Problemos nėštumo metu 

Šviesos atspindys nuo paviršiaus. Optika

Liepsnos šešėlis

Uždekite degančią žvakę galinga elektrine lempa. Ekrane nuo balto popieriaus lapo atsiras ne tik žvakės šešėlis, bet ir jos liepsnos šešėlis

Iš pirmo žvilgsnio atrodo keista, kad ir pats šviesos šaltinis gali turėti savo šešėlį. Tai paaiškinama tuo, kad žvakės liepsnoje yra nepermatomų karštų dalelių ir kad labai skiriasi žvakės liepsnos ir ją apšviečiančio galingo šviesos šaltinio ryškumas. Šią patirtį labai gera stebėti, kai žvakė yra apšviesta ryškių Saulės spindulių.

ŠVIESOS ATspindėjimo dėsnis

Šiam eksperimentui mums reikės: mažo stačiakampio veidrodžio ir dviejų ilgų pieštukų.
Padėkite popieriaus lapą ant stalo ir nubrėžkite tiesią liniją. Padėkite veidrodį ant popieriaus statmenai nubrėžtai linijai. Kad veidrodis nenukristų, už jo padėkite knygas.


Norėdami patikrinti griežtą ant popieriaus nubrėžtos linijos statmenumą veidrodžiui, įsitikinkite
ir ši linija bei jos atspindys veidrodyje buvo tiesūs, be pertraukos prie veidrodžio paviršiaus. Sukūrėme statmeną.

Mūsų eksperimente pieštukai veiks kaip šviesos spinduliai. Uždėkite pieštukus ant popieriaus lapo priešingose ​​nubrėžtos linijos pusėse, galais nukreipdami vienas į kitą ir iki taško, kur linija remiasi į veidrodį.

Dabar įsitikinkite, kad pieštukų atspindžiai veidrodyje ir pieštukai priešais veidrodį sudaro tiesias linijas, be pertraukos. Vienas iš pieštukų atliks krintančio spindulio vaidmenį, kitas – atspindėto spindulio vaidmenį. Kampai tarp pieštukų ir nubrėžto statmens yra lygūs vienas kitam.

Jei dabar pasukate vieną iš pieštukų (pavyzdžiui, padidindami kritimo kampą), tuomet turite pasukti ir antrą pieštuką, kad tarp pirmojo pieštuko ir jo tęsinio veidrodyje nebūtų pertraukos.
Kiekvieną kartą, kai keičiate kampą tarp vieno pieštuko ir statmeno, turite tai padaryti kitu pieštuku, kad nepažeistumėte pieštuko pavaizduoto šviesos pluošto tiesumo.


VEIDRODŽIO ATSpindys

Popierius yra įvairių rūšių ir išsiskiria savo glotnumu. Tačiau net labai lygus popierius negali atspindėti kaip veidrodis, jis visai neatrodo kaip veidrodis. Jei pažvelgsite į tokį lygų popierių per padidinamąjį stiklą, iškart pamatysite pluoštinę jo struktūrą, pamatysite įdubas ir gumbus ant jo paviršiaus. Šviesą, krintantį ant popieriaus, atspindi ir gumbai, ir įdubimai. Šis atspindžių atsitiktinumas sukuria išsklaidytą šviesą.

Tačiau popierius taip pat gali būti pagamintas taip, kad atspindėtų šviesos spindulius kitaip, kad nebūtų gaunama išsklaidyta šviesa. Tiesa, net ir labai lygus popierius toli gražu nėra tikras veidrodis, bet vis tiek iš jo galima pasiekti tam tikro veidrodžio.

Paimkite labai lygaus popieriaus lapą ir, atremdami jo kraštą į nosies tiltelį, pasukite į langą (šį eksperimentą reikia atlikti šviesią, saulėtą dieną). Jūsų žvilgsnis turėtų judėti per popierių. Ant jo pamatysite labai blyškų dangaus atspindį, neaiškius medžių, namų siluetus. Ir kuo mažesnis kampas tarp žiūrėjimo krypties ir popieriaus lapo, tuo aiškesnis bus atspindys. Panašiu būdu galite gauti veidrodinį žvakės ar lemputės atvaizdą ant popieriaus.

Kaip paaiškinti, kad popieriuje, nors ir blogai, bet atspindį vis tiek matosi?
Žiūrint išilgai lapo, visi popieriaus paviršiaus gumbai užblokuoja įdubas ir tarsi virsta vienu ištisiniu paviršiumi. Mes nebematome netvarkingų spindulių iš įdubų, dabar jie netrukdo pamatyti, ką atspindi gumbai.


LYGIARUSIŲJŲ SPINDULIŲ ATspindėjimas


Padėkite storo balto popieriaus lapą dviejų metrų atstumu nuo stalinės lempos (tame pačiame lygyje su ja). Viename popieriaus krašte sustiprinkite šukas dideliais dantimis. Įsitikinkite, kad lempos šviesa patenka į popierių per šukos dantis. Netoli pačios šukos iš jos "nugaros" gaunate šešėlio juostelę. Ant popieriaus iš šios šešėlinės juostelės turėtų būti lygiagrečios šviesos juostos, einančios tarp šukos dantų.

Paimkite nedidelį stačiakampį veidrodį ir padėkite jį per šviesias juosteles. Ant popieriaus atsiras atspindėtų spindulių juostelės.

Pasukite veidrodį taip, kad spinduliai į jį kristų tam tikru kampu. Atsispindėję spinduliai taip pat suksis. Jei mintyse nubrėžiate statmeną veidrodžiui spindulio kritimo taške, tada kampas tarp šio statmens ir krintančio spindulio bus lygus atsispindėjusio spindulio kampui. Kad ir kaip keistumėte spindulių kritimo į atspindintį paviršių kampą, kad ir kaip pasuktumėte veidrodį, atsispindėję spinduliai visada išeis tuo pačiu kampu.

Jei mažo veidrodžio nėra, vietoj jo galima naudoti blizgančią plieninę liniuotę arba apsauginį skutimosi peiliuką. Rezultatas bus šiek tiek prastesnis nei naudojant veidrodį, tačiau eksperimentą vis tiek galima atlikti.

Su skustuvu ar liniuote taip pat galima atlikti tokius eksperimentus. Sulenkite liniuotę arba skustuvą ir padėkite jį lygiagrečių spindulių kelyje. Jei spinduliai krenta ant įgaubto paviršiaus, tada jie, atsispindėję, susirenka viename taške.

Atsidūrę ant išgaubto paviršiaus, spinduliai nuo jo atsispindi kaip vėduoklė. Norint stebėti šiuos reiškinius, labai praverčia šešėlis, kilęs iš šukos „nugaros“.

VISAS VIDAUS ATSPINDIMAS

Įdomus reiškinys atsiranda su šviesos pluoštu, kuris iš tankesnės terpės patenka į ne tokią tankią, pavyzdžiui, iš vandens į orą. Šviesos pluoštui ne visada pavyksta tai padaryti. Viskas priklauso nuo to, kokiu kampu jis bando išlipti iš vandens. Čia kampas yra kampas, kurį spindulys sudaro statmenai paviršiui, per kurį jis nori praeiti. Jei šis kampas lygus nuliui, tada jis laisvai išeina į lauką. Taigi, jei uždedate mygtuką ant puodelio dugno ir žiūrite tiksliai iš viršaus, tada mygtukas yra aiškiai matomas.

Jei padidinsime kampą, gali ateiti momentas, kai mums atrodys, kad objektas dingo. Šiuo metu spinduliai visiškai atsispindės nuo paviršiaus, eis į gelmes ir nepasieks mūsų akių. Šis reiškinys vadinamas visišku vidiniu atspindžiu arba visišku atspindžiu.

Patirtis 1

Iš plastilino suformuokite 10-12 mm skersmens rutulį ir įsmeikite į jį degtuką. Iš storo popieriaus ar kartono iškirpkite 65 mm skersmens apskritimą. Paimkite gilią plokštelę ir ištraukite ant jos du siūlus lygiagrečiai skersmeniui trijų centimetrų atstumu vienas nuo kito. Siūlų galus pritvirtinkite prie plokštės kraštų plastilinu arba lipnia juosta.


Tada yla pačiame centre pradurdami apskritimą, į skylę įkiškite degtuką su kamuoliuku. Padarykite atstumą tarp rutulio ir apskritimo apie du milimetrus. Padėkite apskritimą rutuline puse žemyn ant ištemptų siūlų lėkštės centre. Žiūrint iš šono, kamuolys turi būti matomas. Dabar supilkite vandenį į lėkštę iki puodelio. Kamuolys dingo. Šviesos spinduliai su jo atvaizdu mūsų akių nebepasiekė. Jie, atsispindėję nuo vidinio vandens paviršiaus, pateko gilyn į lėkštę. Buvo visiškas atspindys.


Patirtis 2

Reikia surasti metalinį rutulį su akute ar skylute, pakabinti ant vielos gabalo ir apibarstyti suodžiais (geriausia padegti terpentinu, mašininiu ar augaliniu aliejumi suvilgytą vatos gabalėlį). Tada supilkite į ploną stiklinę vandens ir, kai rutulys atvės, nuleiskite jį į vandenį. Bus matomas blizgus rutulys su „juodu kaulu“. Taip yra todėl, kad suodžių dalelės sulaiko orą, todėl aplink balioną susidaro dujinis apvalkalas.

Patirtis 3

Į stiklinę supilkite vandenį ir įmerkite stiklinę pipetę. Žiūrint iš viršaus, šiek tiek pakreiptas vandenyje, kad būtų aiškiai matoma jo stiklinė dalis, jis taip stipriai atspindės šviesos spindulius, kad taps tarsi veidrodis, tarsi iš sidabro. Tačiau vos tik pirštais paspausite guminę juostelę ir įtrauksite vandens į pipetę, iliuzija iškart išnyks, o pamatysime tik stiklinę pipetę – be veidrodžio aprangos. Jį atspindėjo vandens paviršius, besiliečiantis su stiklu, už kurio buvo oro. Nuo šios ribos tarp vandens ir oro (šiuo atveju į stiklą neatsižvelgiama) šviesos spinduliai visiškai atsispindėjo ir sukūrė veidrodžio įspūdį. Pipetę užpildžius vandeniu, joje dingo oras, nutrūko bendras vidinis spindulių atspindys, nes jie tiesiog ėmė pereiti į pipetę pripildžiusį vandenį.

Atkreipkite dėmesį į oro burbuliukus, kurie kartais atsiranda vandenyje stiklinės viduje. Šių burbuliukų blizgesys taip pat yra visiško vidinio šviesos atspindžio nuo vandens ir oro burbule ribos rezultatas.

