skaidrė 4

XIX amžiaus antroje pusėje prasidėjo antrasis Rusijos išsivadavimo sąjūdžio laikotarpis. Siaurą kilmingų revoliucionierių ratą pakeitė naujos figūros – RAZNOCHINTAI.

RAZNOCHINTAI - Žmonės iš valstiečių, dvasininkų, smulkiosios biurokratijos, nuskurdusios bajorijos. Raznochincai godžiai traukė žinių link ir jas įvaldę tapo mokytojais, gydytojais, inžinieriais, mokslininkais, rašytojais, kritikais.

skaidrė 5

Liberalai – (įvairios socialinės grupės, bet daugiausia inteligentija, viduriniai pareigūnai, prekybos ir pramonės sluoksniai) aštriai kritikavo autokratinės policinės valstybės tvarką, priešinosi baudžiavai, smerkė kyšininkavimą, korupciją. Jie svajojo apie laisves, bet laipsniškas, sklindančias iš pačios valdžios, o svarbiausia – be jokių riaušių, neramumų, revoliucijų. (A. N. Ostrovskis, I. S. Turgenevas, L. N. Tolstojus, F. M. Dostojevskis).

skaidrė 6

Revoliucionieriai-demokratai yra didžioji dalis raznochintsy. Jie išreiškė masių norą per valstiečių revoliuciją padaryti galą autokratijai ir baudžiavai (N. Dobroliubovas, V. G. Belinskis, N. G. Černyševskis, N. A. Nekrasovas).

7 skaidrė

Šios visuomenės grupės bando rasti atsakymą į klausimą apie Rusijos vystymosi kelius:
Rusijos raida pagal vakarietišką modelį;
2) Rusija turi savo ypatingą likimą.
Atsižvelgiant į atsakymus į šiuos klausimus, atsiranda grupės:

Vakariečiai „Dirvožemis“ slavofilai

8 skaidrė

Vakariečiai yra vienos iš 1940-ųjų ir 1950-ųjų Rusijos socialinės minties krypčių atstovai. XIX a., kurie pasisakė už baudžiavos panaikinimą ir pripažino Rusijos vystymosi Vakarų Europos keliu poreikį. Dauguma Z. pagal kilmę ir padėtį priklausė kilmingiems dvarininkams, tarp jų buvo raznochintai ir žmonės iš turtingų pirklių aplinkos, kurie vėliau daugiausia tapo mokslininkais ir rašytojais. Z. idėjas reiškė ir propagavo publicistai ir rašytojai – P. Ya. Chaadajevas, I. S. Turgenevas, D. V. Grigorovičius, I. A. Gončarovas, N. A. Nekrasovas, M. E. Saltykovas-Ščedrinas.

9 skaidrė

Slavofilai - vienos iš 40-50-ųjų Rusijos socialinės ir filosofinės minties krypčių atstovai. 19-tas amžius - Slavofilizmas, išėjęs pateisindamas pradinį Rusijos istorinės raidos kelią, jų nuomone, iš esmės skiriasi nuo Vakarų Europos kelio. Pagrindiniai atstovai: I. S. ir K. S. Aksakovas, A. S. Chomyakovas ir kt. I. Dahlas, AN Ostrovskis, FI Tyutchev.

10 skaidrė

Pochvennichestvo yra Rusijos socialinės minties srovė, gimininga slavofilizmui, priešinga vakarietiškumui. Kilęs 1860 m. Prižiūrėtojai vadinami gruntininkais.

Pochvennikai visos žmonijos išgelbėjimą pripažino ypatinga Rusijos žmonių misija, skelbė idėją religiniu ir etiniu pagrindu priartinti „išsilavinusią visuomenę“ prie žmonių („nacionalinį dirvožemį“). Atstovai – F.M.Dostojevskis, A.Grigorjevas, N.Strachovas.

skaidrė 11

Realizmo iškilimas literatūroje.

Literatūroje socialinė-politinė konfrontacija atsispindi dviejų krypčių – kritinio realizmo („natūralioji mokykla“) ir „grynojo meno“ – kova.
Realizmas (iš vėlyvojo lotyniško realis - materialus, tikras) mene, tikras, objektyvus tikrovės atspindys konkrečiomis priemonėmis, būdingomis tam tikram meninės kūrybos tipui.
Istoriškai specifine prasme terminas „realizmas“ reiškia literatūros ir meno kryptį, atsiradusią XVIII amžiuje ir pasiekusią visišką išsivystymą bei suklestėjimą XIX amžiaus kritiniame realizme. ir toliau vystantis kovoje ir sąveikoje su kitomis sritimis XX a. (iki šių dienų).

skaidrė 12

Kritinio realizmo bruožai:
1) Tikras gyvenimo reiškinių atspindys;

2) Subjektyvus rašytojo vertinimas, „sakinio“ apie gyvybinius tikrovės reiškinius paskelbimas;

3) gyvybės rodymas vystantis;

4) dėmesys socialinei aplinkai, aplinkai;

5) Istorijos centre – dvasinis individo formavimasis; "sielos dialektika"

skaidrė 13

XIX amžiaus literatūros žanrinė specializacija:

Romanas, epinis romanas;
ROMĖNES – tai didelis, sudėtingo siužeto pasakojamas meno kūrinys, kurio centre – individo likimas.
TEMOS:

• "Mažas žmogus";
• „Perteklinis žmogus“;
• "Nauji žmonės".

Herojus yra nesąžiningas.
- žurnalistikos žanrai: esė, straipsniai, kelionių eskizai, užrašai;
– lyrinių žanrų raida smunka.

14 skaidrė

„Gryno meno“ teoretikai romantizavo didingą ir gražų, mene „amžiną“ supriešino su „aktualu“, vadino toli nuo „kasdienio jaudulio“ (A. Fetas, A. K. Tolstojus).

skaidrė 15

5. Pagrindinės XIX amžiaus literatūros problemos:

• gėris ir blogis;
• kaltė ir bausmė;
• taika ir karas;
• žmogaus energija ir jo neveikimas;
• išmintis ir lengvabūdiškumas;
• meilė ir susvetimėjimas;
• despotizmas ir vergija;
• darbas ir dykinėjimas;
• kūnas ir siela;
• tikėjimas ir skepticizmas.

skaidrė 16

6. XIX amžiaus antrosios pusės literatūros kritika.
Žymūs XIX amžiaus kritikai: V. G. Belinskis, N. A. Dobroliubovas, D. I. Pisarevas

17 skaidrė

Rusų literatūros aukso amžius
Literatūrinės kryptys:

• romantizmas;
• realizmas.

I pusė XIX a.

• V. A. Žukovskis.
• A. S. Gribojedovas.
• A S. Puškinas.
• M. Yu. Lermontovas.
• F. I. Tyutchevas.
• A. A. Fet.
• N. V. Gogolis.
• A. N. Ostrovskis.
• Vardai.
• XIX amžiaus II pusė.
• N. A. Nekrasovas
• F. M. Dostojevskis.
• L. N. Tolstojus.
• A. P. Čechovas.

18 skaidrė

Literatūra

• N. A. Nekrasovas
• F. I. Tyutchevas
• M. E. Saltykovas-Ščedrinas
• A. N. Ostrovskis
• I. A. Gončarovas
• A. A. Fet

19 skaidrė

• A. P. Čechovas
• F. M. Dostojevskis
• L. N. Tolstojus
• N. S. Leskovas
• I.S. Turgenevas

Literatūra

20 skaidrė

politinis

Rusijoje literatūra visada buvo sąjunga su išsivadavimo judėjimu. Engiamų ir nuskriaustų valstiečių masių bejėgiškumas padidino šviesiausių ir humaniškiausių išsilavinusio sluoksnio atstovų susidomėjimą ja, kėlė jų simpatiją ir atjautą. Pačioje Rusijos gyvenimo esmėje slypėjo neišvengiami susidūrimai, ideologiniai konfliktai, kurių rašytojas, skverbdamasis į šią esmę, negalėjo jų nepastebėti.

• socialiniai
• kultūrinis

Pagrindiniai epochos klausimai

• Kas kaltas?
• Ką daryti?

Rusų literatūros veikėja – tiek realistinė, tiek romantinė – ieško praktinės veiklos formos, vertos žmogiškos paskirties.

kaimo gyvenimas

skaidrė 21

„Tai buvo nuostabus laikas –... kai visi norėjo mąstyti, skaityti, mokytis. Impulsas buvo stiprus, o užduotys – milžiniškos. Šis viliojantis darbas pritraukė visus... gabius ir gabius žmones ir iškėlė daugybę publicistų, rašytojų, mokslininkų...

• Kas kaltas?
• Ką daryti?

skaidrė 22

Pagrindiniai XIX amžiaus istoriniai įvykiai

• 1812 m. liepos 12 d. – gruodžio mėn - Karas su Napoleonu
• 1821 m. – Šiaurės ir Pietų dekabristų draugijos susikūrimas
• 1825 12 14 – sukilimas Senato aikštėje
• 1853 – 1856 – Krymo karas, Rusijos pralaimėjimas
• 1861 02 19 – baudžiavos panaikinimas
• 1861 m. – Aleksandro II reformos (žemstvo, miesto, teismų, karinės ir kt.)
• 1877 – 1878 – Rusijos ir Turkijos karas
• 1881 03 01 – populistų įvykdytas pasikėsinimas į Aleksandrą II

skaidrė 23

Žurnalistika

"Šiuolaikinis"

"rusiškas žodis"

"Varpas"

Žurnalas, artimas Sovremennik, buvo įkurtas 1859 m. Talentingi Pisarevo straipsniai išpopuliarino žurnalą tarp demokratinių skaitytojų ir sukėlė neapykantą reakcionieriams. Žurnalas buvo uždarytas 1866 m.
Laikraštis pradėtas leisti 1857 m. liepos 1 d., iš pradžių kartą per mėnesį, vėliau – du kartus per mėnesį, kitais metais – kas savaitę. Kolokolis įgijo didžiulę įtaką, vaidindamas išskirtinį vaidmenį revoliucinėje Rusijos istorijoje. Herzenas iš visos šalies buvo atsiųstas daug įvairių medžiagų, kurios atskleidė rusų gyvenimo opas ir bjaurumą. Įkvepiantys Herzeno, kovojusio už tautos pergalę prieš carizmą, straipsniai, raginantys revoliuciją, stipriai sužavėjo skaitytojus. Tiražas – 2500 egz. Jis ėjo dešimt metų, per tą laiką išėjo 245 laikraščio numeriai.
„Biblioteka skaitymui“
"Rusijos pasiuntinys"
Kritikas A. Družininas sugalvojo „grynojo meno“, nesusijusio su tikru gyvenimu, programą. 60-aisiais žurnalas nebuvo sėkmingas plačiajai visuomenei.
Katkovo žurnalas (leistas nuo 1856 m.) Buvo daugelio liberalių ir konservatyvių rašytojų traukos centras.

