Planavimas 

Leonardo da Vinci yra italų genijus. Leonardo da Vinci – įdomiausias ir paslaptingiausias jo gyvenimo kranas ilgiems daiktams kelti

Jo darbų sąrašai buvo tik nuobodūs. Mums, žmonėms, skaitantiems juos daugiau nei po 500 metų, jie atrodys visiškai siurrealistiški. Tarsi tai būtų laisvo elgesio, pernelyg žingeidaus ir šiek tiek ekstravagantiško filmo personažo planai.

Da Vinci visur su savimi nešiojosi užrašų knygelę. Jame jis rašė ir piešė viską, kas tik šaudavo į galvą. „Naudinga, – kartą rašė Leonardo, – nuolat stebėti, pastebėti ir mąstyti. Viename tokių sąsiuvinių, apie 1490 m., buvo rastas darbų sąrašas. Taip, ir ką!

Robertas Krulwitschas iš NPR tiesiogiai išvertė Leonardo darbų sąrašą. Ne viskas mums aišku – juk didysis genijus šį sąrašą sudarė sau, o ne smalsiems ateiviams iš ateities.

Štai keisti ir nuostabūs legendinio italo poelgiai:

  1. [Apskaičiuokite] Milano ir priemiesčių matavimus.
  2. [Raskite] knygą, kurioje kalbama apie Milaną ir jo bažnyčias, kuri turėtų būti knygnešiuose pakeliui į Kordūziją.
  3. [Patyrinėk] Corte Vecchio (kunigaikščio rūmų kiemo) matmenis.
  4. [Naršykite] Castello (pačių kunigaikščių rūmų) matmenis.
  5. Susisiekite su aritmetikos vedliu, kuris parodys, kaip apskaičiuoti trikampio plotą.
  6. Susisiekite su Messea Fazio (Pavijos medicinos ir teisės profesoriumi), kad išsiaiškintumėte klausimus dėl proporcijų.
  7. Susisiekite su vienuoliu Brera (Šv. Benedikto vienuolyne), kad pamatytumėte De ponderibus (viduramžių traktato „Apie svorius“ tekstą).
  8. Susisiekite su bombardieriumi Giannino ir sužinokite, kaip buvo pastatytas Feraros bokštas, kurio sienose nėra spragų.
  9. [Klauskite] Benedict Portinari (Florencijos pirklys), kaip jis čiuožia ant ledo Flandrijoje.
  10. *PRAŠYK MILANĄ*
  11. Paklauskite Maestro Antonio, kaip įrengti skiedinius ant bastionų: dieną ar naktį.
  12. Išnagrinėkite Maestro Gianetto arbaletą.
  13. Susiraskite hidraulikos specialistą ir paprašykite, kad jis pasakytų, kaip Lombardijoje pataisyti spyną, lataką ir malūną.
  14. [Klauskite apie] saulės stiprumą, kurį maestro Giovanni Francese pažadėjo man atrasti.
  15. Pabandykite susisiekti su Vitolone (viduramžių teksto apie optiką autoriumi), kuris yra Pavijos bibliotekoje, kurioje užsiima matematika.

Keista, bet nemažą sąrašo dalį sudaro konsultacijos su patyrusiais specialistais. Tuo metu, kai buvo sudarytas sąrašas, Leonardas da Vinci buvo tariamai 38 metų amžiaus ir vis dar turėjo aistrą mokytis. Kodėl gi ne pavyzdys, kad mokytis jau galima gana brandžiame amžiuje? Svarbiausia yra smalsumas.

Taip pat žinomi kiti Leonardo įrašai, apie 1510 m. Ten jau ryškiau matosi Da Vinčio meilė anatomijai. Sąsiuvinyje, pripildytame gražių kaulų ir vidaus organų piešinių, jis rimčiau daro savo darbų sąrašus. Leonardo planuose yra gauti kaukolę, aprašyti krokodilo žandikaulį, genio liežuvį ir įvertinti lavoną naudojant pirštus kaip matavimo vienetą.

Be to, jis išvardija savybes, kurios, jo nuomone, yra svarbios anatomikui. Pagrindiniai iš jų yra tvirtas požiūris, vidinio kūno veikimo išmanymas ir stiprus skrandis.

Nagrinėjant Leonardo da Vinci įrašus, reikia prisiminti svarbų faktą: kūrėjas įrašė veidrodinį vaizdą.

Leonardo da Vinci gimė 1452 m. balandžio 15 d. Anchiato kaime netoli Vinci miesto (taigi ir jo pavardės priešdėlis). Berniuko tėvas ir mama nebuvo susituokę, todėl pirmuosius metus Leonardo praleido su mama. Netrukus notaro pareigas ėjęs tėvas pasiėmė jį pas savo šeimą.

1466 metais da Vinci tapo mokiniu dailininko Verrocchio studijoje Florencijoje, kur mokėsi ir Perugino, Agnolo di Polo, Lorenzo di Credi, dirbo Botticelli, lankėsi Ghirlandaio ir kiti.Tuo metu Leonardo susidomėjo piešimu, skulptūra. ir modeliavimą, studijavo metalurgiją, chemiją, piešimą, įvaldė darbą su gipsu, oda, metalu. 1473 m. da Vinci įgijo meistro kvalifikaciją Šventojo Luko gildijoje.

Ankstyvoji kūryba ir mokslinė veikla

Savo karjeros pradžioje Leonardo beveik visą savo laiką skyrė tapybos darbui. 1472 – 1477 metais dailininkas sukūrė paveikslus „Kristaus krikštas“, „Apreiškimas“, „Madona su vaza“. Aštuntojo dešimtmečio pabaigoje jis užbaigė Madoną su gėle (Madonna Benois). 1481 m. buvo sukurtas pirmasis stambus Leonardo da Vinci kūrinys „Magių garbinimas“.

1482 m. Leonardo persikėlė į Milaną. Nuo 1487 m. da Vinci kūrė skraidymo aparatą, kuris buvo pagrįstas paukščių skrydžiu. Leonardo pirmiausia sukūrė paprasčiausią aparatą, pagrįstą sparnais, o vėliau sukūrė visiškai valdomo lėktuvo mechanizmą. Tačiau idėjos įgyvendinti nepavyko, nes tyrėjas neturėjo variklio. Be to, Leonardo studijavo anatomiją ir architektūrą, atrado botaniką kaip savarankišką discipliną.

Brandus kūrybos laikotarpis

1490 m. da Vinci sukuria paveikslą „Ponia su ermine“, taip pat garsųjį piešinį „Vitruvijaus žmogus“, kuris kartais vadinamas „kanoninėmis proporcijomis“. 1495 – 1498 metais Leonardo dirbo prie vieno svarbiausių savo darbų – freskos „Paskutinė vakarienė“ Milane Santa Maria del Grazie vienuolyne.

1502 m. da Vinci įstojo į Cesare Borgia tarnybą kaip karo inžinierius ir architektas. 1503 m. dailininkas sukuria paveikslą „Mona Liza“ („La Gioconda“). Nuo 1506 m. Leonardo tarnavo Prancūzijos karaliui Liudvikui XII.

Pastaraisiais metais

1512 m. menininkas, globojamas popiežiaus Leono X, persikėlė į Romą.

1513–1516 metais Leonardo da Vinci gyveno Belvedere, kurdamas paveikslą „Jonas Krikštytojas“. 1516 m. Leonardo, Prancūzijos karaliaus kvietimu, apsigyveno Clos-Luce pilyje. Dvejus metus iki mirties menininko dešinė ranka sustingo, jam buvo sunku savarankiškai judėti. Paskutinius savo trumpos biografijos metus Leonardo da Vinci praleido lovoje.

Didysis menininkas ir mokslininkas Leonardo da Vinci mirė 1519 m. gegužės 2 d. Clos Luce pilyje netoli Amboise miesto Prancūzijoje.

Kiti biografijos variantai

  • Leonardo buvo reiklus ir tikslus visuose savo reikaluose. Net ir mėgdamas tapyti, prieš pradėdamas piešti, jis reikalavo iki galo ištirti objektą.
  • Leonardo da Vinci įnešė didžiulį indėlį į inžineriją ir hidrauliką, mokslininkas išrado dviratį, ratų užraktą, prožektorių, katapultą ir kt.
  • Leonardo da Vinci rankraščiai neįkainojami. Visiškai jie buvo paskelbti tik XIX–XX a. Savo užrašuose Leonardo pažymėjo ne tik apmąstymus, bet ir papildė juos piešiniais, piešiniais ir aprašymais.
  • Leonardo da Vinci, kurio biografija buvo kupina neįtikėtinų įvykių, gyvenimą aprašė daugelis garsių autorių – D. Merežkovskis, V. Zubovas, M. Landrusas, R. Giacobbo, A. Gastevas ir kiti. Daugelis knygų apie menininkas buvo sukurtas vaikams.
  • matyti viską

Tiesą sakant, žmonijos istorija žino ne tiek daug genijų, kurie kiekvienu savo veiksmu aplenkė tą ar kitą erą. Dalis to, ką jie sukūrė, tvirtai įsiliejo į amžininkų gyvenimą, tačiau kažkas liko ant piešinių ir rankraščių: meistras žiūrėjo per toli į priekį. Pastarąjį galima visiškai pritaikyti Leonardas da Vinčis, puikus menininkas, mokslininkas, matematikas, inžinierius, išradėjas, architektas, skulptorius, filosofas ir rašytojas – tikras Renesanso žmogus. Galbūt viduramžių žinių istorijoje nėra srities, kurios didysis Apšvietos meistras nepaliestų.

Jo veiklos sfera apima ne tik erdvę (Italija-Prancūzija), bet ir laiką. Ar nenuostabu, kad Leonardo da Vinci paveikslai dabar sukelia tokias pat karštas diskusijas, susižavėjimą, kaip ir jo gyvenimo metais? Tokia „nemirtingumo formulė“ pagrįstai gali būti laikoma didžiausiu istorijos atradimu. Kokie jo komponentai? Atsakymą į šį klausimą norėtų gauti beveik kiekvienas planetos žmogus. Kai kurie netgi nusprendė, kad geriausia apie tai paklausti paties Leonardo, „prikeliant“ meistrą šiuolaikinių mokslo pasiekimų pagalba. Tačiau pagrindiniai „formulės“ komponentai matomi plika akimi: potencialus genijus, padaugintas iš neįtikėtino smalsumo ir didelės humanizmo dalies. Ir vis dėlto bet kuris genijus yra svajotojas-praktikas. Spręskite patys, visus Leonardo da Vinci darbus (čia įtraukiame ne tik eskizus, paveikslus, freskas, bet ir visus Meistro mokslinius tyrimus) galima įsivaizduoti kaip žingsnius žmonijos senų svajonių tobulėjimo link įgyvendinimo link. Ar norėjote, kad žmogus skristų kaip paukštis? Taigi jūs turite padaryti jį tarsi sparnų! Kristus vaikščiojo vandeniu, tad kodėl paprasti mirtingieji neturėtų tokios galimybės? Kurkime vandens slides!