ŠVIESOS SPINDULIŲ EIGA ŠVIESOS VADOVYJE

Nors šviesos spinduliai iš šviesos šaltinio sklinda tiesiomis linijomis, galima priversti juos skristi lenktu keliu. Dabar ploniausi šviesos kreiptuvai yra pagaminti iš stiklo, kuriuo šviesos spinduliai įvairiais posūkiais nukeliauja ilgus atstumus.

Paprasčiausią šviesos kreiptuvą galima pagaminti gana paprastai. Tai bus vandens srovė. Šviesa, keliaujanti tokiu šviesos vedikliu, susidūrusi su posūkiu, atsispindi nuo purkštuko vidinio paviršiaus, negali ištrūkti ir keliauja toliau purkštuko viduje iki pat jos galo. Iš dalies vanduo išsklaido nedidelę šviesos dalį, todėl tamsoje vis dar matome silpnai šviečiančią čiurkšlę. Jei vanduo šiek tiek pabalintas dažais, čiurkšlė švytės stipriau.
Paimkite stalo teniso kamuoliuką ir padarykite jame tris skylutes: čiaupui, trumpam guminiam vamzdeliui, o prieš šią skylę trečia skirta lemputei iš žibintuvėlio. Įkiškite lemputę į rutulio vidų taip, kad pagrindas būtų į išorę, ir pritvirtinkite prie jo du laidus, kurie pritvirtinami prie akumuliatoriaus iš žibintuvėlio. Pritvirtinkite rutulį prie maišytuvo elektrine juostele. Sutepkite visas jungtis plastilinu. Tada apvyniokite rutulį tamsiąja medžiaga.

Atidarykite čiaupą, bet ne per stipriai. Vandens srovė, tekanti iš vamzdžio, lenkdama turi nukristi netoli nuo čiaupo. Išjungti šviesą. Prijunkite laidus prie akumuliatoriaus. Šviesos spinduliai iš lemputės pateks per vandenį į angą, iš kurios vanduo išteka. Šviesa tekės. Pamatysite tik silpną jo švytėjimą. Pagrindinis šviesos srautas eina palei čiurkšlę, neišsiveržia iš jos net ten, kur pasilenkia.


PATIRTIS SU ŠAKŠČIU

Paimkite blizgantį šaukštą. Jei jis gerai nupoliruotas, atrodo, kad jis yra šiek tiek veidrodinis, kažką atspindintis. Rūkykite ją virš žvakės liepsnos, bet juodesnę. Dabar šaukštas nieko nebeatspindi. Suodžiai sugeria visus spindulius.

Na, o dabar rūkytą šaukštą panardinkite į stiklinę vandens. Žiūrėk: spindėjo kaip sidabras! Kur dingo suodžiai? Nuplautas, tiesa? Ištrauki šaukštą – jis vis dar juodas...

Esmė ta, kad suodžių dalelės yra prastai sudrėkinamos vandens. Todėl aplink suodintą šaukštą susidaro savotiška plėvelė, tarsi „vandens oda“. Kaip muilo burbulas, ištemptas ant šaukšto kaip pirštinė! Bet muilo burbulas blizga, atspindi šviesą. Šis burbulas, supantis šaukštą, taip pat atspindi.
Galite, pavyzdžiui, išrūkyti kiaušinį virš žvakės ir panardinti į vandenį. Ji ten spindės kaip sidabras.

Kuo juodesnis, tuo šviesesnis!

ŠVIESOS REFRAKCIJA

Jūs žinote, kad šviesos spindulys yra tiesus. Tiesiog prisiminkite, kaip spindulys prasiskverbė pro langinės ar užuolaidos plyšį. Auksinis spindulys, pilnas besisukančių motų!

Bet… fizikai įpratę viską išbandyti eksperimentiškai. Patirtis su langinėmis, žinoma, labai aiški. Ką galite pasakyti apie patirtį su taškiniu puodelyje? Nežinote šios patirties? Dabar mes tai padarysime su jumis. Į tuščią puodelį įdėkite centą ir atsisėskite taip, kad jo nebebūtų matyti. Spinduliai nuo kapeikos gabalo būtų patekę tiesiai į akį, bet taurės kraštas užstojo jiems kelią. Bet aš sutvarkysiu taip, kad vėl pamatytum centą.

Štai pilu vandenį į puodelį... Atsargiai, lėtai, kad centas nepajudėtų... Daugiau, dar...

Žiūrėk, štai, centas!
Pasirodė, tarsi plūduriavo. Tiksliau, jis guli puodelio apačioje. Bet dugnas tarsi pakilo, taurė „seklumo“. Tiesioginiai spinduliai iš cento jūsų nepasiekė. Dabar spinduliai pasiekia. Bet kaip jie apeina taurės kraštą? Ar jie lenkia ar lūžta?

Arbatinį šaukštelį galite įstrižai nuleisti į tą patį puodelį arba į stiklinę. Žiūrėk, sugedo! Pabaiga, panardinta į vandenį, sulūžo aukštyn! Išimame šaukštą – jis ir sveikas, ir tiesus. Taigi sijos tikrai lūžta!

Šaltiniai: F. Rabiza „Eksperimentai be instrumentų“, „Labas fizika“ L. Galpershtein

Savivaldybės švietimo biudžetinė įstaiga

gimnazija Nr.2

Novokubansko savivaldybės formacija Novokubanskio rajonas

Krasnodaro teritorija

Didaktinė medžiaga

pasiruošti galutiniam atestavimui

Rusiškai

Kompiliatorius

Vahonina Galina Alekseevna,

rusų kalbos ir literatūros mokytoja

Patikrinimo darbo numeris 1.Brūkšnys tarp dalyko ir veiksmažodžio

1. Žmogus yra savo laimės kalvis.

2. Tinginystė ir bailumas yra baisiausios ydos.

3. Miesto namai – kaip nešvaraus sniego krūvos.

4. Šis pareigūnas nepanašus į jus.

5. Žinoma, kad medvilnė yra svarbiausia pramoninė kultūra.

6. Neverta dėl visų tavo samprotavimų.

8. Šis vaikinas yra geras žaidėjas.

9. Šis vaikinas yra geras žaidėjas.

10. Geras charakteris – turtas visam gyvenimui.

11. Geriausias būdas atsikratyti priešo – padaryti jį draugu.

12. Meilė – ne bulvė, jos negalima išmesti pro langą.

13. Ursa Major septynios ryškios žvaigždės.

14. Ji turi labai malonią širdį.

15. Jis tikrai išprotėjęs.

16. Krintanti žvaigždė kaip geras ženklas.

17. Erdvė ir laikas yra pagrindinės bet kokios egzistencijos formos.

18. Mano užsiėmimas – etnografija, rusų žmonių gyvenimo tyrinėjimas.

19. Piktas liežuvis kaip strėlė.

20. Žinios yra įrankis, o ne tikslas.

Įvertinimas ____

Patikrinimo darbo numeris 2.

1. Tamsus dangus atrodo iš viršaus ir tarsi kvėpuoja savo šviesomis.

2. Juodas įstrižas paukščių debesis uždengė mišką ir dangų bei mėlyną tolumą.

3. Ruduo atėjo netikėtai ir užvaldė žemę, sodus ir upes, miškus ir orą, laukus ir paukščius.

4. Ji siuva gerai ir lėtai.

5. Aplink buvo kelmai, raibuliuoti kamienai ir pomiškis.

6. Vasja padėjo knygą į spintą ir pamiršo.

7. Man patinka šios žvaigždėtos naktys, šios žvaigždės, klevai ir tvenkinys.

8. Rūkas Londone pasitaiko jei ne kasdien, tai kas antrą dieną.

9. Darbas, nors ir paprastas, yra daug pastangų reikalaujantis ir atimantis daug laiko.

10. Šiandien pabudome prieš aušrą.

11. Kiekvieną vakarą saulė leidosi į jūrą, o ne į debesis ir tuo pačiu buvo spanguolių spalvos.

12. Nieko nebuvo nei dešinėje, nei kairėje nei ant vandens, nei ant kranto.

13. Virš žemės pakibo debesys, dengiantys pusę dangaus ir grasinantys blogu oru.

14. Pasėjo lengvas lietus, ritmingai beldantis į stogą ir pamažu stiprėjantis grasino persikelti

siaučiant lietui.

15. Kazokai sėdėjo ant žemės ir ant trobų griuvėsių ir garsiai šnekučiavosi.

16. Kai kurie savininkai šalyje jau užsiaugino vyšnių ar alyvų ar jazminų.

17. Tarp upių yra didelių ir mažų, ramių ir audringų, sraunių ir lėtų.

18. Kaimo aikštėje rinkosi ir seni, ir jauni.

Įvertinimas ____

Patikrinimo darbo numeris 3.Skyrybos ženklai su vienarūšiais nariais

  1. Miško gilumoje atsispindėjo ir nutilo darbo garsai, akmenų šniokštimas, smėlio ošimas, mašinų ragai, riksmų ūžesys.
  2. M. A. Šolochovo kūriniai „Tylūs Dono srautai“, „Žmogaus likimas“, „Mergelė aukštyn kojomis“ pelnė pripažinimą visame pasaulyje.
  3. Nieko nesimato, nei stulpo, nei šieno kupetos, nei tvoros.
  4. Tarp paukščių, vabzdžių sausoje žolėje visur jautėsi artėjantis ruduo.
  5. Žmoguje viskas turi būti gražu: veidas ir drabužiai, siela ir mintys.
  6. Kiekvienas smulkus greitkelio posūkis, atšaka per tvorą, žibintų šviesa atrodė reikšminga.
  7. Tvenkinyje buvo veisiamos įvairios žuvys, pavyzdžiui, sidabriniai karpiai.
  8. Norint lavinti raštingumo rašymo įgūdžius, būtinos trys sąlygos – dėmesio taisyklių išmanymas ir gebėjimas naudotis žinynais.
  9. Puškino eilėraščiai „Čigonai“, „Broliai plėšikai“, „Kaukazo kalinys“ yra klasikiniai rusiško žodžio ir eilėraščio pavyzdžiai.
  10. Man buvo pasiūlyta rinktis vieną iš dviejų kambarių arba prieškambarį arba svetainę.
  11. Šiame krašte viskas – ir dangus, ir giraitės, ir žolė, ir pats vėjas kvėpuoja Puškinu.
  12. Ir mama, ir sūnus buvo pasinėrę į savo darbą.
  13. Jūs ir aš abu esame padorūs žmonės.
  14. Viltis ir neapykanta dingo vienu metu.
  15. Senolis mokėjo dvi profesijas – batsiuvio ir staliaus, o laisvalaikiu dirbo ne visą darbo dieną.