skaidrė 24

Sovremennik žurnalas
Žurnalą „Sovremennik“ sukūrė Puškinas ir jis pradėjo leisti 1836 m., likus metams iki jo mirties. 1838 metais jo redaktoriumi tapo Sankt Peterburgo universiteto rektorius profesorius P. A. Pletnevas. Žurnalas stovėjo už grupuočių ribų. 1847 m. žurnalą išsinuomojo Panajevas ir Nekrasovas, sugebėję aplink jį sutelkti visas geriausias to meto literatūrines pajėgas: Belinskis vadovavo kritinei katedrai, Herzenas, Ogariovas, Turgenevas, Grigorovičius, Dostojevskis, L. Tolstojus, Fetas ir kt. bendradarbiavo žurnale. Belinskio mirtis ir siaučianti reakcija sumažino socialinį žurnalo lygį. Tačiau artėjo naujas laikas, ir netrukus į „Sovremennik“ redakciją pateko du puikūs atstovai – Černyševskis ir Dobrolyubovas – ir žurnalą pavertė revoliucine platforma. Žurnalo sėkmė didėjo su kiekviena nauja knyga. Tuo pačiu metu tarp darbuotojų buvo ir nesutaikomų skirtumų. Kilmingiems rašytojams – Turgenevas, Gončarovas, Tolstojus, Grigorovičius, Družininas, lėtų ir laipsniškų reformų šalininkai, buvo svetima valstiečių revoliucijos šalininkų Černyševskio ir Dobroliubovo „mužikiška demokratija“. Skilimas redakcijoje tapo neišvengiamas. Priežastį Dobrolyubovas parašė 1860 m. Straipsnis "Kada ateis tikroji diena?" (apie Turgenevo romaną „Išvakarėse“). Žurnalą paliko Turgenevas, dar anksčiau Družininas, L. Tolstojus, Gončarovas, Grigorovičius, Fetas ir Maikovas. Tačiau atėjo talentingi jaunuoliai. Žurnalas ragino kovą ir revoliuciją.
1862 metų birželio 15 dieną Sovremennikas buvo uždarytas aštuoniems mėnesiams, o po trijų savaičių buvo suimtas, kalintas Petro ir Povilo tvirtovėje, o po to ištremtas į Sibirą – žurnalo idėjinis lyderis ir įkvėpėjas N. G. Černyševskis. Tyla truko 8 mėnesius, tačiau 1863 metais pasirodžius pirmajam (dvigubui) žurnalo numeriui, skaitanti visuomenė įsitikino, kad žurnalas liko ištikimas Černyševskio ir Dobroliubovo tradicijoms.
1866 m. birželį Sovremennik vėl buvo uždarytas, šį kartą visam laikui.
Žurnalo „Sovremennik“ redakcija

25 skaidrė

Žurnalas Iskra
Žurnalą „Iskra“ 1859 m. įkūrė poetas V. S. Kuročkinas ir dailininkas N. A. Stepanovas. Dobrolyubovas noriai bendradarbiavo su Iskra; savo ruožtu Kuročkinas dalijosi Dobroliubovo, Ščedrino, Ščedrino ir Černyševskio pažiūromis. Iskra egzistavo iki 1873 m. Ypač didelis Iskra išpopuliarėjo septintojo dešimtmečio pirmoje pusėje, kai jos tiražas pasiekė tuo metu neregėtą dešimties tūkstančių egzempliorių skaičių. Žurnalo numeriai iš pradžių buvo leidžiami kas savaitę, o vėliau net du kartus per savaitę. Nebuvo jokių klausimų, su kuriais Iskra nesusidorojo. Visi didesni, o kartais ir smulkesni tuometinio Rusijos gyvenimo pasipiktinimas joje iškart sulaukdavo poezijos, feljetonų, parodijų, karikatūrų. Priešai nekentė Iskros ir bijojo jos, ji tapo perkūnija visiems, kurių sąžinė buvo nešvari. Patekti į Iskrą, „patekti į Iskrą“ – dažniausiai pasitaikantys posakiai 60-ųjų gyvenime.
P. A. Schumacheris. "Kas ji?"
Tyatka! Avon ką žmonės
Susirinko tavernoje...
Laukia kažkokios laisvės
Drauge, kas ji tokia?
Tylėk! Nikshi! Leisk jiems kalbėti
Mūsų verslo pusė...
Čia jie paims tave ir ginčysis,
Taip jūs sužinosite, kas ji yra!
1862 m

skaidrė 26

Meno kūrinys – tai meno kūrinys, kurį ištaria rašytojas ar poetas „žodis apie pasaulį“. (M. M. Bachtinas)
M. M. Bachtinas

27 skaidrė

Izaokas Levitanas

28 skaidrė

I. Levitanas „Kovas“

29 skaidrė

I. Levitanas „Auksinis ruduo“

skaidrė 30

I. Levitanas „Ruduo“

31 skaidrė

I. Levitanas „Ruduo Sokolnikuose“

skaidrė 32

I. Levitanas „Vladimirka“

33 skaidrė

I. Levitanas „Po lietaus“

skaidrė 34

I. Levitanas „Per amžiną ramybę“

35 skaidrė

I. Levitanas „Ežeras. rytas"

skaidrė 36

I. Levitanas. "Ant ežero"

37 skaidrė

A.A. Plastovas „Jaunystė. Rytas“.

38 skaidrė

K. Flavinskis „Princesė Tarakanova“

39 skaidrė

V. Švarcas. „Pavasario traukinys piligriminėje kelionėje“

40 skaidrė

N. Ge „Paskutinė vakarienė“

41 skaidrė

V. Perovas „Troika“

42 skaidrė

V. Perovas „Matyti mirusiuosius“

skaidrė 43

• V. Perovas „Matyti mirusiuosius“
• Perovas V.G. Dostojevskio portretas
• Perovas V.G. Ostrovskio portretas A.N.

44 skaidrė

• Kramskoy I.N. Levo Tolstojaus portretas
• Kramskoy I.N. Gončarovo I A portretas

45 skaidrė

I.N. Kramskoy "Nežinomas"

46 skaidrė

47 skaidrė

Į IR. Surikovas „Boyarynya Morozova“

48 skaidrė

T.Y. Repinas „Baržų vilkikai Volgoje“

49 skaidrė

A. Venetsianovas „Ariamoje žemėje“

50 skaidrė

V. Pukirevas „Nelygi santuoka“

51 skaidrė

V. Nevrevas „Torgas“

52 skaidrė

I. Šiškinas „Rytas pušyne“

53 skaidrė

A. Savrasovas „Atvyko Rookai“

54 skaidrė

V. E. Makovskis (1846-1920)
„Svečiame pas sūnų“, „Bulvare“
N. V. Nevrevas (1830-1904)
„Susiderėti. Scena iš tvirtovės gyvenimo »
V. V. Pukirevas (1832-1890)
"Nelygi santuoka"

55 skaidrė

I. I. Šiškinas (1832–1898)
Pagrindiniai darbai: „Miške“, „Miško kirtimas“, „Vidurdienis. Prie Maskvos“, „Rytas pušyne“, „Vaizdas Valaamo saloje“, „Rugiai“.

56 skaidrė

V. D. Polenovas (1844-1927)
Pagrindiniai darbai: „Maskvos kiemas“. „Apaugęs tvenkinys“, „Močiutės sodas“
Plenero peizažai, buitinė, istorinė tapyba

57 skaidrė

Mokslas
Didžiausios sėkmės sulaukė Rusijos mokslas, ypač gamtos mokslas. Pasaulinę šlovę pelnė profesoriaus-fiziologo I. M. Sechenovo darbai.
Gydytojai S. P. Botkinas ir N. I. Pirogovas savo darbu pasakė naują žodį medicinoje.
Neišdildomą pėdsaką mokslo istorijoje paliko didžiųjų mokslininkų darbai: chemikai N.N. Zininas ir A. M. Butlerovas, matematikas P. L. Čebyševas, tyrinėtojai-keliautojai N. M. Prževalskis ir N. N. Miklukho-Maclay.
60-aisiais pradėjo pasirodyti pirmosios moterys daktarės ir mokslininkės: valstiečio N. P. Suslovo dukra, kuri buvo paskelbta Sovremennik; M. A. Bokova – Heidelbergo universiteto (Vokietija) medicinos mokslų daktarė, į rusų kalbą išvertusi Bremo knygą „Gyvūnų gyvenimas“; S. V. Kovalevskaja – žymus matematikas, Stokholmo universiteto profesorius ir kt.
Šeštajame dešimtmetyje gamtos mokslais susidomėjo tokie iškilūs mokslininkai kaip D. I. Mendelejevas, I. I. Mečnikovas, K. A. Timirjazevas, vėliau išgarsėjęs I. P. Pavlovas.

58 skaidrė

• I pusė XIX a
• Fonvizinas „Pomiškis“;
• Gribojedovas „Vargas iš sąmojo“;
• Gogolis „Inspektorius“, „Santuoka“;
• Šekspyras,
• molière
• Melodrama, vodevilis 60%

A. N. Ostrovskis (1823 - 1886) - Rusijos nacionalinio teatro įkūrėjas
25 vaidinimai!
„Bankrutavęs“, „Nelipk į savo roges“, „Skurdas – ne yda“, „Perkūnas“,
„Vilkai ir avys“, „Pelninga vieta“, „Kraitis“, „Snieguolė“ ...
2-oji XIX amžiaus pusė

59 skaidrė

Muzika
M. I. Glinka (1804–1857)

M. I. Glinka yra klasikinės rusų muzikos mokyklos įkūrėjas.
Jo kūryba paveikė visus XIX amžiaus rusų kompozitorius.
A. S. Dargomyžskis (1813–1869)
Pagrindiniai darbai:
Operos: „Ivanas Susaninas“, „Ruslanas ir Liudmila“, „Simfonija dviem rusų temomis“, uvertiūros, romansai, arijos, dainos.
1835 m. jis susitiko su Glinka, ir ši pažintis suvaidino lemiamą vaidmenį Dargomyžskio likime. Nuo tos akimirkos kompozitorius atsidėjo operų ir romansų kūrimui.
Pagrindiniai kūriniai: operos „Undinėlė“, „Esmeralda“, opera-baletas „Bakcho triumfas“, „Akmeninis svečias“, kūriniai fortepijonui, romansai ir dainos Puškino, Lermontovo, Kolcovo žodžiais.
P. I. Čaikovskis (1840-1893)

Pagrindiniai kūriniai: operos Pikų karalienė, Eugenijus Oneginas, Orleano tarnaitė, Užburė, Jolanta, Mazepa, Čerevički, baletai „Spragtukas“, „Miegančioji gražuolė“, „Gulbių ežeras“, „Visos nakties budėjimas“, simfonija Nr. , romansai ir kt.

60 skaidrė

"Galinga krūva"
M. A. Balakirevas (1837-1910) „Galingosios saujos“ organizatorius ir įkvėpėjas. Pagrindiniai kūriniai: „Glinkos atminties kantata“, 2 simfonijos, uvertiūros, siuitos, choriniai kūriniai, romansai.
M. P. Musorgskis (1839-1881)
A. P. Borodinas (1834-1887)
N. A. Rimskis-Korsakovas (1844-1908)
Baigė sargybinių praporščikų mokyklą, nuo 1858 metų valstybės tarnyboje, tuo pat metu dirbo ir savo muzikinius kūrinius Pagrindiniai kūriniai: Operos: „Salambo“, „Vedybos“, „Borisas Godunovas“, „Chovanščina“, „Soročinskaja“ Mugė“, kūriniai orkestrui, dainos, romansai, rusų liaudies dainų apdorojimas.
Chemiją jis laikė savo profesija. 1877 m. gavo akademiko vardą. .Pagrindiniai kūriniai: operos: "Kunigaikštis Igoris", "Bogatyrs", opera-baletas "Mlada", trys simfonijos, kūriniai fortepijonui, romansai, kameriniai-instrumentiniai ansambliai. Glaudus ryšys su rusų folkloru.
Pirmąją simfoniją jis parašė būdamas 19 metų. Jis tarnavo kariniame jūrų laivyne ir užsiėmė kūrybine veikla. Pagrindiniai kūriniai: operos „Sadko“, „Snieguolė“. „Auksinis gaidys“, trys simfonijos, dainos, choriniai ir kameriniai kūriniai. Visas kūrybiškumas persmelktas „rusiškos dvasios“.
C. A. Cui (1835–1908)
Karo inžinierius. Pagrindiniai kūriniai: operos: „Kaukazo kalinys“, „Viljamas Ratklifas“, „Saracinas“, „Puota maro metu“, daugiau nei 300 romansų.

