Geriausi architektūrinio modernizmo pavyzdžiai Rusijoje. Teatro kalendorius Livchako namas Uljanovske

Šio puikaus architektūros laikotarpio pastatų galima rasti visoje Rusijoje – nuo ​​Sankt Peterburgo ir Maskvos iki Vladivostoko.
Visame pasaulyje Rusijos architektūra pirmiausia siejama su konstruktyvizmu. Pagrindiniai ankstesnio laikotarpio, XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus pradžios, architektūros pasiekimai siejami su prancūzų ir belgų Art Nouveau arba Vienos secesija. Tačiau Rusijoje yra ne mažiau išskirtinių šio stiliaus pavyzdžių, žinomų kaip „modernus“. „Russia Beyond“ pasirinko 10 šios didžiosios eros pastatų, kurie yra įvairiose Rusijos vietose

Livchako namas Uljanovske

Šį namą savo šeimai pastatė architektas Fiodoras Livchakas 1914 m. Suteikęs laisvę fantazijai, jis sukūrė viską, įskaitant interjero detales ir baldus. Architektūra sujungia Europos Art Nouveau bruožus – didelius pasagos formos langus, lenktas verandos atramas ir keramines dailylentes – su tradiciniais senosios rusų elementais.

Viešbutis Metropol Maskvoje

Amžininkai pastatą pavadino „naujojo stiliaus manifestu“. Verslininkas ir filantropas Savva Mamontovas pradėjo statybas, tačiau netrukus bankrutavo, todėl pastatas pasirodė kuklesnis nei planuota iš pradžių.

Singer kompanijos namas Sankt Peterburge

„American Singer Company“ pastatė šį pastatą 1902–1904 m. ir jis turėjo tarnauti kaip biuras Rusijoje. Bendrovė planavo statyti 11 aukštų Niujorko dangoraižių stiliaus pastatą, tačiau Sankt Peterburge buvo uždrausta statyti aukštesnius nei Žiemos rūmus (23,5 metro) pastatus, todėl buvo priverstas keisti projektą.
Statyboms vadovavęs rusų architektas Pavelas Suzoras sugalvojo elegantišką sprendimą – šeši pastato aukštai neviršija maksimalaus aukščio, tačiau eterinis bokštas su stikliniu kamuoliuku kampe sukuria judėjimo pojūtį. į dangų. Pastatas buvo pirmasis verslo centras Rusijoje, kuriame buvo nuomojamos mažmeninės prekybos, bankininkystės ir biurų patalpos. Architektūriniame dekore dera eklektikos ir modernumo bruožai. Pastatas iš praeities paveldėjo griežtą granito dangą, bronzines Valkirijos mergeles, o naujų stiliaus bruožų – kaltinių balkonų ir grotelių gėlių dizainas, kuris atsikartoja ir interjero apdailoje.

Molchanovo ir Savinos namas Sankt Peterburge

Namas buvo pastatytas 1905–1907 metais garsiai Imperatoriškojo teatro aktorei Marijai Savinai ir jos vyrui Anatolijui Molčanovui. Namo šeimininkės profesija atsispindėjo interjeruose. Be įprastų priėmimo ir gyvenamųjų patalpų, taip pat buvo įrengta teatro kostiumų laikymo patalpa, persirengimo kambarys, o laiptų ir koridoriaus vitražas iliustruoja literatūrines temas.

Forostovskio dvaras Sankt Peterburge

Tai buvo vienas pirmųjų Art Nouveau stiliaus pastatų mieste. Vokiečių kilmės rusų architektas Karlas Schmidtas namą 1900-1901 metais pastatė pirkliui Pavelui Forostovskiui, kuris norėjo, kad pastate būtų gyvenamosios patalpos ir biurai, o rūsyje – prekių sandėliavimo patalpos.

„Rukavišnikovo banko“ pastatas Nižnij Novgorodo mieste

Pastatą suprojektavo svarbiausias miesto garbingas asmuo Sergejus Rukavišnikovas, todėl nenuostabu, kad Rukavišnikovas juos suprojektuoti pakvietė madingiausią ir brangiausią to meto architektą Fiodorą Šekhtelį.

