Akademijos muziejus Venecijoje. Venecijos akademijos galerija
Taigi, akademijos Venecijos galerija. Šiandien turiu sunkią užduotį: pasakyti tau tai, ko tu nesupranti. Nes kalbėsiu apie Venecijos tapybą, o iki galo pajusti savo žodžių prasmę, neperžiūrėjus originalių paveikslų, neįmanoma.
Žinoma, pateiksiu reprodukcijas. Tačiau jų neužtenka. Ir čia esmė ne kažkokia mistiška kūrybinė aura, būdinga tik originaliems paveikslams. Tik nuotrauka, ypač didelė drobė, produktas yra išsamus. Menininkas dažniausiai galvoja, kur stovės žiūrovas, kaip nagrinės paveikslą, kaip geometrinius iškraipymus kompensuoti perspektyva. Ir patikrinimo jausmas baigtas. Reprodukcija monitoriaus ekrane ar net knygoje gali suteikti tik savo šešėlį.
Žemiau esančioje nuotraukoje yra Piazza San Marco vaizdas iš jūros, kaip aš ją mačiau.
Ir štai tą patį vaizdą atliko Canaletto. Ši vietovė buvo XVIII amžiaus pradžioje.
Įdomu tai, kad darydamas nuotrauką aš nežinojau apie šį Canaletto paveikslą. Tačiau Venecijos mokykla, mano istorija ir galerijos „Accademia“ ekspozicija prasideda ne nuo jo.
Pirmajame kambaryje eksponuojama tai, kas buvo Venecijos mokyklos ištakose, ty ikonos.
Šios piktogramos daugeliu atžvilgių panašios į mums, ortodoksams, pažįstamas. Juk ir stačiatikių ikonų tapybos tradicija, ir Venecijos mokykla turi bendrą kilmę – Bizantija.
Ilgą laiką Venecija buvo valdoma Bizantijos, pirmieji dogai buvo pasirinkti sutikus Bizantijos bazilijui. O vėliau, atgavusi nepriklausomybę, Venecija tęsė savo skolinius iš Bizantijos, bet visai kita tvarka: daugybė meno kūrinių ir papuošalų apsigyveno Venecijoje, buvo išgrobstyti per kryžiaus žygius Osmanų okupuotoje Bizantijoje.
Ir vis dėlto yra skirtumų nuo stačiatikių piktogramų. Venecijos yra daug pretenzingesnės ir elegantiškesnės. Aukso gausa ir tam tikras prabangos perteklius, net ir dalykuose, kuriuose vaizduojami teisuoliai ir kankiniai, yra išskirtinis Venecijos mokyklos bruožas. Dėl savo unikalios vietos Venecija buvo labai turtingas miestas, nuolat didinantis savo turtus per jūrų prekybą. Ir šis turtas prasiskverbė į vietinių menininkų paveikslus.
Kitame kambaryje manęs laukė paveikslai, kuriuose vaizduojami žymiausi Venecijos mokyklos atstovai, rašę ne tik religinėmis, bet ir pasaulietinėmis temomis: Bellini šeima ir prie jų prisijungęs Vittore Carpaccio.
Šių menininkų paveikslai, datuojami XV–XVI a., yra gana žinomi. Tikrai atsitiktinai sutikote jų reprodukcijas. Tikrai anksčiau esu matęs Džovanio Belinio šunų ir paprastų jaunuolių portretus. Pavyzdžiui, šis condottiere portretas:
Šie portretai daro stiprų įspūdį. Į juos įdomu pažvelgti pavieniui. Dar įdomiau – perskaičius apie šiuos žmones (pvz., labai įdomių istorijų apie condottieri galima rasti čia: http://jaerraeth.livejournal.com/208819.html, skyrelis „Ladnsknechts and condottieres“). Bet, žinoma, dar įdomiau – pasinėrimo į kultūrinę aplinką procese. Aplankę tą patį miestą, kuriame gyveno šie žmonės, susitikti su jais praktiškai, asmeniškai.
Tačiau dar labiau mane pakerėjo siužetinės nuotraukos. Tiek, kad pasiryžau prisiminti menininkų vardus, kad juos rasčiau jau Maskvoje. Šie paveikslai dažniausiai gana dideli, 3-4 metrų aukščio. Žvelgiant į juos tarsi žiūrima pro langą, už kurio ne šiaip vaizdai, o gyvi žmonės.
Čia savo vaidmenį atlieka mano įrašo pradžioje paminėtas perspektyvos efektas. Deja, poveikis reprodukcijai beveik nepastebimas.
Viršuje esančiame paveiksle pavaizduota scena iš Biblijos: Šventasis Pranciškus dykumoje. Atkreipkite dėmesį į tai, kaip tapybos maniera toli nuo bažnyčios kanonų. Nepaisant to, kad didžioji dalis to meto paveikslų buvo religinės temos, pasaulietinę įtaką jiems galima atsekti labai aiškiai. O turtingoje Venecijoje jis buvo galbūt stipresnis nei bet kur kitur tuo metu pasaulyje.
