Kokius jausmus jaunasis karalius sugebėjo išreikšti. „Mano požiūris į pirklio Kalašnikovo poelgį
Vaikai, jaunimas, suaugusieji ir pagyvenę žmonės - dauguma iš mūsų žino daugybę Aleksandro Sergejevičiaus Puškino kūrinių. Vienas garsiausių, mylimiausių ir žaviausių Puškino kūrinių yra. Šios eilutės siužetas yra gana paprastas suprasti, bet labai patrauklus. Vaikas ir suaugęs, skaitydami šį kūrinį, pateikia ryškų vaizdą, kuriame savaip transformuojasi veiksmai, savaip išryškėja personažo išvaizda. Bet absoliučiai kiekvienas išskiria sau blogo ir gėrio veiksmus, taigi ir blogą bei teigiamą personažą.
Teigiami simboliai apima:
Caras Saltanas- Jo karalystės valdovas. Viena vertus, karalius yra tikras karys, drąsus ir stiprus, pasiruošęs kovoti už savo valstybę. Kita vertus, tai malonus personažas, turintis švelnų charakterį. Šio herojaus veiksmais tampa aišku, kad jis yra negailestingas ir net paprastas, naivus personažas, ir dėl to kai kurie skaitytojai gali manyti, kad jis yra silpnos valios karalius. Tiesą sakant, taip nėra. Vien dėl savo geros prigimties jis niekaip nebaudė piktųjų ir klastingų seserų, o priešingai – joms atleido.
Princas Guidonas- karalienės ir karaliaus Saltano sūnus. Visoje eilutėje jis pasireiškia kaip drąsus ir stiprus herojus. Šis veikėjas nori įrodyti savo drąsų charakterį darbais, o ne veiksmais. Be drąsos, stiprybės ir vyriškumo, jis rodo svetingumą ir tikslingumą, o tai labai patinka skaitytojams.
gulbės princesė- protinga ir graži burtininkė, 33 jūros herojų sesuo ir pasakos pabaigoje tampa princo Guidono žmona. Būdama viena iš pagrindinių veikėjų, ji taip pat priklauso maloniems personažams, nes įkūnija dosnumą, išmintį ir sąžiningumą.
Karalienė– tai viena pirmųjų merginų, kurią skaitytojas sutinka pirmose pasakos eilutėse. Ateityje tapkite gražaus herojaus karaliene ir motina. Kaip ir pats karalius, ji yra labai teigiamo charakterio, nes yra maloni, sąžininga, kantri ir geraširdė. Šių savybių dėka karalienė simpatizuoja daugeliui skaitytojų.
Neigiami herojai:
Weaver- karalienės ir virėjos sesuo. Jos veiksmai sako, kad tai labai pavydus, piktas ir neigiamas personažas. Be to, ji labai jautri ir kerštinga, todėl imasi klastingų veiksmų.
Virkite- audėjos ir karalienės sesuo. Kaip ir audėja, virėja yra blogas charakteris, nes turi tokių savybių kaip pavydas, įniršis, apgaulė ir savanaudiškumas.
Svatya Baba Babrikha- nurodo neigiamą charakterį, nes turi tokius neigiamus charakterio bruožus kaip neapykanta, nelankstumas ir kerštingumas. Dėl šių savybių daugelis skaitytojų jos nemėgsta.
Rašymas
Taigi, net ir sutikdamas mirtį, eilėraščio herojus triumfavo prieš negarbę, neleisdamas savo mylimai moteriai būti negarbės. Tai tikro vyro poelgis.
Idėjų savo darbams Lermontovas dažnai semdavosi iš žodinio liaudies meno. Būdamas dvidešimt dvejų sukūrė „Dainą apie carą Ivaną Vasiljevičius, jauną sargybinį ir drąsų pirklį Kalašnikovą“, savo stiliumi panašią į liaudies pasaką.
