Olegas suskaidė Maskvos meno teatrą. Legendos nužudymas (Maskvos meno teatras) Skandalingas „žiedas“ („Muzikinis žiedas“)

2018 metų pabaigoje Maskvos Gorkio akademinio meno teatro meno vadovu paskirtas Eduardas Bojakovas paskelbė apie dar vieną naujovę teatro gyvenime – įvedus draudimą paskelbė apie bendradarbiavimo su Rusijos gvardija pradžią. Pasak Maskvos meno teatro meno vadovo, tokio sprendimo priežastis buvo ne kova dėl lankomumo, o noras priminti Nacionalinei gvardijai apie kultūros svarbą, o aktoriams – patriotiškumą. Gazeta.Ru primena, kaip dėl nesutarimo su teatro vadovybės veiksmais 80-ųjų pabaigoje Maskvoje atsirado du Maskvos meno teatrai.

Po audringų įvykių, įvykusių teatro istorijoje pirmoje amžiaus pusėje, SSRS Maskvos dailės teatras. Gorkis virto pavyzdiniu eksponatu – buvo rimtai sugriežtinta repertuaro politika, scenoje skambėjo „iš viršaus“ rekomenduojamos pjesės, kurių populiarumas tarp publikos buvo itin menkas. Silpna valdžios patvirtinta medžiaga neleido jauniems menininkams įgyti reikiamų įgūdžių, o patyrę aktoriai prarado kvalifikaciją ir tikėjimą šia profesija.

Atėjus „atšilimui“, situacija pasikeitė, bet nepagerėjo.

Dingo vieninga požiūrio į pjesių pasirinkimą vizija, daugelis pastatymų nebuvo skirti ilgam sceniniam gyvenimui, o sprendimą paskirti vieną ar kitą atlikėją vaidmeniui ėmė lemti pagrindinių aktorių interesai. Taip buvo pažeistas vardinis skambutis tarp spektaklių, kūrybinio dialogo tarp autorių galimybė ir vidinė meninių idėjų raidos dramaturgija teatre.

Netolygus medžiagos pateikimas, pozicijos neapibrėžtumas, šių dienų poreikių nesuvokimas ir nejautrumas ateities reikalavimams lėmė žiūrovų praradimą bei lyderių pozicijų praradimą teatro scenoje Maskvoje ir Rusija. Siekiant ištaisyti situaciją, buvo nuspręsta atsisakyti kolektyvinės vadovybės. Seniausi teatro aktoriai kartu su Kultūros ministerijos pareigūnais vyriausiuoju teatro režisieriumi išrinko aktorių Olegą Efremovą.

„1970-ųjų rudenį Efremovas pradėjo Dailės teatro pertvarką. Tuo metu, kai atvyko Efremovas, trupėje buvo pusantro šimto aktorių, iš kurių daugelis scenoje nepasirodė daugelį metų. Teatras buvo išsekęs nuo vidinės kovos ir grupuočių “, - prisiminė teatro istorikas Anatolijus Smelyansky.

Pats pirmasis spektaklis, kurį publika pamatė Maskvos meno teatro scenoje vadovaujant naujajai vadovybei, buvo Dulcinea Tobosskaya. Efremovas pakvietė Tatjaną Doroniną į pagrindinį vaidmenį. Prieš porą metų jie tapo pagrindine sovietinio kino pora – 1968 m., vos mėnesio skirtumu, iš karto buvo išleisti du filmai su jų dalyvavimu: „Trys tuopos ant Pliuščikos“ ir „Dar kartą apie meilę“. “ Per metus juos žiūrėjo 62 mln.

Tačiau premjera nepateisino Doroninos lūkesčių. Ji paliko Maskvos meno teatrą ir grįžo į teatrą tik 1983 m. Pirmasis vaidmuo grįžus buvo trikotažo fabriko darbuotojas „probleminiame“ Aleksandro Gelmano spektaklyje „Suolas“. Kaip aštuntojo dešimtmečio pabaigoje Maskvos meno teatro trupei vadovavęs Jevgenijus Novikovas sakė vėliau interviu „7 dienoms“, Doronina padėjo Efremovui prasibrauti per „Suolo“ pastatymą, nes už tai jis pažadėjo jai „beveik Anos Kareninos vaidmenį. “.

„Tatjanai tereikėjo pamojuoti blakstienomis, o kultūros ministras leido vaidinti. Tačiau dėl tam tikrų priežasčių Doroninos karjera Maskvos Efremovo meno teatre baigėsi tuo. Be vaidmens „Suolelyje“, kurio ji nekentė, Tanya su Olegu tikrai nieko nevaidino. Tuo pačiu metu buvo nenaudinga kreiptis į Efremovą su pretenzijomis. Jis nekentė, kai aktoriai maldavo vaidmenų. "Teatro interesai yra", - sakė jis, - sakė Novikovas.

Anot jo, jau tada Doronina „širdyje pradėjo bręsti maištas prieš Efremovą“.

Nepaisant pastangų, Efremovas negalėjo rasti tinkamo požiūrio į teatro darbo organizavimą - trupė išaugo iki 180 žmonių. Darėsi vis sunkiau kontroliuoti teatro menininkų darbą, daugelis iškilių aktorių ilgam liko be vaidmenų. Situaciją pakurstė pasiruošimas po renovacijos persikelti į istorinį pastatą Kamergersky Lane.

"Be to, Kultūros ministerijoje jam buvo pasiūlyta daug paprastesnė išeitis iš padėties - atleisti tą trupės dalį, kurios jam nereikia. Jeigu jis būtų atleidęs tuos šimtą žmonių, jam niekas nieko nebūtų pasakęs. Bet mano tėvas negalėjo. Jis tiesiog atskyrė juos nuo savęs, sudarydamas dvi trupes “, - sakė jo dukra Anastasija.

Efremovas apie sprendimą padalinti Maskvos meno teatrą paskelbė 1986 m. lapkričio 6 d. Visuotinis trupės susirinkimas, kuriame buvo sprendžiamas teatro likimas, truko tris dienas su pertraukomis tik miegui. Vieną iš susitikimo dienų Gelmanas sakė, kad padalinti teatrą yra taip paprasta, kaip perpjauti popieriaus lapą, dėl ko kilo pasipiktinimo banga. Olegas Tabakovas pareikalavo, kad visi, palaikantys Efremovą, atsirastų – liudininkų teigimu, jų buvo apie 40.

„Čia mūsų aktorius Jurijus Puzyrevas pakilo iš savo vietos ir pasakė: „Taip pat reikia pasirinkti atsakingą žmogų. Kas atstovaus mūsų interesams. Gal Tatjana Vasiljevna? Ar balsuosime? Doronina sėdėjo čia pat ir tylėjo... Ir vieną kartą už ją vienbalsiai balsavo šimtas žmonių. Taigi per vieną minutę viskas buvo nuspręsta “, - prisiminė Novikovas.

Doronina sutiko vadovauti atskirtai trupės daliai, nepaisant to, kad pats Efremovas pakvietė ją pasilikti. Tačiau po jo žodžių, kad be darbo likę aktoriai gali eiti dirbti „bent į „Gumos klubą“, Doronina pasakė, kad jo vadovaujama neliks.

1987 metais Efremovą papiktino kolektyvinis Maskvos meno teatro artistų laiškas Kultūros ministerijai. Laiško tekste buvo kalbama apie jo piktnaudžiavimą alkoholiu – buvo iškeltas klausimas, ar nepriimtinas ištvirkimas gastrolių Bulgarijoje metu.

„Teatras yra ties ta linija, prie to slenksčio, už kurio greitu metu bus neįmanoma vaidinti bendrų spektaklių. Smerkimai ėmėsi veiksmų, dingo intelekto likučiai, net elementarus padorumas. Todėl prašau trupės šiandien balsuoti už mano pasiūlymą sukurti dvi scenas asociacijoje „Art Theatre“, – sakoma Efremovo kalbos stenogramoje.

„Neatleidžiu meno teatro skirstymo. Skilimo nebuvo, nes visa trupė balsavo prieš padalijimą, tačiau nepaisant to, per prievartą, labai grubus, pasirašytas ministerijos ir su Šatrovo, Gelmano, Smeljanskio padavimu, pasirašytu Efremovo, buvo nuspręsta ir smurtas prieš teatrą, dėl kurio tiesiog įvyko tragedija “, - interviu REN TV sakė Doronina.

Aktorė labai apgailestavo dėl to, kad meno teatre „auklėjami“ aktoriai buvo už borto, o į patį teatrą pateko su Maskvos meno teatro mokykla nieko bendro neturintys žmonės.

Teatralinis išsiskyrimas taip pat ilgą laiką sugadino Efremovo ir Doroninos santykius, nepaisant išlikusios abipusės profesinės pagarbos. Tik per susitikimą Kultūros ministerijoje, skirtą Maskvos meno teatro šimtmečiui, jis nusprendė kreiptis į buvusį partnerį ir konkurentą su pasiūlymu „pakalbėti rimtai“.

„Tik Tanjos reakcija akivaizdžiai nebuvo tokia, kokios tikėjosi Efremovas. Lyg nieko nebūtų nutikę, ji nusišypsojo: „Oležečka, labas! Efremovo veidas išsitiesė iš nuostabos ... “, - prisiminė Novikovas.

