Apie raktų žymėjimą raidėmis. Apie klavišų raidžių žymėjimą Rakto ženklų apibrėžimas
Muzikinėje praktikoje jau seniai nusistovėjusi ir plačiai naudojama raidžių pavadinimų sistema – tiek atskiriems garsams, tiek tonacijai. Pagrindas yra lotyniškos abėcėlės raidės, taip pat kai kurie žodžiai iš tos pačios kalbos.
Rakto pavadinimui, kaip žinote, naudojami du elementai: toniko pavadinimas ir režimo pavadinimas. Kartais jie netgi taip sako « RAKTAS = TONIKAS + PLOKŠČIAI» . Ši schema taip pat taikoma pažodiniam raktų žymėjimui. Pirma, vadinamas toniku, tada pridedamas žodis, kuris turėtų nustatyti.
Kokia toniko raidė?
Galite perskaityti, kaip iškviesti toniką. Trumpai priminsiu, kad toniku gali tapti beveik bet koks garsas – pagrindinis žingsnis arba jo išvestinė versija (aštrus, plokščias). Muzikos garsams įrašyti abėcėlės tvarka mums reikia aštuonių pirmųjų lotyniškos abėcėlės simbolių ( a b c d e f g h ) ir priesagos – yra (aštrus) ir –es (butas). Nupieškite sau tokią atramą:
Atkreipkite dėmesį į taisyklių išimtis (pažymėtas žvaigždute) * ):
1) B-plokštuminis natas mėgsta puikuotis, todėl jam priskiriama atskira raidė ir ne kažkokia, o raidė b - antroji abėcėlė;
2) la ir mi butai yra tokie pavydūs, kad netoleruoja antrojo balsio šalia savęs - jie tiesiog užrašomi kaip ir es .
TAISYKLĖ PIRMA IR PASKUTINĖ. Jei klavišas yra didysis, tada toniko pavadinimas rašomas didžiąja (didele) raide, jei mažoji – mažąja (mažąja).
Kaip nustatyti režimą?
Mažorinė skalė nurodoma žodžiu dur
(kvailys), bet – žodžiu prekybos centras
(mol). Šie sutrumpinti lotyniški žodžiai durus(sunkiai) ir molis(minkštieji), kurie buvo pritaikyti muzikos teorijos poreikiams.
Pavyzdžiai: C-dur, c-moll - C-dur ir C-moll Es-dur, es-moll - E-moll ir E-moll; Fis-dur, fis-moll - F-sharp major ir F-sharp minor.
STE DAR NE VISKO!
papasakosiu tau istoriją.... Kartą tingiausi muzikantai atėjo pas tetą Liubą pasilepinti firminiu tetos Liubinos paltu ant silkės. Kad ir kaip sektųsi, tinginiai muzikantai išsekdavo iš karto, o vos susėdę prie stalo nulenkdavo galvas ir užsnūsdavo. Kai pabudo, jų laukė kartaus nusivylimas: kažkokia PIKTOJI kandis virš silkės suėdė visą kailį. Nuo tada muzikantai nusprendė, kad lengviau gyventi be kvailių ir kurmių ... O, atsiprašau, pasirodė kvaila pasaka)))
Apskritai, pažodžiui žymint klavišus, žodžiai gali būti dur ir prekybos centras nerašyk, tik kad išsipildytų PIRMA IR PASKUTINĖ TAISYKLĖ (pažiūrėkite aukščiau).
Mes čia su pasaka šiek tiek nukrypome nuo temos, primenu: išardėme raktų raidinį žymėjimą. Tikiuosi supratai esmę. Beje, galite ne tik daugiau paskaityti apie garsų žymėjimą raidėmis, bet ir žiūrėti šaunią vaizdo pamoką. Štai jis:
Gavote medžiagą? Papasakokite apie tai visam pasauliui! Spustelėkite "Man patinka!". Norėdami neatsilikti nuo naujų įdomių straipsnių - užsiprenumeruokite šio puslapio naujinius ir susisiekite -
Pagrindiniai raktai
Nedideli rakteliai
Lygiagretūs raktai
Enharmoniniai lygūs klavišai
Enharmoniniai lygiaverčiai klavišai – klavišai skamba vienodai, bet skiriasi pavadinimu.
Komentarai:
2015-03-29 14:02 val Olegas sakė:
Nemačiau lentelės su visais rakto simboliais visuose GALIMIOSIOS raktuose. Stalas yra, bet ko tau nereikia!
2015-04-05 23:54 val Svetlana sakė:
Sveiki. Parašyk konkrečiai koks tonas tave domina, aš tau atsakysiu.
2016-01-21 16:06 val Julija sakė:
Lentelėje trūksta raktų - G-dur ir e-moll
2016-01-21 16:17 val Svetlana sakė:
Ištaisyta, ačiū!
2016-02-19 18:59 val Maksimas sakė:
Mane domina C-dur. Ir ar galėtumėte padaryti atskirą straipsnį, kuriame skirtingi akordai būtų pastatyti skirtinguose klavišuose?
2016-02-19 22:25 val Svetlana sakė:
Sveiki Maxim. C-dur yra septyni butai. Rekomenduoju B-dur pakeisti klavišu, jie enharmoniškai lygūs, ir ženklų bus mažiau – 5 aštriai.
Artimiausiu metu tokio straipsnio rašyti neplanuojama.
2017-08-30 04:52 Reikia statyti d7 su skambučiais 24 klavišais ir visur kažkodėl internete randu po 30 raktų.Kodėl? sakė:
Netyčia savo klausimą parašiau pavadinime.
2018-04-25 14:25 val Petras sakė:
Vaikinai, iš tikrųjų visa tai, kas išdėstyta pirmiau, yra labai naudinga, ir tai būtina praktiniam pritaikymui, aš tiesiog nesuprantu tų, kurie dėl nepakankamo temos supratimo palieka blogus atsiliepimus.
2018-10-08 17:36 val Julija sakė:
Laba diena,
vaikas gavo išankstinę užduotį: pasirašo klavišais iki 3 su # ir b.
Deja, jau 4 solfedžio mokytojas per 3 metus, medžiaga pateikta gabalais. Dukra visiškai nesupranta, kas tai yra ir ko jie iš jos nori.
Pasakyk man prašau.
2019-02-01 21:33 val morozalex2018 sakė:
G-dur ir e-moll yra lentelėje, atidžiai žiūrėkite
2019-02-09 09:16 val išvakarės sakė:
Ačiū! Labai naudingas straipsnis, išsaugotas 👏🏻👍🏻
2019-04-16 19:33 val Lyda sakė:
Kokie yra f-moll ženklai?
2019-04-21 23:48 val Olegas sakė:
Naudingi patarimai
2019-04-21 23:49 val Olegas sakė:
Naudinga informacija
2019-04-21 23:55 val Olegas sakė:
Išanalizuokime raktą f-moll. Taigi, f-moll raktu - 4 butai, o f-moll yra 7 butai daugiau, tai yra 4 + 7 = 11b. Kai kas gali pasakyti, kad taip negali būti. Atsakau – gal! Yra 4 dviviečiai butai f-moll: -sibb, mibb, labb ir rebb. Taip pat solb, dob ir fab.
2019-04-22 00:05 val Olegas sakė:
Klavišas su dideliu (daugiau nei šešių) klavišų simbolių skaičiumi gali būti pakeistas klavišu, kuriame yra mažiau simbolių. Svarbiausia, kad pradinių ir pakeistų ženklų suma būtų lygi 12, taip pat kad jie būtų priešingi. Pavyzdžiui, jei turite 8 butus, darykite: 12-8b= 4# (F-dur 8b. A E-dur - 4#). Tokios tonacijos vadinamos enharmoniniu lygiu, tai yra vienodu garsu. Bet pagal pavadinimą ir įrašant natas (svarstykles) - jie skiriasi.
