Knygų grafika – dailininkė E. Monin

Jevgenijus Grigorjevičius Moninas - vaikų knygų grafikos meistras,
Rusijos liaudies menininkas, narys korespondentas
Rusijos dailės akademija (1931-2002).

Monin E. G. gimė 1931 m. Charkove. Baigė Maskvos vidurinę dailės mokyklą, 1956 m. - Maskvos architektūros institutą. Daug ir sėkmingai dirbo vaikiškų knygų leidyklose Maskvoje.
Daugiau nei 20 E. Monino knygų buvo apdovanotos sąjunginių ir visos Rusijos knygų vaikams konkursų diplomais. Jis yra daugkartinis Banska Bystrica (Slovakija) Mažųjų grafikos formų kvadrienalės diplominis, Tokijo gubernatoriaus diplomo ir asmeninės žinutės savininkas už dalyvavimą Rusijos meno parodoje Japonijoje. Už anglų liaudies pasakų iliustracijas apdovanotas Rusijos dailės akademijos sidabro medaliu.

Menininkas E. Moninas Akvarelė 17x12 cm Laikraščio iliustracija "Gyveno vieną kartą" Kaina 3000 rublių.
Menininkas E. Moninas Akvarelė 7x10 cm Laikraščio iliustracija "Gyveno vieną kartą" Kaina 2000 rub.
Menininkas E. Moninas Akvarelė 9x8 cm Laikraščio iliustracija "Gyveno vieną kartą" Kaina 2000 rub.
Menininkas E. Moninas Akvarelė 10x10 cm Laikraščio iliustracija "Gyveno vieną kartą" Kaina 3000 rublių.
Menininkas E. Moninas Akvarelė 12x20 cm Iliustracija skirta žurnalas vaikams „Murzilka“ Nr. 8, 1983 m Kaina 6000 rub.
Menininkas E. Moninas 15x22 cm Iliustracija skirta žurnalas vaikams "Murzilka" Nr. 7, 1976 m Kaina 7000 rublių.
Menininkas E. Moninas 24x18 cm Iliustracija skirta žurnalas vaikams „Murzilka“ Nr. 11, 1973 m Kaina 7000 rublių.
Menininkas E. Moninas Akvarelė 24x18 cm Iliustracija skirta knyga Kaina 6000 rub.

Šiame svetainės puslapyje galite įsigyti originalų
dailininko E. Monino knygų iliustracijos (knygų grafika),

1.1 Kas yra hiperaktyvumas?

„Hiper...“ – (iš graikų k. Hiper – aukščiau, aukščiau) – sudėtinė sudėtinių žodžių dalis, nurodanti... normos viršijimą. “ aktyvus“ į rusų kalbą atėjo iš lotynų kalbos. „Activus“ reiškia „aktyvus, aktyvus“. Iš pradžių šis terminas Rusijoje buvo vartojamas tik komercine prasme (XIX a. pradžia).

Psichologinio žodyno autoriai išorines hiperaktyvumo apraiškas įvardija kaip nedėmesingumą, išsiblaškymą, impulsyvumą, padidėjusį motorinį aktyvumą. Dažnai hiperaktyvumą lydi tokie neigiami aspektai kaip susikaupimo trūkumas, santykių su aplinkiniais problemos, mokymosi sunkumai, menka savivertė. Tuo pačiu metu vaikų intelekto išsivystymo lygis nepriklauso nuo hiperaktyvumo laipsnio ir gali viršyti amžiaus normą. Pirmieji hiperaktyvumo pasireiškimai pastebimi iki 7 metų amžiaus ir dažniau pasireiškia berniukams nei mergaitėms.

Yra daug nuomonių apie hiperaktyvumo priežastis: kai kuriais atvejais tai gali būti genetiniai veiksniai, smegenų sandaros ir veikimo ypatumai, gimdymo trauma, infekcinės ligos, kurias vaikas patyrė pirmaisiais gyvenimo mėnesiais ir kt.

1.2 Hiperaktyvaus vaiko portretas

Ko gero, kiekvienoje darželio grupėje yra tokių vaikų, kuriems sunku ilgai sėdėti vienoje vietoje, ilgai tylėti, nesivaržyti. Jie, kaip taisyklė, sukelia papildomų sunkumų pedagogų darbe, nes daug juda. , sukasi vietoje, nervingas, impulsyvus. Neretai hiperaktyvūs vaikai blogai koordinuoja judesius, todėl judėdami liečia ir numeta įvairius daiktus, stumdo bendraamžius, taip kiekviename žingsnyje kurdami konfliktines situacijas. Garsi amerikiečių psichologė Violet Oaklander hiperaktyvius vaikus charakterizuoja taip: „Hiperaktyviam vaikui sunku sėdėti, jis nejudrus, daug juda, sukasi vietoje, kartais per daug kalbus, gali erzinti savo elgesiu. bloga koordinacija arba nepakankama raumenų kontrolė.Jis nerangus numeta ar laužo daiktus,pila pieną.Tokiam vaikui sunku sukoncentruoti dėmesį,lengvai blaškosi,dažnai užduoda daug klausimų,bet retai laukia atsakymų tikriausiai , kiekvienas pedagogas yra susipažinęs su tapytu portretu.

1.3 Hiperaktyvaus vaiko diagnozė

Hiperaktyvių vaikų elgesys gali būti paviršutiniškai panašus į vaikų, turinčių padidėjusį nerimą, elgesį. Todėl pedagogui svarbu žinoti pagrindinius vienos kategorijos vaikų elgesio veiksnių skirtumus nuo kitos. Toliau pateikta lentelė jums padės tai padaryti.

2 lentelė. Kaip atskirti hiperaktyvų vaiką nuo nerimastingo.

Be to, nerimastingas vaikas nėra socialiai destruktyvus, o hiperaktyvus vaikas dažnai yra įvairių konfliktų, muštynių, tiesiog nesusipratimų šaltinis.

Hiperaktyviam vaikui atpažinti darželio grupėje būtinas ilgalaikis vaikų stebėjimas, pokalbiai su tėvais ir vaikų įstaigos darbuotojais (muzikos darbuotoja, psichologe, metodininke).

Taip, tai buvo seniai...

Ant Maskvos upės krantinės yra didelis namas. Visai neseniai aštuntame jo aukšte įsikūrė dailininko dirbtuvės. Pro langus matėsi, kaip upe plaukia didžiuliai keleiviniai kateriai, pamažu plaukia savaeigės baržos, o virš vandens paviršiaus sklando gražios žuvėdros.

Dailininkė visą dieną piešė iliustracijas vaikiškoms knygoms ir žurnalams. Jis buvo savo amato meistras, pasakotojas, kurių pasaulyje mažai.

Yra žinoma, kad pasakose laikas slenka priešinga kryptimi. Dailininko piešiniuose visos upės ir ežerai buvo išdžiūvę. Šimtai irklinių garlaivių, aptaškydami savo medines ašmenis ant vandens, svaidė į dangų tirštų juodų dūmų debesis. O ten, po debesimis, laisvai skrisdami išskėstomis rankomis, pakilo žmonės, retkarčiais praskrisdavo karvės ar arklys, vežantis šieno vežimą.

Pats menininkas dažnai sėsdavo į seną vežimą ir leisdavosi į pavojingas keliones po įvairias šalis. Jis susitikinėjo su riteriais ir karaliais, mėgo kalbėtis su milžinais ir juokdariais. Tačiau labiausiai menininkas mėgo išlaisvinti gražuoles princeses, kurias urve užrakino baisus ugnį alsuojantis drakonas. Visi drakonai, vampyrai, burtininkai ir kitos piktosios dvasios, kaip ugnies, bijojo mūsų menininko: jis buvo linksmo nusiteikimo ir mokėjo savo piešiniuose prajuokinti kokį nors piktadarį taip, kad visi aplinkiniai ėmė nevaldomai iš jo juoktis. Ir mes žinome, kad bet kuris, net ir pats baisiausias kanibalas, išjuoktas, iškart praranda visas jėgas.

O dabar – apie liūdną. Kad ir kaip dvejojau užbaigti savo istoriją, atėjo laikas papasakoti apie liūdną mūsų drąsaus pasakotojo paskutinės dvikovos baigtį. Jį užklupo pikta liga – klastinga, nepagydoma. Menininkas ilgai kovojo su ja, bet negalėjo įveikti, nes nežinojo, kaip tai vadinama. O gydytojai to nežinojo. Štai kodėl jie negalėjo padėti.