Žinant tai, labai įdomu pažvelgti į daugybę Giovanni Bellini madonų. Įdomu tai, kad jie visi skirtingi. Kiekviena nuotrauka turėjo užsakovą, o kam imti modelius, lėmė ne dogma, o piniginė. Pažiūrėkite į vieno menininko to meto mergelių galeriją:
Dėl religinio ir pasaulietinio mišinio atsirado dar vienas vaizdas, kurį mačiau ten. Deja, autoriaus pavardės neatsimenu ir grįžęs namo neradau. Paveikslas vadinosi „Šventoji vakarienė“, vaizdavo Jėzaus ir apaštalų vakarienę. Įdomu tai, kad vakarienė buvo vaizduojama kaip gana šventiška. Kaip man siūlė audiogidas, nuotraukoje tarp svečių dailininkas pavaizdavo užsakovo šeimos narius. Juokingiausia, kad šios nuotraukos turinys beveik sutapo su tuo, kuris aprašytas viename iš mano mėgstamiausių Monty Python eskizų. Jį (anglų kalba) galite pažiūrėti žemiau. Tiems skaitytojams, kurie nekalba angliškai, parengiau variantą su vertimu į rusų kalbą. Jį galite peržiūrėti šioje nuorodoje: http://video.yandex.ru/users/wilduser/view/106/#hq , tačiau nepamirškite, kad verčiant prarandama nemažai humoro.
Klaidžiodamas po muziejų, ilgai užtrukdamas prie kai kurių paveikslų, klausydamas audiogido komentarų, pastebėjau, kad jame atsirado daugiau lankytojų. Vis dėlto šiuo ankstyvu valandu nedaug. Nepaisant to, prižiūrėtojų dėmesys man buvo padidintas. Kol aš žiūrėjau į Venecijos mokyklos šedevrus, venecijiečiai žiūrėjo į tamsiai raudoną nuo Neapolio saulės nudegimo ir neskustą mane. Vienoje iš šoninių salių ilgai užtrukau, o tai prižiūrėtojui sukėlė nemažą nerimą.
O mane atitolino ypač ilgas audiogido komentaras, ir paveikslai, tokių, kokių dar nebuvau mačiusi (nors sutikau vėliau). Tai buvo Vittore'o Carpaccio poliptikas „Šventosios Uršulės legenda“. Arba, šiuolaikiškai kalbant, komiksai. 9 didžiulėse drobėse, užimančiose visą salę, su didžiuliu detalių kiekiu, buvo pavaizduotas nuoseklus siužetas.
Galite susipažinti su Uršulos istorija ir prasmingu poliptiko aprašymu -
Deja, reprodukcijoje nesimato smulkmenų, pavyzdžiui, kad piršlius priimantis Uršulės tėvas yra pusamžis, šiek tiek neskustas, apvaliapečiais, pavargusiu žvilgsniu. Pirmoje komikso dalyje, kurią galima pamatyti aukščiau, („Piršlių atvykimas“) jis pavaizduotas du kartus. Ši meninė technika man taip pat buvo nauja. Kairėje prieš jį nusilenkia piršliai, o dešinėje, kambaryje už sosto, jis aptaria savo pasiūlymus su Uršule. Siužetas sklandžiai teka nuo paveikslo prie paveikslo, nepaliekant spragų ir patraukiant dėmesį. Taip pat įdomu pastebėti netaisyklingą kai kurių drobių formą. Taip yra dėl salės, kurioje jie yra, architektūros. Atrodo, kad jie ten kabo nuo Carpaccio laikų.
Beje, jis turi savo gerbėjų svetainę – http://www.vittorecarpaccio.org/.
Daug įspūdžių patyriau iš muziejaus ekspozicijos. Bet tuo jie nesibaigė. Vėlesnio laikotarpio, XVIII ir XIX amžių paveikslų serijoje, nors ir įspūdingų, bet panašių į tai, ką jau mačiau Paryžiaus muziejuose, mano dėmesį patraukė Canaletto paveikslų rinkinys, atliktas ultra. - realistiškas būdas. Toks fantastiškas peizažų tyrimas leidžia palyginti jo paveikslus su mano fotografijomis. Deja, neturėjau jo paveikslų reprodukcijų, todėl rakursai galėjo sutapti tik atsitiktinai.
Baigiau ekskursiją po Akademijos galeriją. Ir kad ir kaip man būtų gaila ją palikti, buvau priverstas eiti į viešbutį. Paskutinės 30 valandų beveik nemiegant padarė savo, norėjau kuo greičiau ten patekti. Tačiau per daug skubėti negalėjau: iki man paskelbto atsiskaitymo laiko dar liko apie valandą. Šią valandą nesėdėkite ant viešbučio laiptų, kai visa Venecija galiu naudotis! Ir nusprendžiau nueiti į pirmą pasitaikiusį muziejų. Juolab kad jau praėjo rytas, gatvėse ėmė grūstis turistai, o visos parodos su parduotuvėmis jiems jau buvo atvėrusios duris.