Įvertinimas ____

Patikrinimo darbas Nr.16.

Skyrybos ženklai sudėtinguose sakiniuose su skirtingais ryšio tipais

1. Miške gegutė gegutė garsiai, atsargiai ir droviai, nesėdėjo vietoje, o retkarčiais lakstė nuo šakos prie šakos ir išleisdama garsus laiku linktelėjo galvą, keldama uodegą aukštyn.

2. Majakovskis vaikščiojo tarp žmonių kaip Guliveris, ir nors jam visiškai nerūpėjo, kad jie šalia jo jaučiasi kaip nykiai, kažkaip savaime pasirodė, kad įžūliausi žmonės negali į jį žiūrėti iš aukšto.

3. Saulėtekis geltona patepė debesų pakraščius horizonte ir netrukus pasidarė šviesu, nors saulė dar nepasirodė, bet buvo kažkur, nes auksu nušvito ąžuolų viršūnės už molo.

4. Filmo herojus atsidūrė labai dramatiškoje situacijoje, o publika nuoširdžiai jį užjautė ir tikėjosi, kad net jei visos aplinkybės bus prieš jį, jis ras jėgų ištverti.

5. Kuo žemiau leidžiamės nuo kalniuko, tuo stipresnis rūko ir upės kvapas, o įžengus į pievą pasiglemžia nušienautos, bet dar drėgnos žolės kvapas, dar nepadengtas bent jau pirmojo vytimo.

6. Stiuartas įdėmiai klausėsi ir sutiko, o iš jo figūros išraiškos ir tylėjimo buvo aišku, kad viskas, ką jam pasakojo senolis, jam nebuvo naujiena ir kad jis jau seniai persigalvojo.

Įvertinimas ____

Patikrinimo darbo numeris 4.Skyrybos ženklai atskiriems apibrėžimams

  1. Rasos apaugusios tuopos pripildė orą subtilaus kvapo.
  2. Blyški šviesa tarsi praskiestas mėlynas vanduo užliejo horizontą.
  3. Pavargę nuo mamos švaros vaikinai išmoko būti gudrūs.
  4. Ji grįžo namo nusiminusi, pavargusi ir alkana.
  5. Didžiulių kambarių tyla, kurią tik retkarčiais nutraukė iš apatinio aukšto sklindantis dainavimas, privertė žiovauti.
  6. Virš upės tvyrojo tirštas baltas rūkas.
  7. Drėgnas šaltas skvarbus vėjas beldžiasi į langus.
  8. Žemiau matosi visas naujai pastatytas miestas, besimaudantis elektros šviesoje.
  9. Tarp vienas ant kito sukrautų akmenų luitų sunku rasti kelią.
  10. Praėjusiais metais vasara buvo neįprasta, šilta, bet nekaršta su retkarčiais lijo ir perkūnija.
  11. Varvara Dmitrievna pasirodė jautri ir subtili moteris.
  12. Garlaivis, padengtas juodais dūmais ir skleidžiantis užkimusius storus ragus, išplaukė iš prieplaukos.
  13. Jau matėsi saulėlydžio metu degančių miesto langų blizgesys ir tiesiai nuo stogų kylantys garlaivio dūmai.
  14. Viršuje pamačiau grupę uolų, kurios atrodė kaip elnias, ir ja žavėjausi.
  15. Tyli, užsitęsusi ir graudi daina, panaši į verksmą ir vos juntama ausimi, skambėjo arba iš dešinės, arba iš kairės.

Įvertinimas ____

Patikrinimo darbo numeris 5.Atskirų programų skyrybos ženklai

  1. Nevos upės pakrantėje yra didžiausias mūsų šalies mokslo, kultūros ir pramonės centras Sankt Peterburgas.
  2. Spalvotas rudens metų vakaras man ryškiai šypsosi.
  3. O jis maištaujantis prašo audrų, lyg audrose būtų ramybė.
  4. Lapkritis – stiprių šalnų mėnuo.
  5. Oneginas, mano geras draugas, gimė ant Nevos kranto.
  6. Jos tėvas Platonas Petrovičius, inžinierius, buvo senas mano tėvo draugas.
  7. Geltonasis citrinžolės drugelis sėdi ant bruknių.
  8. Dėdė Sergejus Nikolajevičius pradėjo mane mokyti kaligrafijos arba kaligrafijos.
  9. Labiausiai anksti prinokę grybai, tokie kaip beržas ir rusva, pilnai išsivysto per tris dienas.
  10. Kiekvienas paukštis, net žvirblis, patraukė mano dėmesį.
  11. Puškinas, šis rusų meno tėvas, savo kūryboje turėjo du tiesioginius įpėdinius – Lermontovą ir Gogolį, iš kurių atsirado visa 40–60-ųjų figūrų galaktika.
  12. Mūsų protėviai, Rusijos kaimų ir kaimų įkūrėjai, rūpinosi ne tik patogumu, bet ir grožiu.

Įvertinimas ____

Patikrinimo darbo numeris 6.Skyrybos ženklai pavienėmis aplinkybėmis

  1. Vėjas vis stiprėjo, apgaubdamas miestą jūros rūko šydu.
  2. Žvelgdamas toli aukščiau, jaunuolis įžvelgė neaiškius debesies kontūrus.
  3. Šiaurėje, silpnai mirguliuojantys, kilo keli balkšvi debesys.
  4. Skaitymas gulint yra žalingas.
  5. Nepaisant vėlyvos valandos, buvo tvanku.
  6. Gulėdami ant karšto smėlio klausėmės banglenčių garso.
  7. Linksmai juokaudami ir juokdamiesi vienas iš kito tyliai pasiekėme stovyklą.
  8. Jis dirbo nenuilstamai.
  9. Ilgą laiką jie sėdėjo ant suoliuko parke, susikibę už rankų, tyliai mąstydami apie savuosius.
  10. O saulės srovė, perskrosdama debesies kūną, nukrito rūkydama ant didžiulių ledynų kristalinių šlaitų.
  11. Jūra žaidė mažomis bangelėmis, jas gimdydama, puošdama kutais putplasčiais, stumdydama viena į kitą ir lūždama į smulkias dulkes.
  12. Kelias vingiuoja arčiau smėlėtos juostos prie jūros.
  13. Žaismingoje jūroje atsispindėjusios žvaigždės šokinėjo per bangas arba išnykdamos, arba vėl sužibdamos.
  14. Ėjau neskubėdamas.
  15. Laukiau prie įėjimo durų, nustebęs netikėtai užklupusios liūties ir, pakėlęs lietpalčio apykaklę, pasmerktai įžingsniavau į balą.

Įvertinimas ____

Patikrinimo darbo numeris 9.Įžanginių konstrukcijų skyrybos ženklai

  1. Laimei, upė turi didelį gylį per visą jos ilgį.
  2. Pratimas turi būti atliktas švariai ir tvarkingai.
  3. Tiesa nedega ugnyje ir neskęsta vandenyje.
  4. Tiesa, jis nėra labai tikslus, bet patikėti šį reikalą jam visai įmanoma.
  5. Visai gali būti, kad vasarą išvyksime į užsienį.
  6. Mokinys tikriausiai skubėjo ir neapgalvojo užduoties iki galo.
  7. Gegužė bus šalta.
  8. Sparčiai tirpstant sniegui galimi potvyniai.
  9. Sprendimas byloje buvo gana aiškus.
  10. Akivaizdu, kad traukinys šiek tiek vėluoja.
  11. Nesitikėjome vėl susitikti, bet susitikome.
  12. Tačiau netrukus mūsų sumišimas išsisklaidė.
  13. Štabo kapitonas atsisveikino su bendražygiais ir tada visi miesto gyventojai pėsčiomis nuėjo link Smolno.
  14. Dubechnya buvo mūsų pirmosios stoties, esančios septyniolika mylių nuo miesto, pavadinimas.

Įvertinimas ____

Patikrinimo darbo numeris 7.Skyrybos ženklai su kvalifikuojančiais sakinio nariais

  1. Mes vaikščiojome gana ilgai iki vakaro.
  2. Apačioje rūkstančiame rūke niūriai murmėjo miškas.
  3. Meshchersky regione nėra jokių ypatingų grožybių ir turtų, išskyrus miškus, pievas ir gryną orą.
  4. Sunkvežimis mus pasiėmė po trijų valandų, tai yra vakare.
  5. Žemę supa oro arba atmosferos apvalkalas.
  6. Lapkričio pabaigoje giedrą dieną į gyvenvietę atvyko svečiai.
  7. Aštuonkojai arba aštuonkojai yra jūriniai moliuskai.
  8. Išbuvau čia savaitę, tai yra iki sekmadienio arba iki pirmadienio.
  9. Jūroje, pačiame seklumoje, spindi sidabrinės žuvelės.
  10. Šias istorijas išgirdau netoli Akkermano Besarabijoje ant jūros kranto.
  11. Kiekvieną rytą šeštą valandą eidavau į darbą.
  12. Aš visada ir visur, ypač Kaukaze, sutikdavau šiltą žmonių sutikimą.

Įvertinimas ____

Patikrinimo darbo numeris 8.skyrybos ženklai prieš kaip

  1. Kelias lygus kaip vanduo.
  2. Visą savaitę pliaupė lietus.
  3. Tarusa įėjo į mūsų meno istoriją kaip vaisingo įkvėpimo vieta.
  4. Akys šviečia kaip dvi žvakės.
  5. Naktį keliauti buvo saugiau nei dieną.
  6. Ryte slinko pilki kaip dūmai debesys.
  7. Lyg liekna tuopa, raitelis ant savo žirgo veržėsi aplinkui.
  8. Tavo akys kaip du rūkai, kaip du šuoliai iš tamsos.
  9. Kiemas – tarsi trinkelėmis grįsta parado aikštelė.
  10. Posūkyje į veidą kvepėjome tarsi iš gilaus drėgno vėsos rūsio.
  11. Tokie poetai kaip Lermontovas yra griežtesni sau nei patys griežčiausi ir reikliausi kritikai.
  12. Aš jums tai sakau kaip skaitytojas, turintis tam tikrą skonį.
  13. Kaip patyręs skaitytojas, turiu teisę griežtai vertinti šį kūrinį.

