Leonardo da Vinci yra įdomiausias ir paslaptingiausias jo gyvenime. Leonardo da Vinci biografija

Leonardo di ser Piero da Vinci – Renesanso meno žmogus, skulptorius, išradėjas, dailininkas, filosofas, rašytojas, mokslininkas, polimatas (visuotinis žmogus).

Būsimasis genijus gimė dėl kilmingojo Piero da Vinci ir mergaitės Katerinos (Katarinos) meilės romano. Pagal to meto socialines normas šių žmonių santuokinė sąjunga buvo neįmanoma dėl menkos Leonardo motinos gimimo. Gimus pirmagimiui, ji buvo ištekėjusi už puodžiaus, su kuriuo Katerina nugyveno visą likusį gyvenimą. Yra žinoma, kad iš vyro ji pagimdė keturias dukras ir sūnų.

Leonardo da Vinci portretas

Pirmagimis Piero da Vinci su mama gyveno trejus metus. Iš karto po gimimo Leonardo tėvas vedė turtingą kilmingos šeimos atstovą, tačiau jo teisėta žmona taip ir nesugebėjo pagimdyti įpėdinio. Praėjus trejiems metams po vedybų, Piero pasiėmė sūnų ir pradėjo jį auklėti. Pamotė Leonardo mirė po 10 metų, bandydama pagimdyti įpėdinį. Pierrot vėl vedė, bet greitai vėl tapo našliu. Iš viso Leonardo turėjo keturias pamotes, taip pat 12 pusbrolių ir seserų.

Da Vinčio kūryba ir išradimai

Tėvai atidavė Leonardo kaip mokinį Toskanos meistrui Andrea Verrocchio. Studijuodamas pas mentorių Piero sūnus išmoko ne tik tapybos ir skulptūros meno. Jaunasis Leonardo studijavo humanitarinius ir techninius mokslus, odos apdirbimo įgūdžius, darbo su metalu ir cheminiais reagentais pagrindus. Visos šios žinios buvo naudingos da Vinci gyvenime.

Patvirtinimą apie meistro kvalifikaciją Leonardo gavo būdamas dvidešimties, o po to toliau dirbo vadovaujamas Verrocchio. Jaunasis menininkas buvo įtrauktas į nedidelį darbą prie savo mokytojo paveikslų, pavyzdžiui, jis parašė foninius peizažus ir smulkių personažų drabužius. Leonardo savo dirbtuves turėjo tik 1476 m.

Leonardo da Vinci piešinys „Vitruvijaus žmogus“.

1482 m. da Vinci buvo išsiųstas jo globėjo Lorenzo de' Medici į Milaną. Per šį laikotarpį menininkas dirbo prie dviejų paveikslų, kurie niekada nebuvo užbaigti. Milane kunigaikštis Lodovico Sforza įtraukė Leonardo į teismo personalą inžinieriumi. Aukštas pareigas užimantis asmuo domėjosi gynybinėmis priemonėmis, aikštelės pramogoms skirtais prietaisais. Da Vinci turėjo galimybę išsiugdyti architekto talentą ir mechaniko gebėjimus. Jo išradimai pasirodė daug geresni už amžininkų siūlomus išradimus.

Inžinierius Milane išbuvo pas Sforcą apie septyniolika metų. Per tą laiką Leonardo nutapė paveikslus „Madona grotoje“ ir „Ponia su erminu“, sukūrė garsiausią savo piešinį „Vitruvijaus žmogus“, iš molio pagamino Francesco Sforcos jojimo paminklo maketą, ištapė refektorijos sieną. Dominikonų vienuolyno su kompozicija „Paskutinė vakarienė“, padarė nemažai anatominių eskizų ir prietaisų brėžinių.

Leonardo inžinieriaus talentas jam pravertė grįžus į Florenciją 1499 m. Jis įsidarbino su kunigaikščiu Cesare'u Borgia, kuris tikėjosi da Vinčio sugebėjimu kurti karinius mechanizmus. Florencijoje inžinierius dirbo apie septynerius metus, po to vėl grįžo į Milaną. Iki to laiko jis jau buvo baigęs kurti savo garsiausią paveikslą, kuris dabar saugomas Luvro muziejuje.

Antrasis meistro laikotarpis Milane truko šešerius metus, po kurio jis išvyko į Romą. 1516 m. Leonardo išvyko į Prancūziją, kur praleido paskutinius savo gyvenimo metus. Į kelionę meistras pasiėmė Francesco Melzi, studentą ir pagrindinį da Vinčio meninio stiliaus paveldėtoją.

Francesco Melzi portretas

Nepaisant to, kad Leonardo Romoje praleido tik ketverius metus, būtent šiame mieste yra jo vardu pavadintas muziejus. Trijose įstaigos salėse galima susipažinti su pagal Leonardo brėžinius pastatytais prietaisais, apžiūrėti paveikslų kopijas, dienoraščių nuotraukas, rankraščius.

Italas didžiąją savo gyvenimo dalį skyrė inžineriniams ir architektūriniams projektams. Jo išradimai buvo ir kariniai, ir taikūs. Leonardo žinomas kaip tankų prototipų, orlaivio, savaeigio vežimėlio, prožektorių, katapultos, dviračio, parašiuto, mobiliojo tiltelio, kulkosvaidžio kūrėjas. Kai kurie išradėjo piešiniai tyrinėtojams vis dar lieka paslaptimi.

Kai kurių Leonardo da Vinci išradimų brėžiniai ir eskizai

2009 m. televizijos kanalas „Discovery“ parodė filmų seriją „Da Vinčio aparatas“. Kiekvienas iš dešimties dokumentinių filmų serijos epizodų buvo skirtas mechanizmų konstravimui ir bandymams pagal originalius Leonardo brėžinius. Filmo technikai bandė atkurti italų genijaus išradimus naudodami jo eros medžiagas.

Asmeninis gyvenimas

Asmeninį meistro gyvenimą jis saugojo griežčiausiai. Savo dienoraščių įrašams Leonardo naudojo šifrą, tačiau net ir iššifravę mokslininkai gavo mažai patikimos informacijos. Yra versija, kad netradicinė da Vinčio orientacija buvo slaptumo priežastis.

Teorijos, kad menininkas mylėjo vyrus, pagrindas buvo tyrėjų spėlionės, pagrįstos netiesioginiais faktais. Būdamas jaunas menininkas susidūrė su sodomija, tačiau tiksliai nežinoma, kokiomis pareigomis. Po šio incidento meistras tapo labai slaptas ir šykštus komentaruose apie savo asmeninį gyvenimą.

Galimi Leonardo mylėtojai yra kai kurie jo mokiniai, iš kurių garsiausias yra Salai. Jaunuolis buvo apdovanotas moteriška išvaizda ir tapo kelių da Vinci paveikslų modeliu. Paveikslas „Jonas Krikštytojas“ – vienas iš išlikusių Leonardo kūrinių, kuriam pozavo Salai.

Yra versija, kad „Mona Liza“ taip pat buvo parašyta iš šios auklės, apsirengusios moteriška suknele. Pažymėtina, kad tarp paveiksluose „Mona Liza“ ir „Jonas Krikštytojas“ pavaizduotų žmonių yra tam tikras fizinis panašumas. Lieka faktas, kad da Vinci paliko savo meno šedevrą Salai.

Istorikai Francesco Melzi taip pat vertina kaip galimą Leonardo mylimąjį.

Yra ir kita italo asmeninio gyvenimo paslapties versija. Yra nuomonė, kad Leonardo palaikė romantiškus santykius su Cecilia Gallerani, kuri, tikėtina, yra pavaizduota portrete „Dama su ermine“. Ši moteris buvo Milano kunigaikščio numylėtinė, literatūrinio salono savininkė, meno globėja. Ji supažindino jaunąjį menininką su Milano bohemijos ratu.

Paveikslo „Dama su ermine“ fragmentas

Tarp da Vinčio užrašų buvo rastas Cecilijai adresuoto laiško juodraštis, kuris prasidėjo žodžiais: „Mano mylima deivė...“. Tyrėjai teigia, kad „Ponios su erminu“ portretas buvo nutapytas su aiškiais jame pavaizduotai moteriai neišleistų jausmų ženklais.

Kai kurie tyrinėtojai mano, kad didysis italas visiškai nepažino kūniškos meilės. Vyrai ir moterys jo fiziškai netraukė. Šios teorijos kontekste daroma prielaida, kad Leonardo nugyveno vienuolio gyvenimą, kuris nepagimdė palikuonių, bet paliko didelį palikimą.

Mirtis ir kapas

Šiuolaikiniai tyrinėtojai padarė išvadą, kad tikėtina menininko mirties priežastis – insultas. Da Vinci mirė sulaukęs 67 metų 1519 m. Amžininkų atsiminimų dėka žinoma, kad tuo metu menininką jau kankino dalinis paralyžius. Leonardo negalėjo pajudinti dešinės rankos, kaip mano mokslininkai, dėl insulto 1517 m.

Nepaisant paralyžiaus, meistras tęsė aktyvų kūrybinį gyvenimą, pasitelkdamas savo mokinį Francesco Melzi. Da Vinčio sveikata prastėjo, o 1519 m. pabaigoje jam jau buvo sunku vaikščioti be pagalbos. Šie įrodymai atitinka teorinę diagnozę. Mokslininkai mano, kad antrasis smegenų kraujotakos sutrikimo priepuolis 1519 metais nutraukė garsiojo italo gyvenimą.

Paminklas Leonardo da Vinci Milane, Italijoje

Savo mirties metu meistras buvo Clos Luce pilyje netoli Amboise miesto, kur gyveno paskutinius trejus savo gyvenimo metus. Pagal Leonardo testamentą jo kūnas buvo palaidotas Saint-Florentin bažnyčios galerijoje.

Deja, magistro kapas nuniokotas per hugenotų karus. Bažnyčia, kurioje ilsėjosi italas, buvo apiplėšta, po to smarkiai sunyko ir 1807 m. nugriovė naujasis Amboise pilies savininkas Rogeris Ducosas.

Sunaikinus Saint-Florentin koplyčią, daugybės skirtingų metų kapų palaikai buvo sumaišyti ir palaidoti sode. Nuo XIX amžiaus vidurio mokslininkai kelis kartus bandė identifikuoti Leonardo da Vinci kaulus. Inovatoriai šiuo klausimu vadovavosi meistro gyvenimo aprašymu ir iš rastų palaikų išrinko tinkamiausius fragmentus. Jie buvo tiriami kurį laiką. Darbams vadovavo archeologas Arsenas Usse. Jis taip pat rado antkapinio paminklo fragmentus, spėjama, iš da Vinčio kapo, ir skeletą, kuriame kai kurių fragmentų trūko. Šie kaulai buvo perlaidoti į rekonstruotą menininko kapą Šv. Huberto koplyčioje Ambuazo pilies teritorijoje.

2010 metais tyrėjų komanda, vadovaujama Silvano Vincheti, ruošėsi ekshumuoti Renesanso meistro palaikus. Skeletą planuota identifikuoti naudojant genetinę medžiagą, paimtą iš Leonardo tėvo giminaičių kapų. Italų tyrinėtojams nepavyko gauti pilies savininkų leidimo atlikti reikiamus darbus.

Vietoje, kur anksčiau buvo Šv. Florentino bažnyčia, praėjusio amžiaus pradžioje iškilo granitinis paminklas, pažymintis keturias šimtąsias garsiojo italo mirties metines. Rekonstruotas inžinieriaus kapas ir akmeninis paminklas su biustu yra vieni populiariausių Amboise lankytinų vietų.

Da Vinčio paveikslų paslaptys

Leonardo kūryba meno istorikų, religijos tyrinėtojų, istorikų ir visuomenės protus užėmė daugiau nei keturis šimtus metų. Italų menininko darbai tapo įkvėpimu mokslo ir kūrybos žmonėms. Yra daugybė teorijų, atskleidžiančių da Vinčio paveikslų paslaptis. Garsiausias iš jų pasakoja, kad rašydamas savo šedevrus Leonardo naudojo specialų grafinį kodą.

Kelių veidrodžių prietaiso pagalba tyrėjams pavyko išsiaiškinti, kad paveikslų „La Džokonda“ ir „Jonas Krikštytojas“ veikėjų vaizdų paslaptis slypi tame, kad jie žiūri į kaukėtą būtybę. panašus į svetimą ateivį. Slaptas šifras Leonardo užrašuose taip pat buvo iššifruotas naudojant įprastą veidrodį.

Apgaulė apie italų genijaus kūrybą paskatino daugybės meno kūrinių atsiradimą, kurių autorius buvo rašytojas. Jo romanai tapo bestseleriais. 2006 metais buvo išleistas filmas „Da Vinčio kodas“ pagal to paties pavadinimo Browno kūrinį. Filmas sulaukė daugybės religinių organizacijų kritikos, tačiau pirmąjį jo pasirodymo mėnesį pasiekė kasų rekordus.

Prarasti ir nebaigti darbai

Ne visi meistro darbai išliko iki mūsų laikų. Neišlikę kūriniai: skydas su Medūzos galvos formos paveikslu, Milano kunigaikščio arklio skulptūra, Madonos portretas su verpste, paveikslas „Leda ir gulbė“ ir freska „Anghiari mūšis“.

Šiuolaikiniai tyrinėtojai žino apie kai kuriuos meistro paveikslus dėl išsaugotų da Vinčio amžininkų kopijų ir atsiminimų. Pavyzdžiui, originalios Ledos ir gulbės likimas vis dar nežinomas. Istorikai mano, kad paveikslas galėjo būti sunaikintas XVII amžiaus viduryje Liudviko XIV žmonos markizės de Maintenon įsakymu. Iki mūsų laikų išliko Leonardo rankomis padaryti eskizai ir kelios skirtingų menininkų sukurtos drobės kopijos.

Paveiksle buvo pavaizduota jauna nuoga moteris gulbės glėbyje, prie kurios kojų žaidžia iš didžiulių kiaušinių išsiritę kūdikiai. Kurdamas šį šedevrą menininką įkvėpė garsi mitinė istorija. Įdomu tai, kad drobę pagal Ledos kopuliacijos su gulbės pavidalą įgavusiu Dzeusu istoriją parašė ne tik da Vinci.