Po to abiejų teatrų vadovai apsikeitė kvietimais į jubiliejinius renginius, tačiau į juos negalėjo atvykti. Praėjus tik metams, sunkiai sergantis Efremovas vis dėlto atvyko į Doroninos teatrą spektakliui „Vestuvių dieną“ pagal Viktoro Rozovo pjesę. Jis atsisakė eiti užkulisiuose išgerti arbatos su aktoriais ir, pasak liudininkų, išėjo iš teatro su ašaromis akyse.

Šie du suvaidino didžiulę meilę, tačiau gyvenime pasirinko sau visiškai skirtingus vaidmenis. Tiesa apie garsaus Maskvos meno teatro skilimą

Jie turėjo daug bendro: abu karo vaikai, abu baigę Maskvos dailės teatro mokyklą, buvo laikomi vienais perspektyviausių studentų ir nebuvo priskirti „tituliniam“ teatrui. Vėliau abu ten buvo pakviesti. Abu debiutavo tame pačiame filme, o vėliau ne kartą grojo kartu – tiek filme, tiek scenoje. Ir būtent jų vardai prieš 30 metų tapo garsiausio sovietinio teatro skandalo simboliu.

Ji žaidė, Efremovas miegojo

1968 metai Pavasario pabaigoje išleidžiamas filmas „Trys tuopos Pliuščikoje“. Mes net nežinome herojaus vardo Olegas Efremovas, bet amžinai prisiminsime jo žvilgsnį, kuriuo jis, taksistas, žvelgia į savo atsitiktinį keleivį. Šiame žvilgsnyje nėra aistros, nėra noro suvilioti, o tik didžiulė laimė netikėtai rasti giminingą sielą. Ir nors šie du išsiskirs po valandos ir daugiau niekada nepasimatys, pusę amžiaus „Trys tuopos Pliuščikoje“ buvo užtikrintai laikomas vienu geriausių filmų apie meilę.

Labai greitai po „Topolio...“ pasirodo „Dar kartą apie meilę“, kur vėl Doronina ir Efremovas. Jis myli ją, ji myli kitą... Žiūrovai įsitikinę, kad jie gyvenime turi romaną. Kai kurie bendri aktorių pažįstami dabar sako: aišku, kažkas ten buvo, pats Efremovas ne kartą pareiškė, kad negali vaidinti meilės su aktore, kurios aistringai nesijaučia.

Doronina visada patikino: jokios romantikos, Efremovas paprastai eidavo miegoti, kai vaidino savo scenas „Topolyje ...“. Aš tuo visiškai tikiu - tais metais Efremovas jau griaudėjo visoje šalyje kaip „Sovremennik“ teatro kūrėjas ir vadovas. Jis ne tik tempė trupę ir buitį ant nugaros, bet ir grojo scenoje, vaidino laisvalaikiu. Ir tikriausiai jis nepakankamai miegojo.

Iš pirmo ešelono

Tiesą sakant, tai nebuvo pirmasis aktorių susitikimas filmavimo aikštelėje. 1955 metais jiedu debiutavo filme „Pirmasis ešelonas“ apie studentus, išvykusius į mergelių žemes. Efremovas iš karto atliko pagrindinį komjaunimo organizacijos sekretoriaus vaidmenį. Įdomu, kad viena iš pirmųjų Efremovo pastabų filme buvo: „Jei nemokate gerti, negerk! ir „Reikia viską supurtyti“. Labai simboliška - paties Olego Nikolajevičiaus biografijos atžvilgiu.

Doronina gavo epizodą. Ten ji tamsi, garbanota ir labai absurdiška – ji nepanaši į būsimas kino herojes, šviesiaplaukė, švelni ir pasiaukojanti.

Iki šeštojo dešimtmečio vidurio Doronina išgarsėjo Leningrado Didžiojo dramos teatro scenoje. Ją dievino pagrindinis režisierius Georgijus Tovstonogovas ir nepatiko trupei. Tatjana Vasiljevna nuo jaunystės išsiskyrė savo charakteriu, o pati teigia, kad kai žmogus turi charakterį, jam iškart priskiria epitetą „blogas“.

Tačiau 1966 m. Tatjana Vasiljevna persikėlė iš Sankt Peterburgo į Maskvą, ištekėjusi už dramaturgo Edvardas Radzinskis, ir įstojo į Maskvos meno teatrą, kuris tada turėjo proletaro rašytojo vardą Gorkis. Vėliau ji tai pavadino viena pagrindinių savo gyvenimo klaidų – išsiskyrimas su BDT ir tai, kad „savo asmeninį gyvenimą beveik prilygino teatrui“.

Scena iš Maskvos meno teatro spektaklio. Gorkio „Toboso dulkinėja“. Kairėje - O. Efremovas, dešinėje - T. Doronina

Efremovas ateis į teatrą „Menas“ 1970 m., pakviestas „senukų“, kad ištrauktų teatrą iš krizės. Jis nedelsdamas stato spektaklį „Toboso Dulsinėja“, kuriame vaidina save ir suteikia Doroninai titulinį vaidmenį. Tačiau premjera praeina be fanfarų. Išdidi, šviesi, pripratusi būti pirma ir vienintele, o svarbiausia, norinti vėl susirasti „savo“ režisierių, Doronina iškeliauja į Teatrą. Majakovskis 11 metų. Per šį laikotarpį Doronina ir Efremovas susitiko aštuonių serijų Olga Sergeevna filmavimo aikštelėje.

Doroninos gyvenimas Majakovkoje prasidėjo puikiai. Visa Maskva įsiveržė į „Žmogaus iš La Mančos“ spektaklius, kuriuose ji vėl vaidina Dulcinėja, tik visiškai kitoks; „Žuvėdra“, „Katė ant karšto stogo“, „Tegyvuoja karalienė, Vivat! - šiame spektaklyje ji vienu metu įkūnijo Elžbieta ir Marija Stiuart, ir padarė tai, kritikų žodžiais tariant, kaip „dvi karalienės“, tai yra, su dvigubu blizgesiu ir sėkme. Bet tada į teatrą ateina jauna moteris Natalija Gundareva, toks pat temperamentingas, toks pat didingas ir įtrauktas į antrąją „Bankroto“ kompoziciją. O Doronina palieka teatrą ir 1983 metais grįžta į Maskvos meno teatrą.

200 "tuopų" Tverskoje

Jie sako, kad Doronina padėjo Efremovui ne tik kaip išskirtinei aktorei. Tuo metu buvo kultūros ministras Petras Demičevas, tarsi įsimylėjęs Tatjaną Vasiljevną. Ji esą visus klausimus išsprendė „viena blakstienų banga“. O problemų Maskvos dailės teatre tikrai buvo daugiau nei pakankamai. Retos sėkmės kaitaliodavosi su įprastais pasirodymais. Jei iki Efremovo atvykimo „pernelyg sudėtingoje“ trupėje buvo pusantro šimto žmonių, tai iki 80-ųjų vidurio ji išaugo iki beveik dviejų šimtų. Teatre tie, kurie dar rado Stanislavskis, ir Efremovo pakviesti „amžininkai“.

Irina Mirošničenko ji pasakojo, kad šviesuoliai gaudavo ministrų atlyginimus ir suvaidindavo po kelis spektaklius per mėnesį, o kuklius atlyginimus turėjęs jaunimas repertuarą tempdavo iš karto dviejose scenose – pagrindinėje (tuomet Tverskojaus bulvare) ir filiale gatvėje. Moskvina (nuo 1993 m. - Petrovskio per.).

Efremovas nuolat bandė reformuoti teatrą, prisimindamas Sovremennik patirtį, kur pagrindinės trupės dydis buvo griežtai ribotas. Jis pristatė pagrindines, pagalbines, kintamąsias kompozicijas, bet, be kivirčų, tai nesibaigė niekuo. Ir taip, su atvykimu Gorbačiovas, kuris labai susidraugavo su Efremovu ir, matyt, įkvėptas žodžio „perestroika“, Efremovas siekia kažko neįprasto. Po Maskvą sklando gandai: Maskvos meno teatre yra skilimas, šiame teisme, maloniame teatre.

Per 30 metų (o teatras buvo padalintas 1987 m.) daugelis įvykių dalyvių turėjo savo, labai skirtingas versijas apie tai, kas įvyko. Kai kurie mano, kad Efremovas norėjo eksperimentiniu būdu perkelti dalį trupės į savarankišką finansavimą (daugiau vaidini - daugiau uždirbi), o dalį palikti įprastomis sovietinėmis sąlygomis.

Tuo pačiu metu „savarankiški“ vaidintų ne Tverskoj, o originaliose Kamergersky Maskvos meno teatro sienose, kur tuo metu baigdavosi rekonstrukcija. Likusi dalis turėjo eiti į Moskvina gatvę, o pats pastatas Tverskoje tarsi buvo perduotas Tautų draugystės teatrui (dabartinio Tautų teatro prototipui). Tuo pat metu Efremovas liktų ir pagrindinio, ir „filialinio“ teatro vyriausiuoju režisieriumi.

