Guvernantės atvykimas į pirklio namus. Perovas V.G.

Paveikslą „Guvernantės atvykimas į pirklio namus“ V. G. Perovas nutapė aliejumi ant drobės 1866 m. Ši drobė yra vienas žinomiausių menininko darbų su satyriniu akcentu.

Kiekviena šio paveikslo detalė slepia gilią prasmę. Meistras ypatingą vaidmenį skiria vaizduojamų personažų veido išraiškoms ir gestams. Turėdamas gilias žmogaus psichologijos žinias ir nuostabų gebėjimą piešti portretus, menininkas visada sukuria neįtikėtinai gyvą, dinamišką kompoziciją, kalbančią už save.

Paveiksle vaizduojama jauna mergina, stovinti nugara į žiūrovą, dailiai apsirengusi sodria raudona suknele. Ištyrusi naują aplinką, kurioje jai teks gyventi ir dirbti, pamačiusi savo naują šeimininką tironą ir jo išdidžias, įžūlias dukras, ji stovi nulenkusi galvą, nuliūdusi dėl sunkaus likimo.

Sprendžiant iš nuoširdžiai džiaugsmingos rožine suknele vilkinčios merginos veido išraiškos, guvernantė buvo pakviesta kaip tik jai. Kitos, vyriausios savininko dukros, į naują žmogų žiūri su panieka ir su smalsumu, bando akimis įvertinti mergaitę. Kairėje iš už atvirų durų žvilgčioja tarnas ir taip pat su dideliu smalsumu žiūri į naująją guvernantę.

Perovo paveiksle pavaizduota scena vyksta didelėje erdvioje patalpoje, kurioje iš baldų matosi tik sunkios masyvios kėdės, o sienas puošia ne ikonos, kaip įprasta krikščionių namuose, o žmogaus portretas. barzdotas senolis, kuris tikriausiai yra pirklio protėvis.

Atskirai verta atkreipti dėmesį į atšiaurią, vertinančią savininko išvaizdą ir jo rankų vietą. Tokia poza protingai merginai iškart leidžia suprasti, kad šiame name jai nebus jokio atlaidumo.

Be V. G. Perovo paveikslo „Guvernantės atvykimas į pirklio namus“ aprašymo, mūsų svetainėje yra daug kitų įvairių menininkų paveikslų aprašymų, kuriuos galima panaudoti tiek ruošiantis rašyti esė apie paveikslą, tiek tiesiog pilnesnei pažinčiai su garsių praeities meistrų kūryba.

Audimas iš karoliukų

Karoliukų pynimas – tai ne tik vaiko laisvalaikio praleidimo būdas produktyviai veiklai, bet ir galimybė savo rankomis pasigaminti įdomių papuošalų bei suvenyrų.

Vasilijus Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklio namus.
1866. Drobė, aliejus.
Tretjakovo galerija, Maskva, Rusija.

Vasilijus Grigorjevičius Perovas yra ne tik vienas didžiausių XIX amžiaus antrosios pusės menininkų. Tai labai svarbi figūra, prilygstanti tokiems meistrams kaip V.I. Surikovas, Jo kūryba pažymėjo naujų meninių principų gimimą ir tapo Rusijos meno istorijos etapu.

1862 metais V.G. Perovas, būdamas menininkas iš Dailės akademijos, išvyko į Paryžių, kur tobulino savo įgūdžius ir, kaip pats rašo, „pažengė į priekį techninėje pusėje“. Tuo metu daugelis užsienyje buvusių rusų menininkų pasuko į rusišką realybę primenančias žanrines scenas. V.G. Tada Perovas dirbo prie kompozicijų „Šventė Paryžiaus pakraštyje“, „Vargonų šlifuoklis“, „Našlaičiai“ ir kt. Bet termino nesilaiko ir Dailės akademijos prašo leisti grįžti į tėvynę: „Visiškai neįmanoma piešti paveikslo, nepažįstant nei žmonių, nei jų gyvenimo būdo, nei charakterio; nežinant liaudies tipų, kurie yra žanro pagrindas.

V.G. kūrybinė veikla. Perovas buvo glaudžiai susijęs su Maskva: čia įgijo išsilavinimą, o vėliau gyveno ir dirbo šiame mieste. Šio meistro drobėse buvo užaugintos ištisos menininkų kartos. Kaip ir geriausi rusų literatūros atstovai, V.G. Perovas visą savo talentą ir įgūdžius paskyrė engiamųjų ir nuskriaustųjų apsaugai tikriausiai dėl to, kad per visą gyvenimą oficialioji valdžia jam nebuvo palanki. Ir net pomirtinėje menininko parodoje nei Imperatoriškasis Ermitažo muziejus, nei Imperatoriškoji dailės akademija, prisidengdami „nėra pinigų“, neįsigijo nė vieno jo paveikslo16. Oficialioji Rusija negalėjo atleisti didžiajam menininkui realistui už laisvą mąstymą ir atvirą simpatiją paprastiems žmonėms.