Visą gyvenimą buvęs Leonardo varžovas taip pat nutapė paveikslą, skirtą šiam senovės mitui. Buonarotti paveikslą ištiko toks pat likimas kaip ir da Vinčio kūrinį. Leonardo ir Mikelandželo paveikslai vienu metu dingo iš Prancūzijos karališkųjų namų kolekcijos.

Tarp nebaigtų genialaus italo darbų išsiskiria paveikslas „Magių garbinimas“. Drobę užsakė vienuoliai augustinai 1841 m., tačiau ji liko nebaigta dėl meistro išvykimo į Milaną. Klientai susirado kitą menininką, o Leonardo nematė jokios priežasties toliau dirbti su paveikslu.

Paveikslo „Magių garbinimas“ fragmentas

Mokslininkai mano, kad drobės kompozicija neturi analogų italų tapyboje. Paveiksle vaizduojama Marija su naujagimiu Jėzumi ir Magais, o už maldininkų nugarų – raiteliai ir pagoniškos šventyklos griuvėsiai. Yra prielaida, kad Leonardo paveikslėlyje pavaizdavo tarp vyrų, kurie atėjo pas Dievo sūnų, ir save 29 metų amžiaus.

• Religinių paslapčių tyrinėtoja Lynn Picknett 2009 metais išleido knygą Leonardo da Vinci ir Siono brolija, įvardydama garsųjį italą kaip vieną iš slapto religinio ordino šeimininkų.
• Manoma, kad da Vinci buvo vegetaras. Jis dėvėjo drabužius iš lino, nepaisydamas aprangos iš odos ir natūralaus šilko.
• Tyrėjų komanda planuoja išskirti Leonardo DNR iš išlikusių asmeninių meistro daiktų. Istorikai taip pat tvirtina, kad yra arti da Vinčio giminaičių iš motinos pusės.
• Renesansas buvo laikas, kai į kilmingas moteris Italijoje buvo kreipiamasi žodžiais „mano meilužė“, itališkai – „Madona“ (ma donna). Šnekamojoje kalboje posakis buvo sumažintas iki „monna“ (monna). Tai reiškia, kad paveikslo pavadinimas „Mona Liza“ pažodžiui gali būti išverstas kaip „Madame Liza“.

• Raphaelis Santi vadino da Vinci savo mokytoju. Jis lankėsi Leonardo studijoje Florencijoje, bandė perimti kai kuriuos jo meninio stiliaus bruožus. Raphaelis Santi taip pat vadino Michelangelo Buonarroti savo mokytoju. Trys paminėti menininkai laikomi pagrindiniais Renesanso genijais.
• Australų entuziastai sukūrė didžiausią keliaujančią didžiojo architekto išradimų parodą. Ekspozicija buvo sukurta dalyvaujant Leonardo da Vinci muziejui Italijoje. Paroda jau aplankė šešis žemynus. Jo veikimo metu penki milijonai lankytojų galėjo apžiūrėti ir pačiupinėti žymiausio Renesanso epochos inžinieriaus darbus.

Tiesą sakant, žmonijos istorija žino ne tiek daug genijų, kurie kiekvienu savo veiksmu aplenkė tą ar kitą erą. Dalis to, ką jie sukūrė, tvirtai įsiliejo į amžininkų gyvenimą, tačiau kažkas liko ant piešinių ir rankraščių: meistras žiūrėjo per toli į priekį. Pastarąjį galima visiškai pritaikyti Leonardas da Vinčis, puikus menininkas, mokslininkas, matematikas, inžinierius, išradėjas, architektas, skulptorius, filosofas ir rašytojas – tikras Renesanso žmogus. Galbūt viduramžių žinių istorijoje nėra srities, kurios didysis Apšvietos meistras nepaliestų.

Jo veiklos sfera apima ne tik erdvę (Italija-Prancūzija), bet ir laiką. Ar nenuostabu, kad Leonardo da Vinci paveikslai dabar sukelia tokias pat karštas diskusijas, susižavėjimą, kaip ir jo gyvenimo metais? Tokia „nemirtingumo formulė“ pagrįstai gali būti laikoma didžiausiu istorijos atradimu. Kokie jo komponentai? Atsakymą į šį klausimą norėtų gauti beveik kiekvienas planetos žmogus. Kai kurie netgi nusprendė, kad geriausia apie tai paklausti paties Leonardo, „prikeliant“ meistrą šiuolaikinių mokslo pasiekimų pagalba. Tačiau pagrindiniai „formulės“ komponentai matomi plika akimi: potencialus genijus, padaugintas iš neįtikėtino smalsumo ir didelės humanizmo dalies. Ir vis dėlto bet kuris genijus yra svajotojas-praktikas. Spręskite patys, visus Leonardo da Vinci darbus (čia įtraukiame ne tik eskizus, paveikslus, freskas, bet ir visus Meistro mokslinius tyrimus) galima įsivaizduoti kaip žingsnius žmonijos senų svajonių tobulėjimo link įgyvendinimo link. Ar norėjote, kad žmogus skristų kaip paukštis? Taigi jūs turite padaryti jį tarsi sparnų! Kristus vaikščiojo vandeniu, tad kodėl paprasti mirtingieji neturėtų tokios galimybės? Kurkime vandens slides!

Visas Leonardo da Vinci gyvenimas ir kūryba buvo užpildyta bandymais atsakyti į daugybę klausimų apie visatos dėsnius, atskleisti gyvenimo paslaptis ir nukreipti jas į žmonijos tarnybą. Juk nepamirškite, kad Renesanso epochos žmogus visų pirma yra didis humanistas.

Leonardo da Vinci biografija, vaizdžiai tariant, yra kelių sielų, uždarytų vieno žmogaus kūne, istorija. Iš tiesų, kiekvienoje tirtoje srityje jis pasižymi labai ypatingomis savybėmis, kurios, paprastų žmonių supratimu, vargu ar gali priklausyti vienam asmeniui. Galbūt todėl kai kurie žmonės bandė įrodyti, kad Leonardo da Vinci yra tik slapyvardis, kurį pasisavino grupė žmonių. Tačiau teorija buvo pasmerkta žlugti beveik prieš gimstant.

Šiandien da Vinčis mums žinomas kaip nepralenkiamas menininkas. Deja, iki mūsų atkeliavo ne daugiau kaip 15 jo darbų, o likusieji arba tiesiog neatlaikė laiko išbandymo dėl nuolatinių meistro eksperimentų su technika ir medžiagomis, arba laikomi dar nerastais. Tačiau tie kūriniai, kurie atkeliavo iki mūsų, išlieka garsiausiais ir labiausiai kopijuojamais meno šedevrais pasaulyje.

Leonardo da Vinci biografija

Kūdikis, vėliau pakrikštytas Leonardo vardu, kaip rašoma bažnyčios knygoje, gimė „šeštadienį, 1452 m. balandžio 15 d., nuo Kristaus gimimo“ iš nesantuokinio valstietės Katerinos ir notaro, Karaliaučiaus ambasadoriaus. Florencijos Respublika, seras Piero Fruosino di Antonio da Vinci, turtingos gerbiamos italų šeimos palikuonis. Tėvas, kuris tuo metu neturėjo kitų įpėdinių, norėjo priimti sūnų į savo namus ir suteikti jam tinkamą išsilavinimą. Apie motiną tikrai žinoma tik tai, kad ji oficialiai ištekėjo už valstiečių šeimos vyro ir pagimdė jam dar 7 vaikus. Beje, Leonardo tėvas vėliau taip pat buvo vedęs keturis kartus ir padovanojo savo pirmagimiui (kuris, beje, niekada nebuvo oficialus įpėdinis) dar dešimt brolių ir dvi seserys.

Visa tolesnė da Vinčio biografija glaudžiai susijusi su jo kūryba, meistro gyvenimo įvykiais, sutiktais žmonėmis, žinoma, paliko pėdsakus jo pasaulėžiūros raidoje. Taigi susitikimas su Andrea Verrocchio nulėmė jo kelio į mene pradžią. Būdamas 16 metų Leonardo tapo garsaus meistro Verrocchio studijos mokiniu. Būtent Verrocchio dirbtuvėse Leonardo gauna galimybę įrodyti save kaip menininką: mokytojas leidžia nupiešti angelo veidą garsiajam Kristaus krikštui.

Būdamas 20 metų da Vinci tapo Šv. Lukas, tapytojų gildija, iki 1476 m. dar dirbusi Verokvilo dirbtuvėse. Tuo pačiu laikotarpiu datuojamas ir vienas pirmųjų savarankiškų jo kūrinių „Madona su gvazdiku“. Po dešimties metų Leonardo pakviečiamas į Milaną, kur jis lieka dirbti iki 1501 m. Čia Leonardo gabumai plačiai naudojami ne tik kaip menininko, bet ir kaip skulptoriaus, dekoratoriaus, visokių maskaradų ir turnyrų organizatoriaus, žmogaus, sukūrusio nuostabius mechaninius įrenginius. Po dvejų metų meistras grįžta į gimtąją Florenciją, kur nutapo savo legendinę freską „Angiani mūšis“.

Kaip ir dauguma Renesanso meistrų, da Vinci daug keliauja, palikdamas prisiminimą apie save kiekviename aplankytame mieste. Savo gyvenimo pabaigoje jis tampa „pirmuoju karališkuoju menininku, inžinieriumi ir architektu“, vadovaujamu Francois I, kuriančio Debeso pilies architektūrinę struktūrą. Tačiau šis darbas liko nebaigtas: da Vinci mirė 1519 m., sulaukęs 67 metų. Dabar Cloux pilyje iš plano, kurį iš pradžių sugalvojo didysis Leonardo, išlikę tik dvigubi sraigtiniai laiptai, o likusią pilies architektūrą ne kartą keitė vėlesnės Prancūzijos karalių dinastijos.

Leonardo da Vinci darbas

Nepaisant daugybės Leonardo tyrimų, jo, kaip mokslininko ir išradėjo, šlovė šiek tiek išblėsta prieš menininko Leonardo šlovę, kurio keli išlikę darbai žavi ir jaudino žmonijos protą ir vaizduotę beveik 400 metų. Būtent tapybos srityje buvo pritaikyta daugelis da Vinčio darbų, skirtų šviesos gamtai, chemijai, biologijai, fiziologijai ir anatomijai.

Jo paveikslai išlieka paslaptingiausiais meno kūriniais. Jie kopijuojami ieškant tokio įgūdžio paslapties, apie juos diskutuoja ir ginčijasi ištisos kartos meno žinovų, kritikų ir net rašytojų. Leonardo tapybą laikė taikomojo mokslo šaka. Tarp daugelio faktorių, darančių da Vinčio darbus išskirtinius, vienas pagrindinių – meistro darbuose taikomos naujoviškos technikos ir eksperimentai, taip pat gilios anatomijos, botanikos, geologijos, optikos ir net žmogaus sielos žinios. Žiūrėdami į jo sukurtus portretus, iš tiesų matome ne tik menininką, bet ir dėmesingą stebėtoją, psichologą, sugebėjusį suprasti fizinę žmogaus asmenybės emocinio komponento raišką. Da Vinci ne tik pats sugebėjo tai suprasti, bet ir rado būdų, kaip šias žinias fotografiniu tikslumu perkelti ant drobės. Nepralenkiamas sfumato ir chiaroscuro meistras Leonardo da Vinci visą savo žinių galią įdėjo į garsiausius kūrinius – Moną Lizą ir Paskutinę vakarienę.

Leonardo manė, kad drobėje geriausiai galima pavaizduoti žmogų, kurio kūno judesiai labiausiai atitinka jo sielos judesius. Šį tikėjimą galima laikyti da Vinčio kūrybiniu kredo. Jo darbuose tai buvo įkūnyta tuo, kad per visą savo gyvenimą nutapė tik vieną vyro portretą, pirmenybę teikdamas moterims kaip modeliams, kaip emocingesnėms asmenybėms.

Ankstyvasis kūrybos laikotarpis

Leonardo da Vinci kūrybinės biografijos periodizacija gana savavališka: kai kurie jo darbai nėra datuoti, o meistro gyvenimo chronologija taip pat ne visada tiksli. Pačia da Vinčio karjeros pradžia galima laikyti tą dieną, kai jo tėvas Seras Piero draugui Andrea del Verrocchio parodė keletą savo 14-mečio sūnaus eskizų.

Po metų, per kuriuos Leonardo buvo patikėtas tik drobių valymas, dažų šlifavimas ir kiti paruošiamieji darbai, Verrocchio pradėjo supažindinti savo mokinį su tradicinėmis tapybos, graviravimo, architektūros ir skulptūros technikomis. Čia Leonardo gavo chemijos, metalurgijos pagrindų žinių, įsisavino medžio apdirbimą ir net mechanikos pradžią. Tik jam, geriausiam mokiniui, Verrocchio patiki savo darbo pabaigą. Šiuo laikotarpiu Leonardo nekuria savo darbų, o noriai įsisavina viską, kas susiję su pasirinkta profesija. Kartu su savo mokytoju jis dirba su Kristaus krikštu (1472–1475). Šviesos ir šešėlių žaismas, angelo veido bruožai, kuriuos buvo patikėta parašyti da Vinci, taip sužavėjo Verrocchio, kad jis laikė save pranoktu savo paties mokinio ir nusprendė daugiau niekada nesiimti teptuko. Taip pat manoma, kad Leonardo tapo bronzinės Dovydo skulptūros ir arkangelo Mykolo atvaizdo modeliu.

1472 metais Leonardo buvo įtrauktas į Šv. Lukas yra garsi Florencijos menininkų ir gydytojų sąjunga. Tuo pačiu metu pasirodė pirmieji žymūs da Vinčio darbai, atnešę jam šlovę: tušo eskizas „Santa Maria dela Neve peizažas“ ir „Apreiškimas“. Jis tobulina sfumato techniką, pateikdamas ją iki precedento neturinčio tobulumo. Dabar lengva migla – sfumato – tai ne tik plonas neryškių dažų sluoksnis, o tikrai lengvas gyvo rūko šydas. Nepaisant to, kad iki 1476 m. da Vinci atidaro savo dirbtuves ir gauna savo užsakymus, jis vis dar glaudžiai bendradarbiauja su Verrocchio, elgdamasis su savo mokytoju su gilia pagarba ir pagarba. Tais pačiais metais datuojamas vienas reikšmingiausių da Vinčio kūrinių „Madona su gvazdiku“.