Centras Krasnodare

Centrinis viešbutis, stovėjęs šioje vietoje nuo XIX amžiaus vidurio, buvo laikomas vienu geriausių mieste ir priklausė turtingiems pirkliams broliams Bogarsukovams. Dviejų aukštų pastato pirmasis aukštas buvo perduotas parduotuvėms, o antrame – viešbučio kambariai.

Šaronovo namas Taganroge

Tai dar vienas Fiodoro Shekhtelio projektų už Maskvos ribų. Pastatą 1912 metais užsakė Taganrogo dvarininkas Jevgenijus Šaronovas savo dukrai Marijai. Tai visų menų sintezės įsikūnijimas, idėja, kuri buvo populiari XX amžiaus pradžioje. Architektūra sukurta pseudo-rusiško stiliaus (įskaitant bokštus) ir papildyta keraminėmis plokštėmis.

Vakaro organizatoriai atsisakė „oficialaus protokolo“ sąvokos ir svečiams pasiūlė įdomią neformalią programą. „Gala improvizacija“ ji pavadinta neatsitiktinai – jau fojė žiūrovus pasitiko menininkai ir teatro darbuotojai, susibūrė į mažas grupeles ir vedė ekskursijas po restauruojamą Teatro pastatą.

Kažkas dėjosi visose teatro salėse, keturiose vietose: kavinėje buvo galima mėgautis Jekaterinos Direktorenko ir Daniellos Selitskos atliekama džiazo programa, Baltojoje salėje buvo galima išgirsti Jurijaus Černovo ir Vladimiro Kochano atliekamas dainas, fojė buvo galima skambinti Viktoro Fridmano fortepijonu, o ant laiptų atriume - pamatyti Rusijos baleto teatro balerinų spektaklį.

Šią daugiabalsę programą netikėtai nutraukė gaudesio garsas, o prieš svečius Iosifas Reichelgauzas pasirodė su pionieriaus kostiumu, sveikindamas svečius keliomis kalbomis. Tada teatro meno vadovas pakvietė svečius prie stalo. Pokylių dalis prasidėjo 20.00 vienu metu Ermitažo ir Žiemos sodo salėse. Tą vakarą jame buvo atkurta legendinio Žiemos Ermitažo restorano atmosfera, padengti stalai ir, žinoma, pagrindinis patiekalas – Olivier salotos. Vakaro vedėjai buvo Tatjana Tsirenina, Aleksandras Galibinas, Tatjana Vedenejeva ir Vadimas Kolganovas.

Pasveikinti teatro sugrįžus į istorinį pastatą susirinko beveik pusė Maskvos. Tarp vakaro svečių buvo ir politikai, visuomenės veikėjai, verslininkai ir, žinoma, gausybė kultūros meistrų. Įkurtuvių šventėje dalyvavo: Rusijos Federacijos sąskaitų rūmų pirmininkas Aleksejus Kudrinas, Maskvos kultūros skyriaus vedėjas Aleksandras Kibovskis, Didžiojo teatro generalinis direktorius Vladimiras Urinas, meno vadovas ir Maskvos meno teatro direktorius. Čechovas Sergejus Ženovachas, Vachtangovo teatro meno vadovas Rimas Tuminas kartu su teatro režisieriumi Kirilu Kroku, teatro „Malaya Bronnaya“ meno vadovu Sergejumi Golomazovu, Helikono operos meno vadovu Dmitrijumi Bertmanu, Ermitažo teatro meno vadovu Michailu Levitinu, teatro vadovu. Rosnano Anatolijus Chubaisas ir daugelis kitų.