Įvertinimas ____

Patikrinimo darbo numeris 10.Skyrybos ženklai kreipiantis

  1. Kaip tau gera naktinė jūra!
  2. Sveiki, gražuolė Volga!
  3. Koks tu nuostabus ir koks tau geras tavo nuostabaus miesto triukšmas.
  4. Stovėkite už taiką, žmonės!
  5. Labas saule ir gero ryto!
  6. Draugai keleiviai, pateikite bilietus patikrinti.
  7. O jūs draugai, kad ir kaip sėdėtumėte, muzikantai jums netinka.
  8. Ar tu dar gyva, mano senole?
  9. Ištiesk man šakas, tu esi baltakamienis beržas ir tu garbanotas šermukšnis.
  10. Tu, mano brangus paauglys, užtikrintai, be baimės ir nerimo įeini į laimingą tau atvirų kelių šalies kryžkelę.
  11. Sveikiname, brangusis Ivanai Vladimirovičiau, su jubiliejumi!
  12. Mes už taiką, ir šią dainą neš draugai iš viso pasaulio!

Įvertinimas ____

Patikrinimo darbo numeris 11.Ženklai sudėtinguose gimininguose sakiniuose

  1. Kai vėjas pučia ir banguoja vandenį, jis tampa šaltas, nuobodus ir šiurpus.
  2. Vėl atėjau čia klausytis banglentės, ilgai žiūrėdamas į tą pusę, kur nuplaukė laivas, ir pabudau, kai buvo visiškai tamsu.
  3. Išaušus aušrai tapo aišku, kad oras bus geras.
  4. Daviau jam tavo užsakymą ir jis su dideliu malonumu jį įvykdė.
  5. Pro langą toli šviečia kalnai ir matosi Dniepras.
  6. Žvaigždės jau pradėjo blėsti, o dangus šviesėjo, kai privažiavome prie namo Vasiljevskio saloje.
  7. Taigi atsisėdau prie tvoros ir pradėjau klausytis.
  8. Pradėjo temti ir danguje švietė žvaigždės.
  9. Varnėnai išsirito ir išskrido, o jų vietą paukščių namelyje nuo seno užėmė žvirbliai.
  10. Kartą eidamas mišku vos nepasiklydau, bet, laimei, užtikau takelį ir jis nuvedė prie jūros.
  11. Tamsiame danguje, kuris buvo nusėtas tūkstančiais žvaigždžių, plykstelėjo vos juntamas žaibas.
  12. Seserys norėjo paklausti, kaip man sekasi, bet abi tylėjo ir žiūrėjo tik į mane.

Įvertinimas ____

Patikrinimo darbo numeris 12.Ženklai sudėtinguose nesąjunginiuose sakiniuose

  1. Toli už Dono įstrižai kaupėsi sunkūs debesys, žaibais rėždami dangų, vos girdimai griaustėjo griaustinis.
  2. Laikas dar ankstyva pradžia šeštojo auksinio ryto rūkas vingiuoja virš kelio, vos pasiilgęs ką tik pasirodžiusios saulės, tviska žolė.
  3. Mylėk knygą, ji padės sutvarkyti margą minčių sumaištį, išmokys gerbti žmogų.
  4. Staiga pajuntu, kad kažkas sugriebia mane už peties ir stumia.
  5. Sūris su juo iškrito buvo toks apgaulė.
  6. Sakalas skrenda aukštyn, prilimpa prie žemės.
  7. Oras buvo baisus, nuo nakties ūžė audringas vėjas, lietus pliaupė kaip iš kibirų.
  8. Baigęs darbą, drąsiai vaikščiok.
  9. Nelaimė bijoti laimės nematoma.
  10. Stepė linksmai žydi, skaisčiai geltonuoja erškėtuogės, kukliai mėlynuoja melsvai, baltuoja kvapnioji ramunėlė, raudonomis dėmėmis dega laukinis gvazdikas.
  11. Pakėliau galvą per plonus šalčio garus, aukštumose spindėjo Didysis snapelis.
  12. Jei skaitysite knygas, sužinosite viską.

Įvertinimas ____


Ant paviršiaus patenkantys spinduliai gali atsispindėti nuo jo, prasiskverbti pro jį arba būti sugerti. Priklausomai nuo to, paviršiai yra blizgūs ir matiniai, skaidrūs ir nepermatomi, juodi ir balti. Paviršius, kuris sugeria žymiai didesnį kiekį šviesos spindulių nei atspindi ir „praleidžia“, suvokiamas kaip juodas, o tas, kuris atspindi didžiąją dalį ant jo krintančios šviesos, – kaip baltas. Jei didžioji dalis šviesos spindulių netrukdomai praeis per materijos sluoksnį, tada jis bus skaidrus.

Šviesos spindulių atspindys nuo paviršiaus paklūsta gerai žinomam I. Niutono atrastam dėsniui – spindulio kritimo kampas lygus atspindžio kampui, nepriklausomai nuo medžiagos pobūdžio ir šviesos bangos ilgio. Jei šviesos srautas, susidedantis iš lygiagrečių spindulių, krenta ant lygaus paviršiaus, tada atspindėtasis srautas taip pat susideda iš lygiagrečių spindulių ir atrodys tarsi išeinantis iš šio paviršiaus. Paviršius, kuris taip atspindi šviesą, vadinamas blizgiu. Jeigu tokios šviesos srautas patenka į stebėtojo akį, tai ją atspindintis paviršius pasirodo nematomas. Tokiais atvejais jie sako: „ji šviečia“. Su šiuo reiškiniu nuolat susiduriame muziejuose ir parodose, kai glazūruotas paveikslas šviečia ar šviečia iš daugelio požiūrių ir sunku rasti požiūrio tašką, iš kurio jis taptų aiškiai matomas.

Šiurkštaus paviršiaus kūnai atspindi šviesą pagal tą patį dėsnį kaip ir blizgantys. Tačiau dėl to, kad tokių kūnų paviršius susideda iš mikroskopinių paviršių, esančių skirtingais kampais, šviesa nuo jo atsispindi įvairiomis kryptimis, atsiranda difuzinis atspindys arba šviesos sklaida. Tokie paviršiai iš skirtingų požiūrių atrodo vienodi šviesumo, neturi akinimo ir yra vadinami matiniais. Tačiau nepamirškite, kad skirtingos medžiagos skirtingai atspindi šviesą. Pavyzdžiui, stiklas, plastikas, vanduo turi vadinamąjį veidrodinį atspindį, o metalai suteikia švelnesnį atspindį net ir poliruoti.

Kai kurie paviršiai neatspindi ir nepraleidžia šviesos, o ją spinduliuoja – pavyzdžiui, įkaitusio metalo paviršius. Tokie paviršiai visada pranoks šviesą atspindinčius paviršius. Individualios šviesos sklaidos ir tiesioginio atspindžio tam tikru paviršiumi derinio ypatybės lemia jo charakterį, „tekstūrą“, leidžia atskirti gipsą nuo marmuro, aliejinę baltą nuo guašo. Mes netgi skiriame objektus, turinčius tik regėjimą, pagal jų paviršiaus pobūdį, pagal šviesų ir šešėlių derinį, kuris sudaro matinį, pusiau matinį ar blizgų paviršių. Mes išskiriame objekto paviršiaus blizgesį ir kalbame apie metalo, deimanto, stiklo, porceliano blizgesį; šį skirtumą darome pagal kai kuriuos vos pastebimus požymius, neapibrėžtus žodžiu. Tapyboje objekto paviršiaus savybių perkėlimas kartu su jų spalva, apšvietimu, forma ir padėtimi erdvėje yra viena svarbiausių užduočių.

achromatinės spalvos

Fizikos požiūriu balta šviesa yra šviesos srautas, susidedantis iš įvairaus ilgio bangų. Skirtingi paviršiai skirtingai „svetingai“ pasitinka ant jų krintančius šviesos spindulius: kai kurie

Pavyzdžiui, paviršiai sugeria trumpųjų bangų ir atspindi ilgųjų bangų spindulius, o kiti daro priešingai. Taip selektyviai sugeriant šviesos spindulius, paviršius, kaip sakome, gauna tam tikrą spalvą, spalvą. Tačiau yra paviršių, kurie daugiau ar mažiau vienodai sugeria ir atspindi visų bangų ilgių spindulius. Tokia beatodairiška absorbcija sukuria vadinamuosius pilkus paviršius. Kuo paviršius bus neselektyvus, tai yra abejingas bangos ilgiui, atspindėti šviesos spindulius, tuo jis bus baltesnis ir, atvirkščiai, kuo mažesnis, tuo juodesnis. Paviršiai, kurie tolygiai atspindi visų bangų ilgių spindulius, vadinami achromatiniais. Achromatinės spalvos turi tik vieną savybę – šviesumą, kurią daugiausia lemia nuo paviršiaus atsispindinčios šviesos kiekis.

Atsižvelgiant į apšvietimą ir paviršiaus gebėjimą atspindėti šviesą vienu ar kitu kiekiu, galima sudaryti laipsnišką achromatinių tonų seriją nuo baltos iki juodos. Pačio pavadinimo „achromatinė spalva“, tai yra „bespalvė spalva“, paradoksalus pobūdis dar kartą rodo neatskiriamą šviesos ir spalvos ryšį. Ir iš tiesų, viena vertus, juoda, balta, pilka gali būti laikoma kažkuo priešinga spalvai, viskam, kas spalvota, kita vertus, mes dedame juodus ir baltus dažus į daugybę kitų spalvų ir todėl yra nėra jokios priežasties nelaikyti jų tokia pat spalva kaip ir kitų. Dailininkui balta, pilka, juoda yra tos pačios spalvos, kaip geltona, mėlyna ir kt., nes jos naudojamos kitų spalvų grupėje kaip lygiaverčiai spalvų dermės ir spalvos elementai. Dėl viso to spalvų skirstymas į chromatines ir achromatines praktiškai būtinas. Achromatinės spalvos, išdėstytos mažėjančio šviesumo tvarka, sudaro seriją, kurioje galima išskirti penkis pagrindinius gana specifinius žingsnius – tai juoda, tamsiai pilka, pilka, šviesiai pilka ir balta. Moksliniais tikslais achromatinė serija laikoma daug labiau diferencijuota. Pavyzdžiui, Ostwaldo spalvų atlase jis susideda iš 16 gradacijų, Mensell – nuo ​​29, Teplovo – nuo ​​24. Achromatinio tono šviesumo laipsnį sunku absoliučiai išreikšti. Gana nesunkiai galime pasirinkti iš dviejų šviesesnių ar tamsesnių objektų, tačiau negalime pastebėti, kiek jie tamsesni. Todėl šviesumas matuojamas vienetais, žyminčiais dviejų šviesų lygybę arba nelygybę.

