Slavų pasaulis: Konstantinas Vasiljevas. Tapyba
27.11.2014
Konstantino Vasiljevo paveikslo aprašymas “ Žmogus su pelėda»
Paveikslas „Žmogus su pelėda“ meta iššūkį žmonijai, provokuodamas, kad jo sąmonė bandė suprasti visą būties filosofiją. Šio paveikslo siužetas yra labai sunkus, ir ne kiekvienas žmogus galės suprasti, ką norėjo pasakyti jo autorius. Centre pavaizduotas senukas, nugyvenęs ilgą gyvenimą, už kurį gavo daug žinių ir pasisėmė išminties. Dabar šis garbingas senolis visas savo per metus sukauptas žinias siekia perduoti naujoms kartoms. Tai tikras rusų senas išminčius, apsirengęs ilgu paltu su kailio apdaila, marškiniais ir kelnėmis. Virš galvos laiko ištiestą ranką, ant kurios mūvima kumštinė pirštinė. Ant jo, plačiai išskleidusi sparnus, tarsi ruošdamasi pakilti, sėdi pelėda. Pelėda - didžiulis išminties simbolis, yra tarpinė grandis tarp žemės ir dangaus, sujungianti juos į vieną. Aiški paukščio akis nukreipta į tolį, valdanti viską, kas vyksta visame pasaulyje. Išminčius pakyla virš žemės, po juo matosi debesys. Jis toks senas ir išmintingas, kad į kelią pasiima tik ištikimą plunksnuotą draugą, botagą, kuriuo galima apsiginti nuo priešų ir žvakę, kuri apšvies kelią tamsoje. Senis žiūri į tolį, bando permąstyti viską, ką teko iškęsti, kad tolimesnis kelias būtų be nuodėmių ir klaidų.
Vieta, kur susitinka ir susijungia visi elementai, prieinama ne kiekvienam žmogui, o tik pažinusiems išmintį ir permąsčiusiems nueitą gyvenimo kelią. Visai kaip šis senukas. Šį paveikslą Konstantinas Vasiljevas nutapė prieš pat savo mirtį ir buvo tarsi savotiška pranašystė. Tai liudija degantis ritinys prie šalavijo kojų. Ant šio ritinio yra dailininko inicialai. Tai dar kartą patvirtina, kad tik ta kūrybinė mintis, gimusi pasauliui iš žinių, gali atsidurti nežemiškame danguje.
Konstantinas Vasiljevas gyveno trumpą, bet šviesų gyvenimą. Dar negimęs, atsidūrė požemiuose, buvo persekiojamas kaip menininkas, paslaptingai mirė... Nuostabaus menininko istoriją pradėsime nuo pabaigos. Paskutinis jo paveikslas, kuris paprastai vadinamas „Žmogus su pelėda“, neturi autoriaus pavadinimo. Jo mirties dieną ji liko stovėti ant molberto.
Konstantinas visą savo trumpą gyvenimą bandė suprasti: kas mes tokie? Kodėl šiame pasaulyje? Daugelis menininko kūrybos žinovų paveikslą „Žmogus su pelėda“ laiko paskutine Konstantino Aleksejevičiaus Vasiljevo žinute palikuonims, savotišku filosofiniu meistro rezultatu.
Konstantinas Vasiljevas „Senis su pelėda“
Paveikslėlis kupinas simbolikos, kurios supratimui nereikia būti ypatingu žinovu.
Rusija visame pasaulyje suvokiama kaip šiaurinė šalis, nors jos klimatas pats įvairiausias. Menininkas savo darbuose visada mėgo simbolius. Daugumos jo drobių kraštovaizdis yra nesvetingas ir atšiaurus. Šiame pasaulyje gyvenantys stiprūs žmonės yra šykštūs emocijomis, jų judesiai ir laikysenos rodo orumą, vidinę proto stiprybę.
Kas yra šių stiprių žmonių vadovas? Kolektyvinėje seno žmogaus formoje menininkas įžvelgia išmintingą seną burtininką, išsaugantį palikuonims ankstesnių kartų žmogiškosios patirties išmintį.
Jo rankoje – žvakė – dvasinės ugnies simbolis, tolygus ir neužgesinamas, per suvokimą galintis suvokti visą pasaulį. Seno žmogaus akyse tebėra tas pats senovinis dvasinis pasitikėjimas, stiprybė, ištvermė.
Vyresnysis kaip kalnas pakyla virš šerkšno pasaulio, po juo debesys. Kas lydi išmintingą žmogų sunkiame kelyje, galbūt prilygstančiam daugelio kartų gyvenimui, siekiant susieti du principus ir pasiekti harmoniją pasaulyje?
Jam daug nereikia, jis tiek daug gyvenime matė, kad pasiėmė tik: ištikimą palydovą, žvakė – tiesos simbolis, kuris padės ir pasiūlys teisingą kelią, ir botagas – kuris apsaugos ir nurodys jo galią ir valdžią.
Senis susitelkęs į žvakės liepsną, permąsto viską, kas praėjo ilgame, audringame gyvenime, per laiką bando įžvelgti tolimesnį teisingą kelią.
Metai ir praradimai, palikę raukšles veide, nepalaužė didžiosios Šiaurės sūnaus. Jis pavargęs, bet ilgai sunkus kelias.
Šalavijas pakyla virš apsnigtos žemės, rūsčiu žvilgsniu žvelgdamas į tolį. Prisikėlęs milžinas sujungė du pasaulius: dangų ir žemę, kaip mitologinis gyvybės medis – dviejų sferų jungtis.
Konstantinas Vasiljevas „Senis su pelėda“ Tarsi senis milžinas būtų įaugęs šaknis į žemę, dar nepabudęs iš šalto miego. Jo kailio kailis, savo tekstūra panašus į apšerkšnijusias medžių vainikas, liudija buvusį ryšį su žiemos mišku.
Žmogus pakilo iš pačios gamtos ir vienybėje su ja pasiekė tokį aukštį, kad atremdavo galvą dangaus skliautas.
Virš žilos galvos kairėje rankoje jis laiko botagą kaip atpildo už neteisybę simbolį, nes be savęs nevaržo tiesa yra nesuprantama.
Keliautojas yra pasirengęs bet kokiam įvykių posūkiui bet koks kritiškaspozicijų ir situacijų jokio orumo, atkaklumo, pasitikėjimas savimi, pasirengimas bet kurią akimirką atsikirsti.
H o ant rankovės sėdi grėsminga ir niūri pelėda, viršuje - juodas, žvaigždėtas dangus, visata.
Jos „gyva“ akis – viską matanti akis – užbaigia judėjimą aukštyn: toliau begalinė nežinomybės platybė erdvė a.
Pelėda – paukštis, kuris viską matonet po nakties priedanga, gilia mistine prasme tai yra viską matanti kosmoso akis, absoliuti idėja, visata, Dievas.
Tai yra apreiškimas, kurio ateinantis žmogus siekia ir anksčiau ar vėliau pasieks. Atšiauri, bet teisinga akis, kuri mato ir, jei reikia, nukreipia, taip pat ir su botagu. Tačiau tai taip pat yra etapas, kuriuo galima vadovautis kelyje į amžinybę.
Paukštis sėdi senoliui ant rankos plačiai išskleidęs sparnus, tarsi ruošdamasis pakilti, pakyla virš pasaulio iržmogus, užbaigdamas susijungimą N e a ir žemė ir kartu.
Konstantinas Vasiljevas „Senis su pelėda“. Fragmentas Žmogus pasiekė viršūnę, galva patenka į Kosmoso žinių ir išminties begalybę.
Kūrybinį degimą menininkas apibrėžia kaip tikrojo išaukštinimo pagrindą – ir kaip jo simbolį – degimą prie regėtojo kojųslinkite su savo slapyvardžiu"Konstantinas Velikorosas", akivaizdžiai tikėdamas, kad tik kūrybinga mintis, gimusi iš žinių, gali pasiekti kosminių aukštumų.
Bet vardas dega! Ir tai turi antrą asmeninę reikšmę. Tikras menininkas, tikras mąstytojas dėl žmonių turi visiškai pamiršti apie save. Tik tada jis tampa gyvybę teikiančia jėga. Kūryba yra viena didžiausių žmogaus dvasios išraiškų.
Iš ritinio liepsnų ir pelenų suskyla mažas ąžuolo daigas – amžinybės ženklas.
Ąžuolas vaizduojamas kaip viena ant kitos suvertos smailės gėlės – senovinis išminties ir nušvitimo simbolis. Augančio ąžuolo energija maitina išminties žvakę!
Nemirštantis žinias žemėje paliko kūrybos ugnis! Kūryba yra viena didžiausių žmogaus dvasios išraiškų!
Konstantinas Vasiljevas „Šiaurės erelis“ Konstantinas Vasiljevas Viktorą Vasnecovą laikė savo dvasiniu mokytoju.
Kaip ir Vasnecovas, Vasiljevas ilgą laiką puoselėjo savo paveikslų idėją, nuolat piešdamas daugybę versijų ir siužetų, plėtodamas menininką jaudinančią temą.
Galingasis rusas Šiaurės erelis, Didžiosios Šiaurės personifikacija, tapo pirmuoju žingsniu link „Žmogaus su apuoku“.
Taip Konstantinas pamatė idealų Rusijos atstovą.
Konstantinas Vasiljevas Kitas paveikslas, tęsiantis idėją, buvo drobė „Milžinas“. Jėga trykšta iš figūros, už nugaros – sunkus kelias... Vasiljevas nenurimo. Jis nuolat galvoja apie savo gyvenimo tikslą. Koks yra žmogaus vaidmuo Žemėje?
Po metų jis nupiešia paveikslą „Žmogus su apuoku“.
Baigęs darbą prie paveikslo, Vasiljevas pasakė mamai: „Dabar suprantu, ką ir kaip rašyti“.
Šiems žodžiams būdinga galia bylojo apie tai, kad Vasiljevas iš tiesų žengia į naują gyvenimo ir darbo etapą. Jis pajuto kažkokį gyvenimo nervą, kažką visiškai naujo. Tai buvo galingas jėgų antplūdis, prasiskverbęs į jį iš išorės. O iš ateinančio laikotarpio buvo galima daug tikėtis.
Kitą dieną Konstantinas Aleksejevičius Vasiljevas tragiškai mirė !!!