Žiemos sodo salėje sveikinimo žodžius tarė rusų poetas ir publicistas, mokytojas, visuomenės veikėjas Jevgenijus Bunimovičius, žurnalo „Teatral“ vyriausiasis redaktorius Valerijus Jakovas, kurio aktyvūs skaitytojai yra „Modernios mokyklos“ darbuotojai. Vaidinti“ (prodiuseris Dmitrijus Bogačiovas ir aktorius Vladimiras Steklovas). O Leonidas Pechatnikovas net perskaitė trumpą eilėraštį, skirtą Juozapo Reichelgauzo teatrui, kurį parašė pats.

Vakaro svečiams pasirodė Dmitrijus Choronko, Nina Šatskaja, Sergejus Žilinas, Grigorijus Osteris, Liudmila Petruševskaja, Elena Kamburova ir Sergejus Nikitinas, kuris dainavo duetu su pačiu teatro meno vadovu.

Per trumpą pertraukėlę svečiai išgirdo Maksimo Dunajevskio pjesę, prie kurios netikėtai prisijungė miuziklo žvaigždė Valerija Lanskaja. Ir tai buvo absoliuti improvizacija ir visiškas netikėtumas tiek publikai, tiek patiems atlikėjams.

Vakaro programą „Žiemos sode“ tęsė teatralizuoti sketai, kuriuos parengė „Helikon-Opera“, „Teatriumas Serpukhovka“, GITIS, Lėlių teatras. S.V. Obrazcovas, Aleksejaus Rybnikovo teatras ir pati „Modernios pjesės mokykla“. Vakaro svečiams čia dainavo ir Rusijos Federacijos prezidento tarybos prie Pilietinės visuomenės ir žmogaus teisių plėtros pirmininkas Michailas Fiodorovas.

O Ermitažo salėje Leonidas Jakubovičius surengė aukcioną, kuriame buvo parduoti aktorės Liubovo Polishchuk batai iš spektaklio „Vyras atėjo pas moterį“, Alberto Filozovo fezas iš spektaklio „Kas tu frake?“. „Auksinė kaukė“ be graviūros įteikta Anatolijui Chubaisui.

Vakarą užbaigė „Modernios pjesės mokyklos“ didelio stiklo orkestro pasirodymas ir baigiamasis teatro menininkų choras, kuriame solistas Iosifas Reichelgauzas. Dainos „Prie Juodosios jūros“ motyvu nuskambėjo teatro himnas - „Trubnajos aikštėje“. Jau buvo apie vidurnaktį, kai svečiai pradėjo palikti namus Trubnoje, pasiimdami daug teigiamų emocijų ir šviesių prisiminimų.

Advokatas situaciją pakomentavo: „Irinai teks susitaikyti su liūdna ateitimi“

Rusijos aktorė Irina Usok į teatro „Tagankos aktorių sandrauga“ sceną turėjo lipti sausio 31 d. Dieną prieš tai ji turėjo grįžti į Maskvą iš Niujorko. Bet ji nelaukė. Ji nesusisiekė. Paaiškėjo, kad jie buvo išsiųsti į Ocean County valstijos kalėjimą Naujajame Džersyje.

Aktorė įtariama pagrobusi savo pačios dukrą, gimusią JAV. Jai gali grėsti iki 20 metų kalėjimo.

Irina Usok filme „Be pėdsakų“

JAV įstatymai griežtai baudžia už bet kokius pažeidimus, susijusius su vaikų, kurių tėvai ar bent vienas iš jų yra šalies piliečiai, interesų. Irinos Usok vyras yra amerikietis. Ji yra Rusijos pilietė. O mama tapo būdama 42 metų. Jos dukrai tik dveji metukai. Remiantis kolegų, kurie labai miglotai įsivaizduoja tikrąją reikalų padėtį, pasakojimus, Irinos šeimoje kilo trintis, todėl ji nusprendė išvežti vaiką į Rusiją. Mergaitės tėvas kreipėsi į teismą.

Advokatė Oksana MIKHALKINA pakomentavo situaciją.

Koks galėtų būti Irinos Usok įvykių rezultatas?