Šviesumo diapazonas nuo baltos iki juodos gamtoje yra tūkstančius kartų didesnis nei šviesumo diapazonas tarp juodų ir baltų dažų dirbtuvių apšvietimo sąlygomis. Tai aiškiai parodo, kad ryškumo santykiai gamtoje negali būti perkelti į drobę absoliučiomis reikšmėmis, o reikalauja savotiško vertimo, kurį menininkai jau seniai pastebėjo. Daugelyje klasikinių pasaulio tapybos darbų matome nuostabius apšvietimo efektus, kurie stebina savo tikrumu. Šio vertimo būdai yra įvairūs ir dar netelpa į jokias formules net tų menininkų, kurių šūkis buvo arčiausiai gamtos, kūryboje.

Ryškumas ir lengvumas

Kasdieniu supratimu skirtumas tarp ryškumo ir lengvumo dažniausiai nepastebimas, abi sąvokos laikomos beveik lygiavertėmis. Tačiau galima pastebėti tam tikrą šių žodžių vartojimo skirtumą, kuris taip pat atspindi šių dviejų reiškinių skirtumą. Paprastai žodis „ryškumas“ apibūdinamas ypač šviesiems, stipriai apšviestiems ir daug šviesos atspindintiems paviršiams apibūdinti. Taigi, pavyzdžiui, apie saulės apšviestą popieriaus lapą ar sniegą kalbama kaip apie šviesius paviršius, o apie kambario sienas – kaip apie šviesą. Žodis „ryškumas“ taip pat dažnai vartojamas spalvai apibūdinti ir nurodo tokias pastarosios savybes kaip sodrumas arba grynumas. Galiausiai, šviesos šaltiniams įvertinti dažniausiai naudojamas žodis „ryškumas“.

Gamtos mokslų spalvos teorijoje skirtumas tarp terminų „ryškumas“ ir „šviesumas“ yra gana aiškus. Ryškumas – fizinė sąvoka, kurios vertę apibūdina šviesos kiekis, patenkantis į vidutinio stebėtojo akį nuo šviesą skleidžiančio arba atspindinčio paviršiaus. Kita vertus, lengvumas yra ryškumo pojūtis, kuriame svarbų vaidmenį atlieka specifinės individualaus suvokimo sąlygos; tai sąvoka, pirmiausia susijusi su psichologijos kompetencija. Vienas ir tas pats fizinis, objektyvus ryškumas gali sukelti skirtingus šviesumo pojūčius, ir atvirkščiai, vienas ir tas pats šviesumas gali atitikti skirtingus ryškumo laipsnius.

Greičiausiai tapytojas tiesiogiai susiduria su lengvumu, o ne su ryškumu. Tiek tapytojo, tiek braižytojo darbe gebėjimas įtikinamai ir meniškai išraiškingai perteikti šviesos ir spalvų santykius labai priklauso nuo akies jautrumo, kuris yra nestabilus ir gali keistis veikiant išoriniams ir vidiniams dirgikliams. Akys nereaguoja į jokį dirginimą, o tik į pasiekusį tam tikrą lygį. Šį minimalų skirtumą tarp dviejų ryškumo laipsnių, kurį akis sugeba pastebėti, psichologai vadina jautrumo slenksčiu. Norint gamtoje pastebėti, o vėliau medžiagoje išreikšti subtiliausius šviesos ir spalvos niuansus, menininko akis turi turėti pakankamai didelį jautrumą, kurį duoda gamta ir ugdo mokymosi procese.

Slenkstinis jautrumas keičiasi, kai pereinate iš vienos apšvietimo sąlygos į kitą. Staigiai pasikeitus apšvietimo sąlygoms kurį laiką jis gerokai sumažėja, o vėliau, akiai prisitaikant prie naujų sąlygų, pradeda kilti. Visi puikiai žino, kad jei ryškią saulėtą dieną iš gatvės patenki į silpnai apšviestą patalpą, tai kurį laiką akis jame beveik nieko negali atskirti ir tik pamažu pradeda matyti patalpoje esančius objektus. Dirbant plenere ryškią saulėtą dieną lengva suklysti ir labai pašviesinti, pabalinti eskizą, nes darbo procese akis pripranta prie padidėjusio ryškumo. Ir atvirkščiai, esant silpnam apšvietimui, galite labai susipainioti dėl šviesumo ir spalvų santykių. Čia reikia turėti omenyje, kad esant silpnam apšvietimui, be to, kad akis prisitaiko prie silpno apšvietimo, keičiasi ir spalvų tonai bei jų sodrumas: natūralioje vakaro šviesoje mėlynos spalvos atrodo ryškesnės, raudonos, geltonos – mažiau prisotintos, daugiau. balkšvi, o esant dideliam ryškumui – gelsvi.

Akies jautrumo sumažėjimas, priešingai, pastebimai paveikia jos prisitaikymą prie stipriai apšviestos vaizdo plokštumos. Prisitaikydamas prie ryškios šviesos, akis visas spalvas suvokia kaip žymiai pabalusias, o stengdamasis jas padaryti labiau prisotintas, menininkas visada susiduria su klaidingumu, nenuoseklumu ir margumu. Tik patirtis leidžia menininkui išvengti tokių klaidų.

Baltas

Mokslinėje spalvų moksle terminas „baltumas“ taip pat vartojamas paviršiaus šviesos savybėms įvertinti, o tai, mūsų nuomone, tapybos praktikai ir teorijai ypač svarbu. Sąvoka „baltumas“ savo turiniu artima „ryškumo“ ir „šviesumo“ sąvokoms, tačiau, skirtingai nei pastaroji, jame yra kokybinės charakteristikos ir net tam tikru mastu estetinės atspalvio.

Kas yra baltumas? R. Ivensas šią sąvoką paaiškina taip: „Jei šviesumas apibūdina ryškumo suvokimą, tai baltumas – atspindžio suvokimą“. Kuo labiau paviršius atspindės ant jo krintantį šviesą, tuo jis bus baltesnis, o teoriškai idealiai baltu paviršiumi reikėtų laikyti visus ant jo krentančius spindulius atspindintį paviršių; tačiau tokių paviršių praktiškai nėra, kaip ir nėra paviršių, kurie visiškai sugertų ant jų krentančią šviesą. Praktiškai mes vadiname baltais paviršiais, kurie atspindi skirtingą šviesos proporciją. Pavyzdžiui, kreidos gruntą vertiname kaip baltą žemę, bet užtepus kvadratą ant jo cinko balta spalva jis praras baltumą. Jei po to kvadratas viduje bus nudažytas balta spalva, kuri turi dar didesnį atspindį, pavyzdžiui, baritas, tai pirmasis kvadratas taip pat iš dalies praras baltumą, nors praktiškai visus tris paviršius laikysime baltais. Pasirodo, „baltumo“ sąvoka yra reliatyvi, tačiau tuo pačiu yra tam tikra riba, nuo kurios suvokiamas paviršius pradedamas laikyti nebe baltu.

Baltumo sąvoką galima išreikšti matematiškai. Paviršiaus atsispindinčio šviesos srauto ir ant jo krentančio srauto santykis (procentais) vadinamas „albedo“ (iš lot. albus – balta). Šis santykis tam tikram paviršiui paprastai išlaikomas esant įvairioms apšvietimo sąlygoms, todėl baltumas yra pastovesnė paviršiaus kokybė nei šviesumas. Baltiems paviršiams albedas bus 80–95%. Taigi įvairių baltųjų medžiagų baltumą galima išreikšti jų atspindžiu. W. Ostwald pateikia tokią įvairių baltų medžiagų baltumo lentelę:

Bario sulfatas (baltas baritas) - 99%

Cinkas baltas - 94%

Švinas baltas - 93%

gipsas – 90 proc.

šviežias sniegas - 90%

Popierius – 86 proc.

Kūnas, kuris visiškai neatspindi šviesos, fizikoje vadinamas juoduoju kūnu. Tačiau juodiausias paviršius, kurį matome, fiziniu požiūriu nebus visiškai juodas. Kadangi jis yra matomas, jis atspindi bent dalį šviesos ir todėl turi bent mažą baltumo procentą – lygiai taip pat, kaip galima sakyti, kad paviršiuje, kuris artėja prie visiškai balto, yra bent maža juodumo dalis. Praktiškai juodu laikome tokį paviršių, kurio suvokime detalės neišsiskiria dėl nepakankamo fizinio stimulo. Balta ir pilka gamtoje turi paviršutiniškų savybių, o pilka, tuo tamsesnė, mažiau. Juodai šių savybių trūksta. Ivensas skirtumą tarp baltos, pilkos ir juodos apibrėžia taip: „Balta yra reiškinys, visiškai susijęs su paviršiaus suvokimu; pilka – tai santykinio paviršiaus šviesumo suvokimas, o juoda – teigiamas nepakankamo stimulo suvokimas, kad būtų užtikrintas tinkamas regėjimo lygis.

Tapybos praktikoje juodos spalvos samprata taip pat yra labai reliatyvi. Juodiausia tapybos vieta turi šiek tiek baltumo ir spalvos atspalvių. Įvairios juodos spalvos, kurios gali būti suvokiamos kaip ekstremalus juodumas, tokios pasirodo tik tada, kai suvokiamos atskirai – lyginant viena su kita, jos, be to, visada atskleidžia skirtingus spalvų atspalvius. Pavyzdžiui, Van Goghas Frans Hals suskaičiavo iki 27 skirtingų juodų spalvų. Su grynai achromatine juoda spalva mes beveik niekada nesusitinkame. Juodų dažų spalva menininkui yra juodos spalvos standartas, o įgyta suvokimo patirtis leidžia su šiuo juodumu susieti visus kitus tonus.

Baltumas Konsistencija

Baltumo samprata yra susijusi su vadinamojo suvokimo pastovumo problema, kuri apskritai yra nepaprastai svarbi vaizduojamojo meno teorijai, o ypač meninei ir pedagoginei praktikai. Pastovumo fenomenas, kalbant schematiškai, susiveda į tai, kad nepaisant tinklainės gaunamų šviesos signalų nepastovumo ir kintamumo, suvokime gauname daugiau ar mažiau pastovų vaizdą, atitinkantį realų objektą. Balto popieriaus lapą suvoksime kaip baltą silpnai apšviestoje patalpoje, saulės šviesoje ir elektros apšvietime, nepaisant to, kad iš tikrųjų jis bus kitokio šviesumo laipsnio. Tas pats pasakytina apie juodą paviršių. Baltas popierius tamsioje patalpoje atspindi mažiau šviesos nei juodas popierius ryškioje saulės šviesoje; bet juodo popieriaus nepainiojame su baltu popieriumi.