Konstantinas Vasiljevas Ir senis, ir pelėda yra išminties simboliai. Prie kojų guli liepsnojantis pergamentas. Ant jo užrašyti tik du žodžiai ir data - „Konstantin Velikoross. 1976".
Būtent taip - Konstantinas Didysis Rusas - Vasiljevas dažnai save vadino, laikydamas tai savo kūrybiniu pseudonimu.
Ar atsitiktinai dailininkas prie paveikslo pridėjo degantį pergamentą, ant kurio buvo nurodytas jo vardas ir mirties metai?
Yra žinoma, kad daugelis didžių menininkų, poetų ir rašytojų numatė savo liūdną ateitį ir dažnai pranašavo mirtį: Puškinas „Eugenijus Oneginas“, Lermontovas „Mūsų laikų herojuje“, poetas Nikolajus Rubcovas turi eilutes „Aš mirsiu per Epifanijos šalčius, Aš mirsiu, kai beržai plyš... Jis mirė 1971 metų sausio 19 dieną, ir tokių pavyzdžių yra daug. Visi šie atvejai verčia susimąstyti, bet nėra galutinė tiesa.
Jei suprantate, kad jums reikia labdaros pagalbos, atkreipkite dėmesį į šį straipsnį.
Tie, kurie be jūsų dalyvavimo gali prarasti įdomų verslą, kreipėsi pagalbos į jus.
Daugelis vaikų, berniukų ir mergaičių, svajoja tapti pilotais trasoje.
Jie eina į užsiėmimus, kur, vadovaujami patyrusio trenerio, mokosi važiavimo dideliu greičiu technikos.
Tik nuolatiniai pratimai leidžia taisyklingai lenkti, sudaryti trajektoriją ir pasirinkti greitį.
Pergalės trasoje pagrindas – gera kvalifikacija. Ir, žinoma, profesionalios kortelės.
Vaikai, kurie dalyvauja būreliuose, yra visiškai priklausomi nuo suaugusiųjų, nes pinigų trūkumas ir sulūžusios detalės neleidžia dalyvauti varžybose.
Kiek malonumo ir naujų pojūčių patiria vaikinai, kai sėda prie vairo ir pradeda vairuoti automobilį.
Gal tokiame rate auga ne tik Rusijos, bet net ir būsimi šios sporto šakos pasaulio čempionai?!
Galite padėti vaikų kartingo skyriui, esančiam Syzrano mieste. Šiuo metu jie yra sunkioje padėtyje. Viskas priklauso nuo lyderio Sergejaus Krasnovo entuziazmo.
Perskaitykite mano laišką ir pažiūrėkite nuotraukas. Atkreipkite dėmesį į aistrą, su kuria mano mokiniai dirba.
Jie mėgsta šią besivystančią sporto šaką ir tikrai nori tęsti mokslus. Kreipiuosi į jus su prašymu padėti kartingo sekcijai išlikti Syzrano mieste.
Anksčiau mieste buvo DVI jaunųjų technikų stotys ir kiekviena turėjo po kartingo sekciją. Kartingas buvo ir Pionierių rūmuose. Dabar mieste nėra nė vienos stoties, o ratas Pionierių rūmuose taip pat buvo sugriautas. Uždaryta - nesisuka sakyti, tiesiog sunaikinta!
Kariavomės, rašėme laiškus, visur jie gavo tą patį atsakymą. Maždaug prieš penkerius metus nuvykau į priėmimą pas Samaros regiono gubernatorių. Jis nepriėmė, o pavaduotojas mane priėmė.
Po to mums buvo suteiktas kambarys, kuriame buvome įsikūrę. Turime daug vaikų, norinčių važinėtis kartingais, tačiau labai prastos materialinės sąlygos neleidžia įdarbinti vaikų.
Ir daugumai kartingų reikia remonto. Tai yra mūsų rato padėtis.
Taip pat kreipėmės pagalbos į Syzrano miesto merą. Pagalbos laukiame antrus metus. Nusprendėme kreiptis pagalbos į jus internetu.
Susisiekite su manimi, adresas dėl PAKETŲ, 446012 Samaros sritis, Syzran, Novosibirsko gatvė 47, galite susisiekti per socialinius tinklus SERGEY IVANOVICH KRASNOV.Arba rašykite el. [apsaugotas el. paštas] Visada, būdamas ant sėkmės bangos, reikia daryti gailestingumo darbus, duoti išmaldą. Ir jei Viešpats padeda sunkiomis aplinkybėmis, nepamirškite apie dėkingumą vėliau. Tada Jis nepamirš jūsų poreikių.
Konstantino Vasiljevo biografija
Konstantinas Aleksejevičius Vasiljevas (1942-1976) – rusų menininkas, kurio kūrybiniame palikime yra daugiau nei 400 paveikslų ir piešinių: portretų, peizažų, siurrealistinių kompozicijų, epinių, mitologinių ir mūšio žanrų paveikslų.
Tarp žinomų kūrinių – ciklai „Epinė Rusija“ ir „Nibelungo žiedas“, paveikslų serija apie Didįjį Tėvynės karą, grafiniai portretai, taip pat naujausias menininko darbas – „Žmogus su pelėda“.
Nuo 1949 iki 1976 m gyveno name, kuriame veikia muziejus.
1976 m. tragiškai žuvo, palaidotas kaime. Vasiljevas.
1984 metais Vasiljevų šeima persikėlė į Kolomnos miestą netoli Maskvos, kur perkėlė visus jai priklausiusius menininkės paveikslus.
Muziejus užima dalį gyvenamojo pastato, kuriame yra 53,3 m2 memorialinis butas.
Ekspozicija parengta pagal menininko sesers V. Vasiljevos ir jo draugų dovanotą memorialinę kolekciją.
Menininkas pagal širdies šauksmą
Iš Anatolijaus Doronino knygos „Stebuklinga Rusijos paletė“
Norint suprasti vidinį žmogaus pasaulį, būtinai reikia paliesti jo šaknis. Kostjos tėvas gimė 1897 metais Sankt Peterburgo darbininko šeimoje. Likimo valia jis tapo trijų karų dalyviu ir visą gyvenimą dirbo vadovaujantį darbą pramonėje. Kostjos motina buvo beveik dvidešimt metų jaunesnė už tėvą ir priklausė didžiojo rusų dailininko I. I. Šiškino šeimai.
Prieš karą jauna pora gyveno Maikope. Pirmagimis buvo nekantriai lauktas. Tačiau likus mėnesiui iki gimimo Aleksejus Aleksejevičius nuvyko į partizanų būrį: vokiečiai artėjo prie Maikopo. Claudia Parmenovna negalėjo evakuotis. 1942 metų rugpjūčio 8 dieną miestas buvo užimtas, o rugsėjo 3 dieną į pasaulį įžengė Konstantinas Vasiljevas. Nereikia nė sakyti, kokie sunkumai ir vargai ištiko jauną mamą ir kūdikį. Klavdia Parmenovna ir jos sūnus buvo nuvežti į gestapą, paskui paleisti, bandant atskleisti galimus ryšius su partizanais. Vasiljevų gyvybė tiesiogine to žodžio prasme pakibo ant plauko, ir tik greitas sovietų kariuomenės judėjimas juos išgelbėjo. Maykopas buvo išlaisvintas 1943 m. vasario 3 d.
Po karo šeima persikėlė į Kazanę, o 1949 m. - nuolat gyventi Vasiljevo kaime. Ir tai nebuvo nelaimingas atsitikimas. Aistringas medžiotojas ir žvejys Aleksejus Aleksejevičius, dažnai paliekantis miestą, kažkaip atsidūrė šiame kaime, jį įsimylėjo ir nusprendė čia gyventi visam laikui. Vėliau Kostja savo daugybėje peizažų atspindės nežemišką šių vietų grožį.
Jei paimsite Tatarijos žemėlapį, nesunku rasti Vasiljevo kaimą kairiajame Volgos krante, maždaug trisdešimt kilometrų nuo Kazanės, priešais Svijagos žiotis. Dabar čia yra Kuibyševo rezervuaras, o kai šeima persikėlė į Vasiljevą, ten buvo nepaliesta Volga, arba Itilo upė, kaip ji vadinama Rytų kronikose, o dar seniau tarp senovės geografų ji buvo vadinama Ra vardu.
Jaunoji Kostja buvo sužavėta šių vietų grožio. Ji čia buvo ypatinga, sukurta didžiosios upės. Mėlynoje migloje kyla dešinysis krantas, beveik status, apaugęs mišku; ant šlaito galima pamatyti tolimą baltą vienuolyną, dešinėje - pasakiškas Svijažskas, esantis ant Stalo kalno su šventyklomis ir bažnyčiomis, parduotuvėmis ir namais, iškilusiu virš plačių pievų Svijagos ir Volgos salpoje. Ir gana toli, jau už Sviyagos, aukštame jos krante, vos matosi Ramiojo Pleso kaimo varpinė ir bažnyčia. Arčiau kaimo - upė, upelis vandens, platus. O vanduo gilus, lėtas ir vėsus, o baseinai bedugno, šešėliai ir šalti.
Pavasarį, balandžio-gegužės mėnesiais, potvynis užliejo visą šią erdvę nuo kalvagūbrio iki kalvagūbrio, o tada į pietus nuo kaimo daug kilometrų matėsi vanduo su krūmokšniomis salelėmis, o pats tolimas Svijažskas virto sala. Iki birželio vandens nebeliko, atidengė visas vandens pievų platybes, gausiai laistomas ir tręšiamas dumblu, o po savęs liko linksmi upeliai ir mėlynai apaugę ežerai, tankiai apgyvendinti vėgomis, lynais, vėgėlėmis, vėgėlėmis ir varlėmis. Užklupusi vasaros karštis su nenumaldoma jėga iš žemės išvarė tirštas, sultingas, saldžias žoles, o griovių pakrantėse plaukė upeliai ir ežerai, o pločio krūmai augo gluosnių, serbentų, šunų rožių.
Kairiajame krante prie kalvagūbrio esančios pievos užleido vietą šviesiems liepų ir ąžuolynų miškams, kurie iki šių dienų, įsiterpę į laukus, ilgus kilometrus driekiasi į šiaurę ir pamažu pereina į spygliuočių mišką-taigą.
Kostia nuo bendraamžių skyrėsi tuo, kad nesidomėjo žaislais, šiek tiek bėgiojo su kitais vaikais, bet visada slampinėjo su dažais, pieštuku ir popieriumi. Tėvas dažnai vesdavo jį žvejoti, medžioti, o Kostja piešė upę, valtis, tėvą, miško bityną, žvėrieną, Orliko šunį ir apskritai viską, kas džiugino akį ir žavėjo jo vaizduotę. Kai kurie iš šių piešinių išliko.