Kaip suprantu, ji buvo sulaikyta. Pagal Amerikos įstatymus.Yra aiški analogija su tuo, kas atsitiko su kita mūsų aktore Natalija Zacharova Prancūzijoje. Užsienio šalių, kuriose gyvena tėvai, teisės aktai suteikia jiems teisę patiems auginti vaikus, atimant juos iš mamų. Manau, kad Irinai Usok laukia ilgas ieškinys, kurį greičiausiai pralaimės, o vaikas liks Amerikoje, nes, kaip suprantu, mergaitė gimė JAV ir atitinkamai iš karto įgijo Amerikos pilietybę. Tai reiškia, kad amerikietis tėvas turi visas teises atrinkti vaiką ir jį auklėti.

Kalbant apie motiną, tikėkimės, kad jos veiksmai nebus kvalifikuojami pagal ypač griežtą Amerikos įstatymų straipsnį ir tai leis jai grįžti į Maskvą. Bet kas liečia jos teisę bendrauti su dukra, tai norint išvežti vaiką į Rusijos teritoriją, manau, bus be galo sunku.

– Pasirodo, Irinai teks taikstytis?

Aš manau, kad taip. Jai nereikėjo pasirodyti JAV. Kyla klausimas, kur dabar yra vaikas. Aš to nesulaukiau iš žiniasklaidos. Jei Rusijos teritorijoje, tada vaikui niekas negresia. Pagal motinos pilietybę mergina gali įgyti Rusijos pilietybę. Tačiau kalbant apie pačią aktorę, ji turės būti nubausta už vaiko pagrobimą.

– Bet juk jei vaikas liks Maskvoje, jis iš tikrųjų bus našlaitis?

Taip. Taip pat bus neįmanoma priverstinai išduoti merginos JAV. Tikiuosi, kad mūsų aktorei pavyko suteikti vaikui Rusijos pilietybę. O Rusija savo piliečių užsienio valstybėms neišduoda. Ir čia jau kyla kitas klausimas: su kuo liks vaikas? Su močiute ar seneliu. Deja, Irinos likimas liūdnas. Ji padarė nusikaltimą, už kurį JAV ir daugelyje Europos šalių gresia įkalinimas.

O jei mergina turi tik Amerikos pilietybę ir neturi Rusijos pilietybės ir yra Rusijos teritorijoje?

Mūsų valstybė jokiu būdu neišsiųs merginos į JAV. Jei ji dabar yra Rusijos teritorijoje, tada globos klausimas bus išspręstas. Tikiuosi, kad sulaikyta aktorė turi tėvą ir motiną, tai yra biologinį vaiko senelį ir močiutę, kurie sugebės sutvarkyti visus reikiamus dokumentus, kad mergina visavertiškai jaustųsi Rusijoje. Suprantu, kad jos tėvas paprašė aplankyti dukrą. Būtent tuo remiantis kertant JAV sieną buvo sulaikyta nelaimingo vaiko motina Irina Usok. Nusikaltimas sunkus, o bausmė reali.Kai Natalija Zacharova buvo nuteista, žmogaus teisių aktyvistai kreipėsi į Prezidentinę Žmogaus teisių komisiją, ji buvo išduota iš Prancūzijos Rusijai, amnestuota, ir jai asmeniškai viskas baigėsi gerai. Tačiau ji niekada nematė savo vaiko. Tai liūdna istorija.

Jos nuotrauka dingo iš asmeninio aktorės puslapio Tagankos aktorių sandraugos teatro svetainėje. Gali būti, kad dar kartą nekreipti į ją dėmesio tokioje sunkioje situacijoje. Teatro vadovybė ir kolegos ketina visais įmanomais būdais padėti Irinai. Grupės meno vadovas Nikolajus Gubenko kreipėsi į Rusijos ambasadą JAV su prašymu padėti išspręsti sunkią istoriją.

