Prahos pilies paveikslų galerija. Prahos nacionalinė galerija

PRAHOS PILIES NUOTRAUKŲ GALERIJA.

Tik dešimt metų praėjo nuo vyraujančios nuomonės, kad visi vertingi darbai, kurie anksčiau buvo Prahos pilies kolekcijose, išskyrus tuos, kurie atsidūrė Nacionalinėje galerijoje, galutinai pralaimėjo Prahai. Vis dar gyva nuostaba, kurią sukėlė 1962–1964 metais atliktos meninės-istorinės žvalgybos išvados. Šios žvalgybos metu buvo nustatyta, kad Prahos pilyje išliko kelios dešimtys iškilių pasaulinio garso meistrų darbų, užmirštos savo laiku šlovintos meno galerijos liekanos. Žymiausi Europos menininkų vardai: Ticianas ir Pordenone, Veronese ir Tintoretto, Jacopo ir Leandro Basano, Fetti ir Saraceni, Reni ir Rubens bei daugybė kitų vardų liudijo to, kas buvo atrasta priešingai nusistovėjusiai nuomonei. Ne kartą buvo iškeltas klausimas, kaip galėjo atsitikti, kad tokioje garsioje visuomenės ir specialistų dėmesį patraukiančioje vietoje kaip Prahos pilis gali likti nepastebėti ir pamiršti tokie iškilūs meno kūriniai. Tačiau mūsų laikais, kai paveikslai saugomi naujai pastatytoje Paveikslų galerijoje (atidaryta 1965 m. sausį), tapo žinomi ir pateko į pasaulio specialiąją literatūrą, į šiuos klausimus vis dar turime atsakyti. Vienintelį įtikinamą atsakymą į tai gali duoti nepaprastos aplinkybės, susijusios su įdomia Pilies meno kolekcijų istorija, kuri tam tikra prasme atspindi Čekijos valstybės praeitį ir sudėtingą istorinį žmonių likimą. Buvo daug žinoma, bet vis tiek to nepakako. Buvo žinoma, kad didžiausią ir iškiliausią garsiųjų imperatoriaus Rudolfo II kolekcijų dalį švedai išsivežė 1648 m., kad XVIII amžiaus keturiasdešimtaisiais daug vertingų paveikslų buvo parduota į Drezdeną, kad 1782 m. kolekcijos buvo parduotos žeminančiame aukcione už centus (ir vėlesnių laikų galerijas), o sistemingas meno kūrinių pervežimas iš Prahos pilies į Vieną per visą XIX amžių buvo įspaustas į atmintį. Tačiau šiose žiniose buvo svarbių spragų. Neatsižvelgta į paprastą, bet svarbią aplinkybę, kad 1782 m. „Josefin“ aukcione buvo išvengta žymios senosios kolekcijos dalies, nes ji buvo atskirta nuo buvusios dailės galerijos ir panaudota Pilies patalpų puošybai. Liko neaišku: kas iš tikrųjų XIX amžiuje išliko Prahoje iš senųjų kolekcijų ir kas buvo išvežta į Vieną. Iliuzija apie visišką senosios meno galerijos praradimą 1782 m. ir miglota idėja apie XIX amžiuje Prahos pilies kamerose iškabintų paveikslų prigimtį ir kilmę buvo neaiškumų ir klaidų priežastis. Todėl galėtų vyrauti nuomonė, kad pilyje išlikę pajuodę paveikslai nėra ypatingos vertės, kad tai vėlesnės kilmės kūriniai, įprasta tapybinė produkcija arba kopijos, nepriklausančios nei „Rudolfino“ kolekcijai, nei didelė galerija, iškilusi vietoj XVII a. prarastų Rudolfų lobių. Štai kodėl iki mūsų amžiaus šeštojo dešimtmečio nebuvo impulso atlikti išsamią mokslinę senųjų paveikslų apžvalgą. Šios priežiūros pasekmės išryškėjo jau nepriklausomos Čekoslovakijos valstybės atsiradimo metu. Kai po Austrijos-Vengrijos žlugimo jauna respublika siekė, kad Sen Žermeno sutarties pagrindu iš Prahos pilies į Vieną eksportuoti meno kūriniai būtų grąžinti, kai kurie paveikslai buvo įtraukti į paveikslų sąrašus. reikalaujama iš Austrijos pagal senus rūmų inventorius - pamirštus, neatpažintus ir nenustačius autorystės, kurie buvo Prahos pilyje („Pėdų plovimas“, Veronese, „Gailestingasis samarietis“, Bassano). Dėmesys visą laiką buvo nukreiptas į iš šalies išvežamus darbus, o ne deramai kreipiamas į nuvertintus Prahoje likusius paveikslus. Ir tik po Antrojo pasaulinio karo esminių socialistinės valstybės priemonių, nusprendusios Prahos pilyje atlikti žvalgybą ir tyrimus, dėka atsirado prielaidos galimybei išsklaidyti iliuzijų ir istorinių nesusipratimų miglą. Naujas požiūris į seną problemą nebuvo rastas iš karto arba atsitiktinai. Svarbų vaidmenį suvaidino senųjų inventorių tyrimas, dėl kurio buvo nustatyta viena aplinkybė, kuriai anksčiau nebuvo skiriamas deramas dėmesys: XVII amžiaus ir XVIII amžiaus pradžioje Prahos pilyje buvo daug iškilių darbų, kurie nėra rasta bet kurioje vietoje, kur vėlesniais laikais buvo išvežti paveikslai iš Pilies: nei Vienoje, nei Drezdene ir, žinoma, ne Prahos nacionalinėje galerijoje. Ar dalis šių kūrinių liko pas mus pradinėje vietoje, pamiršti ir nepastebėti, šalia kopijų ir daugybės vidutiniškų ar net neįkainojamų paveikslų? Taigi, iškilo hipotezė, kad kai kurie Prahos pilyje saugomi paveikslai gali turėti kitokį pobūdį ir vertę, nei manyta anksčiau. Šios esė autoriaus rekomenduojamo meninio-istorinio tyrinėjimo, remiantis minėta hipoteze, rezultatus geriausiai liudija šiandieninė Prahos pilies paveikslų galerija ir jos išsamus mokslinis katalogas. Paaiškėjo, kad Prahos pilyje, nepaisant visų nuostolių, tebebuvo nemenkas senosios paveikslų kolekcijos likutis. Tai tik maža dalis buvusio turto, kuris liko šešėlyje parduodant ir susvetiminant patrauklesnes drobes. Tačiau net ir tokiu atveju ši akcija nusipelno pripažinimo: ją galima prilyginti brangakmeniui, kuris iškrito iš karūnavimo brangenybių ir gulėjo užmirštas pustamsėje. Šią likutį, primenantį Prahos karališkosios rezidencijos didelių meno kolekcijų šlovę, puikiai įvertino iškilūs pasaulinio garso specialistai, kurie 1965 m. birželį susitiko Prahoje tarptautiniame simpoziume, skirtame naujiems atradimams, ir tuo pačiu vėl atidarė Prahą. Pilies paveikslų galerija.