61 skaidrė

Moto puodelis:
pažangioms šimtmečio idėjoms simpatizavo muzikinis realizmas ir folkas; siužetai buvo rasti istorinėje rusų žmonių praeityje; 1861 m. suorganizavo „Laisvąją muzikos mokyklą“; plačiai bendrauti su visuomene

62 skaidrė

"Gražus yra gyvenimas".
Černyševskis
„Tai buvo nuostabus laikas, – rašė amžininkas, – laikas, kai visi norėjo mąstyti, skaityti, mokytis... Impulsas buvo stiprus, o užduotys didžiulės... Šis viliojantis darbas traukė visus... gabius ir gabius. žmonių ir iškėlė daug publicistų, rašytojų, mokslininkų, menininkų, muzikantų...
60-ųjų atmosferoje buvo aiškiai apibrėžtos trys pagrindinės socialinės grupės

• konservatoriai
• liberalai
• revoliucinis
• demokratai

XIX amžiaus antroji pusė – naujas laikotarpis rusų grožinės literatūros istorinėje raidoje. Literatūra tampa vis socialesnė tematikos požiūriu ir daug demokratiškesnė ideologinės orientacijos ir formų požiūriu. Joje toliau plėtojamas realistinis gyvenimo atspindėjimo principas, aktyviau ir kritiškiau realizuojami pagrindiniai Rusijos tikrovės socialiniai konfliktai. Vystosi kritinio realizmo kryptis. Yra socialinio romano ir istorijos žanras, psichologinis, vaizduojant veikėjų personažus (L. Tolstojus, Turgenevas, Dostojevskis), probleminis romanas, meninės esė žanras ir ištisi esė ciklai (Nekrasovas, Turgenevas, G. Uspenskis). ), politinius romanus problemomis ir konfliktais (Černyševskis, Slepcovas).

63 skaidrė

Peržiūrėkite visas skaidres

Romantizmas XIX amžiaus literatūroje XIX amžius yra humanizmo amžius. XIX amžius yra humanizmo amžius. Šimtmečio istorinių įvykių įtaka istoriniam ir literatūriniam procesui. Šimtmečio istorinių įvykių įtaka istoriniam ir literatūriniam procesui. Pagrindinė XIX amžiaus pirmojo trečdalio literatūros kryptis Europoje buvo romantizmas. Istorinis atsiradimo sąlygiškumas. Švietėjų racionalizmo atmetimas, noras suprasti sudėtingą vidinį žmogaus pasaulį. Pagrindinė XIX amžiaus pirmojo trečdalio literatūros kryptis Europoje buvo romantizmas. Istorinis atsiradimo sąlygiškumas. Švietėjų racionalizmo atmetimas, noras suprasti sudėtingą vidinį žmogaus pasaulį. Ideologiniai ir meniniai romantizmo uždaviniai. Romantinės prozos ir poezijos meninių formų gausa. Ideologiniai ir meniniai romantizmo uždaviniai. Romantinės prozos ir poezijos meninių formų gausa.

Viktoras Hugo Prancūzų revoliucinio romantikų Viktoro Hugo lyderis. Viktoras Hugo, prancūzų revoliucinių romantikų lyderis. Hugo dramaturgija (Ernani, Karalius linksminasi, Ruy Blas) ir pagrindiniai jos bruožai. Hugo dramaturgija (Ernani, Karalius linksminasi, Ruy Blas) ir pagrindiniai jos bruožai. Žmonių tema, jų likimas, vaidmuo istorijoje – pagrindinė romano Dievo Motinos katedra tema. Žmonių tema, jų likimas, vaidmuo istorijoje – pagrindinė romano Dievo Motinos katedra tema. Meniniai romano bruožai. Sudėtis. antitezė romane. Vaizdų simbolika. Ryškumas, spalvinga kalba. Vaizdingi vaizdai. Meniniai romano bruožai. Sudėtis. antitezė romane. Vaizdų simbolika. Ryškumas, spalvinga kalba. Vaizdingi vaizdai.

Hugo tremtyje. Romanai Les Misérables, Žmogus, kuris juokiasi, 93 metai. Romanai Les Misérables, Žmogus, kuris juokiasi, 93 metai. Hugo kūryba ir pasaulinė meninė kultūra. Hugo kūryba ir pasaulinė meninė kultūra.

Istorinis romanas. Istorinio romano žanro pradininkas Vakarų Europos literatūroje yra Walteris Scottas. Istorinio romano žanro pradininkas Vakarų Europos literatūroje yra Walteris Scottas. Pabrėžiant istorinį savitumą, tautinį tautų tapatumą. Pabrėžiant istorinį savitumą, tautinį tautų tapatumą. W. Scotto istorinio romano bruožai. W. Scotto istorinio romano bruožai. Savo romanams rašytojas pasirinko istorinius lūžius, kai sprendėsi ištisi tautų likimai. Savo romanams rašytojas pasirinko istorinius lūžius, kai sprendėsi ištisi tautų likimai. Žymiausi jo kūriniai: Puritonai, Ivanhoe, Quentin Dorward. Meninis romanų originalumas. Žymiausi jo kūriniai: Puritonai, Ivanhoe, Quentin Dorward. Meninis romanų originalumas. Romantizmo derinys su realistine pradžia. Romantizmo derinys su realistine pradžia.

George'as Byronas () Ryškus romantiško menininko tipas, davęs pavadinimą visam meno reiškiniui – byronizmui. Ryškus romantiško menininko tipas, pavadinęs visą meno reiškinį, yra byronizmas. Tragiškos, nesutaikomos herojaus kovos su priešiška tikrove idėja yra pagrindinis J.G. Baironas. Tragiškos, nesutaikomos herojaus kovos su priešiška tikrove idėja yra pagrindinis J.G. Baironas. Ankstyvoji poeto poezija. Ankstyvoji poeto poezija. Jo lyrikos įvairiapusiškumas. Jo lyrikos įvairiapusiškumas. Gilaus liūdesio, likimo jausmo ir meilės gyvenimui derinys džiugina jos grožiu. Gilaus liūdesio, likimo jausmo ir meilės gyvenimui derinys džiugina jos grožiu. Žymiausias kūrinys – romantiška poema „Childe Harold's Pilgrimage“ (1812). Žymiausias kūrinys – romantiška poema „Childe Harold's Pilgrimage“ (1812).

Filosofinė draminė poema Manfredas. Filosofinė draminė poema Manfredas. Byrono dalyvavimas Carbonari judėjime ir Kaino paslaptis kaip šio laikotarpio kūrybos viršūnė. Byrono dalyvavimas Carbonari judėjime ir Kaino paslaptis kaip šio laikotarpio kūrybos viršūnė. Don Žuano eiliuotas romanas yra didžiausias poeto kūrinys. Don Žuano eiliuotas romanas yra didžiausias poeto kūrinys. Prometėjo įvaizdis yra kenčiančio herojaus dvasios stiprybės personifikacija, galinti mirtį paversti pergale. Prometėjo įvaizdis yra kenčiančio herojaus dvasios stiprybės personifikacija, galinti mirtį paversti pergale. Goethe's Prometėjas ir Byrono Prometėjas. Goethe's Prometėjas ir Byrono Prometėjas. Romantikų meninis nuopelnas. Romantikų meninis nuopelnas.

Percy Bysshe Shelley () Bairono draugas. Daug metų praleido Italijoje. Bairono draugas. Daug metų praleido Italijoje. Pačią poeziją poetas romantizavo kaip kūrybos formą. Poetai yra pasaulio įstatymų leidėjai, kuriantys amžinus įvaizdžius. Pačią poeziją poetas romantizavo kaip kūrybos formą. Poetai yra pasaulio įstatymų leidėjai, kuriantys amžinus įvaizdžius. Įvairus kūrybos paveldas – eilėraščiai, eilėraščiai, odės. Įvairus kūrybos paveldas – eilėraščiai, eilėraščiai, odės. Plačiai naudojami mitologiniai ir bibliniai įvaizdžiai, simboliai ir alegorijos. Plačiai naudojami mitologiniai ir bibliniai įvaizdžiai, simboliai ir alegorijos. Atsigręžęs į istoriją, jis siekė suvokti šiuolaikinę tikrovę. Atsigręžęs į istoriją, jis siekė suvokti šiuolaikinę tikrovę. Kūrinių centre – romantiškas herojus. Žavi meilės linija, lyrinės patirties subtilumas. Kūrinių centre – romantiškas herojus. Žavi meilės linija, lyrinės patirties subtilumas. Ypač garsus yra Prometėjas Unbound. Ypač garsus yra Prometėjas Unbound.

E.T.A. Hoffmannas Hoffmannas yra didžiausias vokiečių romantizmo rašytojas. Hoffmannas yra didžiausias vokiečių romantizmo rašytojas. poetikos bruožai. poetikos bruožai. Pasakos vieta Hoffmanno kūryboje. Pasakos vieta Hoffmanno kūryboje. Istorijos-pasakos žanrinis originalumas. Mažieji Tsakhesai. Istorijos-pasakos žanrinis originalumas. Mažieji Tsakhesai. Hoffmanno romantiško dvilypumo esmė. Hoffmanno romantiško dvilypumo esmė. Tsakhes įvaizdis kaip romantiško grotesko iliustracija. Romantinė ironija Hoffmanno kūryboje ir jos filosofinė prasmė. Tsakhes įvaizdis kaip romantiško grotesko iliustracija. Romantinė ironija Hoffmanno kūryboje ir jos filosofinė prasmė.

Heinrich Heine Ankstyvieji kūrybos metai. Ankstyvieji kūrybos metai. Poeto lyrinės poezijos paprastumas, emocijų stiprumas ir atspalvių turtingumas. Poeto lyrinės poezijos paprastumas, emocijų stiprumas ir atspalvių turtingumas. Vokiečių romantiškų žodžių dainų ir tradicijų knyga. Vokiečių romantiškų žodžių dainų ir tradicijų knyga. Herojus – kuklus žmogus, poeto amžininkas, kenčiantis nuo socialinės nelygybės, vienatvės, siekiantis užmaršties meilėje, ištikimybės. Herojus – kuklus žmogus, poeto amžininkas, kenčiantis nuo socialinės nelygybės, vienatvės, siekiantis užmaršties meilėje, ištikimybės. Ironija kaip priemonė atskleisti neįgyvendinamas iliuzijas. Ironija kaip priemonė atskleisti neįgyvendinamas iliuzijas.