Semantinė (režimo-foninė) vienybė
Daugiapakopiai klasikinės harmonijos vienetai.
A. L. Ostrovskis. Muzikos teorijos ir solfedžio metodika. L., 1970. p. 46-49.
N.L. Vaškevičius. tono išraiškingumas. Nepilnametis. (Rankraštis) Tverė, 1996 m.
Kompozitoriaus tonacijos pasirinkimas nėra atsitiktinumas. Daugeliu atvejų tai susiję su jo išraiškos galimybėmis. Individualios spalvingos tonalumo savybės yra faktas. Toli gražu ne visada jie yra vienybėje su emociniu muzikos kūrinio koloritu, bet visada yra spalvinguose ir išraiškinguose jo atspalviuose, kaip emocinis fonas.
Analizuodamas daugelio pagrindinių kūrinių vaizdinį turinį, belgų muzikologas ir kompozitorius Francois Auguste'as Gevaartas (1828-1908) pateikė savąją išraiškingumo versiją. pagrindiniai klavišai, kuri atskleidžia tam tikrą sąveikos sistemą. „Didorinei nuotaikai būdingi dažai“, rašo jis, „įgauna šviesius ir ryškius atspalvius su aštriais tonais, griežtus ir niūrius tonus su plokščiais...“, iš esmės pakartodama R. Schumanno išvadą, padarė pusę. amžiaus anksčiau. Ir toliau. „C – Sol – D – A-dur ir kt. - vis ryškesnis ir šviesesnis. Do – Fa – B-B-B-E-Dor ir kt. – Vis tamsėja. „Kai tik pasiekiame toną F-sharp major (6 aštriai), kilimas sustoja. Tonų spindesys su aštriais, sutirštintas, staiga ištrinamas ir, nepastebimai persiliejus atspalviams, tapatinamas su niūriu tono G-dur (6 butai) dažymu, sukuriančiu užburto rato įvaizdį. :
C-dur
Tvirtas, ryžtingas
F-dur G-dur
Drąsus laimingas
B-dur D-dur
Išdidus Puikus
Es-dur A-dur
Didingas Džiaugiuosi
Butas-dur E-dur
kilnus šviečianti
D-dur B-dur
Svarbus Galingasis
G-dur F-sharp-dur
Niūrus Sunku
Gevarto išvados nėra visiškai neginčijamos. Ir tai suprantama; vienu žodžiu neįmanoma atspindėti emocinio tonacijos kolorito, jai būdingos atspalvių paletės, savito niuanso.
Be to, būtina atsižvelgti į individualų tonacijos „klausymą“. Pavyzdžiui, galima drąsiai vadinti Čaikovskio D-dur meilės tonas. Tai yra romanso „Ne, tik tas, kuris žinojo“ tonas, scenos iš Tatjanos laiško, P.P. (meilės temos) Romeo ir Džuljetoje ir kt.
Ir vis dėlto, „nepaisant tam tikro naivumo“ (kaip pažymėjo Ostrovskis), mums vertingos Gevaarto raktų savybės. Kitų šaltinių neturime.
Šiuo atžvilgiu stebina „tonalinių charakteristikų teoretikų“, „kurių darbai buvo Bethovene“ vardų sąrašas: Mattesonas, L. Mitzleris, Klinbergeris, J. G. Sulzeris, A. Khr. Kochas, J. J. von Heinse, Chr.F.D. Schubart (apie tai praneša Romainas Rollandas knygoje „Paskutiniai Bethoveno kvartetai“, M., 1976, p. 225). „Pagrindinio charakterizavimo problema Bethoveną užėmė iki pat jo gyvenimo pabaigos.
Gevaarto kūrinį „Instrumentavimo vadovas“, kuriame yra medžiagos apie klavišus, į rusų kalbą išvertė P. Čaikovskis. Didysis kompozitoriaus susidomėjimas tuo byloja.
„Išraiškingumas mažieji klavišai- rašė Gevartas - yra mažiau įvairus, tamsus ir ne toks konkretus. Ar Gevarto išvados teisingos? Abejotina, kad tarp klavišų, turinčių neabejotinai specifinių ir ryškių emocinių savybių, yra ne mažiau minorinių nei mažorinių (pakanka įvardyti h-moll, c-moll, c-moll). Atsakyti į šį klausimą buvo bendras T.O. I kurso studentų kursinis darbas. Tverės muzikos koledžas (1977-78 mokslo metai) Bynkova Inna (Kalyazin), Dobrynskaya Marina (Staraja Toropaya), Zaiceva Tatiana (Konakovo), Zubryakova Elena (Klin), Shcherbakova Svetlana ir Yakovleva Natalia (Vyshny Volochek). Darbe buvo analizuojami instrumentinių ciklų kūriniai, apimantys visus 24 kvintų rato klavišus, kur klavišo pasirinkimo atsitiktinumas minimalus:
Bachas. HTC preliudai ir fugos, I tomas,
Šopenas. Preliudai. Op.28,
Šopenas. Eskizai. Op.10, 25,
Prokofjevas. Laikinumas. Op.22,
Šostakovičius. 24 preliudai ir fugos. Op.87,
Ščedrinas 24 preliudai ir fugos.
Mūsų kursiniame darbe analizė apsiribojo tik pirmąja atskleista tema pagal iš anksto nustatytą planą. Visas išvadas apie emocinį-vaizdinį turinį turėjo patvirtinti raiškos priemonių, melodijos intonacinių ypatybių, vaizdingų momentų buvimo muzikinėje kalboje analizė. Kreiptis į muzikologinę literatūrą pagalbos buvo privaloma.
Paskutinis mūsų analitinio darbo etapas buvo statistinis visų konkretaus rakto fragmentų analizės rezultatų daugiapakopio apibendrinimo metodas, elementaraus aritmetinio pasikartojančių epiteto žodžių skaičiavimo metodas ir taip nustatant dominuojančią emocinę rakto charakteristiką. . Suprantame, kad žodžiais, ypač vienu žodžiu, apibūdinti sudėtingą-spalvingą tonacijos koloritą visai nelengva, todėl iškilo daug sunkumų. Atskirų klavišų ekspresyviosios savybės (a-moll, E, C, F, B, F-sharp) atsiskleidė užtikrintai, kituose - mažiau vienareikšmiškai (d-moll, cm-plokštas, G-aštris).
Neaiškumų kilo dėl D-sharp minor. Jo apibūdinimas yra sąlyginis. Iš 8 analizuotų kūrinių tone su 6 ženklais, 7 kompozitoriai pirmenybę teikė e-moll. D-aštrią minorą, „labai retą ir nepatogią atlikimui“ (pagal J. Milšteiną), reprezentavo tik vienas kūrinys (Bacho XTK, fuga XIII), todėl jo charakterizuoti buvo neįmanoma. Kaip išimtį savo metoduose pasiūlėme naudoti J. Milstein as D-sharp minor charakteristiką aukštas tonas . Šiame dviprasmiškame apibrėžime yra ir nepatogumų dėl pasirodymo, ir psichologinės bei fiziologinės intonacijos įtampos stygininkams ir vokalistams, ir kažkas didingo, ir kažkas sunkaus.
Mūsų išvada: neabejotina, kad minoriniai klavišai, kaip ir mažoriniai, turi specifinių individualių išraiškos savybių.