Brandus kūrybos laikotarpis

Būdamas 26 metų da Vinci pradeda visiškai savarankišką karjerą, taip pat pradeda nuodugnesnį įvairių gamtos mokslų aspektų tyrimą ir pats tampa mokytoju. Šiuo laikotarpiu, dar prieš išvykdamas į Milaną, Leonardo pradeda kurti „Magių garbinimą“, kurio taip ir nebaigė. Gali būti, kad tai buvo savotiškas kerštas da Vinci už tai, kad popiežius Sikstas IV atmetė jo kandidatūrą rinkdamas dailininką Vatikano Siksto koplyčios Romoje tapybai. Galbūt tą epochą Florencijoje vyravusi neoplatonizmo mada taip pat turėjo įtakos da Vinčio apsisprendimui išvykti į gana akademišką ir pragmatišką Milaną, kuris labiau atitiko jo dvasią. Milane Leonardo imasi koplyčios altoriaus „Madonos grotoje“ kūrimo. Šis darbas aiškiai parodo, kad da Vinci jau turi tam tikrų žinių biologijos ir geodezijos srityse, nes augalai ir pati grota yra parašyti maksimaliai tikroviškai. Laikytis visų proporcijų ir kompozicijos dėsnių. Tačiau nepaisant tokio nuostabaus pasirodymo, šis paveikslas daugelį metų tapo autoriaus ir klientų ginčų objektu. Da Vinci šio laikotarpio metus skiria savo mintims, piešiniams ir gilesniems tyrinėjimams įrašyti. Gali būti, kad jo išvykime į Milaną dalyvavo tam tikras muzikantas Migliorotti. Vien šio žmogaus laiško, kuriame buvo aprašyti nuostabūs „senjoro, kuris irgi piešia“ inžinerijos darbai, pakako, kad da Vinci gautų kvietimą dirbti globojamam Ludovičiui Sforzos, atokiau nuo varžovų ir piktadarių. Čia jis gauna šiek tiek laisvės kūrybai ir tyrimams. Taip pat rengia pasirodymus ir šventes, techninę rūmų teatro scenos įrangą. Be to, Leonardo piešia daugybę portretų Milano teismui.

Vėlyvasis kūrybos laikotarpis

Būtent šiuo laikotarpiu da Vinci daugiau galvojo apie karinius-techninius projektus, studijavo miestų planavimą ir pasiūlė savo idealaus miesto modelį.
Taip pat, būdamas viename iš vienuolynų, jis gauna užsakymą Mergelės Marijos su kūdikėliu Jėzumi atvaizdo eskizu, Šv. Ana ir Jonas Krikštytojas. Kūrinys pasirodė toks įspūdingas, kad žiūrovas jautėsi esantis aprašomame įvykyje, paveikslo dalimi.

1504 m. daugelis studentų, kurie laiko save da Vinčio pasekėjais, išvyksta iš Florencijos, kur jis liko sutvarkyti daugybę užrašų ir piešinių ir kartu su mokytoju persikelti į Milaną. Nuo 1503 iki 1506 m Leonardo pradeda La Gioconda darbus. Modeliu pasirinkta Mona Lisa del Giocondo, gimusi Lisa Maria Gherardini. Daugybė garsaus paveikslo siužeto variantų vis dar nepalieka abejingų menininkų ir kritikų.

1513 metais Leonardo da Vinci popiežiaus Leono X kvietimu kuriam laikui persikelia į Romą, tiksliau – į Vatikaną, kur jau dirba Rafaelis ir Mikelandželas. Po metų Leonardo pradeda seriją Afterwards, kuri yra savotiškas atsakas į Mikelandželo Siksto koplyčioje pasiūlytą versiją. Meistras nepamiršta aistros inžinerijai, sprendžiant pelkių sausinimo problemą kunigaikščio Julieno de Medici valdų teritorijoje.

Vienu grandioziškiausių šio laikotarpio architektūrinių projektų da Vinci tampa Cloux pilis Ambuaze, kur pats meistras pasikviečia dirbti Prancūzijos karalių Fransua I. Laikui bėgant jų santykiai tampa daug artimesni nei vien verslas. Francois dažnai įsiklauso į didžiojo mokslininko nuomonę, elgiasi su juo kaip su tėvu ir sielvartauja dėl da Vinčio mirties 1519 m. Leonardo mirė pavasarį nuo sunkios ligos, sulaukęs 67 metų, savo rankraščius ir teptukus palikęs savo mokiniui Francesco Melzi.

Leonardo da Vinci išradimai

Tai gali atrodyti neįtikėtina, tačiau kai kurie išradimai buvo sukurti XVIII amžiaus pabaigoje ir XIX amžiaus pradžioje. Tiesą sakant, jie jau aprašyti da Vinčio raštuose, taip pat kai kurie dalykai, prie kurių esame įpratę. Atrodo, kad to, ko meistras nepaminėtų savo rankraščiuose, iš viso nėra. Yra net signalizacija! Žinoma, jo dizainas gerokai skiriasi nuo to, ką matome šiandien, tačiau išradimas nusipelno dėmesio jau vien dėl savo dizaino: svarstyklių, kurių dubenys pripildyti skysčio. Pildamas iš vieno dubens į kitą, vanduo suaktyvina mechanizmą, kuris stumia ar pakelia snūduriuojančio žmogaus kojas. Sunku nepabusti tokiomis sąlygomis!

Tačiau tikrasis inžinieriaus Leonardo genijus akivaizdus jo mechaninėse ir architektūrinėse naujovėse. Pastarąjį jam pavyko realizuoti beveik visiškai (išskyrus idealaus miesto projektą). Tačiau kalbant apie mechaniką, ji toli gražu nebuvo panaudota iš karto. Yra žinoma, kad da Vinci pats ruošėsi išbandyti savo orlaivį, tačiau jis niekada nebuvo suprojektuotas, nepaisant detalaus plano, sudaryto popieriuje. Taip, ir dviratis, meistro sukurtas iš medžio, taip pat po kelių šimtmečių pradėtas naudoti, kaip, tiesą sakant, mechaninis savaeigis vežimėlis, varomas dviem svirtimis. Tačiau pats vagono principas buvo pritaikytas tobulinant stakles per da Vinci gyvenimą.
Per savo gyvenimą pripažintas tapybos genijumi, Leonardo da Vinci visą gyvenimą svajojo apie karo inžinieriaus karjerą, todėl jo kūryboje ypatinga vieta buvo skirta įtvirtinimų, karinių transporto priemonių, apsauginių konstrukcijų studijoms. Taigi būtent jis sukūrė puikius metodus, kaip atremti turkų atakas Venecijoje ir netgi sukūrė apsauginio kostiumo įvaizdį. Tačiau kadangi turkai niekada nepuolė, išradimas nebuvo išbandytas. Lygiai taip pat brėžiniuose liko tik tanką primenanti kovinė mašina.

Apskritai, skirtingai nei tapybos kūriniai, Leonardo rankraščiai ir piešiniai iki mūsų dienų buvo geresnės būklės ir toliau tiriami šiandien. Remiantis kai kuriais brėžiniais, buvo atkurtos net mašinos, kurioms nebuvo lemta atsirasti per da Vinčio gyvenimą.

Leonardo da Vinci paveikslas

Dauguma da Vinčio darbų iki šių dienų neišliko dėl meistro nuolatinių eksperimentų ne tik su tapybos technikomis, bet ir su įrankiais: dažais, drobėmis, gruntais. Dėl tokių eksperimentų dažų kompozicija ant kai kurių freskų ir drobių neatlaikė laiko, šviesos, drėgmės išbandymo.

Vizualiesiems menams skirtame rankraštyje da Vinci daugiausia dėmesio skiria ne tiek rašymo technikai, kiek detaliam savo sugalvotų naujovių pristatymui, beje, turėjusių didžiulę įtaką tolesnei meno raidai. Visų pirma, tai yra keletas praktinių patarimų, susijusių su instrumentų paruošimu. Taigi, Leonardo pataria drobę padengti plonu klijų sluoksniu, o ne anksčiau įprastu balto grunto mišiniu. Taip paruoštoje drobėje užteptas vaizdas daug geriau fiksuojamas nei ant žemės, ypač jei rašoma su tuo metu plačiai paplitusia tempera. Aliejus pradėtas naudoti šiek tiek vėliau, o da Vinci norėjo jį naudoti tik rašydamas ant gruntuotos drobės.

Taip pat vienas iš da Vinčio tapybos būdo bruožų – preliminarus sumanyto paveikslo eskizas skaidriais tamsiais (rusvais) tonais, tie patys tonai panaudoti ir kaip viršutinis, galutinis, viso kūrinio sluoksnis. Abiem atvejais atliktas darbas buvo apdovanotas niūriu atspalviu. Gali būti, kad laikui bėgant spalvos dar labiau patamsėjo dėl šios savybės.

Didžioji da Vinčio teorinių darbų dalis skirta žmogaus emocijoms vaizduoti. Jis daug kalba apie jausmų reiškimo būdą, cituoja savo tyrimus. Yra net atvejis, kai Leonardo nusprendė eksperimentiškai patikrinti savo spėjimus apie tai, kaip juda veido raumenys juoko ir verkimo metu. Pasikvietęs vakarienės būrį draugų, jis ėmė pasakoti linksmas istorijas, prajuokindamas svečius, da Vinci atidžiai stebėjo raumenų judesius, veido išraiškas. Turėdamas unikalią atmintį, tai, ką pamatė, jis taip tiksliai perkėlė į eskizus, kad, pasak liudininkų, kartu su portretais norėjosi juoktis.

Mona Liza.

„Mona Liza“ dar žinoma kaip „La Gioconda“, visas pavadinimas yra ponios Lisos del Džokondo portretas, bene garsiausias paveikslas pasaulyje. Leonardo nutapė garsųjį portretą 1503–1506 m., tačiau net ir šiuo laikotarpiu portretas nebuvo iki galo užbaigtas. Da Vinci nenorėjo skirtis su savo darbu, todėl užsakovas taip ir negavo, tačiau lydėjo meistrą visose kelionėse iki pat paskutinės dienos. Po dailininko mirties portretas buvo perkeltas į Fontenblo pilį.

Džokonda tapo mistiškiausiu visų epochų paveikslu. Ji tapo XV amžiaus meistrų meninės technikos tyrimų objektu. Romantizmo epochoje menininkai ir kritikai žavėjosi jo paslaptingumu. Beje, būtent šios eros figūroms esame skolingi už tokią nuostabią paslapties aureolę, kuri lydi Moną Lizą. Romantizmo era tiesiog negalėjo išsiversti be mistiškos aplinkos, būdingos visiems genialiems meistrams ir jų darbams.

Paveikslo siužetas šiandien žinomas visiems: paslaptingai besišypsanti moteris kalnų kraštovaizdžio fone. Tačiau daugybė tyrimų atskleidžia vis daugiau detalių, kurių anksčiau nebuvo pastebėta. Taigi, atidžiau pažvelgus, aiškėja, kad dama portrete apsirengusi visiškai pagal savo laikmečio madą, ant jos galvos užmestas tamsus skaidrus šydas. Atrodytų, tai nieko ypatingo.

Atitikimas madai gali reikšti tik tai, kad moteris nepriklauso vargingiausiai šeimai. Tačiau vyko 2006 m. Kanados mokslininkai, atlikę išsamesnę analizę naudojant šiuolaikinę lazerinę įrangą, parodė, kad šis šydas iš tikrųjų apgaubia visą modelio stovyklą. Būtent ši ploniausia medžiaga sukuria rūko efektą, kuris anksčiau buvo priskirtas garsiajam sfumato da Vinci. Yra žinoma, kad tokius, visą kūną, o ne tik galvą apgaubiančius šydus, dėvėjo nėščiosios. Visai gali būti, kad būtent tokia būsena atsispindi Monos Lizos šypsenoje: besilaukiančios mamos ramybė ir ramybė. Net jos rankos suguldytos taip, lyg jos jau būtų pasiruošusios sūpuoti kūdikį. Beje, pats pavadinimas „La Gioconda“ taip pat turi dvigubą reikšmę. Viena vertus, tai fonetinis vardo Giokondo variantas, kuriam priklausė pati modelis. Kita vertus, šis žodis yra itališkojo „giocondo“ priebalsis, t.y. laimė, ramybė. Ar tai nepaaiškina žvilgsnio gylio, švelnios pusšypsenos ir visos paveikslo atmosferos, kurioje karaliauja prieblanda? Visai įmanoma. Tai ne tik moters portretas. Tai pačios ramybės ir ramybės idėjos vaizdavimas. Galbūt dėl ​​to ji buvo tokia brangi autoriui.

Dabar paveikslas „Mona Liza“ yra Luvre, susijęs su „Renesanso“ stiliumi. Paveikslo matmenys 77 cm x 53 cm.

Paskutinė vakarienė yra da Vinci 1494–1498 m. tapyta freska. dominikonų vienuolynui Santa Maria delle Gresi, Milane. Freska vaizduoja biblinę sceną, kai Jėzus iš Nazareto paskutinį vakarą praleido apsuptas dvylikos mokinių.

Šioje freskoje da Vinci bandė įkūnyti visas savo žinias apie perspektyvos dėsnius. Salė, kurioje sėdi Jėzus ir apaštalai, nudažyta itin tiksliai pagal daiktų proporcijas ir atstumą. Tačiau kambario fonas yra taip aiškiai matomas, kad tai beveik antras paveikslas, o ne tik fonas.

Natūralu, kad viso kūrinio centre yra pats Kristus, būtent jo figūros atžvilgiu suplanuota likusi freskos kompozicija. Mokinių išsidėstymas (4 grupės po tris žmones) yra simetriškas centro – Mokytojo – atžvilgiu, bet ne tarpusavyje, o tai sukuria gyvo judėjimo jausmą, bet kartu aplink Kristų tvyro tam tikra vienatvės aureolė. . Žinių aureolė, kurios dar nepasiekia jo pasekėjai. Būdamas freskos centre, figūra, aplink kurią tarsi sukasi visas pasaulis, Jėzus vis tiek lieka vienas: visos kitos figūros yra tarsi atskirtos nuo jo. Visas kūrinys įspraustas į griežtus tiesinius rėmus, ribojamus kambario sienų ir lubų, stalo, prie kurio sėdi Paskutinės vakarienės dalyviai. Jei aiškumo dėlei brėžiame linijas išilgai tų taškų, kurie yra tiesiogiai susiję su freskos perspektyva, gauname beveik tobulą geometrinį tinklelį, kurio „siūlai“ yra statomi vienas kitam stačiu kampu. Tokio riboto tikslumo nėra jokiame kitame Leonardo darbe.