Romantizmas Amerikos literatūroje XIX a Amerikos literatūros raidos bruožai. Amerikos literatūros raidos bruožai. Ankstyvasis Amerikos romantizmas (-ai). Ankstyvasis Amerikos romantizmas (-ai). Neištirtų kraštų raidos tematika, energingo, aktyvaus, iniciatyvaus herojaus, besitvirtinančio susidūrime su stichija ir visuomene, įvaizdis. Prozos žanrų raida. Neištirtų kraštų raidos tematika, energingo, aktyvaus, iniciatyvaus herojaus, besitvirtinančio susidūrime su stichija ir visuomene, įvaizdis. Prozos žanrų raida. Vašingtonas Irvingas yra amerikiečių romantinio romano, komiksų esė, kelionių knygų, Kolumbo ir Džordžo Vašingtono biografijų kūrėjas. Vašingtonas Irvingas yra amerikiečių romantinio romano, komiksų esė, kelionių knygų, Kolumbo ir Džordžo Vašingtono biografijų kūrėjas. Rašytojo kūrybinė biografija. Šiuolaikinio amerikiečių rašytojo gyvenimo vaizdas. Rašytojo kūrybinė biografija. Šiuolaikinio amerikiečių rašytojo gyvenimo vaizdas.

Būdingi jo novelių bruožai – siužeto aštrumas, linksmumas, rimto ir komiškumo derinys, ironijos derinys su aiškiai išreikšta racionalistine pradžia. Būdingi jo novelių bruožai – siužeto aštrumas, linksmumas, rimto ir komiškumo derinys, ironijos derinys su aiškiai išreikšta racionalistine pradžia. Svajonių ir realybės neatitikimo tema Irvingo kūryboje, tapusi viena pagrindinių Amerikos romantizme. Svajonių ir realybės neatitikimo tema Irvingo kūryboje, tapusi viena pagrindinių Amerikos romantizme. Kūriniai apie Ameriką: Niujorko istorija, pasakojimai The Legend of Sleepy Hollow. Kūriniai apie Ameriką: Niujorko istorija, pasakojimai The Legend of Sleepy Hollow. Vienas iš pagrindinių Irvingo darbų yra Ripas Van Winkle'as. Fantastiška fantastika ir tikrovės vaizdavimas. Vienas iš pagrindinių Irvingo darbų yra Ripas Van Winkle'as. Fantastiška fantastika ir tikrovės vaizdavimas.

Jamesas Fenimore'as Cooperis yra amerikiečių romano kūrėjas. Teminis romano turtingumas ir formų įvairovė Cooperio kūryboje. Istoriniai, jūriniai romanai, brošiūros romanai, publicistiniai romanai Teminis turtingumas ir romanų formų įvairovė Cooperio kūryboje. Istoriniai, jūriniai romanai, brošiūros romanai, publicistiniai romanai Rašytojo kūrybos kelias, jo periodizacija. Rašytojo kūrybinis kelias, jo periodizacija. Odinių kojinių pentalogija. „Pionieriai“, „Paskutinis mohikanas“, „Prairie“, „Pathfinder“, „Jonažolės“ yra pagrindiniai Cooperio darbai. Odinių kojinių pentalogija. „Pionieriai“, „Paskutinis mohikanas“, „Prairie“, „Pathfinder“, „Jonažolės“ yra pagrindiniai Cooperio darbai. Socialinės-politinės problemos nuotykių romane. Socialinės-politinės problemos nuotykių romane. Autoriaus pažiūrų raidos refleksija romanuose. Autoriaus pažiūrų raidos refleksija romanuose. Cooperis ir Walteris Scottas. V. Belinskis ir L. Tolstojus apie Kuperį. Cooperis ir Walteris Scottas. V. Belinskis ir L. Tolstojus apie Kuperį.

Vėlyvasis Amerikos romantizmas Kūrybiškumas E. Poe, Longfellow, Whitman. Kūrybiškumas E. Poe, Longfellow, Whitman. Romantizmo bruožai vėlyvoje raidos stadijoje: optimistinių iliuzijų praradimas ir pesimistinių nuotaikų stiprėjimas. Romantizmo bruožai vėlyvoje raidos stadijoje: optimistinių iliuzijų praradimas ir pesimistinių nuotaikų stiprėjimas. Rašytojų kūryboje dera nusivylimo nuotaikos, niūrios nuojautos su meile savo šaliai, su tikėjimu žmogaus teisėmis į laisvę ir laimę. Rašytojų kūryboje dera nusivylimo nuotaikos, niūrios nuojautos su meile savo šaliai, su tikėjimu žmogaus teisėmis į laisvę ir laimę.

Realizmas XIX amžiaus literatūroje. Realizmo formavimasis XIX amžiaus pradžios romantinės literatūros gelmėse. Šiuolaikinis kritinio realizmo sampratos aiškinimas. Realizmas kaip realaus gyvenimo atspindys yra savotiška Renesanso (Renesanso realizmo) ir Apšvietos (Apšvietos realizmo) meninės kultūros estetinė šerdis. Kritinis realizmas XIX a.

I Įvadas

Rusų klasikinės literatūros humanizmas

Pagrindinis rusų klasikinės literatūros meninės galios šaltinis – glaudus ryšys su žmonėmis; Rusų literatūra pagrindinę savo egzistavimo prasmę matė tarnaujant žmonėms. „Sudegink žmonių širdis veiksmažodžiu“ ragino poetus A.S. Puškinas. M.Yu. Lermontovas rašė, kad turėtų skambėti galingi poezijos žodžiai

... kaip varpas ant veche bokšto

Žmonių švenčių ir rūpesčių dienomis.

N.A. atidavė savo lyrą kovai už žmonių laimę, už jų išsivadavimą iš vergijos ir skurdo. Nekrasovas. Genialių rašytojų – Gogolio ir Saltykovo-Ščedrino, Turgenevo ir Tolstojaus, Dostojevskio ir Čechovo – kūrybą su visais meninės formos ir ideologinio turinio skirtumais vienija gilus ryšys su žmonių gyvenimu, tiesa. tikrovės vaizdavimas, nuoširdus noras tarnauti tėvynės laimei. Didieji rusų rašytojai „meno dėl meno“ nepripažino, buvo visuomeniškai aktyvaus meno, meno žmonėms šaukliai. Atskleisdami darbo žmonių moralinę didybę ir dvasinius turtus, jie žadino skaitytoje užuojautą paprastiems žmonėms, tikėjimą liaudies stiprybe, jos ateitimi.

Nuo XVIII amžiaus rusų literatūra aistringai kovojo už žmonių išlaisvinimą iš baudžiavos ir autokratijos priespaudos.

Tai taip pat Radiščevas, kuris apibūdino epochos autokratinę sistemą kaip „pabaisa oblo, išdykęs, didžiulis, užgniaužtas ir lojantis“.

Tai Fonvizinas, kuris sugėdino grubius Prostakovų ir Skotininų tipo feodalus.

Tai Puškinas, kuris svarbiausiu nuopelnu laikė tai, kad „savo žiauriame amžiuje šlovino laisvę“.

Tai Lermontovas, kurį valdžia ištrėmė į Kaukazą ir ten rado ankstyvą mirtį.

Nereikia išvardinti visų rusų rašytojų pavardžių, kad įrodytume mūsų klasikinės literatūros ištikimybę laisvės idealams.

Kartu su socialinių problemų, būdingų rusų literatūrai, aštrumu, būtina atkreipti dėmesį į jos moralinių problemų formulavimo gilumą ir platumą.

Rusų literatūra visada stengėsi sužadinti skaitytojo „gerus jausmus“, protestavo prieš bet kokią neteisybę. Puškinas ir Gogolis pirmą kartą pakėlė balsą gindami „mažą žmogų“, nuolankų darbininką; po jų Grigorovičius, Turgenevas, Dostojevskis paėmė globoti „pažemintus ir įžeidinėtus“. Nekrasovas. Tolstojus, Korolenko.

Tuo pat metu rusų literatūroje augo sąmoningumas, kad „mažas žmogus“ turi būti ne pasyvus gailesčio objektas, o sąmoningas kovotojas už žmogaus orumą. Ši mintis ypač aiškiai atsiskleidė Saltykovo-Ščedrino ir Čechovo satyriniuose darbuose, kurie smerkė bet kokią nuolankumo ir paklusnumo apraišką.

Didelė vieta rusų klasikinėje literatūroje skiriama moralinėms problemoms. Atsižvelgiant į įvairias įvairių rašytojų moralinio idealo interpretacijas, nesunku pastebėti, kad visi teigiami rusų literatūros herojai pasižymi nepasitenkinimu esama situacija, nenuilstamu tiesos ieškojimu, pasibjaurėjimu vulgarumu, noru aktyviai veikti. dalyvauti viešajame gyvenime ir pasiaukoti. Šiais bruožais rusų literatūros herojai gerokai skiriasi nuo Vakarų literatūros herojų, kurių veiksmuose dažniausiai vadovaujamasi asmeninės laimės, karjeros, praturtėjimo siekimu. Rusų literatūros herojai, kaip taisyklė, neįsivaizduoja asmeninės laimės be savo tėvynės ir žmonių laimės.

Rusų rašytojai savo šviesius idealus tvirtino pirmiausia meniškais žmonių su šiltomis širdimis, smalsaus proto, turtingos sielos atvaizdais (Chatsky, Tatjana Larina, Rudinas, Katerina Kabanova, Andrejus Bolkonskis ir kt.)

Nuoširdžiai aprėpdami Rusijos tikrovę, rusų rašytojai neprarado tikėjimo šviesia savo tėvynės ateitimi. Jie tikėjo, kad Rusijos žmonės „nuties platų, aiškų kelią sau ...“

II. XVIII amžiaus pabaigos - XIX amžiaus pradžios rusų literatūra

Deržavinas G.R., Žukovskis V.A. (Apklausos tyrimas)

Puškinas Aleksandras Sergejevičius (1799–1837)

Gyvenimas ir kūrybos kelias

Didysis rusų poetas gimė Maskvoje, senoje aristokratų šeimoje. Jo prosenelis iš motinos pusės buvo „Petro Didžiojo arapas“, nelaisvėje atsidūręs afrikietis Abramas (Ibrahimas) Hanibalas. Puškinas visada didžiavosi savo kilme ir protėvių dalyvavimu istoriniuose įvykiuose.

1811 m. Aleksandro I dekretu netoli Sankt Peterburgo esančiame Carskoje Selo buvo atidarytas licėjus – pirmoji kilmingųjų vaikų mokyklėlė, kurioje buvo mokomasi Puškino.

Licėjaus metai(1811 - 1817) jam bus rimtos literatūrinės veiklos pradžia: pirmą kartą bus publikuojami ankstyvieji Puškino eilėraščiai, jis susipažins su žymiausiais to meto rašytojais (GR Deržavinu, N. M. Karamzinu, V. A. Žukovskiu ir kt.). .), įsijungti į literatūrinę kovą, tapti Arzamo draugijos nariu. „Licėjaus brolijos dvasia“ Puškiną išlaikys ilgus metus, ne vieną eilėraštį skirdamas spalio 19-osios (stojimo į licėjų datai) metinėms ir palaikydamas draugystę su daugeliu licėjaus mokinių – poetu A.A. Delvigas, būsimieji dekabristai V.K. Kuchelbeker, I.I. Puščinas. Antroji iš lemtingos Puškino dvikovos bus buvusi licėjaus auklėtinė K.K. Danzas. Poeto licėjaus laikotarpis pasižymi linksmais ir nerūpestingais motyvais.

Peterburgo laikotarpis(1817 - 1820) Puškino kūryboje pažymėtas posūkis į romantizmą: iš čia maištingas apeliavimas į politines temas civilinėje lyrikoje. o taip "Laisvė"(1817 m.) kviečia kone į liaudies sukilimą ir liudija itin didelę jauno poeto panieką cariniam režimui.

