Vasilijus Terkinas iš autoriaus perskaityti. Eilėraštis „Vasilijus Terkinas
Tvardovskio styga
Paskutinis jo prisiminimas: sėdi, siaubingai plonas, prie didelio kaimo lango ...
Netrukus prieš tai, 1970 m. vasarį, daugelio metų grubus įvairių „vadovaujančių autoritetų“ – TSKP CK, Glavlito (arba tiesiog cenzūros), Rašytojų sąjungos sekretoriato – spaudimas privertė Aleksandrą Tvardovskį palikti Žurnalas „Novy Mir“, kurio jis buvo daugiau nei dešimt metų ir kuris per tą laiką sulaukė didžiulio populiarumo mūsų šalyje ir net užsienyje.
Praėjusį šimtmetį patyręs savo mėgstamos atžalos – vyriausybės uždaryto žurnalo „Otechestvennye Zapiski“ netektį, Saltykovas-Ščedrinas liūdnai rašė, kad nuo šiol „neteko vartoti kalbos“. Tačiau tai, kas didžiajam satyrikui buvo metafora, hiperbolė, Tvardovskiui tapo realybe. Atimtas iš žurnalo, negalėdamas išleisti paskutinio savo eilėraščio „Atminties teise“, mirtinai susirgo ir vos neprarado kalbos.
Jį supo artimieji, lankė draugai, o vis dėlto ilgas valandas liko vienas su vėlyvu rudeniu, žvelgiančiu pro langą, belapiais medžiais, nudžiūvusia žole, kol pirmosios sniego pūgos pasibeldė į stiklą, subraižė. (O ar praėjusios gruodžio nakties atmintyje neskambėjo eilutės iš tragiško „Vasilijaus Terkino“ skyriaus: „Mirtis nusilenkė prie galvūgalio: - Na, kareive, eik su manimi“?)
Tikriausiai visas gyvenimas tomis dienomis prabėgo prieš Tvardovskio akis ir jis galėjo pasakyti apie save savo mėgstamo herojaus žodžiais:
Išlenkiau tokį kabliuką
Aš atėjau taip toli
Ir pamatė tokius miltus
Ir aš pažinojau tokį liūdesį..."Vasilijus Terkinas"
... Oi, kaip paprasta viskas atrodė Smolensko srityje augančiam paaugliui, kaip vėliau rašys: „užvandenėje, sukrėstas naujų dienų pasaulinio stebuklo“. Už pirmuosius meilės knygai ir skaitymui polinkius labai dėkingas savo tėvui, kaimo kalviui, jis, tapęs komjaunimo nariu, dabar su visa aistra ir kategoriška jaunyste vertino „atsilikusias“ Trifono Gordejevičiaus pažiūras.
Tarp „selkoro poeto“, kaip Smolensko laikraščiai vadino savo jauną darbuotoją, eilėraščių buvo ir tokių kaip „Turtingam tėvui“, o viename iš pirmųjų jo eilėraščių „neigiamas“ veikėjas buvo ... kalvis Gordeichas. !
Praeis daug metų, kol tėvo likimas pasirodys Tvardovskio akivaizdoje visu savo sudėtingumu. Daugelį metų jis puoselėjo romano apie tėvą idėją, kuri, deja, taip ir nebuvo įgyvendinta. Jis sugalvojo pavadinimą – „Pan“. Taip Trifoną Gordevičių tautiečiai pravardžiavo už tai, kad jis visais įmanomais būdais, labai naiviai ir trumparegiškai pabrėžė savo ypatingumą, savarankiškumą, skirtingą nuo įprasto kaimo gyvenimo būdo.
Tačiau jau eilėraštyje „Už atstumo – atstumas“ bus užfiksuotas ir tikras mitinės „turtuolio“ darbo dienos „menkų pajamų“ vaizdas, ir paviršutiniški jo vargšų „klientų“ portretai. O esė „Užrašai iš Angaros“, kalbėdamas apie sutiktą Smolensko srities gimtąjį, Tvardovskis rašė, kad, žiūrėdamas į jį, „jis nevalingai prisiminė savo velionio tėvo pakaušį, taip pažįstamą iki paskutinės raukšlės ir brūkšnio. ...“. Nepaisant viso šio paminėjimo lakoniškumo, už jo slypi stiprus dvasinis judėjimas, sujudino atminimas apie žmogų, su kuriuo jaunystėje vyko toks nesutaikomas karas.
Pirmosiose gyvenimo versijose tėvo įvaizdis tapo tos kasdienybės ir gyvenimo būdo, nuo kurio verždamasis nuo kranto, į kelionę, naujokas poetas siekė išsiveržti. Šis konfliktas baigėsi jaunuolio pasitraukimu iš namų ir savarankiško laikraštininko bei rašytojo egzistavimo pradžia.
Buvome pasiruošę eiti.
Kas gali būti lengviau:
Nemeluok
Nebijok
Būkite ištikimi žmonėms
Mylinčios motinos žemę
Kad ji į ugnį ir vandenį,
Ir jeigu -
Tai ir gyvenimas duoti.
Taigi Tvardovskis paskutiniame savo eilėraštyje prisiminė ilgametį mentalitetą – savo ir savo bendraamžių. Išmintingas dėl visko, ką patyrė, pridūrė:
Kas lengviau!
Palikime nepažeistą
Tokia yra pirmųjų dienų sandora.
Dabar tiesiog pridėkime:
Kas yra lengviau, taip.
Bet kas yra sunkiau?
„Sudėtingumas“ iškart pasijuto. Kolektyvizacijos pradžioje, tarp milijonų kitų, nesąžiningai nukentėjo ir į Šiaurę ištremta „gentry“ šeima. Beveik po trisdešimties metų, 1957 m., eskizuodamas pjesės apie atėmimą planą, Tvardovskis prisiminė tuo metu Smolensko srities partijos komiteto sekretoriaus jam pasakytus žodžius: „Būna laikai, kai reikia rinktis, iš ko. tėtis, mama ir revoliucija“. Tie patys eskizai fiksuoja ir dilemą, su kuria susiduria „jaunesnis brolis“, kurioje spėjamas pats autorius: „Jis turi išsiskirti su šeima, ją apleisti, prakeikti - tada galbūt jis vis tiek liks „ant šio kranto“ , ir ne - patinka tai ar ne - būsi „priešas“, kulakas, kuris niekaip neprašaus atleidimo iš sovietų valdžios.
Šis įvykis poeto sieloje paliko sunkią, neužgijusią žaizdą ir tuo pačiu žymėjo ilgo, skausmingo, prieštaringo blaivinimosi iš buvusių naivių iliuzijų pradžią. O gyvenimas tėvo ūkyje jau visai kitaip prisimintas eilėraštyje „Broliai“, baigiant skaudžiomis eilėmis:
Kas tu toks, broli?
kaip sekasi brolis?
Kur tu, broli?
Kuriame Baltosios jūros kanale?..
Pastebimai skiriasi nuo tuometinės literatūros supaprastintu ir pagražintu kolektyvizacijos įvaizdžiu bei Tvardovskio eilėraščiu „Kaimo skruzdėlė“. Nikitos Morgunkos, „palikusio... šeimą ir namus“, nenorėjusio stoti į kolūkį (kaip darė poeto tėvas), klajonių aprašyme, nerimastingose mintyse ir daugybėje kelių susitikimų aiškūs atgarsiai girdimi tragiški tų metų įvykiai. Išraiškinga, pavyzdžiui, Morgunko girdėta pasaka apie senelį ir moterį, „gyvenę šimtmetį savo trobelėje“, kol „neprecedento aukščio“ šaltinio vanduo „pakėlė... trobelę“ ir „kaip valtis“. , nešamas“ į visiškai naują vietą: „Štai ir sustok“. Pats autorius vėliau įvertino šio eilėraščio dramatiškumą, kuris juodraščio versijose pasiekė ypatingą stiprumą:
Namai pūva, kiemai pūva
Lizdai vamzdžiuose kuria lizdus,
Apaugęs šeimininko pėdsakas.