Tėvai kaip įmanydami padėjo lavinti gebėjimus: taktiškai ir neįkyriai, išsaugodami skonį, rinko knygas ir reprodukcijas, supažindino Kostją su muzika, vežė į Kazanės, Maskvos, Leningrado muziejus, kai pasitaikė galimybė ir galimybė.
Pirmoji mėgstamiausia Kostino knyga yra „Pasakojimas apie tris bogatyrus“. Tuo pat metu berniukas susipažino su V.M. Vasnecovo paveikslu „Herojai“, o po metų nukopijavo jį spalvotais pieštukais. Per tėčio gimtadienį jis padovanojo paveikslą. Pribloškė herojų panašumas. Įkvėptas tėvų pagyrimų, berniukas nukopijavo „Riterį kryžkelėje“, taip pat spalvotais pieštukais. Tada jis nupiešė pieštuku iš Antokolskio skulptūros Ivanas Rūstusis. Išliko pirmieji jo peizažo eskizai: geltonais rudeniniais lapais nusėtas kelmas, trobelė miške.
Tėvai pamatė, kad berniukas gabus, negali gyventi be piešimo, todėl ne kartą pagalvodavo apie mokytojų patarimą – leisti sūnų į dailės mokyklą. Kodėl, kur, kuo, po kokios klasės? Nei kaime, nei Kazanėje tokios mokyklos nebuvo. Byla padėjo.
1954 metais laikraštis „Komsomolskaja pravda“ paskelbė, kad V. I. Surikovo instituto Maskvos vidurinė dailės mokykla priima piešimo srityje gabius vaikus. Tėvai iš karto nusprendė, kad tai yra ta mokykla, kurios reikia Kostjai - jis labai anksti parodė savo sugebėjimą piešti. Per metus mokykla priimdavo penkis šešis vaikus iš kitų miestų. Kostia buvo vienas iš jų, visus egzaminus išlaikęs puikiais pažymiais.
Maskvos vidurinė meno mokykla buvo įsikūrusi ramioje senosios Zamoskvorechye Lavrushinsky Lane, priešais Tretjakovo galeriją. Šalyje buvo tik trys tokios mokyklos: be Maskvos, dar Leningrade ir Kijeve. Tačiau Maskvos meno mokykla buvo gerbiama be konkurencijos, jei tik todėl, kad ji egzistavo Surikovo institute ir turėjo Tretjakovo galeriją kaip mokymo bazę.
Žinoma, Kostja nelaukė tos dienos, kai visa klasė, vadovaujama mokytojo, nuvyko į Tretjakovo galeriją. Į galeriją jis nuėjo vienas, kai tik buvo įtrauktas į mokyklą. Jo susijaudinusiame galvoje susikirto asmeninis gyvenimo sukurtas interesas ir, kita vertus, gyva aktyvi paveikslų jėga. Kurią nuotrauką tu eini? Ne, ne į tą, kur naktinis dangus ir tamsus namo šešėlis, ir ne į tą, kur smėlėtas pajūris ir skroblas įlankoje, ir ne į tą, kur vaizduojamos moteriškos figūros...
Kostja nuėjo toliau ir išgirdo savyje skambutį, kai ant didelės, pusiau sienos Vasnecovo drobės „Bogatyrs“ pamatė tris ryškias pažįstamas figūras. Vaikinas apsidžiaugė sutikęs pastarojo meto įkvėpimo šaltinį: juk centimetrais tyrinėjo šio paveikslo reprodukciją, begalę kartų žiūrėjo, o paskui stropiai perbraižė. Taigi štai – originalas!
Berniukas įsigilino į ryžtingus bogatyrų veidus, puikius, patikimus ginklus, metalines grandines, gauruotas arklio karčias. Iš kur didysis Vasnecovas visa tai gavo? Žinoma, iš knygų! O visas šis stepinis atstumas, šis oras prieš kovą – taip pat iš knygų? O vėjas? Juk nuotraukoje jaučiamas vėjas! Kostja susijaudino, nes dabar prieš originalą atsivėrė vėjo jausmas. Iš tiesų, arklių karčiai ir net žolės ašmenys judina vėją.
Atsigavęs po pirmųjų stulbinančių milžiniško miesto įspūdžių, vaikinas nepasiklydo jam neįprastoje erdvėje. Tretjakovo galerija ir Puškino muziejus, Didysis teatras ir konservatorija – tai pagrindiniai jo vartai į klasikinio meno pasaulį. Su vaikišku rimtumu jis skaito ir Leonardo da Vinci „Traktą apie tapybą“, o paskui studijuoja šio didžiojo meistro ir sovietų istoriko Jevgenijaus Tarle „Napoleono“ paveikslus, su visu jaunos sielos užsidegimu pasineria į Bethoveno, Čaikovskio, Mocarto ir Bacho muzika. O galingą, beveik materializuotą šių milžinų dvasingumą jo mintyse fiksuoja brangios uolienos kristalai.
Tylus, ramus Kostja Vasiljevas visada elgėsi savarankiškai. Jo darbo lygis, deklaruotas nuo pirmųjų studijų dienų, suteikė jam teisę tai daryti. Kostjos akvarelėmis stebėjosi ne tik berniukai, bet net mokytojai. Paprastai tai buvo peizažai su aiškiai išsiskiriančiomis temomis. Jaunasis menininkas nesiėmė kažko didelio, patrauklaus, ryškaus, bet visada rasdavo gamtoje kažkokį prisilietimą, kurio gali praeiti ir nepastebėti: šakelės, gėlės, lauko žolės. Be to, Kostja šiuos eskizus atliko minimaliomis vaizdinėmis priemonėmis, taupiai parinkdamas spalvas ir žaisdamas subtiliais spalvų santykiais. Tai parodo berniuko charakterį, jo požiūrį į gyvenimą.
Stebuklingai išliko vienas nuostabių jo kūrinių – natiurmortas su gipso galvute. Beveik baigęs darbą, Kostja netyčia išpylė ant jo klijus; iš karto nuėmė kartoną nuo molberto ir įmetė į šiukšlių dėžę. Ši akvarelė, kaip ir daugelis kitų, būtų dingusi amžiams, jei ne Kolia Charuginas, taip pat internatinis berniukas, kuris vėliau mokėsi klasėje ir visada su džiaugsmu stebėjo Vasiljevo darbus. Jis išsaugojo ir trisdešimt metų saugojo šį natiurmortą tarp vertingiausių savo darbų.
Visus šio natiurmorto komponentus kažkas skoningai atrinko iš mokyklos dalykų fondo: fone - viduramžių pliušinis kaftanas, ant stalo - gipso berniuko galva, sena knyga nušiurusiu odiniu viršeliu ir su kažkokia skudurinė žymė, o šalia - dar nenuvytusi rožės žiedas.
Kostjai mokytis nereikėjo ilgai – tik dvejus metus. Jo tėvas mirė ir jis turėjo grįžti namo. Studijas tęsė Kazanės dailės koledže, iškart įstojo į antrą kursą. Kostjos piešiniai neatrodė kaip studento darbas. Jis padarė bet kokį eskizą sklandžiai ir beveik nenutrūkstamu rankos judesiu. Vasiljevas padarė daug gyvų ir išraiškingų piešinių. Gaila, kad dauguma jų pasimetę. Iš išlikusių įdomiausias jo autoportretas, rašytas penkiolikos metų. Galvos kontūras nutiestas lygia plona linija. Vienu pieštuko judesiu apibrėžiama nosies forma, antakių įlinkimas, šiek tiek paženklinta burna, iškaltas ausies kaušelio įlinkis, riesta prie kaktos. Tuo pačiu veido ovalas, akių plyšys ir dar kažkas vos juntamo primena Sandro Botticelli Madoną su granatu.
Būdingas išlikęs nedidelis to laikotarpio natiurmortas – „Kulik“, tapytas aliejumi. Tai aiški olandų meistrų imitacija – toks pat griežtas niūrus tonas, filigraniškai tapyta daiktų faktūra. Ant stalo krašto, ant grubios drobės staltiesės guli medžiotojo grobis, o šalia stiklinė vandens, abrikoso kauliukas. Ir skaidrus šulinio vanduo, ir dar neišdžiūvęs kaulas, ir kuriam laikui paliktas paukštis – viskas taip natūralu, kad žiūrovas gali mintyse nesunkiai stumtelėti paveikslo rėmą ir vaizduotėje užbaigti kokią nors kasdienę menininką lydinčią situaciją. gamyba.
Šiuo savo gyvenimo laikotarpiu Vasiljevas galėjo rašyti bet kokiu būdu, pagal bet ką. Amatas buvo meistriškas. Tačiau jis turėjo rasti savo kelią ir, kaip ir kiekvienas menininkas, norėjo pasakyti savo žodį. Jis užaugo ir ieškojo savęs.
1961 metų pavasarį Konstantinas baigė Kazanės dailės koledžą. Jo baigiamasis darbas buvo Rimskio-Korsakovo operos „Snieguolė“ dekoracijų eskizai. Gynyba praėjo puikiai. Kūrinys buvo įvertintas „puikus“, bet, deja, nebuvo išsaugotas.
Skaudžiai ieškodamas savęs, Vasiljevas „sirgo“ abstrakcionizmu ir siurrealizmu. Buvo įdomu išbandyti tokių madingų vardų kaip Pablo Picasso, Henry Moore, Salvador Dali stilius ir tendencijas. Vasiljevas gana greitai suprato kiekvieno iš jų kūrybinį tikėjimą ir sukūrė naujų įdomių įvykių. Pasinerdamas į naujų krypčių kūrimą su jam būdingu rimtumu, Vasiljevas sukuria visą eilę įdomių siurrealistinių kūrinių, tokių kaip „Styga“, „Pakilimas“, „Apaštalas“. Tačiau pats Vasiljevas greitai nusivylė formaliomis paieškomis, kurios buvo remiantis natūralizmu.
Vienintelis dalykas, kuris siurrealizme įdomus, jis dalijosi su draugais, yra jo grynai išorinis efektingumas, gebėjimas lengvai ir atvirai išreikšti momentinius siekius ir mintis, bet jokiu būdu ne gilius jausmus.