Visas Leonardo da Vinci gyvenimas ir kūryba buvo užpildyta bandymais atsakyti į daugybę klausimų apie visatos dėsnius, atskleisti gyvenimo paslaptis ir nukreipti jas į žmonijos tarnybą. Juk nepamirškite, kad Renesanso epochos žmogus visų pirma yra didis humanistas.

Leonardo da Vinci biografija, vaizdžiai tariant, yra kelių sielų, uždarytų vieno žmogaus kūne, istorija. Iš tiesų, kiekvienoje tirtoje srityje jis pasižymi labai ypatingomis savybėmis, kurios, paprastų žmonių supratimu, vargu ar gali priklausyti vienam asmeniui. Galbūt todėl kai kurie žmonės bandė įrodyti, kad Leonardo da Vinci yra tik slapyvardis, kurį pasisavino grupė žmonių. Tačiau teorija buvo pasmerkta žlugti beveik prieš gimstant.

Šiandien da Vinčis mums žinomas kaip nepralenkiamas menininkas. Deja, iki mūsų atkeliavo ne daugiau kaip 15 jo darbų, o likusieji arba tiesiog neatlaikė laiko išbandymo dėl nuolatinių meistro eksperimentų su technika ir medžiagomis, arba laikomi dar nerastais. Tačiau tie kūriniai, kurie atkeliavo iki mūsų, išlieka garsiausiais ir labiausiai kopijuojamais meno šedevrais pasaulyje.

Leonardo da Vinci biografija

Kūdikis, vėliau pakrikštytas Leonardo vardu, kaip rašoma bažnyčios knygoje, gimė „šeštadienį, 1452 m. balandžio 15 d., nuo Kristaus gimimo“ iš nesantuokinio valstietės Katerinos ir notaro, ambasadorės. Florencijos Respublika, seras Piero Fruosino di Antonio da Vinci, turtingos gerbiamos italų šeimos palikuonis. Tėvas, kuris tuo metu neturėjo kitų įpėdinių, norėjo priimti sūnų į savo namus ir suteikti jam tinkamą išsilavinimą. Apie motiną tikrai žinoma tik tai, kad ji oficialiai ištekėjo už valstiečių šeimos vyro ir pagimdė jam dar 7 vaikus. Beje, Leonardo tėvas vėliau taip pat buvo vedęs keturis kartus ir padovanojo savo pirmagimiui (kuris, beje, niekada nebuvo oficialus įpėdinis) dar dešimt brolių ir dvi seserys.

Visa tolesnė da Vinčio biografija glaudžiai susijusi su jo kūryba, meistro gyvenimo įvykiais, sutiktais žmonėmis, žinoma, paliko pėdsakus jo pasaulėžiūros raidoje. Taigi susitikimas su Andrea Verrocchio nulėmė jo kelio į mene pradžią. Būdamas 16 metų Leonardo tapo garsaus meistro Verrocchio studijos mokiniu. Būtent Verrocchio dirbtuvėse Leonardo gauna galimybę įrodyti save kaip menininką: mokytojas leidžia nupiešti angelo veidą garsiajam Kristaus krikštui.

Būdamas 20 metų da Vinci tapo Šv. Lukas, tapytojų gildija, iki 1476 m. dar dirbusi Verokvilo dirbtuvėse. Tuo pačiu laikotarpiu datuojamas ir vienas pirmųjų savarankiškų jo kūrinių „Madona su gvazdiku“. Po dešimties metų Leonardo pakviečiamas į Milaną, kur jis lieka dirbti iki 1501 m. Čia Leonardo gabumai plačiai naudojami ne tik kaip menininko, bet ir kaip skulptoriaus, dekoratoriaus, visokių maskaradų ir turnyrų organizatoriaus, žmogaus, sukūrusio nuostabius mechaninius įrenginius. Po dvejų metų meistras grįžta į gimtąją Florenciją, kur nutapo savo legendinę freską „Angiani mūšis“.

Kaip ir dauguma Renesanso meistrų, da Vinci daug keliauja, palikdamas prisiminimą apie save kiekviename aplankytame mieste. Savo gyvenimo pabaigoje jis tampa „pirmuoju karališkuoju menininku, inžinieriumi ir architektu“, vadovaujamu Francois I, kuriančio Debeso pilies architektūrinį įrenginį. Tačiau šis darbas liko nebaigtas: da Vinci mirė 1519 m., sulaukęs 67 metų. Dabar Cloux pilyje iš plano, kurį iš pradžių sugalvojo didysis Leonardo, išlikę tik dvigubi sraigtiniai laiptai, o likusią pilies architektūrą ne kartą keitė vėlesnės Prancūzijos karalių dinastijos.

Leonardo da Vinci darbas

Nepaisant daugybės Leonardo tyrimų, jo, kaip mokslininko ir išradėjo, šlovė šiek tiek išblėsta prieš menininko Leonardo šlovę, kurio keli išlikę darbai žavi ir jaudino žmonijos protą ir vaizduotę beveik 400 metų. Būtent tapybos srityje buvo pritaikyta daugelis da Vinčio darbų, skirtų šviesos gamtai, chemijai, biologijai, fiziologijai ir anatomijai.

Jo paveikslai išlieka paslaptingiausiais meno kūriniais. Jie kopijuojami ieškant tokio įgūdžio paslapties, apie juos diskutuoja ir ginčijasi ištisos kartos meno žinovų, kritikų ir net rašytojų. Leonardo tapybą laikė taikomojo mokslo šaka. Tarp daugelio faktorių, darančių da Vinčio darbus išskirtinius, vienas pagrindinių – meistro darbuose taikomos naujoviškos technikos ir eksperimentai, taip pat gilios anatomijos, botanikos, geologijos, optikos ir net žmogaus sielos žinios. Žiūrėdami į jo sukurtus portretus, iš tiesų matome ne tik menininką, bet ir dėmesingą stebėtoją, psichologą, sugebėjusį suprasti fizinę žmogaus asmenybės emocinio komponento raišką. Da Vinci ne tik pats sugebėjo tai suprasti, bet ir rado būdų, kaip šias žinias fotografiniu tikslumu perkelti ant drobės. Nepralenkiamas sfumato ir chiaroscuro meistras Leonardo da Vinci visą savo žinių galią įdėjo į garsiausius kūrinius – Moną Lizą ir Paskutinę vakarienę.

Leonardo manė, kad drobėje geriausiai galima pavaizduoti žmogų, kurio kūno judesiai labiausiai atitinka jo sielos judesius. Šį tikėjimą galima laikyti da Vinčio kūrybiniu kredo. Jo darbuose tai buvo įkūnyta tuo, kad per visą savo gyvenimą nutapė tik vieną vyro portretą, pirmenybę teikdamas moterims kaip modeliams, kaip emocingesnėms asmenybėms.

Ankstyvasis kūrybos laikotarpis

Leonardo da Vinci kūrybinės biografijos periodizacija gana savavališka: kai kurie jo darbai nėra datuoti, o meistro gyvenimo chronologija taip pat ne visada tiksli. Pačia da Vinčio karjeros pradžia galima laikyti tą dieną, kai jo tėvas Seras Piero draugui Andrea del Verrocchio parodė keletą savo 14-mečio sūnaus eskizų.

Po metų, per kuriuos Leonardo buvo patikėtas tik drobių valymas, dažų šlifavimas ir kiti paruošiamieji darbai, Verrocchio pradėjo supažindinti savo mokinį su tradicinėmis tapybos, graviravimo, architektūros ir skulptūros technikomis. Čia Leonardo gavo chemijos, metalurgijos pagrindų žinių, įsisavino medžio apdirbimą ir net mechanikos pradžią. Tik jam, geriausiam mokiniui, Verrocchio patiki savo darbo pabaigą. Šiuo laikotarpiu Leonardo nekuria savo darbų, o noriai įsisavina viską, kas susiję su pasirinkta profesija. Kartu su savo mokytoju jis dirba su Kristaus krikštu (1472–1475). Šviesos ir šešėlių žaismas, angelo veido bruožai, kuriuos da Vinci buvo patikėta nupiešti, taip sužavėjo Verrocchio, kad jis laikė save pranoktu savo paties mokinio ir nusprendė daugiau niekada nesiimti teptuko. Taip pat manoma, kad Leonardo tapo bronzinės Dovydo skulptūros ir arkangelo Mykolo atvaizdo modeliu.

1472 metais Leonardo buvo įtrauktas į Šv. Lukas yra garsi Florencijos menininkų ir gydytojų sąjunga. Tuo pačiu metu pasirodė pirmieji žymūs da Vinčio darbai, atnešę jam šlovę: tušo eskizas „Santa Maria dela Neve peizažas“ ir „Apreiškimas“. Jis tobulina sfumato techniką, pateikdamas ją iki precedento neturinčio tobulumo. Dabar lengva migla – sfumato – tai ne tik plonas neryškių dažų sluoksnis, o tikrai lengvas gyvo rūko šydas. Nepaisant to, kad iki 1476 m. da Vinci atidaro savo dirbtuves ir gauna savo užsakymus, jis vis dar glaudžiai bendradarbiauja su Verrocchio, elgdamasis su savo mokytoju su gilia pagarba ir pagarba. Tais pačiais metais datuojamas vienas reikšmingiausių da Vinčio kūrinių „Madona su gvazdiku“.