Pirmoji paroda, su kuria susidūriau, buvo vienos iš pagrindinių Venecijos tapybos mokyklų - San Rocco mokyklos pastatas (čia yra jos svetainė http://www.scuolagrandesanrocco.it/). Iki Venecijos mokyklos aš pavadinau tam tikrą tapybos stilių. Bet buvo ir specifinės mokyklos – vienijančios menininkus. Kažkas panašaus į arteles, tiksliau – profesines sąjungas.
Garsiausias San Rocco dailininkas buvo Tintoretto. Dvi erdvios salės per du aukštus, reprezentuojančios mokyklos parodą, storai nukabinėtos jo paveikslais. Pasiėmiau audiogidą ir pradėjau klausytis paveikslų temų. Ir taip staiga pasigailėjau, kad ten fotografuotis griežtai draudžiama! Juk nuo mano nuotraukos niekas nepraras, o ir pinigai už peržiūrą nemaži. Taip, ir aš noriu grįžti prie patirtų prisiminimų. Taigi pradėjau įvaldyti slapto šaudymo iš klubo meną. Vėliau šį meną ištobulinau kituose Italijos muziejuose. Reikalą apsunkino tai, kad mano fotoaparatas yra įspūdingo dydžio ir traukia akį. Be to, fotografavimo metu jis garsiai spusteli veidrodį. Bet aš buvau atsargus ir niekada manęs nepagavo. Nors būdingi paspaudimai prižiūrėtojus labai sujaudino, privertė intensyviai ieškoti įsibrovėlio.
Įdomu tai, kad į tarpelius tarp architektūrinių elementų įkomponuota daugybė „įkandusių“ paveikslų.
Antrame aukšte daugybė paveikslų puošia lubas, todėl į juos galima pasižiūrėti veidrodį (manoma, kad pasilenkti lengviau nei pakelti galvą aukštyn).
Mokykla pasirodė nedidelė, ją apžiūrėti spėjau kaip tik tiek laiko, kiek liko iki siūlomos gyvenvietės. Nuvykus į viešbutį paaiškėjo, kad kambarys jau paruoštas (vargiai stovėjau ant kojų). O mano lagaminas vis dar guli fojė kampe. O dabar tenka jį tempti į 3 (pagal rusišką sistemą – 4) aukštą siaurais ir stačiais seno Venecijos namo aukštomis lubomis spiraliniais laiptais.
Mano kambarys, papuoštas bordo spalvos draperijomis, pagal plotą pasirodė šiek tiek didesnis nei karstas. Ten buvo lova... ir viskas. Jei durys atsidarytų į vidų, padėjus lagaminą ant grindų, aš negalėčiau jų atidaryti. Bet esmė ne tame. Svarbiausia yra lova. Nes įėjusi į kambarį iškart nusiaviau batus, užkritau ant jos ir užmigau.
Taip, yra daugiau. Esu surinkęs nemažai mano minėtų Venecijos menininkų paveikslų. Juos galite pamatyti čia: http://fotki.yandex.ru/users/justpreview/album/110899/ . Gal galerija pasipildys.
Kitos kelionės:
Bendras kelių galerijų Italijoje pavadinimas vienu metu yra Venecijos galerija Accademia. Viena didžiausių meno galerijų šalyje kelis šimtmečius saugojo didžiausią ir išsamiausią XIV–XVIII a. Venecijos tapytojų kūrinių kolekciją.
Praktiškai prie Didžiojo kanalo, jo pietiniame krante, įsikūręs Venecijos akademijos muziejus, kurio turtingiausią lobyną pavydžiai „žvilgteli“ Florencijos, Milano ar Romos galerijos. Tintoretto, Veronese, Titian, Lorenzo ir Paolo Veneziano, Carpaccio, Bellini, Lotto – tai ne visas sąrašas meistrų, kurių darbai eksponuojami galerijos salėse.
Istorijos puslapiai
1750 m. Senato įkurta galerija „Accademia“ Venecijoje „gimė“ kaip įprasta architektūros, skulptūros ir tapybos mokykla. Tikslai, kurių siekė jo kūrimo iniciatoriai, buvo paprasti, bet ne be tuštybės. Giovanni Batista Piazzetta aktyviai įsitraukė į būsimų menininkų ugdymo įstaigos kūrimą, todėl Venecija tapo vienu iš Italijos meninio ugdymo centrų, galinčių konkuruoti su Florencijos, Romos, Bolonijos ir Milano mokyklomis.
Vos per porą metų mokykla, įsikūrusi Šv.Marko soduose, buvo pavadinta Dailės akademija. Akademijos kolekcijos pradžia taip pat buvo padėta pirmaisiais jos gyvavimo metais. Bet reikia pastebėti, kad nei didžiulė meilė tapybai, nei noras supažindinti mases su menu, nei net banalus, bet labai suprantamas noras papuošti pastato sienas, nebuvo pagrindinė kolekcionavimo priežastis. Buvo įsigyti italų ir ypač Venecijos meistrų šedevrai, kad pradedantieji menininkai galėtų tobulinti savo įgūdžius kopijuodami „didžiųjų“ kūrybą.