Kas pabėgo, kas buvo paimtas,
Kaip sakoma, iki žemės pakraščių,
Kur nėra žemės.
Vis dėlto eilėraščio herojus ilgainiui atsisakė legendinės „individualios“ valstietiškos laimės šalies paieškų, kur „ne, Dieve – komunos, kolūkiai“, ir susitaikė su būtinybe stoti į artelą. Daugelis eilėraščių, įtrauktų į rinkinius „Kelias“, „Kaimo kronika“ ir „Zagorye“, iškalbingai liudija, kaip uoliai Tvardovskis ieškojo šviesiųjų tuometinio kaimo gyvenimo pusių, remdamasis sąmone, kad to reikia. Reikia „turėti drąsos matyti teigiamą“, – vėliau karčiai rašė.
Kelyje, kaip veidrodis,
Kodėl aš einu pro prieangį...
Tačiau šios eilutės, sumanytos kaip odiškas naujojo gyvenimo šlovinimas, pasirodė esąs kaustinis ir kartaus to, kas tada vyko su pačiu poetu, įvertinimas. Dar visai neseniai Smolensko spaudoje paskelbtas „kulakų aidininku“ ir net „klasiniu priešu“, po „Skruzdžių šalies“, kurią kritikai laikė kolektyvizacijos šlovinimu, jis atsidūrė valdžios palankiai: buvo priimtas į partiją, tarp garsių rašytojų apdovanotas Lenino ordinu ir net gavo Stalino premiją.
Visa laimė, kad „veidrodiniu būdu blizgantis kelias“ Tvardovskio neapakino. Jis suprato, kad kritikų liaupsintuose darbuose jis „pravažiuoja“ daug, kas egzistuoja realiame gyvenime. Trečiojo dešimtmečio pabaigoje Aleksandras Trifonovičius laiške giminaičiui, kuris taip pat paėmė rašiklį, ne tik mokė adresatą, bet ir apmąstė save: supaprastina ir „apvalina“ sudėtingiausius gyvenimo reiškinius ... drąsiai, vadovaukitės ne svarstymu apie tai, ko tariamai reikia, o iš savo vidinio įsitikinimo, kad rašote apie tai, o ne kitaip, kad tikrai žinote, kad būtent to norite“. O artimu draugu tapusiam S. Ya. Marshak prisipažino: „... Seniai norėjau rašyti kitaip, bet vis dar negaliu...“
Tačiau jis vis tiek bandė rašyti „kitaip“ - ir „Broliuose“, ir elegiškoje prieškarinėje „Kelionė į Zagoriją“, ir paslėpto skausmo kupinoje poemoje „Motinos“ (Marija Mitrofanovna vis dar buvo tremtyje su ja). šeima):
Ir pirmasis lapijos triukšmas vis dar neišsamus,
Ir takas žalias ant granuliuotos rasos,
Ir vienišas riedėjimo garsas upėje,
Ir liūdnas jauno šieno kvapas,
Ir vėlyvos moters dainos aidas,
Ir tik dangus, mėlynas dangus -
Aš kiekvieną kartą prisimenu tave.
Tikrasis Tvardovskio, kaip didžiojo rusų poeto, gimimas įvyko tragišku liaudies istorijos metu - užsitęsusioje ir kruvinoje žiemos kampanijoje Suomijoje ir Didžiojo Tėvynės karo metu. Jis buvo fronto korespondentas, patyrė baisių pralaimėjimų ir netekčių kartėlį, buvo apsuptas, susidūręs su daugybe žmonių – kartais ilgai, kartais trumpai, bet amžinai įsimintinai akimirkai. Vėliau jis tai pasakė savo „Knygoje apie kovotoją“, kuri tapo eilėraščiu „Vasilijus Terkinas“:
Kartu su mumis prisiminkime tuos, kurie atsitraukė,
Kas kovojo metus ar valandą,
Kritusieji, dingę
Su kuo mes buvome susitikę bent kartą,
Išvykti, vėl susitikti,
Geriame vandenį tų, kurie davė,
Meldėsi už mus.
Nuostabus ir paradoksalus šios knygos likimas! Parašytas tuo metu, kai autoriui, kaip ir daugeliui amžininkų, Stalinas buvo didžiausias autoritetas, vadovui tai patiko. Tai liudija poetui įteikta nauja Stalino premija ir tai, kad pagal Chruščiovo atsiminimus „Stalinas su jauduliu pažvelgė į paveikslą su Vasilijumi Terkinu“ (tapyta dailininko Rešetnikovo). Jis knygos herojuje įžvelgė narsų, pareigingą karį, be rūpesčių kariuomenės ir net valstybės mechanizmo „sraigtelį“ (kaip sakydavo vadovas).
Bet štai kas svarbu. Patys pirmieji Vasilijaus Terkino skyriai pasirodė spaudoje tragiškais 1942 m. mėnesiais beveik vienu metu su garsiuoju Stalino įsakymu Nr. 227 ir iš tikrųjų jam drąsiai prieštaravo. Stalinas apkaltino besitraukiančios armijos karius, kurie esą „dengė savo vėliavas gėda“, apkaltino juos „gėdingu elgesiu“ ir net „nusikaltimais Tėvynei“. Kita vertus, Tvardovskis kentėjo nuo sielos dėl savo pagrindinio veikėjo – paprasto „sūdytoje tunikoje“ ir už visus kitus „mūsų trumpaplaukius vyrukus“, kurie patyrė didžiausias kančias kare:
Mūsų brolis vaikščiojo, plonas, alkanas,
Nutrūko ryšys ir dalis
Jis vaikščiojo uoste ir būryje,
Ir nemokama kompanija
Ir vieną, kaip pirštą, kartais.
Jis vaikščiojo žilas, barzdotas,
Ir, prilipęs prie slenksčio,
Įėjo į bet kurį namą
Lyg ką kaltinti
Prieš ją. Ką jis galėjo?
Net galvodamas apie knygą Tvardovskis galvojo: „Pradžia gali būti pusiau lubokiška. Ir ten šis vaikinas eis vis sunkiau ir sunkiau. Ir taip išėjo. Koks "varžtas"! Koks čia siauras linksmas bičiulis ir juokdarys, kaip kartais jį kritikuodavo! Terkino mieste pradėjo gyventi pati žmonių siela, žaižaruojanti visomis spalvomis – savo platumu ir apimtimi, lyriškumu ir intelektu, gudrumu ir jautrumu kažkieno sielvartui.
Saltykovas-Ščedrinas, beje, vienas mėgstamiausių Tvardovskio rašytojų, puikiai kalba apie tai, kaip svarbu menininkui, vaizduojančiam tipus iš „liaudies aplinkos“, įžvelgti „moralinę malonę, kurią jie įkūnija“. Ši moralinė malonė Terkinui pasireiškia įvairiai. Tai jam ir organiškame patriotiškumo jausme, pasirengime žygdarbiui be frazės ir pozos („Tu neisi į mirtį, kad kas pamatytų. Gerai. Bet ne - na, na... “). Būtent jautrumą jis parodo pasakojime su „našlaičiu“ akordeonu ir pasirengimu atiduoti savo šlovę bendravardžiui, ir tuo, kaip Terkinas pasakoja „apie našlaitį kareivį“, ir savo pokalbyje-dvikovoje. su mirtimi:
- Aš nesu blogiausias ir ne geriausias,
Kad aš mirsiu kare.
Bet pabaigai klausyk
Ar duosi man laisvą dieną?
Ar duosi man paskutinę dieną,
Pasaulio šlovės šventėje,
Išgirskite pergalingą sveikinimą
Kas bus girdima per Maskvą?
Duok man truputį tą dieną
Vaikščioti tarp gyvųjų?
Duok man vieną langą
Trankyti į gimtosios pakraščius
Ir jiems išėjus į verandą, -
Mirtis, bet mirtis, vis tiek aš ten
Ar galite pasakyti vieną žodį?
Pusė žodžio?..