Paveikslas „Gubernijos atvykimas į pirklio namus“ kartu su garsiosiomis „Troika“, „Pamačius mirusįjį“ ir kitomis drobėmis taip pat vaizduoja žmonių, kuriuos samdomas darbas verčia atsidurti žeminančią padėtį. Visą laiką. 1860-aisiais Rusija virto kapitalistine šalimi, o naujasis gyvenimo šeimininkas – pirklys, fabrikantas, pasiturintis valstietis – atsistojo šalia buvusio dvarininko, bandydamas išplėšti jam priklausančią valdžios dalį engiamai rusų tautai.

Pažangioji rusų literatūra jautriai atkreipė dėmesį į naujo plėšrūno atsiradimą, teisingai įžvelgė jo įpročius, negailestingą godumą ir dvasinius ribotumus. Ryškius „naujosios Rusijos“ buržuazijos atstovų – visų šių Derunovų, Kolupajevų, Razuvajevų – atvaizdus sukūrė didysis satyrikas M.E. Saltykovas-Ščedrinas. Tais pačiais metais A.N. Ostrovskis savo pjesėse pasmerkė Rusijos „gyvenimo šeimininkų“ tironiją. Sekdamas progresyvių rašytojų V.G. Perovas savo meninį ginklą nukreipė prieš kylančią buržuaziją.

Vaikščiodamas palei Volgos prieplauką, vaikščiodamas po Gostiny Dvorą, lankydamas Volgos prekybinių laivų parduotuves ir karavanus, sėdėdamas smuklėse, kuriose prekybininkai prekiavo už pilvo samovaro, V. Perovas įdėmiai žiūrėjo į pasirodžiusį naujieji gyvenimo valdovai. O po metų parodoje Dailės akademijoje pasirodė jo paveikslas „Guvernantės atvykimas į pirklio namus“, už kurį gavo akademiko vardą.

Visa pirklio šeima išėjo pasitikti vargšės guvernantės. „Samas“ taip skubėjo susitikti su būsima savo vaikų mokytoja, kad net nepasivargino padoriau apsirengti: būdamas tamsiai raudonu paltu, išėjo į salę. „Netrukdyk mano nuotaikai“ - skaito visa jo savimi patenkinta figūra. Plačiai išskėstomis kojomis nutukęs šeimininkas įžūliai laiko merginą – kaip gaminį, kurio kokybės faktorių nori nustatyti. Visoje jo išvaizdoje yra kažkas žiauraus, begalinis pasitenkinimas išliejamas per visą jo storą figūrą ir išreiškiamas mieguistomis akimis, beprasmiškai nukreiptomis į merginą. Koks yra pirklio sūnus, nesunku atspėti iš įžūlios pozos ir įžūlios veido išraiškos. Šis būsimasis "smuklės šėlstojas" ir moteriškė ciniškai apžiūri mokytoją. Už prekybininko būriavosi jo žmona ir dukterys. Storoji pirklio žmona įžūliai ir priešiškai žiūri į jaunąją guvernantę, o pirklio dukros su kažkokiu beprasmiu išgąsčiu žiūri į jauną merginą.

Intelektualiai, išsilavinusiai mergaitei šioje šeimoje bus sunku, o žiūrovui reikia šiek tiek įžvalgos, kad spėtų: kurį laiką pasimaišiusi su prekybininkų vaikais, ji nuo jų bėgs, kur tik akys pažvelgs.

Drobė „Gubernijos atvykimas į pirklio namus“ buvo tipiškas 1860-ųjų paveikslas, ir ne tik V.G. Perovas. Mažo dydžio, aiškiai apibrėžto siužeto, paimto iš gyvenimo su visomis įprastomis žvilgtelėjimo ir pasiklausymo detalėmis, šis paveikslas buvo itin būdingas tų metų tapybai. Tais pačiais metais pasirodo A. Jušanovo kūriniai „Matydamas viršininką“ ir N. Nevrev „Torgas“. V.G. Perovas ne tik pats formavo realizmą tapyboje, bet ir buvo jo formuojamas, perėmė daugybę amžininkų meninių laimėjimų, tačiau savo talento galia pakėlė šiuos pasiekimus į aukštesnį socialinį ir estetinį lygmenį.

Fedotovo „Majoro piršlyboje“ pirklys vis dar gailėjosi aukštuomenės, o jo brangiausias troškimas buvo susituokti su karininku storais epaletais. P.Fedotovo paveiksle pirklys pavaizduotas vis dar pagarbaus susigėdinimo poza. Jis paskubomis apsivelka neįprastą chalatą, kad deramai sutiktų svarbų svečią. Su V. Perovu pirklys ir visa jo namiškiai jaučiasi esąs daug reikšmingesni žmonės nei į tarnybą stojanti protinga mergina.

Žmogaus orumo pažeminimą, dvasinio subtilumo ir pavalgyto filistizmo susidūrimą, pirklio bandymą „nulenkti išdidumą“ V. Perovas atskleidžia su tokia užuojautos ir paniekos pilnatve, kad šiandien (praėjus beveik 150 metų) imamės visko. į širdį, kaip ir pirmieji nuotraukos žiūrovai .