Belgijos Tongerlo abatijoje saugoma stebėtinai tiksli Paskutinės vakarienės kopija, kurią savo iniciatyva padarė da Vinčio mokyklos meistrai, mat menininkas baiminosi, kad Milano vienuolyne esanti freska neatlaikys laiko išbandymo. Būtent šia kopija restauratoriai atkūrė originalą.

Paveikslas yra Santa Maria delle Grazie, matmenys 4,6 m x 8,8 m.

Vitruvijaus žmogus

„Vitruvijaus žmogus“ yra įprastas 1492 m. da Vinčio piešinio pavadinimas. kaip iliustracija vieno dienoraščio įrašams. Figūroje pavaizduota nuoga vyriška figūra. Griežtai kalbant, tai net du tos pačios figūros atvaizdai, uždėti vienas ant kito, tačiau skirtingomis pozomis. Aplink figūrą aprašomas apskritimas ir kvadratas. Rankraštis, kuriame yra šis piešinys, kartais dar vadinamas Proporcijų kanonu arba tiesiog Žmogaus proporcijomis. Dabar šis kūrinys saugomas viename iš Venecijos muziejų, tačiau eksponuojamas itin retai, nes šis eksponatas tikrai unikalus ir vertingas tiek kaip meno kūrinys, tiek kaip tyrimo objektas.

Leonardo sukūrė savo „Vitruvijaus žmogų“ kaip geometrinių tyrimų, kuriuos jis atliko, iliustraciją, remiantis senovės Romos architekto Vitruvijaus traktatu (iš čia ir kilo da Vinčio kūrinio pavadinimas). Filosofo ir tyrinėtojo traktate žmogaus kūno proporcijos buvo paimtos kaip visų architektūrinių proporcijų pagrindas. Kita vertus, Da Vinci tapyboje pritaikė senovės Romos architekto studijas, o tai dar kartą aiškiai iliustruoja Leonardo iškeltą meno ir mokslo vienybės principą. Be to, šiame darbe atsispindi ir meistro bandymas susieti žmogų su gamta. Yra žinoma, kad da Vinci žmogaus kūną laikė visatos atspindžiu, t.y. buvo įsitikinęs, kad veikia pagal tuos pačius įstatymus. Pats autorius Vitruvijos žmogų laikė „mikrokosmoso kosmografija“. Šis piešinys turi ir gilią simbolinę prasmę. Kvadratas ir apskritimas, kuriuose įrašytas kūnas, neatspindi tik fizinių, proporcingų savybių. Kvadratas gali būti interpretuojamas kaip materiali žmogaus būtybė, o apskritimas reprezentuoja jos dvasinį pagrindą, o geometrinių figūrų sąlyčio taškai tarp savęs ir į juos įterpto kūno gali būti laikomi ryšiu tarp šių dviejų žmogaus pamatų. egzistavimas. Daugelį amžių šis piešinys buvo laikomas idealios žmogaus kūno ir visos visatos simetrijos simboliu.

Piešinys padarytas tušu. Paveikslo dydis 34 cm x 26 cm Žanras: Abstraktus menas. Režisūra: Aukštasis Renesansas.

Rankraščių likimas.

Po da Vinčio mirties 1519 m. visus didžiojo mokslininko ir dailininko rankraščius paveldėjo mėgstamiausias Leonardo mokinys Francesco Melzi. Laimei, dauguma da Vinčio paliktų piešinių ir užrašų, padarytų jo garsiuoju veidrodinio rašymo metodu, išliko iki šių dienų. iš dešinės į kairę. Be jokios abejonės, Leonardo paliko didžiausią Renesanso epochos kūrinių kolekciją, tačiau po jo mirties rankraščio likimas nebuvo lengvas. Net stebina tai, kad po tiek pakilimų ir nuosmukių rankraščiai išliko iki šių dienų.
Šiandien da Vinčio moksliniai darbai toli gražu nėra tos formos, kurią jiems suteikė Mokytojas, ypatingai rūpestingai sugrupuojant juos pagal principus, kuriuos žinojo jis vienas. Po rankraščių įpėdinio ir saugotojo Malzio mirties jo palikuonys ėmė negailestingai švaistyti paveldėtą didžiojo mokslininko palikimą, matyt, net nežinodami tikrosios jo vertės. Iš pradžių rankraščiai buvo tiesiog laikomi palėpėje, vėliau Malzių šeima dalį rankraščių išplatino ir pavienius lapus draugai pardavė kolekcininkams už juokingą kainą. Taigi visi da Vinčio įrašai rado naujus savininkus. Laimei, proceso metu nebuvo prarastas nė vienas lapas!

Tačiau tuo pikto likimo galia nesibaigė. Rankraščiai atkeliavo Ispanijos karališkųjų namų dvaro skulptoriui Ponnpeo Leoni. Ne, jie nebuvo prarasti, viskas pasirodė daug blogiau: Leoni įsipareigojo „sutvarkyti“ daugybę da Vinčio užrašų, žinoma, remdamasis savo klasifikavimo principais, ir galiausiai sumaišė visus puslapius, kur įmanoma atskirti tekstus nuo eskizų, o grynai mokslinius, jo nuomone, traktatus nuo pastabų, tiesiogiai susijusių su tapyba. Taip atsirado dvi rankraščių ir piešinių rinkiniai. Mirus Leoniui, viena kolekcijos dalis vėl grįžo į Italiją ir iki 1796 m. saugomas Milano bibliotekoje. Dalis kūrinių į Paryžių atkeliavo Napoleono dėka, o kiti buvo „pamesti“ iš ispanų kolekcininkų ir buvo aptikti tik 1966 metais Madrido nacionalinės bibliotekos archyve.

Iki šiol yra surinkti visi žinomi da Vinčio rankraščiai ir beveik visi jie yra Europos valstybiniuose muziejuose, išskyrus vieną, per stebuklą vis dar išlikusį privačioje kolekcijoje. Nuo XIX amžiaus vidurio meno tyrinėtojai stengiasi atkurti pirminę rankraščių klasifikaciją.

Išvada.

Pagal paskutinę da Vinčio valią šešiasdešimt elgetų lydėjo jo laidotuvių kortežą. Didysis Renesanso meistras buvo palaidotas Saint-Hubert koplyčioje, netoli Amboise pilies.
Da Vinci visą gyvenimą liko vienišas. Neturėdamas žmonos, vaikų ir net savo namų, jis visiškai atsidėjo moksliniams tyrimams ir menui. Taip susiklosto genijų likimas, kad per gyvenimą ir po mirties jų darbai, kurių kiekviename buvo įdėta dalelė sielos, lieka vienintele savo kūrėjo „šeima“. Taip atsitiko Leonardo atveju. Tačiau viskas, ką padarė šis žmogus, sugebėjęs iki galo pažinti ir savo kūryboje įkūnyti Renesanso epochos dvasią, šiandien tapo visos žmonijos nuosavybe. Pats likimas viską sutvarkė taip, kad neturėdamas savo šeimos, da Vinci perdavė didžiulį palikimą visai žmonijai. Ir tai apima ne tik unikalius įrašus ir nuostabius kūrinius, bet ir šiandien juos supančią paslaptį. Nebuvo nė vieno šimtmečio, kuriame nebūtų bandoma išnarplioti vieno ar kito da Vinčio plano, ieškoti to, kas buvo laikoma prarasta. Net ir mūsų laikais, kai daug kas anksčiau nežinomo tapo kasdienybe, didžiojo Leonardo rankraščiai, piešiniai ir paveikslai nepalieka abejingų muziejaus lankytojų, meno istorikų ar net rašytojų. Jie vis dar tarnauja kaip neišsenkantis įkvėpimo šaltinis. Ar tai ne tikroji nemirtingumo paslaptis?

Vitruvijaus žmogus

Madonna Benois

Madonna Lita

Leonardo da Vinci teisėtai užima vieną pirmųjų vietų tarp visų amžių ir tautų išradėjų. Jis sugebėjo numatyti ir iš anksto nustatyti daugelio išradimų ir mąstymo eigą taip, kad tai prieštarautų tuomet visuotinai priimtoms normoms ir požiūriams. Šiame straipsnyje sužinosite, ką išrado Leonardo da Vinci. Pasistengsime pateikti visą Leonardo išradimų sąrašą ir kiek įmanoma atskleisti jo mechanizmų principus bei esmę.

Taip pat skaitykite:

• Leonardo da Vinci išradimai – 1 dalis

Leonardo da Vinci išgarsėjo per savo gyvenimą, tačiau pasaulinė šlovė ir šlovė jį pasiekė po šimtmečių, kai XIX amžiuje buvo rasti jo užrašai ir įrašai. Jo dokumentuose buvo nuostabių išradimų ir mechanizmų eskizai ir eskizai. Daugelį savo kūrinių jis suskirstė į specialius „kodus“, o bendra darbų apimtis – apie 13 tūkstančių puslapių. Pagrindinė kliūtis jo idėjų įgyvendinimui buvo žemas viduramžių technologinis ir mokslinis lygis. XX amžiuje daugelis jo išradimų buvo pakartojami jei ne tikruoju dydžiu, tai maketų ir sumažintų kopijų pavidalu, nors dažnai pasitaikydavo drąsuolių ir entuziastų, kurie buvo pasirengę viską pakartoti tiksliai taip, kaip aprašė didysis išradėjas. Leonardas da Vinčis.

LĖKVIAI

Leonardo da Vinci buvo praktiškai apsėstas svajonių apie lėktuvą ir galimybę skristi, nes jokia mašina nesugeba sukelti to virpančio susižavėjimo ir nuostabos, kaip mašina, galinti pakilti ore kaip paukštis.

Jo užrašuose galima susidurti su tokia mintimi: „Pažiūrėk, kaip plaukia žuvis, ir sužinosi skrydžio paslaptį“. Leonardo sugebėjo padaryti intelektualų proveržį. Jis suprato, kad vanduo elgiasi kaip oras, todėl įgijo taikomųjų žinių, kaip sukurti liftą, ir parodė nepaprastą šios temos supratimą, kuris specialistus stebina iki šiol.

Viena iš įdomių genijaus darbe aptinkamų sąvokų yra sraigtasparnio arba sraigto varomo vertikalaus orlaivio prototipas.

Aplink eskizą taip pat yra da Vinci sraigto (sraigto) aprašymas. Sraigto danga turėjo būti sriegio storio geležinė. Aukštis turi būti maždaug 5 metrai, o varžto spindulys – apie 2 metrus. Aparatas turėjo būti paleistas naudojant keturių žmonių raumenų jėgą.

Žemiau esančiame vaizdo įraše keturi entuziastingi inžinieriai, istorikas ir lengvųjų orlaivių specialistas bandė išplėtoti Leonardo sraigtasparnio idėją ir priversti jį skristi, nors jiems buvo leista panaudoti daugybę šiuolaikinių technologijų ir medžiagų. Dėl to paaiškėjo, kad toks dizainas turėjo nemažai rimtų trūkumų, iš kurių pagrindinis buvo skrydžiui būtinos traukos trūkumas, todėl entuziastai padarė nemažų modifikacijų, tačiau ar pavyko, ar ne, sužino iš vaizdo įrašo.

Leonardo da Vinci lėktuvas

Išradėjas ilgai nesėdėjo su sraigtasparnio idėja ir nusprendė eiti toliau, bandydamas sukurti orlaivio prototipą. Paukščiai čia yra žinių šaltinis.

Žemiau paveikslėlyje yra sparnų brėžiniai, taip pat sklandytuvo eskizai, kurie, sukonstruoti mūsų laikais, pasirodė gana tinkami.

Nors jo išradimas negali būti visiškai vadinamas lėktuvu, jam labiausiai tinka smagračio arba ornitopterio pavadinimas, tai yra oro aparatas, pakeltas į orą dėl oro reakcijos su savo plokštumais (sparnais), į kurį raumenų pastangomis perduodamas plazdantis judesys, kaip ir paukščiams

Leonardo atsargiai pradėjo skaičiuoti ir pradėjo nuo ančių. Jis išmatavo anties sparno ilgį, po to paaiškėjo, kad sparno ilgis lygus jo svorio kvadratinei šaknims. Remdamasis šiomis prielaidomis, Leonardo nusprendė, kad norint pakelti savo smagratį su žmogumi laive (kuris siekė apie 136 kilogramus), reikės sukurti 12 metrų ilgio paukščius primenančius sparnus.

Įdomus faktas apie sklandytuvą.„Assassin's Creed 2“ pagrindinis veikėjas naudoja da Vinčio skraidantį aparatą (skraidytoją), kad skristų iš vienos Venecijos miesto pusės į kitą.

O jei esate Bruce'o Williso filmų gerbėjas, galbūt prisiminsite, kad filme „Hudsono vanagas“ minimas sklandytuvas ir da Vinčio parašiutas. O da Vinci sklandytuvu pagrindinis veikėjas net skrido.

Parašiutas Leonardo da Vinci

Žinoma, Leonardo sugalvojo savo parašiutą ne tam, kad pabėgtų lėktuvo katastrofos atveju, tai taip pat buvo orlaivis, leidžiantis sklandžiai nusileisti iš didelio aukščio. Žemiau pateikiamas parašiuto eskizas, jo skaičiavimai ir dizainas.

Išradėjo parašiutas yra piramidės formos, padengtas tankiu audiniu. Piramidės pagrindas buvo apie 7 metrus 20 cm ilgio.

Įdomu tai, kad būtent Rusijoje išradėjas Kotelnikovas primins da Vinci parašiutą, sukurdamas pirmąjį kuprinį parašiutą, kurį galima pritvirtinti ant piloto nugaros ir naudoti išmetimo metu.

2000-aisiais parašiutininkas iš Anglijos Andrianas Nicholas nusprendė išbandyti Leonardo išradimą tokia forma, kokia jis jį išrado, pakeisdamas tik jame esančią medžiagą, suprasdamas, kad linas tokio krūvio neatlaikys. Pirmas bandymas buvo nesėkmingas, todėl teko panaudoti atsarginį parašiutą. Tiesa, 2008-aisiais jau šveicaras Olivier Tepp sugebėjo pasiekti sėkmės. Jis atsisakė griežtos parašiuto konstrukcijos ir iššoko iš 650 metrų aukščio. Gamtininkas tvirtina, kad pats nusileidimas pasirodė saugus, tačiau tokio parašiuto suvaldyti neįmanoma.

