Tretjakovo galerijoje jie išlaužė duris, merginos su persikais paslaptis ir „niekas nesikeičia“. Kompozicija pagal paveikslą „Mergaitė su persikais“ Serovas V
Valentinas Serovas buvo pagrindinis savo laikų portretų tapytojas. Žodžiu, visi, turintys mažai kapitalo ir ambicijų, užsisakė portretus iš Serovo. Menininkas, kaip ir tikėtasi, nenorėjo tuo apsiriboti. Sielai jis piešė atvirai impresionistines drobes, kurios, parodytos tuometinei Rusijos publikai, beveik neabejotinai būtų pavadintos obskurantizmu. Štai kodėl „Mergaitė su persikais“ liko Mamontovų Abramtsevo dvare, kur buvo parašyta.
Sklypas
Vieną vasaros dieną Valentinas Serovas, viešėjęs pas Mamontovus Abramceve, pamatė, kaip 11-metė Vera, susijaudinusi vaidinusi plėšikus kazokus, įbėgo į valgomąjį, paėmė persiką ir atsisėdo prie stalo. Apstulbęs menininkas ėmė įkalbinėti merginą pozuoti jam. Vera beveik neįtarė, kad Serovas ją rašys ilgiau nei mėnesį ir kad jai teks kasdien po kelias valandas ramiai sėdėti, kol pro langą veržiasi vasara.
Serovas sugebėjo perteikti išdykėlišką Veros charakterį: jis skaitomas gudriu žvilgsniu, o lūpų raukšle, rodos, pasiruošęs juoktis, ir išsišakojusiais plaukais, ir paraudusiais. Merginos pozoje, jos drabužiuose nėra pozavimo įtempimo. Atrodo, kad ši užfiksuota akimirka, kaip spindulėlis ar drugelis – kartą, ir nuskrido.
Už lango žali medžiai. Tai Gogolevskajos alėja Abramtsevskio parke, kuria mėgo vaikščioti Nikolajus Vasiljevičius. Ant stalo – Abramtsevo šiltnamyje užauginti persikai. Savva Mamontovas nupirko medžius iš Artemovo ir Zhilkino dvarų 1871 m.
Medinio kareivio figūrėlė kampe pirkta Trejybės-Sergijaus lavroje. Iš pradžių nedažytą grenadierių nutapė Serovas. Beje, figūrėlė vis dar užima tą pačią vietą Abramtsevo muziejuje. Kaip lėkštė ant sienos. Savva Mamontovas mėgo keramiką, dvare net atidarė keramikos dirbtuves.
Pabaigęs portretą, Serovas jį padovanojo mergaitės mamai Elizavetai Mamontovai. Paveikslas užėmė vietą toje pačioje patalpoje, kur buvo nutapytas. Liudininkai pasakojo, kad drobės dėka erdvi šviesi patalpa tarsi apšviesta dar skaistesne šviesa. Dailininkas Michailas Nesterovas rašė, kad jei paveikslas būtų pristatytas Paryžiuje, Serovas būtų išgarsėjęs tą pačią dieną. Tačiau Rusijoje visuomenė dar nebuvo pasirengusi impresionizmui, todėl geriau buvo palikti darbą Abramtsevo valgomajame ir nerodyti jo viešai - kas dar būtų pavadinta beprotiškumu.
Kontekstas
„Rašiau daugiau nei mėnesį ir iki mirties nukankinau ją, vargšę moterį“, – prisiminė Serovas, „labai norėjau išsaugoti paveikslo šviežumą iki galo – tai kaip pas senuosius meistrus“. Prieš pradėdamas kurti „Mergaitė su persikais“ tapytojas grįžo iš kelionės į Italiją. Jį stebino Renesanso meistrų darbai, sužavėjo pati šalis, jos stiprybė, atmosfera. Į Rusiją atvykęs 22-ejų menininkas buvo pasiryžęs tapyti tik džiuginančius dalykus. Ir pati pirmoji nuotrauka tapo šio noro įkūnijimu.
Vera Mamontova buvo vadinama „Abramtsevo deive“. Ją parašė ne tik Serovas, bet ir Vasnecovas. Taip pat manoma, kad Vrubelis savo bruožus suteikė Tamarai „Demono“, „Snieguolės“ ir „Egiptietės moters“ iliustracijose. Būdama 27 metų ji ištekėjo už Maskvos provincijos bajorų lyderio Aleksandro Samarino, jie susilaukė trijų vaikų. Būdama 32 metų Vera Savvishna susirgo plaučių uždegimu ir mirė. 1920-aisiais Samarinas buvo ištremtas į lagerį, kartu su juo išvyko ir dukra Liza. 1932 m. mirė Gulage.