Bet jei viskas atrodė taip progresyviai, tai kodėl naktimis vyko nesibaigiantys partijų ir profesinių sąjungų susirinkimai, kodėl vis dar kalbama apie tai, kaip „papirko“ žadėtus balsus. Juk tada staiga mirė garsusis „Ivanas Brovkinas“ - Leonidas Charitonovas, garsi teatro ir kino aktorė bandė nusižudyti Elena karalienė.

Visgi labiau atrodė, kad Efremovas „grietinėlę“ pasiėmė sau, o likusį atidavė likimo malonei. Doronina mano, kad Efremovą prie šio žingsnio pastūmėjo aplinkiniai, ir tai, anot jos, atrodė tiesiog nepadoru. Daugiausia aukos turėjo būti vidutinio ir vyresnio amžiaus aktoriai, nepastebimi darbiniai arkliukai.

Liko tik „Švelnumas“

Kaip buvo nuspręsta, kas su kuo išvyks, kol kas neaišku. Nesvarbu, ar dramaturgas Gelmanas viename iš susitikimų jis „padalijo“ Maskvos dailės teatrą, trupės sąrašą perplėšdamas per pusę arba Tabakovas, vėl viename iš nesibaigiančių susitikimų, pavargęs nuo to, kas vyksta, jis išėjo ir pasakė: „Kas su Efremovu, sek paskui mane“, arba šiuos žodžius ištarė pats vyriausiasis režisierius.

Doronina, žinoma, buvo „Efraimo sąraše“. Tačiau būtent į ją atsisuko aktoriai, kurie neblizgėjo pereiti į viliojančią savarankišką veiklą. Kodėl būtent Doroninai, taip pat nėra visiškai aišku. Tačiau iki to laiko aktorė buvo sukaupusi daug pretenzijų Efremovui. Jos repertuare vaidmenų praktiškai nebuvo. Be to, Doronina negalėjo atleisti Efremovui už periodinius išgertuves, kai atrodė, kad teatro gyvenimas sustojo.

Dabar galite pamatyti tik dokumentinius kadrus iš vieno iš skilimo laikotarpio posėdžių, kur Tatjana Vasiljevna nuo pakylos aštriai kritikuoja Efremovą, o jis, suėmęs galvą, žiūri į prezidiumo stalą. Tuo metu žurnalistams nebuvo leidžiama įrašyti kalbų, bet ir tiek daug aišku be žodžių.

Reikalas baigėsi tuo, kad Maskvoje susikūrė du Maskvos meno teatrai. Jie iškart buvo pavadinti „vyru“ ir „moteriu“. Efremovas persikėlė į savo gimtąjį Kamergerskį, Doronina vis tiek paliko pastatą Tverskoje, o Tautų draugystės teatro idėja laikinai nunyko.

Tatjana Vasiljevna iš principo paliko Gorkio vardą už savo teatro ir vis dar stengiasi išlaikyti „nemadingas“ teatro meno tradicijas.

Aktorei, kuriai kitais metais sukaks 85 metai, nuolat tekdavo įveikti sunkumus. Ji pati mano, kad jos teatras buvo boikotuotas beveik iš karto. Kritikai vis dar nelabai mėgsta ten eiti, o pirmaisiais metais režisieriai taip pat bijojo ateiti. Vienas iš tų, kurie pažeidė neišsakytą „draudimą“, buvo Romanas Viktyukas.

Doronin, kaip pati sako, daugelį spektaklių buvo priversta statyti pati. Iki šiol ji lipa į sceną. Vienas iš jos vainikuojančių vaidmenų yra Vasa Železnova to paties Gorkio spektaklyje.

Daugelį metų Doronina ir Efremovas nebendravo. Sakoma, kad laimėtojai yra dosnūs, tačiau šioje istorijoje niekas nelaimėjo. Nepaisant grįžimo prie maldingo Kamergerskio ir A.P. vardo suteikimo. Čechovas, Efremovas beveik nepasiekė jokių radikalių pokyčių. Net jo mėgstamų aktorių širdyse išsiskyrimo istorija neužgijo. Prieš Efremovo draugus ir bendraminčius daugelis pagrindinių aktorių paliko teatrą, ne be Olego Nikolajevičiaus pastangų.

Po išsiskyrimo likimas Efremovą paleido dar 13 metų, jis mirė 2000 metų pavasarį. Jie sako, kad Olegas Nikolajevičius apsilankė viename iš „priešo“ pasirodymų, išėjo ir pasakė: „Vaikinai groja gražiai, bet neaišku, kodėl“.

Doronina nebuvo matyti Efremovo laidotuvėse, tačiau tai nieko nereiškia. Po daugelio metų Tatjana Vasiljevna kalba apie jį kaip apie tikrą teatro asmenį, vertą palaimintiausios atminties.

O 50 metų žiūrovė įdėmiai stebi, kaip ji dainuoja jam apie švelnumą ...

Splito Maskvos meno teatras

Taigi 1985 m. kovą naujuoju TSKP CK generaliniu sekretoriumi tapo palyginti jaunas Michailas Gorbačiovas. Ir jau po pusantro mėnesio - balandžio 30 d. - jis atvyko į Maskvos dailės teatrą pas dėdę Vanią. Po savaitės jis paskambino Efremovui ir pasakė reikšmingą frazę: „Reikia pasukti smagratį“. Visi šie įvykiai buvo atsitiktiniai? Žinoma, ne, turint omenyje, kad M. Gorbačiovas, kaip ir Efremovas, laikė save šeštojo dešimtmečio kategorijoje. Ir kas jie tokie? Tai ta pati liberalios sovietinės inteligentijos karta, kuri susiformavo po TSKP XX-ojo suvažiavimo (1956 m.) ant antistalinizmo bangos. Ir aš jau sakiau, kad logiškas kelias bet kuriam klasikiniam antistalinistui yra kelias nuo Stalino iki Hitlerio. Tai yra, jei Stalinas sustiprino SSRS, tai Hitleris ir jo pasekėjai bandė ją sunaikinti. Kad ir kaip šventvagiškai tai skambėtų, taip yra. Žodiniu šeštojo dešimtmečio apvalkalu, kad jie pasisako už nuosaikias demokratines reformas esamos sistemos rėmuose, o jų idealas yra demokratinis socializmas „su žmogišku veidu“, iš tikrųjų paaiškėjo, kad jų idealas buvo „liberalus fašizmas“. modernus Hitlerio fašizmo analogas. Tik tuo galima paaiškinti negandas, ištikusias SSRS Gorbačiovo perestroikos laikais, kai socializmas, anot liberalų, įgavo „žmogišką veidą“. Tai yra, valdant L. Brežnevui, kur praktiškai nebuvo pralietas nė lašas žmogaus kraujo, tai buvo „socializmas nežmonišku veidu“, o valdant M. Gorbačiovui, kai žmonių kraujas tiesiogine to žodžio prasme pradėjo tekėti upėmis (Karabachas, Sumgayitas, Fergana). , Tbilisis, Baku, Vilnius ir kt.), socializmas staiga tapo „žmogumi“. Ar tai ne aukščiausio cinizmo, kuris visada buvo būdingas šeštojo dešimtmečio liberalams, rodiklis? Jų poelgius galima vertinti pagal senovinį posakį „Kelias į pragarą grįstas gerais ketinimais“. Tačiau galima vartoti ir kitą posakį, iš Siracho sūnaus Jėzaus knygos, kur yra tokia frazė: „Nusidėjėlių kelias grįstas akmenimis, o jo gale – pragaro bedugnė“. Ir sunku įsivaizduoti didesnius nusidėjėlius nei šeštasis dešimtmetis. Juk būtent jie, gavę išsilavinimą ir kultūrą iš sovietinės valdžios, tapo jos kapais. Rezultatas buvo paradoksas: valdžia, kuri didžiavosi tuo, kad pati išaugino savo inteligentiją, iš tikrųjų užsiaugino sau kapo duobkasį.

Priminsiu, kad M. Gorbačiovą į valdžią daugiausia atvedė liberalioji inteligentija. 1985-ųjų kovą laimėkite kito sparno atstovų – suverenų – požiūrį, o Kremliuje viešpataus kitas žmogus – Grigorijus Romanovas, kuris remtųsi visai kitais valdžios centrais. Bet kai Gorbačiovas laimėjo, jis pradėjo ieškoti bendraminčių, galinčių jam padėti „susukti smagratį“, būtent tarp liberalų. Todėl, pavyzdžiui, iš pradžių jis aplankė Maskvos meno teatrą, paskui – dar vieną SSRS liberalios opozicijos tvirtovę „Sovremennik“. Taigi naujojo generalinio sekretoriaus telefono skambutis Olegui Efremovui, ryškiausiam liberalų atstovui iš kūrybinės inteligentijos, buvo visiškai natūralus.