Brandus kūrybos laikotarpis

Būdamas 26 metų da Vinci pradeda visiškai savarankišką karjerą, taip pat pradeda nuodugnesnį įvairių gamtos mokslų aspektų tyrimą ir pats tampa mokytoju. Šiuo laikotarpiu, dar prieš išvykdamas į Milaną, Leonardo pradeda kurti „Magių garbinimą“, kurio taip ir nebaigė. Gali būti, kad tai buvo savotiškas kerštas da Vinci už tai, kad popiežius Sikstas IV atmetė jo kandidatūrą rinkdamas dailininką Vatikano Siksto koplyčios Romoje tapybai. Galbūt tuo metu Florencijoje vyravusi neoplatonizmo mada turėjo įtakos ir da Vinčio apsisprendimui išvykti į gana akademišką ir pragmatišką, labiau jo dvasią atitinkantį Milaną. Milane Leonardo imasi koplyčios altoriaus „Madonos grotoje“ kūrimo. Šis darbas aiškiai parodo, kad da Vinci jau turi tam tikrų žinių biologijos ir geodezijos srityse, nes augalai ir pati grota yra parašyti maksimaliai tikroviškai. Laikytis visų proporcijų ir kompozicijos dėsnių. Tačiau nepaisant tokio nuostabaus pasirodymo, šis paveikslas daugelį metų tapo autoriaus ir klientų ginčų objektu. Da Vinci šio laikotarpio metus skiria savo mintims, piešiniams ir gilesniems tyrinėjimams įrašyti. Gali būti, kad jo išvykime į Milaną dalyvavo tam tikras muzikantas Migliorotti. Vien šio žmogaus laiško, kuriame buvo aprašyti nuostabūs „senjoro, kuris irgi piešia“ inžinerijos darbai, pakako, kad da Vinci gautų kvietimą dirbti globojamam Ludovičiui Sforzos, atokiau nuo varžovų ir piktadarių. Čia jis gauna šiek tiek laisvės kūrybai ir tyrimams. Taip pat rengia pasirodymus ir šventes, techninę rūmų teatro scenos įrangą. Be to, Leonardo piešia daugybę portretų Milano teismui.

Vėlyvasis kūrybos laikotarpis

Būtent šiuo laikotarpiu da Vinci daugiau galvojo apie karinius-techninius projektus, studijavo miestų planavimą ir pasiūlė savo idealaus miesto modelį.
Taip pat, būdamas viename iš vienuolynų, jis gauna užsakymą Mergelės Marijos su kūdikėliu Jėzumi atvaizdo eskizu, Šv. Ana ir Jonas Krikštytojas. Kūrinys pasirodė toks įspūdingas, kad žiūrovas jautėsi esantis aprašomame įvykyje, paveikslo dalimi.

1504 m. daugelis studentų, kurie laiko save da Vinčio pasekėjais, išvyksta iš Florencijos, kur jis pasiliko sutvarkyti daugybę užrašų ir piešinių ir kartu su mokytoju persikelti į Milaną. Nuo 1503 iki 1506 m Leonardo pradeda La Gioconda darbus. Modeliu pasirinkta Mona Lisa del Giocondo, gimusi Lisa Maria Gherardini. Daugybė garsaus paveikslo siužeto variantų vis dar nepalieka abejingų menininkų ir kritikų.

1513 metais Leonardo da Vinci popiežiaus Leono X kvietimu kuriam laikui persikelia į Romą, tiksliau – į Vatikaną, kur jau dirba Rafaelis ir Mikelandželas. Po metų Leonardo pradeda seriją Afterwards, kuri yra savotiškas atsakas į Mikelandželo Siksto koplyčioje pasiūlytą versiją. Meistras nepamiršta aistros inžinerijai, sprendžiant pelkių sausinimo problemą kunigaikščio Julieno de Medici valdų teritorijoje.

Vienu grandioziškiausių šio laikotarpio architektūrinių projektų da Vinci tampa Cloux pilis Ambuaze, kur pats meistras pasikviečia dirbti Prancūzijos karalių Fransua I. Laikui bėgant jų santykiai tampa daug artimesni nei vien verslas. Francois dažnai įsiklauso į didžiojo mokslininko nuomonę, elgiasi su juo kaip su tėvu ir sielvartauja dėl da Vinčio mirties 1519 m. Leonardo mirė pavasarį nuo sunkios ligos, sulaukęs 67 metų, savo rankraščius ir teptukus palikęs savo mokiniui Francesco Melzi.

Leonardo da Vinci išradimai

Tai gali atrodyti neįtikėtina, tačiau kai kurie išradimai buvo sukurti XVIII amžiaus pabaigoje ir XIX amžiaus pradžioje. Tiesą sakant, jie jau aprašyti da Vinčio raštuose, taip pat kai kurie dalykai, prie kurių esame įpratę. Atrodo, kad to, ko meistras nepaminėtų savo rankraščiuose, iš viso nėra. Yra net signalizacija! Žinoma, jo dizainas gerokai skiriasi nuo to, ką matome šiandien, tačiau išradimas nusipelno dėmesio jau vien dėl savo dizaino: svarstyklių, kurių dubenys pripildyti skysčio. Pildamas iš vieno dubens į kitą, vanduo suaktyvina mechanizmą, kuris stumia ar pakelia snūduriuojančio žmogaus kojas. Sunku nepabusti tokiomis sąlygomis!

Tačiau tikrasis inžinieriaus Leonardo genijus akivaizdus jo mechaninėse ir architektūrinėse naujovėse. Pastarąjį jam pavyko realizuoti beveik visiškai (išskyrus idealaus miesto projektą). Tačiau kalbant apie mechaniką, ji toli gražu nebuvo panaudota iš karto. Yra žinoma, kad da Vinci pats ruošėsi išbandyti savo orlaivį, tačiau jis niekada nebuvo suprojektuotas, nepaisant detalaus plano, sudaryto popieriuje. Taip, ir dviratis, meistro sukurtas iš medžio, taip pat po kelių šimtmečių pradėtas naudoti, kaip, tiesą sakant, mechaninis savaeigis vežimėlis, varomas dviem svirtimis. Tačiau pats vagono principas buvo pritaikytas tobulinant stakles per da Vinci gyvenimą.
Per savo gyvenimą pripažintas tapybos genijumi, Leonardo da Vinci visą gyvenimą svajojo apie karo inžinieriaus karjerą, todėl jo kūryboje ypatinga vieta buvo skirta įtvirtinimų, karinių transporto priemonių, apsauginių konstrukcijų studijoms. Taigi būtent jis sukūrė puikius metodus, kaip atremti turkų atakas Venecijoje ir netgi sukūrė apsauginio kostiumo įvaizdį. Tačiau kadangi turkai niekada nepuolė, išradimas nebuvo išbandytas. Lygiai taip pat brėžiniuose liko tik tanką primenanti kovinė mašina.

Apskritai, skirtingai nei tapybos kūriniai, Leonardo rankraščiai ir piešiniai iki mūsų dienų buvo geresnės būklės ir toliau tiriami šiandien. Remiantis kai kuriais brėžiniais, buvo atkurtos net mašinos, kurioms nebuvo lemta atsirasti per da Vinčio gyvenimą.

Leonardo da Vinci paveikslas

Dauguma da Vinčio darbų iki šių dienų neišliko dėl meistro nuolatinių eksperimentų ne tik su tapybos technikomis, bet ir su įrankiais: dažais, drobėmis, gruntais. Dėl tokių eksperimentų dažų kompozicija ant kai kurių freskų ir drobių neatlaikė laiko, šviesos, drėgmės išbandymo.

Vizualiesiems menams skirtame rankraštyje da Vinci daugiausia dėmesio skiria ne tiek rašymo technikai, kiek detaliam savo sugalvotų naujovių pristatymui, beje, turėjusių didžiulę įtaką tolesnei meno raidai. Visų pirma, tai yra keletas praktinių patarimų, susijusių su instrumentų paruošimu. Taigi, Leonardo pataria drobę padengti plonu klijų sluoksniu, o ne anksčiau įprastu balto grunto mišiniu. Taip paruoštoje drobėje pritaikytas vaizdas daug geriau fiksuojamas nei ant žemės, ypač jei rašoma su tuo metu plačiai paplitusia tempera. Aliejus pradėtas naudoti šiek tiek vėliau, o da Vinci norėjo jį naudoti tik rašydamas ant gruntuotos drobės.

Taip pat vienas iš da Vinčio tapybos stiliaus bruožų – preliminarus sumanyto paveikslo eskizas skaidriais tamsiais (rudos) tonais, tie patys tonai buvo panaudoti ir kaip viršutinis, galutinis, viso kūrinio sluoksnis. Abiem atvejais atliktas darbas buvo apdovanotas niūriu atspalviu. Gali būti, kad laikui bėgant spalvos dar labiau patamsėjo dėl šios savybės.

Didžioji da Vinčio teorinių darbų dalis skirta žmogaus emocijoms vaizduoti. Jis daug kalba apie jausmų reiškimo būdą, cituoja savo tyrimus. Yra net atvejis, kai Leonardo nusprendė eksperimentiškai patikrinti savo spėjimus apie tai, kaip juda veido raumenys juoko ir verkimo metu. Pasikvietęs vakarienės būrį draugų, jis ėmė pasakoti linksmas istorijas, prajuokindamas svečius, da Vinci atidžiai stebėjo raumenų judesius, veido išraiškas. Turėdamas unikalią atmintį, tai, ką pamatė, jis taip tiksliai perkėlė į eskizus, kad, pasak liudininkų, kartu su portretais norėjosi juoktis.

Mona Liza.

„Mona Liza“ dar žinoma kaip „La Gioconda“, visas pavadinimas yra ponios Lisos del Džokondo portretas, bene garsiausias paveikslas pasaulyje. Leonardo nutapė garsųjį portretą 1503–1506 m., tačiau net ir šiuo laikotarpiu portretas nebuvo iki galo užbaigtas. Da Vinci nenorėjo skirtis su savo darbu, todėl užsakovas taip ir negavo, tačiau lydėjo meistrą visose kelionėse iki pat paskutinės dienos. Po dailininko mirties portretas buvo perkeltas į Fontenblo pilį.

Džokonda tapo mistiškiausiu visų epochų paveikslu. Ji tapo XV amžiaus meistrų meninės technikos tyrimų objektu. Romantizmo epochoje menininkai ir kritikai žavėjosi jo paslaptingumu. Beje, būtent šios eros figūroms esame skolingi už tokią nuostabią paslapties aureolę, kuri lydi Moną Lizą. Romantizmo era tiesiog negalėjo išsiversti be mistiškos aplinkos, būdingos visiems genialiems meistrams ir jų darbams.

Paveikslo siužetas šiandien žinomas visiems: paslaptingai besišypsanti moteris kalnų kraštovaizdžio fone. Tačiau daugybė tyrimų atskleidžia vis daugiau detalių, kurių anksčiau nebuvo pastebėta. Taigi, atidžiau įsižiūrėjus, aiškėja, kad dama portrete apsirengusi visiškai pagal savo laikmečio madą, ant jos galvos užmestas tamsus skaidrus šydas. Atrodytų, tai nieko ypatingo.