Menininko likimas
Serovas užaugo name, kuriame viešpatavo kūrybinis chaosas. Motina Valentina Semjonovna buvo įsitikinusi nihilistė. Tėvas Aleksandras Nikolajevičius tuo metu buvo populiarus kompozitorius. Beje, amžiaus skirtumas tarp sutuoktinių buvo 26 metai: 43 metų Aleksandras Nikolajevičius vedė savo 17 metų studentę.
Pas motiną ateidavo nihilistai ir revoliucionieriai, pas tėvą – rašytojai, skulptoriai, muzikantai, menininkai. Jau po tėvo mirties, kai berniukui buvo septinti metai, mama jį atidavė Repinui kaip studentą. Berniukas tiek daug laiko praleido su mokytoja, kad praktiškai buvo laikomas šeimos nariu.
Valentinas taip pat pažinojo Mamontovus nuo ankstyvos vaikystės. Jis daug laiko praleido jų namuose. Kaip prisiminė vyresni Mamontovų vaikai, visi jų žaidimai ir išdaigos tikrai buvo susiję su Antonu - taip jie jį vadino, nes Serovas nemėgo vardo Valentin. Net mažoji Vera iš jo šaipėsi. Savva Mamontovas vėliau rado pirmuosius klientus jaunam menininkui. Daugiausia jie buvo buržua ir aristokratai. Laikui bėgant Serovas įgijo portretų tapytojo su „aštriu“ teptuku reputaciją: savo garbingus modelius vaizdavo nelabai palankioje šviesoje, kuri, nors ir nelabai jiems patiko, buvo priimta, nes buvo madinga ir beveik privaloma. provokacijos priemonė.
Ir nors dailininkas buvo užsakytas ir už portretus sumokėtas, iš visų savo darbų jis labiausiai vertino atvirai impresionistinę „Merginą saulės šviesoje“. Prieš pat savo mirtį – 1911 m. pabaigoje – žiūrėdamas į šią drobę Tretjakovo galerijoje, jis pasakė: „Rašiau šitą dalyką, o paskui visą gyvenimą, kad ir koks būtų išsipūtęs, nieko neišėjo, tada aš buvau viskas. išsekęs“.
„Mergaitė su persikais“ – neabejotinai garsiausias V. Serovo paveikslas. Drobę jaunas menininkas nutapė 1887 m. vasarą S. I. Mamontovo dvare. Ant drobės pavaizduota paauglė – Mamontovo dukra, dvylikametė Veročka.
Paveikslą sukurti buvo sunku – darbas užtruko daugiau nei tris mėnesius – bet mums atrodo, kad darbas buvo sukurtas greitai, džiugios įžvalgos priepuoliu. Dėl kokių savybių šis paveikslas toks nepaaiškinamai patrauklus žiūrovui?
Ko gero, šio kūrinio grožio paslaptis paprasta – tapytojas sugebėjo perteikti nepagaunamo momento jaudulį, bet kartu suteikti paveikslui išbaigtumo, išbaigtumo. Prie stalo sėdi tamsiaodė mergina ryškia palaidine su lankeliu. Mums atrodo, kad ji akimirkai atsisėdo, mechaniškai paėmė persiką į ranką, o po akimirkos kaip drugelis pajudės ir išskris atgal į sodą.
Mergaitė turi gležną odą, tamsias akis su melsvai balta spalva ir tokius pat tamsius plaukus. Tiesiog su vos pastebima šypsena ji žiūri į mus. Jos rankoje persikas, ant staltiesės šalia persikai, peilis, klevo lapai... Kambarį užlieja saulės šviesa. Saulės spinduliai, prasiskverbę į kambarį, švelniai krenta ir ant stalo, ir ant merginos rankų, ir ant senovinių žiemos valgomojo baldų ...
Paveikslas žavi žiūrovą spalvų gaiva, ir meninio vaizdo harmonija, ir nuostabia vidine harmonija, ir didžiuliu gyvybingumu. Naudodamas impresionistines technikas, ypač laisvą potėpio vibraciją, Serovas puikiai perteikia šviesos žaismą, jos sodrumą ir tai, kaip krinta šešėliai.
Ir svarbiausia - mažo paveikslėlio pagalba menininkė sugebėjo papasakoti visą romaną apie merginą, apie jos charakterį, jausmus - tokius pat ryškius ir tyrus, kaip ir jos išvaizda. Paveikslas „Mergaitė su persikais“ – tai odė pavasariui, jaunystės žavesiui ir spontaniškumui, viskam, kas gyvenime mus džiugina ir džiugina.