Eilėraštis "Kaimas"(1819 m.) pastatytas ant idiliškų kaimo gamtos paveikslų ir nenatūralios baudžiavos priešpriešos.

Pranešimas "Čaadajevui"(1818) baigiasi įtikinamu patikinimu, kad laisvė (autokratijos žlugimas) tikrai ateis:

Drauge, patikėk: ji pakils,

Žavingos laimės žvaigždė

Rusija pabus iš miego

Ir ant autokratijos griuvėsių

Parašykite mūsų vardus!

1820 m. Puškinas baigė eilėraštį „Ruslanas ir Liudmila“, kuri rodė ir romantišką jauno poeto nuotaiką.

Pietų jungtis(1820 - 1824) - naujas laikotarpis Puškino kūryboje. Poetas buvo išvarytas iš Sankt Peterburgo už į valdžios rankas patekusius maištingus eilėraščius, pirmiausia į Jekaterinoslavą, iš kurio likimo valia kartu su Tėvynės karo didvyrio šeima keliauja per Kaukazą ir Krymą. 1812 m. generolas NN Raevskis, tada gyvena Kišiniove, Odesoje. Romantinių „pietietiškų eilėraščių“ ciklas „Kaukazo kalinys“ (1820 -21), "Broliai plėšikai"(1821 -22), "Bachčisarajaus fontanas"(1822-23) skirta iškilios asmenybės įvaizdžiui ( išskirtinis herojus) prabangios pietinės gamtos prieglobstyje visuomenėje, kurioje klesti „laisvė“ ( išskirtinėmis aplinkybėmis). Tačiau jau eilėraštyje „Kaukazo kalinys“ prasideda ir "čigonai"(1824) užbaigia posūkį į realizmą, siejamą su romantiškojo herojaus išskirtinumo demaskavimu.

Laikotarpis kitas sąsajos su Michailovskoye šeimos dvaru(1824 - 1826) poetui buvo koncentruoto darbo ir apmąstymų apie Rusijos ir jo kartos likimą metas, kurios pažangūs atstovai 1825 m. gruodžio 14 d. atvyko į Senato aikštę. Realistinis požiūris į istorijos vaizdavimą tapo tragedijos apibrėžimu "Borisas Godunovas"(1825). Michailovo laikotarpio eilėraščius reprezentuoja jau subrendęs lyrinis herojus, ne karštas jaunas laisvamanis, o menininkas, jaučiantis poreikį prisiminti praeitį. Eilėraščiai "Spalio 19"(„Miškas numeta raudoną suknelę“), „I.I. Pushchino"(„Mano pirmasis draugas, mano neįkainojamas draugas“) „Žiemos vakaras“, „Žiemos kelias“, „Auklė“, parašyta šiuo laikotarpiu, persmelkta liūdesio ir vienatvės nuotaikos.

1926 m. naujojo caro Nikolajaus I grąžintas į Maskvą, Puškinas sunkiai išgyvena savo bendražygių suėmimą, tremtį ir egzekuciją, o pats patenka į caro ir žandarų vado Benckendorffo globą. Eilėraščiai yra brandaus Puškino pilietinės lyrikos pavyzdys. „Sibiro rūdų gelmėse“(1827) ir "Anchar"(1828). 1828–1829 m. kūrė eilėraštį „Poltava“. 1829 metais išvyko į antrąją kelionę į Kaukazą – į Arzrumą. Tais pačiais metais pasirodė jo meilės tekstų šedevrai. „Ant Gruzijos kalvų slypi nakties tamsa“, „Aš tave mylėjau: meilė vis dar gali būti...“

1830 m. rudenį Puškinas, vykdęs asmeninius reikalus Boldino dvare Nižnij Novgorodo provincijoje, buvo priverstas atidėti išvykimą į Maskvą. Centrinėje Rusijoje siautė choleros epidemija, dėl karantino buvo užtverti visi keliai. 1830 metų rugsėjo 7 – lapkričio 6 d tapo ypatingu Puškino gyvenimo periodu, vadinamu Drąsus ruduo, – aukščiausias jo kūrybinių jėgų pakilimas. Per trumpą laiką buvo parašyti tokie šedevrai kaip eilėraščiai „Demonai“, „Elegija“, eilėraštis „Namas Kolomnoje“, „Pasaka apie kunigą ir jo darbininką Baldą“, „Belkino pasakos“, dramatiškas ciklas „Mažosios tragedijos“

Boldinskajos ruduo buvo baigtas ir romanas eilėraščiu"Eugenijus Oneginas", pradėtas dar 1823 m. Kišiniove, kuris tęsėsi daugiau nei 7 metus ir buvo išleistas skyrius po skyriaus. To meto gyvenimas ir papročiai surašyti taip patikimai ir kruopščiai, kad V.G. Belinskis pavadino romaną "Rusijos gyvenimo enciklopedija", o darbas pagrįstai laikomas pirmuoju Rusų realistinis romanas XIX a.

1833 m. Puškinas parašė eilėraštį „Bronzinis raitelis“. Tais pačiais metais, norėdamas rinkti medžiagą „Pugačiovos istorijai“, poetas keliauja į Orenburgo provinciją. Tuo pačiu rašydamas istorinį romaną "Kapitono dukra"(1836).

1836 m. Puškinas, šeimos žmogus, keturių vaikų tėvas, pirmaujančio literatūros žurnalo „Sovremennik“ leidėjas. Jis buvo įtrauktas į nešvarią pasaulietinę intrigą, susijusią su jo žmonos vardu. Greito būdo ir išdidus poetas buvo priverstas stoti už Natalijos Nikolajevnos garbę ir į dvikovą iššaukė baroną Georgesą Dantesą, sargybos karininką, tuščią ir cinišką žmogų. Lemtinga dvikova įvyko 1837 metų sausio 27 (vasario 8) dieną prie Juodosios upės, Sankt Peterburgo priemiestyje. Mirtinai sužeistas nuo Danteso kulkos, Puškinas mirė didelėje kančioje Sankt Peterburgo bute prie Moikos. Jis buvo palaidotas Svjatogorskio vienuolyne netoli Michailovskio.

Kaip pasisektų, eilėraštis „Paminklą sau pasistačiau ne rankų darbo...“ parašytas šešis mėnesius iki tragiškos mirties, tapo poeto kūrybiniu testamentu, apibendrinančiu jo gyvenimą. Jis parašė:

Gandas apie mane pasklis po visą didžiąją Rusiją,

Ir kiekviena joje esanti kalba vadins mane,

Ir išdidus slavų anūkas, ir suomis, ir dabar laukinis

Tunguzas ir stepių draugas kalmukas.

Gyvenimas ir kūrybos kelias

Rusijos didikų Lermontovų giminės protėvis škotas Lermontas, XVII amžiuje atėjęs į Maskvos caro tarnybą, buvo kilęs iš legendinio škotų literatūros pradininko Tomo Rimininko (XIII a.). Būsimasis rusų poetas gimė Maskvoje, karininko, smulkaus dvarininko šeimoje, po žmonos mirties 1817 metais vienintelį sūnų paliko griežtos, bet rūpestingos močiutės E.A. Arsenjeva. Lermontovas skirs eilėraštį atsiskyrimui nuo tėvo „Baisus tėvo ir sūnaus likimas“(1831).

Lermontovo vaikystė prabėgo jo močiutės dvare - Tarkhany kaime, Penzos provincijoje, taip pat Maskvoje. Silpnos sveikatos berniuką dažnai veždavo į Kaukazą, kurio grožį jis apdainavo savo ankstyvuosiuose eilėraščiuose.

1828 m. Lermontovas įstojo į Maskvos bajorų internatinę mokyklą, 1830–1832 m. studijavo Maskvos universiteto moralės ir politikos skyriuje, iš kurio buvo pašalintas už laisvą mąstymą. 1832 m. kartu su močiute persikėlė į Sankt Peterburgą ir įstojo į Junkerių mokyklą, o 1834 m. buvo pakeltas į Gelbėtojų husarų pulko korneto laipsnį.

Jau jaunystės eilėraščiuose (" Burė"(1832)) Lermontovas, pasirodė pagrindinis jo darbo motyvas - vienatvė, siejamas tiek su paties poeto asmenybės bruožais, tiek su romantine tradicija ir jos vienišo herojaus kultu, visuomenės atstumto, maištininko ir laisvės mylėtojo.

Jaunasis poetas, veikiamas Bairono ir Puškino, siekia atsikratyti šios įtakos, realizuoti savo kelią. Taip, eilėraštyje „Ne, aš ne Baironas, aš kitoks...“(1832), poetas pabrėžia savo „rusišką sielą“, tačiau vis dėlto Byrono motyvai išlieka stiprūs.

Pirmasis eilėraštis, išspausdintas žinant poetą, buvo "Borodino"(1837), kuriame pirmą kartą pasirodė Lermontovo realizmas.

1837 m., būdamas Sankt Peterburge, Lermontovas gavo žinią apie Puškino mirtį ir iš karto atsakė piktu eilėraščiu. "Poeto mirtis"- pirmasis literatūros istorijoje, kuriame visiškai suvokiama didžiojo rusų poeto reikšmė. Supratęs šio eilėraščio, išplatinto sąrašuose, pavojingumą, Nikolajus I įsakė Lermontovą suimti ir ištremti į Kaukazą. 1838 m., carui sutikus, E.A. Arsenjeva, poetas grįžo iš tremties.

Eilėraščiui skirti apmąstymai apie savo kartos, pasmerktos neveikimui ir šlovei, likimą. "galvojo"(1838):

Deja, žiūriu į mūsų kartą:

Jo ateitis tuščia arba tamsi...

Karčios poeto mintys apie vienatvę „pasaulietinės minios“ visuomenėje užpildo jo eilėraščius „Kaip dažnai apsupta margos minios...“(1840), „Ir nuobodu ir liūdna, ir nėra kam ištiesti rankos...“(1840).

Tačiau Lermontovo meniniame pasaulyje ne viskas taip niūru: poetas kartais moka rasti harmoniją su pasauliu. Eilėraščiai "Malda"(„Sunkiu gyvenimo momentu“, 1839 m.) "Kai geltonuojantis laukas nerimauja ..."(1837), „Išeinu vienas į kelią“(1841) apibendrina lyriškas poeto svajones apie harmoniją su gamta. Gimtoji gamta Lermontovui yra artimiausias tėvynės įvaizdis, kurį poetas „keista meile“ myli ne dėl savo būsenos ir istorinės didybės, o dėl „beribių siūbavimo miškų“, „jo upių potvynių, kaip jūros“. Toks požiūris į Rusiją buvo naujas ir neįprastas XIX amžiaus rusų dainų tekstai.