Šiuo skambučiu Efremovui buvo aišku, kad dabar, pačioje Kremliaus olimpo viršūnėje, jis turi savo žmogų, kuris ne tik nuslėps bet kokius jo poelgius, bet ir duos už juos carte blanche. O ko Efremovas tada labiausiai norėjo? Apie ką jis svajojo pusantro dešimtmečio būdamas Maskvos meno teatro vadovu? Teisingai: atsikratykite „balasto“ – nuo ​​aktorių, kurie jam netiko tiek kūrybinėmis, tiek idėjinėmis savybėmis. Beje, apie balastą. Tuo metu, kai Efremovas atvyko į Maskvos meno teatrą, jo trupę sudarė 148 žmonės. Turint galvoje, kad tuo metu veikė dvi scenos (Teatro „Menas“ pasajoje ir Moskvino gatvėje), tuomet buvo kur vesti aktorius. Per ateinančius šešiolika metų Efremovas į trupę priėmė 102 aktorius, o apie 100 žmonių paliko teatrą. Dėl to skilimo metu Maskvos meno teatre dirbo 150 žmonių. Tuo pačiu metu buvo nebe dvi estrados, o trys (1973 m. rudenį buvo atidaryta estrada Tverskojaus bulvare). Tai yra, jei pageidaujama, visą trupę nesunkiai būtų galima užimti trijose scenose – kiekvienoje scenoje po 50 žmonių. Tačiau Efremovas to nenorėjo, nes svajojo dirbti tik su tais atlikėjais, kurie jam asmeniškai patiko. O visa kita laikė balastu. Tačiau anksčiau jis negalėjo jų atleisti iš trupės, nes Darbo kodeksas to griežtai laikėsi. Tačiau dabar tai buvo galima apeiti padalinus trupę į dvi kompozicijas, nes būtent tada pagaliau buvo pradėtas eksploatuoti renovuotas senasis Maskvos dailės teatro pastatas Khudozhestvenny (Kamergersky) juostoje. Būtent ten, pagal Efremovo idėją, dabar turėtų būti pagrindinė jo vadovaujama teatro trupė. O „balastas“ buvo pastatas Tverskojaus bulvare, galima sakyti, o ne „senukų“ – klasikų „meldimas“.

Beje, apie „senukus“ (apie tuos, kurie iki 1930 m. įstojo į Maskvos dailės teatro trupę). Tuo metu jų buvo likę vos keli: Markas Prudkinas, Angelina Stepanova, Sofia Pilyavskaya, Sofia Garrel. Pirmieji du naudojo didžiausią svorį, todėl Efremov ir Co turėjo patraukti juos į savo pusę. Bet tai atsitiko ne iš karto. Visi šie įvykiai vyko 1986-ųjų pabaigoje – 1987-ųjų pradžioje, kai susitikimai teatre vyko vienas po kito. O dabar pasiklausykime šių renginių dalyvių.

O. Efremovas:

„Man visada nenatūrali atrodė teatro situacija, kai trupė taip išaugo, kad ne visi vieni kitus pažįsta vardais. Tačiau vien trupės mažinimas – be galo skaudus dalykas. Kai atėjau į teatrą „Menas“, buvo ir vokalinė dalis: daugiau nei dvidešimt žmonių, visi pagyvenę, nebemoka dainuoti, kartais dalyvauja liaudies scenose. Pasiūliau šią grupę sumažinti. Kas prasidėjo! Susitikimai, laiškai valdžios institucijoms. Kažkas kalba, muša į krūtinę, prisimena, kad turi vaiką, tada paaiškėja, kad šis vaikas jau seniai buvo generolas... Būtent Stanislavskis pastaraisiais metais susidūrė su tokiu reiškiniu: ne vidutiniška, o amorali komanda. . Jis surinko trupę ir pasakė: „Prisiek! Prisiek gelbėti teatrą! Prisiek tuo, tuo“. Ir jie mirktelėjo: senis buvo visiškai išprotėjęs.

Buvo visiškai nesuvokiama, kada teatro padalijimas virto tokiu skandalu. Viskas buvo daroma teatro ir jame dirbusių žmonių labui. Tai buvo neišvengiama. Trupė išaugo per didelė, normaliai dirbti tapo nebeįmanoma. Vis dar tikiu, kad padariau teisingą žingsnį. Dėl to neatleiskite pusės trupės, tiesa? Tegul patys išbando, įgyja patirties, kuria teatrą pagal savo supratimą...

Atkreipkime dėmesį į tokius Efremovo žodžius: „Trupė taip išaugo, kad ne visi vieni kitus pažįsta vardais“. Bet tai netiesa. Remiantis 1987 m. sausio 1 d. dokumentu (susitikimo protokolu), Maskvos meno teatro trupėje dirbo 150 aktorių ir aktorių, tai buvo tik ... dviem žmonėmis daugiau nei tuo metu, kai Efremovas įstojo į Maskvos meno teatrą.

V. Šilovskis:

„Tiesą sakant, Olegas Nikolajevičius galėjo sukurti naują teatrą kitoje vietoje. Tačiau teismo teatro pavadinimas, atlyginimas ir pareigos neleido Efremovui pakeisti geografinių koordinačių. Be to, aplink Olegą Nikolajevičių nuolat girdėjosi entuziastingi kritikų dejonės. Kiekvienas jo pasirodymas, nepaisant nesėkmių prieš publiką, buvo laikomas nauja ryškia sovietinio meno pergale. Ir prie to labai prisidėjo Anatolijus Mironovičius Smelyansky.

Pasiruošimas tam vyko, kaip supratau, ilgai. Buvo svarstomi įvairūs veiklos variantai, tad teatras drebėjo nuo pertvarkų. Tačiau visomis pertvarkomis buvo siekiama tik vieno – fiziškai sunaikinti tikrojo Maskvos meno teatro atstovus. Tik tie, kuriuos Efremovas asmeniškai pakvietė, ir tie, kurie jį pasirūpino, turėjo galimybę išgyventi.

Viename iš susitikimų Aleksandras Gelmanas paėmė popieriaus lapą ir pasakė:

- Ko tu taip bijai? Maskvos meno teatro skyrius! Maskvos meno teatro skyrius! Gelmanas perplėšė popierių per pusę. - Na, čia jūs turite du Maskvos meno teatrus ...

Kartą Efremovas man paskambino... Jis buvo šiek tiek girtas.

- Mažute, - atsigręžė jis į mane, - kad mes visi aplink krūmą. Reorganizacija... Visi nervinasi. Išriškime šį mazgą. Išsiskirstykime. Aš paimsiu savo menininkus, tu pasiimsi likusius...

Iš balto Anurovo veido supratau, kad tai rimta. Pauzė užsitęsė, ir Efremovas sutriko:

- Na, ką tu tyli?

Mano galvoje šovė kažkokios keistos mintys... Sunkiai susitvarkiau.

„Aš neparduodu savo tėvynės“, - tariau pro sukąstus dantis. – Žinau, kad pralaimėsiu, bet labai sugadinsiu tavo nervus.

Ir išėjo iš biuro…

V. Davydovas:

„Praėjus ginčams, vyko partinis kūrybinių dirbtuvių susirinkimas. Aš nebuvau jame, bet 1986 m. lapkričio 21 d. ryte man paskambino S. S. Piliavskaja (jos irgi nebuvo: sirgo, spaudimas pakilo, gulėjo) ir papasakojo apie vakarykštį partijos susirinkimą, o Marisa. Liepos žmona jai pasakė, o Jurijus Leonidovas, kad vienas... Posėdis buvo labai audringas, kalbėjo Stepanova, Kalinovskaja, Leonidovas... Balsavimo rezultatai tokie: 12 – už išsiskyrimą, o 30 – prieš. Bet jie pasakė: „Tai dar ne viskas, rytoj bus visuotinis visos trupės susirinkimas, bus jaunų žmonių, ir jie visi už atsiskyrimą...“ Balsavimo trupės susirinkime rezultatas: 50 už ir 158 prieš.

Tada vėl įvyko audringas susitikimas, šį kartą dalyvaujant RSFSR kultūros ministrui E. A. Zaicevui. Ir tik kai oficialiai buvo paskelbta, kad dalijimo metu vietoj filialo bus perkeltas teatras Tverskoj bulvare, atrodė, kad aistros nurimo... Bet kokiu principu ir kas gali lemti aktorių likimą, nekalbant su kiekvienu. jų? .. "

T. Doronina:

„Efremovas pasikvietė mane kartu su savimi. Jis pirmasis su manimi kalbėjo apie pertvarą, įvardijo, ką nori pasiimti, o ką palikti. Paklausiau: „Kur lygiagrečiai ar šiek tiek anksčiau eis geri menininkai, kurie mokėsi pas mus Maskvos dailės teatro mokykloje-studijoje? Atsakymas mane nustebino. Sakė, kad jam nesvarbu, kur jie yra – kokiame rūsyje ar, pavyzdžiui, „Gumos“ klube...