Be V. A. Serovo paveikslo „Mergina su persikais“ aprašymo, mūsų svetainėje yra surinkta daug kitų įvairių menininkų paveikslų aprašymų, kuriuos galima panaudoti tiek ruošiantis rašyti esė apie paveikslą, tiek tiesiog daugiau. visapusiška pažintis su garsių praeities meistrų kūryba .
|
Ir jie yra susipažinę su bent keliomis jų drobėmis. Tačiau kalbant apie impresionizmą su rusiškomis šaknimis, paaiškėja, kad dauguma mūsų amžininkų labai miglotai įsivaizduoja, kokius ūglius sukėlė šios šaknys. Čia su realizmu – čia viskas tvarkoje! Rusijos menininkai nuoširdžiai rodė... piktai pasmerkė... ragino savo paveikslais... ir taip toliau. Be jokios abejonės, jie rodė ir smerkė, ir skambino, bet taip pat jautė ir perteikė pojūčius savo darbuose. Daugelio rusų tapytojų kūryba yra tiesiogiai susijusi su impresionizmu, o jų kūrinius pasaulinė meno kritika pripažįsta ryškiais ir vertais šios krypties pavyzdžiais.
Vienas pirmųjų šia kryptimi sukurtų paveikslų Rusijoje buvo Veros Mamontovos portretas, žinomas kaip „Mergaitė su persikais“.
Valentinas Aleksandrovičius Serovas pateko į rusų tapybos metraštį kaip nuostabus peizažistas, tapybos istorinėmis ir kasdienėmis temomis meistras.
Tačiau ypatinga eilutė dailininko paveikslų sąraše – daugybė jo portretų.
Įžymūs valstybės ir literatūros bei meno veikėjai, pasaulietės damos ir labai jaunos merginos, žavūs vaikai ir gyvenimiškai išmintingų žmonių atvaizdai – iš jų veidų, įrėmintų rėmais, galima sukurti visą meno galeriją.
Bet jei įsivaizduotume, kad daugybė šių portretų nebuvo sukurta, o nutapytas tik vienas, tuomet ir menininko vardas nebūtų „prarastas“, nes nekreipti dėmesio į tokį veidą tiesiog neįmanoma.
„Mergaitė su persikais“, kuris vadinamas vienu garsiausių rusų tapybos paveikslų, Valentinas Serovas parašė būdamas vos 22 metų. Buvo 1887 metų vasara, menininkas neseniai grįžo iš kelionės po Italiją, jį užvaldė ryškūs saulėtos šalies įspūdžiai, nuostabi architektūra ir genialus italų menas. Jis parašė:
„Šiame amžiuje parašyta viskas, kas sunku, bet aš noriu, noriu to, kas džiugina ir rašysiu tik tai, kas džiugina“
Garsaus rusų filantropo Savvos Mamontovo dvaras Abramtsevas menininkui visada buvo „maloni“ vieta. Šioje šeimoje Serovas buvo žinomas ir mylimas nuo jaunystės, jo draugai atvykdavo piešti gražiausių apylinkių peizažų, o pati svetingo dvaro atmosfera palanki kūrybai.
Kitai nuotraukai menininkas pasirinko labai jauną modelį - namo savininkės Veros Mamontovos dukrą. Dvylikametė buvo ne gražuolė, tačiau jos veidas ryškiomis lūpomis, tamsiomis „serbentinėmis“ akimis ir švelniais skaistalais tiesiog maldavo drobės. Ją dirbdama menininkė naudojo impresionizmui būdingas technikas: plenerinę tapybą, subtilią spalvų paletę, pro langus sklindančią šviesą, kuri aplink prie stalo sėdinčią figūrą sukuria šviečiančią aureolę.
Tačiau šiame kūrinyje yra ne tik gudrybės – jos nebūtų daug vertos be svarbiausio dalyko – Valentinui Serovui pavyko perteikti momentinį laimės, jaunystės, buvimo džiaugsmo jausmą. Žvelgiant į paveikslėlį susidaro įspūdis, kad tai atsitiktinai iš gyvenimo paimtas „rėmas“, matomas dėmesingomis ir geranoriškomis menininko akimis: kad klevo lapas dar visai neseniai plevėsavo ant šakos, kad persikas rausvu šonu. greit bus suvalgyta, o staltiese buvo suvyniota ant stalo, nes kad namuose yra mazi vaikai kurie gali tempti ant grindu. „Gyvas“ meistro teptukas užfiksavo tik vieną nuostabios vasaros dienos akimirką ir ramų paauglės gyvenimą. Menotyrininkas Markas Kopshitzeris labai tiksliai pasakė apie šį jausmą:
„... gyvenimas tęsiasi už paveikslo ribų ir yra didelio pasaulio, nenukritusio ant drobės, kur yra kėdės ir stalai, ir kiti persikai, ir kitos merginos, pradžia“
Paveikslą puikiai įvertino kritikai, kurie vieningai manė, kad jis nutapytas pagal impresionizmo tradicijas, o rusų tapyboje pasirodė Europos masto meistras. Dailininkas šią drobę padovanojo Veros mamai, ji ilgą laiką kabėjo pačiame kambaryje, kur buvo nutapytas paveikslas. Šiuo metu jis eksponuojamas Tretjakovo galerijoje.