Atitikimas madai gali reikšti tik tai, kad moteris nepriklauso vargingiausiai šeimai. Tačiau vyko 2006 m. Kanados mokslininkų atlikta išsamesnė analizė naudojant šiuolaikinę lazerinę įrangą parodė, kad šis šydas iš tikrųjų apgaubia visą modelio stovyklą. Būtent ši ploniausia medžiaga sukuria rūko efektą, kuris anksčiau buvo priskirtas garsiajam sfumato da Vinci. Yra žinoma, kad tokius, visą kūną, o ne tik galvą apgaubiančius šydus, dėvėjo nėščiosios. Visai gali būti, kad būtent tokia būsena atsispindi Monos Lizos šypsenoje: besilaukiančios mamos ramybė ir ramybė. Net jos rankos suguldytos taip, lyg jos jau būtų pasiruošusios sūpuoti kūdikį. Beje, pats pavadinimas „La Gioconda“ taip pat turi dvigubą reikšmę. Viena vertus, tai fonetinis vardo Giokondo variantas, kuriam priklausė pati modelis. Kita vertus, šis žodis yra itališkojo „giocondo“ priebalsis, t.y. laimė, ramybė. Ar tai nepaaiškina žvilgsnio gylio, švelnios pusšypsenos ir visos paveikslo atmosferos, kurioje karaliauja prieblanda? Visai įmanoma. Tai ne tik moters portretas. Tai pačios ramybės ir ramybės idėjos vaizdavimas. Galbūt dėl ​​to ji buvo tokia brangi autoriui.

Dabar paveikslas „Mona Liza“ yra Luvre, susijęs su „Renesanso“ stiliumi. Paveikslo matmenys 77 cm x 53 cm.

Paskutinė vakarienė yra da Vinci 1494–1498 m. tapyta freska. dominikonų vienuolynui Santa Maria delle Gresi, Milane. Freska vaizduoja biblinę sceną, kai Jėzus iš Nazareto paskutinį vakarą praleido apsuptas dvylikos mokinių.

Šioje freskoje da Vinci bandė įkūnyti visas savo žinias apie perspektyvos dėsnius. Salė, kurioje sėdi Jėzus ir apaštalai, nudažyta itin tiksliai pagal daiktų proporcijas ir atstumą. Tačiau kambario fonas yra taip aiškiai matomas, kad tai beveik antras paveikslas, o ne tik fonas.

Natūralu, kad viso kūrinio centre yra pats Kristus, būtent jo figūros atžvilgiu suplanuota likusi freskos kompozicija. Mokinių išsidėstymas (4 grupės po tris žmones) yra simetriškas centro – Mokytojo – atžvilgiu, bet ne tarpusavyje, o tai sukuria gyvo judėjimo jausmą, bet kartu aplink Kristų tvyro tam tikra vienatvės aureolė. . Žinių aureolė, kurios dar nepasiekia jo pasekėjai. Būdamas freskos centre, figūra, aplink kurią tarsi sukasi visas pasaulis, Jėzus vis tiek lieka vienas: visos kitos figūros yra tarsi atskirtos nuo jo. Visas kūrinys įspraustas į griežtus tiesinius rėmus, ribojamus kambario sienų ir lubų, stalo, prie kurio sėdi Paskutinės vakarienės dalyviai. Jei aiškumo dėlei išilgai tų taškų, kurie yra tiesiogiai susiję su freskos perspektyva, nubrėžiame linijas, gauname beveik tobulą geometrinį tinklelį, kurio „sriegiai“ statomi vienas kitam stačiu kampu. Tokio riboto tikslumo nėra jokiame kitame Leonardo darbe.

Belgijos Tongerlo abatijoje saugoma stebėtinai tiksli Paskutinės vakarienės kopija, kurią savo iniciatyva padarė da Vinčio mokyklos meistrai, mat menininkas baiminosi, kad Milano vienuolyne esanti freska neatlaikys laiko išbandymo. Būtent šia kopija restauratoriai atkūrė originalą.

Paveikslas yra Santa Maria delle Grazie, matmenys 4,6 m x 8,8 m.

Vitruvijaus žmogus

„Vitruvijaus žmogus“ yra įprastas 1492 m. da Vinčio piešinio pavadinimas. kaip iliustracija vieno dienoraščio įrašams. Figūroje pavaizduota nuoga vyriška figūra. Griežtai kalbant, tai net du tos pačios figūros atvaizdai, uždėti vienas ant kito, tačiau skirtingomis pozomis. Aplink figūrą aprašomas apskritimas ir kvadratas. Rankraštis, kuriame yra šis piešinys, kartais dar vadinamas Proporcijų kanonu arba tiesiog Žmogaus proporcijomis. Dabar šis kūrinys saugomas viename iš Venecijos muziejų, tačiau eksponuojamas itin retai, nes šis eksponatas tikrai unikalus ir vertingas tiek kaip meno kūrinys, tiek kaip tyrimo objektas.

Leonardo sukūrė savo „Vitruvijaus žmogų“ kaip geometrinių tyrimų, kuriuos jis atliko, iliustraciją, remiantis senovės Romos architekto Vitruvijaus traktatu (iš čia ir kilo da Vinčio kūrinio pavadinimas). Filosofo ir tyrinėtojo traktate žmogaus kūno proporcijos buvo paimtos kaip visų architektūrinių proporcijų pagrindas. Kita vertus, Da Vinci tapyboje pritaikė senovės Romos architekto studijas, o tai dar kartą aiškiai iliustruoja Leonardo iškeltą meno ir mokslo vienybės principą. Be to, šiame darbe atsispindi ir meistro bandymas susieti žmogų su gamta. Yra žinoma, kad da Vinci žmogaus kūną laikė visatos atspindžiu, t.y. buvo įsitikinęs, kad veikia pagal tuos pačius įstatymus. Pats autorius Vitruvijos žmogų laikė „mikrokosmoso kosmografija“. Šis piešinys turi ir gilią simbolinę prasmę. Kvadratas ir apskritimas, kuriuose įrašytas kūnas, neatspindi tik fizinių, proporcingų savybių. Kvadratas gali būti interpretuojamas kaip materiali žmogaus būtybė, o apskritimas reprezentuoja jos dvasinį pagrindą, o geometrinių figūrų sąlyčio taškai tarp savęs ir į juos įterpto kūno gali būti laikomi ryšiu tarp šių dviejų žmogaus pamatų. egzistavimas. Daugelį amžių šis piešinys buvo laikomas idealios žmogaus kūno ir visos visatos simetrijos simboliu.

Piešinys padarytas tušu. Paveikslo dydis 34 cm x 26 cm Žanras: Abstraktus menas. Režisūra: Aukštasis Renesansas.

Rankraščių likimas.

Po da Vinčio mirties 1519 m. visus didžiojo mokslininko ir dailininko rankraščius paveldėjo mėgstamiausias Leonardo mokinys Francesco Melzi. Laimei, dauguma da Vinčio paliktų piešinių ir užrašų, padarytų jo garsiuoju veidrodinio rašymo metodu, išliko iki šių dienų. iš dešinės į kairę. Be jokios abejonės, Leonardo paliko didžiausią Renesanso epochos kūrinių kolekciją, tačiau po jo mirties rankraščio likimas nebuvo lengvas. Net stebina tai, kad po tiek pakilimų ir nuosmukių rankraščiai išliko iki šių dienų.
Šiandien da Vinčio moksliniai darbai toli gražu nėra tokios formos, kokią jiems suteikė Meistras, ypatingai rūpestingai grupuojant juos pagal principus, kuriuos žinojo jis vienas. Po rankraščių įpėdinio ir saugotojo Malzio mirties jo palikuonys ėmė negailestingai švaistyti paveldėtą didžiojo mokslininko palikimą, matyt, net nežinodami tikrosios jo vertės. Iš pradžių rankraščiai buvo tiesiog laikomi palėpėje, vėliau Malzių šeima dalį rankraščių išplatino, o atskirus lapus draugai pardavė kolekcininkams už juokingą kainą. Taigi visi da Vinčio įrašai rado naujus savininkus. Laimei, proceso metu nebuvo prarastas nė vienas lapas!

Tačiau tuo pikto likimo galia nesibaigė. Rankraščiai atkeliavo Ispanijos karališkųjų namų dvaro skulptoriui Ponnpeo Leoni. Ne, jie nebuvo prarasti, viskas pasirodė daug blogiau: Leoni įsipareigojo „sutvarkyti“ daugybę da Vinčio užrašų, žinoma, remdamasis savo klasifikavimo principais, ir galiausiai sumaišė visus puslapius, kur įmanoma atskirti tekstus nuo eskizų, o grynai mokslinius, jo nuomone, traktatus nuo pastabų, tiesiogiai susijusių su tapyba. Taip atsirado dvi rankraščių ir piešinių rinkiniai. Mirus Leoniui, viena kolekcijos dalis vėl grįžo į Italiją ir iki 1796 m. saugomas Milano bibliotekoje. Dalis kūrinių į Paryžių atkeliavo Napoleono dėka, o kiti buvo „pamesti“ iš ispanų kolekcininkų ir buvo aptikti tik 1966 metais Madrido nacionalinės bibliotekos archyve.

Iki šiol yra surinkti visi žinomi da Vinčio rankraščiai ir beveik visi jie yra Europos valstybiniuose muziejuose, išskyrus vieną, per stebuklą vis dar išlikusį privačioje kolekcijoje. Nuo XIX amžiaus vidurio meno tyrinėtojai stengiasi atkurti pirminę rankraščių klasifikaciją.

Išvada.

Pagal paskutinę da Vinčio valią šešiasdešimt elgetų lydėjo jo laidotuvių kortežą. Didysis Renesanso meistras buvo palaidotas Saint-Hubert koplyčioje, netoli Amboise pilies.
Da Vinci visą gyvenimą liko vienišas. Neturėdamas žmonos, vaikų ir net savo namų, jis visiškai atsidėjo moksliniams tyrimams ir menui. Taip susiklosto genijų likimas, kad per visą gyvenimą ir po mirties jų darbai, kurių kiekviename buvo įdėta dalelė sielos, lieka vienintele kūrėjo „šeima“. Taip atsitiko Leonardo atveju. Tačiau viskas, ką padarė šis žmogus, sugebėjęs iki galo pažinti ir savo kūryboje įkūnyti Renesanso epochos dvasią, šiandien tapo visos žmonijos nuosavybe. Pats likimas viską sutvarkė taip, kad neturėdamas savo šeimos, da Vinci perdavė didžiulį palikimą visai žmonijai. Ir tai apima ne tik unikalius įrašus ir nuostabius kūrinius, bet ir šiandien juos supančią paslaptį. Nebuvo nė vieno šimtmečio, kuriame nebūtų bandoma išnarplioti vieno ar kito da Vinčio plano, ieškoti to, kas buvo laikoma prarasta. Net ir mūsų amžiuje, kai daug kas anksčiau nežinomo tapo kasdienybe, didžiojo Leonardo rankraščiai, piešiniai ir paveikslai nepalieka abejingų muziejaus lankytojų, menotyrininkų ar net rašytojų. Jie vis dar tarnauja kaip neišsenkantis įkvėpimo šaltinis. Ar tai ne tikroji nemirtingumo paslaptis?