ARCHITEKTŪROS IR STATYBOS SRITIES IŠRADIMAI

Architektūros ir statybos srityse Leonardo taip pat pasiekė įspūdingų žinių. Jis ištyrė medžiagų stiprumą ir atsparumą, atrado keletą pagrindinių principų ir sugebėjo suprasti, kaip geriausiai perkelti įvairius objektus.

Leonardo tyrinėjo jėgą, kurios reikia įvairios masės kūnams pakelti. Norint pakelti sunkų daiktą žemyn nuožulnia plokštuma, buvo svarstoma mintis panaudoti varžtų, gervių ir atramų sistemą.

Kranas ilgiems daiktams kelti

Sijos arba stulpo pagrindas remiasi į specialią platformą su ratų pora, kuri iš apačios patraukiama aukštyn horizontalia virve. Jėga, kurią reikia taikyti norint traukti horizontalią lyną, visada išlieka pastovi, o stulpelio judėjimas vyksta tiesia linija.

Leonardo išrado ratų ir plaktukų sistemą kroviniams kelti. Sistemos veikimas panašus į plaktuko smūgių darbą kalimo metu, tik visa tai vyksta ant specialaus krumpliaračio. Trys plaktukai su specialiu pleištu, esančiu tarp kaiščių, atsitrenkė į ratą, sukdami jį ir būgną, kuriame pritvirtintas krovinys.

Mobilus kranas ir sraigtinis keltuvas

Aukštas kranas parodytas eskize dešinėje. Kaip galima numanyti, jis buvo skirtas aukštiems pastatams ir statiniams (bokštams, kupolams, varpinėms ir pan.) statyti. Kranas buvo pastatytas ant specialaus vežimėlio, kuris judėjo išilgai kreipiančiosios virvės, kuri buvo ištempta virš krano.

Sraigtinis keltuvas parodytas brėžinyje kairėje ir buvo skirtas kolonoms montuoti bei kitiems sunkiems daiktams kelti. Dizainas yra didžiulis varžtas, kurį pajudina keturių žmonių jėga. Akivaizdu, kad šiuo atveju tokio lifto aukštis ir bendra konstrukcija riboja jo panaudojimo galimybes.

Krano ant vežimėlio ir sraigtinio keltuvo eskizas

Žiedinės platformos kranas

Šis kranas savo funkcionalumu labai panašus į šiuolaikinius kranus ir buvo naudojamas statybininkų XIV amžiaus pabaigoje. Šis keltuvas leidžia aplink jus perkelti sunkius daiktus. Jo darbui reikėjo įtraukti du darbuotojus. Pirmasis buvo ant apatinės platformos ir būgno pagalba kėlė sunkius daiktus, o antrasis darbuotojas buvo ant viršutinės platformos ir vairo pagalba suko keltuvą aplink savo ašį. Be to, kranas turėjo ratus, kurie leido jį perkelti. Tokie kranai Leonardo laikais buvo naudojami stulpų ir kolonų įrengimui, aukštų sienų, bažnyčių kupolų, namų stogų ir kt. Kadangi automobiliai buvo mediniai, juos panaudojus dažniausiai sudegindavo.

Leonardo da Vinci ekskavatoriai

Šiandien vargu ar ką nors gali nustebinti ekskavatorius, tačiau mažai kas susimąsto, kaip jis buvo išrastas. Egzistuoja požiūris, kad ekskavatorių prototipai buvo naudojami senovės Egipte tiesiant kanalus ir gilinant upių vagas, tačiau tikrai konceptualų ekskavatoriaus modelį išrado, žinoma, didysis Leonardo da Vinci.

Renesanso ekskavatoriai, žinoma, nebuvo itin automatiniai ir jiems reikėjo fizinio darbininkų darbo, tačiau jie tai labai palengvino, nes dabar darbininkams buvo lengviau perkelti iškastą gruntą. Ekskavatorių eskizai leidžia mums apytiksliai suprasti, kokios didžiulės tuo metu buvo šios mašinos. Ekskavatorius naudojo monorail judėjimo principą, tai yra, jis judėjo išilgai vieno bėgio, tuo pačiu blokuodamas visą kanalo plotį, o jo kranų strėlės galėjo pasisukti 180 °.

Tvirtovės bokštas ir dvigubi spiraliniai laiptai

Nuotraukoje matosi tvirtovės dalies eskizas. Tvirtovės bokšto kairėje buvo padarytas sraigtinių laiptų eskizas, kuris yra svarbus bokšto komponentas. Laiptų konstrukcija panaši į gerai žinomą Archimedo varžtą. Atidžiau pažvelgę ​​į laiptus pastebėsite, kad jie yra dvigubi ir jo dalys nesikerta, tai yra, jūs su draugu galite lipti aukštyn arba žemyn skirtingomis laiptų spiralėmis ir nežinoti vienas apie kitą. Taigi galite nusileisti iš vienos pusės ir pakilti iš kitos. netrukdydami vienas kitam. Tai itin naudingas turtas karinio šurmulio metu. Kiekviena dalis atitinkamai turi savo įvestį ir išvestį. Eskizuose nėra pridėtų laiptelių, tačiau tikrieji laiptai juos turi.

Leonardo sugalvoti laiptai buvo pastatyti po jo mirties 1519 m. Prancūzijoje Chambord pilyje, kuri buvo karališkoji rezidencija. Šamborde yra 77 laiptai, yra sraigtinių laiptų, tačiau įdomia atrakcija tapo tik dvigubi sraigtiniai laiptai, pagaminti pagal da Vinčio eskizus.

Labirintinis pastatas su daugybe laiptų, įėjimų ir išėjimų

Leonardo taip pat galvojo apie sudėtingesnes architektūrines koncepcijas iš laiptų. Šiuo atveju tai tikras labirintas! Ši konstrukcija turi 4 įėjimus ir 4 laiptus, besisukančius vienas virš kito, apvyniojančius centrinę koloną kvadratinio stulpo pavidalu.pastatai.

Stumdomas (pasukamas) tiltas

Leonardo da Vinci pasukamojo tilto eskizas

Kitas tiltas, kuris, deja, liko tik projektu – tiltas, galintis praplaukti upe plaukiančius laivus. Pagrindinis jo skirtumas nuo šiuolaikinių tiltų, veikiančių veisimo principu, yra galimybė suktis kaip durys. Šis efektas pasiekiamas per lenkimo, vyrių, gervių ir atsvarų sistemą, kai vienas tilto galas tvirtinamas ant specialaus besisukančio mechanizmo, o kitas galas šiek tiek pakeliamas, kad pasisuktų.

Savalaikis („mobilus“) tiltas

Šis tiltas yra atsakymas į klausimą: "kaip greitai galima pastatyti visavertę perėją iš improvizuotų priemonių?" O atsakymas – nepaprastai gražus ir originalus.

Leonardo da Vinci savarankiško tilto eskizas

Šis tiltas sudaro arką, tai yra, jis yra išlenktas, o pačiam mazgui nereikia nei vinių, nei virvių. Apkrovos pasiskirstymas tilto konstrukcijoje atsiranda dėl elementų tarpusavio plėtimosi ir slėgio vienas kitam. Tokį tiltelį galite surinkti bet kur, kur auga medžiai, o jie auga beveik visur.

Tilto paskirtis buvo karinė ir reikalinga mobiliam ir slaptam kariuomenės judėjimui. Leonardo manė, kad tokį tiltą galėtų pastatyti nedidelė karių grupė, naudodama netoliese augančius medžius. Pats Leonardo savo tiltą pavadino „Patikimumu“.

Kabantis tiltas

Šio tipo tiltai buvo dar vienas mobiliojo sulankstomo tilto, kurį kariai galėjo surinkti naudodami lynus ir gerves, pavyzdys. Toks tiltas buvo greitai surinktas ir išardytas po savęs kariuomenės puolimo ir traukimosi metu.

Kaip ir daugelyje kitų Leonardo da Vinci projektų, čia naudojami medžiagų įtempimo, statikos ir atsparumo principai. Šio tilto įtaisas yra panašus į kabamųjų tiltų įrenginį, kur lygiai taip pat pagrindiniai guolių elementai yra pagaminti iš gervių ir lynų ir jiems nereikia papildomų atramų.

Šis tiltas, sukurtas prieš 500 metų, Antrojo pasaulinio karo metais galėjo pasitarnauti kaip geras karinis prietaisas. Vėliau vėlesnių amžių inžinieriai priėjo prie išvados, kad tokia tilto konstrukcija buvo optimali, o kabamojo tilto principai taikomi daugelyje šiuolaikinių tiltų.

Tiltas Turkijos sultonui

1502–1503 metais sultonas Bayezidas II pradėjo ieškoti projektų tiltui per Auksinio rago įlanką statyti. Leonardo sultonui pasiūlė įdomų tilto projektą, kuriame buvo pasiūlyta pastatyti 240 metrų ilgio ir 24 metrų pločio tiltą, kuris tuo metu atrodė kaip kažkas grandiozinio. Įdomu ir tai, kad kitą projektą pasiūlė Mikelandželas. Tiesa, nė vieno projekto nepavyko įgyvendinti praktiškai.

Praėjo 500 metų ir tilto koncepcija tapo įdomi Norvegijoje. 2001 metais netoli Oslo, nedideliame As miestelyje, buvo pastatyta nedidelė Da Vinčio tilto kopija. Architektai ir statybininkai stengėsi nenukrypti nuo meistro brėžinių, tačiau vietomis naudojo modernias medžiagas ir technologijas.

Leonardo da Vinci „Ateities miestas“.

1484-1485 metais Milane kilo maras, nuo kurio mirė apie 50 tūkst. Leonardo da Vinci teigė, kad antisanitarinės sąlygos, purvas ir perpildymas yra maro priežastis, todėl jis pasiūlė kunigaikščiui Ludovico Sforza pastatyti naują miestą, kuriame nebūtų visų šių problemų. Leonardo projektas dabar mums primintų įvairius mokslinės fantastikos rašytojų bandymus pavaizduoti utopinį miestą, kuriame nėra problemų, kur technologijos yra visko sprendimas.

Idealaus Leonardo da Vinci ateities miesto gatvių eskizai

Pagal didžiojo genijaus planą miestas susidėjo iš 10 rajonų, kuriuose turėjo gyventi 30 000 žmonių, o kiekvienam rajonui ir jame esantiems namams buvo aprūpintas individualus vandentiekis, o gatvių plotis turėjo būti bent vienodas. iki vidutinio arklio ūgio (daug vėliau Londono valstijos taryba pranešė, kad pagal duomenis proporcijos yra idealios ir visos Londono gatvės turėtų būti suvestos pagal jas). Tuo pat metu miestas buvo daugiapakopis. Pakopos buvo sujungtos laiptais ir praėjimais. Aukščiausią pakopą užėmė įtakingi ir turtingi visuomenės atstovai, o žemesnė miesto pakopa liko prekybininkams ir įvairių paslaugų teikimui.

Miestas galėjo tapti didžiausiu savo meto architektūrinės minties laimėjimu ir realizuoti daugelį didžiojo išradėjo techninių pasiekimų. tikrai nereikėtų manyti, kad miestas buvo tęstinis mechanizmas, visų pirma Leonardo orientavosi į patogumą, praktiškumą ir higieną. Aikštės ir gatvės buvo sumanytos kaip itin erdvios, neatitiko tuometinių viduramžių idėjų.

Svarbus momentas buvo vandens kanalų sistema, jungianti visą miestą. Per sudėtingą hidraulikos sistemą vanduo pateko į kiekvieną miesto pastatą. Da Vinci tikėjo, kad tai padės panaikinti antisanitarinį gyvenimo būdą ir sumažinti maro bei kitų ligų atsiradimą iki minimumo.

Ludovico Sforza šį projektą laikė nuotykių kupinu ir atsisakė jį įgyvendinti. Pačioje gyvenimo pabaigoje Leonardo bandė šį projektą pristatyti Prancūzijos karaliui Pranciškui I, tačiau projektas, deja, niekam neįdomus ir liko nerealizuotas.

VANDENS MECHANIZMAI IR PRIETAISAI

Leonardo sukūrė daug vandens prietaisų, vandens manipuliavimo prietaisų, įvairių vandentiekio ir fontanų, drėkinimo mašinų eskizų. Leonardo taip mėgo vandenį, kad darė viską, kas kažkaip liesdavosi su vandeniu.

Patobulintas Archimedo varžtas

Senovės graikai, Archimedo asmenyje, seniai išrado įrenginį, leidžiantį pakelti vandenį dėl mechanikos, o ne rankų darbo. Tokį mechanizmą jis išrado apie 287-222 m.pr.Kr. Leonardo da Vinci ištobulino Archimedo mechanizmą. Jis kruopščiai apsvarstė įvairius ryšius tarp ašies pasvirimo kampo ir reikiamo spiralių skaičiaus, kad galėtų parinkti optimalius parametrus. Dėl patobulinimų sraigto mechanizmas pradėjo tiekti didesnį vandens kiekį su mažesniais nuostoliais.

Eskizo varžtas parodytas kairėje. Tai sandariai apvyniotas vamzdelis. Vanduo pakyla per vamzdelį ir patenka iš specialios vonios viršuje. Sukant rankenėlę vanduo tekės nuolat.

Archimedo sraigtas vis dar naudojamas žemės ūkio paskirties žemei drėkinti, o sraigto principai yra daugelio pramoninių siurblinių ir siurblių pagrindas.

Vandens ratas

Įvairių ratų sistemų pagalba Leonardo bandė rasti optimaliausią būdą panaudoti vandens galią ir energiją. Jis studijavo skysčių dinamiką ir galiausiai išrado vandens ratą, kuris parodytas toliau pateiktame eskize. Rate buvo pagaminti specialūs dubenys, kurie iš apatinės talpos semdavo vandenį ir supildavo į viršutinį.