Irina Usok gimė Taganroge. Dešimtojo dešimtmečio pradžioje ji dirbo muzikinių programų vedėja vietinėje televizijoje. Ir tada ji išvyko į Maskvą, kur įstojo į Maskvos meno teatro mokyklą. Ją baigusi, ji tapo teatro „Tagankos aktorių sandraugos“ aktore, vadovaujama Nikolajaus Gubenko. Ir iškart gavo Ninos Zarečnajos vaidmenį Čechovo filme „Žuvėdra“. Irina Usok iki šiol yra šio teatro trupės narė. Ten ji atliko daugybę vaidmenų, įskaitant pagrindinius. Šiandien jos repertuare – šeši spektakliai.

Irina dalyvavo įmonėje, vaidino filmuose. Jos "bagaže" - "Mama, neverk!" Maksimas Pežemskis, kuris 1990-aisiais tapo mažo biudžeto kino flagmanu, Aleksandro Zamiatino Cinderella.ru, Natalijos Semaškevič „Ostrozhsky Reserve“, populiarus serialas...

Merlin atlieka kompleksinį teatrų projektavimą, esamų teatro salių rekonstrukciją, teatro salių, scenų ir viso pastato technologinės įrangos modernizavimą. Scenos ir salės projektavimą atlieka mūsų teatro technologijų srities specialistai. Teatro dizainas yra daugybė klausimų, kurių kiekvienas yra esminis. Nagrinėjant šiuos klausimus svarbus profesionalus požiūris, tik didelę patirtį turintys specialistai gali priimti kompetentingą ir optimalų sprendimą, atitinkantį dabartinius standartus, atsižvelgdami į teatro technikos reikalavimus. Suprojektuoti teatro planavimo sprendimą, atitinkantį eksploatuojamų tarnybų keliamus reikalavimus, sukurti idealias sąlygas aktoriams ir žiūrovams, apšvietimui, dekoratoriams, suprojektuoti modernia įranga grįstas inžinerines sistemas, numatyti tolesnę šių sistemų plėtrą – tai vadinama profesionaliu projektavimu. teatro, kitose srityse
Užsakovui labai svarbu, kad teatro projektavimo įmonė ne tik atliktų skaičiavimus ir pateiktų rekomendacijas, bet ir galėtų visa tai atlikti: kontroliuoti statybos (rekonstrukcijos) procesą, tiekti ir sumontuoti scenos įrangą, garso ir apšvietimo įrangą, montuoti sceninius drabužius. .

Projektuojant teatrą iškyla architektūrinės akustikos klausimai. Balsų ir muzikos skambesio natūralumas priklausys nuo to, kaip teisingai bus atliktas salės akustinis skaičiavimas. Pagrindiniai parametrai, lemiantys teatro salės akustiką, yra aidėjimo laikas Rt60 ir greito kalbos perdavimo indeksas – RASTI. Teatrų architektūrinė akustika sukurta kalbant iš scenos į salę stiprinimo ir salėje kylančio pašalinio triukšmo slopinimo principu. Projektuojant teatro salę, atsižvelgiama į apdailos medžiagų ypatumus, pagal atliktą akustinį modeliavimą parenkamos ir išdėstomos specialios akustinės medžiagos. Rekonstruodami teatrus Merlin specialistai atlieka visapusišką salės apžiūrą, atlieka akustinius matavimus. Toliau kuriamas priemonių kompleksas, skirtas patalpos architektūrinei akustikai pagerinti.

Žinoma, scena yra viso teatro širdis. Projektavimo etape išdėstytos scenos galimybės lemia naudojimo patogumą, pastatymo sprendimų įvairovę ir apskritai spektaklių statiškumą. Scenos projekte pagrindinė dalis yra scenos mechanika. Būtent scenos mechanika leidžia greitai pakeisti dekoracijas, turi įtakos darbo patogumui, suteikia reikiamų priemonių, kad pasirodymai būtų įspūdingesni. Projektuojant estradą, numatoma galimybė ją toliau plėtoti, didinti technines galimybes, taip pat modernizuoti įrangą.
Scenos aprangos dizainas vykdomas pagal patvirtintą techninę užduotį. Užuolaida, arlekinas, užkulisiai, scenos fonai parenkami pagal patvirtintą teatro salės projektą. Kituose scenos dizaino skyriuose atsižvelgiama į akustinės, apšvietimo įrangos ir specialiųjų efektų išdėstymą.