Vitruvijaus žmogus

Madonna Benois

Madonna Lita

Leonardo da Vinci teisėtai užima vieną pirmųjų vietų tarp visų amžių ir tautų išradėjų. Jis sugebėjo numatyti ir iš anksto nustatyti daugelio išradimų ir mąstymo eigą taip, kad tai prieštarautų tuomet visuotinai priimtoms normoms ir požiūriams. Šiame straipsnyje sužinosite, ką išrado Leonardo da Vinci. Pasistengsime pateikti visą Leonardo išradimų sąrašą ir kiek įmanoma atskleisti jo mechanizmų principus bei esmę.

Taip pat skaitykite:

  • Leonardo da Vinci išradimai – 1 dalis

Leonardo da Vinci išgarsėjo per savo gyvenimą, tačiau pasaulinė šlovė ir šlovė jį pasiekė po šimtmečių, kai XIX amžiuje buvo rasti jo užrašai ir įrašai. Jo dokumentuose buvo nuostabių išradimų ir mechanizmų eskizai ir eskizai. Daugelį savo kūrinių jis suskirstė į specialius „kodus“, o bendra darbų apimtis – apie 13 tūkstančių puslapių. Pagrindinė kliūtis jo sumanymams įgyvendinti buvo žemas viduramžių technologinis ir mokslinis lygis. XX amžiuje daugelis jo išradimų buvo pakartojami jei ne tikro dydžio, tai maketų ir sumažintų kopijų pavidalu, nors dažnai pasitaikydavo drąsuolių ir entuziastų, kurie buvo pasirengę viską pakartoti tiksliai taip, kaip aprašė didysis išradėjas. Leonardas da Vinčis.

LĖKVIAI

Leonardo da Vinci buvo praktiškai apsėstas svajonių apie lėktuvą ir galimybę skristi, nes jokia mašina nesugeba sukelti to virpančio susižavėjimo ir nuostabos, kaip mašina, galinti pakilti ore kaip paukštis.

Jo užrašuose galima susidurti su tokia mintimi: „Pažiūrėk, kaip plaukia žuvis, ir sužinosi skrydžio paslaptį“. Leonardo sugebėjo padaryti intelektualų proveržį. Jis suprato, kad vanduo elgiasi kaip oras, todėl įgijo taikomųjų žinių, kaip sukurti liftą, ir parodė nepaprastą šios temos supratimą, kuris specialistus stebina iki šiol.

Viena iš įdomių genijaus darbe aptinkamų sąvokų yra sraigtasparnio arba sraigto varomo vertikalaus orlaivio prototipas.

Aplink eskizą taip pat yra da Vinci sraigto (sraigto) aprašymas. Sraigto danga turėjo būti sriegio storio geležinė. Aukštis turi būti maždaug 5 metrai, o varžto spindulys – apie 2 metrus. Aparatas turėjo būti paleistas naudojant keturių žmonių raumenų jėgą.

Žemiau esančiame vaizdo įraše keturi entuziastingi inžinieriai, istorikas ir lengvųjų orlaivių specialistas bandė išplėtoti Leonardo sraigtasparnio idėją ir priversti jį skristi, nors jiems buvo leista panaudoti daugybę šiuolaikinių technologijų ir medžiagų. Dėl to paaiškėjo, kad toks dizainas turėjo nemažai rimtų trūkumų, iš kurių pagrindinis buvo skrydžiui būtinos traukos trūkumas, todėl entuziastai padarė nemažų modifikacijų, tačiau ar pavyko, ar ne, sužino iš vaizdo įrašo.

Leonardo da Vinci lėktuvas

Išradėjas ilgai nesėdėjo su sraigtasparnio idėja ir nusprendė eiti toliau, bandydamas sukurti orlaivio prototipą. Paukščiai čia yra žinių šaltinis.

Žemiau paveikslėlyje yra sparnų brėžiniai, taip pat sklandytuvo eskizai, kurie, sukonstruoti mūsų laikais, pasirodė gana tinkami.

Nors jo išradimas negali būti visiškai vadinamas lėktuvu, jam labiausiai tinka smagračio arba ornitopterio pavadinimas, tai yra oro aparatas, pakeltas į orą dėl oro reakcijos su savo plokštumais (sparnais), į kurį raumenų pastangomis perduodamas plazdantis judesys, kaip ir paukščiams

Leonardo atsargiai pradėjo skaičiuoti ir pradėjo nuo ančių. Jis išmatavo anties sparno ilgį, po to paaiškėjo, kad sparno ilgis lygus jo svorio kvadratinei šaknims. Remdamasis šiomis prielaidomis, Leonardo nusprendė, kad norint pakelti savo smagratį su žmogumi laive (kuris siekė apie 136 kilogramus), reikės sukurti 12 metrų ilgio paukščius primenančius sparnus.

Įdomus faktas apie sklandytuvą.„Assassin's Creed 2“ pagrindinis veikėjas naudoja da Vinčio skraidantį aparatą (skraidytoją), kad skristų iš vienos Venecijos miesto pusės į kitą.

O jei esate Bruce'o Williso filmų gerbėjas, galbūt prisiminsite, kad filme „Hudsono vanagas“ minimas sklandytuvas ir da Vinčio parašiutas. O da Vinci sklandytuvu pagrindinis veikėjas net skrido.

Parašiutas Leonardo da Vinci

Žinoma, Leonardo išrado savo parašiutą ne tam, kad pabėgtų lėktuvo katastrofos atveju, tai taip pat buvo orlaivis, leidžiantis sklandžiai nusileisti iš didelio aukščio. Žemiau pateikiamas parašiuto eskizas, jo skaičiavimai ir dizainas.

Išradėjo parašiutas yra piramidės formos, padengtas tankiu audiniu. Piramidės pagrindas buvo apie 7 metrus 20 cm ilgio.

Įdomu tai, kad būtent Rusijoje išradėjas Kotelnikovas primins da Vinci parašiutą, sukurdamas pirmąjį kuprinį parašiutą, kurį galima pritvirtinti ant piloto nugaros ir naudoti išmetimo metu.

2000 metais parašiutininkas iš Anglijos Andrianas Nikolasas nusprendė išbandyti Leonardo išradimą tokiu pavidalu, kokiu jis jį išrado, pakeisdamas tik jame esančią medžiagą, suprasdamas, kad linas tokio krūvio neatlaikys. Pirmas bandymas buvo nesėkmingas, todėl teko panaudoti atsarginį parašiutą. Tiesa, 2008-aisiais jau šveicaras Olivier Tepp sugebėjo pasiekti sėkmės. Jis atsisakė griežtos parašiuto konstrukcijos ir iššoko iš 650 metrų aukščio. Gamtininkas tvirtina, kad pats nusileidimas pasirodė saugus, tačiau tokio parašiuto suvaldyti neįmanoma.

ARCHITEKTŪROS IR STATYBOS SRITIES IŠRADIMAI

Architektūros ir statybos srityse Leonardo taip pat pasiekė įspūdingų žinių. Jis ištyrė medžiagų stiprumą ir atsparumą, atrado keletą pagrindinių principų ir sugebėjo suprasti, kaip geriausiai perkelti įvairius objektus.

Leonardo tyrinėjo jėgą, kurios reikia įvairios masės kūnams pakelti. Norint pakelti sunkų daiktą žemyn nuožulnia plokštuma, buvo svarstoma mintis panaudoti varžtų, gervių ir atramų sistemą.

Kranas ilgiems daiktams kelti

Sijos arba stulpo pagrindas remiasi į specialią platformą su ratų pora, kuri iš apačios patraukiama aukštyn horizontalia virve. Jėga, kurią reikia taikyti norint traukti horizontalią lyną, visada išlieka pastovi, o stulpelio judėjimas vyksta tiesia linija.

Leonardo išrado ratų ir plaktukų sistemą kroviniams kelti. Sistemos veikimas panašus į plaktuko smūgių darbą kalimo metu, tik visa tai vyksta ant specialaus krumpliaračio. Trys plaktukai su specialiu pleištu, esančiu tarp kaiščių, atsitrenkė į ratą, sukdami jį ir būgną, kuriame pritvirtintas krovinys.

Mobilus kranas ir sraigtinis keltuvas

Aukštas kranas parodytas eskize dešinėje. Kaip galima numanyti, jis buvo skirtas aukštiems pastatams ir statiniams (bokštams, kupolams, varpinėms ir pan.) statyti. Kranas buvo pastatytas ant specialaus vežimėlio, kuris judėjo išilgai kreipiančiosios virvės, kuri buvo ištempta virš krano.

Sraigtinis keltuvas parodytas brėžinyje kairėje ir buvo skirtas kolonoms montuoti bei kitiems sunkiems daiktams kelti. Dizainas yra didžiulis varžtas, kurį pajudina keturių žmonių jėga. Akivaizdu, kad šiuo atveju tokio lifto aukštis ir bendra konstrukcija riboja jo panaudojimo galimybes.

Krano ant vežimėlio ir sraigtinio keltuvo eskizas

Žiedinės platformos kranas

Šis kranas savo funkcionalumu labai panašus į šiuolaikinius kranus ir buvo naudojamas statybininkų XIV amžiaus pabaigoje. Šis keltuvas leidžia aplink jus perkelti sunkius daiktus. Jo darbui reikėjo įtraukti du darbuotojus. Pirmasis buvo ant apatinės platformos ir būgno pagalba kėlė sunkius daiktus, o antrasis darbuotojas buvo ant viršutinės platformos ir vairo pagalba suko keltuvą aplink savo ašį. Be to, kranas turėjo ratus, kurie leido jį perkelti. Tokie kranai Leonardo laikais buvo naudojami stulpų ir kolonų įrengimui, aukštų sienų, bažnyčių kupolų, namų stogų ir kt. Kadangi automobiliai buvo mediniai, juos panaudojus dažniausiai sudegindavo.

Leonardo da Vinci ekskavatoriai

Šiandien vargu ar ką nors gali nustebinti ekskavatorius, tačiau mažai kas susimąsto, kaip jis buvo išrastas. Egzistuoja požiūris, kad ekskavatorių prototipai buvo naudojami senovės Egipte tiesiant kanalus ir gilinant upių vagas, tačiau tikrai konceptualų ekskavatoriaus modelį išrado, žinoma, didysis Leonardo da Vinci.