„Kokia laisvė, koks nuostabus meistriškumas“, – rašė I. A. Buninas, perskaitęs šią knygą, „koks tikslumas, tikslumas visame kame ir kokia nepaprasta liaudies kareivio kalba - nė velnio, nė vienos melagingos, paruoštos, tai yra literatūrinės. - vulgarus žodis!
Jei jau „Skruzdžių šalyje“ tokie įžvalgūs žinovai kaip Borisas Pasternakas ir Nikolajus Asejevas pažymėjo aukštą eilėraščio kultūrą, tai „Vasilijaus Terkine“ poeto įgūdžiai pasiekė aukščiausią tašką. Tvardovskis patyrė, jo paties žodžiais tariant, „visiškos laisvės jausmą nagrinėjant eilėraščius ir žodžius natūraliai susiformavusioje, nevaržomoje pateikimo formoje“.
Įvairiama posmais, intonacinė-lanksti eilėraščio eilėraštis puikiai atitinka jo turinį, išsaugodamas gyvą veikėjų kalbos natūralumą, jų daugiabalsiškumą, visą herojaus ir paties autoriaus jausmų ir išgyvenimų turtingumą:
Birželio pradžios popietė
Buvo miške, ir kiekvienas lapas
Pilnas, džiaugsmingas ir jaunas,
Buvo karšta, bet šviežia ir švaru.
Lapas prie lapo, padengtas lapu,
Surinktas lapuočių tankus
Perskaičiuota, išskalbta
Pirmasis vasaros lietus.
Ir dykumoje gimtoji, šakota,
O dienos tyloje miškas
Jaunas, storas, dervingas,
Auksinis karštis laikėsi.
O ramybėje dažniau spygliuočiai
Jis trukdė žemei
Su skruzdžių vyno spiritu
Ir girtas, linkęs miegoti.
Kiekviena eilutė čia pakartoja kitas. Pirmoje strofoje taip pat skamba eilučių pradžia ( vidurdienis – pilnas), ir tam tikru mastu vidurinis ( anksti – džiaugsmingas). Antrasis taip pat turi savo prietaisus. Apibendrinant, yra visas sąskambių srautas: dykuma - tyla, gimtoji - dieną - miškas, jaunas - storas - auksinis, ramus - spygliuočiai, skruzdėlė - vynas.
„Terkine“ gimsta motyvai, numatę kitą Tvardovskio eilėraštį – apie trumpą apsilankymą besitraukiančio kareivio namuose, apie kareivį našlaitį, kuris gimtojo kaimo vietoje rado pelenus, apie „dirbančią motiną“, grįžtančią iš pilnatvės. .
Eilėraščio „Namas prie kelio“ pradžioje sakoma, kad ši tema, ši daina „gyveno, virė, skaudėjo“ autoriaus sieloje per visą karą – apie valstiečių šeimos likimą, apie dideles žmonių kančias ir tautinio žygdarbio įvairovę, nesvarbu, ar tai buvo vyro-kario ištvermė, ar žmonos ir motinos nesavanaudiškumas, išgelbėjusios savo vaikus sunkumų ir rūpesčių bedugnėje.
Protinis Anos Sivcovos pokalbis svetimoje žemėje su savo mažyčiu sūnumi priklauso nuoširdžiausiam Tvardovskio kada nors parašytiems puslapiams ir gali būti saugiai priskirtas prie pasaulio poezijos šedevrų.
Niekada nesužinosime, ar Andrejaus Sivcovo pastatytas namas gaisro vietoje lauks savo šeimininkės, ar prisipildys vaikų balsų. Juk tokių istorijų pabaiga nebuvo ta pati! Ir šis merdėjantis eilėraščio herojų likimo neužbaigtumas suteikė jam ypatingą dramą.
Tai, kad žmonių patirtos tragedijos „laimė nėra užmarštyje“, liudija ir karo bei taikos metų Tvardovskio dainų tekstai - „Dvi eilutės“, „Mane nužudė prie Ževo“, „Tą dieną, kai karas baigėsi“, „Aš nežinau savo kaltės...“ Eilėraštyje „Mane nužudė prie Ževo“ griežtas, primenantis karo laikotarpio laidotuvių stilių, istorijos apie kareivio žūtį kruopštumas („penktoje kuopoje, kairėje per žiaurų reidą“. “) pakeičiamas stipriu emociniu protrūkiu:
Aš esu ten, kur aklos šaknys
Ieškote maisto tamsoje;
Aš esu kur su dulkių debesiu
Rugiai vaikšto ant kalno;
Aš ten, kur gaidys gieda
Auštant ant rasos;
Aš kur tavo mašinos
Užmiestyje plyšta oras...
Kartojasi „dainuoti kartu“ („Aš esu kur ...“), vidiniai sąskambiai ( šaknys – pašarai; aušra – rasa), garsinis rašymas („YOUR CARS ... Highway“ – tarsi padangų ošimas) – visa tai mirusio kario monologui suteikia reto išraiškingumo, melodingumo, o herojaus balsas susilieja su pasaulio dvelksmu, kur žuvęs karys tarsi išsisklaidė, ištirpo.
Veltui valdžia bandė prisijaukinti ir glamonėti Tvardovskį, kuris po Terkino tapo populiariu numylėtiniu. Jis nebegalėjo senąja dvasia rašyti apie kaimą, nusiaubtą ne tik karo, bet ir naujų žiaurių išnaudojimų. Tęsti „Knygą apie kovotoją“, kaip reikalavo ne vienas naivus skaitytojas, sąžinė taip pat neleido sugalvoti nerūpestingo jos herojaus gyvenimo, juolab kad autorius gavo visai kitokių „patarimų“:
Poetas Tvardovski, atleiskite,
Nepamirškite kiemų
Trumpai pažvelk,
Kur miršta Vasya Terkin
Kas kovojo, mokėsi,
Statė fabrikus, sėjo rugius.
Kalėjime, vargšas, pavargęs,
Mirė kurioje veltui...
Prašau patikėti manimi, aš tikiu tavimi.
Atsisveikink! Trūksta daugiau žodžių.
Išmatavau Terkino vidurius,
Aš esu Terkinas, bent jau rašau
Popovas
Ar šių jaudinančių ir nemandagių eilėraščių autorius gyveno iki eilėraščio „Terkinas kitame pasaulyje“ pasirodymo, kur Tvardovskis, jo paties žodžiais tariant, norėjo įkūnyti „liaudies nuosprendį biurokratijai ir aparatui“? „Kito pasaulio“ kritika, kurioje buvo nesunkiai atspėjamas labai tikras partijos valstybės kolosas, šioje knygoje, išleistoje tik dešimt metų nuo jos sukūrimo, kartais pasiekdavo itin aštrų. Taigi, sužinojęs apie pomirtinio gyvenimo racioną („Jis nurodytas meniu, bet ne natūra“), Terkinas išradingai klausia: „Tai atrodo, kaip darbo diena? Skaitytojas savo ruožtu galėjo susimąstyti ir apie kitus, tik popieriuje egzistavusius dalykus, pavyzdžiui, apie žodžio, spaudos, susirinkimų laisvę, „paskirtą“ tuometinėje konstitucijoje.
Iš esmės tai jau buvo stalinizmo išbandymas, bet ne iš karto ir nelengvai jis buvo atiduotas Tvardovskiui, kuris dar visai neseniai viename iš knygos skyrių „Toli toli – toli“ rašė apie Stalino mirtį kaip apie „didįjį mūsų sielvartą“. “ Ir nors vėliau šis skyrius autoriaus buvo radikaliai pakeistas, tam tikro nenuoseklumo, neapibrėžtumo sprendžiant apie išgyventą epochą pėdsakai šioje knygoje apčiuopiami net ir tokiuose skyriuose, kurie vaidino tam tikrą vaidmenį viešajame gyvenime, pavyzdžiui, „Vaikystės draugas“ (apie susitikimą su nekaltai Stalino laikais nuteistu žmogumi) ir „Taip buvo“, tiesiogiai skirta apmąstymams apie lyderį.