Ir ar čia galima kalbėti apie kilnų jausmą, jei Kiribevičius, vakare gatvėje, visų plepių kaimynų akivaizdoje, įstrigęs Aleną Dmitrijevną, mainais už meilę siūlo jai drabužius ir papuošalus?! Tačiau arogancija ir leistinumas savanaudiškam vaikinui neapsieina.
Tačiau karaliaus sprendimas buvo nedviprasmiškas. Kalašnikovas išdidžiai ir oriai pakilo į kvartalą, likdamas jį pažinojusiųjų atmintyje kaip garbės, kilnumo ir gilaus padorumo pavyzdį: Senis praeis - persižegnos, šaunus žmogus praeis - išsipūs. į viršų, mergina praeis - ji apraudos. M. Yu.
Ir tik Stepanas taip mylėjo savo žmoną, kad dėl jos atsiskyrė nuo savo gyvybės, jei tik antrą kartą nepaniekintų jos gero vardo. Jis be baimės pakilo į kapojimą ir nusprendė, kad miršta dėl teisingos priežasties. Juk garbę ir žmogaus orumą jis iškėlė aukščiau už viską. Ir net paskutinėmis gyvenimo sekundėmis galvojo ne apie save, o apie šeimą, įsakydamas žmonėms rūpintis savo vaikais. Žmonės džiaugėsi pirklio drąsa ir dažnai lankydavosi jo kape. „Senas praeis - persižegnos, jaunuolis praeis - atsisės, mergina praeis - liūdės“, - šiomis eilėmis Lermontovas išreiškė savo požiūrį į pirklio Kalašnikovo poelgį.
drąsus pirklys Kalašnikovas“ susitinkame su dviem skirtingais požiūriais į gyvenimą, dviem visiškai skirtingais žmonėmis. Vienas iš jų – sąžiningas ir vertas, sėkmingas pirklys ir kaimynų gerbiamas savininkas, darbštus ir ištikimas vyras Stepanas Paramonovičius Kalašnikovas. Jo mylimas caro sargybinis Kiribevičius įsimylėjo savo jauną gražią žmoną Aleną Dmitrevną. Tai visiškai kitų principų žmogus. Galvodamas tik apie save, jis be jokios sąžinės graužaties yra pasirengęs sugriauti kažkieno gyvenimą ir laimę, sugriauti šeimą ir užtraukti gėdą ant mylimosios galvos.
Dar kartą pirklys įrodė savo sąžiningumą ir padorumą, prisipažinęs carui, įsiutusiam dėl savo mylimo kovotojo mirties, kad tyčia nužudė Kiribevičių, tačiau priežasčių nepaaiškino. Šiuo kilniu poelgiu jis slėpė nesąžiningą sargybinio elgesį ir apsaugojo gerą žmonos vardą nuo apkalbų ir neveikimo.
Pats Stepanas Kalašnikovas gina savo žmonos ir savo šeimos garbę ir gerą vardą. Nedvejodamas jis yra pasirengęs mesti iššūkį nusikaltėliui į mirtiną kovą, iš anksto žinodamas, kad pergalės atveju užsitrauks paties karaliaus rūstybę. Tačiau niekas negali sustabdyti drąsaus pirklio, kuris siekia apginti teisingumą. Išgirdęs oponento pavardę ir kaltinimus, Kiribevičius drebėjo, išbalo, bet nebuvo kur dėtis: išlipęs teko kautis. Ir pagyrusis oprichnikas, ištiktas galingo Kalašnikovo smūgio, pralaimėjo šį mūšį.
Pirklys garsėjo savo jėga ir lengvai nugalėjo Kiribeevičių smūgiu į šventyklą. Šis smūgis buvo mirtinas, kuris labai supykdė karalių. Tačiau kai jis paklausė Kalašnikovo, kodėl nužudė savo tarną, pirklys tylėjo. Jis tylėjo, kad prieš gėdą neišduotų žmonos vardo. Ir karalius įsakė jam įvykdyti mirties bausmę. Taigi Lermontovas įprastą kasdienę situaciją puikiai pavertė dramatiška meilės istorija.