„Valdybės atvykimas“ dažnai buvo kritikuojamas dėl spalvų sausumo, net A.A. Fiodorovas-Davydovas pažymėjo: „Vienas aštriausių tematikos požiūriu, įspūdingi V. Perovo paveikslai, šis paskutinis, nemalonus vaizdinga prasme... Šio paveikslo tonas nemaloniai žeidžia akis. Tačiau čia menininkas pribloškė žiūrovą gėlėtu rafinuotumu: juoda ir violetinė, geltona ir rožinė – visos spalvos spindi visa jėga. Tik reikia atidžiau pasižiūrėti, kaip nuspalvinta centrinė grupė, kaip švelniai, bet tikrai spalvotai paimtos antrojo plano figūros.

Ypatingą vietą menininko kūryboje užima nedidelė jo drobė „Gubernijos atvykimas į pirklio namus“ (1866).

Paveikslo siužetas, kaip visada pas Perovą, nesudėtingas, o pati kūrinio dramaturgija pastatyta ne ant atviro, išorinio veiksmo, o ant būsenų konflikto. Meistras spalvingai piešia, viena vertus, pirklių šeimą su tarnais, kurie, kaip įprasta, vergiškai žaidžia kartu su savo šeimininkais, o iš kitos pusės – guvernantę, kukliai, bet skoningai apsirengusią merginą, kurios visa išvaizda visiems. tai, išduoda jos anaiptol ne filistine, o juo labiau prekybinė kilmė. Ši biografija skaitoma ne tik pačios guvernantės atvaizde, bet ir namiškių veiduose, kuriems ji – žmogus iš kito pasaulio. Ir todėl bendroje žmonių reakcijoje į atėjūną yra nepasitikėjimo ir net baimės elemento: ką ji atsineš į nusistovėjusius pamatus, gimusius galbūt valstiečių trobelėje.

Atrodytų, konflikto esmė akivaizdi. Tačiau jo socialinis poveikis yra tik pradžia, o po to didėja psichologinis to, kas vyksta, sunkumas. Paraudusi nuo nepatogios situacijos, nuo neįprastai didelio dėmesio sau, mergina pagaliau bando iš rankinės išsitraukti rekomendacinį laišką, kad, be kita ko, pasislėptų už šio veiksmo, apsisaugotų nuo žeminantis ir begėdiškas jos patikrinimas. Nuo sunkaus namo šeimininko žvilgsnio, dėl kurio ji yra derybų objektas, nuo geidulingų pirklio sūnaus akių, nuo namiškių, nepasitikinčių savo smalsumu, kurių veiduose ir nuostaba, ir pašaipa, ir net pasityčiojimas. Ir ji stovi, vargšė, vidury kambario – vieniša ir neapsaugota savo drovumu ir romumu, po kryžiaus piktavališkumo ugnimi.

Tačiau pasiektas psichologinis meninio pasakojimo lygis taip pat dar nėra galutinis tikslas, o tik priemonė jo link žengti. Tik viena, nors ir maža, bet labai išraiškinga detale Perovas pertvarko semantinius akcentus ir taip konfliktą perkelia į kitas sritis.

Klestinčio pirklio namo interjere, atsižvelgiant į patriarchalinį aplinkos pobūdį, menininkas nepavaizdavo nei vienos ikonos. Vietoj to akivaizdoje yra protėvio portretas, nuo kurio, ko gero, ir prasidėjo šeimos klestėjimas. Ji meldžiasi jam, savo geradariui, išpažindama tik veidmainystę ir pragmatiškumą. Ir todėl nepavydėtinas vargšės mergaitės likimas ciniškoje, tvankioje namų atmosferoje, kur veidrodžiai atspindi tik tamsą ir tuštumą, kur jaunas gyvenimas gali būti raukšlėtas, kaip ši skara, išmarginta giliomis klostėmis, nerūpestingai išmesta. , atsainiai, kaip nereikalingas.

Ir tarsi norėdamas užbaigti moralines buities charakteristikas, menininkas tamsiame fone vaizduoja ir pačią pirklių šeimą, ir jos tarnus. Nors guvernantės figūrą jis projektuoja ant švelnios ochros spalvos su auksiniu atspalviu, tapetai ant sienos, kur užgesusios žvakės tapo baltos paauksuotos žvakidės spindesiu. Merginos figūros inscenizacija ant grindų lentos, be to, jos lengviausia atkarpa, be to, išblyškusi klosčių blizgesiu, tapo atsakiniu koloristiniu žingsniu. Taip guvernantė atsidūrė savotiškoje, ypatingoje, koloristiškai pastatytoje erdvėje, pripildytoje šviesos, prieš kurią traukiasi ir kairėje šliaužiantis šešėlis, ir iš vidinių namo kamerų besidriekianti tamsa. Taigi psichologinė konfrontacija perauga į kovą tarp šviesos ir tamsos, kur moralinis grynumas priešinamas cinizmui. Ir štai Perovas daro dar vieną pakilimą. Kaip jo paveiksle tamsos neatstoja vienalytė masė, taip ir pirklių šeima nėra visa beviltiškai užkietėjusi savo veidmainystėje. Namo šeimininkės dukra paauglė – vienintelis personažas iš visos buities, parašytas ryškiomis, skambiomis spalvomis, išsiveržiančiomis iš bendros spalvinės pilkumos ir tamsos. Viskas šioje merginoje - ir žvilgsnis, nukreiptas į lankytoją, ne smalsus, o nustebęs, ir akys plačiai atmerktos iš nuostabos, tarsi pamatytų tai, ko kiti nemato, ir kai kurie vis dar nesąmoningi, vos suvaržytas impulsas išduoda vaiko sielą. , jau ištemptas iki to tyrumo, iki tos šviesos, kurią šis nepažįstamasis atsinešė su savimi. Taip susidaro vidinė dviejų veikėjų – mergaitės ir guvernantės – pora, nulemsianti paveikslo meninio vaizdo laiko perspektyvą.