Liūdna apie tai rašyti. Rugsėjo 25 d. mirė mūsų puikus draugas, didis pasakotojas, Rusijos liaudies artistas, Rusijos dailės akademijos narys korespondentas.

JEVGENIJUS GRIGORJevičius MONINAS, -

ryškus, originalus talentas.

Nuostabaus, išmintingo ir šilto širdies žmogaus prisiminimas išliko mumyse. Mums lieka jo nuostabūs darbai, sumaišyti su aukščiausia ir tyriausia, gyvenimo tiesa, kuri niekada nemiršta.

Amžinas atminimas jam ir Dangaus karalystei.

Tokmakovas Levas

Žurnalas „Kukumber“ 2002 Nr.8

Pirmoji Monino knyga buvo išleista 50-ųjų pabaigoje, ji vadinosi „Spider Ananze“ – pagal afrikiečių liaudies pasakas, o Kijeve buvo išleista ukrainiečių kalba. Tada Moninas vis dar buvo architektūros instituto studentas. 50-ųjų pabaigoje toks festivalio stilius pasirodė Maskvoje. Tai buvo visiškai, na, kažkas ištraukta iš žurnalo „Lenkija“: gausybė nerūpestingai išmestų štampų po tokiu elegantišku šriftu, tai buvo baisiai būdinga tam laikui. Taip ir Moninas padarė šį Ananze vorą ant lėkščių, bet ne ant neatsargiai išmestų, o organiškai įaustą į vaizdą. Ir tai buvo malonu akiai. Iš karto buvo jaučiama, kad gimė menininkas, turintis įgimtą takto jausmą. Šiam festivaliui jis nepasidavė melagingoms linksmybėms, o paveiksluose išliko toks pat subtilus ir santūrus, kaip ir gyvenime. Ir jis visada buvo ištikimas savo principams.

Jo principas – spalva, spalvų kultas vaikiškose knygose, net ir nespalvotose. Su Moninu net juodai balti piešiniai atrodo spalvoti, nes jis suteikia tokią plačią gradaciją. Jo knyga paremta spalvų santūrumu, kažkokiu nerimu, subtiliais spalvų santykiais. Tačiau kurį laiką jis buvo paveiktas tokio „Malyšovo“ (t. y. būdingo Malysh leidyklos knygoms - O. M.) ryškumo, buvo šio ryškumo nuneštas, o tada pats suprato, kad klydo, tai ne jis, nėra Monino. Pažiūrėjo ir perėjo prie senų principų, bet jau gerokai paaugo, sustiprėjo, tada atsirado iliustracijos broliams Grimams. Beje, jis visą gyvenimą buvo ištikimas Grimams ir periodiškai pas juos sugrįždavo. Tai buvo jo mėgstamiausia tema – brolių Grimų pasakos.

Tačiau jo iliustracijos Grimams skiriasi! Paskutinėje, jau pomirtinėje, parodoje buvo iliustracijos Brolių Grimų pasakoms, kurias Moninas padarė pačiais paskutiniais savo gyvenimo metais. Jie turi tokį ypatingą vokišką humorą, ir šis juokas skamba labai garsiai. Ar jis visada buvo, ar kai visą gyvenimą skaitai tekstą, kažkas pasikeičia?

Ji turi pasikeisti, nes viskas, kas supa menininkus, daro įtaką viskam. Kiekvieną dieną. Išsilenkei pro langą, pro tave su švilpuku praskrido kregždė - tu jau kitoks. Jau grįžtate su naujais įspūdžiais, nes gyvenime nieko nenutinka atsitiktinai. Ir kregždutė buvo likimo atsiųsta, viskas čia taip pagarbu šiame pasaulyje, o Moninas yra nepaprastai įspūdingas žmogus. Apskritai vaikų menininkui labai svarbu išlikti vaiku dvasiškai ir protiškai. Ir liko Moninas. Jis galėjo augti techniškai, intelektualiai. Bet apskritai jis buvo vaikas – jaudinantis ir dažnai juokingas dėl savo vaikiškumo.

Vieną dieną jis nusipirko namą netoli Kalugos ir pradėjo ten auginti tulpes. Monin augina tulpes, tai kažkas, tai toks vaizdas - tiesiai iš jo knygų!

Tai labai jo gėlė, net išilgai ...

Taip taip. Plastiškai tai jo. Na, spalvotai. Štai tarp tulpių Moninas – net norėjau tokią karikatūrą padaryti. Bet jis, deja, to nepadarė. Nes tai jo gėlė. O architektūra europietiška – olandiška, vokiška, su Moninu ji visada draugauja. Ne tai, kad Moninas yra su ja – architektūra jam limpa. Tokie tankiai išdėstyti namai, kurie stovi iš eilės ir tarsi palaiko vienas kitą pečiais – tokia yra Monino architektūra. Šie namai gali pasvirti, bet visą laiką stovi tokiomis tankiomis eilėmis.

Jie turi peties jausmą.

Taip. Peties pojūtis, alkūnės pojūtis šiuose Monino namuose yra labai stipriai išvystytas. Ir žmonės. Moninas minią žmonių vaizduoja kaip tankiai pasodintų medžių minią, jie visi tokie „tankiai stovintys“ žmonės. Kodėl atsiranda toks tankis? Nuo to, kad Monin, kaip niekas kitas, jautė įvaizdžio vientisumą. Jis intuityviai sujungė skirtingus gyvenimo elementus. Kaip dabar sakoma: „Kur mes, o kur prancūzų revoliucija“, t.y. tai jau seniai. Tačiau Moninas taip nėra: mes esame čia, o Prancūzijos revoliucija yra čia. Vienos dienos įspūdžius jis galėjo tvirtai sujungti į kažką vieningo. Todėl jis niekada negalvojo apie save atskirtu nuo draugų. Mes taip pat visi buvome nukentėję.

Jūs netgi turėjote tokią bendrą parodą 1976 m.: Čižikovas, Moninas,. Tada sugalvojote sau pavadinimą – vaikų literatūros žinovai.

Teisingai. O Moninui ši vienybė buvo svarbi – ir draugystėje, ir mene. Vaizdo vientisumas taip pat yra vienas iš svarbiausių Monin principų. Ne visi yra sveiki. Man tai netinka, visada turiu ką nors pilno. Apie kitus nekalbėsiu, kartais irgi nepavyksta, bet Monin galėtų nuraminti kai kurias rėkiančius atskiras smulkmenas. Kartais, kai dirbome kartu ir jaunystėje nuomojomės bendras dirbtuves, jis prieidavo, per petį pasižiūrėdavo, kaip aš piešiu, ir sakydavo: „Nusiramink, nusiramink“.

Jautė, kad reikia prislopinti, o ką, atvirkščiai, ištraukti. Jis dažnai sakydavo: „Ištraukite, pataikykit čia pat, ir jis išeis“. Jis labai gerai jautė popieriaus lapą, baltos spalvos vaidmuo jame nepaprastas. Galėčiau kažkur palikti popieriaus lapą, o šis baltas gabalas be akvarelės laikėsi visą iliustraciją.

Tačiau mūsų leidėjai dabar tai pamiršo. Jie bijo švarios paklodės ir oro.

Baltos spalvos visi bijo, nors balta spalva yra ryškiausia. Jie mano, kad jei pasodinsite oranžinę, violetinę, beprotiškai žalią ...

- ... ir apsukite bordiūrą

- ... tada visi suskubs pirkti šią knygą. Nieko panašaus. Stipriausias dalykas yra vaizdas, visas galingas vaizdas ant viršelio. Tai pirmiausia traukia skaitytoją.

Taigi Monino eskizai yra labai įdomūs. Tokio vidinio kvėpavimo etiudai. Kolosalus. Moninas į Volgą nuėjo su trimis akiniais: distancijai, kokiam nors vidutiniam atstumui ir piešimui iš arti. Pasirodė taip: kaire ranka jis atlieka sudėtingus judesius, kad pakeistų okuliarus, o dešinėje rankoje – teptukas, o priešais – akvarelė. Jis parašė tokius nuostabius eskizus, į kuriuos žiūrint norisi giliai įkvėpti. Jie turi erdvę, skrydį. Jie gaminami vienu ar dviem prisilietimais. Sunkiausias dalykas, bet labai lengvai parašytas. Monin apskritai buvo toks magas, be galo nuostabus. Ir baisiai rimtai. Jei iliustracijose jis turi humoro, tai eskizuose tai tiesiog užgniaužia kvapą.