Rūmų kolekcijų šlovę padėjo savo laikui unikali, iki šiol vis dar neįvertinta kolekcija, kurią surinko Čekijos karalius ir Vokietijos imperatorius Rudolfas II (1576-1612). Ši kolekcija apėmė visas meninių amatų šakas, tuometinius senovės, Renesanso laikotarpio ir to meto skulptūros kūrinius, senąsias monetas ir kamejas, piešinius ir kt. Tačiau pagrindinę vietą užėmė tapyba, apimanti visas rūšis, tapybinius tipus. ir maldos, kurios priklausė italų menininkams. Didesnį dėmesį Rudolfas skyrė savitai Prahos mokyklai, kurios kūryboje dalyvavo įvairių tautybių menininkai, tokie kaip: Bartholomeus Sprangeris iš Antverpeno, vokietis Hansas von Aachenas, šveicaras Josephas Heinzas, olandas Rulandtas Savere ir daugelis kitų. Iš Rudolfo II labiausiai vertinamų pasaulinio garso meistrų, kurių paveikslų jis uoliai ieškojo, reikėtų įvardyti Titianą ir Bassano, Correggio ir Parmigianino, P. Brueghelį ir Diurerį. Po Rudolfo mirties imperatorius Motiejus pradėjo eksportuoti paveikslus į Vieną, daugelis jų buvo parduoti, tačiau Švedijos invazija 1648 m. sudavė lemiamą smūgį iki Trisdešimtmečio karo pabaigos, kai vertingiausia kolekcijos dalis buvo išvežta į Vieną. Švedija ir perėjo Švedijos karalienės Kristinos žinion. Atsisakiusi sosto, dalį kolekcijų karalienė pardavė, dalį paliko Švedijoje, o likusias išsivežė į Romą, kur toliau pirko naujus paveikslus. Po jos mirties kolekcija 1722 m. perėjo į Orleano kunigaikščio rankas, pateko į Paryžių, o vėliau į Londoną. Iš ten XIX amžiaus pradžioje Prahos pilį kadaise puošę paveikslai buvo parduoti į visas pasaulio šalis. Liūdnas Rudolfinų kolekcijų likimas jau XVII amžiaus viduryje sukėlė didelį norą Prahos pilyje sukurti naują, vertą galeriją. Tuo metu, kai Praha vėl turėjo galimybę, kaip imperatoriaus Rudolfo II, sostine, apie 1655–1656 m. Meno galerija buvo atnaujinta kaip nuolatinė ir įsikūrė buvusios „Kunstkamera“ ir lobyno patalpose. Imperatoriaus Ferdinando III brolis erchercogas Leopoldas Vilhelmas, kuris būdamas Ispanijos Nyderlanduose, būdamas imperatoriaus vicekaraliumi, sukaupė nuostabios apimties ir kokybės kolekciją, kuri vėliau sudarė Vienos galerijos šerdį, taip pat įsigijo paveikslų, skirtų Šv. Prahos pilis. Jis visur pirko paveikslus, bet ypač naudojosi Anglijos aristokratijos meno aukcionais, vykusiais per Anglijos buržuazinę revoliuciją. Iš erchercogo įsigytų paveikslų atsirado nauja Prahos dailės galerija, kuri buvo raginama tęsti Rudolfinų kolekcijos tradiciją ir, kaip nedaloma karališkosios rezidencijos Hradcany dalis, buvo pavaldi Čekijos karališkiesiems rūmams; jos saugotojas ir iždininkas tarnavo Čekijos karališkiesiems rūmams Prahoje, o ne Vienos rūmų rūmuose. Remiantis 1685 m. inventoriaus sąrašu, galima rekonstruoti šią galeriją ir identifikuoti kūrinius, kurie šiuo metu daugiausia saugomi Vienoje, Drezdene ir tik ribotas kiekis Prahoje. Iš garsiosios Bekingemo kolekcijos, 1648 m. aukcione parduotos Antverpene, beveik šimtas paveikslų atsidūrė Prahos pilyje. Prahos kolekcija (551 paveikslas 1685 m.) buvo kiekybiškai mažesnė nei Vienos kolekcija (1397 paveikslai), tačiau kokybiniu požiūriu skirtumas buvo nedidelis. Amžininkų vertinimas kartais net linko į Prahos asamblėją, kuri išsiskyrė savo sudėties pusiausvyra ir išskirtinėmis dominantėmis. Prahoje dominavo XVI–XVII a. pradžios italų tapyba, kartu su kuria reikšmingą vietą užėmė olandų ir vokiečių tapyba. Skaitmeniškai dominavo venecijiečiai, kuriuos reprezentavo daug Ticiano, Veronese, Tintoretto ir gausios Bassano šeimos narių kūrinių. Iš XVII amžiaus kūrinių Prahoje buvo D. Fetti darbų kolekcija – didžiausia ir gražiausia iš visų, kurias buvo galima surinkti kitoje Alpių pusėje. Daugybė Rubenso darbų, van Dycko, Snyderso, P. Boca ir daugelio kitų meistrų paveikslų liudijo flamandų tapybos vertę. Vertingiausi iki šių dienų Prahos pilyje išlikę paveikslai priklauso šiai galerijai, sukurtai iškart po XVII amžiaus vidurio.

Prahos pilies paveikslų galerija nebuvo izoliuota nuo meninio gyvenimo Čekijoje. Čekijos moderniosios tapybos tradicijos pradininkas Karelis Škreta (1610–1674) čia parodė savo, kaip specialisto konsultanto ir restauratoriaus, perimančio savo kūrybos motyvus, talentą. Rūmų galerija dar giliau paveikė didžiausią čekų baroko tapybos meistrą Petrą Brandlą (1668-1735), kuris studijų metais ten sėmėsi meninių žinių, o tai paskatino spartesnį jo brendimą ir tolesnį meninį tobulėjimą.

Paveikslų kolekcija išliko nepažeista iki to momento, kai kartu su Vienos centralizmu XVIII amžiaus pradžioje ėmė keistis ir Vienos požiūris į Čekiją. Ir tik dabar, Čekijos valdžios panaikinimo ir su tuo susijusio santykinio Čekijos nepriklausomybės ribojimo Austrijos imperijos rėmuose laikotarpiu, Prahos pilies galerijos paveikslai pradėti laikyti asmenine Čekijos nuosavybe. imperatorius. Čekijos karaliui karūnuojant imperatorių Karolią VI 1721 ir 1723 m. Iš viso į Vieną buvo išvežtos 46 rinktinės Poussin ir Correggio, Titian, Veronese, Reni, Rubens drobės, Vietoj to 1732 metais iš Vienos buvo pargabentos 44 drobės, kurios pagal kokybę negalėjo kompensuoti kolekcijai padaryta žala. Tačiau spragų užpildymas truko neilgai. Galerija labai nukentėjo Teresijos laikais. Per karą, 1742 m., Drezdeno dailės galerijos inspektorius I. B. Reedy iš Prahos pilies ir iš privačių didikų kolekcijų Prahoje iš viso nupirko 84 paveikslus. Nepaisant šio poelgio sukelto Vienos nepasitenkinimo, Drezdeno agentams netrukus (1749 m.) pavyko Prahoje įsigyti dar vieną išskirtinę kūrinių kolekciją. Drezdeno prekiautojas Placido Gialdi sugalvojo pasaką, kad šiuo atveju jis veikia kaip savo draugo, turtingo Amsterdamo pirklio, gavusio turtingą palikimą po tėvo mirties Amsterdame, atstovas. Imperatorienė Marija Teresė, labai pritrūkusi pinigų, 1749 m. nieko neįtardama pardavė 69 puikių paveikslų kolekciją Saksonijos karališkajam dvarui, ko ji niekada nebūtų padariusi, jei būtų pažinusi savo tikrąjį partnerį. Derybų eigoje imperatorienė net pademonstravo norą parduoti visą Prahos tapybos galeriją ir greitai sumažino kainas, jei tik kuo greičiau ją parduoti. Tačiau Drezdene jie elgėsi atsargiai, pirkimų politika buvo vykdoma pagal tam tikrą sistemingo paveikslų pirkimo iš kolekcijų visoje Europoje koncepciją.

Prahos galerijos likimui nepalankiai atsiliepė Septynerių metų karas, kai 1757 m., apšaudant Prahos pilį, paveikslai buvo paslėpti saugomose patalpose. Pasikeitus situacijai paveikslai nebebuvo grąžinti į savo vietą – galerija virto uždaru paveikslų sandėliu. Pastačius Teresių rūmų sparną, dalis paveikslų buvo panaudoti naujiems imperatoriškiems rūmams papuošti, taip pat iš Vienos šiam tikslui atsiųstais nereikšmingais paveikslais. Kita dalis liko saugykloje, iš kurios vis dėlto buvo atrenkami tinkami kūriniai Vienai: nuo XVIII amžiaus vidurio iš Prahos išvežti paveikslai sudaro tankią ir ištisinę stygą. Kai karinės tarybos nariai rekomendavo imperatoriui Juozapui II, kad karališkoji rezidencija Hradcany būtų paversta artilerijos kareivinėmis, buvo išleistas įsakymas parduoti aukcione visus likusius meno objektus, unikalius kūrinius ir daugybę paveikslų, saugomų ižde, sandėlyje. o senojoje ginkluotėje. 1782 metų aukcionas turėtų būti laikomas tragiškiausiu kultūros įvykiu, ištikusiu Prahos pilį nuo švedų invazijos. Didžiųjų ir garsių menininkų darbai buvo parduodami juokingomis kainomis. Diureriui priskiriama galva buvo įvertinta 7 kreuceriais; sugadintas Diurerio paveikslas „Rožančiaus šventė“ yra tik 1 guldenas; drobės mokykla Giorgione - 20 kreuzerių. Žemai įvertinti ir Bassano paveikslai bei Giulio Romano mokyklos darbai. Ticiano Madona buvo įvertinta 2 guldenais; Bruegheliui priskiriamas paveikslas buvo įvertintas 30 kreicerių. Taigi įvyko visiškas nuvertėjimas ir tuo pačiu reikšmių „susilyginimas“. Garsioji skulptūra „Ilina“ buvo priskirta trijų senų ir pažeistų marmurinių statulų grupei – be galvos, rankų ir kojų – didmenine kaina 30 kreicerių. Senovės epochos produktas, už kurį Rudolfas II vienu metu mokėjo dešimtis tūkstančių dukatų, buvo įvertintas 10 kreicerių. Šios skulptūros liemuo su laužtomis rankomis vėliau tapo iškalbingu žeminančio neapsaugoto meno pardavimo simboliu.