1807 m. iš Dailės akademijos jis virto Karališkąją dailės akademija, o užėmus Prancūzijai, valdžios nurodymu buvo perkeltas į kitą pastatą. Iš menų mokyklos XIX amžiaus pradžioje Venecijos akademijos galerija buvo paversta muziejumi, kurio fondai buvo nuolat papildomi. O nuo 1817 m. muziejaus eksponatai buvo pradėti viešai eksponuoti, atveriant lankytojams galeriją.
Apie kolekciją
Keista, bet Napoleonas Bonapartas suvaidino toli gražu ne menką vaidmenį galerijos kolekcijoje Venecijoje. Didysis Prancūzijos imperatorius išsiskyrė meile menui, todėl į Paryžių eksportavo visus jam patikusius užkariautų valstybių kūrinius. Venecijoje jis visiškai įsakė uždaryti visas bažnyčias ir vienuolynus bei juos puošiančių skulptūrų ir paveikslų kolekciją brolijos „Santa Maria della Carita“ pastate.
Jau per pirmuosius dešimt metų po Napoleono karų laikotarpio Venecijos Accademia muziejus pradėjo aktyviai pildytis kolekcijos daiktais. Taigi visų prezidentų ir dabartinių akademijos narių pareigos apėmė bent vieno savo ranka parašyto kūrinio perkėlimą į institucijos nuosavybę. Keletas piešinių, kurių autorius yra Leonardo da Vinci, kurie yra neabejotina galerijos nuosavybė, buvo įsigyti 1822 m. Taip, ir įtakingi mecenatai, neabejingi „gražuoliams“, įnešė didžiulį indėlį. Pavyzdžiui, tris gana dideles tapytojų darbų kolekcijas Akademijos galerija paveldėjo pirmaisiais XIX amžiaus dešimtmečiais.
Iš pradžių muziejus buvo įrengtas penkiose pertvarkyto vienuolyno salėse, tačiau po visų XIX-XX a. atliktų rekonstrukcijų šiandien veikia 24 salės. Čia kuo plačiau pristatoma XIII – XVIII amžių Venecijos tapytojų kūryba. Galerijos ekspozicijoje nėra chronologijos. O kadangi darbus grupuoja meistrai, erdvesnės salės „dovanojamos“ tiems autoriams, kurių kūrybos daugiau.
Šiandien Akademijos galerijoje eksponuojama kolekcija puikiai parodo, ką menas gali pasiekti viename mieste, jei jo neveikia politika ar destruktyvūs visur gyvenančių vandalų veiksmai.
- [ital. Venecija], miestas Italijoje, regiono sostinė. Venecija (Veneto), Romos katalikų bažnyčios arkivyskupo (nuo 1451 m. patriarcho) rezidencija. Šiuo metu laikas gerai. 300 tūkstančių gyventojų. Įsikūręs Adrijos jūros Venecijos lagūnos salose, istorinis ... ... Ortodoksų enciklopedija
VENECIJA (Venecija), miestas šiaurės Italijoje, daugiausia Adrijos jūros Venecijos lagūnos salose, Venecijos provincijos ir Venecijos regiono administracinis centras. 271,8 tūkst. gyventojų (2004 m.). Jūrų uostas (krovinių apyvarta apie 30 mln. tonų per metus) ... ... enciklopedinis žodynas
Venecija (Venecija), miestas Italijos šiaurės rytuose, prie Adrijos jūros Venecijos įlankos kranto Venecijos regiono ir Venecijos provincijos administracinis centras. 368 tūkstančiai gyventojų (1969). V. yra vaizdingoje vietoje 118 Venecijos lagūnos salų, ... ...