Realistiška drama eilėraštyje "Maskaradas"(1835 -1836) tapo Lermontovo dramaturgijos viršūne. Eilėraščiai tapo poeto kūrybos viršūne didžiąja poetine forma. "Demonas"(1839) ir "Mtsyri"(1839), o baigiamasis prozos kūrinys yra romanas „Mūsų laikų herojus“(1837-1840). Tai pirmasis rusų realistinis romanas prozoje. Pechorino įvaizdį Lermontovas atskleidžia per sudėtingos romano kompozicijos prizmę, susidedančią iš penkių apsakymų, kurių istorijas pasakoja trys herojai-pasakotojai: autorius ir Maksimas Maksimychas ( "Bela"), autorius ( "Maksimas Maksimychas"), « Pechorino žurnalas » ( "pratarmė"), Pechorinas („Taman“, „Princesė Marija“, „Fatalistė“). Tokia neįprasta kompozicija perteikia Pechorino charakterio sudėtingumą ir nenuoseklumą, o kelių asmenų pasakojimas padeda įvertinti jo veiksmus iš skirtingų pusių. Lermontovo, kaip romanisto, atradimas taip pat slypi giliame įsiskverbime į Pechorino vidinį pasaulį, todėl „mūsų laikų herojus“ taip pat yra pirmasis rusas. psichologinis romanas.

Paties Lermontovo likimas susiklostė tragiškai. 1840 m. už dvikovą su Prancūzijos ambasadoriaus sūnumi jis vėl buvo ištremtas į Kaukazą. Čia Lermontovas dalyvauja karo veiksmuose, o 1841 m., po trumpų atostogų, praleistų Sankt Peterburge, grįžta į Piatigorską. Sankt Peterburgo draugijos, įsikūrusios ant mineralinių vandenų, atstovai, kurių daugelis nekentė poeto, išprovokavo konfliktą su buvusiu Lermontovo draugu. Susidūrimas veda į dvikovą: liepos 15 d., kalno papėdėje, Mašukas Martynovas nužudė Lermontovą. Poeto kūnas pirmą kartą buvo palaidotas Piatigorske, o 1842 m., primygtinai reikalaujant močiutei E.A. Arsenjeva buvo perlaidota Tarkhany kapo kriptoje.

Gyvenimas ir kūrybos kelias

Gogolis iki pirmosios dalies sutrumpino savo visą pavardę Gogolis-Yanovskis, paveldėtą iš savo tėvų, mažųjų Ukrainos didikų. Rašytojas gimė Bolšie Sorochintsy mieste, Mirgorodskio rajone, Poltavos provincijoje. Jo vaikystė prabėgo tėvo Vasilievkos-Yanovshchinos dvare. Gogolis pirmiausia mokėsi Poltavos mokykloje, 1821–1828 m. – Aukštųjų mokslų gimnazijoje Nižino mieste.

mano pirmas eilėraštis Hansas Küchelgartenas Gogolis leidžiasi 1829 metais Sankt Peterburge, kur persikelia baigęs Nižino gimnaziją, o jai žlugus, visus egzempliorius perka už paskutinius pinigus ir sudegina. Taigi jau nuo pirmųjų žingsnių literatūroje Gogolis turėjo aistrą deginti savo kūrinius. 1831 ir 1832 metais buvo išleistos dvi Gogolio apsakymų rinkinio „Vakarai vienkiemyje prie Dikankos“ dalys („Soročinskio mugė“, „Vakaras Ivano Kupalos išvakarėse“, „Gegužės naktis. Arba nuskendusi moteris“, „ „Pamestas laiškas“, „Naktis prieš Kalėdas“, „Baisus kerštas“, „Ivanas Fedorovičius Šponka ir jo teta“, „Užburta vieta“). Nuotaikinguose „Vakarų“ pasakojimuose gausu ukrainiečių folkloro, kurio dėka buvo kuriami komiški ir romantiški-fantastiški vaizdai bei situacijos. Rinkinio paskelbimas iš karto atnešė Gogoliui komiksų rašytojo šlovę.

1835 m. Gogolis gavo adjunkto pareigas Sankt Peterburgo universitete ir skaitė paskaitas apie viduramžių istoriją. Nauji istorijų rinkiniai Mirgorodas(1835) („Senojo pasaulio žemvaldžiai“, „Taras Bulba“, „Viy“, „Pasakojimas apie tai, kaip Ivanas Ivanovičius susikivirčijo su Ivanu Nikiforovičiumi“) ir "arabeska"(1835) („Nevskio prospektas“, „Pamišėlio užrašai“, „Portretas“) liudija apie rašytojo posūkį į realizmą, tačiau ypatingas realizmas – fantastinis.

Naujoviška buvo ir Gogolio dramaturgija: komedijos "inspektorius"(1835) ir "Santuoka"(1841) praturtino rusų teatrą nauju turiniu. „Generalinis inspektorius“ parašytas juokingos Gogolio Puškino istorijos siužete apie tai, kaip provincijos pareigūnai Chlestakovą, „tuščią žmogų“ supainiojo su auditoriumi. Komedija sulaukė didžiulės visuomenės sėkmės ir sulaukė daugybės atsiliepimų – nuo ​​įžeidžiančių iki entuziastingiausių.

fantazijos istorija "nosis"(1836), o tada istorija "paltas"(1842) užbaigia Gogolio Peterburgo pasakas. „Padangte“ rašytojas tęsė Puškino pradėtą ​​temą. mažas žmogus ».

Dar 1835 m., pasak paties Gogolio paskleistos legendos, Puškinas „padovanojo“ jam pagrindinio savo gyvenimo kūrinio siužetą - eilėraščiai (prozoje) "Mirusios sielos". 1836 m. Gogolis išvyko į užsienį, aplankė Vokietiją, Šveicariją, Paryžių ir iki 1848 m. gyveno Romoje, kur pradėjo savo nemirtingą eilėraštį. Gogolio eilėraščio siužetinis pagrindas yra paprastas: nuotykių ieškotojas Čičikovas, keliaujantis po Rusiją, ketina nupirkti mirusius valstiečius iš dvarininkų, kurie buvo laikomi gyvais popieriuje – „revizijos pasakose“, o paskui paguldys juos į patikėtinių tarybą, gaudamas pinigų. už tai. Herojus ketina apkeliauti visą Rusiją, to autoriui ir prireikė norint sukurti visa apimantį Rusijos gyvenimo paveikslą. Rezultatas – nuostabus Gogolio Rusijos paveikslas. Tai ne tik dvarininkų ir valdininkų „mirusios sielos“, bet ir valstiečių „gyvos sielos“ kaip rusų tautinio charakterio įkūnijimas. Autoriaus požiūris į žmones, į tėvynę išreiškiamas daugybe autorių teisių nukrypimai. Su ypatinga meile ir apimtimi juose Gogolis rašo apie Rusiją ir jos ateitį, kurdamas didingus kelio ir juo besiveržiančio „troikos paukščio“ vaizdus.

Autoriaus planai buvo prikelti „mirusią Čičikovo sielą“, padaryti jį idealiu Rusijos žemės savininku, stipriu verslo vadovu. Tokių žemvaldžių atvaizdai išdėstyti išlikusiuose antrojo „Negyvųjų sielų“ tomo juodraščio versijose.

Savo gyvenimo pabaigoje Gogolis išgyvena gilią dvasinę krizę dėl to, kad neranda savyje jėgų būti tikru religiniu rašytoju (knyga „Pasirinktos vietos iš susirašinėjimo su draugais“(1847)), nes moralinis „Mirusių sielų“ herojų prisikėlimas yra religinė užduotis, susijusi su krikščioniškąja tradicija.

Prieš mirtį Gogolis sudegina antrojo savo eilėraščio tomo versiją. Tai buvo įprasta praktika: jo nuomone, nepavykusius tekstus jis sunaikino, kad vėl juos perrašytų. Tačiau šį kartą jis to nepadarė. Gogolis mirė Maskvoje, buvo palaidotas Šv.Danilovo vienuolyne, o 1931 metais rašytojo pelenai buvo perkelti į Novodevičiaus kapines.

V. XIX amžiaus antrosios pusės literatūra

Žurnalas „Šiuolaikinis“.

Žurnalą Puškinas įkūrė 1836 m. Po jo mirties 1837 m. žurnalo redaktoriumi tapo Puškino draugas, Sankt Peterburgo universiteto profesorius Pletnevas.

1847 metais žurnalas buvo išnuomotas N.A. Nekrasovas ir I.I. Panajevas. Jiems pavyko suburti visas geriausias to meto literatūrines jėgas aplink žurnalą. Kritikos skyriui vadovavo Belinskis, savo darbus paskelbė Herzenas, Turgenevas, Grigorovičius, Tolstojus, Fetas ir kiti.

Revoliucinio pakilimo laikotarpiu Černyševskis ir Dobrolyubovas prisijungė prie „Sovremennik“ redakcinės kolegijos. Žurnalą jie pavertė kovos už autokratijos nuvertimą įrankiu. Tuo pat metu tarp žurnalo darbuotojų išryškėjo nesutaikomi prieštaravimai tarp demokratinių rašytojų ir liberalių rašytojų. 1860 metais redakcijoje įvyko skilimas. Priežastis buvo Dobroliubovo straipsnis „Kada ateis tikroji diena“, skirtas Turgenevo romanui „Išvakarėse“. Liberalų pozicijas gynęs Turgenevas nesutiko su revoliucine savo romano interpretacija, o po straipsnio paskelbimo protestuodamas pasitraukė iš žurnalo redakcijos. Kartu su juo žurnalą paliko ir kiti liberalūs rašytojai: Tolstojus, Gončarovas, Fetas ir kiti.

Tačiau jiems išvykus Nekrasovas, Černyševskis ir Dobrolyubovas sugebėjo suburti talentingą jaunimą aplink Sovremenniką ir pavertė žurnalą revoliucine eros tribūna. Dėl to 1862 metais „Sovremennik“ leidyba buvo sustabdyta 8 mėnesiams, o 1866 metais – galutinai uždaryta. „Sovremennik“ tradicijas tęsė žurnalas „Vietiniai užrašai“ (1868–1884), kurį redagavo Nekrasovas ir Saltykovas-Ščedrinas.

Gyvenimas ir kūrybos kelias

gimė A. N. Ostrovskis 1823 m. kovo 31 d. Maskvoje valdininko šeimoje. Ostrovskių šeima tuo metu gyveno Zamoskvorečėje, toje Maskvos dalyje, kur jau seniai buvo apsigyvenę pirkliai. Vėliau jie taps jo kūrinių herojais, kuriuos vadins Ostrovskio Zamoskvorečės Kolumbu.

1840 metais Ostrovskis įstojo į Maskvos universiteto Teisės fakultetą, tačiau teisininko profesija jo netraukė ir 1843 metais jis paliko universitetą. Tėvas atima iš jo materialinę paramą, o A.N. stoja į „sąžiningo teismo“ tarnybą. „Sąžiningame teisme“ jie nagrinėjo bylas tarp artimųjų „gera sąžine“. Po dvejų metų, 1845 m., jis buvo perkeltas į komercinį teismą kaip dokumentų kopijavėjas. 1847 m. buvo išleista pirmoji jo pjesė „Mūsiškiai – įsikurkime“ („Bankrutavo“).

Nuo 1850-ųjų pradžios Ostrovskio pjeses sėkmingai stato Sankt Peterburgo Aleksandrinskio ir Maskvos Malio teatrai. Beveik visa rusų klasikos dramaturgija bus susijusi su Malio teatru.

Nuo šeštojo dešimtmečio vidurio rašytojas prisideda prie žurnalo „Sovremennik“. 1856 m. kartu su moksline ekspedicija jis keliavo palei Volgos aukštupį, tyrinėdamas Volgos miestų gyvenimą. Šios kelionės rezultatas – pjesė „Perkūnas“, išleista 1859 m. Po „Perkūno“ rašytojo gyvenimas tekėjo sklandžiai, jis daug dirba prie savo kūrinių.