Paveikslai, kurie pilyje išliko kaip kamerų dekoracijos, XIX amžiaus pradžioje modernizuoti, nukrito į užmarštį. Pamažu įsigalėjo nuomonė, kad per Josephine aukcioną buvo parduota viskas, kas vertinga. Tokios klaidingos nuomonės, kaip bebūtų keista, nesupurtė naujos žinios ir persikėlimas į Vieną XIX amžiaus antroje pusėje. Tuo metu, kai buvo pradėta vykdyti generalinė imperatoriškajai šeimai priklausančių pilių inventorizacija, profesionalią darbų apžvalgą Prahoje 1876 m. atliko vokiečių profesorius Alfredas Woltmannas. Šis tyrinėtojas, pirmasis pasinaudojęs senaisiais inventoriaus sąrašais, Prahos pilyje nustatė daug iškilių darbų ir 1877 m. parašė, kad Prahos pilies patalpose, į kurias patekti galima tik lydint pareigūnui ir dažniausiai tik iš dalies, „Saugomas beveik nežinomas lobis“. Dėl paradoksalaus istorinių aplinkybių sutapimo šis posakis išlaikė galiojimą XX a. Tiesą sakant, viskas, ką Woltmann pripažino vertu dėmesio, XIX amžiaus antroje pusėje buvo išvežta į Vieną, tačiau sandėliuose saugomi paveikslai Woltmanno dėmesio nepateko. Ten buvo ir nežinomas lobis. Kaip tik šie kūriniai, kurie XIX amžiuje buvo laikomi tarsi surūšiuotose sandėliukuose, buvo iš naujo atrasti per neseniai vykusius meninius ir mokslinius pilies tyrinėjimus.

Prielaida, kad viskas, kas svarbu, buvo atimta, buvo dalis palikimo, pagal kurį Prahos pilis 1918 m. atiteko atgimstančiai Čekoslovakijos valstybei. Tik keli darbai patraukė dėmesį ir buvo perkelti į Dailės mylėtojų draugijos dailės galeriją, iš kurios kilo dabartinė Nacionalinė galerija. Likusios drobės buvo skirtos pilies kambariams puošti, atviros plačiajai visuomenei arba patalpintos sandėliuose, o likusios neatpažintos, neeksponuojamos ir neturinčios autorystės apibrėžimo, tapo tik praeities epochos dokumentu. Atspirties taškas naujam tapybos vertinimui 1962-1964 m. informacija iš senų inventorių, kuri nepastebėjo dėmesio, tačiau tikrasis autorystės nustatymo metodas buvo stiliaus analizė, pagrįsta kruopščiu palyginimu su patikrintais atskirų meistrų ir mokyklų darbais. Kartu su meniniais ir istoriniais darbais vyko daug pastangų reikalaujantys restauravimo darbai, kuriuose dalyvavo daugiau nei dvidešimt iškilių Čekoslovakijos restauratorių.

Atrinktos senosios galerijos liekanos buvo patalpintos Prahos pilies šiaurės vakarinėje dalyje patalpose, kurios savo struktūra ir statybos laiku yra artimos garsiosioms Rudolfo II kolekcijoms, kurios kadaise buvo saugomos aukščiau esančiame aukšte, šalia Ispanijos salė. Dabartinės Paveikslų galerijos centrą sudaro dvi monumentalios salės, iškilusios rekonstruojant buvusias arklides: Ferdinando arklidė, pastatyta 1534 m., ir Rudolfo arklidė 1595 m. šios salės, iškilusios XVIII a. Teresiškosios Pilies rekonstrukcijos metu, o XX amžiuje įvairiai atnaujintos. Skirtingo dizaino ir stiliaus kambarių racionalus ryšys ir harmoninga darna galerijos reikmėms yra sėkmingas sudėtingos užduoties, susijusios su naujuoju architektūriniu bendro patalpų ansamblio projektu, kurį 1964 m. atliko architektai František Cubras ir Josefas, sprendimas. Gruby.

Kalbant apie meninę koncepciją, Paveikslų galerija apskritai yra istorinis dokumentas ir neatsiejama Prahos pilies dalis. Dėl šios priežasties meno kūrinių paroda praturtinta fotografine dokumentacija, kuri supažindina galerijos lankytoją su sudėtinga Prahos pilies meno kolekcijų praeitimi – su paveikslais, kurie buvo paimti iš Prahos, prisideda prie meninės ir istorijos kūrimo. Prahoje išsaugotų dalykų materialinio vertinimo kriterijai.

PRAHOS PILIES NUOTRAUKŲ GALERIJA

Tik dešimtmetis praėjo nuo to laiko, kai buvo įprasta manyti, kad visi vertingi buvusių pilies kolekcijų kūriniai, kurių Nacionalinė galerija neturėjo, buvo negrįžtamai prarasti. Nepamiršome ir nuostabos elemento, kurį sukėlė 1962-64 metais meno istorikų atliktų detalių tyrinėjimų išvados, kad kelios dešimtys nežinomų pasaulinio garso tapytojų kūrinių tebebuvo pačios Prahos pilies patalpose. Šios drobės buvo užmirštos kadaise pasaulinio garso galerijos liekanos. Šio radinio, kuris prieštarauja priimtoms idėjoms, svarbą patvirtina kai kurių garsiausių Europos tapytojų Ticiano ir Pordenonės, Veronese ir Tintoretto, Jacopo ir Leonardo Bassano, Fetti ir Saraceni, Reni ir Rubenso vardai. paminėti tik keletą. Ne kartą kilo klausimas, kaip galėjo būti pamiršti ir pamiršti tokie garsūs kūriniai tokioje žinomoje vietoje kaip Prahos pilis, kuri yra ir visuomenės, ir ekspertų traukos centras.

Šiandien paveikslai įrengti naujai atidarytoje Prahos pilies paveikslų galerijoje (įžanga 1965 m. sausio mėn.). Dabar, kai jie yra gerai žinomi ir buvo paskelbti specializuotuose žurnaluose, atsakymas yra dėl šio klausimo. Vienintelis įtikinamas atsakymas – neįprastos aplinkybės, paveikusios besikeičiančią Pilies kolekcijų istoriją, kuri tam tikra prasme atspindi Čekijos valstybės praeities istoriją ir painų tautos likimą. Buvo žinomas geras sandoris, bet to nepakako. Pavyzdžiui, buvo žinoma, kad 1648 m. švedai išsinešė didžiausią ir svarbiausią garsiosios Rudolfinų kolekcijos dalį; kad XVIII amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje į Drezdeną buvo parduota labai daug vertingų paveikslų; kad 1782 m. Rudolfinų kolekcijos (ir vėlesnės galerijos) likučiai buvo parduoti už juokingai mažas sumas šlykščiame aukcione; Taip pat žmonės nežinojo, kad XIX amžiuje Prahos pilies šedevrai buvo sistemingai vežami į Vieną. Tačiau liko tuščių vietų. Neatsižvelgta į tai, kad nemaža dalis senosios kolekcijos 1782 m. Jozefino aukcione išvengė dėl paprastos, bet svarbios aplinkybės, kad kai kurie kūriniai iš buvusios dailės kolekcijos buvo išimti ir panaudoti kaip patalpų dekoracijos pačioje pilyje. Taip pat nebuvo labai aišku, kokia dalis senųjų kolekcijų iš tikrųjų liko Prahoje XIX amžiuje ir kas tiksliai buvo išgabenta į Vieną. Visos šios painiavos ir šios klaidingos prielaidos apačioje slypi iliuzija, kad 1782 m. senoji paveikslų galerija buvo visiškai prarasta ir niekas nieko nežinojo apie XIX a. pilies kambariuose iškabinto paveikslo charakterį ir kilmę. Iš čia kyla bendra prielaida, kad keli pajuodę paveikslai, išlikę Prahos pilyje, buvo nereikšmingos vertės, kad jie visi buvo vėlesnės kilmės kūriniai, vidutiniai paveikslai arba kopijos, neturinčios nieko bendra nei su Rudolfinų kolekcija, nei su didžiąja paveikslų galerija, pakeitusia prarastą. Rudolfinų lobiai XVII a.