Remdamiesi Gevaarto pavyzdžiu, siūlome tokią, mūsų nuomone, priimtiną nepilnamečio vienaskiemenių charakteristikų variantą:
Nepilnametis – lengvas
E-moll – lengvas
B-moll – gedulingas
F-sharp minor – susijaudinęs
C-sharp minor – elegiška
G-sharp minor – įtemptas
D-sharp – „aukštas klavišas“
E-butas nepilnametis – sunkus
B-moll – niūrus
F-moll – liūdna
C-moll – apgailėtina
G-moll – poetinis
D-moll – drąsus
Gavę teigiamą atsakymą į pirmąjį klausimą (ar mažoriniai klavišai turi individualių ekspresyviųjų savybių), pradėjome spręsti antrąjį: ar egzistuoja (kaip ir mažoriniai klavišai) ekspresyvių charakteristikų sąveikos minoriniuose klavišuose sistema?, o jei taip, tai kokia ar tai?
Prisiminkime, kad tokia Gevaarto sistema mažoriniais klavišais buvo jų išdėstymas kvintų ratu, kuris atskleidžia natūralų jų spalvos nušvitimą judant link aštrių ir tamsėjimą link plokščių. Neigdamas individualias emociškai spalvingas minoro tono savybes, Gevartas, savaime suprantama, negalėjo įžvelgti jokios sąsajų sistemos minoruose, tokiu vertindamas tik emocinių perėjimų laipsniškumą: „jų ekspresyvus pobūdis neatspindi tokio teisingo laipsniškumo, kaip mažoro. tonai“ (5 , p.48).
Pirmajame mesdami iššūkį Gewartui, kitame bandysime rasti kitokį atsakymą.
Ieškant sistemos, buvo išbandyti įvairūs mažorinių klavišų išdėstymo variantai, lyginant juos su mažoriniais, sąsajų su kitais muzikinės sistemos elementais variantai, būtent aranžuotė.
kvintų rate (panašiai į didžiuosius),
kitais intervalais
pagal chromatinę skalę;
vieta pagal emocines charakteristikas (tapatybė, kontrastas, laipsniški emociniai perėjimai);
palyginimai su lygiagrečiais pagrindiniais klavišais,
tuo pačiu vardu,
tonalumo spalvų analizė, remiantis jų aukščio padėtimi skalės laiptelių atžvilgiu garso C atžvilgiu.
Šeši kursiniai darbai – šešios nuomonės. Iš visų pasiūlytų perspektyvūs pasirodė du dėsningumai, rasti Dobrynskaya Marinos ir Bynkova Innos darbuose.
Pirmas reguliarumas.
Mažųjų klavišų išraiškingumas tiesiogiai priklauso nuo to paties pavadinimo didžiųjų klavišų. Minoras yra sušvelninta, patamsinta (kaip šviesa ir šešėlis) to paties pavadinimo mažoro versija.
Minoras yra tas pats, kas mažoras, „bet tik blyškesnis ir neaiškesnis, kaip ir bet kuris „mažoras“ to paties pavadinimo „mažoro“ atžvilgiu. N. Rimskis Korsakovas (žr. p. 31).
C-dur tvirtas, ryžtingas
apgailėtina nepilnametė,
B-dur yra galingas
liūdnas nepilnametis,
B-dur didžiuojasi
niūrus nepilnametis,
Didelis džiaugsmas
mažas lengvas,
G-dur linksmas
poetinis nepilnametis,
F aštrus dur sunkus
nepilnametis susijaudinęs,
F-dur drąsus
mažas liūdnas,
E-dur spindi
nedidelė šviesa,
Es-dur didingas
nedidelis sunkus,
D-dur genialus (pergalingas)
nepilnametis drąsus.
Daugumoje didelių ir mažų palyginimų santykiai yra akivaizdūs, tačiau kai kuriose porose – ne visai. Pavyzdžiui, D-dur ir moll (super ir drąsus), F-dur ir minor (drąsus ir liūdnas). Galbūt priežastis yra žodinių klavišų charakteristikų netikslumas. Darant prielaidą mūsų apytiksliai, negalima visiškai pasikliauti Gewarto pateiktomis charakteristikomis. Pavyzdžiui, D-dur klavišą Čaikovskis apibūdino kaip iškilmingą (5. p. 50). Tokios pataisos beveik pašalina prieštaravimus.
Nelyginame A-dur ir G-moll, D-dur ir C-moll, nes šios klavišų poros yra priešingos. Jų emocinių savybių prieštaravimai yra natūralūs.
Antras dėsningumas.
Trumpų žodinių klavišų charakteristikų paieška mums negalėjo nepriminti kažką panašaus į Saros Glover ir Johno Curweno „protinius efektus“.
Prisiminkime, kad taip vadinasi būdas (Anglija. XIX a.) personifikuoti režimo žingsnius, t.y. žodinės, gestinės (o kartu ir raumeninės, ir erdvinės) jų charakteristikos, kuriomis siekiama užtikrinti aukštą modalinio klausos ugdymo efektą („psichinį efektą“!) santykinės solmizacijos sistemoje.
Su santykine solmizacija DU studentai susipažįsta nuo 1 kurso tiek muzikos teorijoje (psichiniai efektai – nepamainoma galimybė paaiškinti temą „Modalinės ir foninės skalės pakopų funkcijos“), tiek solfedžio nuo pirmųjų pamokų. (Santykinė solmizacija paminėta 8 puslapyje)
Palyginkime Saros Glover žingsnių charakteristikas su mūsų to paties pavadinimo klavišų poromis, padėdami jas ant balto klavišo C-dur:
didžioji skalė
MAŽAS „psichinis poveikis“ PAGRINDINIS
B-moll – VII, B – auskarų vėrimas, B-dur –
Liūdnas jautrus – galingas
A-moll - VI, A - liūdnas, A-dur -
Lengvas liūdnas - džiaugsmingas
G-moll – V, G – didingas – G-dur –
Poetiškas, ryškus – linksmas
F-moll V, F - duslus, F-dur -
Liūdnas baisus - drąsus
E-moll - III, E - sklandžiai, E-dur -
Lengvas ramus – švytintis
D-moll – II, D – kurstymas, D-dur –
Drąsus, kupinas vilties - puikus (pergalingas)
C-moll - I, C - stiprus, C-dur -
apgailėtinas ryžtingas – tvirtas, ryžtingas
Daugumoje horizontalių emocinių savybių ryšys (su kai kuriomis išimtimis) yra akivaizdus.
IV laipsnio ir F-dur, VI str. palyginimas neįtikina. ir A-dur. Bet, atkreipkime dėmesį, būtent šie žingsniai (IV-tas ir VI-asis) kokybe, kaip juos „girdėjo“ Kervenas, anot P. Weisso (2, p. 94), yra mažiau įtikinami. (Tačiau patys sistemos autoriai „jų duotų savybių nelaiko vienintelėmis įmanomomis“ (p. 94)).
Tačiau yra problema. Reliacinėje solmizacijoje skiemenys Do, Re, Mi ir kt. - tai nėra konkretūs garsai su fiksuotu dažniu, kaip absoliučioje solmizacijoje, o režimo žingsnių pavadinimas: Do (stiprus, lemiamas) yra 1 žingsnis tiek F-dur, tiek Des-dur, tiek C- dur. Ar turime teisę kvintų apskritimo tonalumus koreliuoti su žingsneliais tik C-dur? Ar C-dur, o ne jokie kiti klavišai gali nulemti jų išraiškingas savybes? Savo nuomonę šiuo klausimu norime išreikšti J. Milšteino žodžiais. Turėdamas omenyje C-dur reikšmę Bacho HTK, jis rašo, kad ši „tonalybė yra tarsi organizuojamas centras, tarsi nepajudinama ir tvirta tvirtovė, nepaprastai aiški savo paprastumu. Kaip visos spektro spalvos, paimtos kartu, suteikia bespalvę baltą spalvą, taip ir C-dur klavišas, jungiantis kitų klavišų elementus, tam tikru mastu turi neutralų, bespalvį šviesų charakterį“ (4, p. 33). -34). Rimskis-Korsakovas dar konkretesnis: Cdur – baltos spalvos raktas (žr. toliau, p. 30).