Ar Jevgenijus Grigorjevičius buvo linksmas ar liūdnas žmogus?

Ir gyvenime jis, žinoma, turėjo daug humoro. Humoras jame gyveno visą laiką.

Tada apskritai Monino pasisakymai apie gyvenimą yra labai įdomūs.

Kartą nuėjome pas skulptorių Zaznobiną. Vienas iš svečių nusprendė pagerbti savininko šlovę ir pripažinimą, išklausęs pasakė: „Brangioji, tave ten išleido be šlovės“, ir parodė į lubas. Taigi Moninas priėmė šią frazę. Ne, ne, taip, naudojau. „Jie leido jiems ten eiti net be šlovės“. Jis netapatino savęs su jokia šlove.

Vienas mėgstamiausių jo posakių buvo: Žmogus kaip stalius: gyvena, gyvena ir miršta. Tai man irgi patiko.

Kažkoks "lengvas" portretas vis tiek išeina. Tačiau atsiranda ir naujos, ir naujos menininkų kartos – originalių, originalių, daug seno atmetančių – bet, nuostabus dalykas: beveik kiekvienam Monino autoritetas nepaneigiamas, o jo kūryba nė kiek nesensta.

Kalbant apie Monino reikšmę mūsų knygai, ji yra didžiulė. Jis toks skirtingas! Neseniai Respublikinėje vaikų bibliotekoje vyko vaikiškų knygų savaitė. Ten buvo įvairių knygų, bet iš karto pastebėjau, kad iš visos eilės – labiausiai pastebima – yra Monin knyga. Jo veidas toks šviesus, plastiškas ir spalvingas.

Moninas mus daug ko išmokė. Savo pavyzdžiu. Monin dėka savo gyvenimą laikau labai sėkmingu. Net laimingas. Nes draugystė man pirmiausia buvo dvasinė sąvoka.

Draugystė su Moninu man labai svarbi. Štai taip atsitiko, tu darai kažką niekšiško ir galvoji: Viešpatie! Na, kaip aš galiu Monin apie tai pasakyti! Jūs negalite to padaryti.

Arba, pavyzdžiui, Moninas niekada nesileido įkyrus. Jis tiesiog pasitraukė į šoną. Jei būtų šuo, jis negalėtų dirbti. Ir aš, beje, taip pat. Kai tik kur nors susipykstu, ateinu į dirbtuves ir viskas krenta iš rankų. Einu, spjaunu ir galvoju: reikėjo atsakyti taip ir taip. Tada žiūriu į Moniną, jis ten kabo, ir sakau sau: ne. Jenny būtų pasielgęs taip pat. Ir viskas, nusiramink, atsisėsk ir pradėkite gyventi toliau.

Jakovas Lazarevičius Akimas, artimiausias tikras Jevgenijaus Monino draugas, mūsų pokalbio metu buvo nepastebimai. Ir būtų teisinga jam duoti žodį. Akim turi nuostabų eilėraštį, skirtą menininkui Durgai. Ir gauni dvigubą portretą – menininko ir poeto akimis.

Ir atmintis traukia įnoringai
Pamirštas dienoraščio puslapis:
Upė, saulėlydis. Ir išsiliejimo veidrodyje
Plaukiojantys, transformuojantys, debesys.

Ant ruožo mėlyni kaip akis,
Violetinė pakrantės šešėlyje
Jie plaukia aukštai ir giliai
Jie plaukia – o jų visai nėra.

Plūduriuokite, kol užges tamsa
Dienos švytėjimas iškilmingame vandenyje...
Ir buvo, tai buvo su mumis
Ir tai pasikartos – niekas nežino kur.

Vandens ir dangaus panašumas ir nepanašumas
Mus išdegins staigi banga,
Didelis giminingumas ir keistas įdubimas
Tarp manęs ir mano tėvo, tavęs ir manęs.

Taip pat bus prijungta sausumos minų pertrauka,
Ir kieta ligoninės lova
Ir vėlyva valandos ramybė,
Kai nuo sūnaus nėra ko slėpti.

Medžiagą parengė Olga Mäeots
Lobių sala. 06 leidimas. Skirtukas „BSh“ Nr. 14 (170). 2006 m. liepos 16-31 d

meno žmogus

Jie linksmai prisimena. Pažįstami, kolegos, draugai-menininkai.

„Jis susitikinėjo su riteriais ir karaliais, mėgo kalbėtis su milžinais ir juokdariais. Tačiau labiausiai menininkas mėgo išlaisvinti gražuoles princeses, kurias urve užrakino baisus ugnį alsuojantis drakonas. Visi drakonai, vampyrai, burtininkai ir kitos piktosios dvasios, kaip ugnies, bijojo mūsų menininko: jis buvo linksmo nusiteikimo ir mokėjo savo piešiniuose prajuokinti kokį nors piktadarį taip, kad visi aplinkiniai ėmė nevaldomai iš jo juoktis. Ir mes žinome, kad bet kuris, net pats baisiausias kanibalas, jei iš jo išjuokiamas, iškart praranda visas jėgas “, - rašo menininkas Levas Tokmakovas.

„Eugenijus Moninas yra magas. Jis sukūrė savo pasaulį – rudenį: skėčiai, vėjas, lietus, auksiniai klevo lapai... Milžinų ir ekscentrikų, kilnių džentelmenų ir drąsių plėšikų pasaulis, kampuotas, lieknas, linksmas, lėkštas, veržlus – toks kaip jis pats. žurnalistė Julija Govorova.

„Linksmas, negirdėtas pasakų veiksmas su Monin tapo toks įtikinamas ir patikimas, kad jie pradėjo suvokti tai kaip tikrovę“, – sakoma parodoje pasakytoje kalboje.

Peržiūrėję vieną jo iliustruotą knygą, visur atpažinsite Monino piešinius. Ne todėl, kad visur vienodai, o tiesiog – kiekvienas menininkas turi savo „optiką“, kaip sakė menininko dukra, ir savo pokšto būdą. Monine abu tokie originalūs, kad jo personažus sutinki kaip gerus draugus ir su niekuo nesupainiosi.

Jevgenijus Moninas gimė Charkove 1931 m. Jis piešė, „kaip visi vaikai“ – pieštuku ant tapetų. Kai kurie nuostabūs gyvūnai, kurių jie niekada nematė – drambliai, raganosiai. Permėje, kur šeima buvo evakuota, Moninas sutiko gerą vyrą – profesionalų menininką, kuris išmokė jį piešti. Mokėsi gerai, todėl 1943-iaisiais Moninas, atlaikęs nemenką konkursą, įstojo į dailės mokyklą Maskvoje – dabar ji vadinasi Maskvos akademinis dailės licėjus, ir ten kaip niekur kitur Maskvoje dėsto akademinį piešimą. Mokykloje jis susidraugavo – kaip vėliau paaiškėjo, visam gyvenimui. Bet tada Losinas įstojo į Surikovo institutą, o Moninas beveik tapo inžinieriumi.

Faktas yra tas, kad jo tėvas neįsivaizdavo tikro vyro be inžinerinio išsilavinimo ir neturėjo prieš jį maištauti. Radome kompromisą – Architektūros institutas.

Kai atsakiau į kai kuriuos interviu klausimus, prisiminė Monin, kai manęs klausė, kas yra tavo mokytojas knygų iliustravimo srityje, aš kiek sutrikau, nes neturėjau mokytojo. Ir vieną dieną paklausiau nuostabaus Sankt Peterburgo menininko, ar jis neprieštarautų, jei pavadinčiau jį mokytoju. Jis pasakė, kad neprieštaraus. Tai, žinoma, pokštas. Bet aš šį menininką labai mylėjau, su juo draugavau.

Tiesą sakant, Monino piešiniai neturi nieko bendra su šlovingojo menininko Kurdovo darbais, bet kai ką reikia vadinti mokytoju, kai jie paprašo! Pokštas visiškai atitinka Jevgenijaus Grigorjevičiaus dvasią.

Institute Moninas studijavo architektu, gavo „tikro vyro“ diplomą ir buvo paskirtas meistru statybvietėje. Bet, žinoma, jis ten nedirbo nė dienos. Dar būdamas institute jis išleido savo pirmąją knygą, kuri vadinosi „Spider Ananze“ – tai buvo afrikietiškos pasakos ukrainiečių kalba. Ir apskritai jis tvirtai nusprendė piešti. Ir jis išvyko dirbti į Murzilką.