Vis dėlto įsidėmėtina daugybė lyrinių knygos fragmentų – apie Volgą, apie gimtąją Smolensko sritį, apie tėvo kalvę ir aštrų „literatūrinį pokalbį“, kilusį ne tik to paties pavadinimo skyriuje. Atskiros eilėraščio vietos nuoširdumu ir jėga konkuruoja su geriausiais poeto eilėraščiais:
Ne, gyvenimas manęs neapgavo,
Neblogai važiavo.
Viskas man buvo daugiau nei duota
Kelyje – šviesa ir šiluma.
Ir pasakos drebančioje atmintyje,
Ir mamos dainos,
Ir senos šventės su kunigais,
Ir nauja su kitokia muzika.
... Gyventi ir visada būti su žmonėmis,
Kad žinotum viską, kas juo taps,
Nepraėjo trisdešimtmetis.
Ir keturiasdešimt pirmas.
Ir kiti...Iš skyriaus „Su savimi“
Paskutinis Tvardovskio gyvenimo etapas yra glaudžiai susijęs su jo, kaip žurnalo „Novy Mir“ vyriausiojo redaktoriaus, veikla. Šiandien netrūksta kaltinimų tuometinei literatūrai, negailima ir Novy Mir, kuris, anot jų, nebuvo pakankamai drąsus ir nuoseklus kritikuodamas režimą ir negalėjo išsižadėti daugybės klaidingų idėjų. Tačiau čia prisimename Herzeno žodžius apie jaunosios kartos požiūrį į savo pirmtakus, „kurie buvo išsekę, bandydami iš seklumos mūsų baržą gilyn į smėlį tempti“: „Jų nepažįsta, pamiršo, daro. nemyli jų, atsisako kaip mažiau praktiškų žmonių, protingų, mažiau žinančių, kur jie eina; ant jų pyksta ir beatodairiškai atmeta kaip atsilikusius... siaubingai norėčiau išgelbėti jaunąją kartą nuo istorinio nedėkingumo ir net nuo istorinės klaidos.
Dar Stalino laikais redaktorius Tvardovskis leidinyje „Novy Mir“ paskelbė aštriai kritišką V. Ovečkino esė „Rajono darbo dienos“, o atšilimo metu – A. Solženicino apsakymą „Viena Ivano Denisovičiaus gyvenimo diena“. Net ir „sustabdymo“ metais žurnalas ir toliau spausdino teisingus F. Abramovo, V. Bykovo, B. Možajevo, Ju. Trifonovo, Ju. Dombrovskio ir daugelio kitų rašytojų kūrinius, bylojančius apie gilias mūsų socialinio gyvenimo bėdas. . Ne veltui užsienio, o vėliau ir šalies spauda išsakė teisingą mintį, kad žurnalas virsta neoficialia opozicija esamai santvarkai. Atrodo, kad rusų literatūros ir socialinės minties istorijoje Tvardovskio „Novy Mir“ užima ne mažesnę vietą nei „Sovremennik“ ir „Otechestvennye Zapiski“.
Nuo šios Tvardovskio veiklos neatsiejamas paskutinis jo eilėraštis „Atminties teise“, kuriame jis galutinai atsiskaito su stalinizmu, „užbaigdamas“ jį savo sieloje, atgailaudamas peržvelgdamas patirtį ir atkurdamas istorinę tiesą.
Centrinis eilėraščio skyrius dvelkia deginančia autobiografija – „Sūnus neatsako už tėvą“. Žinomi Stalino žodžiai, pateikti pavadinime tuo metu, kai jie buvo ištarti, daugeliui, tarp jų ir Tvardovskiui, atrodė netikėta laimė, savotiška amnestija (nors ne kartą „kulak“ kilmė buvo „įkelta“ poetas – iki pat paskutinių savo gyvenimo metų). Dabar Tvardovskis negailestingai atskleidžia amoralią šio klaidingo „aforizmo“ esmę (netiesa – nes, kaip primenama eilėraštyje, „... pavadinimas liaudies priešo sūnus net ir pagal juos įsiteisėjo teisės“): prievarta nutraukti prigimtinius žmogiškus ryšius, pateisinimas nuo jų, nuo bet kokių moralinių įsipareigojimų artimiesiems. Poetas karčiai ir piktai rašo apie „iš viršaus“ skatinamą moralinį leistinumą:
Užduotis aiški, reikalas šventas, -
Su tuo – į aukščiausią tikslą – tiesiai.
Išduok savo brolį kelyje
Ir slaptas geriausias draugas.
O siela su žmogiškais jausmais
Neapkraukite savęs tausodami save.
Ir melagingai liudykite vardu
Ir žiaurumas vadovo vardu.
Visą savo eilėraštį, ypač baigiamąjį skyrių „Apie atmintį“, Tvardovskis maištavo prieš bandymus nuslėpti, nubalinti, pagražinti tragišką pastarųjų dešimtmečių patirtį – „užmarštyje paskandinti gyvą skausmą“:
Bet viskas, kas buvo, nepamiršta,
Pasaulyje nesiūta-uždengta.
Viena netiesa yra mums nuostolinga,
Ir tik teisybė teismui!
Ne jo kaltė, kad jis nebuvo išgirstas ir kad eilėraščio eilutės: „Kas pavydžiai slepia praeitį, tas vargu ar derės su ateitimi“, pasirodė kaip pranašystė.
Kad ir kokios karčios ir sunkios buvo paskutinių Tvardovskio gyvenimo mėnesių aplinkybės (palikimas „Novy Mir“, draudimas leisti eilėraštį „Atminties teise“, nauja Terkino gėda kitame pasaulyje, kuris buvo pašalintas iš poeto rinkinių ir nebuvo paminėtas spaudoje) , jis mirė su sąmone, kad „sąžiningai... traukė savo vežimėlį“.
Vėlesni jo dainų tekstai persmelkti minties apie menininko pareigą būti ištikimam tiesai, be baimės eiti pasirinktu keliu – ir „iš savo kelio į nieką, neatsitraukiant – būti savimi“.
Visa esmė yra vienoje sutartyje:
Ką aš pasakysiu, tirpsta iki laiko
Aš tai žinau geriau nei bet kas pasaulyje -
Gyvus ir mirusius žinau tik aš.
Nesakykite to žodžio niekam kitam
Niekada negalėjau
Perskirti.
Savo atsakyme,
Mane gyvenime neramina vienas dalykas:
Apie tai, ką geriausiai žinau pasaulyje,
Noriu pasakyti. Ir taip, kaip aš noriu.
Šiame Tvardovskio lyrikoje yra pergalingas ir, kaip įrodė būsimasis laikas, visiškai pagrįstas įsitikinimas, kad „viskas praeis, bet tiesa liks“, pasitikėjimo, kurį jis kadaise beveik išmintingai gudriai išreiškė, kad „laikas, greitai keršto ... negali susidoroti, nei jūs manote! - su rimu":
Tai jo būdas ir tiek
Stengiasi išduoti užmarštį
Ir paskelbkite tai laikraščiuose
Ir per radiją...Žiūrėk, žiūrėk
Kurį trumpą laiką -
Ir turėkite laiko nuo liežuvio
Staiga sugenda
Iš tos pačios eilės
Linija.
„Aš nekalbėsiu vienas su Terkinu“, - karo metais rašė Tvardovskis. Tačiau pagal savo jausmą jis „neišsikalbėjo“ net su visa savo poezija. Straipsnyje „Kaip buvo parašytas Vasilijus Terkinas“ (1951 m.) „Už šitų jambų ir chorejų išliko kažkur veltui, egzistavo tik man – ir savotiška gyva kalvio Pulkino kalbos maniera (iš eilėraštis tuo pačiu pavadinimu. A. Turkovas) arba pilotas Trusovas, ir juokeliai, ir įpročiai, ir kitų herojų gudrybės.
Aleksandras Trifonovičius ne kartą juokaudamas patikino, kad iš esmės yra prozininkas ir nuo mažens išbandė save esė.