Remdamasis analogija su muzika, jis šią kryptį palygino su simfoninio kūrinio džiazo aranžuotėmis. Bet kuriuo atveju gležna, subtili Vasiljevo siela nenorėjo taikstytis su tam tikru siurrealizmo formų lengvabūdiškumu: jausmų ir minčių reiškimo leistinumu, jų disbalansu ir nuogumu. Menininkas jautė savo vidinę nesėkmę, kažko svarbaus, kas yra realistiniame mene, sunaikinimą, prasmę, tikslą, kurį jis neša.
Šiek tiek ilgiau tęsėsi aistra ekspresionizmui, susijusiam su neobjektyvia tapyba ir pretenduojančiu į didelį gylį. Štai abstrakcionizmo stulpai skelbė, pavyzdžiui, kad meistras be daiktų pagalbos vaizduoja ne ilgesį žmogaus veide, o patį ilgesį. Tai yra, menininkui iškyla daug gilesnės saviraiškos iliuzija. Šiam laikotarpiui priklauso tokie kūriniai kaip: „Kvartetas“, „Karalienės liūdesys“, „Vizija“, „Atminties ikona“, „Blakstienos muzika“.
Iki tobulumo įvaldęs išorinių formų įvaizdį, išmokęs suteikti joms ypatingo gyvybingumo, Konstantiną kankino mintis, kad už šių formų iš esmės nieko nėra paslėpta, kad, likdamas šiame kelyje, jis praras pagrindinį dalyką. - kūrybinę dvasinę galią ir negalėtų išreikšti -realiai savo santykio su pasauliu.
Bandydamas suvokti reiškinių esmę ir iškentėti bendrą minčių struktūrą būsimiems darbams, Konstantinas ėmėsi peizažo eskizų. Kokią įvairovę jis sukūrė per savo trumpą kūrybinį gyvenimą! Be jokios abejonės, Vasiljevas kūrė unikalius savo grožiu kraštovaizdžius, tačiau jo galvoje kankinosi nauja stipri mintis: „Visų gyvų daiktų vidinė jėga, dvasios stiprybė - štai ką menininkas turėtų išreikšti! Taip, grožis, dvasios didybė – štai kas Konstantinui nuo šiol bus svarbiausia.! Ir gimė „Šiaurės erelis“, „Žmogus su pelėda“, „Laukiantis“, „Prie svetimo lango“, „Šiaurės legenda“ ir daugybė kitų kūrinių, kurie tapo ypatingo „Vasiljevskio“ stiliaus, kuris negali. susipainioti su bet kuo.
šiaurinis erelis
Konstantinas priklausė rečiausiai kategorijai žmonių, kuriuos visada lydi įkvėpimas, tačiau jie to nejaučia, nes jiems tai yra pažįstama būsena. Tarsi nuo gimimo iki mirties gyvena vienu kvėpavimu, padidintu tonu. Konstantinas visą laiką myli gamtą, visą laiką myli žmones, visą laiką myli gyvenimą. Kodėl jis stebi, kodėl pagauna žvilgsnį, debesies, lapo judėjimą. Jis visada viskam dėmesingas. Šis dėmesys, ši meilė, troškimas visko, kas gera, buvo Vasiljevo įkvėpimas. Ir tai buvo visas jo gyvenimas.
kažkieno langas
Tačiau, žinoma, nesąžininga tvirtinti, kad Konstantino Vasiljevo gyvenime nebuvo neišvengiamų žmogiškų džiaugsmų. Kartą (Konstantinui tada buvo septyniolika) jo sesuo Valentina, grįžusi iš mokyklos, pasakė, kad aštuntoje klasėje pas juos atėjo nauja mergaitė - graži mergaitė su žaliomis nuožulniomis akimis ir plaukais iki pečių. Į kurortinį kaimą ji atvyko gyventi dėl sergančio brolio. Konstantinas pasiūlė ją atvesti pozuoti.
Kai į namus įėjo keturiolikmetė Liudmila Chugunova, Kostja staiga pasimetė, susierzino ir ėmė pertvarkyti molbertą iš vienos vietos į kitą. Pirma sesija buvo ilga. Vakare Kostja nuėjo pas Ludą namo. Su jais susidūrusi vaikinų gauja jį žiauriai sumušė: iš karto ir besąlygiškai Luda buvo pripažinta gražiausia kaimo mergina. Tačiau kaip plakimas gali atvėsinti karštą menininko širdį? Jis mylėjo merginą. Kiekvieną dieną jis tapydavo jos portretus. Liudmila jam perpasakojo savo romantiškas svajones, o jis padarė joms spalvotas iliustracijas. Abiem nepatiko geltona spalva (gal tik jaunatviška nemeilė išdavystės simboliui?), o vieną dieną piešdama mėlynas saulėgrąžas Kostja paklausė: „Ar supranti, ką parašiau? Jei ne, geriau tylėti, nieko nesakyk...
Konstantinas supažindino Ludą su muzika ir literatūra. Atrodė, kad jie suprato vienas kitą iš pusės žodžio, iš pusės žvilgsnio. Kartą Liudmila su draugu nuvyko pas Konstantiną. Tuo metu jis kartu su draugu Tolja Kuznecovu sėdėjo prieblandoje, su entuziazmu klausėsi klasikinės muzikos ir visiškai nereagavo į įžengusius. Ludos draugei toks neatidumas atrodė įžeidžiantis, ir ji tempė Ludą už rankos.
Po to mergina ilgą laiką bijojo susitikimų, jausdama, kad įžeidžia Kostją. Visa jos esybė buvo patraukta prie jo, o kai ji tapo visiškai nepakeliama, ji priėjo prie jo namų ir valandų valandas sėdėjo prieangyje. Tačiau draugystės nutrūko.
Praėjo keli metai. Kartą traukinyje Konstantinas su Anatolijumi grįžo iš Kazanės. Karietoje sutikęs Liudmilą, priėjo prie jos ir pakvietė: – Zelenodolske atidaryta paroda. Ateiti. Taip pat yra tavo portretas.
Jos sieloje pabudo skambanti, džiaugsminga viltis. Žinoma, ji ateis! Tačiau namuose mama kategoriškai uždraudė: „Neisi! Kam kur nors kabėti, tu jau turi daug jo piešinių ir portretų!
Paroda uždaryta ir staiga į jos namus atėjo pats Konstantinas. Surinkęs visus savo piešinius, Liudmilos akyse suplėšė juos ir tyliai išėjo. Per amžių amžius…
Blinovo ir Pronino kolekcijose iki šiol išlikę keli pusiau abstraktaus stiliaus kūriniai – jaunystės tapybinių formų ir priemonių paieškų atminimas, dedikuoti Liudmilai Chugunovai.
Šilti santykiai vienu metu siejo Konstantiną su Lena Aseeva, Kazanės konservatorijos absolvente. Lenos aliejinis portretas sėkmingai rodomas visose pomirtinėse menininkės parodose. Elena sėkmingai baigė mokymo įstaigą fortepijono klasėje ir, žinoma, puikiai išmanė muziką. Ši aplinkybė ypač patraukė Konstantiną prie merginos. Vieną dieną jis apsisprendė ir pasipiršo jai. Mergina atsakė, kad ji turėtų pagalvoti ...
Na, o kas iš mūsų, paprastų mirtingųjų, gali įsivaizduoti, kokios aistros verda ir be pėdsako išnyksta didžio menininko sieloje, kokios kartais nereikšmingos aplinkybės gali kardinaliai pakeisti jo emocijų intensyvumą? Žinoma, jis nežinojo, su kokiu atsakymu Lena atėjo pas jį kitą dieną, ir, matyt, tai jo nebedomino, nes norimo atsakymo jis negavo iš karto.
Daugelis sakys, kad tai nerimta ir svarbūs klausimai taip neišsprendžiami. Ir jie, žinoma, bus teisūs. Tačiau prisiminkime, kad menininkai, kaip taisyklė, yra lengvai pažeidžiami ir išdidūs žmonės. Deja, Konstantiną ištikusi nesėkmė šiose piršlybose suvaidino dar vieną lemtingą vaidmenį jo likime.
Jau būdamas subrendęs vyras, būdamas maždaug trisdešimties, pamilo Leną Kovalenko, kuri gavo ir muzikinį išsilavinimą. Protinga, subtili, žavi mergina Lena sutrikdė Konstantino širdį. Vėl, kaip ir jaunystėje, jame pabudo stiprus, tikras jausmas, tačiau baimė būti atsisakytam, sutikti nesusipratimą neleido sutvarkyti savo laimės... Tačiau tai, kad tapyba liko vieninteliu jo išrinktuoju iki paskutinio. jo gyvenimo dienas galima vertinti kaip ypatingą menininko tikslą.
Žinoma, tam yra objektyvių priežasčių. Viena iš jų – nesavanaudiška motiniška Klaudijos Parmenovnos meilė, kuri bijojo išleisti sūnų iš gimtojo lizdo. Kartais per daug įtaigiai, kritiška akimi ji galėdavo pažvelgti į nuotaką, o paskui išsakyti savo nuomonę sūnui, į ką Konstantinas sureagavo itin jautriai.
Žmogus su pelėda
Nepaprastas talentas, turtingas dvasinis pasaulis ir įgytas išsilavinimas leido Konstantinui Vasiljevui palikti savo, neprilygstamą pėdsaką rusų tapyboje. Jo paveikslai lengvai atpažįstami. Jūs negalite jo visiškai atpažinti, kai kurie jo darbai yra prieštaringi, tačiau pamatę Vasiljevo kūrybą nebegalite jiems likti abejingi. Norėčiau pacituoti ištrauką iš Vladimiro Soloukhino apsakymo „Laiko tąsa“: – ... „Konstantinas Vasiljevas?! menininkai protestavo. – Bet tai neprofesionalu. Tapyba turi savo dėsnius, savo taisykles. Ir tai tapybos požiūriu yra neraštinga. Jis yra meilužis ... mėgėjas, o visi jo paveikslai yra mėgėjiški. Toje pačioje vietoje nei viena vaizdinga vieta neatitinka kitos vaizdingos vietos! - Bet atleiskite, jei šis paveikslas net visai ne menas, tai kaip ir kodėl jis veikia žmones?, bet profesionalios tapybos nėra. – Taip, mintys ir simboliai negali patys paveikti žmonių nuogame pavidale. Tai būtų tik šūkiai, abstraktūs ženklai. O poezija negali egzistuoti neįkūnytu pavidalu. Ir atvirkščiai, jei paveikslas yra labai raštingas ir profesionalus, jei kiekviena vaizdinė dėmė jame, kaip jūs sakote, koreliuoja su kita vaizdine dėme, bet nėra nei poezijos, nei minties, nei simbolio, nei savo požiūrio į paveikslą. pasaulis, jei paveikslas nepaliečia nei proto, nei širdies, nuobodus, nuobodus ar tiesiog miręs, dvasiškai miręs, tai kam man reikalingas šis kompetentingas dalių santykis. Pagrindinis dalykas čia, matyt, yra būtent Konstantino Vasiljevo dvasingume. Žmonės jautė dvasingumą ... "
Kostja mirė labai keistomis ir paslaptingomis aplinkybėmis. Oficiali versija – su draugu geležinkelio pervažoje numuštas pravažiuojantis traukinys. Tai įvyko 1976 metų spalio 29 dieną. Kostjos artimieji ir draugai su tuo nesutinka – su jo mirtimi siejami per daug nesuprantamų sutapimų. Nelaimė daugelį sukrėtė. Jie palaidojo Konstantiną beržyne, pačiame miške, kur jis mėgo lankytis.