Žurnalas „Murzilka“ ne veltui pateko į Gineso rekordų knygą kaip patvariausias leidinys vaikams – po jo viršeliu susibūrė vaikų literatūros klasika ir talentingiausi jaunieji autoriai bei menininkai. Tuo metu Murzilka turėjo kažką panašaus į kūrybingo jaunimo klubą, ten net žaisdavo stalo tenisą. Darbas žurnale – gera mokykla pradedančiajam... ne, jau pradėjusiam menininkui. Ten, linksmo žurnalo redakcijoje, Monin susipažino ir Losinas ten taip pat bendradarbiavo. Nuo tada keturiese draugauja ir piešė, kartu kūrė knygas: vienas gamino viršelį, kitas šriftus ir ekrano užsklandas, likusieji – iliustracijas... Taip išėjo knyga „Močiutės Kuprijanikos pasakos“. Išėjo graži knyga.

Namai, kuriuos pastatė Moninas

Jevgenijus Moninas iliustravo daugiau nei 200 knygų. Apdovanotas daugybe diplomų ir medalių. Aplankiau skirtingas šalis. Susidraugavau su gerais ir įdomiais žmonėmis. Tačiau niekas taip neįkvėpė kūrybiškumo kaip geras tekstas. Kai žodis „literatūrinis“ vartojamas kalbant apie menininką, jis reiškia antraeilį, nuobodų mentalitetą, tiesioginę minties iliustraciją. Literatūrinis Moninas – linksmas menininko protas. Jis subtiliai jaučia literatūrinės medžiagos stilių, originalumą ir ją atkuria linijos bei dažų pagalba. Kartais sugalvoja visiškai originalų siužetą, iš pažiūros nesusijusį su tekstu. Mėgstamiausi jo autoriai – dėmesio! – F. Rabelais, B. Shergin, O. Henry, S. Pisakhovas – pasakotojai, turintys ryškią, savitą intonaciją ir savitą humorą. Rabelais visą gyvenimą svajojo iliustruoti – bet niekada to nereikėjo, bet jis sukūrė nuostabius šiaurės pasakotojus Šerginą ir Pisakhovą. Labiausiai Moninas mėgo iliustruoti pasakas. Broliai Grimai, Gaufas, rusų liaudies pasakos, italų, anglų, armėnų, prancūzų...

Jo personažai nepaprastai juokingi. Nustebino barzdoti amatininkai liemenėmis, apmąstę D. Kharmso mįsles. Labai rimti žmonės, šokinėjantys tankioje minioje per vežimą su žirgu iš S.Pisachovo pasakos. Puošnus medžiotojas su šoniu ir plunksnuota skrybėle, apsimetęs negyvu italų pasakoje „Meškos oda“. Nuotaką balta suknele, nejudėdama danguje virš oranžinių kalnų, neša Lizdas iš O. Tumanjano pasakos. Maršako išversta angliškų dainų knyga nuostabiai atlikta – joje pavaizduoti ne tik eilėraščių herojai – malūnininkas, Humpty-Baltai ar Robin-Bobbin, bet ir pasakotojas, toks linksmas vyrukas: mirkteli žiūrovams, rodo pirštu, į ką žiūrėti, stebisi, juokiasi... Taigi menininkas pajuto autoriaus balsą! Ir visi šie nuostabūs žmonės dažniausiai veikia namų fone.

Architektūrinis išsilavinimas nebuvo veltui - Jevgenijus Grigorjevičius gerai žinojo, kaip statomas namas, nesvarbu, ar tai trobelė, ar italų rūmai, ar senas dvaras provincijos Rusijos mieste.

- Kaip jis piešė architektūrą savo knygose! .. - prisimena Olga Monina. - Galėjo taip manipuliuoti namais ir bokštais!.. O rusišką trobelę pjūviu dar mėgo vaizduoti, nes viską suprato, apie gegnes, apie laikančiąsias sijas, apie viską - apie viską.

Architektūrinė kraštovaizdžio dominantė išskiria beveik visas Monino iliustracijas, o ten, kur jokiu būdu neįmanoma pastatyti namo, savo vaidmenį atlieka medžiai: jie taip pat kažkaip atstoja sieną, stogą, kambarį, ant jų, po jais, gali jose miegoti, slėptis nuo priešų, apsimesti gegute... O kaip gražiai ir paslaptingai atrodo naktis Monino piešiniuose! Turite žvilgtelėti į jį: pilkai juodi medžiai, tamsus urvas ir giedras mėnulis, apšviečiantis dviratį ir mažytį nykštuką. Arba miegantys juodai pilki namai, apleista aikštė – ir sumanus vagis, vedantis arklį po marga antklode (italų liaudies pasakos „Mano vietovėje“). Arba didžiulis, tamsus, pūkuotas medis, o pro jo lają šviečia namų langai (Y.Akim, „Spalvoti namai“). Tačiau labiausiai mėgstami Italijos rūmai, Renesansas. Namai, aikštės, bokštai, katedros, pilys, tvirtovės... Visa tai švyti viliojančia rožine ar oranžine spalva, viskas gražu, įnoringa ir smagu. Tačiau apie asmeninius menininko Monino santykius su italų renesansu geriau papasakos jo dukra Olga Evgenievna.

Pokalbis su menininko dukra interjere

- Šeima, - apie jį sako Olga Evgenievna. – Praktiškai giminaitis.

Olga Monina – menininkė, iliustruojanti knygas ir dėstanti Poligrafijos institute, kurį baigė.

- Pasakyk man, ar Jevgenijus Grigorjevičius turėjo mokinių? Ar jis kada nors mokė?

Ne, jis niekada nemokė. Nors jo vardas buvo Ši mintis jį sužavėjo net mažiau nei darbas statybvietėje. Meistras turi įsakinėti, o tėčiui tai neįtikėtina. Tarp mokinių ir savęs reikia pastatyti kažkokią pertvarą, kad jie nesėdėtų ant galvų. Nesuprantu, kaip tėtis tai padarytų. Jam būtų neįmanoma pasakyti ką nors nemalonaus į veidą – o kaip jis galėtų be šito? Tėčiui draugų kompanija buvo ideali. Čia, kūrybos namuose, kartais jis buvo paskirtas grupės vadovu ir jam vadovavo taip sėkmingai, kad vėliau daugelis prisiminė šį laiką kaip laimingiausią savo gyvenime.

– Ar jis namuose vykdė lyderystę?

- Ne. Norint suprasti, kad jis kažkuo nepatenkintas, reikėjo turėti antgamtinį jautrumą. Na, pavyzdžiui, pas siuvėją kažkaip pasisiuvau sau naują švarką. Jis pažvelgė į jį ir pasakė: „Atrodo, aš visiškai išėjęs iš mados“. Tada nusprendžiau, kad švarkas jam tiesiog nelabai patinka, bet iš tikrųjų jo kalba tai reiškė: „Tai siaubinga!

– Bet, ko gero, buvo ir edukacinių momentų?

– Mokomieji momentai... Prisimenu vieną. Man nebuvo penkerių metų, o ten buvo kažkokia prancūziška knyga apie gyvūnus, kuri buvo laminuota, aptraukta celofanu. Ir šis celofanas šiek tiek atsiskyrė, ir aš prisimenu, koks nuostabus garsas išleido, kai jį nuplėšiau! Vienas puslapis, antras, trečias... Mane pagavo ir, matyt, išbarė. Nebuvo nieko, jokios bausmės, jokio rėkimo - jie man tiesiog pasakė, kad jie taip nesielgia su knygomis, bet aš tai atsimenu amžinai, tai buvo mano vaikystės košmaras! Ši knyga vis dar yra su mumis, ir man iki šiol skauda širdį ją pamačius. Tai yra, pagrindinis dalykas buvo išsilavinimas – kaip elgtis su knygomis. Pagarba žodžiui. Taip, bet buvo ir kitas atvejis. Tiesą sakant, buvau ramus vaikas, bet tada, būdamas 4 metų, kažkaip stebuklingai gavau tėčio pasą ir supjausčiau jį mažais gabalėliais – „sau ir Mišai už bilietus į kiną“. Kas buvo tas Miša ir kaip kilo mintis su „bilietais“ – nepamenu, bet pamenu, kad visi pašėlusiai juokėsi. Ir tėtis juokėsi! Štai tokia reakcija. Ir juokdamasis nuvedė į policijos komisariatą, kuris buvo gretimame name, o ten pasirodęs raudonplaukis besijuokiantis vyriškis su pasimetusia ketverių metų mergaite ir ką tik suplėšytu pasu taip pat kiek pralinksmino visus. priežastis. Apskritai jokių problemų nekilo! Bet su knyga – taip, tai kitas reikalas.