Klavišų išraiškingumas tiesiogiai susijęs su spalvingomis ir skambiomis C-dur žingsnelių savybėmis.
C-dur yra klasikinės muzikos toninės organizavimo centras, kur žingsnis ir klavišas sudaro neatskiriamą viena kitą apibrėžiančią modalinę-foninę vienybę.
„Faktas, kad C-dur jaučiamas kaip centras ir pagrindas, tarsi patvirtina mūsų Ernsto išvadas. Kurtas „Romantiškoje harmonijoje“ (3, p. 280) – yra dviejų priežasčių pasekmė. Pirma, C-dur sfera istorine prasme yra gimtinė ir tolimesnės harmoninės raidos į aštrius ir plokščius klavišus pradžia. (...) C-dur visais laikais reiškia – ir tai daug reikšmingiau nei istorinė raida – ankstyviausių muzikos studijų pagrindą ir centrinį atspirties tašką. Ši pozicija yra sustiprinta ir lemia ne tik paties C-dur, bet tuo pačiu ir visų kitų klavišų charakterį. Pavyzdžiui, E-dur suvokiamas priklausomai nuo to, kaip jis iš pradžių išsiskiria C-dur fone. Todėl absoliutus tonacijos charakteris, nulemtas santykio su C-dur, yra nulemtas ne muzikos prigimties, o istorinių ir pedagoginių ištakų.
Septyni C-dur žingsniai yra tik septynios poros to paties pavadinimo klavišų, artimiausių C-dur. Bet kaip dėl kitų „juodų“ aštrių ir plokščių klavišų? Kokia jų išraiškinga prigimtis?
Kelias jau yra. Vėl į C-dur, prie jos laiptelių, bet dabar prie pakeistų. Keitimas turi plačias išraiškos galimybes. Esant bendram garso intensyvumui, pokytis sudaro dvi intonaciniu požiūriu kontrastingas sferas: didėjantis pokytis (kylantis įvedimas) yra emociškai išraiškingų intonacijų, ryškių kietų spalvų sritis; žemėjantis (žemėjantis įvadinis tonas) - emocinių šešėlių intonacijų, patamsėjusių spalvų sritis. Klavišų spalvos raiška ant pakitusių žingsnių ir emocinio aštrių ir plokščių klavišų poliškumo priežastis tame pačiame žingsnyje
tonikas ant C-dur laiptelių, bet ne natūralus, o pakeistas.
MINOR pakeistas MAJOR
B Flat Minor – SI B Flat Major –
Niūrus – išdidus
LA A butas majoras -
kilnus
G-sharp minor – SOL
Įtemptas
S G butas majoras -
Niūrus
F-sharp minor – FA F-sharp major –
Jaudinasi – sunku
E-moll MI E-moor-
Sunkus – didingas
D-sharp minor - RE
Aukštas tonas.
C-sharp minor – DO
Elegiškas
Šiuose palyginimuose nepateisina, iš pirmo žvilgsnio, tik C-sharp minor. Jo kolorite (patetiško c-moll atžvilgiu), atsižvelgiant į kylantį pokytį, būtų galima tikėtis emocinio nuskaidrėjimo. Tačiau pranešame, kad mūsų preliminariose analitinėse išvadose c-moll buvo apibūdintas kaip didingai elegiškas. C-moll koloritas – tai Bethoveno Mėnesienos sonatos 1-osios dalies, Borodino romanso „Tėvynės krantams...“ skambesys. Šie koregavimai atkuria pusiausvyrą.
Užbaikime savo išvadas.
C-dur chromatinių pakopų tonalybių koloritas yra tiesiogiai proporcingas pakitimo rūšiai – didėja (didėja išraiška, ryškumas, standumas) arba mažėja (tamsėja, tirštėja spalvos).
Tai užbaigė mūsų studentų kursinį darbą. Tačiau jos paskutinė medžiaga apie klavišų išraiškingumą gana netikėtai suteikė progą pasvarstyti triados semantika(dur ir mažoji) ir tonai(iš esmės atskiri tonai chromatinėje skalėje).
RAKTAS, BLOBUS, TONAS -
SEMANTINĖ (LADO-PHONINĖ) VIENYBĖ
Mūsų išvada (apie tiesioginis ryšys tarp klavišų išraiškingumo ir spalvingų bei skambių žingsnelių C-dur ypatybių) atrado dviejų vienetų vienybę, - tonacija, tonas, iš esmės sujungiant dvi nepriklausomas sistemas: C-dur (jo natūralios ir pakeistos pakopos) ir kvintų apskritimo tonalybių sistemą. Mūsų asociacijoje aiškiai trūksta dar vienos grandies - akordas.
Susijusį reiškinį (bet ne tą patį) savo tyrime „Teorinis harmonijos kursas“ (M., 1981) pažymėjo S. S. Grigorjevas. Tonas, akordas, tonacija Grigorjevas pateikė kaip tris skirtingo lygio klasikinės harmonijos vienetus, kurie yra modalinių ir foninių funkcijų nešėjai (p.164-168). Grigorjevo triadoje šie „klasikinės harmonijos vienetai“ yra funkciškai nepriklausomi vienas nuo kito; bet mūsų triada yra kokybiškai kitoks reiškinys, jis elementarus, mūsų harmonijos vienetai yra modo-tonalumo sudedamosios dalys: tonas yra 1 modo pakopa, akordas yra toninė triada.
Pabandykime surasti, jei įmanoma, objektyvias modalines ir fonines charakteristikas akordai(Dur ir minor triados kaip tonikas).
Vienas iš nedaugelio šaltinių, kuriame turime reikiamą informaciją, ryškias ir tikslias fretfonines akordų charakteristikas (aktuali problema mokant harmonijos ir solfedžio mokykloje), yra minėtas S. Grigorjevo darbas. Pasinaudokime tyrimo medžiaga. Ar mūsų sąskambių charakteristikos tilps į modalinę-foninę triadą tonas-sąskambis-tonalumas?
Diatoninis C-dur:
Tonikas (toninė triada)- traukos centras, ramybė, pusiausvyra (2, p. 131-132); "logiška išvada iš ankstesnio režimo funkcinio judėjimo galutinis tikslas ir jo prieštaravimų sprendimas“ (p. 142). Atrama, stabilumas, stiprumas, kietumas yra bendros ir toninės triados, ir toninės Gevarto C-dur, ir Kerveno mažoro I laipsnio charakteristikos.
Dominuojantis- akordas, patvirtinantis, kad tonikas yra atrama, modalinio svorio centras. „Dominuojanti yra įcentrinė jėga modalinėje-funkcinėje sistemoje“ (p.138), „modalinės funkcinės dinamikos koncentracija“. "Šviesus, didingas" (Kerven)V-tas laipsnis yra tiesioginė stygos D charakteristika su savo mažoriniu skambesiu, su aktyviu kvarto judesiu bose su raiška T ir kylančia pustone įžanginio tono intonacija, tvirtinimo, apibendrinimo, kūrybos intonacija.
Gevaarto epitetas „linksmas“ (G-dur) akivaizdžiai nepasiekia D5/3 kolorito. Tačiau sunku su juo sutikti ir dėl tonacijos: ji per paprasta „G-dur šviesa, džiaugsminga, pergalinga“ (N. Eskina. Muz. gyvenimas Nr. 8, 1994, p. 23).
Subdominuojantis, pasak Riemanno, yra konflikto styga. Tam tikromis metroritminėmis sąlygomis S meta iššūkį toniko poilsio funkcijai (2, p. 138). "S yra išcentrinė jėga modalinėje funkcinėje sistemoje." Priešingai nei „veiksmingasis“ D, S– „kontrveiksmo“ akordas (p. 139), savarankiškas, išdidus akordas. Gevartas turi F-dur – drąsus. Pagal P. Mironosickio charakteristikas (Kerveno sekėjas, vadovėlio „Užrašai-laiškai“ autorius, apie tai žr. 1, p. 103-104) IV-Žingsniuoju - "kaip sunkus garsas".