VALDYBOS ATVYKIMAS Į PREKYBINKO NAMUS

Vasilijus Perovas

Vasilijus Grigorjevičius Perovas yra ne tik vienas didžiausių XIX amžiaus antrosios pusės menininkų. Tai žymi figūra, prilygstanti tokiems meistrams kaip I.E. Repinas, V.I. Surikovas, A. K. Savrasovas. Jo kūryba pažymėjo naujų meninių principų gimimą ir tapo svarbiu Rusijos meno istorijos etapu.

1862 metais V. G. Perovas, būdamas menininkas iš Dailės akademijos, išvyko į Paryžių, kur tobulino savo įgūdžius ir, kaip pats rašo, „pažengė į priekį techninėje pusėje“. Tuo metu daugelis užsienyje buvusių rusų menininkų pasuko į rusišką realybę primenančias žanrines scenas. Tada V. G. Perovas dirbo prie kompozicijų „Puota Paryžiaus pakraštyje“, „Vargonų malūnėlis“, „Našlaičiai“ ir kt. Bet jis neatlaiko jam nustatyto termino ir prašo Dailės akademijos leisti grįžti į tėvynę. „Visiškai neįmanoma piešti paveikslo nepažįstant nei žmonių, nei jų gyvenimo būdo, nei charakterio; nežinant liaudies tipų, kurie yra žanro pagrindas.

V. G. Perovo kūrybinė veikla buvo glaudžiai susijusi su Maskva: čia jis įgijo išsilavinimą, o vėliau gyveno ir dirbo šiame mieste. Šio meistro drobėse buvo užaugintos ištisos menininkų kartos. Kaip ir geriausi rusų literatūros atstovai, V. G. Perovas visą savo talentą ir visus įgūdžius skyrė engiamųjų ir nuskriaustųjų apsaugai, ko gero, dėl to per gyvenimą oficialioji valdžia jam nebuvo palanki. Ir net pomirtinėje menininko parodoje nei Imperatoriškasis Ermitažas, nei Imperatoriškoji dailės akademija, pretekstu „nėra pinigų“, neįsigijo nė vieno jo paveikslo. (visi jie pateko į privačias kolekcijas). Oficialioji Rusija negalėjo atleisti didžiajam menininkui realistui už laisvą mąstymą ir atvirą simpatiją paprastiems žmonėms.

Pažangioji rusų literatūra jautriai atkreipė dėmesį į naujo plėšrūno atsiradimą, teisingai įžvelgė jo įpročius, negailestingą godumą ir dvasinius ribotumus. Ryškius „naujosios Rusijos“ buržuazijos atstovų – visų šių Derunovų, Kolupajevų, Razuvajevų – atvaizdus sukūrė didysis satyrikas M.E. Saltykovas-Ščedrinas. Tais pačiais metais A.N. Ostrovskis savo pjesėse pasmerkė Rusijos „gyvenimo šeimininkų“ tironiją. Sekdamas progresyviaisiais rašytojais, V. G. Perovas savo meninį ginklą nukreipė prieš kylančią buržuaziją.

1865 m., ieškodamas gamtos planuojamam darbui, menininkas nuvyko į garsiąją Nižnij Novgorodo mugę, kur kasmet rinkdavosi pirkliai iš visų Rusijos miestų. Čia vyko prekyba, buvo sudaromos sutartys ir sandoriai, čia prekiavo ir vaišinosi rusų pirkliai. Vaikščiodamas palei Volgos prieplauką, vaikščiodamas po Gostiny Dvorą, lankydamas Volgos prekybinių laivų parduotuves ir karavanus, sėdėdamas smuklėse, kuriose prekybininkai prekiavo už pilvo samovaro, V. Perovas įdėmiai žiūrėjo į pasirodžiusį naujieji gyvenimo valdovai. O po metų parodoje Dailės akademijoje pasirodė jo paveikslas „Guvernantės atvykimas į pirklio namus“, už kurį gavo akademiko vardą.

Bendro dėmesio centre – jauna mergina, kukliai, bet skoningai pasipuošusi tamsiai ruda suknele ir gaubtu su mėlynu šilko kaspinu. Jos rankose turi tinklelį, iš jo išima atestatą, skirtą namų mokytojos vardui gauti. Jos liekna, šiek tiek sulenkta figūra, grakštus subtilaus veido profilis, nubrėžtas plona linija – viskas ryškiai kontrastuoja su pritūpusių prekybininkų šeimos figūrų kontūrais, kurių veiduose atsispindėjo ir smalsumas, ir nuostaba, ir įtartinas priešiškumas. ir ciniška savimi patenkinta šypsena.