Venecija- Venecija. Miesto panorama. VENECIJA, miestas Italijoje. 318 tūkstančių gyventojų. Uostas prie Adrijos jūros (krovinių apyvarta virš 20 mln. tonų per metus); tarptautinis oro uostas. Istorinis centras yra 118 Venecijos lagūnos salų, kurias skiria 150 ... ... Iliustruotas enciklopedinis žodynas
- (Venecija), miestas šiaurės rytų Italijoje, istoriniame Venecijos regione, prie Adrijos jūros Venecijos įlankos kranto. Vaizdingoje vietoje 118 salų, atskirtų 150 kanalų ir 400 tiltų. Modernus miestas atsirado pradžioje... Meno enciklopedija
I Veneto (Veneto), regionas šiaurės rytų Italijoje, prie Adrijos jūros. 18,4 tūkst km2. Gyventojų skaičius 4,4 mln. (1994 m.). Administracinis Venecijos centras. Apima provincijas: Belluno, Venecijos, Veronos, Vičencos, Paduvos, Rovigo, Trevizo. II…… enciklopedinis žodynas
Miestas Sev. Italija, daugiausia Adrijos jūros Venecijos lagūnos salose, prov administracinis centras. Venecija ir Venecijos rajonas. 318 tūkst. gyventojų (1991 m.). Jūrų uostas (krovinių apyvarta apie 30 mln. tonų per metus). Tarptautinis oro uostas.… … Didysis enciklopedinis žodynas
Šis terminas turi ir kitų reikšmių, žr. Venecija (reikšmės). Taip pat žiūrėkite: Venecijos istorija, Venecijos istorijos chronologija ir Venecijos Respublika Miestas Venecija ital. Venecijos vena. Venecija ... Vikipedija
I Venecija (Venecija) Veneto (Veneto), regionas Italijos šiaurės rytuose, prie Adrijos jūros Venecijos įlankos pakrantės. Jis padalintas į 7 provincijas: Beluno, Venecijos, Veronos, Vičencos, Paduvos, Rovigo, Trevizo. Plotas – 18,4 tūkst. km2. 4054 gyventojai… Didžioji sovietinė enciklopedija
Koordinatės: 45°26′27.51″ s. sh. 12°19′15,74″ rytų ilgumos / 45.440975° Š sh. 12,321039° rytų ilguma ir tt ... Vikipedija
Knygos
- Akademijos galerijos. Venecija
- Akademijos galerijos. Venecija, Milyugina Elena. Albumas supažindina skaitytoją su „Accademia“ galerijos Venecijoje istorija ir meno kolekcija. Tarptautinėje muziejų erdvėje galerija turi aukštą Venecijos rezidencijos statusą…
Šiame mieste menas jūsų laukia kiekviename kampe, tačiau to tikrai neteks, jei neapsilankysite „Accademia“, kurioje saugoma didžiausia pasaulyje Venecijos paveikslų kolekcija.
Italijos meno muziejaus Accademia galerijoje yra Venecijos renesanso tapybos mokyklos kolekcija.
Galerijos lankytojai gali grožėtis Ticiano, Veronese, Bellini ir kitų Italijos Renesanso meistrų paveikslais.
Akademijos istorija
1750 metais dailininkas Giovanni Piatezza pasiūlė kurti Venecijoje vaizduojamųjų menų akademija. Tada akademijos patalpos buvo netoli Piazza San Marco, miltų turgaus pastato antrame aukšte.
1807 m. Prancūzijos imperatoriaus Napoleono I įsakymu akademija tapo žinoma kaip karališkas ir gavo naują pastatą, o 1817 m. ekspozicija pirmą kartą buvo atidaryta lankytojams.
Iš pradžių kolekcija buvo formuojama siekiant sukurti galimybę akademijos studentams adekvačiai perprasti tapybos istoriją. Tam muziejus stengėsi surinkti didžiausių Italijos meistrų ir kitų Europos tapybos mokyklų atstovų darbus.
Kai kurie paveikslai Napoleono laikais buvo nuvežti iš Venecijos į Prancūziją. Vėliau pavyko juos grąžinti, o paveikslai papildė kolekciją. Kiti buvo pašalinti iš Venecijos bažnyčių arba gauti dovanų iš privačių asmenų. Kai kurie vertingiausi kūriniai iš pradžių buvo skirti privatiems asmenims.
XIX amžiaus antroje pusėje sukūrus vieningą Italiją, kolekciją papildyti padėjo valstybė.
pabaigoje nutarta pirmenybę teikti darbams Venecijos menininkai. Dėl to galerijoje buvo surinkta didžiausia Venecijos tapybos mokyklos kolekcija. 1895 m. ekspozicija pirmą kartą buvo pastatyta chronologija ir leido susidaryti vaizdą apie tapybos istoriją mieste nuo XIV iki XVIII a. Kai kurie muziejuje esantys paveikslai yra vienintelis artefaktai iš vienuolynų, sunaikintų per Venecijos pajungimą Napoleonui.
Galerijos architektūrinis kompleksas
Akademijos galerija dabartines patalpas gavo 1807 m. Jos architektūrinį kompleksą sudaro Šv. Marijos Gailestingumo bažnyčia, vienuolynas ir mokykla.
XV amžiuje bažnyčia ir vienuolynas buvo atstatyti. Papildomus vienuolyno pastato užbaigimo darbus XVI amžiuje atliko architektas Andrea Palladio. Mokyklos patalpos buvo restauruotos XVIII amžiaus antroje pusėje pagal Giorgio Massari projektą. 1807 m., Napoleono įsaku, Švč. Marijos Gailestingumo bažnyčios komplekso pastatai atiteko valstybės nuosavybei. Dokumentas juos perdavė Dailės akademijai.
Į kolekciją įtraukti paveikslai, išdėstyti chronologine tvarka, užima 24 sales. Pirmuose penkiuose kambariuose galima rasti kai kuriuos žymiausius galerijos paveikslus.