CharakteristikaIV- Žingsniu"psichiniuose padariniuose" - „niūrus, baisus”(pagal P. Weissą (žr. 1, p. 94) - neįtikinamas apibrėžimas), - nesuteikia laukiamos paralelės su F-dur spalva. Bet tai yra tikslūs garso epitetai minorinė harmoninė subdominantė ir jo projekcijos f-moll liūdnas.
TriadosVI- irIIIžingsniai- tarpininkai, - mediana, tarpinė ir garso kompozicijoje nuo T iki S ir D, ir funkciniu požiūriu: VIAš esu švelnusS(lengvas A-moll), liūdnas, skundžiamasVI- Aš esu "psichikos efektuose"; III-i - minkštas D (šviesus E-moll, lygus, ramusIII-tas etapas. Šoninės triados modaline nuotaika yra priešingos tonikui. „Romantiškas tretumas“, „švelnios ir skaidrios mediantės spalvos“, „atspindėta šviesa“, „grynos didžiųjų ar mažųjų triadų spalvos“ (2, p.147-148) – šios subtilios figūrinės savybės yra tik dalis tų, apie kurias kalbama. III ir VI žingsnių akordams S. S. Grigorjevo „Teorinėje harmonijos kurse“.
TriadaIIasis etapas, kuris neturi bendrų garsų su toniku (skirtingai nuo „minkšto“ vidurio VIth) – tarsi „kietas“ subdominantinis, aktyvus ir efektingas akordas S grupėje. Harmonija II-tas žingsnis, padrąsinantis, kupinas vilties(pagal Curwen) yra „drąsus“ d-moll.
„Briliantinis“ D-dur yra tiesioginė mažorinės harmonijos analogijaII– etapas, analogija akordasDD. Būtent taip jis skamba kadencijoje DD - D7 - T, ją stiprindamas, formuodamas tarsi dvigubai autentišką apyvartą.
To paties pavadinimo C-dur-moll:
to paties pavadinimo nedidelis tonikas -sušvelninta didžiosios triados šešėlinė versija. Apgailėtina c-moll.
natūralus (nepilnametis)d to paties pavadinimo minoras yra dominuojantis, neturintis „pirminio ženklo“ (pagrindinio tono) ir prarandantis aštrumo polinkį iki T 5/3, prarandantis mažorinės triados įtampą, ryškumą ir iškilmingumą, paliekantis tik nušvitimas, švelnumas, poezija. Poetinis g-moll!
To paties pavadinimo medianos c-moll. majorasVI-Aš(VI-oji žemuma), - iškilmingas akordas, sušvelnintas atšiaurios subdominuojančio garso spalvos. A butas majoras bajoras!TriadaIII- jos žingsniai(III-as žemumas) - mažorinis akordas su penkta šerdimi c-moll. E-butas didingas!
VII- Aš esu natūralus(to paties pavadinimo nepilnametis) – mažorinė triada su archajišku atšiauraus natūralaus minoro skoniu (B-dur didžiuojasi!), frygų apyvartos bosuose pagrindas, - besileidžiantis judesys su aiškia tragiškojo semantika.
Neapolio akordas(iš prigimties tai gali būti II-asis to paties pavadinimo frigų režimo žingsnis, tai gali būti įvadinis S), - didinga harmonija su aštriu frygišku skoniu. D-dur Gevartas yra svarbus. Rusų kompozitoriams tai rimto tono tonacija ir gilūs jausmai.
C-dur lygiagretus derinys (C-dur-A-moll):
Spindi E-dur– tiesioginė iliustracija III- jos majoras (žalosD paralelinis minoras, - šviesus, didingas).
C-dur-moll chromatinėje sistemoje, pavaizduotas antriniu D (pavyzdžiui, A dur, H dur), antriniu S (hmoll, bmoll) ir tt Ir visur rasime įtikinamų garsų-spalvingų paralelių.
Ši apžvalga suteikia mums teisę daryti tolesnes išvadas.
Kiekviena mūsų triados eilutė, kiekvienas tono lygis demonstruoja tarpusavyje susijusių modalinių-funkcinių ir semantinių triados tono, triados, tonalumo elementų savybių vienybę.
Kiekviena triada (dur arba minor), kiekvienas atskiras garsas (kaip tonikas) turi individualių spalvingų savybių. Triada, tonas yra savo tonalumo spalvos nešėjai ir sugeba ją (santykinai kalbant) išsaugoti bet kuriame chromatinės sistemos kontekste.
Tai patvirtina faktas, kad du mūsų triados elementai , - sąskambis ir toniškumas, - muzikos teorijoje jie dažnai elementariai identifikuojami. Pavyzdžiui, Kurtui akordas ir klavišas kartais buvo sinonimai. „Absoliutų akordo poveikį, – rašo jis, – lemia personažo unikalumas raktai, kuris ryškiausią išraišką randa jį reprezentuojančiame toniniame akorde“ (3, p. 280). Analizuodamas harmoninį audinį, jis dažnai vadina triadą tonacija, suteikdamas jai būdingą garsinį koloritą, o kas svarbu, šios harmoningai skambančios spalvos yra konkrečios ir nepriklausomos nuo konteksto, modalinių-funkcinių sąlygų ir pagrindinės kūrinio tonacijos. Pavyzdžiui, apie A-dur Lohengrine skaitome: „Kūrinio muzikoje leitmotyvą įgyja tekantis A dur tonacijos lengvumas, o ypač toninė triada...“ (3, p. 95); arba: „... pasirodo lengvas akordas E-dur, o tada matinės, prieblandos spalvos akordas - Kaip dur. Sąskambiai veikia kaip aiškumo ir švelnaus svajingumo simboliai...“ (3, p. 262). Ir iš tiesų, toniškumas, kurį reprezentuoja net jo tonikas, yra stabili muzikinė spalva. Toninė triada, pavyzdžiui, F-dur „vyriškasis“ išsaugos savo rakto skonį įvairiuose kontekstuose: D5/3 B-dur ir S C-dur, III-dur D-dur ir N5/3. E-dur.
Kita vertus, jo spalvos atspalviai negali nesikeisti. Gevaartas apie tai rašė: „Psichologinis įspūdis, kurį mums daro tonas, nėra absoliutus; jam galioja dėsniai, panašūs į tuos, kurie egzistuoja dažuose. Kaip balta spalva po juodos atrodo baltesnė, taip ir po E-dur arba B-dur aštrus G-dur tonas bus nuobodus“ (15, p. 48)
Be jokios abejonės, foninė sąskambio-tonalumo vienybė įtikinamiausia ir ryškiausia C-dur – toje pradinėje pirmykštėje tonacijoje, kuri prisiėmė misiją užtikrinti tam tikrą koloristinį veidą kitai tonacijai. Įtikinama ir C-dur artimais klavišais. Tačiau pašalinus 4 ar daugiau foninių santykių požymių, harmoningos spalvos tampa vis sudėtingesnės. Ir vis dėlto vienybė nepažeidžiama. Pavyzdžiui, spinduliuojančiame E-dur ryškus D5/3 yra galingas B-dur, tvirtas išdidus S (kaip mes jį apibūdinome) yra džiaugsmingas L-dur, lengvasis VI-asis yra elegiškas C-moll, aktyvusis. II laipsnis yra susijaudinęs F aštrus minoras, III-I – įtemptas G aštrus minoras. Tai E-dur paletė su daugybe būdingų kietų unikalių sudėtingų atspalvių spalvų, būdingų tik šiai tonacijai. Paprasti klavišai – paprastos grynos spalvos (3, p. 283), tolimų kelių ženklų klavišai – sudėtingos spalvos, neįprasti atspalviai. Pasak Schumanno, „mažiau sudėtingiems jausmams išreikšti reikia paprastesnių tonacijų; sudėtingesni geriau dera prie neįprastų, kurių klausa rečiau“ (6, p. 299).