Vėliau Vera Mamontova ne kartą turėjo pozuoti puikiems dailininkams. Taigi du jos portretus nutapė rusų dailininkas Viktoras Vasnecovas.
Deja, ši nuostabi moteris mirė anksti, būdama 33 metų. Jos vyras, Maskvos provincijos bajorų lyderis, o paskui Šventojo Sinodo vyriausiasis prokuroras Aleksandras Dmitrijevičius Samarinas patyrė sunkią netektį. Verai jis liko ištikimas iki savo gyvenimo pabaigos, o jos atminimui Averkijevo kaime pastatė XVII amžiaus stiliaus Gyvybę teikiančios Trejybės šventyklą.
Kuriant jį dalyvavo daug garsiojo Abramtsevo būrelio narių, pavyzdžiui, pagal eskizus buvo gaminamos plytelės. Šiuo metu tai viena iš daugelio veikiančių bažnyčių Maskvos regione.
Valentinas Serovas pradinį dailės išsilavinimą įgijo vadovaujamas I. E. Repino. Pas jį mokėsi taip, kaip kadaise mokėsi Renesanso menininkai, dirbdami šalia meistro – dažnai pagal tą patį modelį. I. E. Repinas jaunam studentui perdavė savo meilę gyvenimui ir aistrą tapybai, ir jie nukrito ant derlingos žemės.
Valentinas Serovas. mergina su persikais
Tada Valentino Serovo gyvenime buvo Dailės akademija su Čistjakovo mokymo sistema, kuri sujungė geriausias akademinės mokyklos tradicijas ir naują, tikrovišką gamtos suvokimą ir vaizdavimą. O viskas baigėsi pažintimi su klasikiniu menu Europos muziejuose, į kuriuos V. Serovas lankėsi vaikystėje, gyvendamas su mama Paryžiuje ir Miunchene. 1885–1887 metais jis juos nagrinėjo kaip suaugusį, profesionaliai suprantantį tapybą. Susižavėjęs ir susižavėjęs Venecija Valentinas Serovas vis dėlto viename iš savo laiškų savo nuotakai rašė: "Šiame amžiuje parašyta viskas, kas sunku, nieko nedžiuginančio. Noriu, noriu kažko padrąsinančio, o rašysiu tik padrąsinančius dalykus. “
Toks „malonus“ meno kūrinys, jaunos laimės ir šviesaus pasaulio suvokimo kūrinys – „V. C. Mamontovos portretas“. Jaunasis menininkas jį nutapė 1887 metų vasarą Abramceve, garsaus filantropo Savvos Ivanovičiaus Mamontovo dvare, kur lankėsi po Italijos.
Valentinas Serovas gyveno Abramceve tarsi namuose, buvo beveik mamutų šeimos narys. Jis čia buvo žinomas ir mylimas nuo pat jaunystės, čia gyveno linksmą ir laisvą gyvenimą. Tad šį kartą jam nepavyko iš čia greitai išvykti, nors ir bandė aplankyti artimuosius.
Menininkas nekantriai žvelgė į pažįstamus kraštovaizdžius. Dažnai jis pabėgdavo vienas, ryte, net nepusryčiavęs. Jis ėjo – ir staiga ilgam sustojo, matydamas saulės spindulį, krentantį ant gėlės, pamatęs šešėlį, besileidžiantį ant žolės iš debesies. Jis įdėmiai apžiūrėjo, kaip oras darosi esant blogam orui, kaip keičiasi jo savybės, kai jį prasiskverbia šviesa, kaip kinta jo pritemdymas ir kokius atspalvius atspalvia šalia glūdintys šešėliai... Menininkas pamažu ir visiškai perėmė vieną mintį: „Parašyk. kaip matau , pamirštant viską, kas buvo mokoma. Ir, žinoma, pirmiausia piešti portretą, o ne peizažą.
Tačiau suaugusieji neturėjo laiko pozuoti. Mamutų berniukai taip pat užaugo, tapo jaunais žmonėmis – neramūs, plepūs. Priversti sėdėti jų nepriversi... Ne kartą V. Serovas patraukė akį į suaugusią Veročką Mamontovą, kurią pažinojo nuo gimimo. Ji irgi virto linksmu, savarankišku žmogeliuku, žavinčiu jaunatvišku gaivumu.