Šis ratas buvo naudojamas kanalams valyti ir dugnui pagilinti. Vandens ratas, esantis ant plausto ir turintis keturias ašmenis, buvo paleistas rankomis ir surenkamas dumblas. Dumblas buvo klojamas ant plausto, kuris buvo pritvirtintas tarp dviejų valčių. Ratas taip pat judėjo išilgai vertikalios ašies, todėl buvo galima reguliuoti rato paėmimo gylį.

Vandens ratas su kibirais

Leonardo pasiūlė įdomų būdą tiekti vandenį mieste. Tam buvo naudojama kaušų ir grandinių sistema, ant kurios buvo tvirtinami kaušai. Įdomu tai, kad mechanizmui valdyti nereikėjo žmogaus, nes visus darbus atliko upė per vandens ratą.

Vartai vartams

Išradėjas patobulino šliuzų sistemą. Dabar buvo galima reguliuoti vandens kiekį taip, kad būtų išlygintas slėgis abiejose šliuzų pusėse, todėl su jais buvo lengviau dirbti. Norėdami tai padaryti, didžiuosiuose vartuose Leonardo padarė mažus vartus su užraktu.

Leonardo taip pat išrado kanalą su šliuzų sistema, leidžiančia laivams tęsti navigaciją net ir šlaituose. Vartų sistema leido valdyti vandens lygį, kad laivai galėtų be vargo praplaukti per vandenį.

kvėpavimo aparatai po vandeniu

Leonardo taip mėgo vandenį, kad sugalvojo nardymo instrukcijas, sukūrė ir aprašė nardymo kostiumą.

Pagal Leonardo logiką narai turėjo dalyvauti tvirtinant laivą. Narai su tokiu kostiumu galėjo kvėpuoti oro pagalba, kurią rado povandeniniame varpe. Kostiumai taip pat turėjo stiklines kaukes, leidžiančias matyti po vandeniu. Taip pat kostiumas turėjo patobulintą kvėpavimo vamzdelį, kurį senovėje naudojo narai. Žarna pagaminta iš nendrių, o jungtys tvirtinamos vandeniui atsparia medžiaga. Pati žarna turi spyruoklinį įdėklą, kuris leidžia padidinti žarnos stiprumą (juk apačioje yra didelis vandens slėgis), be to, ji tampa lankstesnė.

2002 metais profesionalus naras Jacques'as Cozensas eksperimentavo ir pagal Leonardo brėžinius pagamino nardymo kostiumą, pasiūtą iš kiaulienos ir su bambukiniais vamzdeliais, taip pat oro kupolą. Patirtis parodė, kad dizainas nėra idealus ir eksperimentas buvo sėkmingas tik iš dalies.

plekšnių išradimas

Leonardo sugalvotos apyrankės pirštinės dabar būtų vadinamos plekštėmis. Tai leido išlikti ant vandens ir padidino atstumą, kurį žmogus galėjo plaukti jūroje.

Penkios ilgos medžio lazdelės tęsė žmogaus skeleto struktūrą išilgai pirštų falangų ir buvo sujungtos membranomis, kaip vandens paukščių. Šiuolaikiniai pelekai yra pagrįsti lygiai tuo pačiu principu.

Vandens slidžių išradimas

Išradėjas bandė išspręsti karių įveikimo ilgą seklią vandenį problemą ir priėjo prie išvados, kad galima panaudoti anksčiau oro pripildytą odą (odinius maišelius), pritvirtinant šią odą prie žmonių kojų.

Jei maišelio tūris yra pakankamas, jis atlaikys žmogaus svorį. Leonardo taip pat pasiūlė naudoti medinę siją, kuri padidino plūdrumą. Kareiviai turi paimti į rankas dvi specialias procesijas. kontroliuoti pusiausvyrą ir judėti pirmyn.

Leonardo idėja buvo nesėkminga, tačiau panašus principas sudarė vandens slidžių pagrindą.

Gelbėjimo ratas

Jei išverstumėte užrašą, esantį paveikslo apačioje, galite perskaityti „Kaip išgelbėti gyvybę audros ar laivo katastrofos atveju“. Šis paprastas išradimas yra ne kas kita, kaip gelbėjimosi ratas, leidžiantis žmogui išlikti virš vandens lygio ir nenuskęsti. Buvo manoma, kad apskritimas bus pagamintas iš šviesios ąžuolo žievės, kurios galima rasti visur Viduržemio jūroje.

ratuota valtis

Viduramžiais jūros ir upės išliko patogiais ir optimaliais susisiekimo maršrutais. Milanas ar Florencija buvo labai priklausomi nuo jūrų laivybos ir greito bei saugaus vandens transporto.

Leonardo sukūrė valties su irklentėmis eskizą. Keturi peiliukai savo forma yra panašūs į vandens paukščių pelekus. Vyriškis abiem kojomis suko pedalus, taip sukdamas ratą. Atbulinės eigos judesių principas privertė ratą suktis prieš laikrodžio rodyklę, todėl valtis pradėjo judėti į priekį.

Valties modelis Leonardo

Žemiau esančiame vaizdo įraše galite išsamiau pamatyti valties su ratais įrenginį:

Egzistuoja teorija, pagal kurią genijai gimsta tik tuo istoriniu momentu, kai kultūrinė ir socialinė raida jiems jau paruošė dirvą. Ši hipotezė puikiai paaiškina didelių asmenybių atsiradimą, kurių poelgiai buvo įvertinti per jų gyvenimą. Sunkesnė padėtis su tais genialiais protais, kurių skaičiavimai ir raida gerokai pranoko jų erą. Jų kūrybinė mintis, kaip taisyklė, sulaukė pripažinimo tik po šimtmečių, dažnai pasiklysdama amžiuose ir atgimusi iš naujo, kai atsirado visos sąlygos įgyvendinti puikius planus.

Leonardo da Vinci biografija yra tik tokios istorijos pavyzdys. Tačiau tarp jo laimėjimų buvo tie, kuriuos pripažino ir suprato jo amžininkai, ir tie, kurių tikrąją vertę galėjo įvertinti tik neseniai.

notarės sūnus

Leonardo da Vinci gimimo data yra 1452 m. balandžio 15 d. Jis gimė saulėtoje Florencijoje, Anchiano miestelyje, netoli nuo Vinci miestelio. Visų pirma, jo vardas liudija jo kilmę, o tai iš tikrųjų reiškia „Leonardas kilęs iš Vinci“. Būsimo genijaus vaikystė daugeliu atžvilgių nulėmė visą jo būsimą gyvenimą. Leonardo tėvas, jaunasis notaras Piero, buvo įsimylėjęs paprastą valstietę Kateriną. Jų aistros vaisius buvo da Vinci. Tačiau netrukus po berniuko gimimo Piero vedė turtingą paveldėtoją ir paliko sūnų globoti motinai. Likimui buvo malonu atsikratyti, kad jų santuoka pasirodė bevaikė, nes būdamas trejų metų mažasis Liūtas buvo atskirtas nuo motinos ir pradėjo gyventi su tėvu. Šie įvykiai paliko neišdildomą pėdsaką būsimam genijui: visi Leonardo da Vinci darbai buvo persmelkti vaikystėje apleistos motinos Katerinos įvaizdžio paieškomis. Pagal vieną versiją, tai jos menininkė užfiksavo garsiajame paveiksle „Mona Liza“.

Pirmosios sėkmės

Nuo vaikystės didysis florentietis rodė polinkį į daugelį mokslų. Greitai suvokęs pagrindus, jis sugebėjo suklaidinti net labiausiai patyrusį mokytoją. Leonardo nebijojo sudėtingų matematinių problemų, jis galėjo remtis išmoktomis aksiomomis, kurios dažnai nustebindavo mokytojus. Muzika taip pat buvo labai gerbiama. Tarp daugelio instrumentų Leonardo pirmenybę teikė lyrai. Jis išmoko iš jos išgauti gražias melodijas ir su malonumu dainavo jai pritariant. Tačiau labiausiai jam patiko tapyba ir skulptūra. Jis juos mėgo nesavanaudiškai, o tai netrukus pastebėjo jo tėvas.

Andrea del Verrocchio

Piero, atiduodamas pagarbą savo sūnaus eskizams ir eskizams, nusprendė juos parodyti savo draugui, tuomet garsiam dailininkui Andrea Verrocchio. Leonardo da Vinci kūryba meistrui paliko didelį įspūdį, jis pasiūlė tapti jo mokytoju, kuriam tėvas, negalvodamas, sutiko. Taigi jaunasis menininkas pradėjo prisijungti prie didžiojo meno. Čia aprašyta Leonardo da Vinci biografija bus neišsami, jei nepaminėsite, kuo šis tapytojo mokymas baigėsi.

Kartą Verrocchio buvo pavesta nupiešti Kristaus krikštą. Tuo metu meistrai gana dažnai geriausiems mokiniams liepdavo rašyti antraeilius figūras ar fonus. Pavaizdavęs Šv. Joną ir Kristų, Andrea del Verrocchio nusprendė nupiešti du angelus vienas šalia kito ir pavedė jaunajam Leonardo užbaigti vieną iš jų. Darbą jis atliko su visu kruopštumu ir buvo sunku nepastebėti, kiek mokinio įgūdžiai pranoksta mokytojo įgūdžius. Leonardo da Vinci biografijoje, kurią išdėstė tapytojas ir pirmasis meno kritikas Giorgio Vasari, minima, kad Verrocchio ne tik pastebėjo savo mokinio talentą, bet ir atsisakė po to visam laikui imti teptuką į rankas – šis pranašumas. jį taip įskaudino.

Ne tik tapytojas

Vienaip ar kitaip, dviejų meistrų sąjunga atnešė daug rezultatų. Andrea del Verrocchio taip pat užsiėmė skulptūra. Kurdamas Dovydo statulą, jis naudojo Leonardo kaip auklę. Būdingas įamžinto herojaus bruožas – švelni pusiau šypsena, kuri kiek vėliau taps kone da Vinčio vizitine kortele. Taip pat yra pagrindo manyti, kad Verrocchio kartu su genialiuoju Leonardo sukūrė garsiausią savo kūrinį – Bartolomeo Colleone statulą. Be to, meistras garsėjo kaip puikus dekoratorius ir įvairių dvaro švenčių režisierius. Leonardo taip pat perėmė šį meną.

Genijaus ženklai

Praėjus šešeriems metams nuo studijų pradžios pas Andrea del Verrocchio, Leonardo atidarė savo dirbtuves. Vasari pažymi, kad jo neramus ir visada daugeliu atžvilgių trokštantis siekti tobulumo, protas turėjo tam tikrą ydą: Leonardo dažnai palikdavo savo darbus nebaigtus ir iškart imdavosi naujo. Biografas apgailestauja, kad dėl to genijus niekada daug nesukūrė, kiek didelių atradimų jis nepadarė, nors ir stovėjo ant jų slenksčio.

Iš tiesų Leonardo buvo ir matematikas, ir skulptorius, ir dailininkas, ir architektas, ir anatomas, tačiau daugeliui jo darbų trūko išbaigtumo. Paimkite bent jau Leonardo da Vinci paveikslus. Pavyzdžiui, jam buvo pavesta pavaizduoti Adomą ir Ievą Edeno sode. Paveikslas buvo skirtas kaip dovana Portugalijos karaliui. Dailininkas meistriškai nutapė medžius, kurie, atrodė, galėjo ošiant nuo menkiausio vėjo dvelksmo, kruopščiai pavaizdavo pievą ir gyvūnus. Tačiau tuo jis baigė savo darbą, jo neužbaigdamas.

Galbūt dėl ​​šio nenuoseklumo Leonardo tapo visų amatų lyderiu. Mesdamas paveikslą, jis patraukė prie molio, aptarinėjo augalų vystymąsi, tuo pačiu stebėdamas žvaigždžių gyvenimą. Galbūt, jei genijus siektų užbaigti kiekvieną savo kūrinį, šiandien pažintume tik matematiką ar menininką Leonardo da Vinci, bet ne abu jie sujungti į vieną.

"Paskutinė vakarienė"

Be noro daug ką apkabinti, didysis genijus pasižymėjo noru siekti tobulumo ir gebėjimu suprasti, kur yra jo galimybių riba šia prasme. Leonardo da Vinci paveikslai išgarsėjo dar meistro gyvavimo metu. Milane jis atliko vieną garsiausių savo kūrinių Dominikonų ordinui. Santa Maria delle Grazie bažnyčios valgyklą vis dar puošia jo Paskutinė vakarienė.

Su paveikslu siejama legenda. Menininkė ilgą laiką ieškojo tinkamų modelių Kristaus ir Judo veidui. Pagal jo planą, Dievo Sūnus turėjo įkūnyti visą gėrį, esantį pasaulyje, o išdavikas – blogį. Anksčiau ar vėliau paieškas vainikavo sėkmė: tarp choristų jis pastebėjo Kristaus veidui tinkančią auklė. Tačiau antrojo modelio paieškos truko trejus metus, kol galiausiai Leonardo griovyje pastebėjo elgetą, kurios veidas Judui buvo daugiau nei tinkamas. Girtas ir purvinas vyras buvo nuvežtas į bažnyčią, nes negalėjo pajudėti. Ten, pamatęs nuotrauką, jis nustebęs sušuko: ji jam pažįstama. Kiek vėliau jis menininkui paaiškino, kad prieš trejus metus, kai likimas jam buvo palankesnis, iš jo tam pačiam paveikslui buvo nupieštas Kristus.

Informacija Vasari

Tačiau greičiausiai tai tik legenda. Bent jau Vasari pateiktoje Leonardo da Vinci biografijoje apie tai neužsimenama. Autorius pateikia kitą informaciją. Dirbdamas su paveikslu, genijus tikrai ilgai negalėjo užbaigti Kristaus veido. Liko nebaigta. Menininkas tikėjo, kad nesugebės pavaizduoti to nepaprasto gerumo ir didelio atlaidumo, kuriuo turėtų spindėti Kristaus veidas. Jis net nesiruošė ieškoti jam tinkamo modelio. Tačiau net ir šioje nebaigtoje formoje vaizdas vis dar ryškus. Apaštalų veiduose aiškiai matyti jų meilė mokytojui ir kančios dėl nesugebėjimo suvokti visko, ką jis pasakoja. Net staltiesė ant stalo išrašyta taip kruopščiai, kad jos negalima atskirti nuo tikrosios.

garsiausias paveikslas

Pagrindinis didžiojo Leonardo šedevras, be jokios abejonės, yra Mona Liza. Vasari paveikslą neabejotinai vadina trečiosios florentiečio Francesco del Giocondo žmonos portretu. Tačiau daugelio biografijų autorius, be patikrintų faktų, kaip šaltinius naudojo legendas, gandus ir spėjimus. Ilgą laiką tyrėjai negalėjo rasti išsamaus atsakymo į klausimą, kas buvo da Vinčio modelis. Tyrinėtojai, kurie sutiko su Vasari versija, Giaconda datuoja 1500–1505 m. Per šiuos metus Leonardo da Vinci dirbo Florencijoje. Hipotezės priešininkai pažymėjo, kad iki to laiko menininkas dar nebuvo pasiekęs tokių tobulų įgūdžių, todėl tikriausiai paveikslas buvo nutapytas vėliau. Be to, Florencijoje Leonardo dirbo prie kito kūrinio „Anghiari mūšis“, ir tai užtruko daug laiko.