Žmogaus gyvybės vertę lemia tai, kas joje laikoma svarbiausia, kas yra didžiausia vertybė. M. Yu. Lermontovo eilėraštyje „Daina apie ...
Pirklys Kalašnikovas kilniai gynė savo žmonos garbę. Be jo, Alena neturėjo daugiau gynėjų. Jos tėvas ir motina mirė, vyresnysis brolis dingo svetimoje šalyje, o jaunesnysis buvo tik kūdikis.
Eilėraštyje autorius aprašo gyvenimo įvykį. Karališkasis sargybinis Kiribevičius įsimylėjo jauno pirklio Stepano Kalašnikovo žmoną. Jis gatvėje užpuolė Aleną Dmitrijevną ir visų sąžiningų žmonių akivaizdoje pradėjo apkabinti ir bučiuotis, vilioti brangiomis dovanomis. Žmonės žiūrėjo pro langus ir juokėsi. Kalašnikovas, sužinojęs apie savo žmonos gėdą, nusprendė susimušti su nusikaltėliu, kad apsaugotų jos garbę. Mūšyje dalyvavo pats caras Ivanas Vasiljevičius.
Kiti raštai apie šį darbą
Gyvenk be melo Kodėl arfininkai šlovina pirklį Kalašnikovą M. Yu. Lermontovo kūrinyje „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių, jaunąjį gvardiją ir drąsųjį pirklį Kalašnikovą“? Kaip aš įsivaizduoju pirklį Kalašnikovą? (pagal M. Yu. Lermontovo kūrinį „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių, jauną sargybinį ir drąsų pirklį Kalašnikovą“) Kalašnikovas - Rusijos tautos tautinių bruožų nešėjas Kalašnikovas yra geriausių Rusijos nacionalinio charakterio savybių nešėjas Kalašnikovas - geriausių Rusijos nacionalinio charakterio bruožų nešėjas (pagal M. Yu. Lermontovo eilėraštį „Pirklės Kalašnikovo daina“) Kirebevičius ir Kalašnikovas (pagal M. Yu. Lermontovo kūrinį „Daina apie pirklį Kalašnikovą...“) Mėgstamiausias darbas („Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių ...“) Mano mėgstamiausias kūrinys („Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių, jauną gvardiją ir drąsų pirklį Kalašnikovą“) Apie ką Lermontovo kūryba privertė susimąstyti? Caro Ivano Rūsčiojo atvaizdas M. Yu. Lermontovo „Dainoje apie pirklį Kalašnikovą“ Pagrindinis M. Yu. Lermontovo „Dainų apie pirklį Kalašnikovą“ konfliktas Apie carą Ivaną Vasiljevičių (pagal M. Yu. Lermontovo kūrinį Originalumas ir unikalumas "Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių ..." Mirtis už garbę (Pagal M. Yu. Lermontovo veikalą „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičius, jauną gvardiją ir drąsų pirklį Kalašnikovą“) Lyginamosios oprichniko Kiribjevičiaus ir pirklio Kalašnikovo charakteristikos Folkloro motyvai M. Yu. Lermontovo „Dainoje apie pirklį Kalašnikovą“ Kuo eilėraštis „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių, jaunąjį gvardiją ir pirklį Kalašnikovą“ artimas žodinei liaudies menui? Kuo jus sudomino M. Yu. Lermontovo atsiminimai ir pasisakymai? (pagal kūrinius „Daina apie pirklį Kalašnikovą“ ir „Borodino“) Eilėraščio „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių, jauną sargybinį ir drąsų pirklį Kalašnikovą“ analizė Lermontovas M.Yu. Lermontovo poemos „Pirlio Kalašnikovo daina“ analizė Alenos Dmitrievnos įvaizdis M.Yu eilėraštyje. Lermontovas „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių, jauną sargybinį ir drąsų pirklį