Ir kaip buvo su „Terkinu“, noras perteikti tai, kas „liko veltui“, parodyti visą gyvenimo „užvirtį“, jo prozoje davė pradžią „knygai be pradžios, be pabaigos“, be ypatingo. sklypas, tačiau tiesa nepakenkti - "Tėvynė ir svetima žemė".
Jį sudaro ne tik visiškai užbaigti esė ir pasakojimai, bet ir dažnai maži, bet labai nuostabūs įrašai „taip pat, kaip sakoma„ Kovotojo knygoje “,„ Į savo sąsiuvinį įrašiau eilutes, kurios gyveno išsibarsčiusios “!
Čia kartais atsirasdavo ne tik siužetinių linijų „grūdai“: „Terkina“ ir „Namai prie kelio“ (palyginkite, pavyzdžiui, naujos Khudolejevo trobelės istoriją esė „Gimtosiose vietose“ su skyriumi apie Andrejų. Sintsovo grįžimas namo). Poeto proza brangi pati savaime.
Kone kiekviename lakoniškiausiame įraše pasireiškė autoriui būdingas gyvenimo suvokimo visomis apraiškomis gilumas ir aštrumas. Kartais veidas išgraibstomas, akimirkai paryškinamas tiesiogine to žodžio prasme ir toks veidas, kurio niekada nepamirši.
Mūšyje už kaimą poeto gimtojoje Smolensko srityje „tuzinas mūsų kovotojų kovojo su kontratakomis, daugelis jau buvo sužeisti ... moterys ir vaikai garsiai riaumoja, atsisveikindami su gyvenimu“. Ir štai „jaunas leitenantas, apipiltas prakaitu, suodžiais ir krauju, be kepurės, su žmogaus, atsakingo už tvarkos atkūrimą, mandagumu kartojo: „Tik akimirką, mama, mes tave išlaisvinsime, tik minutė ..."
Partizanė, pravarde Kostja, savo sąskaitoje turi šešis susprogdintus priešo ešelonus, o kaip atlygį už savo žygdarbius... nežinomo vado, pavargusio ir mieguisto, bučinys (saldžiai merdantis mergaitės prisiminimas...).
Iš vokiečių nelaisvės išlaisvinti ir namo grįžę žmonės, apgailėtinais autoriaus žodžiais, klaidžioja link išdegusių kaminų, į pelenus, į neužgijusį sielvartą, kurio daugelis iki šiol iki galo neįsivaizduoja, kas jų ten laukia. O kaip vėlgi arti skyriaus „Apie karį našlaitį“ ir „Kelio namus“!
Tačiau net karą gimtajame kaime išgyvenęs senolis „sėdėjo prie trobelės, iškirstos iš rąstų, ant kurios tranšėjos dar matėsi molis (kokį darbą jam kainavo šios „statybos“?!). Ir dėl viso to nuostabaus nusivylimo šio „pasaulio senelio“ (kaip jį pravažiuojantis vairuotojas praminė) ekscentriško žavesio „koks jis beturtis, kad ir į ką žiūrėtum:“ Jis vilkėjo kareivio paminkštintą striukę ir pasiūtas kelnes. kamufliažinio audinio su žaliai geltonomis dėmėmis. Jis čiulpė pypkę, kurios kaušelis buvo sunkaus kulkosvaidžio šovinio gabalas.
Be galo gaila, kad Aleksandrui Trifonovičiui nebuvo lemta įgyvendinti savo naujų „proziškų“ planų. Bet be „Pan“ darbo knygelėje buvo ir kitų nepaprastai įdomių; „... Keliausiu aplink pasaulį vandeniu, – rašoma 1966 m. darbo knygelėje, – ir viską surašysiu Mann su visokiais trukdžiais“ ir t.t.
Tai yra, mylimo vokiečių rašytojo Thomaso Manno dvasia, daugybė ištraukų iš kurio knygų ir kurio vardas ne kartą randamas šiuose sąsiuviniuose.
„Pusė Rusijos pažvelgė į tai ...“ Tvardovskis kartą pasakė apie Volgą, kurios bangos tarsi neša „nesuskaičiuojamus atspindžius“.
Ir ar šie žodžiai nėra teisingi jo paties kūrybos, kuri užfiksavo tiek daug veidų, įvykių ir likimų, atžvilgiu?
Andrejus Turkovas
Eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ datuojamas 1941–1945 metais – sunkiais, siaubingais ir didvyriškais sovietų žmonių kovos su nacių įsibrovėliais metais. Šiame darbe Aleksandras Tvardovskis sukūrė nemirtingą paprasto sovietinio kovotojo, Tėvynės gynėjo įvaizdį, kuris tapo savotiška gilaus patriotizmo ir meilės savo Tėvynei personifikacija.
Kūrybos istorija
Eilėraštis pradėtas rašyti 1941 m. Atskiros ištraukos buvo išspausdintos laikraščio versijoje 1942–1945 m. Tais pačiais 1942 m. atskirai buvo išleistas dar nebaigtas kūrinys.
Kaip bebūtų keista, bet darbą prie eilėraščio Tvardovskis pradėjo dar 1939 m. Tada jis jau dirbo karo korespondentu ir laikraštyje „Tėvynės sargyboje“ nušvietė Suomijos karinės kampanijos eigą. Pavadinimas sugalvotas bendradarbiaujant su laikraščio redakcinės kolegijos nariais. 1940 metais buvo išleista nedidelė brošiūra „Vasya Terkin fronte“, kuri buvo laikoma dideliu kovotojų apdovanojimu.
Raudonosios armijos kario įvaizdis nuo pat pradžių patiko laikraščio skaitytojams. Supratęs tai, Tvardovskis nusprendė, kad ši tema yra perspektyvi, ir pradėjo ją plėtoti.
Nuo pat Didžiojo Tėvynės karo pradžios, būdamas fronte karo korespondentu, jis atsiduria karščiausiuose mūšiuose. Jis apsuptas kareivių, palieka jį, atsitraukia ir eina į puolimą, iš savo patirties išgyvendamas viską, apie ką norėtų parašyti.
1942-ųjų pavasarį Tvardovskis atvyksta į Maskvą, kur rašo pirmuosius skyrius „Iš autoriaus“ ir „Apie sustojimą“, jie tuoj pat išspausdinami laikraštyje „Krasnoarmeiskaja pravda“.
Tokio populiarumo sprogimo Tvardovskis negalėjo įsivaizduoti net drąsiausiose svajonėse. Centriniai leidiniai „Pravda“, „Izvestija“, „Znamya“ perspausdina eilėraščio ištraukas. Orlovas ir Levitanas skaitė tekstus per radiją. Menininkas Orestas Vereisky kuria iliustracijas, kurios pagaliau suformavo kovotojo įvaizdį. Tvardovskis rengia kūrybinius vakarus ligoninėse, taip pat susitinka su darbo kolektyvais gale, keldamas moralę.
Kaip visada, tai, kas patiko paprastiems žmonėms, partijos palaikymo nesulaukė. Tvardovskis buvo kritikuojamas dėl pesimizmo, neužsiminimo, kad partija pirmauja už visus pasiekimus ir pasiekimus. Šiuo atžvilgiu autorius norėjo eilėraštį baigti 1943 m., tačiau dėkingi skaitytojai neleido to padaryti. Tvardovskis turėjo sutikti su cenzūros redagavimu, mainais už savo nemirtingą darbą buvo apdovanotas Stalino premija. Eilėraštis baigtas 1945 metų kovą – būtent tada autorius parašė skyrių „Pirtyje“.
Kūrinio aprašymas
Eilėraštis turi 30 skyrių, kuriuos sąlyginai galima suskirstyti į 3 dalis. Keturiuose skyriuose Tvardovskis nekalba apie herojų, o tiesiog kalba apie karą, apie tai, kiek daug teko iškęsti paprastiems sovietiniams valstiečiams, kurie gynė savo tėvynę, užsimena apie knygos darbo eigą. Šių nukrypimų vaidmens negalima nuvertinti – tai dialogas tarp autoriaus ir skaitytojų, kurį jis veda betarpiškai, net apeidamas savo herojų.