Štai kodėl iki mūsų amžiaus šeštojo dešimtmečio nebuvo pasiūlyta, kad senieji paveikslai būtų nuodugniai ištirti. Šios klaidos pasekmės atsirado tuo metu, kai atsirado nepriklausoma Čekoslovakijos valstybė. Po Austrijos ir Vengrijos imperijos žlugimo jauna respublika ėmėsi veiksmų, kad atgautų iš Prahos pilies į Vieną išvežtus meno kūrinius, pasinaudodama Sen Žermeno sutarties sąlyga. Tuo metu Austrijai pateiktame inventoriuje, sudarytame remiantis senesniais pilies investuotojais, buvo keli darbai, kurie iš tikrųjų – pamiršti, neatpažinti ir nepriskirti – tada kabėjo Prahos pilyje (Veronezė Kristus, plaunantis savo mokinių pėdas, Bassano „Gerasis samarietis). Mat dėmesys buvo sutelktas tik į kūrinius, kurie buvo išvežti iš šalies, o ne į tuos, kurie liko Prahoje.

Tik po Antrojo pasaulinio karo, kai socialistinė valstybė ėmėsi pagrindinių priemonių, palengvinančių mokslinius Prahos pilies tyrimus, susidarė prielaidos, kurios perplėšė iliuzijų ir istorinio klaidingo supratimo šydą. Naujas požiūris į seną problemą neatsirado staiga arba dėl laimingo atsitiktinumo. Išsamus senųjų investuotojų tyrimas atkreipė dėmesį į tam tikrus faktus, kurie iki šiol buvo nepastebėti: XVII ir XVIII amžiaus pradžioje Prahos pilis turėjo daug svarbių kūrinių, kurių šiandien nėra nė vienoje iš vietų, į kurias vėliau pateko nuotraukos. nerado savo kelio nei Vienoje, nei Drezdene ir tikrai ne Prahos nacionalinėje galerijoje. Ar nebuvo įmanoma, kad dalis šių paveikslų vis dėlto liko šioje šalyje, savo originaliose vietose, pamiršti arba laikomi kopijomis šalia daugybės vidutinių ar nesvarbių paveikslų? Šios mintys sukėlė hipotezę, kad įvairūs paveikslai pilyje gali būti kitokio pobūdžio ir vertės, nei buvo manyta iki šiol. Tyrimo, kurį jūsų autorius pasiūlė remdamasis šiomis prielaidomis ir kuriuos jam buvo patikėta vadovauti, rezultatai geriausiai parodyti šiandieninėje Prahos pilies paveikslų galerijoje. Jie pilnai aprašyti Paveikslų kataloge.Prahos pilies galerija Buvo parodyta, kad, nepaisant nuostolių, pilyje išliko svarbi dalis buvusių kolekcijų, nors tik fragmentas iš buvusių lobių, jis vis dar vertas pagarbos. Galima palyginti su brangakmeniu, nulaužusiu karūnos brangenybes. ir guli seniai pamirštas šešėlyje.tarptautinis simpoziumas, skirtas naujiems atradimams ir naujai atidarytai Prahos pilies paveikslų galerijai.

Pilies kolekcijų šlovė remiasi savo laiku unikalia kolekcija, kuri iki šiol nebuvo iki galo įvertinta. Jį įkūrė Bohemijos karalius ir Vokietijos imperatorius Rudolfas II (1576-1612). Joje buvo kūrinių iš visų meno ir amatų šakų, taip pat antikvarinių, renesansinių ir šiuolaikinių skulptūros kūrinių, senų monetų, kamejų, piešinių ir panašiai. Tačiau svarbiausia vieta buvo skirta visų rūšių, tipų ir temų paveikslams, kuriuos vienodai reprezentavo italų ir šiaurės menininkai. Tarp pastarųjų Rudolfas ypatingą dėmesį skyrė ypatingai Prahos mokyklai, kurios charakterį lėmė įvairių tautybių menininkai Bartholomeus Sprangeris iš Antverpeno, Hansas von Aachenas iš Vokietijos, Josefas Heintzas iš Šveicarijos ir Roelandtas Savery iš Nyderlandų bei daugybė kitų. . Tarp pasaulinio garso meistrų, kuriuos Rudolfas II labiausiai gerbė ir kurių paveikslus aistringai kolekcionavo, paminėtini bent Ticianas ir Bassano, Koredžas ir Parmigianino, P. Bruegelis ir A. Diureris. Po Rudolfo mirties imperatorius Motiejus nuvežė nuotraukas į Vieną, daug daiktų buvo parduota, o lemiamas smūgis nukentėjo, kai Trisdešimties metų karo pabaigoje Švedijos kariuomenė įsiveržė į Prahą ir išvežė į Švediją vertingiausią kolekcijų branduolį. kur tapo Švedijos karalienės Kristinos nuosavybe. Atsisakiusi sosto, karalienė pardavė dalį savo kolekcijos, kai kurias nuotraukas palikdama Švedijoje, o likusias išvežė į Romą, kur įsigijo kitų darbų. Po jos mirties, 1722 m., kolekcija tapo Orleano kunigaikščio nuosavybe, buvo išvežta į Paryžių ir galiausiai į Londoną. Ten XIX amžiaus pradžioje Prahos pilį kadaise puošę paveikslai buvo parduodami ir išsibarstę po visą pasaulį.

XVII amžiaus viduryje liūdnas Rudolfinų kolekcijų praradimas buvo galinga paskata Prahos pilyje įkurti naują išskirtinę galeriją. Tuo metu, kai, kaip ir valdant imperatoriui Rudolfui II, Praha turėjo galimybę vėl tapti imperijos gyvenamuoju miestu, maždaug 1655–1656 m., galerija buvo vėl atidaryta kaip nuolatinė įstaiga buvusios rūmuose. Rudolphinian Kunstkammer ir Schatzkammer. Erchercogas Leopoldas Viljamas, imperatoriaus Ferdinando III brolis, buvo įpareigotas nupirkti Prahos pilies paveikslų, nes valdydamas Ispanijos Nyderlandus jis įsigijo nepaprasto dydžio ir kokybės kolekciją. (Vėliau tai tapo Vienos galerijos šerdimi.) Leopoldas Williamas nuotraukų įsigijo ten, kur galėjo, daugiausia naudodamasis Anglijos aristokratijos meno kolekcijų aukcionais, kurie buvo Anglijos revoliucijos pasekmė. Dėl šių „pirkimų Prahos pilyje atsirado nauja paveikslų galerija. Ji turėjo tęsti Rudolfinų kolekcijos tradiciją ir tapti neatsiejama karališkosios rezidencijos Hradčany pilyje dalimi, kurią administravo Karališkoji valdžia. Bohemian Exchequer; jos saugotojas buvo Bohemijos iždo darbuotojas, gyvenantis Prahoje, o ne Vienos karališkųjų rūmų pareigūnas. Galime rekonstruoti šią galeriją naudodamiesi 1685 m. inventoriumi ir nustatyti kūrinius, kurie šiandien daugiausia skirti rasta Vienoje, Drezdene, o Prahoje išliko tik keli. Prahos pilis įsigijo beveik vieną kliūtį paveikslą iš garsiosios Bakingamo kolekcijos, kuri 1648 m. buvo paskelbta aukcione Antverpene. 551 paveikslas, mažesnis už kad Vienoje, kurioje buvo 1397 paveikslai, tačiau kokybės skirtumas buvo kur kas mažesnis. Agos galerija, nes ji buvo subalansuota kompozicija ir turėjo efektyvius dominuojančius kūrinius. Prahoje buvo sukaupta didelė XVI ir XVII amžiaus pradžios italų tapybos kolekcija, kurioje beveik vienodai akcentuojami Nyderlandų ir Vokietijos paveikslai. Skaitmeniškai venecijiečiai buvo geriausiai atstovaujami su daugybe Ticiano, Veronese, Tintoretto ir įvairių Bassano šeimos atstovų kūrinių. Iš XVII a. menininkų darbų Praha turėjo didžiausią ir gražiausią D. Fetti kūrinių kolekciją, kuri kada nors buvo surinkta kur nors į šiaurę nuo Alpių. Flamandų paveikslų vertę galima įrodyti daugybe Rubenso, Van Dycko, Snyderso, P. Voso ir daugelio kitų meistrų darbų. Svarbiausi iki šių dienų Prahoje išlikę paveikslai yra iš Paveikslų galerijos, įkurtos netrukus po XVII a. vidurio.