Išskyrus 15 žmonių, kurie net nebuvo Maskvos dailės teatro nariai, o atėjo į teatrą iš išorės, visas Maskvos dailės teatro kolektyvas pasisakė už vienybę. Ir ši vienybė negalėjo būti padalinta. Lygiai taip pat, kaip buvo neįmanoma padalyti mūsų šalies. Bet ir teatre, ir valstybėje buvo žmonių, kurie pasinaudojo mūsų nesipriešinimu, krikščionišku nuolankumu – ir gavo savo dividendus. Buvo planuotas teatro padalijimas, kaip ir planuotas, surengtas šalies žlugimas. Kur dabar yra tas nežinomas SSRS kultūros ministras Zacharovas, pasirašęs įsakymą dėl Maskvos dailės teatro padalijimo? Jis padarė nusikaltimą ir dingo. Nuskendo niekas nežinia kur. O spauda siūlė, kad mūsų mažoji Maskvos meno teatro planeta pasmerkta žlugti. Bet kodėl? Kaip talentingi aktoriai gali būti pasmerkti? Profesionalai nori dirbti? Anastasija Georgievskaja? Svetlana Korkoshko? Mus sunaikinti buvo labai sunku. Tai supykdė tuos naikintojus, kurie norėjo mus nušluoti. Jų atviras, ciniškas įniršis mūsų naikinimo metu buvo tiesiog nuostabus... Todėl versija, kad teatras skilo į dvi dalis, yra aiškus melas tų, kurie dirbtinai padalino vieną teatrą ir šiandien nenori prisiimti atsakomybės už šį nusikaltimą. Rusijos kultūra ... "

Reikia pastebėti, kad Gorbačiovo perestroikos metais išsiskyrė tik du teatrai, o abiem vadovavo liberalai: tai Efremovo Maskvos meno teatras ir Jurijaus Liubimovo „Taganka“. Abiejuose teatruose jų režisieriai žongliravo žodžiu „balastas“, reiškiančiu papildomus aktorius. Labai greitai šis žodis tapo viena pagrindinių visos Gorbačiovo perestroikos krypčių. Ir po balastu jie pradėjo suprasti ne tik teatro grupes, bet ir ištisas sąjungines respublikas. Būtent liberalai pirmieji rėkė ant visų kampų: sako, reikia mesti balastą sąjunginių respublikų ir socialistinio stovyklos šalių pavidalu (taip pat ir kitų šalių, tariamai „kabančių ant SSRS kaklas“) ir tik tada gyvensime turtingai ir laimingai. Ir ši bakchanalija prasidėjo nuo Maskvos meno teatro skyriaus - būtent šis skandalas išmetė į visuomenę tendenciją apie „papildomą balastą“.

Ir vėl pasiklausykime V. Šilovskio: „Efremovo draugai – Gelmanas, Smeljanskis, Svobodinas, Rozovas – aktyviai kūrė viešąją nuomonę. Jie rašė ilgus straipsnius gindamiesi, kad Efremovui neleidžiama kurti Maskvos meno teatro. Ne skirstyti, kaip buvo iš tikrųjų, o kurti...

Dar 1987 metų sausį kitame trupės susirinkime nugalėjo teatro vienybės palaikymo šalininkai. Teatro partijos komiteto sekretorė Angelina Stepanova tuomet pareiškė: „Negali būti dviejų šventųjų Bazilikų. Maskvos meno teatras turėtų būti vienas.

Tačiau jau po trijų mėnesių, kai valdžioje esantys liberalai jau įsibėgėjo „lenkti“ valdovus į visas puses, Maskvos meno teatro padalinio šalininkai stojo į puolimą. Jai vadovavo Olegas Tabakovas. Atkreipkite dėmesį, kad ilgą laiką jis nesutarė su Efremovu, tačiau perestroikos metais jų bendri interesai vėl susiliejo. 1983-iaisiais Efremovas priėmė Tabakovą į savo teatrą, po trejų metų padėjo tapti V.Nemirovičiaus-Dančenkos mokyklos-studijos rektoriumi, o 1988-aisiais – prasimušti į viršų (matyt, už pagalbą padalinant Maskvą). Meno teatras) gavo TSRS liaudies artisto vardą. Tai buvo Tabakovas, kuris kitame trupės susitikime pasakė:

- Kas už Olegą Nikolajevičių, atsikelk ir išeik. Mes pasirinksime savo meno tarybą. Baik šitą nesąmonę.

Dėl to beveik pusė trupės išvyko į Tabakovą, įskaitant buvusius aktyvius atsiskyrimo priešininkus, tokius kaip Angelina Stepanova (Efremovas pažadėjo jai, kad į trupę pasiims jos sūnų Aleksandrą Fadejevą) ir Markas Prudkinas (Efremovas pažadėjo pasiimti sūnų Vladimirą). teatrui kaip režisieriui). Kaip prisimena V. Šilovskis:

„Po to visų teatro žmonių gyvenime prasidėjo košmaras. Nervai buvo veikiami iki ribos. Žmonės patyrė insultą. Vadovybė visiems paskambino asmeniškai, davė nurodymus, kam balsuoti. Naktį jie eidavo iš namų į namus ir agitavo. Aktorė Lena Koroleva bandė nusižudyti. Jie taip pat atėjo pas ją iš Olego Nikolajevičiaus ir pasakė:

– Lenočka, sakyk tai ne dėl to, kas vyksta Maskvos meno teatre, o dėl asmeninių išgyvenimų.

„Eikite šalin, niekšai“, - atsakė Lena.

Už Maskvos meno teatro padalinį balsavo pašaliniai teatro darbuotojų sąjungos atstovai. Tam susitikimui vadovavo Michailas Uljanovas ir Kirilas Lavrovas ... "

Epizodas su nesėkminga aktorės E. Korolevos savižudybe buvo ne vienas. 1987 m. gegužę, būtent dėl ​​įvykių Maskvos meno teatre, staiga mirė jo aktorius Leonidas Charitonovas (vaidinęs Ivaną Brovkiną filmuose „Kareivis Ivanas Brovkinas“ ir „Ivanas Brovkinas ant nekaltos žemės“). Mirties metu jam buvo 57 metai. Kitą dieną po laidotuvių kai kurie niekšai padegė vainikus ant jo kapo. Matyt, tai buvo efremovičių kerštas velioniui už tai, kad jis aktyviai pasisakė už Maskvos meno teatro vienybės išsaugojimą.

V. Davydovas prisimena:

„Padalinys buvo mechaniškas ir itin žiaurus. Tai buvo tik sunaikinimas (ne to paties sumažinimas!) Pusė trupės. Tuo pat metu aktyviai ar pasyviai dalyvavo partijos komiteto sekretorė A. I. Stepanova ir „senasis bolševikinis pogrindžio darbuotojas“ M. I. Prudkinas.

Nenoriu prisiminti, juolab išsamiai rašyti apie šį amoralų veiksmą. Ne, abu teatrai liko, spektakliai vyko, aktoriai vaidino, bet iš teatro „Menas“ nieko neliko, o istoriniame pastate po dešimties metų trukusios rekonstrukcijos net visa užkulisių atmosfera buvo sunaikinta...

Tokie legendiniai K. S. Stanislavskio ir Vl. I. Nemirovič-Dančenko, kaip ir „Mėlynasis paukštis“, „Apačioje“, „Negyvos sielos“, „Trys seserys“, turėjo būti išsaugotos istorinėje Maskvos meno teatro scenoje Kamergersky Lane. Tačiau Efremovas nusprendė jų atsikratyti ...

Kas lėmė tokį padalijimą? Nežinau. Geriausius Efremovo spektaklius jis sukūrė prieš išsiskyrimą, ir didelė trupė tam netrukdė. Ir po atsiskyrimo, be kasmetinio turo, nieko įdomaus neįvyko ir net tai, kad buvo švenčiamas Maskvos meno teatro 100-metis, sukėlė sumišimą - istorinėje scenoje buvo masinis girtavimas ... "

A. Smelyansky: „Dalyvavau šioje sekcijoje kaip artimas draugas to žmogaus, kuris išrado šią sekciją, kentėjo ir atliko. Kai jie stumia mane į priekį vietoj Olego Nikolajevičiaus, jie nori pažeminti Efremovą. Meno teatro skyrius buvo Olego Efremovo perestroikos idėja. Dėl to jis palūžo. Daugiau pasakyti, jis sužlugdė save dėl to. Ir tai žino visi, kurie tuo metu buvo Meno teatre šalia Olego. O. N. atrodė, kad taip, padalinus sovietinį Maskvos meno teatrą į dvi trupes, bus galima jį išgelbėti, tai yra, grįžti prie pirminės šio teatro idėjos. Viskas virto laukiniu ir beprasmiu žlugimu. Pirmasis didelis teatrališkas Gorbačiovo eros žlugimas, buvęs prieš šalies žlugimą ... “

Atkreipkime dėmesį į Smeljanskio frazę, kad Efremovas „sužlugdė save šiame teatro skyriuje“. Ir prisimename, kad Efremovas po Maskvos meno teatro padalijimo gyvens dar trylika metų. Tačiau kiti mchatoviečiai, per kurių sielas ir širdis kaip tankas vaikščiojo jų teatro skyrius, išėjo daug anksčiau. Apie vieną tokį žmogų – nuostabų menininką Leonidą Charitonovą – čia jau buvo paminėta: jis mirė tuo pat metu, kai buvo padalintas. Ir čia yra kitų to meto nuostolių sąrašas, datuojamas pasidalijimo laikotarpiu, taip pat po kelerių metų, kai vis dar buvo jaučiamos šio skandalo pasekmės: Evgenia Khanaeva (mirė 1987 m. lapkričio 8 d., 66 m.) , Petras Černovas (mirė 1988 m. sausio 7 d., 70 m.), Kyunna Ignatova (mirė 1988 m. vasario 18 d., 52 m.), Irina Goševa (mirė 1988 m. kovo 11 d., negyveno likus kelioms dienoms iki 77-ojo gimtadienio), Jurijus Leonidovas (mirė 1989 09 24, 72 m.), Michailas Medvedevas (mirė 1990 03 07, 79 m.), Anastasija Georgievskaja (mirė 1990 09 05, 75 m.), Levas Ivanovas (mirė 1990 10 01 , 75 m.), Valerija Dementjeva (mirė 1990 m. spalio 20 d., 83 m.), Sofija Garrel (mirė 1991 m. sausio 16 d., 86 m.), Jurijus Puzyrevas (mirė 1991 m. gegužės 24 d., 65 m.), Michailas Ziminas (mirė 1991 m. gruodžio 30 d., 61 m.).