Ji vis dar mėgo išdaigauti, tyčiojosi iš savo draugo dailininko, mėgo važinėtis su juo ar valtimi, o V. Serovas ne kartą kalbėjo apie jos portretą. Ši miela paauglė buvo labai spalvinga: lūpos ryškios, plaukai tamsūs, akys tamsios kaip prinokę serbentai su melsvais baltymais. O oda švelni, šiek tiek puresnė kaip vaiko, o dabar, po vasaros įdegiu, ji visiškai persikinė ...
O V. Serovas, kurį Abramceve visi vadino Antonu, ėmė Verą įtikinėti: „Na, sėsk, padaryk sau paslaugą... Nutapysiu tokį portretą, savęs neatpažinsi. Būsi graži! “ O ji, mielai ir gudriai kaprizinga, atsakė: „Tu mane kankinsi... Nuobodu sėdėti, vasara...“.
Čia, Abramceve, V. Serovas nutapė vieną jauniausių rusų tapybos portretų. Ne tik todėl, kad joje pavaizduota 12 metų mergaitė ir kad ją nutapė menininkė buvo jauna. Svarbiausia, kad Verochkos Mamontovos vaikystės laimė ir jos ramybė sutapo su paties menininko laime. Jis rašė kasdien, maždaug tris mėnesius, tačiau jo „kūrybos kančios“ žiūrovui nematomos, ir atrodo, kad paveikslas buvo sukurtas vienu laimingo įkvėpimo pliūpsniu.
Turbūt dabar nėra žmogaus, kuris nežinotų šio paveikslo kūrinio. V. Mamontovos portretas tapo kažkuo kur kas daugiau nei tiesiog eskizas iš gamtos, jam ne be reikalo tvirtai prilipo pavadinimas „Mergaitė su persikais“. Tai buvo kaip tik paveikslas, o ne portretas, nes ši drobė pranoko visas idėjas apie portretą.
„Visi prisimena“, – rašo menotyrininkė V. Smirnova-Rakitina, – didelio kambario kampą, užlietą sidabrinės dienos šviesos: sėdi tamsiaodė juodaplaukė mergina rožine palaidine su juodo žirnio dydžio lankeliu. stalas.Mergaitės rankose persikas,toks pat tamsiai rausvas kaip veidas.Ant akinančiai baltos staltiesės guli nuvytantys klevo lapai,persikai ir sidabrinis peilis.Už lango šviesi,šviesi vasaros diena,medis šakos driekiasi per stiklą, o saulė, prasiskverbdama pro jų lapiją, apšviečia ir ramų kambarį, ir mergaitę, ir senovinius raudonmedžio baldus...“.
Veročkos Mamontovos portretas užburia žiūrovą nepaprastu gyvybingumu ir meninio vaizdo idealumu. Šis jaunos menininkės kūrinys iš karto pribloškė ne vieną amžininką šviesos gaiva, spinduliuojančia spalva, subtiliu šviesos ir oro pralaidumu. Savva Ivanovičius Mamontovas ir visi, atvykę į Abramtsevą, tiesiog aiktelėjo priešais paveikslą. Konstantinas Korovinas taip pat niurzgėjo, jo spalvingas Valentino Serovo įgūdis persmelkė iki sielos gelmių.
Viskas šiame paveiksle yra natūralu ir nesuvaržyta, kiekviena detalė susieta viena su kita, ir visos kartu sukuria vientisą kūrinį. Merginos veido grožis, gyvenimiško vaizdo poezija, šviesos prisotinta spalvinga tapyba – viskas šiame kūrinyje atrodė nauja. Ne be reikalo įžvalgiausiems kritikams paaiškėjo, kad 22-ejų menininko asmenyje rusų tapyba įgavo europietiškų proporcijų meistrą.
Šiame mažame paveikslėlyje, kuris išlaikė visą etiudo žavesį ir gaivumą, dvi kryptys, dvi jėgos organiškai susijungė ir sudaro vieną vaizdingos vizijos formą. Kiekviena detalė "Mergaitėje su persikais" yra savo vietoje, visos žiemos valgomojo kėdės išpieštos, žvakidės ant lango, net žaislinio kareivio figūrėlė kambario gale, porcelianinė lėkštė siena, sodas už lango vėlyvos vasaros dienomis. Nieko negalima nuimti ar perkelti nepažeidžiant visos drobės vidinės pusiausvyros.