Istorijos eigoje nėra aiškios chronologinės sekos. Be to, autorius neįvardija konkrečių mūšių ir kautynių, tačiau eilėraštyje spėjami pavieniai mūšiai ir operacijos, išryškintos Didžiojo Tėvynės karo istorijoje: 1941 ir 1942 m. taip dažnai pasitaikę sovietų kariuomenės traukimasis. mūšis prie Volgos ir, žinoma, Berlyno užgrobimas.
Eilėraštyje nėra griežto siužeto – ir autorius neturėjo užduoties perteikti karo eigos. Centrinis skyrius yra „Perėjimas“. Ten aiškiai atsekta pagrindinė kūrinio idėja – karinis kelias. Būtent ant jo Terkinas ir jo bendražygiai žengia link tikslo - visiškos pergalės prieš nacių užpuolikus, o tai reiškia naują, geresnį ir laisvą gyvenimą.
Kūrinio herojus
Pagrindinis veikėjas yra Vasilijus Terkinas. Išgalvotas personažas, linksmas, linksmas, tiesmukas, nepaisant sunkių aplinkybių, kuriomis gyvena karo metu.
Mes stebime Vasilijų įvairiose situacijose - ir visur galime pastebėti jo teigiamas savybes. Tarp ginklo brolių jis – kompanijos siela, juokdarys, kuris visada randa progą pajuokauti ir prajuokinti kitus. Eidamas į puolimą jis yra pavyzdys kitiems kovotojams, demonstruoja tokias savybes kaip išradingumas, drąsa, ištvermė. Kai pailsi po muštynių, gali dainuoti, groja akordeonu, bet tuo pačiu gali atsakyti gana griežtai ir su humoru. Kai kariai susitinka su civiliais, Vasilijus yra pats žavesys ir kuklumas.
Drąsa ir orumas, rodomas visose, net beviltiškiausiose situacijose, yra pagrindiniai bruožai, išskiriantys kūrinio veikėją ir formuojantys jo įvaizdį.
Visi kiti eilėraščio herojai abstraktūs – jie net neturi vardų. Ginklų broliai, generolas, senukas ir sena moteris – jie visi tiesiog žaidžia kartu, padėdami atskleisti pagrindinio veikėjo Vasilijaus Terkino įvaizdį.
Darbo analizė
Kadangi Vasilijus Terkinas neturi tikro prototipo, galime drąsiai teigti, kad tai savotiškas kolektyvinis įvaizdis, kurį sukūrė autorius, remdamasis tikrais savo karių stebėjimais.
Kūrinys turi vieną išskirtinį bruožą, išskiriantį jį iš panašių to meto kūrinių – tai ideologinio prado nebuvimas. Eilėraštyje negiriama partija ir asmeniškai bendražygis Stalinas. Tai, pasak autoriaus, „sunaikintų eilėraščio idėją ir vaizdinę struktūrą“.
Kūrinyje panaudoti du poetiniai metrai: keturių pėdų ir trijų pėdų trochėjus. Pirmasis dydis randamas daug dažniau, antrasis – tik atskiruose skyriuose. Eilėraščio kalba tapo savotiška Tvardovskio korta. Kai kurios akimirkos, panašios į posakius ir eilutes iš juokingų dainelių, kaip sakoma, „nuėjo pas žmones“ ir buvo pradėtos vartoti kasdienėje kalboje. Pavyzdžiui, posakis „Ne, vaikinai, aš nesididžiuoju, sutinku su medaliu“ arba „Kareiviai atiduoda miestus, generolai juos išveža“ daugelis vartoja ir šiandien.
Būtent ant tokių, kaip šio eilėraščio veikėjas, krito visi karo sunkumai. Ir tik jų žmogiškosios savybės – tvirtumas, optimizmas, humoras, mokėjimas juoktis iš kitų ir iš savęs, laiku nuslopinti įtemptą situaciją iki ribos – padėjo jiems ne tik laimėti, bet ir išgyventi šiame siaubingame ir negailestingame kare.
Eilėraštis vis dar gyvas ir žmonių mylimas. 2015 metais žurnalas „Russian Reporter“ atliko šimtų populiariausių Rusijoje eilėraščių sociologinius tyrimus. „Vasilijaus Terkino“ eilutės užėmė 28 vietą, o tai rodo, kad 70 metų senumo įvykiai ir tų herojų žygdarbiai tebėra gyvi mūsų atmintyje.
Daugelis skaitytojų mano, kad pirmosios garsiosios A. Tvardovskio „Knygos apie kovotoją“ eilutės pasirodė 1942 m., o veikėjo įvaizdį lėmė vien Didžiojo Tėvynės karo įvykiai. Tuo tarpu viskas kiek kitaip, o pirmasis drąsiosios Vasijos Terkino paminėjimas datuojamas Rusijos ir Suomijos karo laikotarpiu. Prisiminkite, remiantis paties autoriaus liudijimu, kokia yra eilėraščio sukūrimo istorija.
„Vasilijus Terkinas“ – pradžia
1939 m., prasidėjus kampanijai su suomiais, A. Tvardovskis dirbo laikraštyje „Tėvynės sargyboje“. Šiuo metu leidyklos kūrybinei komandai ateina į galvą sugalvoti tam tikro linksmo personažo – sąlyginio atokaus ir linksmo kovotojo, kuris atsirastų leidinio puslapiuose, lydimas poetinių parašų, įvaizdį. Herojaus vardas pasirodė ne iš karto: jie išgyveno keletą variantų, kol apsistojo ties paprasta ir šilta Vasia - kaip jis tuo metu buvo vadinamas. Taip prasidėjo „Vasilijaus Terkino“, žinomo beveik kiekvienam sovietiniam skaitytojui, kūrimo istorija.
Atsitiktinės rungtynės
Beje, savo atsiminimuose Tvardovskis pasakoja, kaip kartą, jau karo metais, gavo laišką, kurio autorius domėjosi, kodėl pagrindinis veikėjas – šlovingas karys – turi kito literatūrinio veikėjo vardą. Kaip paaiškėjo, pažymi Aleksandras Trifonovičius, P. Boborykino romanas tuo pačiu pavadinimu pasirodė dar anksčiau. Tik Vasilijus Terkinas jame yra nesąžiningas pirklys, nesąžiningas ir veidmainis. Poetas prisipažįsta, kad gavęs laišką be didelio malonumo rado ir perskaitė nurodytą kūrinį, tačiau nusprendė savo herojaus vardo nekeisti. Tiksliau, jis tokiam sutapimui neteikė jokios reikšmės – juolab, kad poemos „Vasilijus Terkinas“ sukūrimo istorija su romanu tikrai neturėjo nieko bendra – ir toliau dirbo ta pačia kryptimi.
Bet grįžkime prie „Kovotojo knygos“.
Koncepcijos kūrimas
Drąsų herojų, skaitytojo jau pamėgtą laikraštyje „Tėvynės sargyboje“, poetas prisiminė 40 metų. Taip atsitiko, kad 39-ajame rašytojai, kaip buvo numatyta, parašė vieną ar du feljetonus, o paskui ėmėsi kitų darbų. Tik ilgą laiką jis kreipėsi į šį įvaizdį, kuriam mažai žmonių skyrė rimtą reikšmę. Dabar Tvardovskis svarstė, kaip savo meno kūrinyje – o tai turėjo būti eilėraštis – sujungti tą feljetonų herojų su tikrovės reikalaujamu rimtumu. Ir jis pradėjo rūšiuoti atmintyje viską, kas buvo susiję su Suomijos karu, įskaitant liudininkų pasakojimus, nuvyko į Vyborgą, perskaitė spausdintus straipsnius ir t. ir tada prasidėjo karas. Dėl to „Vasilijaus Terkino“ kūrimo istorija kurį laiką apsiribos tik mąstymu apie pagrindinio veikėjo kompoziciją, siužetą, įvaizdį.