Šedevrai Akademijos galerijoje
Pirmasis kambarys atidaromas su Bizantijos kūriniais – stiliumi, kuris paveikė ankstyvuosius miesto menininkus. 2-5 kambariuose yra Carpaccio, Mantegna, Bellini ir kitų meistrų paveikslai, atspindintys Venecijos renesanso klestėjimą, taip pat garsiausias Akademijos paveikslas – paslaptingasis Džordžonės „Audra“ (apie 1500 m.).
Giorgione „Audra“
10 ir 11 kambariuose yra aukštojo Renesanso šedevrų, tokių kaip Veronės vakarienė Levio namuose (1573 m.) ir Tintoretto ikonoklastinis Šv. Markas“ ir „Kūno perkėlimas Šv. Ženklas.
Levia Veronese „Vakarienė namuose“
Palikite pakankamai laiko apžiūrėti įdomiausius Akademijos eksponatus – dviejų aukštų, arba freskų ciklus (20 ir 21 kab.). Pirmąjį „Šventojo Kryžiaus stebuklą“ (1494–1510) įvairūs menininkai nutapė Scuola di San Giovanni Evangelista. Kiekvienoje freskoje vaizduojamas stebuklas, kurį atlieka Scuolai priklausanti „Viešpaties Šventojo Kryžiaus“ relikvija, nors dažnai pats stebuklas užima antrąją vietą, palyginti su žavingu šventojo gyvenimo epizodu.
Tą patį galima pasakyti ir apie antrąjį ciklą, kurį Carpaccio parašė Scuola di Sant'Orsola, su epizodais iš Šv. Uršulė“.
Venecijos dailės akademijos galerija
Šios galerijos kolekcijų istorija tiesiogiai susijusi su pačios Dailės akademijos atsiradimu. Jis buvo sukurtas XVIII amžiuje ir jam vadovavo puikūs Venecijos tapybos mokyklos meistrai. Garsūs Venecijos menininkai buvo Dailės akademijos nariai, o jų paveikslai sudarė branduolį, aplink kurį vėliau buvo pradėta kurti pati galerija.
Politiniame gyvenime izoliuota Venecija išliko nepriklausoma ir meniniame gyvenime. Jokiame kitame Italijos meno centre tapyba nesivystė taip ramiai, be trukdžių ir trukdžių.
Prancūzų užgrobta Venecija labai pakeitė tiek paties miesto, tiek Dailės akademijos likimą. Prancūzams buvo išleisti dekretai dėl vienuolynų ir brolijų, kuriose saugomi išskirtiniai Venecijos dailininkų darbai, uždarymo. Taigi, pavyzdžiui, 1807 m. Napoleonas I išleido dekretą „dėl meno objektų iš įvairių bažnyčių ir vienuolynų rinkimo Maria del Carita vienuolyno name, panaikinto per revoliuciją“. Šį namą 1552 metais pastatė garsusis Palladius. Tvarkyti įsigytus lobius ir juos saugoti buvo patikėta žinomam verslo žinovui grafui Cicognaro.
Visi brangūs nuo mirties išgelbėti Venecijos tapybos pavyzdžiai, išlikę panaikintuose vienuolynuose, sugriuvusiose bažnyčiose ir rūmuose, pamažu formavo galerijos kolekciją. Ir dabar ji konkuruoja su viskuo, ką Europa turi gražaus ir brangaus. Tiesa, dalis šių paveikslų buvo perkelti į Romos ir Milano galerijas, tačiau jau 1812 m.
nuosavų įsigijimų (ypač Pitati paveikslas „Parabolė apie turtingą žmogų ir vargšą Lozorių“).
Ir netrukus kolekciją pradėjo turtinti privačių mecenatų (grafų Cantarini, Manfrini ir kt.) pirkiniai ir turtingos aukos. 1850 m. Austrijos imperatorius nupirko ir padovanojo galerijai visą grafo generolo Renjė pinakoteką, išlikusį po jo našlės mirties. Dabar šie nuostabūs paveikslai užima keturias galerijos sales.
Venecijos dailės akademijos galerija iš tikrųjų yra Venecijos tapybos muziejus, kitos mokyklos turi joje nedidelius atstovus. Tačiau niekur pasaulyje geriau nei šioje galerijoje galima ištirti Ticianą, Tintoretą, Veronietę ir kitus šlovingus venecijiečių. Čia jie pristatomi daugiau nei šešiuose šimtuose pagrindinių ir rečiausių jų kūrinių.
Pinakotheko pasididžiavimas – Ticiano paveikslas „Dievo Motinos paėmimas į dangų“. Kai kurie meno žinovai šią drobę laiko geriausiu meistro darbu, išradingiausia jo kūryba. Paslaptinga Galybių Dievo didybė nuostabiai dera su nežemišku Dievo Motinos entuziazmu. Kerubų ir serafimų pulkai, apsupti spinduliuojančio spindesio, dar aiškiau išskiria pagarbų apaštalų nuolankumą, kurie tyliai stebisi prieš juos atsivėrusiu regėjimu. Visa tai daro tokį stiprų įspūdį žiūrovui, kad kiekvienas, kada nors matęs šią nuotrauką, jos neištrins iš savo atminties.