Renesansiniai ekskavatoriai, žinoma, nebuvo itin automatiniai ir jiems reikėjo fizinio darbininkų darbo, tačiau jie tai labai palengvino, nes dabar darbininkams buvo lengviau perkelti iškastą gruntą. Ekskavatorių eskizai leidžia mums apytiksliai suprasti, kokios didžiulės tuo metu buvo šios mašinos. Ekskavatorius naudojo monorail judėjimo principą, tai yra, jis judėjo išilgai vieno bėgio, tuo pačiu blokuodamas visą kanalo plotį, o jo kranų strėlės galėjo pasisukti 180 °.

Tvirtovės bokštas ir dvigubi spiraliniai laiptai

Nuotraukoje matosi tvirtovės dalies eskizas. Tvirtovės bokšto kairėje buvo padarytas sraigtinių laiptų eskizas, kuris yra svarbus bokšto komponentas. Laiptų konstrukcija panaši į gerai žinomą Archimedo varžtą. Atidžiau pažvelgę ​​į laiptus pastebėsite, kad jie yra dvigubi ir jo dalys nesikerta, tai yra, jūs su draugu galite lipti aukštyn arba žemyn skirtingomis laiptų spiralėmis ir nežinoti vienas apie kitą. Taigi galite nusileisti iš vienos pusės ir pakilti iš kitos. netrukdydami vienas kitam. Tai itin naudingas turtas karinio šurmulio metu. Kiekviena dalis atitinkamai turi savo įvestį ir išvestį. Eskizuose nėra pridėtų laiptelių, tačiau tikrieji laiptai juos turi.

Leonardo sugalvoti laiptai buvo pastatyti po jo mirties 1519 m. Prancūzijoje Chambord pilyje, kuri buvo karališkoji rezidencija. Šamborde yra 77 laiptai, yra sraigtinių laiptų, tačiau įdomia atrakcija tapo tik dvigubi sraigtiniai laiptai, pagaminti pagal da Vinčio eskizus.

Labirintinis pastatas su daugybe laiptų, įėjimų ir išėjimų

Leonardo taip pat galvojo apie sudėtingesnes architektūrines koncepcijas iš laiptų. Šiuo atveju tai tikras labirintas! Ši konstrukcija turi 4 įėjimus ir 4 laiptus, kurie vienas virš kito spirale apjuosia centrinę koloną kvadratinio stulpo pavidalu.pastatai.

Stumdomas (pasukamas) tiltas

Leonardo da Vinci pasukamojo tilto eskizas

Kitas tiltas, kuris, deja, liko tik projektu, yra tiltas, galintis praplaukti upe plaukiančius laivus. Pagrindinis jo skirtumas nuo šiuolaikinių tiltų, veikiančių veisimo principu, yra galimybė suktis kaip durys. Šis efektas pasiekiamas per lenkimo, vyrių, gervių ir atsvarų sistemą, kai vienas tilto galas tvirtinamas ant specialaus besisukančio mechanizmo, o kitas galas šiek tiek pakeliamas, kad pasisuktų.

Savalaikis („mobilus“) tiltas

Šis tiltas yra atsakymas į klausimą: „kaip greitai iš improvizuotų priemonių pastatyti visavertę perėją? O atsakymas – nepaprastai gražus ir originalus.

Leonardo da Vinci savarankiško tilto eskizas

Šis tiltas sudaro arką, tai yra, jis yra išlenktas, o pačiam mazgui nereikia nei vinių, nei virvių. Apkrovos pasiskirstymas tilto konstrukcijoje atsiranda dėl elementų tarpusavio plėtimosi ir slėgio vienas kitam. Tokį tiltelį galite surinkti bet kur, kur auga medžiai, o jie auga beveik visur.

Tilto paskirtis buvo karinė ir buvo reikalinga mobiliam ir slaptam kariuomenės judėjimui. Leonardo manė, kad tokį tiltą galėtų pastatyti nedidelė karių grupė, naudodama netoliese augančius medžius. Pats Leonardo savo tiltą pavadino „Patikimumu“.

Kabantis tiltas

Šio tipo tiltai buvo dar vienas mobiliojo sulankstomo tilto, kurį kariai galėjo surinkti naudodami lynus ir gerves, pavyzdys. Toks tiltas buvo greitai surinktas ir išardytas po savęs kariuomenės puolimo ir traukimosi metu.

Kaip ir daugelyje kitų Leonardo da Vinci projektų, čia naudojami medžiagų įtempimo, statikos ir atsparumo principai. Šio tilto įtaisas yra panašus į kabamųjų tiltų įrenginį, kur lygiai taip pat pagrindiniai guolių elementai yra pagaminti iš gervių ir lynų ir jiems nereikia papildomų atramų.

Šis tiltas, sukurtas prieš 500 metų, Antrojo pasaulinio karo metais galėjo pasitarnauti kaip geras karinis prietaisas. Vėliau vėlesnių amžių inžinieriai priėjo prie išvados, kad tokia tilto konstrukcija buvo optimali, o kabamojo tilto principai taikomi ir daugelyje šiuolaikinių tiltų.

Tiltas Turkijos sultonui

1502–1503 metais sultonas Bayezidas II pradėjo ieškoti projektų tiltui per Auksinio rago įlanką statyti. Leonardo sultonui pasiūlė įdomų tilto projektą, kuriame buvo pasiūlyta pastatyti 240 metrų ilgio ir 24 metrų pločio tiltą, kuris tuo metu atrodė kaip kažkas grandiozinio. Įdomu ir tai, kad kitą projektą pasiūlė Mikelandželas. Tiesa, nė vieno projekto nepavyko įgyvendinti praktiškai.

Praėjo 500 metų ir tilto koncepcija tapo įdomi Norvegijoje. 2001 metais netoli Oslo, nedideliame As miestelyje, buvo pastatyta nedidelė Da Vinčio tilto kopija. Architektai ir statybininkai stengėsi nenukrypti nuo meistro brėžinių, tačiau vietomis naudojo modernias medžiagas ir technologijas.

Leonardo da Vinci „Ateities miestas“.

1484-1485 metais Milane kilo maras, nuo kurio mirė apie 50 tūkst. Leonardo da Vinci teigė, kad antisanitarinės sąlygos, purvas ir perpildymas yra maro priežastis, todėl jis pasiūlė kunigaikščiui Ludovico Sforza pastatyti naują miestą, kuriame nebūtų visų šių problemų. Leonardo projektas dabar mums primintų įvairius mokslinės fantastikos rašytojų bandymus pavaizduoti utopinį miestą, kuriame nėra problemų, kur technologijos yra visko sprendimas.

Idealaus Leonardo da Vinci ateities miesto gatvių eskizai

Pagal didžiojo genijaus planą miestas susidėjo iš 10 rajonų, kuriuose turėjo gyventi 30 000 žmonių, o kiekvienam rajonui ir jame esantiems namams buvo aprūpintas individualus vandentiekis, o gatvių plotis turėjo būti bent vienodas. iki vidutinio arklio ūgio (daug vėliau Londono valstijos taryba pranešė, kad duomenų proporcijos yra idealios ir visos Londono gatvės turi būti suvestos pagal jas). Tuo pat metu miestas buvo daugiapakopis. Pakopos buvo sujungtos laiptais ir praėjimais. Aukščiausią pakopą užėmė įtakingi ir turtingi visuomenės atstovai, o žemesnė miesto pakopa liko prekybininkams ir įvairių paslaugų teikimui.

Miestas galėjo tapti didžiausiu savo meto architektūrinės minties laimėjimu ir realizuoti daugelį didžiojo išradėjo techninių pasiekimų. tikrai nereikėtų manyti, kad miestas buvo tęstinis mechanizmas, visų pirma Leonardo orientavosi į patogumą, praktiškumą ir higieną. Aikštės ir gatvės buvo sumanytos kaip itin erdvios, neatitiko tuometinių viduramžių idėjų.

Svarbus momentas buvo vandens kanalų sistema, jungianti visą miestą. Per sudėtingą hidraulikos sistemą vanduo pateko į kiekvieną miesto pastatą. Da Vinci tikėjo, kad tai padės panaikinti antisanitarinį gyvenimo būdą ir sumažinti maro bei kitų ligų atsiradimą iki minimumo.

Ludovico Sforza šį projektą laikė nuotykių kupinu ir atsisakė jį įgyvendinti. Pačioje gyvenimo pabaigoje Leonardo bandė šį projektą pristatyti Prancūzijos karaliui Pranciškui I, tačiau projektas, deja, niekam neįdomus ir liko nerealizuotas.

VANDENS MECHANIZMAI IR PRIETAISAI

Leonardo sukūrė daug vandens prietaisų, vandens manipuliavimo prietaisų, įvairių vandentiekio ir fontanų, drėkinimo mašinų eskizų. Leonardo taip mėgo vandenį, kad darė viską, kas kažkaip liesdavosi su vandeniu.

Patobulintas Archimedo varžtas

Senovės graikai, Archimedo asmenyje, seniai išrado įrenginį, leidžiantį pakelti vandenį dėl mechanikos, o ne rankų darbo. Tokį mechanizmą jis išrado apie 287-222 m.pr.Kr. Leonardo da Vinci ištobulino Archimedo mechanizmą. Jis kruopščiai apsvarstė įvairius ryšius tarp ašies pasvirimo kampo ir reikiamo spiralių skaičiaus, kad galėtų parinkti optimalius parametrus. Dėl patobulinimų sraigto mechanizmas pradėjo tiekti didesnį vandens kiekį su mažesniais nuostoliais.

Eskizo varžtas parodytas kairėje. Tai sandariai apvyniotas vamzdelis. Vanduo pakyla per vamzdelį ir patenka iš specialios vonios viršuje. Sukant rankenėlę vanduo tekės nuolat.

Archimedo sraigtas vis dar naudojamas žemės ūkio paskirties žemei drėkinti, o sraigto principai yra daugelio pramoninių siurblinių ir siurblių pagrindas.

Vandens ratas

Įvairių ratų sistemų pagalba Leonardo bandė rasti optimaliausią būdą panaudoti vandens galią ir energiją. Jis studijavo skysčių dinamiką ir galiausiai išrado vandens ratą, kuris parodytas toliau pateiktame eskize. Rate buvo pagaminti specialūs dubenys, kurie iš apatinės talpos semdavo vandenį ir supildavo į viršutinį.

Šis ratas buvo naudojamas kanalams valyti ir dugnui pagilinti. Vandens ratas, esantis ant plausto ir turintis keturias ašmenis, buvo paleistas rankomis ir surenkamas dumblas. Dumblas buvo klojamas ant plausto, kuris buvo pritvirtintas tarp dviejų valčių. Ratas taip pat judėjo išilgai vertikalios ašies, todėl buvo galima reguliuoti rato paėmimo gylį.