1942 m
Nuo pirmųjų karo dienų Tvardovskis buvo išsiųstas į frontą kaip korespondentas. Pirmaisiais mėnesiais, pačiais žiauriausiais ir karščiausiais, eilėraščiui nebuvo laiko. Taip seniai galvoje jau kilusi mintis buvo atidėta iki 1942 metų vasaros, kai tęsiasi A. Tvardovskio poemos „Vasilijus Terkinas“ sukūrimo istorija. Bet dabar tai turėjo būti kūrinys apie kitą karą – sovietų žmones prieš fašistinius įsibrovėjus. Taip, ir herojus iš Vasijos virto Vasilijumi, įkūnijančiu Rusijos artoją, darbininką, nenuilstamą darbuotoją, kuris stojo už Tėvynės gynybą.
Rugsėjo mėnesį viename iš fronto laikraščių pasirodė pirmieji Aleksandro Trifonovičiaus naujojo kūrinio skyriai. Tada eilėraštis buvo išleistas dalimis daugeliu leidimų, prieinamų ir kovojantiems kariams, ir tiems, kurie liko užnugėje. Vieniems ji padėjo išgyventi priešakinio gyvenimo sunkumus, kitiems – laukti artimųjų iš šio baisaus karo. „Knyga apie kovotoją“ įsimylėjo visus skaitytojus, o visi nekantriai laukė naujų skyrių, kurių herojus tapo kareivis paprastu rusišku vardu – būtent A. Tvardovskis – Vasilijus Terkinas sukūrė savo naują įvaizdį.
Eilėraščio kūrimo istorija karo metais
Kūrinys rašytas iki 1945 m., nors dar 1943 m., kai buvo sužeistas, sėkmingai išgydytas ir herojus grįžo į pareigas, autorius manė, kad atėjo pabaiga. Įsikišo skaitytojai, reikalaudami tęsti eilėraštį, su kuriais buvo nesąžininga ginčytis, kaip pažymėjo Tvardovskis. Vasilijus Terkinas, kurio kūrybos istorija toliau plėtojama, vėl vaikščiojo po laikraščių ir žurnalų puslapius.
Kūrinyje atsispindi pagrindiniai karo etapai: tragiški atsitraukimai pirmaisiais jo mėnesiais, lūžio taškais tapę mūšiai, pergalingas žygis į vakarus. Netgi buvo noras pasiųsti herojų į vokiečių užnugarį, tačiau Tvardovskis netrukus tokio plano atsisakė, nusprendęs, kad tai pažeistų bendrą darbo planą ir kovotojo istorija taps privati.
Karo metais autorius gavo daug laiškų, iš kurių paaiškėjo, kad skaitytojai labai domėjosi Vasilijaus Terkino kūrimo istorija, ypač tuo, ar eilėraštyje aprašytas asmuo tikrai egzistuoja. Ir nors herojus turėjo daug bendravardžių – vienas iš jų Viktoras Vasiljevičius Terkinas net prašė pakeisti vardą į jo paties – poeto atsakymas visada buvo kategoriškas: Vasilijus Terkinas yra visiškai išgalvotas personažas ir neturi tikro prototipo. Jis buvo suformuotas iš asmeninių autoriaus pastebėjimų ir įkūnijo geriausius Rusijos gynėjo bruožus.
Atsisveikinimas su herojumi
„Vasilijaus Terkino“ kūrimo istorija baigiasi pergalingu 45-ojo pavasariu. Gegužę Tvardovskis išleidžia baigiamąjį skyrių „Iš autoriaus“, kuriame praneša, kad atsisveikina su kariu. Ir nepaisant to, kad jis vėl buvo įsitikinęs, kad reikia tęsti darbą, jis buvo nepajudinamas: Terkino laikas praėjo. Jo nuomone, dabar, taikos metu, reikia kito personažo.
Tokia yra „Vasilijaus Terkino“ kūrimo istorija, trumpai aprašyta remiantis A. Tvardovskio straipsniu „Kaip buvo parašytas Vasilijus Terkinas (atsakymas skaitytojams).
Vietoj pokalbio
Jau pokario metais, žinodami apie neįtikėtiną eilėraščio ir jo pagrindinio veikėjo populiarumą, daugelis nesąžiningų rašytojų kūrė herojaus nuotykių „tęsinius“ ir net garsiosios knygos „imitacijas“. Jiems buvo atsakyta, kad eilėraštis – tai ne kartą pabrėžė Tvardovskis – „Vasilijus Terkinas“, kurio kūrimo istoriją aprašo pats autorius, yra vienareikšmiškai baigtas ir ateityje prie jo grįžti nėra perspektyvos. .
"Vasilijus Terkinas"(Kitas vardas - „Kovotojo knyga“) – Aleksandro Tvardovskio eilėraštis, vienas pagrindinių poeto kūrybos kūrinių, sulaukęs nacionalinio pripažinimo. Eilėraštis skirtas išgalvotam veikėjui – Vasilijui Terkinui, Didžiojo Tėvynės karo kariui.
Eilėraštis pradėtas spausdinti su tęsiniu laikraštyje nuo 1942 m., o baigtas 1945 m. Pirmasis atskiras dar nebaigto kūrinio leidimas buvo išleistas 1942 m. Didžioji dalis eilėraščio buvo parašytas keturių pėdų trochaika (kai kurie skyriai trijų pėdų trochaika).
Remiantis 2015 metais žurnalo „Russian Reporter“ atlikto sociologinio tyrimo rezultatais, eilėraščio tekstas užėmė 28 vietą populiariausių Rusijos poetinių eilučių šimtuke, kuriame, be kita ko, yra rusų ir pasaulio klasika.
Apie darbą
Pagrindinio veikėjo vardo sutapimas su XIX amžiaus rašytojo P. D. Boborykino romano herojaus vardu pasirodė atsitiktinis.
Raudonosios armijos kareivis Terkinas jau tada pradėjo džiaugtis tam tikru populiarumu tarp rajono laikraščio skaitytojų, o Tvardovskis nusprendė, kad tema yra perspektyvi ir ją reikia plėtoti kaip didelio masto darbo dalį.
1941 m. birželio 22 d. Tvardovskis apribojo savo taikią literatūrinę veiklą ir kitą dieną išvyko į frontą. Jis tampa Pietvakarių, o vėliau ir 3-iojo Baltarusijos fronto karo korespondentu. 1941–1942 metais kartu su redaktoriais Tvardovskis atsidūrė karščiausiuose karo taškuose. Atsitraukia, yra apsuptas ir iš jo išeina.
1942 m. pavasarį Tvardovskis grįžo į Maskvą. Surinkęs išsibarsčiusius užrašus ir eskizus, jis vėl sėda prie eilėraščio. "Karas yra rimtas, o poezija turi būti rimta" jis rašo savo dienoraštyje. 1942 m. rugsėjo 4 d. Vakarų fronto laikraštyje „Krasnoarmeiskaja pravda“ pradėti spausdinti pirmieji eilėraščio skyriai (įvadas „Iš autoriaus“ ir „Apie poilsį“).
Eilėraštis sulaukia šlovės, jį perspausdina centriniai leidiniai „Pravda“, „Izvestija“, „Znamya“. Eilėraščio ištraukas per radiją skaito Orlovas ir Levitanas. Tuo pat metu pradėjo pasirodyti gerai žinomos dailininko Oresto Vereisky sukurtos iliustracijos. Pats Tvardovskis skaito savo kūrybą, susitinka su kariais, lanko ligonines ir darbo kolektyvus su kūrybiniais vakarais.