Ilgą laiką šis šedevras gulėjo užmirštas Dei Frari bažnyčioje. Smilkalų suodžių ir pelėsiu apaugęs paveikslas buvo visiškai apleistas ir užmirštas, kol laiminga proga atkreipė dėmesį į grafą Čikonjaro. Jis įdėjo jį į galeriją, o sėkmingas restauravimas grąžino pasauliui didžiausią genialaus menininko kūrinį.
Kitas Ticiano paveikslas, esantis Venecijos galerijoje, yra „Pasiteikimas Mergelės šventyklai“. Tai didžiulė drobė, išreiškianti visą Ticiano genialumą. Į paveikslą jis įdėjo viską, ko galima pareikalauti iš rafinuoto ir apgalvoto darbo. Prabangioje architektūrinėje aplinkoje, apsuptoje didingo kraštovaizdžio, paveiksle pavaizduoti žmonės dalyvauja šventoje Mergelės Marijos pašventinimo Viešpačiui ceremonijoje. Ši ceremonija vyksta ant laiptų ir priešais nuostabią Jeruzalės šventyklą.
Paolo Veronese galerijoje atstovauja kolosaliausias jo kūrinys – „Vakarienė Levio namuose“. Paveikslas išdėstytas per visą didžiulės salės ilgį ir iš tolo atrodo tarsi pačios salės tęsinys. Tarsi gyvi žmonės, atsiskyrę nuo drobės, sėdi, vaikšto, juda, tarsi juokiasi iš iliuzinės lankytojų regėjimo apgaulės.
Iš pradžių šis paveikslas buvo nutapytas šventųjų Džovanio ir Paolo vienuolyno apmąstymų kambariui (refektoriui). Tada Napoleonas nuvežė jį į Prancūziją, bet 1815 metais paveikslas grįžo į tėvynę. Tačiau ji nepateko į savo pradinę vietą, o buvo patalpinta į Galeriją, kur ji yra viena iš jos dekoracijų.
Jame (kaip ir daugumoje Veronese paveikslų) nereikėtų ieškoti skrupulingo tikslumo to laikmečio kostiumų, detalių ir detalių vaizdavime. Priešingai, visų apaštalų nebuvimas vakarienėje, grynai venecijietiška architektūra ir pastato, kuriame menininkas įkūrė savo personažus, stilius (su venecijietiškais kostiumais, su garsių to meto veikėjų veido bruožais), daro „ Vakarienė Levio namuose“ tiek pat venecijietiška vakarienė, tiek garsioji biblinė vakarienė, pašventinta Jėzaus Kristaus buvimu. Tačiau, kita vertus, kostiumų blizgesys, didingos aplinkos prabanga ir nepaprastas dažymas spalvomis paverčia šį paveikslą vienu didžiausių kūrinių, kada nors išlindusių iš po tapytojo teptuko.
Iš senųjų Venecijos tapybos meistrų ryškiausiai ir ryškiausiai atstovauja žymusis Ticiano amžininkas Bonifacijus, kuriam ilgą laiką buvo laikomas varžovu. Daugiau nei dvidešimt šio meistro paveikslų puošia Venecijos dailės akademijos galeriją. Būtent čia galite studijuoti šio dar neįvertinto meistro meninį stilių. Už Venecijos sienų jis mažai žinomas, o jo darbai, esantys Europos muziejuose, dažnai priskiriami Ticianui, Bonifacijus taip artimas didžiajam menininkui teptuku, rašymo maniera ir spalvomis.
Galerijoje eksponuojama jo didžiulė drobė „Gelbėtojas soste, Dovydo karūnoje, priešais jį stovi šv. Markas, Liudvikas, Dominykas ir šv. Ona“. Sosto papėdėje liutniomis groja trys dangiškosios angelų gražuolės. Šio paveikslo piešinys ir koloritas tikrai nepriekaištingas.
Vittore Carpaccio galerijoje pristatomas paveikslų ciklas, skirtas legendiniam Šv.Uršulės gyvenimui.Paveikslai nutapyti Šv.Uršulės brolijai,tačiau po pusantro amžiaus brolija buvo sunaikinta, o Carpaccio paveikslai nupjauti 10 centimetrų pločio ir ilgio.
XVIII-XIX amžiuje jie buvo restauruoti, bet nesėkmingai. Dabar paveikslai eksponuojami atskiroje galerijos patalpoje tokia tvarka, kokia iš pradžių buvo pristatyti brolijoje.
... Uršulė yra jauna krikščionė, Bretanės karaliaus dukra, sutikusi tapti Anglijos princo žmona su sąlyga, kad jis krikštys ir vyks į Romą, lydima merginų. Grįžtant iš Romos Uršulė ir jos palydovai pateko į hunų karaliaus rankas. Už tai, kad atsisakė tapti jo žmona, žiaurus hunas nužudė Uršulę ir jos palydovus.