Projektuojant teatro salę, lemiamas veiksnys yra sėdynių ergonomika. Pirmajame etape su užsakovu derinami teatro sėdynių tipai, jų išdėstymas ir kiekis. Būtina sąlyga yra visų salėje esančių vietų matymo linijų apskaičiavimas. Neįmanoma pasiekti optimalių sąlygų apžiūrėti scenos erdvę visoms vietoms, tačiau sukūrus sistemą daug neigiamų parametrų galima sumažinti iki minimumo. Kalbant apie teatro rekonstrukciją, kyla klausimas dėl esamos įrangos modernizavimo, dalinio ar visiško apšvietimo ir garso sistemų keitimo.

Teatro projektavimas apima teatro (scenos) apšvietimo sistemų, avarinio ir avarinio apšvietimo projektavimą. Įspūdingi kūriniai, ypač šiuolaikiniai miuziklai, reikalauja daug šviesos, taigi ir daug elektros energijos. Projektuojant teatrą labai svarbu numatyti pakankamą galią. Skirtinguose spektakliuose, pastatymuose, miuzikluose naudojamas skirtingas apšvietimo įrangos kiekis. Pritemdymo ir tiesioginių kanalų galia turi būti suprojektuota maksimaliam šviesos kiekiui ir tolygiai su paraštėmis. Tokiu atveju teatras pateiks bet kokį produkciją su reikiamais pajėgumais. Apšvietimo kompleksas turi turėti lanksčią valdymo schemą tiek patiems apšvietimo įrenginiams, tiek jų judėjimo sistemoms. Scenos projekte turėtų būti numatytas pakankamas reguliatorių, tiesioginių ir DMX išėjimų skaičius, kad būtų galima prijungti įvairią scenos apšvietimo įrangą ir efektus.

Apskritai man patinka knygų serija „architektai manekenams“, ten sužinau daug įvairių įdomių dalykų sau).
Skaičiau apie kažkokį Claude'ą-Nicolasą Ledoux, kad jis buvo pamirštas du šimtus metų ir šiek tiek nustebo. Žinau apie penkis šimtus metų pamirštus menininkus, bet architektus matau pirmą kartą.
turėjau paklausti.

Na, viena vertus, ne dviem šimtais, o šimtu ar šimtu trisdešimt, kita vertus, apskritai viskas gana miglota.
Apie Claude'ą-Nicolasą „prisiminė“ kažkoks Emilis Kaufmanas, apie kurį ir wiki, ir knygoje apie Ledoux rašoma, kad jis 1933 m. Amerikoje išleido kūrinį „Nuo Ledo iki Corbusier“, ten emigravęs po Adolfo G atėjimo į valdžią.

Iš pradžių buvo įgyvendinta tik dalis projekto. Visuose vikiuose kažkaip neaiškiai išdėstyta pramoninio pastatų naudojimo istorija, knygoje rašoma, kad „nuo 1779 m. pradėjo veikti Montclaras“, tada druskų gamykla buvo perduota kitam, atnešė mažai pajamų, po revoliucijos buvo išnuomota privatiems prekybininkams, „1843 m. Chevalier de Grimaldi jį nusipirko už lėšas iš Ispanijos karalienės iždo“ (wiki-fr praneša, kad Grimaldi pirkimas nėra toks paprastas, kažkas ten kažką atmetė, nors tai galėjo būti trijų pirkimas ir sujungimas druskos gamyklos), nebuvo įmanoma modernizuoti, jūros druska ir geležinkeliai padarė gamybą nuostolingą, 1895 m. 1918 m. kilo gaisras, 1926 m. savininkas susprogdino pagrindinio pastato portiką ir tais pačiais metais pastatas pripažintas istorine vertybe. Gana laiku, taip.

Viskas, baigiau pratimą)))
Nuotraukų čia nededu, tinkle jų gausu tiems, kam įdomu.
O apie piramides man tiesiog patiko labiausiai))