Darbas sulaukė didelio skaitytojų pasisekimo. Kai 1943 m. Tvardovskis norėjo užbaigti eilėraštį, jis gavo daug laiškų, kuriuose skaitytojai reikalavo tęsinio. 1942-1943 metais poetas išgyveno sunkią kūrybinę krizę. Kariuomenėje ir civilių skaitytojų tarpe „Kovotojo knyga“ buvo sutikta su kaupu, tačiau partijos vadovybė ją kritikavo dėl pesimizmo ir nepaminėjimo apie vadovaujantį partijos vaidmenį. SSRS rašytojų sąjungos sekretorius Aleksandras Fadejevas pripažino: "eilėraštis atsako į jo širdį", bet „...reikia vadovautis ne širdies polinkiais, o partijos gairėmis“. Nepaisant to, Tvardovskis ir toliau dirba, labai nenoriai sutikdamas su cenzūriniu redagavimu ir teksto karpiniais. Dėl to eilėraštis buvo baigtas 1945 m., kartu su karo pabaiga. Paskutinis skyrius („Vonioje“) buvo baigtas 1945 m. kovo mėn. Dar nepasibaigus darbui, Tvardovskis buvo apdovanotas Stalino premija.
Baigdamas eilėraščio Tvardovskio darbą 1944 m., tuo pat metu prasideda kitas eilėraštis „Terkin kitame pasaulyje“. Iš pradžių jis planavo jį parašyti kaip paskutinį eilėraščio skyrių, tačiau idėja išaugo į savarankišką kūrinį, kuriame buvo ir keletas necenzūrinių Vasilijaus Terkino ištraukų. „Torkinas kitame pasaulyje“ buvo parengtas spausdinti šeštojo dešimtmečio viduryje ir tapo dar vienu programiniu Tvardovskio darbu – ryškia antistalinine brošiūra. Liepos 23 dieną CK sekretoriatas, vadovaujamas N. S. Chruščiovo, priėmė nutarimą, pasmerkiantį Tvardovskį už parengtą spaudai eilėraštį „Tiorkinas kitame pasaulyje“. Kampanijos „demaskuoti Staliną“ metu, 1963 m. rugpjūčio 17 d., eilėraštis pirmą kartą buvo paskelbtas laikraštyje „Izvestija“. Karo metais eilėraštis (tiksliau – jo fragmentai) buvo mokomasi mintinai, vienas kitam perdavinėjo laikraščių iškarpas, pagrindinį jo veikėją laikydami sektinu pavyzdžiu.
Kritika ir meniniai bruožai
Todėl eilėraštyje nėra siužeto ( „Kare nėra sąmokslo“), tačiau jis sukurtas remiantis jungiančia karinio kelio idėją, kuriuo Terkinas kartu su visa sovietų armija eina į tikslą. Ne veltui dauguma kritikų centriniu skyriumi laiko skyrių „Perėjimas“. Eilėraščio pradžioje aiškiai matomas tęstinumas su ankstesne Tvardovskio kūryba – utopine poema „Kaimo skruzdėlė“, kuri taip pat prasideda istorija apie kelią, kuriuo herojus turi eiti. Taip pat labai svarbus autoriaus nukrypimų vaidmuo pasakojime. Eilėraščio tekste reikšmingą vietą užima originalus autoriaus dialogas su pagrindiniu veikėju.
Terkinas eilėraštyje veikia kaip kolektyvinis įvaizdis, įkūnijantis geriausias sovietiniam kariui būdingus bruožus. Terkiną supantys herojai yra bevardžiai ir abstraktūs: kareivio kolegos, generolas, senis ir senutė, Mirtis - tarsi pasiskolinta iš liaudies pasakos ( Tiesą sakant, tai yra visiškas eilėraščio „Anika karė“ permąstymas su priešinga baigtimi: net mirčiai tarnaujantys angelai, kurie įgavo kasdienį laidotuvių komandos vaizdą, yra kario pusėje. [ ]). Eilėraščio kalba, nepaisant išorinio paprastumo, yra atpažįstamo poeto stiliaus pavyzdys. Ji minta liaudies, žodine kalba. Intonaciniu požiūriu turtingas kūrinio tekstas nusėtas frazėmis, kurios skamba kaip posakiai ir gudrybės („Gera, kai kažkas linksmai ir sklandžiai meluoja“, „Gerai padaryta, bet bus daug - du iš karto. - Taigi du galai. ...“). Autorius tiksliu ir subalansuotu stiliumi perteikia Terkino kalbą, lyriškai didingą gamtos ir rūsčios karo tiesos aprašymą.
Keturių pėdų trochainis eilėraštis kaip eilėraščio dydis pasirinktas neatsitiktinai. Būtent toks dydis būdingas rusiškajai ditybei ir puikiai atitinka pasakojimo eilėraščio ritmą. Kritikai taip pat mano, kad poemoje „Vasilijus Terkinas“ aiškiai jaučiama rusų liaudies pasakų įtaka, ypač Jeršovo „Mažasis kuprotas arklys“.
Išskirtinis kūrinio bruožas, primenantis legendą apie liaudies herojų, buvo ideologinio principo nebuvimas. Eilėraštyje nėra pagyrų Stalinui, įprastų tų metų kūrybai. Pats autorius pažymėjo, kad ritualinis vadovaujančio ir vadovaujančio partijos vaidmens paminėjimas „sunaikintų ir eilėraščio apie žmonių karą idėją, ir vaizdinę struktūrą“. Vėliau ši aplinkybė sukėlė didelių sunkumų publikuojant ir atitolino galutinės eilėraščio versijos paskelbimą.
Tvardovskio kūrybos paslaptis – ne tik ritmo paprastumas ir virtuoziškas šnekamosios kalbos vartojimas, bet ir neabejotinas rašytojo instinktas, leidęs jam propagandos kare likti dešinėje, nepasiduodant pagundai. melo. Knyga pasako tiek tiesos, kiek leidžia aplinkybės.
Originalus tekstas (anglų k.)
Tvardovskio paslaptis, be lengvų ritmų, yra jo virtuoziškas šnekamosios rusų kalbos mokėjimas ir neklystantis taktas išlikti „dešinėje“ akimirkos propagandos krypties pusėje, nemeluojant atvirai, o taip pat skelbiant tiek tiesos, kiek buvo. dabartinėmis aplinkybėmis visai įmanoma.
kultūrinę reikšmę
Eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ – vienas garsiausių Didžiojo Tėvynės karo metu sukurtų kūrinių, šlovinantis bevardžio rusų kareivio žygdarbį. Eilėraštis buvo išleistas dideliais tiražais, išverstas į daugelį kalbų, pateko į SSRS ir Rusijos mokyklų programas ir buvo gerai žinomas bet kuriam moksleiviui.
Pats frontą perėjęs Tvardovskis į poemos kalbą įsisavino aštrius ir tikslius kareivio pastebėjimus, frazes ir posakius. Eilėraščio frazės tapo sparnuotos ir pateko į žodinę kalbą.
Solženicynas gerai kalbėjo apie Tvardovskio kūrybą [ ] . Borisas Pasternakas „Torkiną“ laikė aukščiausiu literatūros apie karą laimėjimu, turėjusiu didelę įtaką jo kūrybai. Ivanas Buninas apie eilėraštį kalbėjo taip:
Tai tikrai reta knyga: kokia laisvė, koks nuostabus meistriškumas, koks tikslumas, tikslumas visame kame ir kokia nepaprasta liaudies kareiviška kalba – nė velnio, nė vieno netikro, paruošto, tai yra literatūriškai vulgaraus žodžio!
paminklai
Be paminklo Smolenske, Orekhovo-Zuevo mieste taip pat yra paminklas Vasilijui Terkinui: aukso spalvos figūra vyro su akordeonu pavidalu. Paminklo atidarymo dieną garsus harmonistas Sergejus Boriskinas parašė eilėraštį. Kitas paminklas Terkinui buvo pastatytas Satkos mieste. Jis įsikūręs senojoje Satkos miesto dalyje, aikštėje prie poilsio centro „Metallurg“, aikštėje, kurią riboja Bocharova ir Komsomolskaya gatvės. Atstumas nuo Čeliabinsko - 180 km, nuo Ufos - 240 km, nuo Bakalo - 22 km. [ ] 2017 m. paminklas Vasilijui Terkinui buvo pastatytas ir Kaliningrado srities Gvardeisko mieste (iki 1946 m. Tapiau), kur jis susitiko su A.T. Twardow pergalės diena 1945 m. gegužės 9 d