1886 metais Ostrovskis buvo paskirtas Maskvos teatrų repertuaro vadovu, teatro mokyklos vadovu. Jis svajoja reformuoti teatrą, tačiau rašytojo svajonėms nebuvo lemta išsipildyti. 1886 m. pavasarį jis sunkiai susirgo ir išvyko į Ščelykovo dvarą Kostromos gubernijoje, kur mirė 1886 m. birželio 2 d.

Ostrovskis yra daugiau nei 47 originalių pjesių autorius. Tarp jų: ​​„Nelipk į savo roges“, „Užteks paprastumo kiekvienam išminčius“, „Kraitis“, „Talentai ir gerbėjai“, „Kalti be kaltės“, „Vilkai ir avys“, „Ne visos katės Užgavėnės“, „Karšta širdis“, „Snieguolė“ ir kt.

Spektaklis „Perkūnas“

Kalinovo miesto gyvenimas ir papročiai

Dramos veiksmas A.N. Ostrovskio „Perkūnas“ vyksta Kalinovo provincijos mieste, esančiame ant Volgos krantų. „Vaizdas nepaprastas! Grožis! Siela džiaugiasi!“ – sušunka vienas vietos gyventojų Kuliginas.

Tačiau šio nuostabaus kraštovaizdžio fone nupieštas niūrus gyvenimo vaizdas.

Pirklių namuose, už aukštų tvorų, už sunkių spynų liejasi nematomos ašaros, vyksta tamsūs darbai. Tvankiuose pirklių dvaruose viešpatauja savivalė tironai. Iš karto paaiškinama, kad skurdo priežastis – begėdiškas turtingųjų išnaudojimas vargšais.

Spektaklyje vaidina dvi Kalinovo miesto gyventojų grupės. Vienas iš jų įkūnija slegiančią „tamsiosios karalystės“ galią. Tai Laukiniai ir Šernai, visko, kas gyva ir nauja, engėjai ir priešai. Kitą grupę sudaro Katerina, Kuligin, Tikhon, Boris, Kudryash ir Varvara. Tai „tamsiosios karalystės“ aukos, tačiau protestą prieš šią jėgą reiškia skirtingai.

Piešdamas „tamsiosios karalystės“ atstovų, tironų Dikio ir Kabanikhos atvaizdus, ​​Ostrovskis aiškiai parodo, kad jų despotizmas ir žiaurumas remiasi pinigais. Šie pinigai suteikia Kabanikhai galimybę tvarkytis savo namuose ir vadovauti klajokliams, nuolat skleidžiantiems jos juokingas mintis visam pasauliui, ir apskritai diktuoti moralinius įstatymus visam miestui.

Pagrindinė Laukinės gyvenimo prasmė yra praturtėjimas. Pinigų troškulys jį subjaurojo, pavertė beatodairišku šykštuoliu. Jo sielos moraliniai pagrindai yra labai sukrėtę.

Kabanikha yra senųjų „tamsiosios karalystės“ gyvenimo pagrindų, ritualų ir papročių gynėjas. Jai viskas atrodo, kad vaikai pradėjo išeiti iš tėvų įtakos. Šernas nekenčia visko, kas nauja, tiki visais juokingais Feklushos išradimais. Ji, kaip ir Dikoy, yra nepaprastai neišmananti. Jos veiklos arena – šeima. Ji neatsižvelgia į savo vaikų interesus ir polinkius, kiekviename žingsnyje įžeidžia juos savo įtarinėjimais ir priekaištais. Anot jos, šeimos santykių pagrindas turėtų būti baimė, o ne abipusė meilė ir pagarba. Laisvė, anot Kabanikhi, veda žmogų į moralinį nuopuolį. Kabanikhi despotizmas yra šventas, veidmainiškas. Visi jos veiksmai dengiami paklusnumo Dievo valiai kauke. Kabanikha yra žiaurus ir beširdis žmogus.

Kabanikha ir Diky turi daug bendro. Juos vienija despotizmas, prietarai, neišmanymas, beširdiškumas. Tačiau Dikojus ir Kabanikha vienas kito nekartoja. Šernas protingesnis už šerną. Dikojus neslepia savo tironijos. Šernas slepiasi už dievo, kuriam ji tariamai tarnauja. Kad ir koks šlykštus būtų Šernas, Šernas už jį baisesnis ir žalingesnis. Jos autoritetą pripažįsta visi, net Wild jai sako: „Tu vienas visame mieste gali su manimi pasikalbėti“. Juk Laukinio tironija pirmiausia remiasi nebaudžiamumu, todėl jis pasiduoda stipriai asmenybei. To negalima „apšviesti“, bet galima „sustabdyti“. Marfai Ignatjevnai sekasi lengvai.

Būtent laukiniai ir šernai sukuria mieste „žiaurios moralės“ atmosferą, kurioje dūsta šviežios, jaunos jėgos. Katerina nukrenta nuo skardžio į Volgą, Varvara su Kudrjašu pabėga iš namų, neatlaikiusi motinos despotizmo, Tikhonas prarado bet kokį gebėjimą gyventi ir mąstyti savarankiškai. Šioje atmosferoje nėra vietos gerumui ir meilei.

Spektaklio veiksmas neperžengia šeimos, buitinio konflikto ribų, tačiau šis konfliktas turi didelę socialinę-politinę reikšmę. Spektaklis buvo aistringas kaltinimas prieš reformą Rusijoje viešpatavusiam despotizmui ir nežinojimui, karštas šauksmas į laisvę.

Gyvenimas ir kūrybos kelias

Gončarovas gimė Simbirske, turtingų pirklių šeimoje, pradinį išsilavinimą įgijo namuose, vėliau – privačioje bajorų internatinėje mokykloje. 1822 metais buvo išsiųstas į Maskvos komercinę mokyklą, kur mokėsi 8 metus, kuriuos prisimena su kartėliu. 1831–1834 metais Gončarovas studijavo Maskvos universiteto verbalinėje katedroje ir pateko į visai kitą studentiško jaunimo ratą – būsimąją bajorų ir raznočinsko inteligentiją. Baigęs universitetą, keletą mėnesių dirbęs Simbirsko gubernatoriaus sekretoriumi, persikėlė į Sankt Peterburgą ir suartėjo su literatūriniais ratais, stebindamas visus gana silpnomis eilėmis, išbandydamas save esė ir pasakojimo žanruose.

1847 m. žurnale „Sovremennik“ buvo paskelbtas pirmasis jo romanas. "Įprasta istorija" kuris, anot Belinskio, davė „baisų smūgį romantizmui, svajoklėms, sentimentalizmui, provincializmui“. 1852–1855 metais Gončarovas, būdamas sekretoriumi, išvyko aplink pasaulį fregata „Pallada“, ekspedicijos įspūdžiai buvo įkūnyti esė knygoje, kuri vadinosi. "Frigata Pallas"(1855 -1857). Grįžęs į Sankt Peterburgą rašytojas dirba Finansų ministerijos skyriuje, vėliau – cenzūros komitete, kol išeina į pensiją 1860 m.

1859 m. buvo išleistas antrasis Gončarovo romanas, kurio darbas truko apie dešimt metų - "Oblomovas". Pagrindinis meninis atradimas – pagrindinio veikėjo Iljos Iljičiaus Oblomovo, „maždaug trisdešimt dvejų ar trejų metų“ rusų džentelmeno, gyvenimą praleidžiančio gulėdamas ant sofos Sankt Peterburgo bute, atvaizdas. Romane svarbu ne tiek siužetas, kiek pagrindinio veikėjo įvaizdis, santykis su kitais veikėjais (Stolcu, Olga, Zacharu, Agafya Matveevna).

Svarbų vaidmenį menine prasme romane atlieka intarpo skyrius "Oblomovo svajonė" parašytas daug anksčiau nei kiti (1849 m.). Jame vaizduojamas ne šiaip ypatingas, bet itin konservatyvus Oblomovkų šeimos dvaro pasaulis. Realiai Oblomovka – žemiškas rojus, kuriame visi, net valstiečiai ir kiemai, gyvena laimingai ir saikingai, dėl nieko nesigailėdami, rojus, kurį Oblomovas paliko užaugęs ir atsidūręs Sankt Peterburge. Dabar už Oblomovkos ribų jis bando naujomis sąlygomis atkurti buvusį rojų, realų pasaulį taip pat atitverdamas keliais pertvarų sluoksniais - chalatu, sofa, butu, sukurdamas tą pačią uždarą erdvę. Laikydamasis Oblomovkos tradicijų, herojus mieliau mėgaujasi tinginiu, neveikliu, pasinėręs į giedrą miegą, kurį kartais priverčia nutraukti baudžiauninkas Zacharas, „aistringai atsidavęs šeimininkui“, o kartu ir didelis. melagis ir grubus. Niekas negali sutrikdyti Oblomovo nuošalumo. Galbūt tik vienas Andrejus Stolzas, Oblomovo vaikystės draugas, gana ilgą laiką sugeba „pažadinti“ draugą. Stolzas visame kame yra Oblomovo priešingybė. Šiame antitezė ir visas romanas pastatytas. Stolzas energingas, aktyvus, kryptingas. Jo dėka Oblomovas išeina, tvarko apleistus dvaro reikalus ir net įsimyli Stolzo draugę Olgą Iljinskają. Meilė Olgai, pasak Stolzo, turėjo pagaliau „pažadinti“ Oblomovą, tačiau tai neįvyko. Priešingai, Oblomovas ne tik grįžo į savo ankstesnę būseną, bet ir pablogino ją vedęs malonią ir rūpestingą našlę - Agafya Matveevna Pshenitsyna. Kuris, sukūręs jam visas sąlygas ramiam filistinų gyvenimui, atgaivino jo mylimą Oblomovką ir nuvedė jį į mirtį.

Romanas „Oblomovas“ buvo entuziastingai sutiktas visuomenės: pirmiausia įvertino išsamią Gončarovo aprašyto socialinio reiškinio analizę. Oblomovas - kaip dvasinio ir intelektualinio sąstingio būsena, kilusi iš Rusijos aukštuomenės ir baudžiavos.

Po Oblomovo rašytojas grįžta į valstybės tarnybą: nuo 1862 m. jis redaguoja Vidaus reikalų ministerijos laikraštį „Severnaja Pošta“, vėliau yra Spaudos tarybos narys, vėl skiriamas į cenzoriaus pareigas ir rašo savo. paskutinis, trečias, romanas su ilgomis pertraukomis - "Uola"(1849 -1869).

Paskutiniais savo gyvenimo dešimtmečiais Gončarovas rašė atsiminimus, esė ir kritinius straipsnius, įskaitant klasikinę A.S. komedijos „Vargas iš sąmojo“ analizę. Gribojedovas "Milijonas kančių" (1872).

„Gryno meno“ poetai

Gyvenimas ir kūrybos kelias

„Beveik visa Rusija dainuoja jo (Feto) romansus“, – rašė kompozitorius Ščedrinas 1863 m. Čaikovskis jį vadino ne tik poetu, bet ir poetu-muzikantu. Ir, išties, daugumos A. Feto eilėraščių neginčijamas privalumas – melodingumas ir muzikalumas.