Prahos pilies paveikslų galerija nebuvo atitrūkusi nuo meninio gyvenimo Bohemijoje apskritai. Šiuolaikinio čekų meno pradininkas Karelas Škréta (1610 m. 1674 m.) dirbo konsultantu ir restauratoriumi, čia gavo daug impulsų savo darbui. Galerija dar labiau paveikė didžiausią čekų baroko tapybos meistrą Petrą Brandlą (1668–1735), kuris per savo pameistrystės metus čia daug išmoko apie meną, o tai paliko pėdsaką jo greitam meniniam augimui ir tolesniam tobulėjimui. .

Kolekcija išliko nepakitusi iki XVIII amžiaus pradžios, kai, augant Vienos centralizmui, pasikeitė Vienos požiūris į Čekiją, tuo metu buvo panaikinti Čekijos vietiniai administraciniai organai ir atgavus santykinę Čekijos nepriklausomybę. Austrijos konfederacijos žemė. Tada Prahos pilies paveikslai buvo pradėti traktuoti kaip privati imperatoriaus nuosavybė. Kai imperatorius Karolis VI buvo karūnuotas Bohemijos karaliumi, į Vieną buvo išvežti keturiasdešimt šeši kūriniai (1721 ir 1723 m.). Tarp jų buvo Poussin, Correggio, Titian, Veronese, Reni, Rubens ir kitų kūriniai. 1732 m. iš Vienos buvo išsiųstos keturiasdešimt keturios nuotraukos, tačiau kokybės požiūriu jos neatstojo ankstesnio praradimo. Jie užpildė spragas tik trumpam laikui. Valdant Marijai Teresei, galerija smarkiai nukentėjo. Įspūdingais 1742 m. karo metais Drezdeno galerijos inspektorius J. B. Riedlis iš viso įsigijo aštuoniasdešimt keturis paveikslus iš Prahos pilies ir kitų aristokratų šeimoms priklausančių kolekcijų. Nors šis pirkinys sukėlė nemažą Vienos pasipiktinimą, 1749 m. Drezdeno agentams pavyko įsigyti dar vieną puikų paveikslų rinkinį. Drezdeno užsakymu Placido Gialdi išsiaiškino, kad derėjosi dėl pirkimo savo draugui, turtingam olandų pirkliui, paveldėjusiam didelį turtą iš savo tėvo Amsterdame. Imperatorienė Marija Teresė, kuriai skubiai reikėjo pinigų, visiškai nežinodama, 1749 m. Saksonijos teismui pardavė šešiasdešimt devynių puikių kūrinių kolekciją. Vargu ar būtų tai padariusi, jei būtų žinojusi tiesą apie savo verslo partnerį. Derybų metu ji netgi parodė, kad nori parduoti visą Prahos galeriją ir greitai sumažino savo reikalavimus, todėl labai norėjo, kad verslas būtų baigtas. Tačiau Drezdene jie buvo atsargesni, nes pirkdami laikėsi neabejotinos idėjos įsigyti sistemingai atrinktus paveikslus iš visos Europos kolekcijos.

„Septyni metai" paliko randų ir Pilies galerijos likime. 1757 m. bombarduojant Prahos pilį nuotraukos buvo paskubomis paslėptos saugiose vietose. Tačiau pasikeitus situacijai, jie nebuvo grąžinti į pradines vietas ir galerija tapo tik užrakinta paveikslų saugykla. Baigus kurti Teresišką pilies sparną, dalis paveikslų buvo panaudoti kaip dekoracijos naujuose imperatoriškuose rūmuose šalia nesvarbių gabalų, atsiųstų iš Vienos. Likusią paveikslų dalį apsistodavo sandėlyje ir iš čia buvo nuolat renkami paveikslai, atitinkantys Vienos reikalavimus: nuo XVIII amžiaus vidurio vienas po kito greitai važiavo paveikslų transportas, karališkoji rezidencija Hradčany buvo paversta karinėmis kareivinėmis. ir užsakymas buvo duotas visiems meno kūriniams, retenybėms ir daugybei paveikslų, užrakintų Schatzkammer parduotuvėje, kambariai ir senoji ginkluotė parduoti aukcione. Šis aukcionas buvo surengtas 1782 m. Tai buvo liūdniausias kultūros įvykis nuo švedų invazijos į Prahos pilį. Kūriniai, susiję su puikiais ir garsiais vardais, buvo parduoti už keletą kreučerių. Galva, pateikta kaip Diurerio darbas, buvo įvertinta 7 kreutzer, sugadinta Rožių girliandos šventė, taip pat Diurerio, buvo atiduota tik auksuodama; kūrinys iš Sehool (îiorgione kainavo 20 kreutzerių, kaip ir Bassano ar Giulio Romano mokyklos darbai. Ticiano Madonna turėjo kainuoti du auksinukus, Bruegeliui priskiriamas paveikslas buvo pažymėtas 30 kreutzerių suma. Vertė nutrūko suvaidino vaidmenį ir viskas buvo išlyginta.. Garsioji Ilionėjaus statula buvo trijų senų skaldytų marmurinių statulų be galvos, kojų ir rankų grupės dalis, bendra vertė 30 kreicų. Šis senovinis kūrinys, už kurį Rudolfas II kadaise sumokėjo dešimt tūkstančių dukatų, todėl buvo įvertintas dešimt kreicerių. Berankis liemuo vėliau pagrįstai tapo šio žeminančio neapsaugoto meno aukciono simboliu. Paveikslai, kurie išliko pilyje kaip XVIII amžiuje modernizuotos patalpų dekoracijos, todėl pateko į užmarštį. paprastai manoma, kad visi svarbūs kūriniai buvo parduoti Josephiniano aukcione. XIX amžiaus pusė. Tuo metu visose imperatoriškiems namams priklausančiose pilyse buvo atlikta visuotinė inventorizacija. Prahoje 1876 m. ši revizijos užduotis buvo patikėta vokiečių profesoriui Alfredui Woltmannui. Jis pirmą kartą pasinaudojo tam tikrais senesniais inventoriais ir Prahos pilyje atskleidė daug puikių darbų. 1877 m. jis rašė, kad Prahos pilies rūmuose, į kuriuos patekti galima tik su pareigūnu, o į daugumą jų tik iš dalies, todėl „slypi beveik nežinomas lobis“ Dėl istorinių aplinkybių paradoksalaus panašumo šie žodžiai neprarado nieko jų galiojimą arba XX a. Beveik viskas, ką Woltmannas laikė nepaprastu, XIX amžiaus antroje pusėje buvo išvežta į Vieną. Tačiau Woltmannas nepastebėjo nuotraukų depozitaruose. Ten taip pat gulėjo nežinomas lobis. Ir būtent šie kūriniai, XIX amžiuje patalpinti į tariamai nieko vertas saugyklas, buvo iškelti į dienos šviesą per naujausius ekspertinius tyrimus. Prielaida, kad viskas, kas verta, buvo pašalinta, buvo įtraukta į Prahos pilies paveldą, kai 1918 m. ji perėjo į naujosios Čekoslovakijos valstybės nuosavybę. Dėmesį patraukė tik keli darbai. Jie buvo perduoti Patriotinei meno mylėtojų draugijai, kurios dailės galerija vėliau turėjo tapti dabartine Nacionaline galerija. Likę kūriniai buvo naudojami kaip dekoracijos pilies patalpose, kurios nebuvo atviros visuomenei arba buvo deponuojamos sandėliuose. Kadangi šie kūriniai buvo nežinomi, neturėdami jokios atributikos, jie tapo tik praeities epochos dokumentais.