Visa pirklio šeima išėjo pasitikti vargšės guvernantės. „Samas“ taip skubėjo susitikti su būsima savo vaikų mokytoja, kad net nepasivargino padoriau apsirengti: būdamas tamsiai raudonu paltu, išėjo į salę. „Netrukdyk mano nuotaikai“ - skaito visa jo savimi patenkinta figūra. Plačiai išskėstomis kojomis nutukęs šeimininkas įžūliai laiko merginą – kaip prekę, kurios kokybės faktorių nori nustatyti. Visoje jo išvaizdoje yra kažkas žiauraus, begalinis pasitenkinimas išliejamas per visą jo storą figūrą ir išreiškiamas mieguistomis akimis, beprasmiškai nukreiptomis į merginą. Koks yra pirklio sūnus, nesunku atspėti iš įžūlios pozos ir įžūlios veido išraiškos. Šis būsimasis "smuklės šėlstojas" ir moteriškė ciniškai apžiūri mokytoją. Už prekybininko būriavosi jo žmona ir dukterys. Storoji pirklio žmona įžūliai ir priešiškai žiūri į jaunąją guvernantę, o pirklio dukros su kažkokiu beprasmiu išgąsčiu žiūri į jauną merginą.

Drobė „Guvernantės atvykimas į pirklio namus“ buvo tipiškas 1860-ųjų paveikslas ir ne tik V. G. Perovo kūryboje. Mažo dydžio, aiškiai apibrėžto siužeto, paimto iš gyvenimo su visomis įprastomis žvilgtelėjimo ir pasiklausymo detalėmis, šis paveikslas buvo itin būdingas tų metų tapybai. Tais pačiais metais pasirodo A. Jušanovo kūriniai „Matydamas viršininką“ ir N. Nevrev „Torgas“. V. G. Perovas ne tik pats formavo realizmą tapyboje, bet ir buvo jo formuojamas, perėmė daugybę amžininkų meninių laimėjimų, tačiau savo talento galia pakėlė šiuos pasiekimus į aukštesnį socialinį ir estetinį lygmenį. Fedotovo „Majoro piršlyboje“ pirklys vis dar gailėjosi aukštuomenės, o jo brangiausias troškimas buvo susituokti su karininku storais epaletais. P.Fedotovo paveiksle pirklys pavaizduotas vis dar pagarbaus susigėdinimo poza. Jis paskubomis apsivelka neįprastą chalatą, kad deramai sutiktų svarbų svečią.

Su V. Perovu pirklys ir visa jo namiškiai jaučiasi esąs daug reikšmingesni žmonės nei į tarnybą stojanti protinga mergina. Žmogaus orumo pažeminimą, dvasinio subtilumo ir pavalgyto filistizmo susidūrimą, pirklio bandymą „nulenkti išdidumą“ V. Perovas atskleidžia su tokia užuojautos ir paniekos pilnatve, kad šiandien (praėjus beveik 150 metų) imamės visko. į širdį, kaip ir pirmieji nuotraukos žiūrovai .

V. G. Perovas mirė keturiasdešimt aštuonerių metų amžiaus. Jis buvo jautrios sielos ir puikaus proto žmogus, o V.I. Nemirovičius-Dančenka parašė eilėraštį „Vasilijaus Grigorjevičiaus Perovo atminimui“:

Tu niekada nebuvai godus amatininkas,

Niekingas pirklys... Ant išdidžios kaktos

Egoizmas yra apleista priedanga

Gėdingas šešėlis niekada nenusileido.

Ir netarnavau kaip vergas, tu įnoringa mada ...

Šis tekstas yra įžanginė dalis. Iš knygos Fantiki autorius Genis Aleksandras Aleksandrovičius

Iš knygos Rusų tapybos istorija XIX a autorius Benua Aleksandras Nikolajevičius

XXII. V. G. Perovas Tarp tų, kurie nuo geraširdiško nekenksmingo Fedotovo pasityčiojimo perėjo į niūrų rykštantį pamokslą „pažangios“ 60-ųjų spaudos dvasia, Perovas užima pirmąją vietą, kalbėdamas Sankt Peterburgo visuomenei dar prieš akademinį. 1863 m. skandalas

Iš knygos Persijos imperijos istorija autorius Olmstedas Albertas

Iš knygos rusų japonija autorius Khisamutdinovas Amiras Aleksandrovičius

Iš knygos „Žymiausi Rusijos šventieji ir stebuklų kūrėjai“. autorius Karpovas Aleksejus Jurjevičius

Iš knygos Viktorijos laikų Anglijos moterys. Nuo idealo iki vice autorė Coty Katherine

Iš 100 garsių XIX-XX amžiaus menininkų knygos. autorius Rudycheva Irina Anatolievna

PEROVAS VASILIJUS GRIGORJevičius (g. 1833 m. gruodžio 23 d. – mirė 1882 m. birželio 10 d.) Žinomas rusų tapytojas, kritinio realizmo atstovas mene, vienas iš „Wanderers“ įkūrėjų. Maskvos tapybos, skulptūros ir architektūros mokyklos profesorius. Knygos „Menininko istorijos“ autorė.