Prisiminkite, kad 1970-ųjų rugsėjį Olegui Efremovui tapus Maskvos meno teatro vadovu, tarp ten veikiančių aktorių prasidėjo toks staigus maras, kokio dar nebuvo. O per laikotarpį nuo 1971 metų rugpjūčio iki 1973 metų balandžio (ty per pusantrų metų) mirė aštuoni Maskvos dailės teatro veteranai. Pagal visus požymius juos nužudė nusivylimas, kurį patyrė po to, kai Olegas Efremovas atvyko į teatrą. Tai kaip su Michailu Gorbačiovu ir jo perestroika. Pirma, kai jis atėjo į valdžią, milijonai žmonių tikėjosi geriausio, todėl mirtingumas šalyje pradėjo mažėti. Tačiau po poros metų, kai paaiškėjo, koks šnekas ir demagogas karaliauja Kremliuje, mirtingumo kreivė SSRS vėl ėmė kilti aukštyn. Toks stiprus buvo nusivylimas dėl Gorbačiovo ir Co veiksmų. Bet kuris iš liberalų ponų atsižvelgia į šias mirtis? Jie įpratę skaičiuoti stalininio režimo aukas, o ne Gorbačiovo ar Jelcino aukas.

Skandalingoji Maskvos meno teatro sekcija, kuri tarsi čiuožykla prabėgo per daugelio žmonių (kaip ir visos šalies) likimą, iš tikrųjų sutapo su Efremovo 60-mečiu – ji iškrito 1987 metų spalio 1 dieną. O šio įvykio išvakarėse įvyko reikšmingas įvykis: dienos herojus buvo apdovanotas Lenino ordinu ir Socialistinio darbo didvyrio auksine žvaigžde. Nedaugelis abejojo, kad tai buvo padaryta tiesiogiai dalyvaujant pačiam Michailui Gorbačiovui, su kuriuo Efremovas buvo draugiškas. Tai buvo mokėjimas už „smagratį“, kurį Efremovas suko Maskvos meno teatre - jis padalijo jį į dvi dalis. Negana to, „pertvarkytojai“ pasielgė gudriai – paskelbė, kad ši atkarpa tėra... pusantrų–dvejų metų truksiantis eksperimentas. Po to, jei jam nepavyks, trupė vėl susiburs. Tiesą sakant, nė vienas sekcijos kurstytojas nesiruošė vėl susiburti – jiems buvo svarbu apgauti aktorių kolektyvą, kad jie ypač nesikremtų. Beje, daugelis tų, kurie sekė Efremovą, „pirkdami“ į šį „eksperimentą“, įvairiais pretekstais bus labai greitai atleisti iš trupės.

Taigi Efremovo vadovaujama trupė (85 žmonės) persikėlė į pastatą Khudozhestvenny pasaže, tapdama A. P. Čechovo vardu pavadintu Maskvos meno teatru, o antroji trupė (77 žmonės), vadovaujama Tatjanos Doroninos, liko pastate Tverskoy bulvare. ir tapo M. Gorkio vardo Maskvos dailės teatru. Visa tai neatsitiktinai: efremoviečiai pasiskelbė priešrevoliucinio Maskvos meno teatro tradicijų paveldėtojais, o Doroninai ir toliau liko sovietiniais MKhAT, palikdami savo emblemoje Maksimo Gorkio vardą, kurį tuometinė liberali sovietinė inteligentija turėjo. jau išmestas iš istorijos laivo.

Atkreipkite dėmesį, kad Efremovitai pasiėmė su savimi beveik visą repertuarą, o Doronincevui liko tik keli spektakliai: A. Gelmano „Suolelis“, G. Hauptmano „Nešėjas Genšelis“ ir „Mėlynasis paukštis“ (spektaklis vaikams). Tuo pačiu metu "The Bench" vaidino tik du aktoriai - pati Doronina ir Olegas Tabakovas, kuris nuvyko į Efremovą. Taigi, reikėjo ieškoti jam pakaitalo, o tai užtruko. Manau, skaitytojui tikrai bus įdomu sužinoti, kas kurioje trupėje liko. Taigi, jie išvyko su Efremovu (šiame sąraše taip pat yra tie atlikėjai, kurie išsiskyrimo metu atvyko į Maskvos meno teatrą): Markas Prudkinas, Angelina Stepanova, Sofia Garrel, Sofija Pilyavskaya, Irina Goševa, Vladlenas Davydovas, Olegas Tabakovas, Jevgenijus. Jevstignejevas, Aleksandras Kaljaginas, Innokenty Smoktunovskis, Stanislavas Liubšinas, Irina Mirošničenka, Viktoras Sergačiovas, Jevgenijus Kindinovas, Galina Kindinova, Tatjana Lavrova, Ija Savvina, Petras Ščerbakovas, Andrejus Myagkovas, Anastasija Voznesenskaja, Elegaja Vertenarina, Olega Borešenskaja Jurijus Bogatyrevas, Borisas Ščerbakovas, Tatjana Bronzova, Viačeslavas Nevinas, Nina Guliajeva, Petras Černovas, Vladimiras Kašpuras, Georgijus Epifancevas, Konstantinas Grigorjevas, Jelena Mayorova, Olga Barnet, Nikolajus Bolotovas, Marina Brusnikina, Dmitrijus Brusnikinas, Igoris Verlas, I. , Valerijus Voytyukas, Natalija Golovko, Valerija Dementjeva, Liudmila Dmitrijeva, Natalija Egorova, Tatjana Zabrodina, Igoris Zolotovickis, Romanas Kozakas, Vasilijus Kornukovas, Rimma Korosteleva, Janina Lisovska aya, Grigorijus Manukovas, Ksenija Minina, Vladimiras Pinčevskis, Vladimiras Simonovas, Rosa Sirota, Aleksandras Smirnovas, Galina Turitsyna, Viktoras Fokinas, Irina Jurevičius, Pavelas Belozerovas, Jurijus Bogomolovas, Vladislavas Bushas, ​​Irina Grišina, Sergejus Desnickis, Viačeslavas Žolobovas, Brolis Žolobovas Jevgenijus Isakovas, Jelena Kondratova, Borisas Korostelevas, Viktoras Kuliuchinas, Tatjana Lennikova, Raisa Maksimova, Polina Medvedeva, Natalija Nazarova, Tatjana Rozova, Olga Simonova-Partan, Nikolajus Skorikas, Vladimiras Sterzhakovas, Sergejus Tonguras, Aleksandras Feklistovas, Anatas Syvhina, Irina Tsyvina.

Tatjanos Doroninos trupė: Anastasija Georgievskaja, Aleksandras Michailovas, Jurijus Puzyrevas, Galix (Georgy) Kolchitsky, Svetlana Korkoško, Georgijus Burkovas, Nikolajus Zasukhinas, Nikolajus Penkovas, Vsevolodas Abdulovas, Valerijus Gatajevas, Leonidas Kajurovas, Striuba Michailas, Lyuveslavas, Leonidas Rakyrovas, Lyuvegnatovas. Ziminas, Aleksandras Fadejevas, Levas Ivanovas, Irina Akulova, Aleksejus Borzunovas, Svetlana Batalova, Svetlana Boldyreva, Borisas Borisovas, Natalija Vikhrova, Elena Glebova, Michailas Goriunovas, Konstantinas Gradopolovas, Andrejus Davydovas, Jevgenija Dobrovolskaja, Larisa Žukovskaja, Larisa Žukovskaja Alla Kaštanova, Sergejus Kolesnikovas, Genadijus Kočkozharovas, Liudmila Kudrjavceva, Jurijus Leonidovas, Michailas Lobanovas, Tatjana Makhova, Jurijus Menšaginas, Jurijus Mochalovas, Elena Naumkina, Aleksandras Peskovas, Klementina Rostovceva, Ju. Sacharovas, Belolijaus Vitariva, Anatolijus Secharovas, Anatolijus Šekovas , Sergejus Gabrielianas, Andrejus Golikovas, Anna Goriunova, Leonidas Gubanovas, Aleksandras Dikas, Marina Dobrovolskaja, Irina Efremova, Sergas jai Žiharevas, Marija Zimina, Liubova Kasatočkina, Elena Koroleva, Luiza Koshukova, Jurijus Larionovas, Aristarkhas Livanovas, Liubovas Martynova, Michailas Medvedevas, Tamara Mironova, Leonidas Monastyrskis, Sergejus Nasibovas, Natalija Pirogova, Liubovas Safonas, Henrietas Puškareva, Sergejus Puškareva Semendyaeva, Aleksandras Starikovas, Liudmila Sukholinskaya, Elena Khromova, Lydia Shpara.