Kalašnikovą“ Kiribevičiaus įvaizdis M.Yu eilėraštyje. Lermontovas „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių, jauną sargybinį ir drąsų pirklį Kalašnikovą“ Prekybininko Kalašnikovo įvaizdžio portretinės charakteristikos Ivano Rūsčiojo, sargybinio Kiribevičiaus, pirklio Kalašnikovo atvaizdai Kūrinys pagal M. Yu. Lermontovo eilėraštį „Daina apie pirklį Kalašnikovą“ Liaudies idealo raiška „Dainoje apie pirklį Kalašnikovą“ Mano mėgstamiausias darbas Prekybininko Kalašnikovo, kaip Rusijos tautos tautinių bruožų nešėjo, įvaizdis Tautosakos motyvai M. Ju. Lermontovo „Dainoje apie carą Ivaną Vasiljevičių, jauną gvardiją ir drąsų pirklį Kalašnikovą“ Garbės ir negarbės dvikova M. Yu. Lermontovo poemoje „Daina apie ... drąsųjį pirklį Kalašnikovą“ Caro Ivano Vasiljevičiaus atvaizdas Lermontovo poemoje „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių, jaunąjį oprichniką ir drąsųjį pirklį Kalašnikovą“ Folkloras ir istorizmas M. Yu „Dainoje apie pirklį Kalašnikovą“. Lermontovas Kalašnikovas yra geriausių Rusijos nacionalinio charakterio bruožų nešėjas "Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių ir jaunąjį sargybinį bei drąsų pirklį Kalašnikovą" Lermontovas Ką reiškia priešpriešinti Kalašnikovo įvaizdį su Kiribevičiaus ir Ivano Rūsčiojo atvaizdais eilėraštyje „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių, jauną gvardiją ir drąsų pirklį Kalašnikovą“ Kieno pusėje tiesa M. Yu. Lermontovo „Dainoje apie carą...“. „Dainų apie carą Ivaną Vasiljevičių ...“ unikalumas ... Filosofinė „Dainos apie carą Ivaną Vasiljevičių ...“ prasmė Eilėraščio „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičius, jauną sargybinį ir drąsų pirklį Kalašnikovą“ tekstas. Ivano Rūsčiojo eros vaizdas (pagal M. Yu. Lermontovo eilėraštį „Daina apie ... drąsųjį pirklį Kalašnikovą“) (3) „Dainų apie carą Ivaną Vasiljevičių, jauną gvardiją ir drąsų pirklį Kalašnikovą“ ryšys su žodine liaudies menu. Tikri rusiški personažai „Dainoje apie carą Ivaną Vasiljevičių“ „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių...“ Lermontovas Romantizmas Lermontovo poemoje „Mtsyri“ ir „Daina apie pirklį Kalašnikovą“ Mano požiūris į pirklio Kalašnikovo poelgį (pagal M. Yu. Lermontovo eilėraštį „Daina apie ... drąsų pirklį Kalašnikovas Tautosakos tradicijos dainoje apie carą Ivaną Vasiljevičius, jauną gvardiją ir drąsų pirklį Kalašnikovą M. Ju. Lermontovą Drąsus pirklys Kalašnikovas (pagal „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičius, jaunąjį sargybinį ir drąsųjį pirklį Kalašnikovą“) Meninis originalumas „Dainos apie carą Ivaną Vasiljevičių ...“ Kokias geriausias moteriškas savybes M. Yu. Lermontovas atspindi eilėraščio „Daina apie pirklį Kalašnikovą“ herojės įvaizdyjeVirš didžiosios Maskvos, auksiniu kupolu,
Virš Kremliaus sienos baltas akmuo
Dėl tolimų miškų, dėl mėlynų kalnų,
Be vargo ant lentinių stogų,
Pilki debesys sklaidosi,
Pakyla raudona aušra;
Ji nusišluostė savo auksines garbanas,
Skalaujamas trupančio sniego,
Kaip gražuolė žiūri į veidrodį
Dangus atrodo švarus, šypsosi.