Todėl menininkui klausimas susilpnėja iki paviršiaus lengvumo ar baltumo suvokimo ir jo apšvietimo tam tikru momentu. Jei pradedančiajam bus pasiūlyta parašyti balto popieriaus lapą šešėlyje, jis parašys jį grynai balta, kaip ir juodą paviršių juodais dažais. Tačiau tarkime, kad menininkas susiduria su užduotimi perteikti paviršiaus baltumą tokį, koks jis jam atrodo tikrovėje. Tai įmanoma tik tuo atveju, jei jis perteikia jos akivaizdų lengvumą. Baltam paviršiui šešėlyje ir juodam šviesoje menininkas pasirenka pilkus tonus, tačiau paveikslėlyje jie bus suvokiami kaip balti ir juodi paviršiai. Čia lemiamą vaidmenį atlieka vadinamieji santykiai, tai yra visas vaizdo kontekstas, kontrastai ir daugybė kitų dalykų, kurie bus aptarti toliau. Taigi, matydamas nuolat, tapytojas suteikia žiūrovui galimybę nuolat suvokti baltumą.

Baltų ir juodų paviršių baltumo suvokimo nuoseklumo laipsnis nėra vienodas. Baltų paviršių suvokimo pastovumas yra ryškesnis; pilkiems tonams jis mažėja - kitaip tariant, kuo didesnis paviršiaus atspindėjimas, tuo labiau pastebimas jo baltumo pastovumas; kuo mažesnis atspindžio koeficientas, tuo mažiau efektyvus šis pastovumas. Lengvumo pastovumo efektas labiausiai pastebimas įprastomis suvokimo sąlygomis. Įprasto apšvietimo patalpoje popieriaus lapo baltumo pasikeitimo nepastebime. Baltumo pastovumo efekto atsiradimui didelę įtaką turi ir mūsų praktinė patirtis. Pavyzdžiui, sniegas, kuris mums iš patirties gerai žinomas kaip baltas, įvairiomis apšvietimo sąlygomis bus suvokiamas kaip baltas. Mėlyni šešėliai ant sniego mums atrodo ne kaip mėlynas sniegas, o kaip balti, šešėlyje, nuspalvinti mėlyna šviesa. Yra tam tikra analogija tarp baltumo suvokimo pastovumo ir objekto dydžio suvokimo pastovumo – mes nepastebime, pavyzdžiui, perspektyvinių objektų matomo dydžio pokyčių, kai jie yra toli nuo mūsų, o mes aiškiai matyti jų mažėjimą dideliais atstumais.

Taigi vizualinis paviršiaus baltumo įvertinimas priklauso nuo paviršiaus atspindimos šviesos kiekio ir suvokimo nustatymo. Prie šio klausimo grįšime kalbant apie spalvų suvokimą ir nagrinėjant šviesos ir spalvų santykius vaizdo sistemoje.

Šviesos ir objekto forma

Gerai žinoma, koks svarbus yra šviesos vaidmuo suvokiant objekto formą. Paviršius ir tūris yra veiksniai, nepriklausomi nuo apšvietimo ta prasme, kad mes juos suvokiame esant bet kokiai šviesai. Objekto išvaizda gali būti apibūdinama daugybe savybių, kurios yra kintamos, priklausančios nuo apšvietimo sąlygų. Šios savybės apima lengvumą, spalvos toną ir jo sodrumą, tekstūrą, formą. Įdomu tai, kad pasikeitus vienai iš šių charakteristikų, pasikeičia ir kitos – pavyzdžiui, pasikeitus apšvietimui, keičiasi paviršiaus šviesumas, o kartu ir jo spalva. Taigi nė viena iš šių savybių nebus iš esmės nepriklausoma, o tai ypač svarbu suvokimo vientisumo ir vaizdo vientisumo problemai spręsti.

Suvokimas visada pirmiausia nukreiptas į formą, o ne į apšvietimą. Ši persvara yra tokia stipri, kad jos dažniausiai nepastebi neįgudęs stebėtojas, todėl reikia tam tikrų pastangų, kad prieš pačią formą suvoktume apšvietimo intensyvumo pokytį paviršiuje.

Natūralus chiaroscuro gali būti įsivaizduojamas kaip susidedantis iš dviejų sluoksnių: iš šviesumo, būdingo tam tikram paviršiui, ir šviesos, kuri „sluoksniuojasi“ ant jo. Aukščiau jau minėjome, kad tai gana ilgą laiką buvo tapybos šviesos supratimo tradicija. Ši ilga tradicija suprasti chiaroscuro kaip kažką išorinio objekto šviesumo ir spalvos atžvilgiu meninėje praktikoje atitinka supratimą apie objekto lengvumą, susidedantį iš vietinės spalvos ir chiaroscuro, atsirandančio apšviečiant. Taip setotenas buvo suprantamas ankstyvajame Renesanse. Su tuo susijęs ir kitas bruožas – lengvumo kaip skaidrumo suvokimas. Natūraliomis sąlygomis galima situacija, kai objektai ar paviršiai žiūrimi pro kokį nors kitą objektą ir tarp akies ir stebimo paviršiaus, taip sukuriant tam tikrą aplinką, kuri susilpnina nagrinėjamo paviršiaus šviesumą, pvz. prie daikto per tiulio užuolaidą arba prie peizažo per rūko šydą. Tokiais atvejais aiškiai įsivaizduojame susilpnėjusį nagrinėjamų objektų lengvumą dėl ant jų gulinčio sluoksnio įtakos. Tapyboje šis sluoksnis atitinka įstiklinimą, kurį galima laikyti tam tikra skaidria terpe, uždėta ant vietinės objekto spalvos.

Tačiau realiai mes turime tik pilką dėmę, kuri praktiškai niekuo nesiskirs nuo dažų dėmės, gautos mechaninio maišymo rezultate, o tokią dėmę pajutus, nevyksta atsiskyrimas ar stratifikacija, jei tik lokalizuojame dėmesį. ant savęs. Kaip pavyzdį paimkime paprasčiausią vaizdą: tamsi vertikali juostelė, kurią kerta šviesesnė ir santykinai permatoma horizontali juosta, kad per ją būtų matoma vertikali juostelė. Tokį vaizdą galima suvokti įvairiai: arba kaip dvi juosteles, skirtingai orientuotas ir dedamas vienas ant kito, arba kaip penkis kvadratus, esančius toje pačioje plokštumoje. Žinoma, akis šią situaciją suvoks kaip dvi juostas, todėl chiaroscuro bus padalintas į du erdvinius sluoksnius.

Ryžiai. 6. Skaidrumo efektas pasiekiamas dėl tonų skirtumo

R. Arnheimas tai aiškina savo universaliu paprastumo principu, kurio vizualinis suvokimas visada siekia: dviejų susikertančių juostų, išdėstytų viena ant kitos, suvokimas yra paprastesnis ir aiškesnis nei kelių elementų derinys vienoje plokštumoje. Tačiau čia galimas ir kitas šio reiškinio paaiškinimas: vizualinis suvokimas siekia tam tikro išbaigtumo, bando rasti organišką ryšį tarp atskirų vaizdo elementų.

Paveiksle šis skaidrumo efektas, kaip mes jį vadiname, atsiranda tik dėl rastų spalvų ir šviesumo santykių. Jei žiūrėsime tik į šydą, tada nematysime nieko kito, tik pilką paviršių, bet jei tuo pačiu metu žiūrėsime į šydą ir kūno dalį, kurios nedengia šydas, tada aiškiai suvokiame šydo skaidrumą. audinys ir paviršius už jo.

Chiaroscuro ir perspektyva

Leonardo da Vinci kalbėjo apie „trijų perspektyvų buvimą, tai yra, mažėja kūnų figūros, sumažėja jų dydžiai ir sumažėja jų spalvos. Be to, - sako jis, - iš šių trijų perspektyvų pirmoji kyla iš akies, o kitos dvi susidaro iš oro, esančio tarp akies ir šia akimi matomo objekto.

Pagal šiuolaikinę terminologiją čia kalbama apie linijines, oro ir spalvines perspektyvas, tarp kurių yra toks pat ryšys kaip tarp objekto formos, jo spalvos ir chiaroscuro, nes kiekviena iš jų paaiškina šių pagrindinių erdvinių kaitos modelius. objektyvios formos bruožai. Toliau kalbėsime apie spalvų perspektyvą, tačiau čia atkreipsime dėmesį tik į linijinės ir oro perspektyvos ryšį. Pagrindinis šio ryšio dėsnis susiveda į tai, kad toldami nuo mūsų objektai praranda kontūrų ryškumą ir keičia šviesumą. Tuo pačiu metu tamsūs objektai tolstant tampa šviesesni, o šviesūs, priešingai, tamsėja.

Oro perspektyva suvaidino ypač svarbų vaidmenį kraštovaizdyje, kur ji yra labai svarbi erdvinio gylio išraiškos priemonė. Tačiau ne visais laikais jai patiko menininkų ir teoretikų pagarba. Pavyzdžiui, Schellingas apie oro perspektyvą rašė taip: „... toks vaizdas, kuriame stebima oro perspektyva, mažiau primins, kad tai, ką mes kontempliuojame, yra meno kūrinys, nei tas, kur jo nėra; bet jei šis principas būtų visuotinis, meno apskritai nebūtų, o kadangi jis negali būti universalus, tai iliuzija, tai yra tiesos sutapatinimas su išvaizda iki protingos tiesos, apskritai negali būti meno tikslas. Taigi senovės žmonės – pagal viską, ką apie juos žinome – nesilaikė oro perspektyvos. Lygiai taip pat to nepastebėjo ir XIV–XV amžių menininkai, pavyzdžiui, Rafaelio mokytojas Pietro Perugino (paveikslai Drezdene). Taip, ir Rafaelio paveiksluose oro perspektyva pastebima tik iš dalies.

Skaitant šias eilutes reikia nepamiršti, kad iki Renesanso tapyba iš esmės nenaudojo chiaroscuro ir linijinės perspektyvos ir galbūt ne tik todėl, kad tai neatitiko to meto estetinių sampratų, bet ir todėl, kad menininkai. apie juos nebuvo žinoma.

Paties vaizdavimo metodo raidos požiūriu perspektyvos ir ypač oro perspektyvos dėsnių atradimas buvo pažanga, kuri nė kiek nesutrukdė, kaip kartais bando teigti kai kurie šiuolaikiniai teoretikai, meno raida. Vėlyvajame Renesanso epochoje ir vėliau buvo sukurta daug puikių darbų, kurių neatsiejamas meninės formos elementas yra centrinė perspektyva, oro perspektyva ir chiaroscuro.