Likimas, taip dažnai piktas didelių žmonių iš išorės atžvilgiu, visada atsargiai elgiasi su tuo, kas yra viduje, giliai juose. Mintis, kuri turi gyventi, nemiršta su savo nešėjais, net kai mirtis juos užklumpa netikėtai ir netyčia. O menininkas gyvens tol, kol gyvuos jo paveikslai.
Namų ilgesys
Atsisveikinimas slavas
dega laužai
Valkirija virš žuvusio kario
Wotanas
ugnies burtas
Kovok su gyvate
Kovok su Dobrynya su gyvate
Kovok su gyvate
Ugnies kardas
Peresveto dvikova su Chelubey
Dunojaus gimimas
Dunojaus gimimas
Eupraksija
Vasilijus Buslajevas
Invazija (eskizas)
Alioša Popovič ir graži mergina
Svjatogoro dovana
Svjatogoro dovana
Ilja Muromets ir Gol taverna
Milžinas
Riteris
Lūkesčiai
Būrimas
Princas Igoris
Volga
Volga ir Mikula
Avdotja Riazanočka
Ilja Muromets
Nastasija Mikulišna
Svarog
Svijažskas
Svetovidas
Ilja Murometsas paleidžia kalinius
šiaurės legenda
Pjaunamoji
Undinėlė
Vyresnysis
Sadko ir jūros valdovas
Verkianti Jaroslavna
Didelės raiškos darbų kolekcija: 1700–7000 px (mažesnis šoninis dydis)
Archyvo dydis: 274 mb
Darbų skaičius:153
1976 metų spalio 29 dieną tuomet dar mažai žinomas dailininkas Konstantinas Vasiljevas su draugu Arkadijumi Popovu išvyko į Zelenodolską uždaryti jaunųjų menininkų parodos, kurioje buvo eksponuojamos trys Konstantino drobės. Eksponuojamų darbų aptarimas buvo numatytas 18 val. Išeidama Kostja pasakė mamai: „Aš ilgai neužsibūsiu“. Tačiau jie niekada negrįžo į Vasiljevo kaimą, kuriame gyveno Konstantinas Vasiljevas, ar į Kazanę, kur gyveno Arkadijus Popovas.
Spalio 31 d. Kazanės GNIPI-VT tyrėjas Genadijus Proninas, būdamas komandiruotėje Naberežnyje Čelnyje, paskambino į savo gimtąjį tyrimų institutą. Proninas domėjosi naujienomis tarnyboje, ir jie jam pranešė tragišką naujieną: buvusį kolegą Popovą partrenkė traukinys. „Taip“, - pridūrė jie pro šalį, - jie sako, kad su juo buvo kitas menininkas ... Vasiljevas, atrodo ...
Kažkoks Vasiljevas jiems, kitame laido gale, mažai ką reiškė. Genadijui Proninui ši žinia buvo kaip užpakalis ant galvos. Gerai ne! Negali būti! Proninas nedelsdamas surinko netoli Kazanės esančios astronomijos observatorijos numerį (trys traukiniai važiuoja iš Vasiljevo kaimo), kur gyveno ir dirbo jų bendras draugas Olegas Šornikovas. Jis paprašė nuvažiuoti pas Konstantiną, išsiaiškinti, kas atsitiko. Šornikovas dar nebuvo išsikrovęs kelioninio lagamino (praėjo mažiau nei valanda nuo jo grįžimo iš Leningrado), nes iškart nuskubėjo į Vasiljevo kaimą. Jie trys – Proninas, Vasiljevas ir Šornikovas – draugavo nuo studijų metų.
„Taip, ten viskas ramu“, – pranešė Šornikovas, kai po keturių valandų perskambino Genadijus Proninas. „Kostjos nėra namuose, bet jo mama sako, kad jis ir Popovas išvyko pas tave į Kazanę“. Proninas gyveno vienas, seniai patikėjo Vasiljevui buto raktus ir dažnai jais naudojosi, net kai šeimininko nebuvo namuose. Pronino širdis palengvėjo. Bet tik tuo atveju jis paprašė Šornikovo paskambinti ir Popovui. Ir vakare išgirdau: „Arkadijus yra ant stalo karste ... O Kostja yra morge ...“
1976 m. spalio 29 d. vėlų vakarą dviejų jaunuolių palaikai buvo pristatyti į 15-osios Kazanės miesto ligoninės lavoninę. Kūnai buvo rasti ant Lagernaya stoties geležinkelio bėgių, dvi stotelės nuo Kazanės, kur jaunuoliai, regis, neturėjo ką veikti, nes keliavo į Kazanę. Kaip Popovas ir Vasiljevas atsidūrė Lagernajoje ir kas ten atsitiko? Kas galėtų juos sudominti tokią vėlyvą valandą šioje stotyje, kur iškraunami, pakraunami ir formuojami prekiniai traukiniai, kur nėra būsto kaip tokio? Kodėl šeimai daugiau nei dvi dienas nebuvo pranešta apie menininko mirtį, nors jis su savimi turėjo dokumentus? Kaip mirė dabar žinomas menininkas Konstantinas Vasiljevas? Daugelis žmonių šiandien tvirtina, kad tai buvo žmogžudystė... O tais laikais mažai kas tuo abejojo.
Michailas Melentjevas, vienu metu gana artimai pažinojęs Vasiljevą, prisimena pirmą kartą išgirdęs tragišką žinią apie jo mirtį: „1976 m. spalio 29 d. mano namuose suskambo aštrus telefonas. Pakėliau ragelį ir išgirdau susijaudinusį tėvo balsą: "Jie nužudė Kostją Vasiljevą!" Aš paklausiau: "Kaip tai atsitiko?" Jis atsakė, kad nežino detalių, bet jie sakė, kad, atrodo, jis buvo išmestas iš traukinio“ (Žurnalas „Kazanė“, 2002, Nr. 76).
Esu tikras dėl tragedijos kriminalinio fono ir muzikanto Rudolfo Breningo, kuris menininką pažinojo ir jo gyvenimo metu. Štai citata iš jo atsiminimų: „Po tragiškos Vasiljevo žūties, tiksliau – nužudymo, pomirtinės jo darbų parodos ne kartą buvo surengtos Kazanėje, Zelenodolske, Maskvoje“ (Žurnalas „Kazanė“, 2002, Nr. 7).
Ir dar viena citata: „Tai buvo pačia geriausia valanda, po daugelio metų išstūmimo, gėdos, šlovės, jis (Konstantinas Vasiljevas. - V.L.) mirė po traukinio ratais. Taip pat gali būti, kad jam buvo „padėta“ mirti“ (Diasas Valejevas. Medžioklė nužudyti. Kazanė: leidykla „Tan-Zarya“. 1995).
Tokia menininko mirties versija egzistuoja... Negalima jos taip tiesiog atmesti: žmonės primygtinai reikalauja, atrodo, neįpratę mėtyti žodžių į vėją. Pavyzdžiui, Diasas Valejevas yra Tatarstane gerai žinomas asmuo – rašytojas, visuomenės veikėjas, Tatarstano Respublikos valstybinės Tukajevo premijos laureatas. Bet jeigu buvo nusikaltimas, vadinasi, turi būti baudžiamoji byla... Norėdamas patvirtinti arba paneigti abejones, kurios mane aplankė susipažinus su tokiomis plačiai nuskambėjusiomis Konstantino Vasiljevo mirties versijomis, surinkau žinomą numerį visi Kazanės žurnalistai, o Tatarstano Respublikos vidaus reikalų ministerijos spaudos tarnyboje nedelsdamas, nesižvalgydamas į jokius archyvus, linksmai pranešiau, kad menininkas Konstantinas Vasiljevas buvo mirtinai sužalotas elektriniame traukinyje ir išmestas iš automobilio. . Stebėjausi atsakymo operatyvumu ir tokiu įtartinu žurnalistinės paieškos lengvumu: „Ir tu gali tai patvirtinti raštu? "Žinoma! – linksmai man atsakė. Išsiųskite oficialų prašymą! Oficialus prašymas išsiųstas. Ir gaunamas oficialus atsakymas. Mes tai pateiksime šiek tiek vėliau. Tuo tarpu pabandykime suprasti, ar menininko mirtis ir geriausia valanda yra susiję, kaip teigia rašytojas Diasas Valejevas? O tiksliau taip: ar menininkas mirė „būtent savo geriausią valandą“?
Nedorybė ir menas – du nesuderinami dalykai?
Pataisykime Diasą Valejevą: geriausia menininko valanda atėjo tik po jo mirties. Menininko laidotuvės buvo kuklios, kaip ir jo gyvenimas. Tačiau jau 1977 metų rugsėjį, jo mirties metinių proga, Kazanės jaunimo centre buvo atidaryta Konstantino Vasiljevo paveikslų paroda, kurios jis per savo gyvenimą taip ir negavo. Jei tai atsitiktų per jo gyvenimą, menininkas kitą dieną pabustų žinomas. Ir dėl to jau nebe elgeta. Toli nuo nieko. Tačiau šlovė atėjo, kai menininkas apie ją - deja! - Nebežinau. Tokia šlovė, kuria apdovanota tik nedaugelis: paroda veikė du mėnesius, o du mėnesius paveikslai buvo tikra piligriminė kelionė. Siekiant parodos buvo sukurtas Leonido Christie dokumentinis filmas Vasiljevas iš Vasiljevo, kuris beveik pusmetį buvo rodomas Maskvos kino teatre „Rossija“ sausakimšoms salėms. Beprecedentis atvejis dokumentinio kino kūrime! Tuo metu tragiškai mirusio menininko paveikslai triumfu keliavo per parodų sales ne tik Maskvoje, ne tik mūsų šalyje, bet ir toli už jos sienų. „Aplankiau daugybę meno galerijų – Tretjakovo, Drezdeno, Prado, Luvro ir kitose, bet tokį malonumą pajutau pirmą kartą gyvenime. Docentė Donka Karagonova.