Feto tėvas, turtingas ir gerai gimęs Oriolo dvarininkas Afanasijus Šenšinas, grįžęs iš Vokietijos, slapta išsivežė iš ten į Rusiją Darmštato pareigūno žmoną Charlotte Fet. Netrukus Charlotte pagimdė sūnų - būsimą poetą, kuris taip pat gavo Atanazo vardą. Tačiau oficiali Shenshin santuoka su Charlotte, kuri perėjo į stačiatikybę vardu Elžbieta, įvyko po sūnaus gimimo. Po daugelio metų bažnyčios valdžia atskleidė Afanasijaus Afanasjevičiaus gimimo „neteisėtumą“ ir, jau būdamas 15 metų jaunuolis, jis buvo pradėtas laikyti ne Šenšino, o Darmštato pareigūno Feto sūnumi. gyvenantis Rusijoje. Berniukas buvo šokiruotas. Jau nekalbant apie kitus dalykus, iš jo buvo atimtos visos teisės ir privilegijos, susijusios su bajorais ir teisėtu paveldėjimu. Jaunuolis bet kokia kaina nusprendė pasiekti viską, ką likimas iš jo taip žiauriai atėmė. O 1873 metais prašymas pripažinti jį Šenšino sūnumi buvo patenkintas, tačiau kaina, kurią jis sumokėjo siekdamas savo tikslo – ištaisyti „gimimo nelaimę“, buvo per didelė:

Ilgalaikė (nuo 1845 m. iki 1858 m.) karo tarnyba atokioje provincijoje;

Gražios, bet neturtingos merginos meilės atmetimas.

Jis gavo viską, ko norėjo. Tačiau tai nesušvelnino likimo smūgių, dėl kurių „idealus pasaulis“, kaip rašė Fetas, „buvo sunaikintas seniai“.

Pirmuosius savo eilėraščius poetas paskelbė 1842 m. pavarde Fet (be taškų virš ё), kuri tapo jo nuolatiniu literatūriniu pseudonimu. 1850 metais jis suartėjo su Nekrasovo „Sovremennik“, 1850 ir 1856 metais buvo išleisti pirmieji rinkiniai – A. Feto eilėraščiai. 1860–1870 metais Fetas paliko poeziją, atsidavęs ekonominiams reikalams Stepanovkos dvare, Oriolio provincijoje, šalia Šenšinų valdų, ir vienuolika metų ėjo taikos teisėjo pareigas. 1880-aisiais poetas grįžo prie literatūrinės veiklos ir išleido rinkinius „Vakaro žiburiai“ (1883, 1885, 1888, 1891).

Fetas yra reikšmingiausias poetų galaktikos atstovas. grynas menas“, kurio darbe nėra vietos pilietybei.

Fetas nuolat pabrėždavo, kad menas neturėtų būti siejamas su gyvenimu, kad poetas neturėtų kištis į „vargšo pasaulio“ reikalus.

Nusigręžęs nuo tragiškų tikrovės pusių, nuo tų klausimų, kurie skausmingai neramino jo amžininkus, Fetas apribojo savo poeziją trimis temomis: meilė, gamta, menas.

Feto poezija – tai užuominų, spėliojimų, nutylėjimų poezija; didžiąja dalimi jo eilėraščiai neturi siužeto, tai lyrinės miniatiūros, kurių tikslas – perteikti ne tiek mintis ir jausmus, kiek „skraidančią“ poeto nuotaiką.

IN peizažo dainų tekstai Fetas ištobulino įsiskverbimą į menkiausius gamtos būklės pokyčius. Taigi, eilėraštis „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas ...“ susideda tik iš vardinių sakinių. Dėl to, kad sakinyje nėra nė vieno veiksmažodžio, susidaro tiksliai suvokto momentinio įspūdžio efektas.

Eilėraštis

Naktis švietė. Sodas buvo pilnas mėnulio šviesos. gulėti

Spinduliai prie mūsų kojų gyvenamajame kambaryje be šviesos

galima palyginti su Puškino „Prisimenu nuostabią akimirką“. Kaip ir Puškinas, Fetovo poemoje yra dvi pagrindinės dalys: kalbama apie pirmąjį susitikimą su herojumi ir antrąjį. Metai, praėję nuo pirmojo susitikimo, buvo vienatvės ir ilgesio dienos:

Ir praėjo daug metų nuobodžiai ir nuobodžiai...

Finale išreiškiama tikros meilės galia, kuri poetą iškelia aukščiau laiko ir mirties:

Ir gyvenimas neturi pabaigos ir nėra kito tikslo,

Kai tik tiki verksmo garsais,

Myliu tave, apkabink ir verk dėl tavęs!

Eilėraštis" Vienu paspaudimu nuvaryti rooką gyvą– apie poeziją. Menas Fetui yra viena iš grožio išraiškos formų. Tai poetas, pasak A.A. Fet, geba išreikšti tai, „prieš ką kalba nutirpsta“.

Gyvenimas ir kūrybos kelias

Tyutchev - „O, vienas didžiausių lyrikų, kada nors egzistavusių žemėje“.

1 iš 16

Pristatymas tema:

skaidrės numeris 1

Skaidrės aprašymas:

skaidrės numeris 2

Skaidrės aprašymas:

skaidrės numeris 3

Skaidrės aprašymas:

Rusų literatūros „aukso amžius" XIX amžius vadinamas rusų poezijos „aukso amžiumi", o pasauliniu mastu – rusų literatūros šimtmečiu. XIX amžius – rusų literatūrinės kalbos formavimosi metas. daugiausia dėl AS Puškinas. Tačiau XIX amžius prasidėjo nuo sentimentalizmo klestėjimo ir romantizmo formavimosi. Šios literatūros kryptys pirmiausia buvo išreikštos poezijoje. Poetiniai poetų kūriniai E.A. Baratynskis, K.N. Batyushkova, V.A. Žukovskis, A.A. Feta, D.V. Davydova, N.M. Jazykovas. Kūrybiškumas F.I. Buvo baigtas Tyutchevo rusų poezijos „Aukso amžius“. A.S. Puškinas savo kopimą į literatūros olimpą pradėjo eilėraščiu „Ruslanas ir Liudmila“ 1920 m. O jo romanas eilėraštyje „Eugenijus Oneginas“ buvo vadinamas Rusijos gyvenimo enciklopedija.

skaidrės numeris 4

Skaidrės aprašymas:

Romantiški A.S. eilėraščiai. Puškino „Bronzinis raitelis“ (1833), „Bachčisarajaus fontanas“, „Čigonai“ atvėrė rusų romantizmo erą. Daugelis poetų ir rašytojų A. S. Puškiną laikė savo mokytoju ir tęsė jo nustatytas literatūros kūrinių kūrimo tradicijas. Vienas iš šių poetų buvo M.Yu. Lermontovas. Yra žinoma jo romantiška poema „Mtsyri“, poetinė istorija „Demonas“, daug romantiškų eilėraščių. Įdomu tai, kad XIX amžiaus rusų poezija buvo glaudžiai susijusi su socialiniu ir politiniu šalies gyvenimu. Poetai bandė suvokti savo ypatingos paskirties idėją. Poetas Rusijoje buvo laikomas dieviškosios tiesos dirigentu, pranašu. Poetai ragino valdžią įsiklausyti į jų žodžius. Ryškūs poeto vaidmens suvokimo ir įtakos šalies politiniam gyvenimui pavyzdžiai yra A.S. eilėraščiai. Puškinas „Pranašas“, odė „Laisvė“, „Poetas ir minia“, M.Yu eilėraštis. Lermontovas „Apie poeto mirtį“ ir kt.

skaidrės numeris 5

Skaidrės aprašymas:

Prozos raida Kartu su poezija pradėjo vystytis ir proza. Amžiaus pradžios prozininkus paveikė angliški istoriniai W. Scotto romanai, kurių vertimai buvo labai populiarūs. XIX amžiaus rusų prozos raida prasidėjo nuo A. S. prozos kūrinių. Puškinas ir N. V. Gogolis. Puškinas, anglų istorinių romanų įtakoje, kuria apsakymą „Kapitono dukra“, kur veiksmas vyksta grandiozinių istorinių įvykių fone: Pugačiovos sukilimo laikais. A.S. Puškinas atliko didžiulį darbą tyrinėdamas šį istorinį laikotarpį. Šis darbas daugiausia buvo politinio pobūdžio ir buvo skirtas valdantiesiems. A.S. Puškinas ir N. V. Gogolis įvardijo pagrindinius meno tipus, kuriuos rašytojai išplėtojo per visą XIX a. Tai meninis „perteklinio žmogaus“ tipas, kurio pavyzdys yra Eugenijus Oneginas A. S. romane. Puškinas ir vadinamasis „mažo žmogaus“ tipas, kurį rodo N. V. Gogolis savo apsakyme „Paštas“, taip pat A.S. Puškinas apsakyme „Stoties viršininkas“.

skaidrės numeris 6

Skaidrės aprašymas:

Palikimo literatūra savo publicistiką ir satyrinį pobūdį paveldėjo iš XVIII a. Prozos eilėraštyje N.V. Gogolio „Mirusiose sielose“ rašytojas aštria satyrine maniera parodo aferistą, supirkinėjantį mirusias sielas, įvairaus tipo žemvaldžius, kurie yra įvairių žmogaus ydų įsikūnijimas (afektų klasicizmo įtaka). Tame pačiame plane palaikoma komedija „Generalinis inspektorius“. A. S. Puškino darbuose taip pat gausu satyrinių vaizdų. Literatūra ir toliau satyriškai vaizduoja Rusijos tikrovę. Tendencija vaizduoti Rusijos visuomenės ydas ir trūkumus yra būdingas visos rusų klasikinės literatūros bruožas. Jį galima atsekti beveik visų XIX amžiaus rašytojų kūryboje. Tuo pačiu metu daugelis rašytojų satyrinę tendenciją įgyvendina groteskiška forma. Groteskiškos satyros pavyzdžiai yra N. V. Gogolio kūriniai „Nosis“, M. E. Saltykovas-Ščedrinas „Džentelmenai Golovlevai“, „Vieno miesto istorija“.

skaidrės numeris 7

Skaidrės aprašymas:

Realistinės literatūros formavimasis Nuo XIX amžiaus vidurio vyksta rusų realistinės literatūros formavimasis, kuris kuriamas Nikolajaus I valdymo laikais Rusijoje vyravusios įtemptos socialinės-politinės situacijos fone. bręsta baudžiauninkų sistema, stiprūs prieštaravimai tarp valdžios ir paprastų žmonių. Reikia kurti realistinę literatūrą, aštriai reaguojančią į socialinę-politinę situaciją šalyje. Literatūros kritikas V.G. Belinskis žymi naują realistinę literatūros kryptį. Jo poziciją kuria N.A. Dobrolyubovas, N.G. Černyševskis. Tarp vakarietininkų ir slavofilų kyla ginčas dėl Rusijos istorinės raidos kelių. Rašytojai kreipiasi į socialines-politines Rusijos tikrovės problemas. Realistinio romano žanras vystosi. Jų kūrinius kuria I.S. Turgenevas, F.M. Dostojevskis, L.N. Tolstojus, I.A. Gončarovas. Vyrauja socialinės-politinės ir filosofinės problemos. Literatūra išsiskiria ypatingu psichologizmu.

skaidrės numeris 8

Skaidrės aprašymas:

Poezija Poezijos raida kiek nurimsta. Verta atkreipti dėmesį į Nekrasovo, kuris pirmasis į poeziją įtraukė socialines problemas, poetinius kūrinius. Žinomas jo eilėraštis „Kas gerai gyvena Rusijoje?“, taip pat daug eilėraščių, kuriuose suvokiamas sunkus ir beviltiškas žmonių gyvenimas.