Viskas atrodo taip paprasta ir natūralu, bet šiame paprastume yra tiek daug gylio ir vientisumo! Kaip ir visose šiose tariamose „nelaimėse“, prasiskverbia nepakartojamas gyvenimo džiaugsmas! Su didžiausiu išraiškingumu V. Serovas perteikė sidabrine srove pro langą besiliejančią ir patalpą užpildančią šviesą. Ši šviesa apšviečia sieną ir porcelianinę lėkštę, blizgučiais atspindi kėdžių atlošus, švelniai guli ant staltiesės, slysta merginos veidu ir rankomis. O balta staltiesės spalva, balta sienos spalva, balta lėkštės spalva staiga pasirodo visai kitokia, ant jų taip pat krenta šešėliai, žalsvas lapijos atspindys ir rausvi palaidinės reljefai. įvairiais būdais.
Mergina sėdi prie stalo ir niekuo neužsiėmusi, tarsi akimirką tikrai atsisėdo, automatiškai paėmė persiką ir laiko jį, žiūrėdama į tave paprastai ir atvirai. Tačiau ši ramybė yra tik trumpalaikė, o per ją sklinda aistra veržliam judėjimui. Net lankas, kaip drugelis, atrodo pasiruošęs skristi. O kaip pati mergina atrodo kaip drugelis: akimirkai įskriejo į namus, saulei ir šiltam vėjui, atsisėdo ant kėdės krašto, šypsodamasi apšviesdama kambarį, ir tuoj pat išskrido atgal į gatvę, kur vasaros diena spindėjo iš galios.
Taip, ir pačiame kambaryje viskas tarsi nori nutraukti tylą ir ramybę. Stalas „bėgo“ į gelmes, tempdamas žiūrovo akį su savimi. Sklinda skambūs saulės spinduliai, atnešdami su savimi sodo aromatą, durys į kitą kambarį yra atviros ...
Atrodytų, tai yra viskas, ką Valentinas Serovas pavaizdavo savo paveiksle. Ir kartu tai visas romanas apie žmones, kuriems priklauso namas, sodas ir visi šie dalykai; tai mergaitės istorija, istorija apie jos charakterį, apie jos išgyvenimus – tyrus, aiškius ir jaunus. Herojės vidinis pasaulis menininkę domino ne sudėtingais prieštaravimais, ne giliais psichologiniais niuansais, o būtent natūraliu paprastumu ir skaistumu. Savo švelniame, bet protingame ir energingame veide V. Serovas numatė ateities įžvalgą. Galbūt, pats to nesuvokdamas, menininkas šioje drobėje papasakojo viską, ką žinojo apie Mamontovus, parodė viską, ką juose mylėjo - jų šeimoje ir namuose.
Paveikslas „Mergaitė su persikais“ ilgą laiką buvo Abramceve, toje pačioje patalpoje, kur buvo nutapytas. Tada jis buvo perkeltas į Tretjakovo galeriją, o šio kūrinio kopija šiuo metu kabo Abramceve.
N. A. Ioninos „Šimtas puikių paveikslų“, leidykla „Veche“, 2002 m.
nearyou.ru
Valentinas Aleksandrovičius Serovas(1865 m. sausio 7 (19) d. Sankt Peterburgas – 1911 m. lapkričio 22 d. Maskva) – rusų tapytojas ir grafikas, portretų meistras.
Valentinas Serovas. Mergina su persikais.
1887. Drobė, aliejus. 91×85 cm
Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva, Rusija. Wikimedia Commons
Spustelėjama – 1300 × 1473 pikselių
Kartais geriau nežinoti garsių kūrinių veikėjų prototipų gyvenimo istorijos. Mergina su persikais iš tikrųjų gyveno tik 32 metus (mirė nuo plaučių uždegimo), jos vyras daugiau nesusituokė, liko trys vaikai. Ateitis Valentino Serovo paveikslo herojės akyse neįskaitoma. Ji net neparodo, kad yra turtingo pramonininko dukra.
1 mergina. Išdykęs Veros Mamontovos personažas skaitomas ir gudriame jos žvilgsnyje, ir lūpų raukšle – o žiūrėk, ji nusijuoks. Iššiurę plaukai, viso veido skaistalai, liepsnojantis ausies spenelis rodo, kad ji ką tik lakstė po kiemą. O po minutės jis pašoks ir nubėgs toliau. Nepaisant to, tai buvo pirmoji jos patirtis ilgai pozuoti. Menotyrininkė Eleanor Paston sako: „Manoma, kad „Demono“ iliustracijose Vrubel savo išorinius bruožus suteikė „Snieguolė“, „egiptietė“, Tamara. Vera Savvišna galiausiai buvo pavadinta „Abramtsevo deive“. Jos portretus nutapė ir Vasnecovas („Mergina su klevo šakele“, „Bojarišnia“).