Kaip matote, beveik visos žvaigždės paliko Efremovą. Kas yra suprantama: pirma, daugelis jų buvo tikri, kad pagrindinis režisierius nepaliks jų be vaidmenų, kurdamas ant jų repertuarą, antra, buvo aišku, kad jei pagrindinis režisierius draugauja su pačiu Michailu Gorbačiovu, tai jų trupei padės viršūnės, nuo kurių priklausė būsimi atlyginimai teatre, ir gastrolės į pelningas šalis (Prancūzija, Japonija ir kt.).

Tuo tarpu Olegas Efremovas vieną pirmųjų susitikimų Meno teatro ištraukoje skyrė drausmei. Iš išorės tai atrodė komiškai. Kodėl? Olego Borisovo dienoraštyje skaitome: „Rugsėjo 24 d. Naujajame pastate vyko trupės susirinkimas. Efremovas kalbėjo apie Stanislavskio etiką. Apie vidaus tvarką. Kaip elgtis. Jis taip pat sakė, kad neblaivus negalima lipti į sceną. Jam, matyt, buvo pasakyta, kad atvejai dažnėja... Bet kaip tu gali ką nors įtikinti, kai pati stigma yra patrankoje. Žuvis pūva su... Bet apskritai ši tema man nerūpi. Nė vieno vėlavimo ... jis neatsisakė vaidmenų teatre ... "

Beje, 1987 m. sausio 1 d. Maskvos dailės teatro posėdžio protokole buvo parašyta: „Draugas O. Efremovo girtavimas 16 metų, kur jis bebūtų: teatre, gastrolėse užsienyje ar m. Sąjunga meta šešėlį autoritetingam kolektyvui, pastato teatrą į nepaprastai sunkią padėtį...

Bet grįžkime prie Olego Borisovo.

Maskvos dailės teatro trupėje jis buvo vienas drausmingiausių menininkų. Galbūt todėl jis niekada neįleido šaknų su Efremovu - 1989-aisiais jis bus priverstas išvykti į Sovietų armijos teatrą, Maskvos meno teatre tarnavęs tik šešerius metus. Štai kaip jis pats parašys apie savo išvykimo priežastis, remdamasis mūsų istorijos herojumi:

„Įvyko tikėtini, gerai žinomi dalykai. Pavydas įsiliepsnojo. Tai ypač paaštrėjo Japonijoje – matant kažkieno sėkmę. Dabar suprantu, kad ji visą tą laiką galąsdavo, bet dabar sulūžo. Šis pavydas yra paprasčiausios rūšies, kaip šlepetės. Jūs tiesiog klausiate savęs: kodėl man neateina į galvą jo pavydėti? Aš visai taip nesijaučiu...

Neturėjau kitos išeities, kaip tik prisijungti prie tos „koalicijos“. Be to, aš tikėjau Efremovu. Grįžau į savo namus, kaip sūnus palaidūnas pas patėvį... Vasiljevskajoje, Kino namuose, pamačiau Galiją Volčeką, ji kažkaip konspiruotai, beveik užjaučiamai nusišypsojo: „Išduos... Peržengs . .. Pažymėk mano žodį“.

Išdavė... Tiesa, neperžengiau, nes pavyko nešti kojas. Visi kada nors ten atsakysime, kad pasidavėme pagundoms. Ne ši, o kita…“

Taigi, pasak Borisovo, Olegas Efremovas jį išdavė. Bet, kaip prisimename, tokia buvo šio žmogaus esmė.

Daugelis apie tai žinojo ir neslėpė nuo kitų (prisiminkime mūsų herojaus mokytojo V. Vilenkino pasisakymus). Be to, Efremovui, matyt, buvo nesvarbu, ką išduoti – buvo mažai artimų žmonių (kaip O. Borisovas) ar senų draugų, kas jam buvo, pavyzdžiui, Jevgenijus Evstignejevas, su kuriuo jie kūrė „Sovremennik“ m. šeštojo dešimtmečio vidurys“. Kaip prisimename, per Maskvos meno teatro padalinį 1987 m. Evstignejevas vėl ėjo paskui Efremovą, pasiimdamas savo jauną aistrą Iriną Tsyviną. Bet būtų geriau, jei jis to nepadarytų, nes po metų jis turėjo palikti teatrą. Kas nutiko?

1988 m. Evstignejevas patyrė antrą širdies smūgį (pirmasis buvo prieš aštuonerius metus) ir atėjo paprašyti Efremovo atostogų pailsėti. Į ką išgirdau: turime gamybą, jei sunku, tai išeik į pensiją. Tai išgirsti iš vyro, kurį laikė savo draugu, buvo tikras šokas. Tačiau Efremovas niekada neturėjo draugų klasikine to žodžio prasme. Dėl to Evstignejevas buvo išėjęs į pensiją ir jam liko tik filmavimas (o tada jų nebuvo daug), kūrybiniai vakarai ir dėstymas Maskvos meno teatro mokykloje-studijoje. Po trejų su puse tokio gyvenimo metų Evstignejevas mirs nuo kito širdies smūgio, būdamas 65 metų amžiaus. S. Rodina turi kiek kitokią šios istorijos versiją: „Tada Evstignejevas išėjo – iš pradžių tik iš teatro darbuotojų. Jis norėjo surengti Tsyviną Maskvos meno teatre, bet Olegas Nikolajevičius pasakė: „Ne. Ir ne todėl, kad Ira yra bloga aktorė. Tai įžeis Lily atmintį“. Tada Jevgenijus Aleksandrovičius pradėjo prašyti būti mažiau užsiėmęs, turėdamas omenyje savo blogą sveikatą ir sergančią širdį. O Efremovas sužinojo, kad žaidžia su Tsyvina įmonėje, ir pasipiktino: „Galite dirbti šone, bet ne teatre, ar jums skauda širdį? Na, išeik į pensiją!" Net aš nustebau:

- Olegai Nikolajevičiau, kodėl tu toks? Tai vis dar Evstignejevas!

„Būtent todėl negaliu pakęsti jo melo!

Šis tekstas yra įžanginė dalis.

Iš autorės knygos

Olego vaikų teatras Taigi Efremovas nebuvo nuvežtas į Maskvos dailės teatrą. Be to, jis... iš viso niekur nebuvo išvežtas. Kodėl? Paslaptis. Arba jie neįžvelgė jame jokio ypatingo talento, arba kažko kito. Tada tas pats V. Vilenkinas susitiko su Centrinio vaikų teatro meno vadove Olga Pyžova ir

Iš autorės knygos

Olegas Prieš Sovremennik Per pastaruosius dvejus savo buvimo Centriniame vaikų teatre metus Efremovas suvaidino keturis naujus vaidmenis: Sanya Grigorjeva V. Kaverino filme „Dvi kapitonai“ (1955), Kočerginas „V. Kaverino dukroje“ (1956), „Vienuoliai“ Oliveryje Tviste » C. Dickensas (1956) ir apsimetėlis filme Borisas Godunovas

Iš autorės knygos

Olegas „Sovremennik“ – pradžia Taigi, dar būdamas Centrinio vaikų teatro aktoriumi, Efremovas tampa studijinio teatro (1964 m. taps įprastu teatru) „Sovremennik“ vadovu. Tai buvo pirmasis teatras šalies pokario istorijoje, gimęs iš laisvos kūrybos

Iš autorės knygos

Olego kinas Sovietinis kinas negalėjo praeiti pro tokį talentingą aktorių kaip Olegas Efremovas. Ypač tada, 50-aisiais, kai sovietiniame mene prasidėjo nauja era – į meną atėjo jaunoji pokario karta. Ir pirmasis filmas

Iš autorės knygos

Olegas prieš Staliną 1964 metų spalio viduryje išėjus į pensiją N. Chruščiovui ir į valdžią atėjus Leonidui Brežnevui, liberalioji sovietinio elito dalis sustingo laukdama, kas bus su „Stalino asmenybės kultu“ – ar jis ir toliau bus skatinamas, ar ar jis bus užšaldytas? Iš

Iš autorės knygos

Olegas Nuo „Sovremennik“ iki Maskvos dailės teatro – herojus ar išdavikas Pjesė „Žuvėdra“ bus paskutinis Olego Efremovo pastatymas „Sovremennike“. Iš viso per 14 darbo šiame teatre metų mūsų herojus pastatys 18 spektaklių ir dar vieną („Matrosskaya Tishina“), kuris taip ir nebuvo paskelbtas.