Šis įrašas saugomas parodos Bulgarijoje svečių knygoje. Čia, Kazanėje, buvo tokia istorija: viena studentė, norėdama gyventi iki stipendijos, pardavė savo Konstantino Vasiljevo piešinį už 25 rublius. Tą dieną pavalgiusi ji buvo be galo laiminga. Po savaitės piešinys pasirodė Maskvoje ir parduotas jau už 5 tūkstančius dolerių. Nedidelis Konstantino Vasiljevo paveikslas kadaise buvo eksponuojamas viename iš vidaus meno aukcionų. Tik pradinė sklypo kaina buvo 40 tūkstančių dolerių. Meno kūriniai taip pat yra labai tikra prekė. Meno rinka, nors ir šešėlinė, egzistavo net valdant sovietams. O kur rinka, ten ir konkurencija: visi, žinoma, siekia pranokti konkurentą. Ir šiame pasaulyje sukasi gana rimti pinigai. Slapta svajojantys bent po mirties būti įamžinti Luvro, Prado ar Tretjakovo galerijos ekspozicijose, šepečių ir pjaustytuvų meistrai, kaip ir visi, nori valgyti būdami gyvi. Išskyrus absoliučiai nieko aplinkui, nepastebinčius asketus, sužalotus tik savo kūrybiškumu.
Konstantinas Vasiljevas buvo vienas iš tų. Aš žinojau savo vertę. Tačiau siekti sėkmės rinkoje, stačia galva pasinėręs į meninius ieškojimus ir darbus, jis nebėgo. Atsiprašau, tikriausiai sugaišome tam laiko. Jei buvo pirkėjas pats, tai jis pardavė savo drobes po rublį už ilgosios drobės pusės centimetrą. Dažnai tiesiog dovanodavo draugams. Įkvepiantis ir skausmingas darbas jam atnešė tik centus, kuriais net nebuvo įmanoma maitintis. Jei dar atsižvelgsime į tai, kad drobes, dažus ir teptukus jis turėjo pirkti iš savo pinigų, nes, su pagyrimu baigęs dailės mokyklą, nebuvo priimtas nei į Dailininkų sąjungą, nei į Hudfondą.
Taigi menininkas mirė ne „būtent pačią geriausią valandą“, kaip teigia Diasas Valejevas, o kaip elgeta. Elgeta, bet atkakliai ir toliau ieškantis savo kelio tapyboje, medžiojamas, bet niekada nepalindęs po nesuskaičiuojamų kasdienių problemų jungu. Viskas, kuo dabar, paskutiniais gyvenimo metais, žavisi menotyrininkai, jau buvo išrikiuota prie jo sienų. Dešimtys drobių, pasuktų į sieną... Na, o visi, nuo kurių priklausė menininko likimas, stebuklingai išvydo šviesą tik po jo mirties?
Buvusio Kazanės muzikos koledžo dėstytojo Rudolfo Arnoldovičiaus Breningo nuolat klausiau, kokiu pagrindu jis tikėjo, kad Konstantinas Vasiljevas buvo nužudytas? Ar jis žino kokių nors konkrečių faktų? Arba įrodymai? „Ne“, – išsisukinėjo Rudolfas Arnoldovičius, – nėra jokių įrodymų... Bet... žinote, jo pabudimo metu vyko nuolatiniai pokalbiai, kad tą vakarą kažkas kitas buvo su Vasiljevu ir Popovu... Jų kūnai gulėjo priešingose pusėse. bėgių. Kaip tai galėjo atsitikti, jei juos partrenkė traukinys? ..
Pertraukim čia. Ir skelbiame, kaip buvo žadėta, oficialų Tatarstano Respublikos vidaus reikalų ministerijos atsakymą į mūsų oficialų prašymą:
Visiškai oficialu. Pažodžiui.
„Informuoju, kad Tatarstano Respublikos vidaus reikalų ministerija neturi informacijos apie tai, ar buvo iškelta baudžiamoji byla dėl dailininko Konstantino Vasiljevo mirties fakto. Šis nusikaltimas buvo įvykdytas linijinio geležinkelių transporto vidaus reikalų departamento aptarnaujamoje teritorijoje. Šios kategorijos nusikaltimai užregistruoti Volgos-Vjatkos transporto vidaus reikalų departamente, dislokuotame Nižnij Novgorode.
Informacijos centro prie Tadžikistano Respublikos vidaus reikalų ministerijos vadovas policijos pulkininkas P.P. Fachrutdinovas.
Kiek atkalbėtas nuo tokio, švelniai tariant, nesutapimo tarp man žodžiu pateiktos versijos apie menininko mirtį ir jos rašytinio pareiškimo, vėl surinkau visiems Kazanės žurnalistams žinomą telefono numerį. – Ar gavote oficialų atsakymą? - Man sakė. „Bet, atleiskite“, – pasidalijau savo suglumimu, – iš kur kilo jūsų pirmasis žodinis pareiškimas, kad Konstantinas Vasiljevas buvo mirtinai subadytas peiliu ir išmestas iš traukinio? "Žurnalistai sakė!" atėjo atsakymas. Ir telefonas buvo padėtas.
Mm-taip... Paaiškėjo, kad policijos spaudos tarnybos ne tam, kad aprūpintų žurnalistus informacija, o atvirkščiai. Bet grįžkime prie Rudolfo Breningo.
-... Ir svarbiausia, - po pauzės tęsė Rudolfas Breningas, - jis turėjo siaubingai pavydėti! Juk visa paskutinės, Zelenodolsko, parodos svečių knyga buvo pripildyta pagirtinų atsiliepimų tik apie jo paveikslus. Daugiau nei vienas įrašas kieno nors adresu! Ir parodoje dalyvavo dešimtys menininkų ... "
Ar vien pavydo pakanka, kad kūrėjas būtų išsiųstas į kitą pasaulį? Net jei jis yra nekenčiamas konkurentas? Jie sako, kad legenda apie Mocartą ir Salieri yra ne kas kita, kaip legenda. Tačiau Rudolfas Arnoldovičius žino geriau. Galų gale, kaip kūrybingas žmogus, jis buvo gana artimas kūrybos užkulisiams.
Olegas Efimovičius Šornikovas taip pat kai ką papasakojo apie meno pasaulio moralę, nors kaip astronomas buvo arčiau dangaus žvaigždžių nei žemės: „Buvo toks menininkas Rodionovas, kuris Vasiljevo apylinkėse turėjo vasarnamį, taigi, eidamas pro Vasiljevo motinos Klaudijos Parmenovnos namus, jis visada pasilenkdavo pro langą ir šaukdavo: „Tavo sūnus šūdas!“.
Tragiškai žuvusį kraštietį ištikusiai sėkmei, Kazanės dailės muziejus pasiūlė įsigyti jo kūrinius ir paprašė Konstantino Vasiljevo motinos įvertinti sūnaus kūrybą. Claudia Parmenovna patikėjo vertinimo komisija. Vertinimo komisijos verdiktas nuskambėjo kaip nuosprendis. Paveikslų nerekomenduojama pirkti kaip „neturinčius meninės vertės“. Bet nesant jokios logikos jie patarė... priimti valstybės saugojimui. Čia reikia pasakyti, kad vertinimo komisiją daugiausia sudarė Vasiljevo kolegos ant drobės ir teptuko. Paveikslai buvo nunešti į muziejaus saugyklą ir pakabinti tvirta užraktu, saugiai paslėptu nuo žmogaus akių. Jie ten galėtų rinkti dulkes iki šiol, jei ne pulkininkas Jurijus Michailovičius Gusevas, karo veteranas ir karinis laikraštininkas. Sukrėstas Konstantino Vasiljevo drobių, kurias pamatė vienoje iš Maskvos parodų, jis pažadėjo pakelti jį į nusipelnitą Rusijos tapybos olimpą. Buvęs kovinis tanklaivis, pilnai apsirengęs ir su visais įsakymais, kartu su Vasiljevos seserimi Valentina pasirodė totorių regiono partijos komitete.
Netrukus paveikslai buvo grąžinti šeimai. Tačiau menkas gyvenamasis plotas neleido išlaikyti namų. Gusevas, tiesiogine to žodžio prasme, su tanko avinu, pramušė kvietimą menininko motinai ir seseriai į Kolomną netoli Maskvos, suteikdamas joms keturių kambarių butą.
„Taip yra todėl, – sušuks skaitytojas, – ne tik pavydas! Žmonės ateina padėti! Pasiaukojamai, nieko nereikalaudami! Taip pat girdėjome, – pridurs girdėjęs skaitytojas, – kad Konstantinui Vasiljevui jo gyvenimo metu padėjo garsus menininkas Ilja Glazunovas!
Mes irgi girdėjome... O mes stengsimės konstatuoti tik faktus.
Kaip Konstantinas Vasiljevas užkariavo Maskvą. 1975 metai, jam priešpaskutinis
Prieš pat Naujuosius, pavargęs įkalbinėti darbštų draugą pagaliau persikelti užkariauti Maskvos, Genadijus Proninas didžiuliu dengtu MAZ-500 atvažiavo į savo namus, įkėlė paveikslus į kėbulą, o pats menininkas – į saloną.