2 palaidines. Vera vilki laisvalaikio drabužius, nors ir papuoštą ryškiu lankeliu. Laisva palaidinė atrodo šiek tiek aptempta ir per vaikiška 11 metų mergaitei. Tai, kad ji nekeičia drabužių specialiai pozavimui, pabrėžia situacijos spontaniškumą ir santykių paprastumą. Rožinė palaidinė tampa ryškiausiu ir šventiškiausiu paveikslo akcentu, ir atrodo, kad šviesa sklinda ne tik pro langą, bet ir iš herojės.
3 kambarių. Scena yra Mamontovų valgomasis Abramtsevo dvare, vienas iš anfiladinių kambarių.
4 stalas. Prie didelio prailginamo stalo visada būdavo daug žmonių – šeimos narių ir draugų. Eleonora Paston pasakoja, kad Serovas dažnai čia dirbdavo.
5 persikai auginamas šiltnamyje Mamutas. 1871 metais šeima jai nupirko medžius Artemovo ir Žilkino dvare. Persikus augino sodininkas Artiomovskis, kurį Mamontovai pakvietė pas save po to, kai pardavė jiems medžius.
6 klevo lapai. Serovas portretą baigė rugsėjį. Už lango ir ant stalo gelstantys žalumynai liudija apie ilgą mergaitės kantrybę. Be to, rudeniniai klevo lapai šalia vasarinių persikų tarsi primena, kad gyvenimas trumpalaikis, o džiaugtis reikia, kol esi jaunas ir šviečia saulė.
7 grenadierius.Žaislinis medinis kareivis kairiajame kampe yra Sergiev Posad amatininkų gaminys. Pasak Abramtsevo muziejaus-rezervato direktoriaus pavaduotojos mokslui Elenos Mitrofanovos, Mamontovai žaislą įsigijo Trejybės-Sergijaus lavroje 1884 m. Figūrėlė buvo nedažyta, Serovas nutapė. Abramtsevo muziejuje yra net dailininko paveikslo eskizas. Granadierius vis dar stovi ant naktinio staliuko tame pačiame kampe.
8 raudona svetainė. Kitas kambarys, kurio dalis matoma kairėje, yra vadinamasis Raudonasis kambarys, kuriame rinkosi rašytojai ir menininkai, Mamontovų draugai. Ten jie skaitė Puškino, Gogolio, Turgenevo kūrinius pagal vaidmenis, muzikavo, diskutavo.
9 kėdės. Kietos raudonmedžio kėdės atiteko Mamontovams iš Aksakovų kartu su meninių susibūrimų tradicija. Tie du, kurie stovi prie lango - su lyros formos nugarėlėmis - buvo labai madingi XIX amžiaus pradžioje, o jo pabaigoje jau virtę antikvariniais daiktais. Jakobo kėdė matoma Raudonojoje svetainėje. Panašūs griežtų tiesių kontūrų baldai su paauksuoto žalvario intarpais pasirodė Rusijoje valdant Jekaterinai II. Abramceve buvo išsaugotos ir lyros kėdės, ir Jokūbas, kuris iki šiol stovi Raudonojoje svetainėje.
10 valgomojo langų, taip pat terasa greta Raudonosios svetainės, iš kurios atsiveria vaizdas į Abramtsevskio parką, alėją, pavadintą Gogolevskaja rašytojo, mėgusio čia vaikščioti, garbei. Matosi, kad langų rėmai toli gražu nenauji, nuo jų kai kur nusilupo dažai. Tai papildo vaizdą natūralumu ir komfortu, kurį galima patirti tik „gimtosiose sienose“.
11 plokštelė. Savva Mamontov mėgo taikomąjį meną. 1889 m. dvare net atidarė keramikos dirbtuves, kuriose majolikos technika buvo kuriama keramika. Visų pirma, Vrubelis tuo užsiėmė. Serovo pavaizduotos lėkštės likimas dvejus metus iki cecho atidarymo nežinomas, tačiau ji taip darniai įsirėžė į interjerą, kad vėliau ant tos pačios sienos atsirado dar viena majolikos lėkštė, jau iš Mamontovų dirbtuvių. Šioje vietoje jis vis dar kabo valgomajame.
Vieną 1887 metų rugpjūčio dieną 11-metė Vera Mamontova, atitraukta nuo gatvės žaidimų, įbėgo į namus ir atsisėdo prie stalo, griebdama persiką. Jos linksma išvaizda taip sužavėjo Valentiną Serovą, kad jis pakvietė merginą pozuoti. Menininkas modelį pažinojo nuo kūdikystės. Jis dažnai lankydavosi ir net ilgai gyvendavo Mamontovų Abramtsevo dvare, kurią jie nusipirko iš rašytojo Sergejaus Aksakovo dukters 1870 m. Net ir valdant Aksakovams dvaras buvo Rusijos kultūrinio gyvenimo centras. Pagal mamuto tradiciją tęsėsi. Čia apsistojo Turgenevas, Repinas, Vrubelis, Antokolskis... Abramcevas buvo ir „kūrybos namai“, ir vieta, kur susirinkdavo draugai namų komforto atmosferoje.