Vandens ratas su kibirais

Leonardo pasiūlė įdomų būdą tiekti vandenį mieste. Tam buvo naudojama kaušų ir grandinių sistema, ant kurios buvo tvirtinami kaušai. Įdomu tai, kad mechanizmui valdyti nereikėjo žmogaus, nes visus darbus atliko upė per vandens ratą.

Vartai vartams

Išradėjas patobulino šliuzų sistemą. Dabar buvo galima reguliuoti vandens kiekį taip, kad būtų išlygintas slėgis abiejose šliuzų pusėse, todėl su jais buvo lengviau dirbti. Norėdami tai padaryti, didžiuosiuose vartuose Leonardo padarė mažus vartus su užraktu.

Leonardo taip pat išrado kanalą su šliuzų sistema, leidžiančia laivams tęsti navigaciją net ir šlaituose. Vartų sistema leido valdyti vandens lygį, kad laivai galėtų be vargo praplaukti per vandenį.

kvėpavimo aparatai po vandeniu

Leonardo taip mėgo vandenį, kad sugalvojo nardymo instrukcijas, sukūrė ir aprašė nardymo kostiumą.

Pagal Leonardo logiką narai turėjo dalyvauti tvirtinant laivą. Narai su tokiu kostiumu galėjo kvėpuoti oro pagalba, kurią rado povandeniniame varpe. Kostiumai taip pat turėjo stiklines kaukes, leidžiančias matyti po vandeniu. Taip pat kostiumas turėjo patobulintą kvėpavimo vamzdelį, kurį senovėje naudojo narai. Žarna pagaminta iš nendrių, o jungtys tvirtinamos vandeniui atsparia medžiaga. Pati žarna turi spyruoklinį įdėklą, kuris leidžia padidinti žarnos stiprumą (juk apačioje yra didelis vandens slėgis), be to, ji tampa lankstesnė.

2002 metais profesionalus naras Jacques'as Cozensas eksperimentavo ir pagal Leonardo brėžinius pagamino nardymo kostiumą, pasiūtą iš kiaulienos ir su bambukiniais vamzdeliais, taip pat oro kupolą. Patirtis parodė, kad dizainas nėra idealus ir eksperimentas buvo sėkmingas tik iš dalies.

plekšnių išradimas

Leonardo sugalvotos apyrankės pirštinės dabar būtų vadinamos plekštėmis. Tai leido išlikti ant vandens ir padidino atstumą, kurį žmogus galėjo plaukti jūroje.

Penkios ilgos medžio lazdelės tęsė žmogaus skeleto struktūrą išilgai pirštų falangų ir buvo sujungtos membranomis, kaip vandens paukščių. Šiuolaikiniai pelekai yra pagrįsti lygiai tuo pačiu principu.

Vandens slidžių išradimas

Išradėjas bandė išspręsti karių įveikimo ilgą seklią vandenį problemą ir priėjo išvados, kad galima panaudoti anksčiau oro pripildytą odą (odinius maišelius), pritvirtinant šią odą prie žmonių kojų.

Jei maišelio tūris yra pakankamas, jis atlaikys žmogaus svorį. Leonardo taip pat pasiūlė naudoti medinę siją, kuri padidino plūdrumą. Kareiviai turi paimti į rankas dvi specialias procesijas. kontroliuoti pusiausvyrą ir judėti pirmyn.

Leonardo idėja buvo nesėkminga, tačiau panašus principas sudarė vandens slidžių pagrindą.

Gelbėjimo ratas

Jei išverstumėte užrašą, esantį paveikslo apačioje, galite perskaityti „Kaip išgelbėti gyvybę audros ar laivo katastrofos atveju“. Šis paprastas išradimas yra ne kas kita, kaip gelbėjimosi ratas, leidžiantis žmogui išlikti virš vandens lygio ir nenuskęsti. Buvo manoma, kad apskritimas bus pagamintas iš šviesios ąžuolo žievės, kurios galima rasti visur Viduržemio jūroje.

ratuota valtis

Viduramžiais jūros ir upės išliko patogiais ir optimaliais susisiekimo maršrutais. Milanas ar Florencija buvo labai priklausomi nuo jūrų laivybos ir greito bei saugaus vandens transporto.

Leonardo sukūrė valties su irklentėmis eskizą. Keturi peiliukai savo forma yra panašūs į vandens paukščių pelekus. Vyriškis abiem kojomis suko pedalus, taip sukdamas ratą. Atbulinės eigos judesių principas privertė ratą suktis prieš laikrodžio rodyklę, todėl valtis pradėjo judėti į priekį.

Valties modelis Leonardo

Žemiau esančiame vaizdo įraše galite išsamiau pamatyti valties su ratais įrenginį:

Leonardo di Ser Piero da Vinci (1452 -1519) - italų menininkas (dailininkas, skulptorius, architektas) ir mokslininkas (anatomas, gamtininkas), išradėjas, rašytojas, vienas didžiausių Aukštojo Renesanso meno atstovų, ryškus pavyzdys „universalus žmogus“.

LEONARDO DA VINČIO BIOGRAFIJA

Gimė 1452 m. netoli Vinci miestelio (iš kur kilo jo pavardės priešdėlis). Jo meniniai pomėgiai neapsiriboja tapyba, architektūra ir skulptūra. Nepaisant didžiulių nuopelnų tiksliųjų mokslų (matematikos, fizikos) ir gamtos mokslų srityse, Leonardo nerado pakankamai palaikymo ir supratimo. Tik po daugelio metų jo darbas buvo tikrai įvertintas.

Susižavėjęs idėja sukurti orlaivį, Leonardo da Vinci pirmiausia sukūrė paprasčiausią aparatą (Dedalus ir Icarus), pagrįstą sparnais. Jo nauja idėja buvo visiškai valdomas lėktuvas. Tačiau to realizuoti nepavyko dėl variklio trūkumo. Taip pat garsioji mokslininko idėja yra įrenginys su vertikaliu kilimu ir nusileidimu.

Studijuodamas skysčių ir hidraulikos dėsnius apskritai, Leonardo daug prisidėjo prie užraktų, kanalizacijos angų teorijos, išbandydamas idėjas praktiškai.

Garsieji Leonardo da Vinci paveikslai yra „La Džokonda“, „Paskutinė vakarienė“, „Madona su ermine“ ir daugelis kitų. Leonardo buvo reiklus ir tikslus visuose savo reikaluose. Net ir mėgdamas tapyti, prieš pradėdamas piešti, jis reikalavo iki galo ištirti objektą.

Jaconda Paskutinė vakarienė Madona su ermine

Leonardo da Vinci rankraščiai neįkainojami. Visiškai jie buvo išleisti tik XIX-XX a., nors per savo gyvenimą autorius svajojo išleisti Z dalį. Savo užrašuose Leonardo pažymėjo ne tik apmąstymus, bet papildė juos piešiniais, piešiniais, aprašymais.

Būdamas talentingas daugelyje sričių, Leonardo da Vinci įnešė svarų indėlį į architektūros, meno ir fizikos istoriją. Didysis mokslininkas mirė Prancūzijoje 1519 m.

LEONARDO DA VINČIO KŪRYBINGUMAS

Tarp ankstyvųjų Leonardo darbų yra Ermitaže saugoma Madona su gėle (vadinamoji Benua Madonna, apie 1478 m.), kuri labai skiriasi nuo daugybės XV a. madonų. Atmesdamas ankstyvojo Renesanso meistrų kūriniams būdingą žanrą ir kruopščias detales, Leonardo pagilina charakteristikas ir apibendrina formas.

1480 m. Leonardo jau turėjo savo dirbtuves ir gavo užsakymus. Tačiau aistra mokslui jį dažnai atitraukdavo nuo meno. Nebaigta liko didžiojo altoriaus kompozicija „Magių garbinimas“ (Florencija, Uficis) ir „Šventasis Jeronimas“ (Roma, Vatikano Pinakotekas).

Milano periodui priklauso brandaus stiliaus paveikslai – „Madona grotoje“ ir „Paskutinė vakarienė“. „Madona grotoje“ (1483–1494 m., Paryžius, Luvras) – pirmasis monumentalus Aukštojo Renesanso altoriaus paveikslas. Jos personažai Marija, Jonas, Kristus ir angelas įgavo didingumo, poetinio dvasingumo ir gyvenimo išraiškingumo pilnatvės bruožų.

Reikšmingiausias iš monumentalių Leonardo paveikslų „Paskutinė vakarienė“, 1495–1497 m. atlikta Santa Maria della Grazie vienuolynui Milane, persikelia į tikrų aistrų ir dramatiškų jausmų pasaulį. Nukrypdamas nuo tradicinės evangelijos epizodo interpretacijos, Leonardo pateikia naujovišką temos sprendimą – kompoziciją, giliai atskleidžiančią žmogaus jausmus ir išgyvenimus.

Prancūzų kariuomenei užėmus Milaną, Leonardo paliko miestą. Prasidėjo klajonių metai. Florencijos Respublikos užsakymu jis pagamino kartoną freskai „Anghiari mūšis“, kuri turėjo papuošti vieną iš Tarybos salės sienų Palazzo Vecchio (miesto valdžios pastate). Kurdamas šį kartoną, Leonardo varžėsi su jaunuoju Mikelandželu, kuris įvykdė freskos „Kašino mūšis“ užsakymą kitai sienai tame pačiame kambaryje.

Dramos ir dinamikos kupinoje Leonardo kompozicijoje, mūšio dėl vėliavos epizode, suteikiamas kovotojų jėgų aukščiausios įtampos momentas, atskleidžiama žiauri karo tiesa. Tam pačiam laikui priklauso ir Monos Lizos portreto (La Gioconda, apie 1504 m., Paryžius, Luvras) kūrimas – vienas garsiausių pasaulio tapybos kūrinių.

Neeilinis kuriamo vaizdo gilumas ir reikšmingumas, kuriame individo bruožai derinami su dideliu apibendrinimu.

Leonardo gimė turtingo notaro ir žemės savininko Piero da Vinci šeimoje, jo motina buvo paprasta valstietė Katerina. Namuose jis gavo gerą išsilavinimą, tačiau jam trūko sistemingo graikų ir lotynų kalbų studijų.

Jis meistriškai grojo lyra. Kai Leonardo byla buvo nagrinėjama Milano teisme, jis ten pasirodė kaip muzikantas, o ne kaip menininkas ar išradėjas.