Kito jų bendražygio Anatolijaus Kuznecovo pažįstama Svetlana Aleksejevna Melnikova dirbo Maskvoje Paminklų apsaugos draugijoje ir pažadėjo susitarti dėl susitikimo su Ilja Glazunovu. Į Glazunovą jie atvyko 1975 metų sausio 2 dieną. Tada jis gyveno Arbato aikštėje dviejų aukštų bute, kurio antrame aukšte buvo dirbtuvės. Kaip prisimena Proninas, juos pasitiko žmona Ilja Sergejevičius, paprašė išpakuoti atsineštus paveikslus, o pats Glazunovas po kurio laiko neskubėdamas nusileido iš studijos. Nuo laiptų be didelio susidomėjimo pažvelgė į vieną jam parodytą paveikslą, paskui į kitą... Gyvo susidomėjimo kibirkštėlė akyse įsižiebė tik tada, kai nuo paveikslo „Šiaurės erelis“ buvo nuplėštas drobę dengiantis vyniojamasis popierius . Glazunovas, susijaudinęs prisimena Proninas. „Na, gerai, gerai...“ - pasakė jis. - Padarykime tai dar kartą. Daugiau! Daugiau!". Tada Glazunovas viską atidžiai ir ilgai tyrinėjo. Bet tyliai. Tada pakėlė ragelį: „Dabar paskambinsiu kultūros ministrei!“ Po pusvalandžio, kai netoliese buvo ministerija, Glazunovo bute pasirodė RSFSR kultūros viceministras. Pavardę Proninas pamiršo. Taip pat kreipėsi SSRS Ministrų Tarybos pirmininko pavaduotojas Kosyginas, Valstybinio mokslo ir technikos komiteto pirmininkas Kirilinas. Jiems buvo parodyti paveikslai ir pats dailininkas. „Čia, – pasakė Glazunovas, kaip pažodžiui prisimena Genadijus Proninas, – talentingas rusų menininkas. Gyvena Kazanėje. Totoriai jį ten suspaudžia. Palaikykime jį! – paklausė Glazunovas. Ir garbingiems svečiams įteikė telefono aparatą.
Itin kvailų žmonių nei ministrai, nei jų pavaduotojai sovietiniais laikais taip pat nesodino. Visi variantai čia reikalauja mokėti skaičiuoti ne prasčiau nei šachmatų didmeistriai. "Ar tikite telefonų įstatymu?" Deputatas nustebęs kilstelėjo antakius. kultūros ministras. Ir pavaduotojas Kosyginas tiesiog tylėjo.
Tada pats Glazunovas pasisiūlė padėti jaunam talentingam kolegai. Jis pažadėjo ne ką mažiau, kaip parodą Manieže. O kas, jei Konstantino Vasiljevo paroda Maneže tikrai tada vyktų? Vasiljevas iškart pabustų žinomas. Su visomis iš to išplaukiančiomis ir užplūstančiomis pasekmėmis. „Turiu išvykti iš čia dviem savaitėms į Suomiją“, – tęsė Glazunovas. – Palauk manęs Maskvoje. Ir mes viską sutvarkysime“.
Bet Vasiljevas vėl nepateko pas Ilją Glazunovą. Kažkodėl jį iš karto apsupo naujai atsiradę „draugai“, tarp kurių buvo keletas brolių Zykovų, ir įsivėlė į nesibaigiančius išgertuves. Kostja Vasiljevas nebuvo girtuoklis ir, kaip jie prisimena, niekada nebuvo girtas. Bet kaip yra – rusų menininkas ir smalsuolis? Girti rusų talentai kai kuriems žmonėms labai praverčia. Čia taip lengva paaiškinti nevykusį likimą, apeiti varžovą posūkyje. Sukurtas net mitas, kad ryškiausias ir patraukliausias rusų talento nacionalinis bruožas – girtavimas. Tačiau blaiviam Rusijos talentui kažkodėl namuose įvykti nėra lengviau. Konstantinas Vasiljevas nemėgo išgerti, tačiau, būdamas švelnus, protingas žmogus, nedrįso atsisakymu įžeisti naujai atrastų „draugų“. Pinigai šiems išgertuvėms privertė jį užsidirbti rašydamas ir pardavinėdamas abstrakčius daubus. „Tavo rusiškų epų niekam nereikia, bet siurrealizmas! Parduosime, kad užtektų restoranams. Su abstrakcionizmu ir siurrealizmu Vasiljevo keliai išsiskyrė jau seniai, apie savo jaunatvišką aistrą jiems kalbėjo su nekintančia ironija, seniai iš ankstyvųjų darbų sunaikino tai, ką galėjo. Bet aš nesu įpratęs graužtis iš kito kišenės. Su jaunesniuoju Zykovu net dviejuose šepetėliuose buvo padarytas vienas abstraktus dėklas. Ir šėlsmas Maskvoje tęsėsi. Ar atsitiktinai ši pakuotė apsupo Konstantiną Vasiljevą? Kam būtų naudingi aplink meninę Maskvą sklandantys gandai, kad tai ne gimtoji rusų talentas, o kažkokia siurrealistinė, „juodojo kvadrato“ mazilka! Atrodytų, kad aukštai pripažintas rusofilas Glazunovas dėl tokio dalyko negalėjo vargti... Kostja Vasiljevas gyveno Maskvoje ne vieną mėnesį, bet nelaukė kvietimo į Maniežą.
„Žinoma, tada tylėjau“, – dabar sako Olegas Šornikovas. – Jis vis tikėjosi parodos Maskvoje... Bet kam tada jo manieže reikėjo? Taip, jei Kostja ten turėtų parodą, tai visi jie neturėtų ką veikti šalia! Jie nebuvo verti jo mažojo pirštelio...
Vasiljevas grįžo namo be nieko, palikdamas paveikslus atsitiktiniams žmonėms. (Tuomet Vladimiras Dmitrijevičius Dudincevas, knygų „Ne vien duona“ ir „Balti drabužiai“ autorius, išgelbėjo juos nuo apiplėšimo.) „Štai, mama“, – kaltai pasakė Konstantinas, grįžęs pas Klaudiją Parmenovną, ištiesdamas jai tinklelį su apelsinais. , „viską, ką tavo sūnus pasiekė Maskvoje...“
Tačiau ne visi. Pabudusi Klavdia Parmenovna parodė Rudolfui Breningui Iljos Glazunovo reprodukcijų albumą su šiltu atsidavimu jos sūnui. Ir ji sakė, kad garsus menininkas pasiūlė Konstantinui dirbti kartu su paveikslu „Kulikovo mūšis“. Ilja Sergejevičius pasiūlė Vasiljevui ten parašyti ... arklius. Ką aš galiu pasakyti – dosnus. Tiesa, kiek keistas temos pasirinkimas jau „totorių prispaustam“ menininkui. Ir daugiau nei netikėtas darbo pasidalijimas. Vis dėlto pertraukime. Visiškai oficialu. Pažodžiui: „Jūsų prašymu informuojame: nėra informacijos apie baudžiamosios bylos iškėlimą dėl Konstantino Vasiljevo mirties 1976 m. spalio mėn. kelyje elektriniu traukiniu iš Zelenodolsko į Kazanę Volgos-Vjatkos departamente. vidaus reikalų transporto srityje. Vidaus reikalų direkcijos viršininko pavaduotojas teisingumo pulkininkas leitenantas K.V. Travinas.
Neatsisakėme vilties ką nors sužinoti apie Lagernajos stotyje įvykusią tragediją, trikdžiusias policijos institucijas oficialiais prašymais. Juk turėjo būti išsaugoti kai kurie dokumentai, nes net ir paprastos avarijos proga surašomi aktai, iškeliamos bylos, nors ir ne kriminalinės... Bet Volgos-Vjatkos vidaus reikalų departamentas transporte nenusileido. nušviečia Konstantino Vasiljevo mirties paslaptį, kuri įvyko praėjus vos metams po jo grįžimo iš sostinės nesūdytu slampinėjimu.
Tačiau toliau apie Vasiljevą ir Glazunovą. Neatsimenu nė vieno arklio Konstantino Vasiljevo drobėse. Bet jis buvo aukščiausios klasės portretų tapytojas, jokiu būdu nenusileidžiantis Glazunovui. Žukovo, Dostojevskio portretai, garsusis autoportretas su bokalu... Taip, užtenka apsilankyti Konstantino Vasiljevo muziejuje Kazanėje, kad tuo įsitikintum, ir galima net vieną portretą palyginti su originalu. Dabartinis muziejaus direktorius Genadijus Vasiljevičius Proninas ne kartą buvo vaizduojamas savo draugo darbuose. Ir kai jie užsuka net į muziejų, jis kreipiasi į žiūrovą su medalio profiliu. Kaip Napoleonas...
Tokį jo portretą ketino nukaldinti ant monetų ir užsakymų, taip pat pavaizduoti ant banknotų jo draugai: Genadijus Proninas – būsimas generalinis sekretorius ir Sovietų Sąjungos prezidentas!
Kaip Konstantinas Vasiljevas skaitė „Siono vyresniųjų protokolus“, „Atsisveikinimas su slavu“
ir kiti „fašistiniai“ žygiai. 1976 metai, paskutiniai
Žinoma, tai buvo žaidimas. Pokštas. Bet 1976-ųjų pradžioje keturi draugai – Vasiljevas, Šornikovas, Proninas ir Anatolijus Kuznecovai – buvo iškviesti į Valstybės saugumo komitetą, „prie Juodojo ežero“, kaip sakome Kazanėje. Ir ten, kaip žinote, jie nemėgo juokauti. O kitiems jos nedavė.
„Nuo tada, kai Kostja pradėjo domėtis senovės rusų tapybos motyvais, jis perėjo į realizmą, jį pagavo tokia mintis, kad dėl visko kalti žydai. Dėl antisemitizmo jie jį vadino, - prisimindamas Olegas Efimovičius Šornikovas kruopščiai atrenka žodžius. – Kostja buvo rusas, labai rusiškas žmogus. Tačiau kasdieniame gyvenime nebuvo antisemitizmo, kuriuo jis buvo kaltinamas. Kostja buvo menininkas, tikras menininkas. Jis turėjo daug pažįstamų žydų, su jais elgėsi normaliai. Šostakovičius labai mėgo. Čia yra jo portretas, padarytas ir pristatytas jam atvykus į Kazanę ... "
Genadijus Vasiljevičius Proninas: „Kodėl buvome pašaukti“ prie Juodojo ežero“? Kažkas pranešė – kaimynai, tikriausiai, kad klausomės neva fašistų žygių.
Šornikovas: „Kartą atnešiau Kostjai plokštelę su „Atsisveikinimas su slavu“. Jam šis žygis labai patiko. Jis apskritai buvo monumentalaus, didingo meno stiliaus gerbėjas. Paimkite jo Žukovo portretą, paveikslus pagal Wagnerį, senovines sakmes... O kur šis stilius ryškiausiai pasireiškė mene? Naciai. Po „Atsisveikinimo su slavu“ pradėjo ieškoti kitų žygių. Susidūrė vokiškai. Ką reiškia fašistas? Naciai turėjo tik vieną savo žygį – „Horst Wessel“. Ir taip jie klausėsi įprastų senų vokiečių maršų, rašytų gerokai prieš juos.