Iš knygos Mitai ir tiesos apie moteris autorius Pervušina Elena Vladimirovna

Iš knygos Russian Nice autorius Nechajevas Sergejus Jurjevičius

Iš Kandinskio knygos. Ištakos. 1866-1907 m autorius Aronovas Igoris

Iš knygos Nevskio prospektas. namas prie namo autorius Kirikova Liudmila Aleksandrovna

Nr. 46 Maskvos prekybos bankas 1901–1902, L.N. Benua Pirmasis namas šioje vietoje buvo pastatytas 1745-1746 m. kavinei A. Sablukov. Pagal architektūrinį sprendimą tai buvo kaimyninio M. G. namo analogas. Zemcovas (Nr. 48). 1750-aisiais – 1760-ųjų pradžioje architektas F.B. Rastrelli

Iš knygos Erotic Utopia: New Religious Consciousness and Fin de Si?cle in Russia autorė Matic Olga

Iš knygos Slavų enciklopedija autorius Artemovas Vladislavas Vladimirovičius

Iš knygos Rusijos imperatorių teismas savo praeityje ir dabartyje autorius Volkovas Nikolajus Egorovičius

1862 metais V.G. Perovas, menininkas iš Dailės akademijos, išvyko į Paryžių, kur tobulino savo įgūdžius ir, kaip pats rašo, „pažengė į priekį techninėje pusėje“. Tuo metu daugelis užsienyje buvusių rusų menininkų pasuko į rusišką realybę primenančias žanrines scenas. V.G. Tada Perovas dirbo prie kompozicijų „Šventė Paryžiaus pakraštyje“, „Vargonų šlifuoklis“, „Našlaičiai“ ir kt. Tačiau termino nesilaiko ir prašo Dailės akademijos leisti grįžti į tėvynę: „Visiškai neįmanoma piešti paveikslo nepažįstant nei žmonių, nei jų gyvenimo būdo, nei charakterio, nežinant tipų. liaudies, kuri yra žanro pagrindas“.

V.G. kūrybinė veikla. Perovas buvo glaudžiai susijęs su Maskva: čia įgijo išsilavinimą, o vėliau gyveno ir dirbo šiame mieste. Šio meistro drobėse buvo užaugintos ištisos menininkų kartos. Kaip ir geriausi rusų literatūros atstovai, V.G. Perovas visą savo talentą ir įgūdžius paskyrė engiamųjų ir nuskriaustųjų apsaugai tikriausiai dėl to, kad per visą gyvenimą oficialioji valdžia jam nebuvo palanki. Ir net pomirtinėje menininko parodoje nei Imperatoriškasis Ermitažas, nei Imperatoriškoji dailės akademija, pretekstu „nėra pinigų“, neįsigijo nė vieno jo paveikslo16. Oficialioji Rusija negalėjo atleisti didžiajam menininkui realistui už laisvą mąstymą ir atvirą simpatiją paprastiems žmonėms.

Paveikslas „Gubernatorės atvykimas į pirklio namus“ kartu su garsiosiomis „Troika“, „Pamačius mirusįjį“ ir kitomis drobėmis taip pat vaizduoja žmonių, samdomo darbo verčiamų nuolat tapti žeminančiais, vargas. 1860-aisiais Rusija virto kapitalistine šalimi, o naujasis gyvenimo šeimininkas – pirklys, fabrikantas, pasiturintis valstietis – atsistojo šalia buvusio dvarininko, bandydamas išplėšti jam priklausančią valdžios dalį engiamai rusų tautai.
Pažangioji rusų literatūra jautriai atkreipė dėmesį į naujo plėšrūno atsiradimą, teisingai įžvelgė jo įpročius, negailestingą godumą ir dvasinius ribotumus. Ryškius „naujosios Rusijos“ buržuazijos atstovų – visų šių Derunovų, Kolupajevų, Razuvajevų – atvaizdus sukūrė didysis satyrikas M.E. Saltykovas-Ščedrinas. Tais pačiais metais A.N. Ostrovskis savo pjesėse pasmerkė rusų „gyvenimo šeimininkų“ tironiją. Sekdamas progresyvių rašytojų V.G. Perovas savo meninį ginklą nukreipė prieš kylančią buržuaziją.

Vaikščiodamas palei Volgos prieplauką, vaikščiodamas po Gostiny Dvorą, lankydamas Volgos prekybinių laivų parduotuves ir karavanus, sėdėdamas smuklėse, kuriose prekybininkai prekiavo už pilvo samovaro, V. Perovas įdėmiai žiūrėjo į pasirodžiusį naujieji gyvenimo valdovai. O po metų jo paveikslas „Guvernantės atvykimas į pirklio namus“ pasirodė parodoje Dailės akademijoje, už kurį gavo akademiko vardą.