Tarp alternatyvių hipotezių buvo prielaidos, kad „Mona Liza“ yra da Vinčio meilužio ir mokinio Salai autoportretas arba atvaizdas, kurį jis užfiksavo paveiksle „Jonas Krikštytojas“. Taip pat buvo išsakyta nuomonė, kad modelis – Milano hercogienė Izabelė Aragonietė. Visos Leonardo da Vinci paslaptys išblėso prieš šią. Tačiau 2005 m. mokslininkams pavyko rasti rimtų įrodymų, patvirtinančių Vasario versiją. Buvo atrasti ir ištirti Agostino Vespucci, pareigūno ir Leonardo draugo, užrašai. Jie visų pirma nurodė, kad da Vinci dirbo prie Lisos Gherardini, Francesco del Giocondo žmonos, portreto.

anksčiau laiko

Jei da Vinčio paveikslai išgarsėjo per autoriaus gyvenimą, tai daugelis jo pasiekimų kitose srityse buvo įvertinti tik po šimtmečių. Leonardo da Vinci mirties data yra 1519 m. gegužės 2 d. Tačiau genijaus įrašai buvo paviešinti tik XIX amžiaus pabaigoje. Leonardo da Vinci piešiniai, kuriuose aprašomi prietaisai, gerokai pralenkė savo laiką.

Jei savo tapyba meistras įkvėpė daugybę amžininkų ir padėjo pamatus Aukštojo Renesanso menui, tai jo techninės raidos neįmanoma įgyvendinti tokiu technologinio išsivystymo lygiu, koks buvo XVI amžiuje.

Leonardo da Vinci skraidantys aparatai

Išradingas išradėjas norėjo pakilti ne tik mintyse, bet ir realybėje. Jis dirbo kurdamas skraidantį aparatą. Leonardo da Vinci brėžiniuose yra pirmojo pasaulyje sklandytuvo modelio struktūros schema. Tai buvo jau trečia ar ketvirta skraidančio aparato versija. Pilotas turėjo būti patalpintas į pirmąjį. Mechanizmą paleido besisukantys pedalai, kuriuos jis suko. Sklandytuvo prototipas buvo sukurtas sklandytuvui. Šis modelis buvo išbandytas JK 2002 m. Tada pasaulio sklandytuvų čempionei virš žemės pavyko išlikti septyniolika sekundžių, o ji pakilo į dešimties metrų aukštį.

Dar anksčiau genijus sukūrė įrenginio, kuris turėjo pakilti į orą vienu pagrindiniu rotoriumi, schemą. Mašina nuotoliniu būdu primena modernų sraigtasparnį. Tačiau šis keturių žmonių koordinuoto darbo dėka įsijungęs mechanizmas turėjo daug trūkumų, ir jam nebuvo lemta tapti realybe net po šimtmečių.

karinės transporto priemonės

Biografai dažnai, remdamiesi Leonardo da Vinci kaip asmens apibūdinimu, pažymi jo taikumą ir karo veiksmų pasmerkimą. Tačiau, matyt, tai nesutrukdė jam sukurti mechanizmų, kurių vienintelė funkcija buvo nugalėti priešą. Pavyzdžiui, jis sukūrė tanko projektą. Ji turėjo mažai ką bendro su Antrojo pasaulinio karo veikimo mechanizmais.

Automobilis buvo paleistas aštuonių ratų svirtis pasukusių žmonių pastangomis. Ir ji galėjo judėti tik į priekį. Tankas buvo apvalios formos ir jame buvo daug pistoletų, nukreiptų į skirtingas puses. Šiandien beveik bet kuris Leonardo da Vinci muziejus gali demonstruoti tokią kovinę transporto priemonę, pagamintą pagal puikaus meistro brėžinius.

Tarp da Vinčio išrastų įrankių buvo siaubingai atrodantis vežimas-dalgis ir kulkosvaidžio prototipas. Visi šie gaminiai demonstruoja genijaus mąstymo platumą, jo gebėjimą ilgus šimtmečius numatyti, kuriuo visuomenės vystymosi keliu judės.

Automobilis

Buvo vienas iš genijaus ir automobilio modelio patobulinimų. Išoriškai jis nelabai panašus į mums įprastus automobilius, greičiau priminė vežimėlį. Ilgą laiką liko neaišku, kaip Leonardo ketino jį perkelti. Ši paslaptis buvo įminta 2004 metais, kai Italijoje pagal brėžinius buvo sukurtas automobilis da Vinci ir aprūpintas spyruokliniu mechanizmu. Galbūt modelio autorius būtent tai ir sumanė.

Idealus miestas

Leonardo da Vinci gyveno neramiais laikais: dažni karai, daug kur siautė maras. Ieškantis genijaus protas, susidūręs su sunkiomis ligomis ir jų atnešamomis negandomis, ieškojo būdų, kaip pagerinti gyvenimo kokybę. Da Vinci sukūrė idealaus miesto schemą, suskirstytą į kelis lygius: viršutinis – aukštesniems visuomenės sluoksniams, žemesnis – prekybai. Pagal autoriaus sumanymą, vamzdžių ir kanalų sistemos pagalba visi namai turėtų turėti nuolatinį vandens priėjimą. Idealus miestas susidėjo ne iš siaurų gatvelių, o iš plačių aikščių ir kelių. Šių naujovių tikslas buvo sumažinti ligas ir pagerinti higieną. Projektas liko popieriuje: karaliai, kuriems Leonardo pasiūlė, šią idėją laikė pernelyg drąsia.

Pasiekimai kitose srityse

Mokslas labai daug skolingas genialumui. Leonardo da Vinci puikiai išmanė žmogaus anatomiją. Jis daug dirbo, eskizavo vidaus organų išsidėstymo ir raumenų sandaros ypatybes, kūrė anatominio piešimo principus. Jis taip pat aprašė skydliaukę, pagrindines jos funkcijas. Skirdamas laiko astronominiams tyrimams, jis paaiškino mechanizmą, kuriuo Saulė apšviečia Mėnulį. Da Vinčis neatėmė iš da Vinčio dėmesio ir fizikos, įvesdamas trinties koeficiento sampratą ir nustatydamas jį įtakojančius veiksnius.

Yra genijaus darbuose ir šiuolaikinei archeologijai būdingų idėjų. Taigi jis tuo metu nepritarė oficialiai versijai, pagal kurią kalnų šlaituose gausiai aptiktos kriauklės ten pateko dėl potvynio. Mokslininko teigimu, kadaise šie kalnai galėjo būti jūrų pakrantės ar net jų dugnas. Ir po neįsivaizduojamų laiko tarpų jie „užaugo“ ir tapo tuo, ką mato.

Slapti raštai

Tarp Leonardo paslapčių, po Monos Lizos paslapties, dažniausiai kalbama apie jo veidrodinę rašyseną. Genijus buvo kairiarankis. Daugumą užrašų jis darė atvirkščiai: žodžiai ėjo iš dešinės į kairę ir juos buvo galima perskaityti tik veidrodžio pagalba. Yra versija, pagal kurią da Vinci taip rašė, kad nesuteptų rašalo. Kita hipotezė teigia, kad mokslininkas nenorėjo, kad jo darbai taptų kvailių ir neišmanėlių nuosavybe. Greičiausiai niekada nesužinosime teisingo atsakymo į šį klausimą.

Ne mažiau paslaptis yra asmeninis didžiojo Leonardo gyvenimas. Apie ją mažai žinoma, nes genijus nesiekė ja puikuotis. Štai kodėl šiandien šiuo klausimu yra daug neįtikėtiniausių hipotezių. Tačiau tai yra atskiro straipsnio tema.

Leonardo da Vinci indėlis į pasaulio meną, jo nepaprastas protas, galintis beveik vienu metu suvokti problemas iš visiškai skirtingų žmogaus pažinimo sričių, išlieka neginčijamas ir akivaizdus. Nedaug žmonių istorijoje gali lygintis su Leonardo šia prasme. Kartu jis buvo vertas savo eros atstovas, įtraukęs visus Renesanso idealus. Jis davė pasauliui Aukštojo Renesanso meną, padėjo pamatus tikslesniam tikrovės perteikimui, sukūrė kanonines kūno proporcijas, įkūnytas piešinyje „Vitruvijaus žmogus“. Visa savo veikla jis iš tikrųjų nugalėjo mūsų proto ribotumo idėją.

Šiaurės Italijoje yra nuostabus Florencijos miestas. Per upę, kurios krantuose ji stovi, išmesta daug gražių akmeninių tiltų. Atkreipkite dėmesį į Ponte Vekio tiltą, šalia kurio gausu parduotuvių, kurių langai žiūri į upę. Jei pažvelgsite į bet kurį iš jų, pamatysite beveik tą patį, ką genialusis Leonardo da Vinci.

Jam buvo 16 metų, kai atvyko į Florenciją su tikslu tapti geriausiu menininku pasaulyje. Iš esmės jis pasiekė savo tikslą. Tačiau ne tik tapybos srityje: Leonardo da Vinci išradimai vis dar persekioja istorikus ir tyrinėtojus, nes jie gerokai lenkė savo laiką, kad ir kaip neįtikėtinai tai skambėtų.

Leonardo eros pasaulis

Florencija, kurią supo nuostabaus grožio gamta, jaunajam genijui turėjo būti tikras atradimas. Jo kelias buvo iš Vinci miestelio, esančio vos vieną dieną nuo miesto. Net ir šiandien šis kaimas atrodo lygiai taip pat, kaip prieš 500 metų. Leonardo buvo taip nustebintas vietinių grožybių, kad valandų valandas grožėjosi lėta upės tėkme ir stebėjo daugybės paukščių, kurie šiose vietose peri iki šiol, įpročius.

Jei kada nors lankėtės Florencijoje nuolat vykstančioje Leonardo da Vinci išradimų parodoje, tuomet ir patys nesunkiai pastebėsite „paukščių“ motyvų gausą daugelyje jo darbų.

Apskritai jis pasižymėjo tuo metu reta meile mažesniems mūsų broliams: amžininkai pasakoja, kad vienas mėgstamiausių jo užsiėmimų buvo turguje nusipirkti kelis narvus su paukščiais, o paskui visus paleisti į laisvę. Reikia pasakyti, kad gamtos įtaką, jos formas ir proporcijas galima atsekti visuose vėlesniuose meistro darbuose, todėl jo jaunatviška aistra brandos metais pasirodė itin naudinga.

Leonardo gyvenimo pradžia

Jis gimė 1452 m. balandžio 15 d. Vos po 40 metų Kolumbas atras Ameriką, tačiau net ir šis įvykis vargu ar nustelbs Leonardo da Vinci išradimus, kuriuos amžininkai laikė stebuklais, o kurie buvo nešvariųjų gudrybės. Nuo mažens jis turėjo ryškų polinkį į mokslą, tačiau mažas kaimas negalėjo ilgai numalšinti nenumaldomo žinių troškulio. 1469 m. jo tėvas išsiuntė savo talentingą sūnų kaip mokinį pas skulptorių Andreą Verrochio.

Apskritai, trumpoje Leonardo da Vinci biografijoje, kuri pateikiama daugumoje vadovėlių, nebuvo išsaugota jokių kitų duomenų apie pradinį jo gyvenimo laikotarpį.

Jis buvo labai žinomas, o jo kūryba buvo labai populiari net Florencijos valdovų dvare. Tuo metu karaliavo Renesansas, kai susilpnėjo Bažnyčios padėtis, o mokslininkai, skulptoriai ir menininkai galėjo daryti tai, ką mėgo, nerizikuodami būti kepti ant inkvizicinės ugnies.

Pragyvenimo lygis pakilo, daug žmonių išsikėlė gyventi į miestus. Florencija, jau didelis ir gražus miestas, tiesiogine prasme buvo pilnas talentingų menininkų ir pirklių. Verrochio dirbtuvėse dirbo skulptoriai, dailininkai ir kalviai, kurie sukūrė nuostabius meno kūrinius, sužavėjusius amžininkų vaizduotę, ir iki šiol džiaugiamės.

Menininko amatas, ir taip sunkus, pareikalavo puikių mechanikos ir fizikos žinių.

Dirbdamas mokiniu, Leonardo greitai susipažino su daugybe svorių nešiojimo ir transportavimo sistemų, kurios jam labai padėjo tolimesnėje karjeroje. Beveik visi Leonardo da Vinci išradimai turi lengvai atpažįstamų bruožų, kuriuos gali pastebėti kiekvienas, nagrinėdamas paveikslų, vaizduojančių to meto dirbtuves, reprodukcijas.

Ankstyvieji Leonardo raštai

Vos 20 metų jaunasis genijus tapo visateisiu Florencijos menininkų gildijos nariu, o tai tais laikais yra analogiška, jei kas nors tokio pat amžiaus imtųsi vadovauti projektui „Didysis hadronų greitintuvas“. Žodžiu, vaikas buvo ne tik talentingas, bet ir tiesiog puikus. Būtent jis papildė savo mokytojo Verrocchio veikalą „Kristaus krikštas“. Jo teptukas priklauso angelui kairėje drobės pusėje, taip pat reikšmingos kraštovaizdžio dalys.

Pažymėtina, kad mokinių piešimo praktikoje nebuvo nieko neįprasto: daug Renesanso paveikslų, kurie „de jure“ priklauso didžiųjų to laikotarpio meistrų teptams, iš tikrųjų buvo parašyti jų mokinių (Rembrandtas, m. ypač tai).