Pirmą kartą Serovą į Abramtsevą jo motina kompozitorė atvežė 1875 m. Jis užaugo su vyresniais Mamontovų vaikais, nuolat kęsdamas jų išdaigas. Jaunesnioji Vera taip pat šaipėsi iš jaunojo Serovo. Viskas pasikeitė 1887 m., kai 22 metų menininkas grįžo iš Italijos įkvėptas saulėtų peizažų ir Renesanso šedevrų. Tada Serovas, pasak jo atsiminimų, turėjo svaigalų galvoje ir norą „rašyti tik džiuginančius“. Dar visai neseniai atlikėja buvo netyčia Veros žaidimų dalyvė, o dabar ji, kurios iki šiol niekas negalėjo priversti sėdėti vietoje, beveik du mėnesius kasdien valandų valandas pozavo jam. Iš merginos pusės tai buvo duoklė artimiems giminingiems santykiams. O paveikslas buvo „savotiška Serovo padėka už Mamontovų namo šilumą ir jaukumą, tapusį antrąja menininko šeima“, – sako menotyros mokslų daktarė, Tretjakovo galerijos vyresnioji mokslo darbuotoja Eleonora Paston.
„Yra žmogaus dvasios kūrinių, jų kūrėjų ketinimų, kurie daug kartų perauga... Tai... turi apimti tą nuostabų Serovo portretą. Iš etiudo „Mergaitė rožine spalva“... jis išaugo į vieną ryškiausių rusų tapybos kūrinių“, – apie paveikslą rašė dailininkas Igoris Grabaras.
Valentinas Serovas paveikslą padovanojo Veros mamai Elizavetai Mamontovai ir ilgą laiką portretas buvo Abramceve, tame pačiame kambaryje, kur buvo nutapytas. Dabar ten kabo kopija, o originalas eksponuojamas Tretjakovo galerijoje.
Modelis
Paveiksle pavaizduota Vera Savvišna Mamontova (1875 m. spalio 20 d. – 1907 m. gruodžio 27 d.) yra Savvos Ivanovičiaus Mamontovo ir jo žmonos Elizavetos Grigorjevnos dukra.
1896 m. (kai Verai buvo 21 metai) Viktoras Michailovičius Vasnecovas nutapė dar vieną jos portretą - „Mergina su klevo šakele“. Be to, Serovas nutapė dar keletą Praskovjos Mamontovos, Veros Mamontovos pusseserės, portretų.
Vasnecovas V. M. Mergina su klevo šakele (Veros Savvišnos Mamontovos portretas)
1896 m Wikimedia Commons
1903 metų lapkritį Maskvoje ji ištekėjo už A. D. Samarino. Po medaus mėnesio kelionės į Italiją jaunuoliai apsigyveno savo namuose Bogorodsko mieste. Santuokoje gimė trys vaikai:
* sūnus Jurijus (1904-1965) – filologas, buvo įtariamas bendradarbiavęs su OGPU per represijas. Šį faktą didžiąja dalimi patvirtina Aleksejaus Artsibuševo autobiografinė knyga „Durų gailestingumas“;
* dukra Elžbieta, ištekėjusi už Černyševos (1905-1985) – atsiminimų autorė;
* sūnus Sergejus (1907-1913).
Praėjus penkeriems metams po vestuvių, 1907-ųjų gruodžio pabaigoje, būdama 32 metų, ji susirgo plaučių uždegimu ir po trijų dienų mirė. Ji buvo palaidota Abramceve prie Ne rankų darbo Išganytojo bažnyčios.
Dailininkas
Valentinas Aleksandrovičius Serovas
Autoportretas. 1901 m
Wikimedia Commons
1865 – gimė Sankt Peterburge.
1874 m. – Paryžiuje pradėjo lankyti tapybos pamokas pas Repiną.
1880 – įstojo į Dailės akademiją.
1887 – keliavo į Vieną ir Italiją. Parašė „Merginą su persikais“.
1894 – tapo klajoklių asociacijos nariu.
1900 – įstojo į asociaciją „Meno pasaulis“.
1903 – išrinktas tikruoju Dailės akademijos nariu.
1905 – protestuodamas prieš demonstracijos vykdymą sausio 9 d., paliko akademiją, apkaltinęs Akademijos prezidentą (o kartu ir Sankt Peterburgo karinės apygardos kariuomenės vadą) jos organizavimu.
1908 – išrinktas tikruoju Vienos secesijos nariu.
1911 – mirė Maskvoje nuo širdies smūgio.