Apie foninę tono „personifikaciją“.„Teorinėje harmonijos kurse“ S.S. Grigorjevo, yra tik keli žodžiai: „Atskiro tono foninės funkcijos yra labiau neapibrėžtos ir trumpalaikės nei modalinės“ (2, p. 167). Kiek tai tiesa, specifinių emocinių „psichinio poveikio“ žingsnių charakteristikų buvimas verčia abejoti. Tačiau tono spindesys yra daug sudėtingesnis, turtingesnis. Triada – tonas, akordas, toniškumas – yra sistema, pagrįsta tarpusavyje susijusių modalinių-funkcinių ir semantinių savybių vienybe. Lado-foninė vienybė tonas-akordas-tonalumas- savaime koreguojanti sistema . Kiekviename triados elemente aiškiai arba potencialiai yra visų trijų spalvingų savybių. „Mažiausias toninės organizacijos vienetas - tonas - yra „sugeriamas“ (akordu), - cituojame Stepaną Stepanovičių Grigorjevą, – o didžiausia – tonacija – galiausiai pasirodo esąs svarbiausių sąskambių savybių padidinta projekcija“ (2, p. 164).
Spalvinga garso paletė MI, pavyzdžiui, yra sklandus ir ramus (pagal Kerveną) III laipsnio skambesys C-dur; Vidurinės triados „grynos“, „subtilios ir skaidrios spalvos“, ypatingas šviesių šešėlių „romantiškas“ tretinio santykio triadų koloritas harmonijoje. MI garso spalvų paletėje yra E-dur-moll spalvų perpildymai - nuo šviesios iki spindinčios
12 chromatinės skalės garsų – 12 unikalių spalvingų žiedynų. Ir kiekvienas iš 12 garsų (net paimtas atskirai, iš konteksto, vienas garsas) yra reikšmingas semantinio žodyno elementas.
„Mėgstamiausias romantikų garsas, – skaitome Kurtą, – yra fis, nes jis stovi klavišų rato, kurio skliautai pakyla virš C-dur, zenite. Dėl to romantikai ypač dažnai naudoja D-dur akordą, kuriame fisas kaip trečiasis tonas turi didžiausią įtampą ir išsiskiria nepaprastu ryškumu. (…)
Garsai cis ir h taip pat pritraukia sujaudintą garsinę romantikų vaizduotę savo dideliu toniniu sluoksniu nuo vidurio – C dur. Tas pats pasakytina ir apie atitinkamus akordus. Taigi Pfitznerio „Rosevom Liebesgarten“ garsas fis su jam būdingu intensyviu koloritu įgauna net leitmotyvinę reikšmę (pavasario skelbimas)“ (3, p. 174).
Pavyzdžiai mums artimesni.
SOL skambesys, linksmas, poetiškas, skambantis su trile viršutiniais balsais Beethoveno 21-osios sonatos „Aurora“ finalo dainos ir šokio tema – ryškus spalvingas prisilietimas bendrame gyvybę patvirtinančio garso paveiksle. , gyvenimo ryto poezija (Aurora – ryto aušros deivė).
Borodinas romane „Klaidinga pastaba“ turi pedalą vidutiniais balsais (tas pats „skęstantis klavišas“) - FA garsas, drąsaus sielvarto garsas, liūdesys - psichologinė dramos potekstė, kartumas, pasipiktinimas, įžeisti jausmai.
P. Čaikovskio romane „Naktis“ Rathauso žodžiams tas pats garsas FA toniniame vargonų taške (kurtieji matuojami dūžiai) nebėra vien liūdesys. Tai garsas, kuris „įkvepia baimę“, tai yra pavojaus signalas, tragedijos, mirties šauklys.
Tragiškas Čaikovskio 6-osios simfonijos aspektas tampa absoliutus finalo kodoje. Jo skambesys – liūdnas nutrūkstamas choralo alsavimas beveik natūralistiškai pavaizduoto mirštančio širdies plakimo ritmo fone. Ir visa tai liūdnu tragišku SI garso tonu.
APIE KVINTŲ RATU
Klavišų fonizmo (kaip ir jų modalinių funkcijų) kontrastas slypi skirtingame jų tonikų penkto santykio skirtume: penktas aukštyn – dominuojantis ryškumas, penktas žemyn – plagalinio garso vyriškumas. R. Schumannas išreiškė šią mintį, E Kurtas pasidalino („Vis intensyvesnis nušvitimas pereinant prie aukštų aštrių klavišų, priešingas vidinis dinaminis procesas nusileidžiant prie plokščiųjų klavišų“ (3, p. 280)), F. Gevartas. „Užbaigiamasis kvintųjų ratas“, – rašė Schumanas, – „duoda geriausią supratimą apie kilimą ir kritimą: vadinamasis tritonis, oktavos vidurys, tai yra Fis, yra tarsi aukščiausias taškas, kulminacija, nuo kurios per plokščias tonacijas vėl nukrenta iki meninio C-dur“ (6, p. 299).
Tačiau nėra tinkamo uždarumo, „nepastebimo perpildymo“, – Gevarto žodžiai, – spalvų Fis ir Ges dur „identifikacijos“ (5, p. 48) ir negali būti. „Apskritimo“ sąvoka raktų atžvilgiu išlieka sąlyginė. Fis ir Ges dur yra skirtingi raktai.
Pavyzdžiui, vokalistams plokšti klavišai yra psichologiškai ne tokie sunkūs nei aštrūs klavišai, kurių spalva yra kieta ir reikalauja pastangų kuriant garsą. Stygininkams (smuikininkams) šių klavišų skambesys skiriasi dėl pirštų apipjaustymo (psichofiziologinių veiksnių) - „artimas“, „suspaustas“, tai yra, kai ranka artėja prie grifos veržlės. plokščiu ir, priešingai, su „tempimu“ aštriais .
Gevartas nepasižymi to „teisingu laipsniškumu“ keičiant mažorinių klavišų spalvas (priešingai jo žodžiais tariant) („linksmas“ G-dur, „superinis“ D ir kiti netelpa į šią seriją). Be to, epitetuose nėra laipsniškumo, o jį turime minoriniais klavišais, nors molio spalvos priklausomybė nuo to paties pavadinimo mažoro tai natūraliai rodo (!!! analizuojamų ciklinių kūrinių ratas būtų per mažas be to, studentai neturėjo ir negalėjo turėti I kurso tinkamų analizės įgūdžių tokiam darbui atlikti).
Dvi pagrindinės Gevarto (ir mūsų) darbo rezultatų neapibrėžtumo priežastys.
Pirmiausia. Žodžiais labai sunku apibūdinti subtilų, vos juntamą emociškai spalvingą tonacijos koloritą, o vienu žodžiu išvis neįmanoma.
Antra. Formuojant ekspresyviąsias tonalumo savybes pasigedome toninės simbolizmo faktoriaus (plačiau apie tai Kurtas 3, p. 281; Grigorjevas 2, p. 337-339). Tikėtina, kad neatitikimo tarp emocinių charakteristikų ir funkcinių koreliacijų atvejai, siejami su T-D ir T-S, laipsniško emocinės raiškos didėjimo ir mažėjimo pažeidimo faktai atsiranda būtent dėl toninės simbolikos. Tai kompozitorių pirmenybės tam tikriems klavišams išreikšti tam tikras emocines-vaizdines situacijas pasekmė, dėl kurių kai kuriems klavišams buvo priskirta stabili semantika. Kalbame, pavyzdžiui, apie h-moll, kuri, pradedant nuo Bacho (Mišių hmoll), įgavo gedulingo, tragiško prasmę; apie pergalingą D-dur, kuris vienu metu atliko perkeltine prasme b-moll ir kt.