Minėtame paveiksle Leonardo pirmą kartą pasauliui pademonstravo savo originalumą ir naują problemų viziją. Taigi jis pirmiausia pradėjo naudoti aliejinius dažus, kurių dėka greitai sugebėjo sukurti savo tapybos stilių ir pranoko savo mokytoją. Kažkas mano, kad mokinys savo sėkme sukėlė Verrochio pavydą, tačiau amžininkai sako, kad senasis mokytojas nuoširdžiai džiaugėsi, kad dalį savo reikalų perdavė į patikimas rankas. Maždaug tuo pačiu metu Leonardo pamažu pradėjo dirbti su savo projektais ir paveikslais.

Tais metais menininkų darbai buvo skirstomi tik į dvi kategorijas: religinius motyvus ir peizažus. Tačiau jaunam talentui to aiškiai nepakako. Vienas pirmųjų Leonardo darbų buvo paprastas pieštuko eskizas, kuris vadinosi „Arno slėnis“. Nepaisant akivaizdaus paprastumo, tai tikras šedevras: stebėtojas tiesiogine to žodžio prasme mato ir jaučia lapų judėjimą, vandens tėkmę ir vėjo ošimą. Žodžiu, Leonardo ne tik nukrypo nuo visuotinai priimtų įvaizdžio kanonų, bet ir sukūrė savo stilių, kurio niekas negalėjo pakartoti iki šiol.

Tačiau laikui bėgant genijaus drobės tapo vis sudėtingesnės ir tobulesnės. Būtent jis sugalvojo vieną ant kito tepti ploniausius aliejinių dažų sluoksnius, kurie paveikslams suteikė savotiško „dūminio“ ir nenusakomo žavesio. Iš esmės pats meistras šią techniką pavadino „apgaubimu migla“. Jis išmoko taip natūraliai perteikti spalvas, kad daugelis jo paveikslų yra tiesiog fotografiniai.

Apskritai Leonardo da Vinci paveikslas vis dar šokiruoja tiek patyrusius meno istorikus, tiek chemikus. Kai kurios jo dažų kompozicijos yra iššifruotos iki šių dienų.

Ambicijos išradimų srityje

Praėjo 14 metų, kurie buvo visiškai skirti Florencijai. Veiklusis Leonardas nusibodo. Tačiau jis visada sakydavo, kad visas laikas, praleistas Florencijoje, leido jam tapti tikrai puikiu menininku ir išradėju. Kaip ten bebūtų, bet netrukus Leonardo turi galimybę pritaikyti savo pastangas kitam projektui.

Viskas prasidėjo nuo to, kad kaimyniniam Milanui grėsė priešai, o Leonardo da Vinci (kurio era nepasižymėjo ramybe) ėmėsi kurti savo projektą, skirtą efektyviai apsaugoti miestą nuo galimo puolimo. Tuo metu Milano valdovas buvo Francesco Sforza. Da Vinci parašė jam laišką, kuriame gyrė jo sugebėjimą gaminti patrankas, katapultas, karo laivus ir kitą karinę įrangą.

Ambicingas Leonardo norėjo daryti kažką daugiau nei tapyti. Tačiau netrukus jis sužinojo, kad jo darbdavys labiau nori, kad Milanas taptų tokiu gražiu miestu kaip Florencija. Ir genijus vėl turėjo grįžti į skulptoriaus kelią ir menininko amatą. Laimei, nes priešingu atveju būtume praradę daugybę jo darbų, kurie šiandien yra visos žmonijos nuosavybė.

Kokie buvo pagrindiniai Leonardo da Vinci išradimai? Sąrašas toli gražu nėra baigtas, bet štai jie:

• tanko projektas.
• Lėktuvų, malūnsparnių, oro balionų brėžiniai.
• Leonardo da Vinci išrado žadintuvą (su mechanika jis visada buvo ant trumpos kojos).
• Pirmieji paminėjimai, eskiziniai garvežių eskizai.
• Kelios dešimtys unikalių tapybos ir skulptūros technikų, kurių vis dar nepavyksta pakartoti.
• Leonardo da Vinci išrado žirkles. Pasak legendos, jis sugalvojo varžtais sujungti du mažus peilius. Kodėl jis nusprendė atlikti tokį eksperimentą, istorija tyli. Tačiau išradimas pasirodė labai naudingas.
• Neįtikėtinai tikslūs ir detalūs anatominiai atlasai, kurių modeliu ir panašumu sukurti visi šiuolaikiniai analogai.
• Pažangios kanalizacijos schemos, lietaus kanalizacija.

Galite ir toliau išvardyti Leonardo da Vinci išradimus, kurių sąrašas yra tūkstantis kartų sutrumpintas, yra begalinis. Jis tikrai buvo genijus.

Nemirtingi Leonardo kūriniai

Tai visų pirma apima daugybę jo kūrinių, kuriuos aptarsime toliau. Taigi, išvardinkime ryškiausius iš jų.

bronzinis arklys

Pirmoji Leonardo da Vinci, kurio atradimai vis dar stebina pasaulį, „vakarėlio užduotis“ buvo sukurti paminklą, kuriame būtų pavaizduotas Sforcos tėvas, sėdintis ant žirgo. Ambicingas išradėjas ir skulptorius nusprendė tai padaryti taip, kad jo genialumu žavėtųsi visas pasaulis. Jis 11 metų užsiėmė kūrimu, dėl kurio gimė iš molio pagamintas arklio „modelis“, kurio aukštis siekė beveik devynis metrus. Bronzinė kopija išėjo daug kuklesnė.

"Paskutinė vakarienė"

Vienas paslaptingiausių ir garsiausių Leonardo kūrinių iki šių dienų yra būtent paveikslas „Paskutinė vakarienė“. Antrojo pasaulinio karo metais bomba pataikė į vienuolyną, ant kurio sienų buvo ištapyta, bet nesprogo. Tačiau būtent šis sviedinys nulaužė gipso gabalus ant sienų, dėl to pirmą kartą per kelis šimtmečius mokslininkai pamatė Leonardo darbą, kurį iki to laiko reikėjo kokybiškai restauruoti.

Apskritai Leonardo da Vinci paveikslas vis dar retkarčiais aptinkamas įvairiose Italijos vietose. Galbūt vis dar laukiame didžiųjų jo naujų paveikslų atradimų.

"Mona Liza"

1500 m. menininkas iš Milano grįžo į Florenciją, kur po trejų metų sukūrė tikrai puikų paveikslą „Mona Liza“. Paveikslo paslaptis neįtikėtina technika: paveiksle pavaizduotos merginos šypsena atrodo neįtikėtinai tikroviška. Kad ir kiek menininkų bandytų pakartoti šią techniką, vis tiek nesiseka.

Inžinerija

1506 m. Leonardo da Vinci (šiuo laikotarpiu suaktyvėjo atradimai įvairiose mokslo srityse) vėl persikėlė į Milaną. Tuo metu miestą valdė prancūzai, todėl išradėjas atiteko prancūzų kariuomenės vadui Charles d'Amboise. Kitus septynerius metus jis praktiškai netapė, o daug laiko praleido giliai studijuodamas mechaniką, anatomiją ir matematiką. Taigi Pontine pelkės nusausinimo projektas priklauso jo smalsiam protui. Žodžiu, jo planas pasirodė realiausias ir mažiausiai kainuojantis, todėl nusausinimas buvo atliktas pagal jo rekomendacijas.

Dvariškių pramogos

Milane Leonardo laiką beveik visą užėmė įvairiausi projektai. Jis ir toliau piešė, ėmėsi įvairių projektų, bet dažnai jų neatnešdavo iki galo. Be to, jis dažnai rašydavo dainas ir pjeses, kurias dažnai rodydavo Milano valdovams. Jis taip pat buvo atsakingas už dekoracijų ir kostiumų kūrimą tuo metu, kai buvo planuojami karnavalai.

Leonardo da Vinci buvo toks įvairiapusis žmogus. Ką dar išrado šis neramus dizaineris?

Karinis konstruktorius

Jam aistringai rūpėjo visų rūšių karinių transporto priemonių kūrimas: tankai ir sviediniai su patobulinta balistika, naujos minosvaidžių bombos. Be to, jis užsiėmė tvirtovių, galinčių išgyventi ilgalaikes apgultis, projektavimu. Žinoma, jis galėjo įgyvendinti ne daugiau kaip dešimtadalį savo drąsių projektų, nes dauguma jų gerokai lenkė savo laiką, todėl jų statybai tiesiog nebuvo technologijų. Pavyzdžiui, pirmieji tankai buvo pastatyti tik praėjus 450 metų po to, kai jis nubraižė tokių mašinų brėžinius.

Tačiau taip pat sėkmingai Leonardo taip pat mėgo gana taikius projektus. Taigi kanalizacijos projektas Milane priklauso jam. Jis suprojektavo nuotekų sistemą taip, kad nuotekos negalėtų sukelti vėlesnių epidemijų tarp miestiečių.

Puikus anatomas

Leonardo da Vinci įnešė didžiausią indėlį į anatomiją, nes būtent jam priklauso šimtai stebėtinai išsamių ir aukštos kokybės žmogaus kūno tyrimų. Tačiau to meto menininkams anatomijos studijos buvo visiškai natūralus reiškinys, tačiau tik Leonardo susidomėjo ne tik išvaizda, bet ir žmogaus kūno mechanika.

Net nepaisant to, kad Bažnyčia griežtai priešinosi šiam naujų žinių gavimo būdui, jis atliko dešimtis rezekcijų, ištyrė šimtus skirtingoms klasėms priklausančių, skirtingos lyties, amžiaus ir fiziologinės būklės žmonių organų.

Jo anatominių eksperimentų aprašymai parodė, kad jis kartais studijavo toliau nei kai kurie XIX amžiaus anatomai. Tačiau nuostabiausia yra tai, kad jis padarė nuostabius savo eksperimentų eskizus. Jis pirmasis padarė absoliučiai tikslų atviro žmogaus kūno su embrionu viduje piešinį.

Virkštelę jis užfiksavo iki smulkmenų. Leonardo vienas pirmųjų padarė žmogaus kūno eskizus skyriuose, nurodydamas kiekvienos atskiros dalies pavadinimus. Reikėtų pažymėti, kad šis metodas ir toliau naudojamas šiuo metu.

Tyrėjas ypatingą dėmesį skyrė žmogaus akiai, todėl dar gerokai anksčiau už savo amžininkus aprašė pagrindinius optikos dėsnius. Taigi jis pirmiausia pateikė puikų pasiūlymą apie šviesos lūžį gyvūno ir žmogaus akies lęšyje. Leonardo savo dienoraštyje rašė, kad akies lęšiukas yra tam tikras lęšiukas, kuris prisitvirtina prie smegenų prisitvirtindamas per oftalminį nervą.

Skrydžiai sapne ir realybėje

Kaip rašėme pačioje straipsnio pradžioje, jis labai domėjosi paukščiais. Nenuostabu, kad daugelis jo darbų yra skirti skrydžio būdų paieškai, kurių dėka žmogus galėtų pakilti į dangų. Būtent jam priklauso pirmųjų sraigtasparnių (sraigtasparnių), lėktuvų ir oro balionų projektai.

Kaip tikriausiai pastebėjote, visas Leonardo da Vinci gyvenimas glaudžiai susijęs su dangumi: jis mėgo paukščius, mėgo kurti įvairiausių aeronautikos mechanizmų dizainus.

Paskutiniai genijaus metai

Kai kūrėjui buvo šešiasdešimt metų, jis staiga suprato, kad jam tiesiog neužtenka pinigų. Tai keista, nes beveik visi talentingi to meto skulptoriai ir menininkai turėjo daug turtingų rėmėjų. Kodėl Leonardo jų neturėjo?

Faktas yra tas, kad jis turėjo gabaus, bet labai išsibarsčiusio genijaus šlovę. Net jei Leonardo da Vinci (kurio istorija žino daug tokių epizodų) imtųsi kokio nors projekto, niekas negalėtų garantuoti, kad jis jį užbaigs ir nepaliks pusiaukelėje. Galbūt todėl per visą savo gyvenimą jis sukūrė ne daugiau nei tuziną paveikslų.

Sulaukęs maždaug 60 metų, da Vinci piešia autoportretą (yra straipsnyje). Jis tai daro paprastą raudoną kreidelę. Portrete pavaizduotas labai senas vyras, liūdnomis akimis, raukšlėta oda ir ilga balta barzda. Ar Leonardo paskutiniais gyvenimo metais buvo vienišas, ar jis nusivylė, kad amžininkai ne visus jo projektus laikė įgyvendinamais? Deja, mes niekada tiksliai nesužinosime.

Šis puikus mokslininkas mirė sulaukęs 67 metų. Tai įvyko 1519 metų gegužės 2 dieną. Paskutinius dvejus savo gyvenimo metus jis praleido Prancūzijos monarcho dvare, nes labai vertino mokslą ir viską, ką Leonardo padarė jo vystymuisi. Taip baigiasi trumpa Leonardo da Vinci biografija.

Veidrodinis raštas ir dienoraščiai

Po jo mirties jiems pavyko rasti daugiau nei penkis tūkstančius puslapių užrašų ir įvairiausių dienoraščių. Iš karto pribloškė veidrodinis laiškas, kuriuo Leonardo kruopščiai užšifravo savo užrašus. Kam jas reiktų skaityti? Nuo ko senasis mokslininkas taip veržliai gynėsi?

Nereikia pamiršti, kad ir Renesanso laikais Bažnyčia tebebuvo nepaprastai galinga organizacija. Beveik viską, ką parašė Leonardo, galima nesunkiai interpretuoti kaip „demonišką“. Tačiau mokslininkas turėjo stebėtinai gerus santykius su daugeliu aukšto rango dvasininkų, todėl kai kurie mokslininkai teigia, kad Leonardo tiesiog turėjo savų keistenybių, tokiu būdu užsirašydamas savo užrašus.

Šią teoriją patvirtina tai, kad iššifruoti „veidrodžio“ raidę nėra itin sunku. Vargu ar bažnytininkai, jei tikrai išsikeltų sau tokį tikslą, negalėtų jo perskaityti.

Taigi Leonardo da Vinci išradimai paliko gilų pėdsaką kultūroje ir mene, moksle ir technologijose bei visose kitose šiuolaikinės visuomenės srityse.