Viskas šiame paveikslėlyje atrodo neįprastai: švarus, šviesus kambarys su nėriniuotomis užuolaidomis, auksinėmis žvaigždėmis ant tapetų, žalumynų girliandomis, poliruoti baldai, vieno iš šeimos atstovų portretas. Tačiau žiūrovas iš karto apima jausmą, kad; tai tik fasadas, puošmena, o tikras namo gyvenimas primena apie save tamsiomis durų angomis ir jose besispiečiančiais žmonėmis. Bendro dėmesio centre – jauna mergina, kukliai, bet skoningai pasipuošusi tamsiai ruda suknele ir gaubtu su mėlynu šilko kaspinu. Jos rankose turi tinklelį, iš jo išima atestatą, skirtą namų mokytojos vardui gauti. Jos liekna, šiek tiek palinkusi figūra, grakšti, nubrėžta plona linija; švelnaus veido profilis – viskas ryškiai kontrastuoja su pritūpusių prekybininkų šeimos figūrų kontūrais, kurių veiduose atsispindėjo ir smalsumas, ir nuostaba, ir įtartinas priešiškumas, ir ciniška savimi patenkinta šypsena.
Visa pirklio šeima išėjo pasitikti vargšės guvernantės. „Samas“ taip skubėjo susitikti su būsima savo vaikų mokytoja, kad net nepasivargino padoriau apsirengti: būdamas tamsiai raudonu paltu, išėjo į salę. „Netrukdyk mano temperamentui“ – skaito visa jo savimi patenkinta figūra. Plačiai išskėstomis kojomis nutukęs šeimininkas įžūliai laiko merginą – kaip prekę, kurios kokybės faktorių nori nustatyti. Visoje jo išvaizdoje yra kažkas žiauraus, begalinis pasitenkinimas išliejamas per visą jo storą figūrą ir išreiškiamas mieguistomis akimis, beprasmiškai nukreiptomis į merginą. Koks yra pirklio sūnus, nesunku atspėti iš įžūlios pozos ir įžūlios veido išraiškos. Šis būsimasis „smuklės šėlsmas“ ir moteriškė ciniškai apžiūri mokytoją. Už prekybininko būriavosi jo žmona ir dukterys. Storoji pirklio žmona įžūliai ir priešiškai žiūri į jaunąją guvernantę, o pirklio dukros su kažkokiu beprasmiu išgąsčiu žiūri į jauną merginą.

Drobė „Guvernantės atvykimas į pirklio namus“ buvo tipiškas 1860-ųjų paveikslas, ir ne tik V.G. Perovas. Mažo dydžio, aiškiai apibrėžto siužeto, paimto iš gyvenimo su visomis įprastomis žvilgtelėjimo ir pasiklausymo detalėmis, šis paveikslas buvo itin būdingas tų metų tapybai. Tais pačiais metais pasirodo A. Jušanovo kūriniai „Matydamas viršininką“ ir N. Nevrev „Torgas“. V.G. Perovas ne tik pats formavo realizmą tapyboje, bet ir buvo jo formuojamas, perėmė daugybę amžininkų meninių laimėjimų, tačiau savo talento galia pakėlė šiuos pasiekimus į aukštesnį socialinį ir estetinį lygmenį.
Fedotovo „Majorų piršlybose“ pirklys vis dar gailėjosi aukštuomenės, o jo brangiausias troškimas buvo susituokti su karininku storais epauletais. P.Fedotovo paveiksle pirklys pavaizduotas vis dar pagarbaus susigėdinimo poza. Jis paskubomis apsivelka neįprastą chalatą, kad deramai sutiktų svarbų svečią. Su V. Perovu pirklys ir visa jo namiškiai jaučiasi esąs daug reikšmingesni žmonės nei į tarnybą stojanti protinga mergina.

Žmogaus orumo pažeminimą, dvasinio subtilumo ir pavalgyto filistizmo susidūrimą, pirklio bandymą „nulenkti išdidumą“ V. Perovas atskleidžia su tokia užuojautos ir paniekos pilnatve, kurią net šiandien (praėjus beveik 150 metų) imame. viskas į širdį, kaip ir pirmieji nuotraukos žiūrovai.

„Valdybės atvykimas“ dažnai buvo peikiamas dėl savo spalvų sausumo, o net A.A. Fiodorovas-Davydovas pažymėjo: „Vienas aštriausių tematikos požiūriu, įspūdingi V. Perovo paveikslai, šis paskutinis, nemalonus vaizdinga prasme... Šio paveikslo tonas nemaloniai perrėžtas akiai“. Tačiau čia menininkas pribloškė žiūrovą savo gėlėtu Rafinuotumu: juoda ir violetinė, geltona ir rožinė – visos spalvos šviečia visa jėga. Tik reikia atidžiau pasižiūrėti, kaip nuspalvinta centrinė grupė, kaip švelniai, bet tikrai spalvotai paimtos antrojo plano figūros.

V.G. Perovas mirė keturiasdešimt aštuonerių metų amžiaus. Jis buvo jautrios sielos ir puikaus proto žmogus, o V.I. Nemirovičius-Dančenka parašė eilėraštį „Vasilijaus Grigorjevičiaus Perovo atminimui“:

Tu niekada nebuvai godus amatininkas,
niekingas pirklys...
Išdidžiame veide
Egoizmas yra apleista priedanga
Gėdingas šešėlis niekada nenusileido.
Ir netarnavau kaip vergas, tu įnoringa mada ...

Sausio 2 d. (gruodžio 21 d., senuoju stiliumi) sukanka 183 metai nuo iškilaus rusų tapytojo gimimo. Vasilijus Perovas. Jo vardas dažniausiai siejamas su garsiais paveikslais. „Medžiotojai ramybėje“ ir „Troika“, kur kiti kūriniai yra mažiau žinomi, pavyzdžiui, „Gubernatorės atvykimas į pirklio namus“. Šios nuotraukos detalėse slypi daug įdomių faktų.