Tam tikrą reikšmę čia gali turėti atskirų instrumentų – pučiamųjų, styginių – klavišų patogumo faktorius. Pavyzdžiui, smuikui tai atvirų stygų tonacijos: G, D, A, E. Jos suteikia skambesio tembrinį sodrumą dėl atvirų stygų rezonanso, tačiau svarbiausia yra patogumas groti dvigubas natas ir akordus. . Galbūt ne be šių priežasčių rimto vyriško skambesio tonacijos reikšmę užsitikrino atviras tembru d-moll, kurį Bachas pasirinko garsiajai šakonai iš antrosios partijos solo smuikui.
Savo istoriją užbaigiame gražiais Heinricho Neuhauso žodžiais, žodžiais, kurie visada palaiko mus dirbant šia tema:
„Man atrodo, kad tonacijos, kuriomis parašyti tam tikri kūriniai, toli gražu nėra atsitiktinės, kad jie istoriškai pagrįsti, natūraliai išsivystę, paklūsta užslėptiems estetiniams dėsniams, įgavę savo simboliką, prasmę, išraišką, prasmę, kryptį.
(Apie fortepijono meną. M., 1961. p. 220)
Sveikiname visus mūsų muzikos tinklaraščio skaitytojus! Jau ne kartą savo straipsniuose sakiau, kad geram muzikantui svarbu turėti ne tik grojimo techniką, bet ir išmanyti teorinius muzikos pagrindus. Jau turėjome įvadinį straipsnį apie. Labai rekomenduoju atidžiai perskaityti. Ir šiandien mūsų pokalbio objektas yra prisijungimai.
Noriu priminti, kad muzikoje klavišai yra mažoras ir minoras. Pagrindinius klavišus perkeltine prasme galima apibūdinti kaip ryškius ir teigiamus, o mažorinius – niūrius ir liūdnus. Kiekvienas klavišas turi savo būdingus bruožus aštrių ar plokščių rinkinių pavidalu. Jie vadinami tonalumo ženklais. Taip pat jie gali būti vadinami raktiniais ženklais klavišuose arba ženklais su raktu raktuose, nes prieš rašant bet kokias natas ir ženklus reikia pavaizduoti aukštųjų dažnių arba bosų raktą.
Pagal raktinių ženklų buvimą tonacija gali būti suskirstyta į tris grupes: be ženklų, su aštriais klavišais, su plokščiais klavišais. Muzikoje nebūna taip, kad aštrūs ir butai tuo pačiu metu bus ženklai toje pačioje tonacijoje.
O dabar pateikiu jums raktų sąrašą ir juos atitinkančius raktų ženklus.
Tonacijų lentelė
Taigi, atidžiai apsvarsčius šį sąrašą, būtina atkreipti dėmesį į keletą svarbių dalykų.
Savo ruožtu prie klavišų pridedamas vienas aštrus arba plokščias. Jų papildymas yra griežtai nustatytas. Dėl aštrių daiktų seka yra tokia: fa, do, sol, re, la, mi, si. Ir nieko daugiau.
Butams grandinė atrodo taip: si, mi, la, re, sol, do, fa. Atkreipkite dėmesį, kad tai yra priešinga aštrios sekos seka.
Tikriausiai pastebėjote faktą, kad tas pats simbolių skaičius turi du tonalumus. Jie vadinami. Mūsų svetainėje apie tai yra atskiras išsamus straipsnis. Patariu perskaityti.
Tonalumo ženklų apibrėžimas
Dabar ateina svarbiausias dalykas. Turime išmokti pagal tonacijos pavadinimą nustatyti, kokius pagrindinius ženklus ji turi ir kiek jų. Visų pirma, reikia atsiminti, kad ženklus lemia pagrindiniai klavišai. Tai reiškia, kad mažųjų klavišų atveju pirmiausia turėsite rasti lygiagretųjį pagrindinį klavišą, o tada tęsti pagal bendrą schemą.
Jei mažoro pavadinime (išskyrus F-dur) ženklai nemini iš viso arba yra tik aštrus (pvz., F-dur), tai yra mažoriniai klavišai su aštriais ženklais. F-dur reikia atsiminti, kad B butas yra su raktu. Toliau pradedame išvardyti aštrių ženklų seką, kuri buvo apibrėžta aukščiau tekste. Turime sustabdyti išvardijimą, kai kita nata su aštria nata yra žemesnė nei mūsų mažoro tonikas.
- Pavyzdžiui, reikia nustatyti A-dur klavišus. Išvardijame aštrias natas: F, C, G. G yra viena nata žemesnė už A toniką, todėl A-dur klavišas turi tris aštrius (F, C, G).
Pagrindinių plokščių klavišų taisyklė šiek tiek skiriasi. Išvardijame plokščių seką iki natos, esančios po toniko pavadinimo.
- Pavyzdžiui, turime A-dur raktą. Pradedame išvardinti butus: si, mi, la, re. Re yra kita nata po toniko pavadinimo (la). Todėl A-dur raktu yra keturi butai.
penktas ratas
Kvintinis raktų ratas- tai grafinis skirtingų klavišų jungčių ir juos atitinkančių ženklų vaizdas. Galima sakyti, kad viskas, ką jums paaiškinau anksčiau, aiškiai matoma šioje diagramoje.
Taip jau susiklostė, kad labiausiai širdį veriančios kompozicijos buvo parašytos minorais. Manoma, kad mažoras skamba linksmai, o minoras – liūdnai. Tokiu atveju paruoškite nosinę: visa ši pamoka bus skirta „liūdniems“ mažiesiems režimams. Joje sužinosite – kokie tai klavišai, kuo jie skiriasi nuo didžiųjų klavišų ir kaip groti nedidelės svarstyklės.
Pagal muzikos pobūdį, manau, neabejotinai atskirsite linksmą, energingą mažorą ir švelnų, dažnai liūdną, skundžiamą, o kartais ir tragišką minorą. Prisiminkite muziką ir , o skirtumai tarp mažoro ir minoro jums taps daugiau nei akivaizdūs.
Tikiuosi, kad tu nepasileidai? Priminsiu šios iš pažiūros nuobodžios veiklos svarbą. Įsivaizduokite, kad nustojate judėti ir kelti stresą savo kūnui, koks bus rezultatas? Kūnas taps suglebęs, nusilpęs, vietomis storas :-). Taip yra ir su pirštais: jei jų netreniruosite kasdien, jie taps silpni ir nerangūs, negalės groti jums taip mėgstamų kūrinių. Iki šiol grojote tik didžiąsias gamas.
Iš karto pasakysiu: minorinės svarstyklės yra ne mažesnės (ir ne mažiau svarbios) už didžiąsias. Tiesiog jiems buvo suteiktas toks nesąžiningas vardas.
Kaip ir mažorinės gamos, mažosios gamos susideda iš aštuonių natų, kurių pirmoji ir paskutinė turi tą patį pavadinimą. Tačiau intervalų tvarka juose skiriasi. Tonų ir pustonių derinys minorinėje skalėje yra toks:
Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas
Leiskite jums priminti, kad dur tai yra: Tonas - Tonas - Pustonis - Tonas - Tonas - Tonas - Pustonis
Tai gali atrodyti kaip mažorinės skalės intervalų derinys, tačiau iš tikrųjų tonai ir pustoniai čia yra skirtinga tvarka. Geriausias būdas pajusti šį garso skirtumą – groti ir klausytis mažorinių ir minorinių gamų vieną po kitos.