Atspirties taškas naujam šių paveikslų vertinimui 1962–64 m. buvo senųjų nepastebėtų inventorių duomenys, kurie apskritai pasirodė patikimi. Tačiau tikrasis priskyrimo metodas buvo pagrįstas stiliaus analize, remiantis nuodugniais palyginimais su gerai žinomais atskirų meistrų ir mokyklų darbais. Ranka rankon su meno istoriko darbais vyko sudėtinga restauravimo užduotis, kurią atliko daugiau nei dvi dešimtys žymiausių čekų paveikslų restauratorių.

Atrinktos »senųjų galerijų liekanos buvo patalpintos Prahos pilies šiaurės vakarinėje dalyje, kamerose, esančiose netoli originalių Rudolfo II kolekcijų vietos, kurios kažkada buvo įrengtos vienu aukštu aukščiau, šalia Ispanijos salės. Šiandieninės paveikslų galerijos šerdį sudaro dvi monumentaliai suplanuotos salės, pertvarkant originalias Ferdinando arklides, pastatytas 1534 m., ir Rudolfo arklidės 1595 m. Šalia jų yra mažesnės patalpos, atsiradusios rekonstruojant pilį. valdant Marijai Teresei XVIII amžiuje ir buvo įvairiai pritaikytos XX a. 1964 m. čekų architektai Františekas Cubras ir Josefas Hrubý susidūrė su sunkia užduotimi sukurti naujus architektoninius pokyčius, kad būtų galima sujungti ir suderinti šias įvairias sales ir kambarius su skirtingomis formomis ir stiliais, kad jie atitiktų meno galerijos paskirtį. Jų pastangas vainikavo sėkmė.

Paveikslų galerija sumanyta kaip istorinio ir dokumentinio pobūdžio meninis vienetas ir yra neatsiejama Prahos pilies dalis. Meno kūrinių parodą papildo fotografinė dokumentacija, kuri supažindina lankytoją su sudėtinga Prahos pilies meno kolekcijų praeitimi su darbais, kurie kadaise buvo Prahos kolekcijos dalis, nustatantys meninį ir istorinį standartą, pagal kurį galima įvertinti tai, kas išliko Prahoje. šiai dienai.

Ant viršelio:

PETRUS PAULUS RUBENS (1577 1640), SHROMÁŽDĚNÍ OLYMPSKÝCH BOHÛ. Detalė. Olej na platně. 204 x 379. Asi 1602. 1685 m Zachycuje konflikt mezi strážkyni manželských svazků Junonou a nespolehlivou, ale triumfující mocí lásky Venuší. Slohovému datování do roku 1602 odpovídá také astronomická situace zachycená polohou planetárních božstev, Jupitera, Slunce a Venuše na zvířetníku. Mnohostranné italské poučení (iš Mantegni, Raffaela ir G. Romana iki Michelangelovi ir Benátčanům)

PETRUS PAULUS RUBENS (1577 - 1640), OLIMPIJŲ TARYBA. Detalė. Drobė, aliejus. 204 x 379. Apie 1602 m. – 1685 m. Prahos pilies kolekcijose užregistruotas paveikslas yra ankstyvas Rubenso kūrinys, atsiradęs menininkui viešint Gonzago dvare Mantujoje. Paveiksle vaizduojamas konfliktas tarp santuokinių ryšių globėjos – Junonos ir nepastovios, bet triumfuojančios meilės deivės Veneros. Stilistinis 1602 metų datavimas atitinka ir paveiksle pavaizduotą astronominę situaciją, kurioje fiksuojamas dievų Jupiterio, Saulės ir Veneros išsidėstymas zodiako ženkle. Daugialypis italų (nuo Mantegna, Raffaele ir G. Romano, iki Mikelandželo ir venecijiečių) poveikis čia perfrazuojamas pabrėžtinu emocionalumu, jausmingu vizijos ir rašymo būdo gyvybingumu, išduodančiu menininko flamandišką kilmę.

PETRUS PAULUS RUBENS (1577-1640), DIE VERSAMMLUNG DER OLYMPISCHEN GÖTTER. Detalė. Öl auf Leinwand. 204 x 379. Vermutlich 1602. – Das in der Prager Burg im Jahre 1685 Es schildert den Streit zwischen der Hüterin der Ehebande - Juno - mit der unzuver-läßlichen, aber triumphierenden Macht der Liebe - Venera. Der von der Stilanalyse ausgehenden Datierung in das Jahr 1602 entspricht auch die astronomische Situation, die durch die Stellung der Planetengötter, Jupiteris, Sonne und Venus auf dem Tierkreis festgehalten ist. Die vielseitige italienische Belehrung von Mantegna, Raffael und G. Romano bis zu Michelangelo und den Venezianern wurde durch Betonung des Gefühlsinhalts und namentlich durch sinnliche Lebendigkeit in Ausdruck und malerischer Auffassung, in Hersenche Auffasscher Auffassung.

PETRUS PAULUS RUBENS (1577-1640). DIEVŲ TARYBA. Detalė. aliejus ant drobės. 204 x 379. Tikriausiai 1602 m. Paveikslas, užfiksuotas Prahos pilyje 1685 m., yra ankstyvasis Rubenso darbas, padarytas Gonzagos dvare Mantujoje. Jame vaizduojamas konfliktas tarp santuokinių ryšių globėjos – Junonos ir nepatikimos, bet pergalingos meilės jėgos – Veneros. Datavimas pagal stilių 1602 m. sutampa su astronomine situacija, kurią vaizduoja planetų dievų Jupiterio, Saulės ir Veneros padėtis zodiake. Paveiksle atskleidžiama, ko tapytojas išmoko Italijoje (nuo Mantenjos, Rafaelio, G. Romano iki Mikelandželo ir venecijiečių). Tačiau naujas emocijų stresas ir jausmingas gyvenimiškas požiūris aiškiai rodo flamandišką tapytojo kilmę.

PETRUS PAULUS RUBENS (1577-1640). L "ASSEMBLÉE DES DIEUX DE L" OLYMPE. Detalė. Tualetas. 204 x 379. Aux environs 1602. Le tableau indiqué au Château de Prague dès 1685 est une œuvre de la jeunesse de Rubens. Né à la cour de Mantoue, il saisit le conflit éclatant entre Junon, gardienne des unions conjugales solides, et Vénus représentant la force d "amour, instable, mais triomphant. La situacija astronomique représentée dans le tableauux par la planétaiterredie. , le Soleil et Vénus sur le zodiaque megfelel à la datation stylistique qui fixe le tableau vers la fin de l "année 1602. Le jeune Rubens avait puisé de Mantegna, Raphael et G. Romano l" enseignement multiple de l "art italien, mais il l "a transformé par l" emphase sentimentale et notamment par la vitalité sensuelle de la conception ainsi que de la facture picturale où il fait sendir son origine flamande.

Taip pat žiūrėkite:

JANAS KUPECKIS (1667 - 1740), PAŠĖLIMO ŠREIFOGELIO PORTRETAS.
JOHANN HEINRICH SCHONFELD (1609–1682/3) – JĖZUS NAVINO MŪŠIS.
FRANCESCO DA PONTE, pravarde BASSANO (1549-1592).
ADRIAN DE VRIES (turbūt 1546 - 1626), Aukštas reljefas "TREJŲ BOXBOBŲ garbinimas"

Lankytojams jis buvo atidarytas 1965 m. Jis užima restauruotas patalpas šiauriniame Naujųjų Valdovų rūmų sparne, kur anksčiau buvo teismo arklidės.

Meno galerija buvo sukurta daugiausia dėl Šventosios Romos imperatoriaus Rudolfo II aistros kolekcionuoti meno kūrinius. Jo susidomėjimas tapyba susiformavo veikiant artimiausiems giminaičiams: seneliui Ferdinandui I, tėvui Maksimilijonui II ir dėdei, Tirolio erchercogui Ferdinandui II.