Proninas: „Jie mums taip pat tvirtino, kad mes skaitome Siono vyresniųjų protokolus, Nietzsche's, Schopenhauerį... (Tačiau skliausteliuose pažymime, kad kaimynai niekaip negalėjo išgirsti šių skaitymų. Iš tikrųjų viskas yra slapta akis - Matyti! - V.L.). Kad žiūrime fašistines naujienas. O kino laikraštis buvo mūsų, sovietinis, Michailo Rommo „Paprastasis fašizmas“. Bet žiūrėjome tikrai dešimtis kartų. Mums ten patiko nacių paradai. Mums patiko ir Leni Riefenstahl. Buvo organizuota tūkstančių žmonių tvarka, aiškumas, glaustumas, grožis! Mums patiko. Tai buvo reakcija į mus supantį atsainumą iš visų pusių, palaidumą, bendrą chaosą, siautėjantį girtuokliavimą, įsilaužimą visur, taip pat ir mene. Todėl, manėme, buvo įmanoma rasti idėją, kuri vienytų tautą! Taigi Kostja juokais pasiūlė mane paskirti į generalinius sekretorius, ten esančius Rusijos prezidentus ar dar ką nors... Kad susitvarkyčiau. Kostja labai mylėjo Vagnerį ir labai apsidžiaugė, kai jam pasakiau, kad Leninas tremtyje eina klausytis Vagnerio operų.
Šornikovas: „Kaip jis galėjo būti antisovietinis? Jo tėvas buvo partijos darbuotojas; (Tačiau dar kartą skliausteliuose pažymėkime, kad vis dėlto niekas drobėje daugiau akivaizdžiai neišreiškė slapto rusų tautinės dvasios egzistavimo po stingdančiu vadinamojo sąstingio alsavimu. Konstantino Vasiljevo genijus netelpa į visuotinai priimtą žanro karkasas – jis ne portretų tapytojas, ne peizažistas, ne kasdienybės rašytojas... Jis, kaip ir Vrubelis, yra Dvasios tapytojas.)
Proninas: „Ką tik turėjome kompaniją žmonių, kurie mėgsta tikrą meną, literatūrą, filosofiją. Ir jie norėjo mums pasiūti „organizaciją“.
Nebuvo jokios „organizacijos“, bet Kostja Vasiljevas, kaip ir bet kuri nepaprasta, reikšminga asmenybė, iš tiesų buvo magnetas, pritraukęs į savo įtakos orbitą dešimtis žmonių. Ir dabar, nepraėjus nė metams po skambučio „prie Juodojo ežero“, Konstantinas Vasiljevas mirė. Tai kas tai, visagalės KGB machinacijos? Bet jei atsižvelgsime į tai, kad kartu su Vasiljevu miręs Arkadijus Popovas turėjo tėvą, kuris, kaip sakoma, tarnavo valstybės saugumui gana aukštu rangu, tai šią versiją reikia atmesti nuo slenksčio. Kalbama, kad sugniuždytas tėvas net ketino atlikti savo sūnaus mirties aplinkybių tyrimą. Kažkodėl tai neveikė. Bet jei jam nepasisekė tuo pat metu, persekiojant, tai mums sekėsi dar mažiau, praėjus beveik trisdešimčiai metų po draugų mirties.
Visiškai oficialu. Pažodžiui:
„Pranešu, kad 1976 metais Kazanės Kirovskio rajono prokuratūra neiškėlė baudžiamosios bylos dėl Konstantino Vasiljevo mirties. Nurodytų metų piliečių mirties fakto medžiaga buvo sunaikinta pasibaigus saugojimo terminui.
Kazanės Kirovskio apygardos prokuroras, vyresnysis teisingumo patarėjas O.A. Drozdovas.
Nieko negalėjau prisiminti apie dailininką Konstantiną Vasiljevą ir jo mirtį, o buvusį Tatarstano transporto prokurorą Jurijų Davydovičių Gudkovičių radome. Morge atliktos skrodimo medžiagos, pagal kurias buvo galima susidaryti supratimą apie sužalojimų pobūdį, bėgant metams buvo sunaikintos.
Konstantino karstas buvo išneštas iš namų į Vagnerio laidotuvių žygį „Į Zygfrydo mirtį“. Namas liko su našlaičiais šepečiais, molbertu, drobėmis, atsuktomis į sieną, o ant be šeimininko likusio kabineto durų – paveikslas „Judo bučinys“... Olegas Šornikovas prisiminė sustingusią nuostabos išraišką. ir kažkoks „susitraukimas“ Vasiljevo veide, tarsi jis paskutinę akimirką prieš save pamačiau kažką labai baisaus, nuo ko norėjau pasislėpti. Ir nenuostabu: Konstantinas norėjo atsitraukti, pasislėpti nuo savo mirties. Kaip tai atrodė – baisi Konstantino Vasiljevo mirtis?
Ar Konstantino Vasiljevo mirtis turėjo nežmonišką veidą?
Pačios menininko mirties akimirkos liudininkų taip pat nebuvo. Olegui Šornikovui Lagernaja stotyje praėjus kelioms dienoms po tragedijos buvo pranešta, kad Vasiljevą ir Popovą tariamai partrenkė greitojo traukinio Omskas-Maskva lokomotyvas. Ir neva prieš tai jie buvo mirtinai girti. Draugai buvo nustumti atgal nuo siaubingo smūgio dešimtis metrų. Konstantino Vasiljevo palto kišenėje rastas 0,7 litro portveino butelis. Kaip bebūtų keista, absoliučiai visa. Sakoma, kad parodos uždarymo metu Vasiljevai ir draugei buvo įpilta pusė taurės portveino. Jie šventė arba parodos uždarymą, arba komjaunimo gimtadienį. Tačiau mažai tikėtina, kad su tokia doze jaunas, sveikas žmogus bus mirtinai girtas. Ar morge buvo imami mėginiai alkoholiui, nežinoma: teismo medicinos skrodimo protokolai, kaip jau minėta, seniai sunaikinti. O ką jaunuoliai pamiršo Lagernajoje? Pronino ir Šornikovo versijos šioje partitūroje sutampa: draugai norėjo „pridėti“, o tais metais alkoholis nebebuvo parduodamas po aštuonių vakaro. Genadijus Proninas teigia, kad kadangi Popovai turėjo sodo namelį netoli Lagernaya stoties, ten galėjo būti butelis; iš traukinio ją sekė draugai. Kita vertus, Olegas Šornikovas linkęs manyti, kad vaikinai ėjo į geležinkelininkų bakalėjos parduotuvę, kuri Lagernoje dirbo iki 23 val. Ar taip buvo, ar ne, gali pasakyti tik patys Popovas ir Vasiljevas. Bet aš, kaip ir gyvenau tais griežto alkoholiko „nuo ir iki“ laikais, galiu pasakyti tik tiek, kad man asmeniškai niekada nebūtų kilusi mintis nuvažiuoti į Lagernają butelio. Bet kuriuo nakties metu „burbulą“ Kazanėje buvo galima rasti pas bet kurį taksi vairuotoją. Taip, ir restoranai, kur paleidžia ir „išneša“, dirbo iki vėlumos. Tikrai brangiai. Tačiau Arkadijus Popovas, kaip sakoma, ką tik grįžo iš geodezinės ekspedicijos ir turėjo pinigų. Populiarus gandas turi daugiau nei vieną ar dvi Konstantino Vasiljevo mirties versijas ...
Tačiau nesant kitos įtikinamos versijos, sustosime greitajame traukinyje Maskva – Omskas, kol, galbūt, atsiras tragedijos liudininkai. Tačiau net jei tiesiogine mirties priežastimi būtų laikoma juokinga nelaimė, negalima sakyti, kad tragiška menininko pabaiga buvo atsitiktinė. Menininkas buvo nužudytas. Žudė žiauriai apdairiai, metodiškai. Jie žudė neleisdami pamatyti publikos, į parodas, į šlovę, kurios jis seniai nusipelnė, į kūrybinį uždarbį, iš kurio jis galėjo ramiai gyventi ir dirbti, o ne dirbti susikausčius, neįsileido į plačią kūrybinę erdvę, kurios jam, ko gero, labiausiai ir reikėjo. Jie buvo nužudyti, nes nebuvo priimti į Kūrybinę sąjungą, į Hudfondą, pagal valstybės užsakymus. Juos žudė pinigų trūkumas, skurdas, tai, kad brangų laiką, pavogtą iš kūrybos, meistras buvo priverstas praleisti tapydamas propagandą ir šūkius savo kaimo stiklo fabrike. Kad kažkaip pamaitintų save... Tragiška baigtis buvo savaime suprantama.
Taigi, kas nužudė menininką? Viena žinoma: kai Vasiljevas paskutinę dieną išėjo iš namų, jo kambaryje jau buvo ką tik baigta baigta didžiulė drobė. Kol kas neįvardytas. Pagal ilgametę tradiciją menininkas surengė naujai tapytų drobių parodas, paprašė draugų išsakyti nuomonę apie kūrinį ir siūlyti paveikslo pavadinimą.
Paskutinės drobės pakraštyje dega senovinis ritinys su parašu, kilusiu iš senojo slavų rašto: KONSTANTINAS VASILIEVAS. Liepsna, ryjanti ritinį, priartėjo prie menininko vardo. Tačiau dūmai, kylantys virš viską ryjančios liepsnos, susisuka į jauną ąžuolo daigą. Slinktis dega prie griežto seno žmogaus kojų, parašyta didžiulių tankių miškų fone. Virš galvos griežtas senolis laiko botagą, kurio botagą balno geltonaakė bemiegė pelėda – išminties simbolis.
Po menininko mirties jo draugai, išgyvenę daugybę variantų, apsigyveno pavadinimu „Žmogus su ereliu pelėda“. Kaip paveikslą pavadintų pats Konstantinas Vasiljevas, galima tik spėlioti. Bet iš tikrųjų tai paskutinis jo vizionieriškas autoportretas ir bandymas atspėti būsimą Rusijos likimą. Menininkas tiksliai numatė savo neišvengiamą mirtį. Bet ar tikrai niekas kitas negali su mumis samprotauti, išskyrus botagą?