– Užsiimi knygų iliustracija. Ar jūsų tėvas buvo pirmasis jūsų mokytojas?

- Žodžiu, ne. Tiesiog buvo laikotarpis, kai viską nuo jo nukopijavau. Ir jis pats manęs nemokė, bet kartais tiesiog padėdavo, kai negaudavau užsakymo: vis tiek nemokėjau daug piešti, puolu į paniką ir suplėšiau popierių. Tada jis man nupiešė vaikiškus antsnukius, kas man nepasisekė.

- Ar tarp savo kūrinių Jevgenijus Grigorjevičius turėjo mėgstamą knygą?

– Jis mėgo itališkas pasakas. Tada jis pakeitė savo kūrybinį būdą – 78-aisiais dingo jo juoda piešimo linija, piešinys tapo švelnesnis, lapą nuspalvino guašu ar akvarele, o paskui sausu nušluostė teptuku. Ir jis turėjo itališkas pasakas, vieną ryškiausių šio laikotarpio knygų. Jis labai mylėjo Italiją. Kelionės ten jam buvo puiki laimė, nes jo draugai, tokie kaip Carpaccio, Piero de la Francesco, visi jį ten sutiko. Visi šie Renesanso titanai mums buvo tokie pat svarbūs ir artimi žmonės, kaip ir šeimos nariai, o visos jų socialinės problemos ir kūrybinės peripetijos buvo pažįstamos ir suprantamos, kaip, tarkime, mano tėvo draugo Čižikovo ar Losino nuotykiai.

– Kokia Jevgenijaus Grigorjevičiaus sukurta knyga įžengė į jūsų gyvenimą nuo vaikystės?

- Štai Ovsey Driz knyga, aš ten pozavau berniukui, kuris valgė kažką rūgštaus. Ir tai yra Yakova Akima, tėtis su juo draugavo visą gyvenimą, tai yra eilėraščiai - „Mergaitė vaikščiojo miške“. Mano tėtis nupiešė šią merginą iš manęs. Ir toje pačioje knygoje yra jo autoportretas - paveikslas eilėraščiui apie menininką, štai jis, toks raudonplaukis...

– Ar tėtis neturėjo knygų, kurias rašytų ir iliustruotų? Tiek May Miturich, tiek Sutejevas turėjo tokius eksperimentus ...

- Ne. Rašė poeziją. Puikus. Dažnai rašydavo progai – draugų gimtadieniams, kokiems nors renginiams, bet tai buvo tikri eilėraščiai, kompleksuoti, talentingi. Labai įdomu. Prisimenu parodą Manieže – pirmąją po jo mirties. Tapyboje buvo nuostabių paveikslų, „literatūrinių“, juokingų, tikrų anekdotų.

– Kaip jie atsirado?

— Tėtis buvo geras menininkas ir buvo paklausus. O 90-ųjų pradžioje visa leidybos sistema pradėjo slysti, šlubuoti ir byrėti. Be to, šis procesas įgavo visiškai įžeidžiančias formas. Pas mus atėjo „nauji leidėjai“ – kažkokie visiškai laukiniai jaunuoliai, su šortais ir marškinėliais – atėjo, kažką pažiūrėjo ir sako: „Mmm... tai mums netinka...“ Jam jau buvo 60 metų. šiuo metu senas. Žlugo leidyklos. Knygos darbas yra padengtas. Buvo dėl ko nusiminti. Ir jis ... jis pradėjo rašyti paveikslėlius sau. Perkelta iš popieriaus į drobę. Ir pradėjo kurti juokingas istorijas – šiose nuotraukose labai svarbus tekstas, jis dera su vaizdu. Na, pavyzdžiui, paveikslėlyje pirmame plane – dvarus džentelmenas, fone – dama. Nuo šeimininko krenta šešėlis. Ir pavadinimas „Gentelmeno, metančio šešėlį ant damos, portretas“. Arba tokios nuotraukos - jau iš pavadinimų aišku, kad jos juokingos: „Don Chuano portretas, kuris pamiršo savo atliekamos serenados žodžius“, „Gentelmeno portretas su apšviestu nosies galiuku“, „ Rokai išskrido“. Taip jis kūrė sau pokštus, stilizuotus kaip skirtingos epochos – „Karaliai“, „Mažieji olandai“, „Naryškino barokas“, piešė šiuos paveikslus, necenzūruotus ir niekieno nekontroliuojamus, kartais gana nerimtus. Juk jaunystėje išdykdavo labai linksmai, kažkokiu beprotišku stiliumi. Ir apskritai, kai visą gyvenimą iliustruoji, ateina nuovargio akimirka ir kaupiasi daiktai, kurie netelpa į knygą. Taigi tėtis padarė ofortus Šerginui ir su kabutėmis. Tada Šergino neskaičiau, bet šias citatas žinojau nuo vaikystės mintinai: „Caras ir Kapitonka ėmė kautis, nusiplėšė drabužius, suvertė karūną po komoda“. Šerginas su šiuo nuostabiu humoro jausmu jam buvo labai artimas. O dar piešė „pagal Šerginą“, pagal savo siužetus, virtuvės lentas. Lentų serija, ofortų serija – sunku iš to padaryti knygą.

– Ir visa tai įvyko dėl 90-ųjų leidybos krizės?

– Atidarymo dieną vaikų bibliotekoje viena jauna menininkė, jūsų dukra, Jevgenijų Grigorjevičių pavadino „Renesanso titanu“. Taigi ji pasakė: „Aš esu Renesanso titano anūkė! Kaip manai, ką ji turėjo omenyje?

„Turite paklausti savo anūkės. Faktas yra tas, kad Moninas buvo labai įvairiapusis – kūrė knygų iliustracijas, paveikslus, labai gerai sekėsi ofortai, piešė peizažus iš gamtos, rašė poeziją. Tai yra, aišku, kad jam neužteko tik knygų paveikslėlių. Jis buvo meno žmogus. Menas buvo jo pagrindinis gyvenimas. Kol tėtis ir jo draugai buvo visi jauni, linksmi, sveiki ir gražūs – dar buvo jų draugystė, šeima, vaikai... o vėliau, prasidėjus ligoms ir istoriniams kataklizmams, tai buvo emigracija – į meną, į šiuos, į Giotto, Brunelleschi, Piero de la Francesco.

Iš interviu su Jevgenijumi Moninu:

– Labai myliu Renesansą ne tik ankstyvą, bet ir vėlesnį. Tai nieko nenustebins: visi myli. O tai, kad mano kūryboje tai lūžta su tam tikra ironija, yra noras pabėgti nuo šiandienos problemų ir pasislėpti už širmos. Bet vis tiek, manau, nepaisant polinkio ir meilės tam tikram laikui, būtina, kad būtų jaučiama, jog kūrinį atliko šiuolaikinis menininkas.

Jevgenijus Moninas iliustravo per 200 knygų, iš kurių 24 buvo apdovanotos visos Sąjungos ir visos Rusijos knygų meno konkursų diplomais. Menininko darbų yra Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, Valstybiniame dailės muziejuje. Puškinas, Centrinė Slovakijos meno galerija, meno muziejai ir galerijos Rusijoje. Už iliustracijų ciklą „Italų pasakos“ menininkas apdovanotas specialiu diplomu „Už išskirtinius pasiekimus iliustruojant knygas“, o už iliustracijas knygai „Angliškos pasakos“ apdovanotas Rusijos dailės akademijos sidabro medaliu. Personalines Jevgenijaus Monino parodas buvo galima pamatyti Rusijoje, Suomijoje, Slovakijoje, Šveicarijoje, Japonijoje ir kitose šalyse. Už dalyvavimą Rusijos meno parodoje Japonijoje Rusijos nusipelnęs menininkas buvo apdovanotas diplomu ir asmenine Tokijo gubernatoriaus žinute. Visa tai liudija, kad Monino kūryba šiuolaikiška ne tik kai kuriomis technikos technikomis, bet pirmiausia – mintimi, pasaulio prasme: šiek tiek keista, nerimą kelianti, bet apskritai linksma ir dinamiška, kupina poezijos, visų pasaulio amžių grožis ir balsai.kultūra.