Visos gyvos būtybės siekia spalvų.

I.V. Gėtė. Mokymas apie spalvas.

Spektrinės spalvos

Jei menininkui, kaip jau minėjome, balta ir juoda yra spalvos, tai fiziniu požiūriu tai nėra visiškai tiesa. Leonardo da Vinci tam tikru mastu numatė vėlesnį atradimą, kai pareiškė: „Balta nėra spalva, bet ji gali suvokti bet kokią spalvą. . Ir šiandien kiekvienas moksleivis žino, kad jei siauras saulės spindulys praleidžiamas per trikampę prizmę, tada už jos esančiame ekrane atsiranda nuostabiai gražus šviesos efektas - nuosekli ryškių spalvų serija, panaši į tą, kurią visi turėjo stebėti natūralus vaivorykštės reiškinys.

Sužavėtas spalvų ir garso analogijos paieškų, Niutonas gautą spektrą padalino į septynias dalis, atitinkančias septynis muzikinės diatoninės skalės tonus, ir pavadino jas žodžiais: raudona, oranžinė, geltona, žalia, mėlyna, indigo ir violetinė. Toks spektro padalijimas iš esmės buvo sąlyginis ir atsitiktinis, nes galima išskirti ir didesnį, ir mažesnį jo dalių skaičių, kadangi spektro spalvos neturi aiškių ribų, o palaipsniui pereina viena į kitą. Taigi, pavyzdžiui, raudonai oranžinę galima atskirti nuo raudonos ir oranžinės, geltonai žalios arba šviesiai žalios, o kitas galima atskirti nuo geltonos ir žalios. Padalijimas į 6 dalis labiau atitiktų tikrąją spektro sudėtį. Septintuoju Niutonas išskyrė indigo spalvą, kurią teisingiau būtų laikyti tik mėlynos spalvos įvairove. Niutonas tuo pat metu atrado, kad baltą šviesą sudaro šviesos spinduliai, kurie skirtingai lūžta, kai praeina per tą pačią terpę, ir kad šis fizinis spindulių nevienalytiškumas atitinka spalvų pojūčių skirtumą, kurį jie sukelia patekę į žmogaus akį. Jis taip pat atkreipė dėmesį į tai, kad kiekviena iš šių spalvų spektre užima skirtingo pločio sritį.

Niutono eksperimentai turėjo didelę reikšmę kuriant mokslinį požiūrį į gamtą apskritai ir konkrečiai apie spalvų prigimtį. Jie suteikė objektyvų pagrindą kai kurioms tapybos spalvų teorijos problemoms spręsti – pavyzdžiui, papildomų spalvų teorijai, optinio spalvų maišymo teorijai. Taigi srityje, kuri atrodė subjektyvi ir nepatenkinta jokiu užsakymu, buvo atvertas kelias griežtai mokslinei analizei.

Remiantis šiuolaikinėmis pažiūromis, spektrą sudaro skirtingo bangos ilgio šviesos spindulių srautas. Jei srautas susideda iš vienodo bangos ilgio pluoštų, jis vadinamas monochromatiniu. Teoriškai šviesos srautas, kurį sudaro, pavyzdžiui, spinduliai, kurių bangos ilgis yra 637 nm, sukelia kitokį spalvos pojūtį nei 638 nm spindulių srautas. Tačiau akis nereaguoja į tokius nereikšmingus spinduliuotės banginės sudėties pokyčius, taip pat galima laikyti praktiškai monochromatinį srautą, kuriame yra įvairių bangų maždaug ±10 nm ribose.

Spinduliuotė, susidedanti iš tik vieno bangos ilgio bangų arba iš bangų, kurios sudaro labai siaurą spektro atkarpą, atitinka tam tikrą visiškai prisotintą spektrinę spalvą. Tačiau su tokia spektrine spalva kasdienėje realybėje mums vargu ar tenka susidurti; paprastai akis gauna mišrios sudėties srautus, susidedančius iš skirtingo ilgio bangų.

1 lentelė.

a) Nepertraukiamas spektras;

b) Sąlyginis spektro padalijimas į septynias spalvas (pagal Newtoną)

Sužavėtas spalvų ir garso analogijos paieškų, Niutonas gautą spektrą padalino į septynias dalis, atitinkančias septynis muzikinės diatoninės skalės tonus, ir pavadino jas žodžiais: raudona, oranžinė, geltona, žalia, mėlyna, indigo ir violetinė. Toks spektro padalijimas didele dalimi buvo sąlyginis ir atsitiktinis, nes galima išskirti ir didesnį, ir mažesnį jo dalių skaičių.

Kiekviena paveikslo spalvos dėmė gali turėti skirtingą šviesumą, spalvą, grynumą, apibrėžtą spalvų moksle, kaip jau minėta, terminais „šviesumas“, „atspalvis“, „sotumas“. Spalvos teorijai, tiek gamtos mokslui, tiek menui šios sąvokos yra išskirtinės reikšmės, nes jos yra pagrindas susisteminti visą spalvų reiškinių gamtoje ir mene. Neįmanoma apsieiti be šių savybių suvokiant tokias pamatines tapybos teorijos sąvokas kaip „spalvų harmonija“, „spalva“, „tapyba“.

2 lentelė.

a) Spalvos tono (ir šviesumo) pokyčiai;

b) šviesumo (ir sodrumo) pokyčiai;

c) sodrumo (ir šviesumo) pokyčiai

„Raudonos“ arba „mėlynos“ spalvos pojūtį šiuo atveju lemia tik atitinkamo bangos ilgio spindulių vyravimas sraute; be jų, šviesos sraute bus ir kitokio bangos ilgio, kitokios "spalvos", tik mažesniu kiekiu. Kuo daugiau vyraus kokio nors vieno konkretaus bangos ilgio spindulių, tuo grynesnė bus spalva; ir atvirkščiai – kuo mažesnė ši persvara, tuo jis bus purvinesnis ir nuobodesnis. Su tam tikru viso spektro, tai yra visų bangos ilgių, spindulių mišiniu gauname baltą arba pilką spalvą. Stebėjimai rodo, kad skirtingos bangų sudėties srautai gali sukelti tą patį spalvų pojūtį, o paviršiai, kurių spalva atrodo vienoda, gali atspindėti nevienodos bangų sudėties srautus. Šį reiškinį galima paaiškinti optinio spalvų maišymosi dėsniais, kurie bus aptarti toliau.

  • Alternatyvūs atvaizdai. Vidinės šviesos vizualizacija Įsivaizduokite, kad jūsų viršugalvyje spindi švytinti žvaigždė, kuri spinduliuoja ryškų švytėjimą ir galingą energiją.
  • Operacijų užsienio valiuta apskaita. Atsispindėjimas valiutų keitimo skirtumų apskaitoje
  • Išskaitų iš darbo užmokesčio rūšys. Išskaitų dydžio apskaičiavimo ir jų atspindėjimo apskaitoje tvarka. Analitinė ir sintetinė darbo užmokesčio skaičiavimo apskaita
  • Infraraudonųjų spindulių poveikis žmogaus organizmui. Lazerio šviesos biologinio veikimo ypatumai

    • Ant paviršiaus patenkantys spinduliai gali atsispindėti nuo jo, prasiskverbti pro jį arba būti sugerti. Priklausomai nuo to, paviršiai yra blizgūs ir matiniai, skaidrūs ir nepermatomi, juodi ir balti. Paviršius, kuris sugeria žymiai didesnį kiekį šviesos spindulių nei atspindi ir „praleidžia“, suvokiamas kaip juodas, o tas, kuris atspindi didžiąją dalį ant jo krintančios šviesos, – kaip baltas. Jei didžioji dalis šviesos spindulių netrukdomai praeis per materijos sluoksnį, tada jis bus skaidrus.

    Šviesos spindulių atspindys nuo paviršiaus paklūsta gerai žinomam I. Niutono atrastam dėsniui – spindulio kritimo kampas lygus atspindžio kampui, nepriklausomai nuo medžiagos pobūdžio ir šviesos bangos ilgio. Jei šviesos srautas, susidedantis iš lygiagrečių spindulių, krenta ant lygaus paviršiaus, tada atspindėtasis srautas taip pat susideda iš lygiagrečių spindulių ir atrodys tarsi išeinantis iš šio paviršiaus. Paviršius, kuris taip atspindi šviesą, vadinamas blizgiu. Jeigu tokios šviesos srautas patenka į stebėtojo akį, tai ją atspindintis paviršius pasirodo nematomas. Tokiais atvejais jie sako: „ji šviečia“. Su šiuo reiškiniu nuolat susiduriame muziejuose ir parodose, kai glazūruotas paveikslas šviečia ar šviečia iš daugelio požiūrių ir sunku rasti požiūrio tašką, iš kurio jis taptų aiškiai matomas.

    Šiurkštaus paviršiaus kūnai atspindi šviesą pagal tą patį dėsnį kaip ir blizgantys. Tačiau dėl to, kad tokių kūnų paviršius susideda iš mikroskopinių paviršių, esančių skirtingais kampais, šviesa nuo jo atsispindi įvairiomis kryptimis, atsiranda difuzinis atspindys arba šviesos sklaida. Tokie paviršiai iš skirtingų požiūrių atrodo vienodi šviesumo, neturi akinimo ir yra vadinami matiniais. Tačiau nepamirškite, kad skirtingos medžiagos skirtingai atspindi šviesą. Pavyzdžiui, stiklas, plastikas, vanduo turi vadinamąjį veidrodinį atspindį, o metalai suteikia švelnesnį atspindį net ir poliruoti.

    Kai kurie paviršiai neatspindi ir nepraleidžia šviesos, o ją spinduliuoja – pavyzdžiui, įkaitusio metalo paviršius. Tokie paviršiai visada pranoks šviesą atspindinčius paviršius. Individualios šviesos sklaidos ir tiesioginio atspindžio tam tikru paviršiumi derinio ypatybės lemia jo charakterį, „tekstūrą“, leidžia atskirti gipsą nuo marmuro, aliejinę baltą nuo guašo. Mes netgi skiriame objektus, turinčius tik regėjimą, pagal jų paviršiaus pobūdį, pagal šviesų ir šešėlių derinį, kuris sudaro matinį, pusiau matinį ar blizgų paviršių. Mes išskiriame objekto paviršiaus blizgesį ir kalbame apie metalo, deimanto, stiklo, porceliano blizgesį; šį skirtumą darome pagal kai kuriuos vos pastebimus požymius, neapibrėžtus žodžiu. Tapyboje objekto paviršiaus savybių perkėlimas kartu su jų spalva, apšvietimu, forma ir padėtimi erdvėje yra viena svarbiausių užduočių.