Jis pasamdė profesionalius agentus ir prekiautojams, kad jie ieškotų ir įsigytų meno kūrinių visoje Europoje, taip pat daug užsakė užsienyje ir savo dvaro dailininkams. Sparčiai augančiai kolekcijai imperatorius italų architektui D. Giardgioli užsakė suprojektuoti specialiai suprojektuotą kambarį.

Statybos darbai pradėti 1585 m. ir buvo visiškai baigti 1606 m. Kartu su tapyba ir grafika naujose salėse buvo sukaupta rytietiška kolekcija, baldai ir skulptūros. Bendras italų, olandų ir vokiečių meistrų meno kūrinių skaičius siekė apie 3000 egzempliorių.

Po Rudolfo II mirties kolekcijos likimas buvo tragiškas. Jo įpėdinis imperatorius Motiejus nemažą kolekcijos dalį perkėlė į Vieną. Per Trisdešimties metų karą dalį karališkosios kolekcijos pasisavino Maksimilianas Bavarietis, o kitą dalį užėmė Švedijos kariuomenė ir išsiuntė į Stokholmą.

Kolekcijos atgimimas prasidėjo XVII amžiaus antroje pusėje. valdant Ferdinandui III, įsigijusiam lordo Bakingamo ir L. Vilo kolekcijas. XVIII amžiuje daugelis meno kūrinių vėl paliko Prahos pilį: dalis jų buvo perkelti į Belvederio rūmus Vienoje, o kiti dėl finansinių sunkumų slapta parduoti Drezdenui. Tačiau iki amžiaus pabaigos čekų „patriotiniai meno draugai“ sugebėjo dalį paveikslų grąžinti į Prahos pilį paskolindami.

Kultūriniai galerijos praradimai laikinai sustojo tik po Čekoslovakijos Respublikos nepriklausomybės paskelbimo XX amžiaus pradžioje. 1930 m. Masaryko fondo lėšomis buvo įsigyta naujų čekų baroko meistrų ir XIX-XX a. menininkų paveikslų. 1962 metais Prahos pilį vėl paliko daug vertingų paveikslų: šį kartą jie papildė Nacionalinės galerijos kolekciją. Galutinis sprendimas Prahos pilyje sukurti nepriklausomą meno muziejų buvo priimtas tik 1965 m.

Šiuolaikinėje seniausios Čekijos meno galerijos ekspozicijoje eksponuojami tik 107 paveikslai ir kelios skulptūros, atrinktos iš 4000 Prahos pilyje esančių meno kūrinių. Iš originalios kolekcijos joje išlikę vos keli tapybos meistrų darbai. Restauravus salę pagal architekto B. Shipeko projektą paveikslai joje buvo patalpinti skirtingų šalių meno mokyklų principu.

Galerijos lankytojai turi galimybę po jos skliautais susipažinti su tapybos, skulptūros istorija ir XIV a. menininkų kūryba. Apžiūros pradžioje juos pasitinka A. de Vrieso galerijos įkūrėjo Rudolfo II biusto kopija. Jo salėse yra Tiziano Vecellio paveikslai „Jaunos ponios persirengimo kambarys“, G. Reni „Kentauras Nesas pagrobia Deianirą“, P. Rubenso „Olimpinių dievų susirinkimas“, Prahos Teodorico darbai, L. Cranach ir P. Veronese. Reikšmingą vietą užima čekų baroko menininkų J. Kupetsky, P. Brandl ir kai kurių kitų meistrų kūryba.

(ček. Obrazárna Pražského Hradu) – seniausia paveikslų kolekcija Čekijoje. Apima XVII amžiaus italų, vokiečių, olandų ir flamandų meistrų paveikslus (Tintoretto, Titian, von Aachen, Sprangeris, Cranach, Rubens), taip pat XVIII–XX a. Čekijos mokyklos menininkų paveikslus (Peter Brandl, Janas Kupetskis, Josefas Manesas, Mikolas Alešas, Vojtechas Ginais, Antoninas Hitussi, Antoninas Slavičekas ir kt.).

Turinys

turinys:

Prahos pilies paveikslų galerija yra įpėdinis Galerijos Rudolfas, pabaigoje, kurią įkūrė ekscentriškas imperatorius Rudolfas II Habsburgas, žinomas kaip dosnus filantropas, meno žinovas ir alchemikų globėjas. Per jo gyvavimo laikotarpį galerijoje buvo apie tris tūkstančius paveikslų ir daug tikrų savo meto šedevrų, tačiau iki mūsų dienų išliko tik keli iš jų (pvz., Albrechto Diurerio „Rožių vainiko festivalis“, Ticiano „Jaunos moters tualetas“). “, „Veronese portretas“ Jacobas Koenigas).

Rudolfo galerijos nuosmukis prasidėjo iškart po įkūrėjo mirties 1612 m. Jo įpėdinis Motiejus II geriausias drobes perkėlė į Vieną, kur buvo imperijos dvaras. 1648 m. didžiąją dalį Prahoje likusios kolekcijos per Trisdešimties metų karą pagrobė švedų kariuomenė.

Tris šimtmečius (1612-1918) Rudolfo galerija buvo papildyta tik kartą – 1650 metais erchercogas Leopoldas Vilhelmas nupirko daugiau nei 500 paveikslų iš Antverpeno Bekingemo kunigaikščio kolekcijos. Tarp jų buvo tokie meistrai kaip Fetti, Rubens, Rembrandt ir Poussin. Likusį laiką kūriniai buvo periodiškai vežami į Austrijos sostinę, parduodami aukcionuose arba „išnešami“ per daugybę Prahos pilies salių, iš kur juos pasisavino veržlūs tvirtovės valdytojai ir atsidūrė. privačiose kolekcijose.

paraginti: jei norite rasti nebrangų viešbutį Prahoje, rekomenduojame pažvelgti į šią specialių pasiūlymų skiltį. Paprastai nuolaidos siekia 25-35%, bet kartais siekia 40-50%.

Dėl to liko tik drobės, kurios dėl prastos būklės buvo saugomos arba buvo perduotos laikinai naudoti Namų meno bičiulių draugijai, įkurtai 1796 m.

Žymūs čekų menininkai Karelis Škreta ir Petras Brandlas pasakojo, kad būtent Rudolfo galerijos paveiksluose jie rado kūrybinį įkvėpimą, nekeliaudami po visą Europą.

Tik susikūrus nacionalinei valstybei (1918 m.) beveik išnykusi kolekcija pradėta papildyti XIX amžiaus čekų meno kūriniais. Finansavo paveikslų pirkimą Masaryko fondas. Tarp menininkų, kurių drobės buvo nupirktos, buvo Norbertas Grundas, Adolfas Kosarekas, Janas Preisleris ir daugelis kitų.

buvo oficialiai sukurtas 1965 metais sutalpinti kolekciją, kurią tik perkeltine prasme būtų galima pavadinti Rudolfo. Dabar jame yra apie keturis tūkstančius meno kūrinių ir nuolat daugėja, tačiau viešai apžiūrėti eksponuojami tik 107 vertingiausi paveikslai ir trys skulptūros.

Per archeologinius tyrimus 1950 m. vietoje, kur dabar yra galerijos patalpos (anksčiau jos buvo karališkosios arklidės), palaikai. Mergelės Marijos bažnyčia, kuris yra pirmasis krikščionių pastatas Prahos pilies tvirtovės teritorijoje. Griuvėsiai buvo sunaikinti ir atverti ekskursijoms. Turistai gali pamatyti šiaurinę navos pusę, apsidę ir prieangį.

- grupinė ekskursija (iki 10 žmonių) pirmajai pažinčiai su miestu ir pagrindiniais lankytinais objektais - 3 val., 20 eurų

- pasivaikščiojimas po mažai žinomus, bet įdomius Prahos kampelius atokiau nuo turistinių maršrutų, kad pajustumėte tikrą miesto dvasią - 4 val., 30 eurų

- kelionė autobusu norintiems pasinerti į Čekijos viduramžių atmosferą - 8 val., 30 eurų

Pirmąją dalį galite perskaityti. Fotografuoti draudžiama Prahos pilies istorijos muziejuje, Prahos pilies meno galerijoje ir Prahos pilies lobyne. Įstatymo nepažeidėme, todėl kai kurias nuotraukas paėmiau iš oficialios Prahos pilies svetainės.