KARINA ZURABOVA: MENO ŽMOGUS (Straipsnis publikuotas žurnale „Ikimokyklinis ugdymas“, 2013 m. 3 numeris)

Eugenijus Moninas prisimenamas linksmai. Pažįstami, kolegos, draugai-menininkai.„Jis susitikinėjo su riteriais ir karaliais, mėgo kalbėtis su milžinais ir juokdariais. Tačiau labiausiai menininkas mėgo išlaisvinti gražuoles princeses, kurias urve užrakino baisus ugnį alsuojantis drakonas. Visi drakonai, vampyrai, burtininkai ir kitos piktosios dvasios, kaip ugnies, bijojo mūsų menininko: jis buvo linksmo nusiteikimo ir mokėjo savo piešiniuose prajuokinti kokį nors piktadarį taip, kad visi aplinkiniai ėmė nevaldomai iš jo juoktis. Ir mes žinome, kad bet kuris, net pats baisiausias kanibalas, jei iš jo išjuokiamas, iškart praranda visas jėgas “, - rašo menininkas Levas Tokmakovas. „Eugenijus Moninas yra magas. Jis sukūrė savo pasaulį – rudenį: skėčiai, vėjas, lietus, auksiniai klevo lapai... Milžinų ir ekscentrikų, kilnių džentelmenų ir drąsių plėšikų pasaulis, kampuotas, lieknas, linksmas, lėkštas, veržlus – toks kaip jis pats “. žurnalistė Julija Govorova. „Linksmas, negirdėtas pasakų veiksmas su Monin tapo toks įtikinamas ir patikimas, kad jie pradėjo suvokti tai kaip tikrovę“, – sakoma parodoje pasakytoje kalboje. Peržiūrėję vieną jo iliustruotą knygą, visur atpažinsite Monino piešinius. Ne todėl, kad visur vienodai, o tiesiog – kiekvienas menininkas turi savo „optiką“, kaip sakė menininko dukra, ir savo pokšto būdą. Monine abu tokie originalūs, kad jo personažus sutinki kaip gerus draugus ir su niekuo nesupainiosi.

MOKYKLA

Jevgenijus Moninas gimė Charkove 1931 m. Jis piešė, „kaip visi vaikai“ – pieštuku ant tapetų. Kai kurie nuostabūs gyvūnai, kurių jie niekada nematė – drambliai, raganosiai. Permėje, kur šeima buvo evakuota, Moninas sutiko gerą vyrą – profesionalų menininką, kuris išmokė jį piešti. Mokėsi gerai, todėl 1943-iaisiais Moninas, atlaikęs nemenką konkursą, įstojo į dailės mokyklą Maskvoje – dabar ji vadinasi Maskvos akademinis dailės licėjus, ir ten kaip niekur kitur Maskvoje dėsto akademinį piešimą. Mokykloje jis susidraugavo su Veniamin Losin – kaip vėliau paaiškėjo, visam gyvenimui. Bet tada Losinas įstojo į Surikovo institutą, o Moninas beveik tapo inžinieriumi.

Faktas yra tas, kad jo tėvas neįsivaizdavo tikro vyro be inžinerinio išsilavinimo ir neturėjo prieš jį maištauti. Radome kompromisą – Architektūros institutas. – Kartą atsakiau į kai kuriuos interviu klausimus, – prisiminė Moninas, – kai manęs klausė, kas tavo mokytojas knygų iliustravimo srityje, kiek sutrikau, nes neturėjau mokytojo. Ir kartą paklausiau nuostabaus Sankt Peterburgo menininko Valentino Ivanovičiaus Kurdovo, ar jis neprieštarautų, jei pavadinčiau jį mokytoju. Jis pasakė, kad neprieštaraus. Tai, žinoma, pokštas. Bet aš šį menininką labai mylėjau, su juo draugavau. Tiesą sakant, Monino piešiniai neturi nieko bendra su šlovingojo menininko Kurdovo darbais, bet kai ką reikia vadinti mokytoju, kai jie paprašo! Pokštas visiškai atitinka Jevgenijaus Grigorjevičiaus dvasią.

Institute Moninas studijavo architektu, gavo „tikro vyro“ diplomą ir buvo paskirtas meistru statybvietėje. Bet, žinoma, jis ten nedirbo nė dienos. Dar būdamas institute išleido pirmąją savo knygą, ji vadinosi „Spider Ananze“ – tai buvo afrikietiškos pasakos ukrainiečių kalba. Ir apskritai jis tvirtai nusprendė piešti. Ir jis išvyko dirbti į Murzilką.

Žurnalas „Murzilka“ ne veltui pateko į Gineso rekordų knygą kaip patvariausias leidinys vaikams – po jo viršeliu susibūrė vaikų literatūros klasika ir talentingiausi jaunieji autoriai bei menininkai. Tuo metu Murzilka turėjo kažką panašaus į kūrybingo jaunimo klubą, ten net žaisdavo stalo tenisą. Darbas žurnale – gera mokykla pradedančiajam... ne, jau pradėjusiam menininkui. Ten, linksmo žurnalo redakcijoje, Moninas susipažino su Čižikovu ir Percovu, ten bendradarbiavo ir Losinas. Nuo tada keturiese draugauja ir piešė, kartu kūrė knygas: vienas gamino viršelį, kitas šriftus ir ekrano užsklandas, likusieji – iliustracijas... Taip išėjo knyga „Močiutės Kuprijanikos pasakos“. Išėjo graži knyga.

Namai, kuriuos pastatė Moninas

Jevgenijus Moninas iliustravo daugiau nei 200 knygų. Apdovanotas daugybe diplomų ir medalių. Aplankiau skirtingas šalis. Susidraugavau su gerais ir įdomiais žmonėmis. Tačiau niekas taip neįkvėpė kūrybiškumo kaip geras tekstas. Kai žodis „literatūrinis“ vartojamas kalbant apie menininką, jis reiškia antraeilį, nuobodų mentalitetą, tiesioginę minties iliustraciją. Literatūrinis Moninas – linksmas menininko protas. Jis subtiliai jaučia literatūrinės medžiagos stilių, originalumą ir ją atkuria linijos bei dažų pagalba. Kartais sugalvoja visiškai originalų siužetą, iš pažiūros nesusijusį su tekstu. Mėgstamiausi jo autoriai – dėmesio! – F. Rabelais, B. Sherginas, O. Henris, S. Pisakhovas – pasakotojai, pasižymintys ryškia, savita intonacija ir originaliu humoru. Rabelais visą gyvenimą svajojo iliustruoti – bet niekada to nereikėjo, bet jis sukūrė nuostabius šiaurės pasakotojus Šerginą ir Pisakhovą. Labiausiai Moninas mėgo iliustruoti pasakas. Broliai Grimai, Gaufas, rusų liaudies pasakos, italų, anglų, armėnų, prancūzų...

Jo personažai nepaprastai juokingi. Nustebino barzdoti amatininkai liemenėmis, apmąstę D. Kharmso mįsles. Labai rimti žmonės, šokinėjantys tankioje minioje per vežimą su žirgu iš S.Pisachovo pasakos. Puošnus medžiotojas su šoniu ir plunksnuota skrybėle, apsimetęs negyvu italų pasakoje „Meškos oda“. Nuotaką balta suknele, nejudėdama danguje virš oranžinių kalnų, neša Lizdas iš O. Tumanjano pasakos. Marshako išversta angliškų dainų knyga stebėtinai pagaminta – joje pavaizduoti ne tik eilėraščių herojai – malūnininkas, Humpty-Baltai ar Robin-Bobbin, bet ir pasakotojas, toks linksmas vyrukas: mirkteli žiūrovams, rodo pirštu, į ką žiūrėti, stebisi, juokiasi... Taigi menininkas pajuto autoriaus balsą! Ir visi šie nuostabūs žmonės dažniausiai veikia namų fone.