Kodėl tu, raudona aušra, pabudai?
Kokį džiaugsmą žaidėte?
Kaip jie susibūrė
Pašalinti Maskvos kovotojai
Prie Maskvos upės, į kumštį,
Pasivaikščiokite per šventę, linksminkitės.
Ir atėjo karalius su savo palyda,
Su bojarais ir sargybiniais,
Ir liepė ištempti sidabrinę grandinėlę,
Lituota grynu auksu žieduose.
Jie atitvėrė dvidešimt penkių sazhenų vietą,
Medžioklės kovai, vienišas.
Ir tada caras Ivanas Vasiljevičius įsakė
„O, kur jūs, gerieji bičiuliai?
Jūs linksminate mūsų tėvo karalių!
Išeik į platų ratą;
Kas ką nugalės, tam karalius atlygins;
Ir kas bus sumuštas, tam Dievas atleis!
Ir išeina drąsus Kiribevičius,
Karalius tyliai nusilenkia nuo juosmens,
Nusimeta nuo galingų pečių aksominį paltą,
Dešine ranka pasilenkęs į šoną,
Pataiso kitą raudoną skrybėlę,
Jis laukia savo varžovo...
Tris kartus garsiai šaukė -
Nė vienas kovotojas nepajudėjo,
Jie tiesiog stovi ir stumia vienas kitą.
Lauke oprichnikas žingsniuoja,
Jis šaiposi iš blogų kovotojų:
„Nirėmėme, manau, susimąstę!
Tebūnie taip, pažadu, atostogoms,
Aš išleisiu gyvuosius su atgaila,
Aš tik pralinksminsiu mūsų tėvą carą.
Staiga minia išsiskirstė į abi puses -
Ir išeina Stepanas Paramonovičius,
Jaunas pirklys, drąsus kovotojas,
Pravarde Kalašnikovas,
Jis pirmiausia nusilenkė siaubingam karaliui,
Po baltojo Kremliaus ir šventųjų bažnyčių,
Ir tada visiems Rusijos žmonėms.
Jo sakalo akys dega,
Jis įdėmiai žiūri į oprichniką.
Priešais jį jis tampa
Mūvi kovines pirštines
Stiprūs pečiai ištiesina
Taip, jis glosto savo garbanotą barzdą.
Ir Kiribevičius jam tarė:
„Pasakyk man, gerasis,
Kokia tu gentis?
kokiu vardu tave vadina?
Kad žinotum, kam tarnauti atminimo ceremonijoje,
Kad būtų kuo pasigirti“.
Stepanas Paramonovičius atsako:
„Ir mano vardas Stepanas Kalašnikovas,
Ir aš gimiau iš sąžiningo tėvo,
Ir aš gyvenau pagal Viešpaties įstatymą:
Aš nepaniekinau kažkieno žmonos,
Neplėšė tamsią naktį,
Nepaslėptas nuo dangaus šviesos...
Ir tu kalbėjai tiesą:
Vienam iš mūsų jie giedos atminimo ceremoniją,
Ir ne vėliau kaip rytoj vidurdienį;
Ir vienas iš mūsų pasigirs
Vaišės su tolimais draugais...
Ne juokauti, ne juokinti žmones
Aš dabar išėjau pas tave, kvailio sūnau,
Išėjau į siaubingą mūšį, į paskutinį mūšį!
Ir tai išgirdęs, Kiribevičius
Išblyškęs veidas kaip rudens sniegas:
Jo akys buvo drumstos,
Šaltis perbėgo tarp stiprių pečių,
Atvirose lūpose žodis sustingo ...
Tyliai jiedu išsiskirsto
Prasideda didvyriškas mūšis.
Tada Kiribevičius pasisuko
Ir pataikė į pirmąjį pirklį Kalašnikovą,
Ir trenkė jam į krūtinės vidurį -
Sutrūkinėjo jaunystės krūtinė,
Stepanas Paramonovičius sustingo;
Ant jo krūtinės kabojo varinis kryžius.