Kaip tikriausiai pastebėjote, pagrindinis skirtumas tarp didžiojo ir mažojo režimų slypi trečiajame žingsnyje, vadinamajame terts tonas: minore jis nuleistas, formuojantis su toniku (m.Z).
Kitas skirtumas yra tas, kad didžiajame režime intervalų sudėtis visada yra pastovi, o mažajame režime ji gali keistis viršutinėse pakopose, o tai sukuria tris skirtingus minoro tipus. Galbūt kaip tik iš šio molio daugialypiškumo atsiranda genialūs kūriniai?
Taigi, kas yra šie skirtingi tipai, paklausite?
Yra trys nepilnamečių tipai:
- natūralus
- harmoninė
- melodingas.
Kiekviena nepilnamečio rūšis pasižymi savo intervalų sudėtimi. Iki penkto laiptelio visuose trijuose yra vienodi, o ant šeštojo ir septinto yra variantai.
natūralus nepilnametis– Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas
harmoninis minoras nuo natūralaus skiriasi paaukštintu septintu laipteliu: pakelta puse tono, perkeliama arčiau toniko. Dėl to intervalas tarp šeštojo ir septinto žingsnio tampa platesnis - dabar jis yra pusantro tono (vadinamas išplėstine sekunde - uv.2), o tai suteikia skalei, ypač judant žemyn, savotišką "rytinį" skambesį.
Harmoniniame minore intervalų sudėtis yra tokia: Tonas - Pustonis - Tonas - Tonas - Pustonis - Pusantro žingsnio - Pustonis
Kita nepilnamečio rūšis - melodinis minoras, taip pat žinomas kaip jazz minor (jis yra daugumoje džiazo muzikos). Žinoma, dar gerokai prieš džiazo muzikos atsiradimą tokie kompozitoriai kaip Bachas ir Mocartas savo kūrinių pagrindu naudojo šio tipo minorą.
Tiek džiaze, tiek klasikinėje muzikoje (ir kituose stiliuose) melodinis minoras skiriasi tuo, kad turi du paaukštintus žingsnius – šeštą ir septintą. Dėl to intervalų tvarka melodinėje minorinėje skalėje tampa tokia:
Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas – Tonas – Tonas – Pustonis.
Šią skalę mėgstu vadinti nepastoviąja skale, nes ji negali nuspręsti, ar ji turi būti mažorinė, ar mažoji. Dar kartą pažiūrėkite į intervalų tvarką joje. Atkreipkite dėmesį, kad pirmieji keturi intervalai jame yra tokie patys kaip mažojoje skalėje, o paskutinis - kaip mažojoje skalėje.
Dabar paliesime klausimą, kaip nustatyti raktinių ženklų skaičių tam tikrame mažame tone.
Lygiagretūs raktai
Ir čia ateina koncepcija lygiagrečiai klavišai.
Mažoriniai ir minoriniai klavišai su vienodu ženklų skaičiumi (arba be jų, kaip C-dur ir A-moll atveju) vadinami lygiagrečiai.
Jie visada yra atskirti vienas nuo kito mažuoju trečdaliu – minoras visada bus pastatytas ant šeštos mažorinės skalės pakopos.
Skiriasi lygiagrečių klavišų tonikai, skiriasi ir intervalų kompozicija, tačiau baltų ir juodų klavišų santykis visada vienodas. Tai dar kartą įrodo, kad muzika yra griežtų matematinių dėsnių sfera, kurią supratus, joje galima lengvai ir laisvai judėti.
Suprasti lygiagrečių klavišų santykį nėra taip sunku: grokite C-dur skalę, o tada ją, bet ne nuo pirmo žingsnio, o nuo šešto, ir sustokite ties šeštu viršuje - grojote ne daugiau kaip „natūralų“. minor“ skalė a-moll klavišu.
priešais tave lygiagrečių klavišų sąrašas su jų lotyniškais pavadinimais ir pagrindinių simbolių skaičiumi.
- C-dur/a-moll - C-dur/a-moll
- G-dur / E-moll - G-dur / e-moll (1 aštrus)
- D-dur / B-moll - D-dur / h-moll (2 aštrūs)
- A-dur / F die minor - A-dur / f: -moll (3 aštrūs)
- E-dur / C-sharp minor - E-dur / cis-moll (4 aštrūs)
- B-dur / G-sharp minor - H-dur / gis-moll (5 aštriai)
- F-sharp mažor / D-sharp minor - Fis-dur / dis-moll (6 aštrūs)
- F-dur D-moll – F-dur/d-moIl (1 butas)
- B-dur/G-moll – B-dur/g-moll (2 butai)
- E-moll / C-moll - E-dur / c-moll (3 butai)
- A-dur / f-moll - As-dur / f-moll (4 butai)
- D-moll / B-moll - Des-dur / b-moll (5 butai)
- G-moll / E-moll - Ges-dur / es-moll (6 butai)
Na, dabar jūs turite idėją apie nepilnametį, o dabar visas šias žinias galima pritaikyti praktiškai. Ir pradėti, žinoma, reikia nuo svarstyklių. Žemiau yra visų esamų mažorinių ir lygiagrečių minorų gamų lentelė su visais pirštais (pirštų skaičiais). Būkite užsiėmę, neskubėkite.
Leiskite jums priminti grojimo svarstyklėmis techniką:
- Žaiskite lėtai su kiekviena ranka 4 oktavų skale aukštyn ir žemyn. Atminkite, kad natų programoje pirštų numeriai pateikiami virš natų ir po jais. Tie skaičiai, kurie yra virš natų, reiškia dešinę ranką, žemiau - į kairę.
- Atkreipkite dėmesį, kad melodinis minoras, skirtingai nei kiti dviejų tipų minorinės gamos, judant aukštyn ir žemyn bus kuriama skirtingai. Taip yra dėl to, kad judesyje žemyn staigus perėjimas nuo mažoro (su kuriuo sutampa melodinio minoro intervalai nuo pirmo žingsnio iki ketvirto) į minorą skambės nelabai rimtai. Ir šiai problemai išspręsti, judant žemyn naudojamas natūralusis minoras – septintas ir šeštas žingsniai grįžta į pradinę minorinės skalės padėtį.
- Sujunkite dviem rankomis.
- Palaipsniui didinkite žaidimo tempą, bet tuo pačiu įsitikinkite, kad žaidimas būtų sklandus ir ritmingas.
Tiesą sakant, kompozitorius neprivalo savo melodijoje panaudoti visų bet kokios skalės natų. Skalė kompozitoriui – meniu, iš kurio galima pasirinkti natas.
Mažorinės ir minorinės gamos, be jokios abejonės, yra populiariausios, tačiau jos nėra vienintelės, egzistuojančios muzikoje. Nebijokite šiek tiek eksperimentuoti su kintamų intervalų tvarka mažorinėse ir minorinėse skalėse. Kažkur pakeiskite toną pustoniu (ir atvirkščiai) ir klausykite, kas vyksta.
Ir pasirodo, kad sukursite naują skalę: nei mažorinės, nei minorinės. Vienos iš šių svarstyklių skambės puikiai, kitos – šlykščiai, dar kitos – labai egzotiškai. Kurti naujas svarstykles ne tik leidžiama, bet netgi rekomenduojama. Šviežios naujos svarstyklės suteikia gyvybės naujoms melodijoms ir harmonijoms.
Žmonės eksperimentuoja su tarpų santykiu nuo pat muzikos atsiradimo. Ir nors dauguma eksperimentinių gamų nesulaukė tokio populiarumo kaip mažoras ir minoras, kai kuriuose muzikos stiliuose šie išradimai naudojami kaip melodijų pagrindas.
Ir galiausiai pateiksiu jums įdomios muzikos minorais