Architektūrinis išsilavinimas nebuvo veltui - Jevgenijus Grigorjevičius gerai žinojo, kaip statomas namas, nesvarbu, ar tai trobelė, ar italų rūmai, ar senas dvaras provincijos Rusijos mieste. - Kaip jis piešė architektūrą savo knygose! .. - prisimena Olga Monina. - Galėjo taip manipuliuoti namais ir bokštais!.. O rusišką trobelę pjūviu dar mėgo vaizduoti, nes viską suprato, apie gegnes, apie laikančiąsias sijas, apie viską - apie viską. Architektūrinė kraštovaizdžio dominantė išskiria beveik visas Monino iliustracijas, o ten, kur jokiu būdu neįmanoma pastatyti namo, savo vaidmenį atlieka medžiai: jie taip pat kažkaip atstoja sieną, stogą, kambarį, ant jų, po jais, gali jose miegoti, slėptis nuo priešų, apsimesti gegute... O kaip gražiai ir paslaptingai atrodo naktis Monino piešiniuose! Turite pažvelgti į jį: pilkai juodi medžiai, tamsus urvas ir skaidrus mėnulis, apšviečiantis dviratį ir mažytį nykštuką. Arba miegantys juodi ir pilki namai, apleista aikštė – ir sumanus vagis, vedantis arklį po marga antklode (italų liaudies pasakos „Mano vietovėje“). Arba didžiulis, tamsus, pūkuotas medis, o pro jo lają šviečia namų langai (Y.Akim, „Spalvoti namai“). Tačiau labiausiai mėgstami Italijos rūmai, Renesansas. Namai, aikštės, bokštai, katedros, pilys, tvirtovės... Visa tai švyti viliojančia rožine ar oranžine spalva, viskas gražu, įnoringa ir smagu. Tačiau apie asmeninius menininko Monino santykius su italų renesansu geriau papasakos jo dukra Olga Evgenievna.

Pokalbis su menininko dukra interjere

Interjeras, kaip ir tikėtasi, yra virtuvė. Tik menininkai moka organizuoti erdvę taip, kad tipiška virtuvė atrodytų erdvi, patogi ir prabangi. Interjero herojus – sena indauja, primenanti pasakiškus Monino rūmus. - Šeima, - apie jį sako Olga Evgenievna. – Praktiškai giminaitis. Olga Monina – menininkė, iliustruojanti knygas ir dėstanti Poligrafijos institute, kurį baigė.

Pasakyk man, ar Jevgenijus Grigorjevičius turėjo mokinių? Ar jis kada nors mokė?

Ar jis vadovavo namuose?

Nr. Norint suprasti, kad jis kažkuo nepatenkintas, reikėjo turėti antgamtinį jautrumą. Na, pavyzdžiui, pas siuvėją kažkaip pasisiuvau sau naują švarką. Jis pažvelgė į jį ir pasakė: „Atrodo, aš visiškai išėjęs iš mados“. Tada nusprendžiau, kad švarkas jam tiesiog nelabai patinka, bet iš tikrųjų jo kalba tai reiškė: „Tai siaubinga!

Bet galbūt buvo ir mokomųjų momentų?

Mokomieji momentai... Vieną prisimenu. Man nebuvo penkerių metų, o ten buvo kažkokia prancūziška knyga apie gyvūnus, kuri buvo laminuota, aptraukta celofanu. Ir šis celofanas šiek tiek atsiskyrė, ir aš prisimenu, koks nuostabus garsas išleido, kai jį nuplėšiau! Vienas puslapis, antras, trečias... Mane pagavo ir, matyt, išbarė. Nebuvo nieko, jokios bausmės, jokio rėkimo - jie man tiesiog pasakė, kad jie taip nesielgia su knygomis, bet aš tai atsimenu amžinai, tai buvo mano vaikystės košmaras! Ši knyga vis dar yra su mumis, ir man iki šiol skauda širdį ją pamačius. Tai yra, pagrindinis dalykas buvo išsilavinimas – kaip elgtis su knygomis. Pagarba žodžiui. – Taip, bet buvo ir kitas atvejis. Tiesą sakant, buvau ramus vaikas, bet tada, būdamas 4 metų, kažkaip stebuklingai gavau tėčio pasą ir supjausčiau jį mažais gabalėliais – „sau ir Mišai už bilietus į kiną“. Kas buvo tas Miša ir kaip kilo mintis su „bilietais“ – nepamenu, bet pamenu, kad visi pašėlusiai juokėsi. Ir tėtis juokėsi! Štai tokia reakcija. Ir juokdamasis nuvedė į policijos komisariatą, kuris buvo gretimame name, o ten pasirodęs raudonplaukis besijuokiantis vyriškis su pasimetusia ketverių metų mergaite ir ką tik suplėšytu pasu taip pat kiek pralinksmino visus. priežastis. Apskritai jokių problemų nekilo! Bet su knyga – taip, tai kitas reikalas.

Jūs iliustruojate knygas. Ar jūsų tėvas buvo pirmasis jūsų mokytojas?

Žodžiu, ne. Tiesiog buvo laikotarpis, kai viską nuo jo nukopijavau. Ir jis pats manęs nemokė, bet kartais tiesiog padėdavo, kai negaudavau užsakymo: vis tiek nemokėjau daug piešti, puolu į paniką ir suplėšiau popierių. Tada jis man nupiešė vaikiškus antsnukius, kas man nepasisekė.

Ar tarp savo kūrinių Jevgenijus Grigorjevičius turėjo mėgstamą knygą?

Man patiko itališkos pasakos. Tada jis pakeitė savo kūrybinį būdą – 78-aisiais dingo jo juoda piešimo linija, piešinys tapo švelnesnis, lapą nuspalvino guašu ar akvarele, o paskui sausu nušluostė teptuku. Ir jis turėjo itališkas pasakas, vieną ryškiausių šio laikotarpio knygų. Jis labai mylėjo Italiją. Kelionės ten jam buvo puiki laimė, nes jo draugai, tokie kaip Carpaccio, Piero de la Francesco, visi jį ten sutiko. Visi šie Renesanso titanai mums buvo tokie pat svarbūs ir artimi žmonės, kaip ir šeimos nariai, o visos jų socialinės problemos ir kūrybinės peripetijos buvo pažįstamos ir suprantamos, kaip, tarkime, mano tėvo draugo Čižikovo ar Losino nuotykiai.

Kokia knyga, sukurta Jevgenijaus Grigorjevičiaus, įėjo į jūsų gyvenimą nuo vaikystės?

Štai Ovsei Driz knyga, kurioje pozavau berniukui, kuris valgė kažką rūgštaus. Ir tai yra Yakova Akima, tėtis su juo draugavo visą gyvenimą, tai yra eilėraščiai - „Mergaitė vaikščiojo miške“. Mano tėtis nupiešė šią merginą iš manęs. Ir toje pačioje knygoje yra jo autoportretas - paveikslas eilėraščiui apie menininką, štai jis, toks raudonplaukis...

Bet ar tėtis neturėjo knygų, kurias rašytų ir iliustruotų? Tiek May Miturich, tiek Sutejevas turėjo tokius eksperimentus ...

Nr. Rašė poeziją. Puikus. Dažnai rašydavo progai – draugų gimtadieniams, kokiems nors renginiams, bet tai buvo tikri eilėraščiai, kompleksuoti, talentingi. Labai įdomu. Prisimenu parodą Maneže – pirmąją po jo mirties. Tapyboje buvo nuostabių paveikslų, „literatūrinių“, juokingų, tikrų anekdotų.

Kaip jie atsirado?

Tėtis buvo geras menininkas ir buvo paklausus. O 90-ųjų pradžioje visa leidybos sistema pradėjo slysti, šlubuoti ir byrėti. Be to, šis procesas įgavo visiškai įžeidžiančias formas. Pas mus atėjo „nauji leidėjai“ – kažkokie visiškai laukiniai jaunuoliai, su šortais ir marškinėliais – atėjo, kažką pažiūrėjo ir sako: „Mmm... tai mums netinka...“ Jam jau buvo 60 metų. šiuo metu senas. Žlugo leidyklos. Knygos darbas yra padengtas. Buvo dėl ko nusiminti. Ir jis ... jis pradėjo rašyti paveikslėlius sau. Perkelta iš popieriaus į drobę. Ir jis pradėjo kurti juokingas istorijas – šiose nuotraukose tekstas taip pat labai svarbus, jis dera su vaizdu. Na, pavyzdžiui, paveikslėlyje pirmame plane – dvarus džentelmenas, fone – dama. Nuo šeimininko krenta šešėlis. Ir pavadinimas „Gentelmeno, metančio šešėlį ant damos, portretas“. Arba tokios nuotraukos - jau iš pavadinimų aišku, kad jos juokingos: „Don Chuano portretas, kuris pamiršo savo atliekamos serenados žodžius“, „Džentelmeno portretas su apšviestu nosies galiuku“, „ Staigai išskrido.“ Taip jis kūrė sau juokelius, stilizuotus įvairioms epochoms – „Karaliai“, „Mažieji olandai“, „Nariškino barokas“, piešė šiuos paveikslus, necenzūruotus ir niekieno nekontroliuojamus, kartais gana nerimtus. .Juk kai buvo jauni labai linksmai neklaužadavo savotišku beprotišku stiliumi.Ir apskritai,kai visą gyvenimą iliustruoju,ateina nuovargio akimirka ir susikaupia daiktai,kurie netelpa. knyga.Taigi tėtis darė ofortus Šerginui, ir su citatomis. Tada Šergino neskaičiau, bet šias citatas žinojau nuo vaikystės mintinai: „Caras ir Kapitonka kariavo, drabužiai buvo nuplėšti, karūna buvo ritinė komoda.“ Šerginas su šiuo nuostabiu humoro jausmu jam buvo labai artimas. Ir dar piešė „pagal Šerginą“, pagal savo siužetus, virtuvės lentas. Lentų serija, ofortų serija – sunku. sukurk iš to knygą.

