakovskis, Centriniai aktoriaus namai, keli muziejai, P. I. Čaikovskio konservatorija, Stanislavskio ir Nemirovičiaus-Dančenkos muzikinis teatras, Maskvos zoologijos sodas, prekybos centrai Azbuka Vkusa ir Magnolia, prekybos centras „Novinsky Passage“, sporto kompleksas „Krasnaya Presnya“, vaikų. ligoninė Nr.13.

Iš „Malaya Nikitskaya“ klubo namo per dešimt minučių nueisite iki Raudonosios aikštės ir daugybės šalia jos esančių kultūros, istorijos ir parduotuvių.

Aplinkos būklė naujojo pastato teritorijoje yra patenkinama. Namas yra ramioje, jaukioje gatvėje, šiek tiek atokiau nuo pagrindinių greitkelių. Netoliese yra garsieji Patriarcho tvenkiniai ir Presnensky parkas. Kai kurie sostinės centrui reikšmingi pastatai aiškiai matomi iš viršutinių klubo namų Malaya Nikitskaya langų.

Kūrėjo patikimumas

„Club House on Malaya Nikitskaya“ yra Maskvos įmonių grupės „Coalco“ projektas, kuris savo veiklą statybų rinkoje pradėjo 1994 m. Pagrindinė įmonės veikla – projektų valdymas gyvenamojo, komercinio ir pramoninio nekilnojamojo turto srityje. Įmonė veikia ne tik Maskvos regione, bet ir JK, Kazachstane bei kitose pasaulio šalyse.

„Coalco“ įmonių grupė dalyvavo statant gyvenamuosius kompleksus: Tsarskaya Ploshchad, Presnya City, Basmanny 5, Bolshoe Domodedovo, Danilovo, Donskoy Olympus, Galchino Quarter, Presnya City. Įmonė taip pat stato verslo centrus, prekybos ir pramogų kompleksus bei kotedžų kaimus.

Architektūra

"Club House on Malaya Nikitskaya" siūlo parduoti 12 prabangių atviro plano butų, kurių plotas 170 kv. metrų iki 500 kv. metrų su lubomis iki 340 cm.

Istorinis fasadas su erkeriais ir tinko apdaila, išklotas natūraliu akmeniu, viršutiniame aukšte mansarda su panoraminiais langais, prancūziški langai, ažūriniai balkonai, dviejų lygių požeminė parkavimo aikštelė 42 automobiliams, projektinė bendrojo naudojimo patalpų apdaila, atlikta architektūros biuro Projektas „Zet“, biliardo kambarys kambarys, pokylių salė, posėdžių salė ir židinio kambarys pirmame aukšte, visą parą dirbančios konsjeržo paslaugos, uždara zona, įėjimas per patikros postą yra pagrindiniai „Malaya Nikitskaya“ klubo namų pranašumai. . Šalia pastato kūrėjas įrengė atvirą automobilių stovėjimo aikštelę, veją ir gėlynus.