Remiantis viena teorija, Mona Lisa šypsosi nuo savo paslapties suvokimo iki viso nėštumo.

Pagal kitą versiją Gioconda, kol ji pozavo atlikėjui, linksminosi muzikantų ir klounai.

Yra dar viena teorija, pagal kurią „Mona Liza“ yra Leonardo autoportretas.

Leonardo, matyt, nepaliko nė vieno autoportreto, kurį būtų galima vienareikšmiškai priskirti jam. Mokslininkai abejojo, ar garsusis Leonardo sangviniko autoportretas (tradiciškai datuotas 1512–1515 m.), vaizduojantis jį senatvėje, yra toks. Manoma, kad galbūt tai tik apaštalo galvos studija paskutinei vakarienei. Abejonių, kad tai menininko autoportretas, kyla jau nuo XIX amžiaus, paskutinį iš jų neseniai išreiškė vienas didžiausių Leonardo ekspertų, profesorius Pietro Marani.

Amsterdamo universiteto mokslininkai ir JAV specialistai, naujos kompiuterinės programos pagalba ištyrę paslaptingą Gioconda šypseną, išaiškino jo sudėtį: anot jų, joje yra 83% laimės, 9% nepriežiūros, 6%. baimė ir 2% pyktis.

Billas Gatesas 1994 metais už 30 mln. Jis buvo eksponuojamas Sietlo meno muziejuje nuo 2003 m.

Leonardo mėgo vandenį: jis sukūrė nardymo instrukcijas, išrado ir aprašė nardymo aparatą, kvėpavimo aparatą, skirtą nardymui. Visi Leonardo išradimai sudarė šiuolaikinės povandeninės įrangos pagrindą.

Leonardo pirmasis paaiškino, kodėl dangus yra mėlynas. Knygoje „Apie tapybą“ jis rašė: „Dangaus mėlynumą lemia apšviestų oro dalelių storis, esantis tarp Žemės ir juodumo aukščiau“.

Mėnulio stebėjimai augančio pusmėnulio fazėje Leonardo atvedė prie vieno iš svarbių mokslinių atradimų – mokslininkas išsiaiškino, kad saulės šviesa atsispindi nuo Žemės ir grįžta į Mėnulį antrinio apšvietimo pavidalu.

Leonardo buvo dvirankis – vienodai gerai mokėjo dešinę ir kairę ranką. Jis sirgo disleksija (sumažėjusiu skaitymo gebėjimu) – šis negalavimas, vadinamas „žodžių aklumu“, yra susijęs su sumažėjusiu smegenų aktyvumu tam tikroje kairiojo pusrutulio srityje. Kaip žinote, Leonardo rašė veidrodiniu būdu.

Neseniai Luvras išleido 5,5 milijono dolerių, kad garsusis menininko šedevras „La Gioconda“ iš bendrosios salės būtų perkeltas į specialiai jam įrengtą salę. Giokondai buvo skirti du trečdaliai Valstybės salės, kurios bendras plotas yra 840 kvadratinių metrų. Didžiulis kambarys buvo perstatytas kaip galerija, kurios tolimojoje sienoje dabar kabo garsusis Leonardo kūrinys. Restruktūrizavimas, atliktas pagal Peru architekto Lorenzo Piqueras projektą, truko apie ketverius metus. Sprendimą „Moną Lizą“ perkelti į atskirą patalpą Luvro administracija priėmė dėl to, kad toje pačioje vietoje, kitų italų tapytojų paveikslų apsuptyje, šis šedevras buvo pamestas, o visuomenei teko stovėti eilėje, kad pamatytų. garsusis paveikslas.

2003 m. rugpjūtį iš Drumlanrig pilies Škotijoje buvo pavogtas Leonardo da Vinci 50 milijonų dolerių vertės paveikslas „Madona su verpste“. Šedevras dingo iš vieno turtingiausių Škotijos žemvaldžių, hercogo Buccleuch namų. FTB praėjusį lapkritį paskelbė 10 labiausiai žinomų nusikaltimų meno srityje, įskaitant šį apiplėšimą, sąrašą.

Leonardo paliko povandeninio laivo, sraigto, tanko, staklių, rutulinio guolio ir skraidančių mašinų projektus.

2000 metų gruodį britų parašiutininkas Adrianas Nicholasas Pietų Afrikoje iš 3 tūkstančių metrų aukščio nusileido nuo baliono parašiutu, pagamintu pagal Leonardo da Vinci eskizą. Apie šį faktą rašo „Discover“ svetainė.

Leonardo buvo pirmasis tapytojas, kuris išpjaustė lavonus, kad suprastų raumenų vietą ir struktūrą.

Didelis žodžių žaidimų gerbėjas Leonardo paliko ilgą vyriško penio sinonimų sąrašą Arundel kodekse.

Užsiimdamas kanalų statyba, Leonardo da Vinci atliko pastebėjimą, kuris vėliau jo vardu pateko į geologiją kaip teorinis principas, leidžiantis atpažinti žemės sluoksnių susidarymo laiką. Jis padarė išvadą, kad Žemė yra daug senesnė, nei buvo tikima Biblija.

Manoma, kad da Vinci buvo vegetaras (Andrea Corsali laiške Giuliano di Lorenzo de' Medici lygina Leonardo su induistu, kuris nevalgė mėsos). Dažnai da Vinci priskiriama frazė „Jei žmogus siekia laisvės, kodėl jis laiko paukščius ir gyvūnus narvuose? .. žmogus tikrai yra gyvūnų karalius, nes žiauriai juos naikina. Mes gyvename žudydami kitus. Mes vaikštome kapinėmis! Net vaikystėje atsisakiau mėsos“ paimta iš Dmitrijaus Merežkovskio romano „Prisikėlę dievai“ vertimo į anglų kalbą. Leonardas da Vinčis".

Leonardo savo garsiuose dienoraščiuose rašė iš dešinės į kairę veidrodiniame atvaizde. Daugelis žmonių mano, kad tokiu būdu jis norėjo padaryti savo tyrimą paslaptį. Galbūt taip ir yra. Pagal kitą versiją, veidrodinė rašysena buvo jo individualus bruožas (yra net įrodymų, kad taip rašyti jam buvo lengviau nei įprastai); yra net „Leonardo rašysenos“ sąvoka.

Tarp Leonardo pomėgių buvo net maisto gaminimas ir meno serviravimas. Milane 13 metų vadovavo teismo pokyliams. Jis išrado keletą kulinarinių prietaisų, kurie palengvina virėjų darbą. Originalus patiekalas „iš Leonardo“ – plonais griežinėliais pjaustytas troškinys su daržovėmis ant viršaus – buvo labai populiarus teismo šventėse.

Italijos mokslininkai paskelbė apie sensacingą atradimą. Jie teigia, kad buvo aptiktas ankstyvas Leonardo da Vinci autoportretas. Atradimas priklauso žurnalistui Piero Angela.

Terry Pratchett knygose yra veikėjas vardu Leonardas, įkvėptas Leonardo da Vinci. Pratchett's Leonardas rašo iš dešinės į kairę, sugalvoja įvairias mašinas, užsiima alchemija, piešia paveikslus (garsiausias – Monos Ogg portretas)

Leonardo yra mažas veikėjas Assassin's Creed 2. Čia jis rodomas kaip jaunas, bet talentingas menininkas ir išradėjas.

Nemažai Leonardo rankraščių pirmą kartą paskelbė Ambrosian bibliotekos kuratorius Carlo Amoretti.

Bibliografija

Kompozicijos

  • Leonardo da Vinci pasakos ir palyginimai
  • Gamtos mokslų raštai ir estetikos darbai.(1508).
  • Leonardas da Vinčis. „Ugnis ir katilas (pasakojimas)“

Apie jį

  • Leonardas da Vinčis. Rinktiniai gamtos mokslų darbai. M. 1955 m.
  • Pasaulio estetinės minties paminklai, I t., M. 1962. Les manuscrits de Leonard de Vinci, de la Bibliothèque de l'Institut, 1881-1891.
  • Leonardo da Vinci: Traite de la peinture, 1910 m.
  • Il Codice di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca del principe Trivulzio, Milanas, 1891 m.
  • Il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca Ambrosiana, Milanas, 1894–1904.
  • Volynskis A. L., Leonardo da Vinci, Sankt Peterburgas, 1900 m.; 2 leidimas, Sankt Peterburgas, 1909 m.
  • Bendroji meno istorija. T.3, M. „Menas“, 1962 m.
  • Gastevas A. Leonardo da Vinci (ZhZL)
  • Gukovskis M.A. Leonardo da Vinci mechanika. - M.: SSRS mokslų akademijos leidykla, 1947. - 815 p.
  • Zubovas V.P. Leonardo da Vinci. M.: Red. SSRS mokslų akademija, 1962 m.
  • Pater V. Renesansas, M., 1912 m.
  • Seil G. Leonardo da Vinci kaip menininkas ir mokslininkas. Psichologinės biografijos patirtis, Sankt Peterburgas, 1898 m.
  • Sumcovas N. F. Leonardo da Vinci, 2 leidimas, Charkovas, 1900 m.
  • Florencijos skaitiniai: Leonardo da Vinci (E. Solmi, B. Croce, I. del Lungo, J. Paladina ir kitų straipsnių rinkinys), M., 1914 m.
  • Geymüller H. Les manuscrits de Leonardo de Vinci, extr. de la Gazette des Beaux-Arts, 1894 m.
  • Grothe H., Leonardo da Vinci als Ingenieur and Philosoph, 1880 m.
  • Herzfeld M., Das Traktat von der Malerei. Jena, 1909 m.
  • Leonardo da Vinci, der Denker, Forscher und Poet, Auswahl, Uebersetzung und Einleitung, Jena, 1906.
  • Müntz, E., Leonardo da Vinci, 1899 m.
  • Peladanas, Leonardo da Vinci. Tekstai choisis, 1907 m.
  • Richteris J. P., L. da Vinci literatūriniai kūriniai, Londonas, 1883 m.
  • Ravaisson-Mollien Ch., Les écrits de Leonardo de Vinci, 1881 m.

Leonardo da Vinci mene

  • Leonardo da Vinci gyvenimas – 1971 m. televizijos mini serialas.
  • „Da Vinčio demonai“ yra 2013 m. amerikiečių televizijos serialas.

Rašant šį straipsnį buvo naudojama medžiaga iš tokių svetainių:wikipedia.org ,

Jei radote netikslumų arba norite papildyti šį straipsnį, atsiųskite mums informaciją el. pašto adresu [apsaugotas el. paštas] mes ir mūsų skaitytojai būsime jums labai dėkingi.