Ir visa tai atsitiko dėl 90-ųjų leidybos krizės?

Na, ši krizė nepraėjo veltui. Galų gale, kai Detgizas ir „Vaikas“ buvo griuvėsiuose, ten buvo krūva jo knygų. Kai kurie ką tik išėjo. Kai kurie dar neišėjo. Ir kažkas buvo visiškai prarasta. Kharmso originalai „Tigras gatvėje“ dingo be žinios. Ir dar padarė knygą „Mandelštamo eilėraščiai vaikams“, iš kurios liko tik pavyzdžiai. Knyga nebuvo išleista, originalai dingo. Atidarymo dieną vaikų bibliotekoje viena jauna menininkė, jūsų dukra, Jevgenijų Grigorjevičių pavadino „Renesanso titanu“. Taigi ji pasakė: „Aš esu Renesanso titano anūkė!

Kaip manai, ką ji turėjo omenyje?

Turite paklausti anūkės. Faktas yra tas, kad Moninas buvo labai įvairiapusis – kūrė knygų iliustracijas, paveikslus, labai gerai sekėsi ofortai, piešė peizažus iš gamtos, rašė poeziją. Tai yra, aišku, kad jam neužteko tik knygų paveikslėlių. Jis buvo meno žmogus. Menas buvo jo pagrindinis gyvenimas. Kol tėtis ir jo draugai buvo visi jauni, linksmi, sveiki ir gražūs – dar buvo jų draugystė, šeima, vaikai... o vėliau, prasidėjus ligoms ir istoriniams kataklizmams, tai buvo emigracija – į meną, į šiuos, į Giotto, Brunelleschi, Piero de la Francesco.

Iš interviu su Jevgenijumi Moninu:

Labai myliu Renesansą ne tik ankstyvą, bet ir vėlesnį. Tai nieko nenustebins: visi myli. O tai, kad mano kūryboje tai lūžta su tam tikra ironija, yra noras pabėgti nuo šiandienos problemų ir pasislėpti už širmos. Bet vis tiek, manau, nepaisant polinkio ir meilės tam tikram laikui, būtina, kad būtų jaučiama, jog kūrinį atliko šiuolaikinis menininkas.

Jevgenijus Moninas iliustravo per 200 knygų, iš kurių 24 buvo apdovanotos visos Sąjungos ir visos Rusijos knygų meno konkursų diplomais. Menininko darbų yra Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, Valstybiniame dailės muziejuje. Puškinas, Centrinė Slovakijos meno galerija, meno muziejai ir galerijos Rusijoje. Už iliustracijų ciklą „Italų pasakos“ menininkas apdovanotas specialiu diplomu „Už išskirtinius pasiekimus iliustruojant knygas“, o už iliustracijas knygai „Angliškos pasakos“ apdovanotas Rusijos dailės akademijos sidabro medaliu. Personalinės Jevgenijaus MONIN parodos buvo matomos Rusijoje, Suomijoje, Slovakijoje, Šveicarijoje, Japonijoje ir kitose šalyse. Už dalyvavimą Rusijos meno parodoje Japonijoje Rusijos nusipelnęs menininkas buvo apdovanotas diplomu ir asmenine Tokijo gubernatoriaus žinute. Visa tai liudija, kad Monino kūryba šiuolaikiška ne tik kai kuriomis technikos technikomis, bet pirmiausia – mintimi, pasaulio prasme: šiek tiek keista, nerimą kelianti, bet apskritai linksma ir dinamiška, kupina poezijos, visų pasaulio amžių grožis ir balsai.kultūra.

Jevgenijaus Monino parodos atidarymas Rusijos valstybinėje vaikų bibliotekoje

Spalio 4 dieną Rusijos valstybinėje vaikų bibliotekoje atidaryta iliustratoriaus, Rusijos liaudies menininko Jevgenijaus Grigorjevičiaus Monino (1931-2002) paroda. Bibliotekos direktorė Galina Kislovskaja, RCCH parodų projektų kuratorė Anastasija Arkhipova, rašytoja Marina Moskvina, menininkai Viktoras Čižikovas, Anatolijus Itkinas, Vladimiras Percovas, Anatolijus Eliziejus, Veniamin Losin, dailininkės Olgos Moninos dukra ir Aleksandro Monino anūkė, menas. Atidarymo metu kalbėjo kritikė Marija Čegodajeva ir daugelis kitų .

Ši knyga skirta visiems, dirbantiems su vaikų ir paauglių tėvais: praktiniams psichologams, mokytojams, ikimokyklinių įstaigų darbuotojams, būrelių vadovams ir kt., taip pat psichologijos mokytojams, galintiems atlikti atskirus pratimus savo mokymams ir praktiniams užsiėmimams. Knygos autoriai išsamiai nagrinėja tokius klausimus: kaip efektyvinti bendravimą su tėvais, kaip perduoti informaciją apie vaiką, kaip užduoti klausimus, kaip atsispirti manipuliacijoms, kaip labiau pasitikėti savimi, kaip valdyti savo emocijas. ir kaip išvengti nereikalingų konfliktų.

ĮVADAS

Ilgą laiką mokytojo profesija buvo viena garbingiausių ir prestižiškiausių, nes mokyti vaikus yra vertas ir reikalingas dalykas. Tačiau mokytojo darbas kartais asocijuojasi su prieštaringomis mintimis ir jausmais: ne tik pasididžiavimas savo profesija, bet ir pagieža bei abejonės savo kompetencija, ne tik džiaugsmas dėl sėkmingos pamokos, bet ir neviltis dėl nesugebėjimo išspręsti problemos. kad atsirado. Nepakeliamas fizinis aktyvumas (daug pamokų, sąsiuvinių tikrinimas, klasės valdymas), poreikis nuolat palaikyti aukštą profesionalumo lygį, žinoti naujoviškas technologijas, kasdienis bendravimas su didžiuliu skaičiumi žmonių – visa tai apsunkina žmogaus gyvenimą. auklėtoja ir mokytoja. Štai kodėl tokios senovinės ir garbingos profesijos atstovams dažnai prireikia specialisto pagalbos, kuris pasakys, kaip susidoroti su neigiamomis emocijomis, kaip atkurti jėgas po stipraus streso, išmokys pasitikinčio elgesio technikų ir savireguliacijos būdų. O toks žmogus mokykloje ir darželyje gali būti psichologas, vedantis individualias konsultacijas ir mokymus tam tikrų įgūdžių ugdymui su mokytojais.

Dabar jau tapo įprasta, kad pedagogai ir mokytojai su savo rūpesčiais ir problemomis ateina pas psichologą. Darbo ugdymo įstaigose patirtis parodė, kad viena iš opiausių problemų buvo bendravimo su darželį ir mokyklą lankančių vaikų tėvais problema. Be to, daug klausimų kyla ne tik pradedantiesiems, bet ir patyrusiems mokytojams. Juk, deja, toli gražu ne kiekviename universitete mokoma, kaip išlaikyti savo autoritetą bendraujant su suaugusiaisiais, kaip atpažinti „sunkius“ bendravimo tėvus, kaip atsispirti jų manipuliacijoms, argumentuoti savo poziciją. Nepaisant to, tai reikia žinoti ir mokėti, tačiau nepaisant didėjančio dėstytojų susidomėjimo psichologijos mokslu, ne visada užtenka laiko perskaityti visą reikiamą literatūrą.