Carpaccio iš legendos išskyrė tas scenas, kurios jam atrodo reikšmingiausios, ir šiomis temomis parašė savo garsųjį ciklą. Ciklas susideda iš devynių drobių – „Anglijos ambasadorių atvykimas“, „Anglijos ambasadorių priėmimas“, „Uršulės sapnas“, „Atvykimas į Romą“ ir kt. Didžiausia savo dydžiu – kompozicija „Susitikimas Uršulę su jaunikiu“ – padalinta į dvi dalis. Kairėje – scena Anglijos uoste, dešinėje – Bretanėje. Ant laivo burės išsiskiria užrašas „Nelaimė“, o vėliavos papėdėje pavaizduotas skorpionas - nelaimingo likimo simbolis.
Iš autoriaus knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (AK). TSB Iš autoriaus knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (BE). TSB Iš autoriaus knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (KO). TSB Iš autoriaus knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (RE). TSB Iš autoriaus knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (CO). TSB Iš knygos Viena. Vadovas autorius Strigler Evelina Iš Romos knygos [gidas] autorė Grinkrug OlgaDailės akademija ir **Paveikslų galerija Dar nepakankamai mėgavotės menu? Tada numalšinkite troškulį Dailės akademijoje (Akademie der Bildenden K?nste) (42). **Paveikslų galerijoje, kuri po nuostabiu fasadu slepia didžiulę kolekciją, kurią 1872–1877 m. sukūrė Theophil Hansen.
Iš Romos knygos. Vatikanas. Romos priemiesčiai. Vadovas autorius Blake'as Ulrike'asPiazza Venezia Rome turi savo Eifelio bokštą – pastatą, kurį galima pamatyti iš visur. Tai Tėvynės altorius (Altare della Patria) Venecijos aikštėje, tai taip pat paminklas Italijos vienytojui Viktorui Emanueliui II (Il Vittoriano). Jis taip pat yra „Netikras žandikaulis“, „Rašomosios mašinėlės“ ir
Iš knygos „Naujausia faktų knyga“. 3 tomas [Fizika, chemija ir technologijos. Istorija ir archeologija. Įvairūs] autorius Kondrašovas Anatolijus PavlovičiusVENECIJAS AIKŠTĖ Vakarinėje Venecijos aikštės (1), vieno svarbiausių Romos transporto mazgų, pusėje yra elegantiški Venecijos rūmai (Palazzo Venezia) (2), Francesco del Borgo (XV a.) sukurtas renesanso šedevras. Šiuos rūmus pirmasis užėmė popiežius Paulius
Iš knygos Venecija autorius Vsevolozhskaya Svetlana NikolaevnaVENICE AIKŠTĖ Venecijos rūmai (Palazzo Venezia): Piazza Venezia. 44, 46, 62, 64, 84 autobusai. Antradienis-Sekmadienis 8.30-19.30 Nacionalinis paminklas Viktorui Emanueliui II ir Risorgimento muziejus: įėjimas iš Via del Teatro di Marcello. Kasdien
Iš knygos Venecija autorius Krasilnikova Elena NikolaevnaKaip Sankt Peterburge atsirado sfinksai, įrengti Nevos krantinėje priešais Dailės akademijos pastatą? Šiems sfinksams yra daugiau nei 3500 metų. Jie išdrožti iš rožinio granito, išgaunamo Asuano karjeruose pietų Egipte, valdant XVIII dinastijai faraonui Amenchotepui.
Iš knygos Sankt Peterburgo muziejai. Didelis ir mažas autorius Pervušina Elena VladimirovnaVenecijos likimas Venecija, plaukianti marių bangomis link savo likimo, dabar patraukia visos pasaulio bendruomenės dėmesį. 1966-ųjų Italiją užklupęs potvynis privertė apie save prabilti visą pasaulį.Labiausiai nuo potvynio nukentėjo Florencija ir Venecija. AT
Iš autorės knygosDvi Venecijos Yra dvi Venecijos. Vienas švenčia, triukšmauja, šypsosi ir tingiai leidžia laiką Piazza San Marco, Piazzeta ir Schiavoni promenadoje. Su šia Venecija asocijuojasi užsienio turistų potvyniai, stalai kavinėje Florian, stiklinių dirbinių parduotuvės.Visus metus
Iš autorės knygosAplink Veneciją yra vietų, kurios nusipelno dėmesio. Viena iš jų yra Giorgione gimtinė – Castelfranco, kuri kadaise buvo kaimo prekybos ir prekybinių gyvenviečių vieta, taip pat sandėlis ir sandėlis viskam, kas buvo auginama laukuose ir vynuogynuose. Altorius viduje
Iš autorės knygosVenecijos priemiesčiai Visi Venecijos kaimyniniai miestai pasižymi ypatinga aukštuomene. Paduja, Vičenca, Verona pirmiausia traukia meno mylėtojus. Nemirtingi Giotto, Mantegna, Donatello kūriniai saugomi miesto muziejuose.Verona