Vasilijus Perovas dažnai buvo vadinamas dailininko Pavelo Fedotovo kūrybos tęsėju, kurio paveikslais Perovas siejamas su aštrių socialinių temų pasirinkimu, kritiniu jo kūrinių akcentu, ypatinga iš pirmo žvilgsnio nematomų detalių reikšme. 1860 m kiekvienas naujas Perovo paveikslas tapo socialiniu reiškiniu, jo darbai, atskleidžiantys visuomenės opas, atitiko didžiųjų reformų epochą. Menininkas vienas pirmųjų atkreipė dėmesį į savo meto paprastų žmonių bejėgiškumą.

Vienas iš šių darbų buvo paveikslas „Guvernantės atvykimas į pirklio namus“ (1866). Kompoziciniu ir stilistiniu požiūriu jis labai artimas P. Fedotovo paveikslams, pirmiausia atgarsiai pastebimi su Majoro piršlybomis. Tačiau Perovo kūryba tragiškesnė ir beviltiškesnė. 1865 m., ieškodamas gamtos planuojamam darbui, menininkas nuvyko į Nižnij Novgorodo mugę, kur susirinko prekeiviai iš visų Rusijos miestų ir ten „apžiūrėjo“ reikiamus tipus.

Jie tarsi kilo iš A. Ostrovskio kūrinių puslapių. Šios žymios analogijos kartais netgi paskatino kaltinti, kad Perovas buvo antraeilis rašytojo meniniam pasauliui. Taigi, pavyzdžiui, I. Kramskoy apie šį paveikslą rašė: „Pati guvernantė žavi, joje gėda, kažkoks skubėjimas ir kažkas, kas iš karto priverčia žiūrovą suprasti asmenybę ir net akimirką, savininkė taip pat nėra blogas, nors ir ne naujas: paimtas iš Ostrovskio. Likę veidai yra pertekliniai ir tik gadina reikalą.

Vargu ar galima visiškai sutikti su Kramskoy nuomone. Likę veikėjai jokiu būdu nebuvo „pertekliniai“. Spalvinga jauno pirklio, savininko sūnaus figūra, kuri stovi šalia tėvo ir nedvejodama žvelgia į jaunąją. Komentuodamas šią nuotrauką, Perovas kalbėjo apie „begėdišką smalsumą“ – ši frazė geriausiai apibūdina prekybininką.

Prekybininkas jaučiasi ne tik teisėtas namo savininkas, bet ir absoliutus situacijos šeimininkas. Jis stovi išskėstomis kojomis, plačiai išskėstomis kojomis, išsikišusį pilvą ir atvirai žiūri į naujoką, puikiai suvokdamas, kad nuo šiol ji bus jo valdžioje. Priėmimo negalima pavadinti šiltu – prekybininkas nuolaidžiai žvelgia į merginą, iš viršaus į apačią, tarsi iš karto nurodydamas jai vietą šiuose namuose.

Nulenktoje guvernantės galvoje, neapibrėžtam rankų judesiui, kai ji išima rekomendacinį laišką, jaučiamas pražūtis ir tarsi būsimos mirties nuojauta, neišvengiama dėl akivaizdaus šios vargšės mergaitės susvetimėjimo. į tamsiąją pirklių pasaulio karalystę. Kritikas V. Stasovas šio paveikslo turinį apibrėžė taip: „Dar ne tragedija, o tikras tragedijos prologas“.

Ant sienos kabo pirklio, regis, šios šeimos įkūrėjo portretas, kurio atstovai šiuo metu po padorios išvaizdos bando slėpti tikrąją savo prigimtį. Nors ne visiems vienodai pavyksta. Pirklio žmona žiūri į merginą su neslepiamu nepasitikėjimu ir pikta valia. Jai pačiai akivaizdžiai toli nuo tų „manierų“ ir „mokslų“, kurių guvernantė mokys dukrą, tačiau nori, kad jų šeimoje viskas būtų „kaip žmonės“, todėl merginą sutiko įsileisti į namus.

Kairiajame durų kampe susigrūdę tarnai. Jie taip pat smalsiai žiūri į jaunąją ponią, tačiau jų veiduose nesimato jokios arogancijos – tik susidomėjimas ta, kuri netrukus palaikys kompaniją. Tikriausiai mergina, gavusi gerą išsilavinimą, apie tokį likimą nė nesvajojo. Mažai tikėtina, kad bent kas nors iš šių namų supras, kodėl pirklio dukroms reikia mokėti užsienio kalbas ir aukštuomenės manieras.

Vienintelė šviesi dėmė paveiksle – pirklio dukters figūra, pas kurią buvo pakviesta guvernantė. Rožinė Perovo spalva dažniausiai naudojama dvasiniam grynumui pabrėžti. Merginos veidas – vienintelis, kuriame, be smalsumo, atsispindi ir nuoširdi užuojauta.

Nė vieno paveikslo veikėjo negalima pavadinti nereikalingu ar atsitiktiniu, jie visi yra savo vietoje ir padeda įgyvendinti meninę idėją. Perovas, kaip ir Gogolis, kurio darbais jis žavėjosi, buvo apsėstas minties savo darbuose sukurti rusų personažų enciklopediją. Ir jam tikrai pavyko. Kituose menininko darbuose didelį vaidmenį vaidina detalės.