Iš autorės knygos

Olego premjeros Maskvos dailės teatre Kadangi Efremovo atėjimo į Maskvos dailės teatrą iniciatoriai buvo teatro „Menas“ „puikūs senukai ir senutės“, naujokas turėjo pirmiausia pasikliauti jais: Marku Prudkinu, Michailu Janšinu, Alla Tarasova. , Angelina Stepanova,

Iš autorės knygos

Olego Maskvos dailės teatras – pirmoji mirtis Kaip jau minėta, Efremovo atvykimą į Maskvos dailės teatrą dauguma trupės sutiko su dideliu entuziazmu. Daugelis tikėjo, kad po to garsaus teatro gyvenimas pasikeis į gerąją pusę. Tačiau buvo ir skeptikų, pavyzdžiui, Maskvos dailės teatro mokyklos mokytojas

Iš autorės knygos

Olegas "O, po velnių, Živkovai!" Kaip minėta anksčiau, Olegas Efremovas buvo silpnas dėl nesaikingo alkoholio vartojimo, todėl jam nutiko įvairios nemalonios istorijos. Tiesa, jie jo karjerai jokios įtakos neturėjo. Nors galėtų. Bet jis išsisuko nuo visko

Iš autorės knygos

Olego Maskvos dailės teatras – naujos mirtys Kaip prisimename, į Maskvos dailės teatrą atvykus Olegui Efremovui, tarp „Meno teatro“ „didžiųjų senukų ir moterų“ prasidėjo tikras maras – jie vienas po kito ėmė mirti. Taigi, tik laikotarpiu nuo 1971 metų rugpjūčio iki 1973 metų balandžio mėnesio aštuoni

Iš autorės knygos

Olegas Dukra Anastasija Kadangi kalbame apie Efremovo vaikus, laikas prisiminti jo dukrą iš pirmosios santuokos (su Irina Mazuruk) - Anastasiją, kuri 1977 m. atšventė 20-metį ir jau buvo visiškai savarankiška asmenybė. Prisiminkite, kad oficiali registracija registro įstaigoje adresu

Iš autorės knygos

Olegas Gyvenimas-Būtis – 80s Bet palikime Efremovo kūrybą kuriam laikui ir pakalbėkime apie jo kasdienybę. Ir vėl atsigręžkime į jo tuometinės mylimosios Svetlanos Rodinos atsiminimus: „Efremovas nebuvo šykštus. Niekada netrūkčiojo pečiais, jei eidavome vakarieniauti į brangų restoraną,

Iš autorės knygos

Olegas Efremovas Teatro darbai AktoriusCentrinis vaikų teatras (TsDT) (1949-1957)1949 - V. Rozovo "Jos draugai". O. Pyžovos ir B. Bibikovo inscenizacija – Volodia Černyševas1949 – „Noriu namo“ S. Mikhalkovas – Janis1950 – „Brangūs grūdai“ A. Musatovas – Mokytojas1950 – „Meistrų miestas“

Gruodžio 4 dieną Rusijos Federacijos kultūros ministerija atleido Tatjaną Doroniną iš Maskvos Gorkio meno teatro meno vadovės pareigų. Ji teatrui vadovavo pastaruosius 30 metų. Naujuoju įstaigos meno vadovu tapo prodiuseris ir teatro režisierius Eduardas Bojakovas, buvęs teatro „Praktika“ vadovas ir „Auksinės kaukės“ apdovanojimas. Doronina taip pat liks teatre - specialiai įsteigtame Maskvos meno teatro prezidentės poste. Pasakojame, kaip ji atėjo į sceną, vadovavo Maskvos dailės teatrui ir kas nutiks teatrui artimiausiu metu.

Maskvos meno teatras: pradžia

Maskvos viešąjį meno teatrą, kuris vėliau tapo žinomas kaip Maskvos meno teatras, 1898 m. įkūrė Konstantinas Stanislavskis ir Vladimiras Nemirovičius-Dančenka. Tuo pačiu metu jo scenoje įvyko spektaklio „Žuvėdra“ premjera, tapusi teatro skiriamuoju ženklu. 1901 m. įstaiga buvo pervadinta į Maskvos meno teatrą ir perkelta į pastatą Kamergersky Lane, kur dabar yra Čechovo Maskvos meno teatras.

Tatjana Doronina prie Maskvos meno teatro trupės prisijungė 1966 m. – prieš tai dirbo Gorkio vardo Stalingrado srities dramos teatre, Lenino komjaunimo Leningrado valstybiniame teatre, Gorkio vardu pavadintame Didžiajame dramos teatre ir du vaidmenys kine.

Doronina vaidino Maskvos meno teatro scenoje iki 1972 m. Per tą laiką ji dalyvavo pastatymuose „Apačioje“, „Broliai Karamazovai“, „Trys seserys“, „Tobos Dulsinea“ ir kt. Tada aktorė persikėlė į Majakovskio teatrą, tačiau 1983 m. meno vadovo Olego Efremovo kvietimu grįžo į Maskvos dailės teatrą. Prieš dramatišką teatro padalijimą, ji sugebėjo atlikti vaidmenis dviejuose spektakliuose - Efremovo pastatytuose „Suolelyje“ ir „Pakankamai paprastumo kiekvienam išmintingam žmogui“.

Teatro skyrius

1987 m. Maskvos dailės teatras buvo padalintas į du teatrus - Čechovo Maskvos dailės teatrą, vadovaujamą Olego Efremovo ir Gorkio Maskvos dailės teatrą, vadovaujamą Tatjanos Doroninos.

Anot kolegų, Efremovas nuolat bandė reformuoti teatrą - tam jis pristatė pagrindinius, pagalbinius ir kintamus aktorius, tačiau, kaip taisyklė, tai baigdavosi skandalais. Į valdžią atėjus su Efremovu susidraugavusiam Michailui Gorbačiovui, režisierius nusprendė imtis kraštutinių priemonių, o Maskvoje ėmė sklisti gandai apie teatro padalijimą.

Efremovas nuėjo į pastatą Kamergersky Lane ir pasiėmė su savimi geriausią trupės pusę – žinomus aktorius, teatro bendruomenės „grietinėlę“. Likusieji – pagyvenę menininkai ir „antrojo plano“ aktoriai – kreipėsi į Tatjaną Doroniną su prašymu vadovauti jų pačių trupei. Ir aktorė, kurios santykiai su Olegu Efremovu tuo metu buvo visiškai pablogėję dėl vaidmenų trūkumo, sutiko, likdama pastate Tverskoy bulvare su Maskvos Gorkio meno teatru. Efremovas vadovavo antrajam Maskvos meno teatrui, pavadintam Čechovo vardu. Tačiau visai neseniai Doronina ir Efremovas draugavo ir netgi vaidino meilužius filmuose „Trys tuopos ant gebenės“ ir „Dar kartą apie meilę“ (abu 1968 m.), o kolegos ir žiūrovai teigė, kad menininkus siejo romantiški santykiai.

Sunkus laikotarpis

Taigi sostinėje iš karto buvo suformuoti du Maskvos meno akademiniai teatrai, kurie iš karto buvo suskirstyti tarp žmonių į „vyrą“ ir „moterį“. Tuo pačiu metu Doroninai buvo svarbu savo teatrui išlaikyti Maksimo Gorkio vardą, ir ji tai padarė.

Pati menininkė mano, kad jos teatras buvo iškart boikotuotas. Kritikai vis dar nedažnai eina į Gorkio Maskvos meno teatrą, o režisieriai iš pradžių bijojo ten ateiti. Todėl daugelį Doroninos spektaklių teko statyti savarankiškai. O meno vadovas vis dar lipa į sceną – pavyzdžiui, spektaklį „Vassa Železnova“ su SSRS liaudies artiste tituliniame vaidmenyje galima pamatyti gruodžio 29, sausio 26 ir vasario 16 dienomis.

Kas bus toliau

Rusijos Federacijos kultūros ministras Vladimiras Medinskis pažadėjo, kad pasikeitus Maskvos Gorkio meno teatro vadovybei „jis išlaikys patriotinę, gyvybingą poziciją“ ir vystysis. Be to, anot jo, didės teatro parama iš Kultūros ministerijos, o nė vienas sėkmingas pastatymas nebus nukeltas nuo scenos.

Savo ruožtu prezidentės patarėjas kultūros klausimais Vladimiras Tolstojus pabrėžė, kad į teatro prezidento postą paskirtą Doroninos komandą papildys jaunieji specialistai, kurie „galės suteikti naują kvėpavimą Maskvos meno teatro teatriniam gyvenimui. “.

Pažymėtina, kad nuo šiol teatro meno vadovo pavaduotoju kūrybai bus Rusijos nusipelnęs artistas Sergejus Puskepalis, o literatūrinei – rašytojas Zacharas Prilepinas.

Kaip pranešė ministerijos spaudos tarnyba, Tatjana Doronina padėkojo Rusijos kultūros ministerijai už rūpestingą požiūrį į teatro darbuotojus. Ji sutiko su „Vladimiro Medinskio pozicija, kad turi būti išsaugota ir aktorinė, ir kitos dirbtuvės“. Aktorė taip pat sakė, kad bandys padėti naujiems kolegoms „repertuaro politikos“ klausimais. „Mano nuomone, svarbiausia netapti formalistais ir išlaikyti realistinio teatro tendencijas“, – apibendrino ji.

Pasak eg.ru.