    Dviejų skirtingų laikmenų sąsajoje, jei tai sąsajažymiai viršija bangos ilgį, pasikeičia šviesos sklidimo kryptis: dalis šviesos energijos grįžta į pirmąją terpę, t. atsispindėjo, o dalis prasiskverbia į antrąją terpę ir tuo pačiu lūžo. AO spindulys vadinamas kritimo spindulys, o spindulys OD yra atspindėtas spindulys(žr. 1.3 pav.). Šių spindulių tarpusavio išsidėstymą lemia šviesos atspindžio ir lūžio dėsniai.

    Ryžiai. 1.3. Šviesos atspindys ir lūžis.

    Kampas α tarp krintančio pluošto ir statmens sąsajai, atkurtas į paviršių spindulio kritimo taške, vadinamas kritimo kampas.

    Kampas γ tarp atsispindėjusio spindulio ir to paties statmens vadinamas atspindžio kampas.

    Kiekviena terpė tam tikru mastu (tai yra savaip) atspindi ir sugeria šviesos spinduliuotę. Vertė, apibūdinanti medžiagos paviršiaus atspindėjimą, vadinama atspindžio koeficientas. Atspindžio koeficientas parodo, kokią dalį energijos, kurią spinduliuotė atneša į kūno paviršių, sudaro atspindėtos spinduliuotės nuo šio paviršiaus nunešama energija. Šis koeficientas priklauso nuo daugelio veiksnių, pavyzdžiui, nuo spinduliuotės sudėties ir kritimo kampo. Šviesa visiškai atsispindi nuo plonos sidabro arba skysto gyvsidabrio plėvelės, nusėdusios ant stiklo lakšto.

    Šviesos atspindžio dėsniai

    Šviesos atspindžio dėsnius III amžiuje prieš Kristų eksperimentiškai nustatė senovės graikų mokslininkas Euklidas. Taip pat šie dėsniai gali būti gaunami kaip Huygenso principo pasekmė, pagal kurią kiekvienas terpės taškas, kurį pasiekė perturbacija, yra antrinių bangų šaltinis. Bangos paviršius (bangos frontas) kitą akimirką yra visų antrinių bangų liestinis paviršius. Huygenso principas yra grynai geometrinis.

    Plokščioji banga krenta ant lygaus atspindinčio CM paviršiaus (1.4 pav.), tai yra banga, kurios bangų paviršiai yra juostelės.

    Ryžiai. 1.4. Huygens konstrukcija.

    A 1 A ir B 1 B yra krintančios bangos spinduliai, AC – šios bangos bangos paviršius (arba bangos frontas).

    Ate bangos frontas iš taško C jis judės laiku t į tašką B, iš taško A antrinė banga sklis pusrutuliu iki atstumo AD = CB, nes AD = vt ir CB = vt, kur v yra greitis bangų sklidimas.

    Atsispindėjusios bangos bangos paviršius yra tiesė BD pusrutulių liestinė. Be to, bangos paviršius judės lygiagrečiai sau atspindėtų spindulių AA 2 ir BB 2 kryptimi.

    Statieji trikampiai ΔACB ir ΔADB turi bendrą hipotenuzę AB ir lygias kojeles AD = CB. Todėl jie yra lygūs.

    Kampai CAB = α ir DBA = γ yra lygūs, nes tai kampai su viena kitai statmenomis kraštinėmis. O iš trikampių lygybės išplaukia, kad α = γ.

    Iš Huygenso konstrukcijos taip pat išplaukia, kad krintantys ir atspindėti spinduliai yra toje pačioje plokštumoje su statmenu paviršiui, atkurtu spindulio kritimo taške.

    Atvirkščiai šviesos spindulių krypčiai galioja atspindžio dėsniai. Dėl šviesos spindulių eigos grįžtamumo matome, kad spindulys, sklindantis atspindėtojo keliu, atsispindi krintančiojo keliu.

    Dauguma kūnų tik atspindi juos patekusią spinduliuotę, tačiau nėra šviesos šaltinis. Apšviesti objektai matomi iš visų pusių, nes šviesa nuo jų paviršiaus atsispindi įvairiomis kryptimis, sklaidosi. Šis reiškinys vadinamas difuzinis atspindys arba difuzinis atspindys. Nuo visų grubių paviršių atsiranda difuzinis šviesos atspindys (1.5 pav.). Norint nustatyti tokio paviršiaus atspindėto pluošto kelią, spindulio kritimo taške nubrėžiama paviršiaus liestinė, o šios plokštumos atžvilgiu nubrėžiami kritimo ir atspindžio kampai.

    Ryžiai. 1.5. Išsklaidytas šviesos atspindys.

    Pavyzdžiui, 85% baltos šviesos atsispindi nuo sniego paviršiaus, 75% nuo balto popieriaus, 0,5% nuo juodo aksomo. Išsklaidytasis šviesos atspindys nesukelia diskomforto žmogaus akyje, priešingai nei veidrodinis atspindys.

    - tai kai ant lygaus paviršiaus tam tikru kampu krintantys šviesos spinduliai atsispindi daugiausia viena kryptimi (1.6 pav.). Atspindintis paviršius šiuo atveju vadinamas veidrodis(arba veidrodinis paviršius). Veidrodiniai paviršiai gali būti laikomi optiškai lygiais, jei ant jų esančių nelygumų ir nehomogeniškumo dydžiai neviršija šviesos bangos ilgio (mažiau nei 1 μm). Tokiems paviršiams yra įvykdytas šviesos atspindžio dėsnis.

    Ryžiai. 1.6. Veidrodinis šviesos atspindys.

    plokščias veidrodis yra veidrodis, kurio atspindintis paviršius yra plokštuma. Plokščias veidrodis leidžia matyti priešais esančius objektus, o šie objektai tarsi yra už veidrodžio plokštumos. Geometrinėje optikoje kiekvienas šviesos šaltinio S taškas laikomas besiskiriančio spindulių pluošto centru (1.7 pav.). Toks spindulių pluoštas vadinamas homocentriškas. Taško S vaizdas optiniame įrenginyje yra homocentrinio atspindėto ir lūžusio spindulių pluošto įvairiose terpėse centras S'. Jei įvairių kūnų paviršių išsklaidyta šviesa patenka į plokščią veidrodį, o tada, atsispindėjusi nuo jo, patenka į stebėtojo akį, tai veidrodyje matomi šių kūnų vaizdai.

    Ryžiai. 1.7. Vaizdas, sukurtas plokščiu veidrodžiu.

    Vaizdas S' vadinamas tikruoju, jei patys atspindėti (lūžę) spinduliai susikerta taške S'. Vaizdas S' vadinamas įsivaizduojamu, jei jame susikerta ne patys atspindėti (lūžę) spinduliai, o jų tęsiniai. Šviesos energija į šį tašką neįeina. Ant pav. 1.7 parodytas šviečiančio taško S vaizdas, kuris pasirodo plokščio veidrodžio pagalba.

    Spindulys SO krenta ant veidrodžio KM 0° kampu, todėl atspindžio kampas yra 0°, o šis spindulys po atspindžio eina taku OS. Iš visos spindulių rinkinio, krentančio iš taško S į plokščią veidrodį, pasirenkame spindulį SO 1.

    Spindulis SO 1 krenta ant veidrodžio kampu α ir atsispindi kampu γ (α = γ ). Jei tęsime atspindėtus spindulius už veidrodžio, tada jie susilies taške S 1, kuris yra įsivaizduojamas taško S vaizdas plokščiame veidrodyje. Taigi žmogui atrodo, kad spinduliai išeina iš taško S 1, nors realiai iš šio taško išeinančių ir į akį patenkančių spindulių nėra. Taško S 1 vaizdas yra simetriškai šviesiausiam taškui S KM veidrodžio atžvilgiu. Įrodykime tai.

    Spindulis SB, krentantis į veidrodį 2 kampu (1.8 pav.), pagal šviesos atspindžio dėsnį, atsispindi 1 = 2 kampu.

    Ryžiai. 1.8. Atspindys iš plokščio veidrodžio.

    Iš pav. 1.8 matyti, kad kampai 1 ir 5 yra lygūs – kaip vertikalūs. Kampų suma 2 + 3 = 5 + 4 = 90°. Todėl kampai 3 = 4 ir 2 = 5.

    Stačiakampiai trikampiai ΔSOB ir ΔS 1 OB turi bendrą koją OB ir lygius smailius kampus 3 ir 4, todėl šie trikampiai yra lygūs šone ir du kampai, esantys šalia kojos. Tai reiškia, kad SO = OS 1, tai yra, taškas S 1 yra simetriškai taškui S veidrodžio atžvilgiu.

    Norint rasti objekto AB atvaizdą plokščiame veidrodyje, pakanka nuleisti statmenis nuo kraštinių objekto taškų į veidrodį ir, tęsiant juos už veidrodžio, už jo skirti atstumą, lygų atstumui. nuo veidrodžio iki tolimiausio objekto taško (1.9 pav.). Šis vaizdas bus įsivaizduojamas ir natūralaus dydžio. Išsaugomi objektų matmenys ir santykinė padėtis, tačiau tuo pat metu veidrodyje kairioji ir dešinė vaizdo pusės yra apverstos, palyginti su pačiu objektu. Šviesos spindulių, patenkančių į plokščią veidrodį po atspindžio, lygiagretumas taip pat nėra sutrikdytas.

    Ryžiai. 1.9. Objekto vaizdas plokščiame veidrodyje.

    Inžinerijoje dažnai naudojami veidrodžiai su sudėtingu lenktu atspindinčiu paviršiumi, pavyzdžiui, sferiniai veidrodžiai. sferinis veidrodis- tai kūno paviršius, kuris yra sferinio segmento formos ir atspindi šviesą. Pažeidžiamas spindulių lygiagretumas atsispindėjus nuo tokių paviršių. Veidrodis vadinamas įgaubtas, jei spinduliai atsispindi nuo sferinio segmento vidinio paviršiaus. Lygiagretūs šviesos spinduliai po atspindžio nuo tokio paviršiaus surenkami viename taške, todėl įgaubtas veidrodis vadinamas susibūrimas. Jei spinduliai atsispindės nuo išorinio veidrodžio paviršiaus, tai atsispindės išgaubtas. Lygiagretūs šviesos spinduliai sklinda įvairiomis kryptimis, todėl išgaubtas veidrodis paskambino išsibarstymas.