Senieji karališkieji rūmai šimtmečius buvo pagrindinė Čekijos monarchų rezidencija ir teismo gyvenimo centras. Habsburgų valdymo laikais čia buvo įsikūrusios valstybinės institucijos, posėdžiavo teismai, Seimas. Šiandien jis virto muziejų kompleksu: žingsnis po žingsnio nagrinėjant jo apartamentus galima suvokti visą Prahos pilies senovę.

Salė su senovės ir didikų Čekijos šeimų herbais

Pats grandioziausias rūmų kambarys tikrai yra Vladislovo salė. Jo matmenys suglumino viduramžių žmogaus vaizduotę – ilgis 62m, plotis 16m, aukštis 13m. Mūsų laikams tai gal ir nedaug, bet XV amžiaus pabaigoje, savo statybos metu, tai buvo didžiausias pasaulietinis skliautu dengtas pastatas Vidurio Europoje.

Vladislovo salė

Vladislovo salės skliautas pripažintas vėlyvosios gotikos architektūros šedevru: jo briaunos lengvai ir laisvai vingiuoja skliautų paviršiuje, susikirtimo vietose formuodami įmantrius žiedlapius, rozetes ir žvaigždes.

Žemiau yra mūsų mažasis nusikaltimas.

Nuolatinė Prahos pilies istorijos paroda

Skliautuotose gotikinėse salėse, esančiose žemutiniame senųjų karališkųjų rūmų lygyje, Prahos pilies istorija pristatoma nuo jos įkūrimo iki šių dienų. Sunku nustatyti, kas įspūdingiau – senovinės patalpos, kuriose yra eksponatai, ar patys eksponatai.

Jūsų laukia 20 salių su archeologiniais radiniais, rankraščiais, herbais, drabužiais ir rūmų apstatymu. Chronologine tvarka išdėstytos salės („romėnų laikotarpis“, „Přemyslid era“ ir kt.) įsiterpusios su teminėmis, išryškinančiomis tam tikrus Prahos pilies gyvenimo aspektus: taip „Šventės“ salėje pristatomi patiekalai, tarp jų ir patiekalai. archeologinių kasinėjimų metu rastų, salėje „Karūnavimai“ galima įdėmiai apžiūrėti imperatoriškųjų ir karališkųjų karūnų, skeptrų ir kitų karališkosios didybės atributų kopijas – didžioji dalis originalų yra saugomi Katedros Karūnavimo brangenybių kameroje ir praktiškai nepasiekiami. inspekcija.

Meno galerija – Prahos pilies muziejus

Be laikinų parodų, Prahos pilies galerija nuolat eksponuoja savo 4000 eksponatų kolekciją, kuri yra paremta Rudolfo II meno kolekcija, kurios dauguma, deja, šiandien yra prarasta.

Kiekviename kambaryje yra kišenė su laminuotais kiekvieno paveikslo paaiškinimais, bet tik anglų ir čekų kalbomis.

Parako bokštas – Prahos pilies muziejus

Galingą parako bokštą (jo aukštis siekia 44 m, skersmuo – 20 m), dar vadinamą „Migulka“, XV amžiaus pabaigoje Benediktas Reidas pastatė jame patrankoms įrengti. Imperatoriaus Rudolfo II rūmų alchemikai naudojo jį aukso transmutacijos eksperimentams. Nuo to laiko ji buvo parako saugykla ir buvo smarkiai apgadinta dėl sprogimo 1648 m., kurį sukėlė arba dėl neatsargumo, arba dėl piktų Švedijos kareivių, trumpam užvaldžiusių Prahos pilį, ketinimų.

Dabar Parako bokšte veikia Karo istorijos instituto paroda.

Įdomu, kad kai mūsų 10-metis sūnus paklausė, kodėl čekų kareiviai turi mūsų vėliavą, pagyvenusi muziejininkė labai padoria rusiškai paaiškino, kad tais laikais, apie kuriuos pasakojama paroda, turėjome sovietinę raudoną vėliavą su plaktuku. pjautuvas. Turiu omenyje tai, kad daugelis čekų gerai moka rusų kalbą.

Rožmbersky rūmai

Neseniai buvo galima apžiūrėti keletą šių rūmų salių. Šie rūmai kadaise priklausė įtakingai Rožmergovų šeimai. 1755 metais rūmai buvo perstatyti griežtomis ankstyvojo klasicizmo formomis ir pritaikyti Bajorų mergaičių institutui – bajorų kilmės mergaičių ugdymo įstaigai.

Apžiūrai skirtos ne daugiau kaip penkios salės. Išsaugotas vienas kilmingos mergelės kambarys, valgykla, gargojų paroda.

Galite sužinoti mano svetainėje. Jums nebereikia naršyti daugybės svetainių, kad rastumėte informacijos apie: kokį transportą pasirinkti (lėktuvą, traukinį, autobusą), visus pervežimo iš Vaclavo Havelo oro uosto būdus, ką veikti Prahoje, ką pamatyti savarankiškai , kur galite atsisiųsti garso vadovą,

Garsiojoje Prahos pilies meno galerijoje (Obrazarna Prazskeho hradu) yra didžiulė meno kolekcija, surinkta nuo Rudolfo II, didelio meno mylėtojo, kuris savo laiku Prahą pavertė Europos kultūros centru, valdymo laikais.

Meno galerija smalsių lankytojų akims atsivėrė 1965 metais ir nuo to laiko buvo ne kartą rekonstruota. Galerija yra šiauriniame Naujųjų rūmų sparne, patalpoje, kuri anksčiau buvo imperatoriaus Rudolfo II arklidė, kurioje jis laikė savo mylimus ispaniškus arklius. Galerijoje vis dar eksponuojamos pirmosios pilies bažnyčios, kurią IX amžiuje įkūrė kunigaikštis Boriva I ir kuri buvo aptikta rekonstrukcijos metu, liekanos.

Nuolatinė Prahos pilies meno galerijos ekspozicija lankytojams siūlo 107 geriausius paveikslus ir 3 statulas, atrinktas iš daugiau nei 4000 Prahos pilyje esančių meno kūrinių. Seniausi kolekcijos kūriniai atkeliavo pas mus iš Rudolfo II laikų, nors išlikę vos keli kūriniai. Parodoje eksponuojami per šimtmečius surinkti darbai.

Tarp menininkų, kurių darbai eksponuojami Prahos pilies meno galerijoje, galima sutikti Adrianą de Vries (Rudolfo II biusto kopija), Ticianą ("Jaunosios ponios persirengimo kambarys"), Rubensą ("Olimpinių dievų susirinkimas"). “), Guido Reni (Kentauras Nesusas pagrobė Deianeirą), meistras Teodorikas, Paolo Veronese, čekų baroko menininkai Janas Kupetskis ir Petras Brandlas ir daugelis kitų.

Adresas:	Naujieji Prahos pilies rūmai, Praha 1 (įėjimas iš Prahos pilies antrojo kiemo).
Telefonas:	+420 24 37 33 68
El. paštas:	Šis el. laiškas yra apsaugotas nuo šiukšlių. Jei norite jį peržiūrėti, naršyklėje turi būti įjungtas „Javascript“.
Darbo valandos:	nuo balandžio iki spalio kiekvieną dieną nuo 9 iki 18 val nuo lapkričio iki kovo kiekvieną dieną nuo 9 iki 16 val
Įėjimo kainos:	Pilna kaina - 150 CZK Su nuolaida (studentams, vaikams, senjorams, neįgaliesiems) - 80 CZK Šeimai - 200 CZK Vaikams iki 6 metų įėjimas nemokamas.
Kaip ten patekti:	Iš Malostranska metro stoties toliau važiuokite 22 arba 23 tramvajumi iki Prahos pilies stotelės. Toliau važiuokite per Parako tiltą iki antrojo vidinio Prahos pilies teismo.
Kelionė su gidu:	Ekskursijos su gidu gali būti rengiamos pagal lankytojų amžių ir pomėgius. Ekskursijas galima užsisakyti iš anksto Dailės galerijoje, Trečiame kieme esančiame informacijos skyriuje. Standartinė kelionė trunka 60 minučių. Ekskursijos su gidu čekų kalba: 50 CZK asmeniui per valandą. Ekskursijos su gidu kitomis kalbomis: 100 CZK asmeniui per valandą.
Papildoma informacija:	Artimiausia automobilių stovėjimo aikštelė yra netoli 22 arba 23 Prahos pilies tramvajaus stotelės.