Su šventomis relikvijomis iš Kijevo,
O kryžius pasilenkė ir spaudė į krūtinę;
Kaip rasa, iš po jo varvėjo kraujas;
Ir Stepanas Paramonovičius pagalvojo:
„Kam lemta būti, tas išsipildys;
Aš stovėsiu už tiesą iki paskutinės dienos!
Jis sugalvojo, ruošėsi
Susirinkau iš visų jėgų
Ir trenk savo neapykantą
Tiesiai į kairę šventyklą nuo viso peties.
Ir jaunasis oprichnikas lengvai dejavo,
Supurtė, nukrito negyva;
Jis nukrito ant šalto sniego
Ant šalto sniego kaip pušis,
Kaip pušis, drėgname miške
Pagal dervingą šaknį, susmulkinti.
Ir tai matydamas caras Ivanas Vasiljevičius
Supykęs iš pykčio, pargriuvo ant žemės
Ir jis suraukė savo juodus antakius;
Jis liepė sulaikyti drąsųjį pirklį
Ir atvesk jį prieš savo veidą.
Greičiau kalbėsime ne apie vieną, o iš karto du stabus, du jojimo paminklus Sankt Peterburge, vaizduojančius Rusijos carą Petrą I senovinio triumfanto pavidalu.
Vienas iš šių paminklų – Etjeno Falcone'o kūrinys Senato aikštėje įgavo Šiaurės sostinės simbolio reikšmę. Pasaulio skulptūroje jam lygių nedaug. Puškino dainuojamas kaip bronzinis raitelis, organiškai įsiliejo į Nevos krantinių ansamblį.
Nepajudinamame aukštyje
Virš pasipiktinusios Nevos,
Stovi ištiesta ranka
Stabas ant bronzinio žirgo...
Kokia mintis!
Kokia galia slypi jame!
O kokia ugnis šitame arklyje!
Kur tu leki, išdidus arkli,
O kur nuleisi kanopas?
O galingasis likimo valdove!
Ar tu ne taip virš bedugnės
Geležinių kamanų aukštyje iškėlė Rusiją ant užpakalinių kojų?
Kitas jojimo paminklas Petrui I, sukurtas Carlo Rastrelli, stovi priešais Michailovskio pilį. Petro I dukters Elžbietos valdymo metais nulieta statula sparnuose laukė daugiau nei keturiasdešimt metų, o reformatoriaus proanūkis Paulius I ją jau įrengė priešais savo naujosios rezidencijos pietinį fasadą. . Kartu su veržliu bronziniu raiteliu Falcone, išdidus Rastrelli paminklas yra simbolinis pergalingos, transformuotos Rusijos įsikūnijimas. Kaip ir prieš daugelį metų, šiandien tai yra Klenovajos ir Zamkovajos gatvių ansamblio kompozicinis centras.
Meilužės buvo paprašyta papasakoti šių nuostabių baroko ir klasicizmo epochos paminklų sukūrimo Rusijoje istoriją.
Taigi, mieli skaitytojai, pradėdamas pasakojimą, noriu priminti, kad menas niekada nemiršta, jis egzistuoja šalia mūsų, mūsų viduje, padeda nustatyti istorinio kelio gaires. Žvilgsnis į Petro Didžiojo figūrą ir vaidmenį istorijoje yra dviprasmiškas, tačiau šiandien pažvelgsime į jį amžininkų ir palikuonių, atėjusių jį pakeisti, akimis. Elžbieta, Jekaterina II, Paulius I – dukra, anūko žmona ir proanūkis. Ir tie, kurie savo talentu ir darbu sukūrė transformatoriaus, Tėvynės tėvo ir herojaus įvaizdį - Carlo Bartolomeo Rastrelli ir Etienne Falcone.
Carlo Rastrelli darbai ir dienos
1715 m. Petras I išsiunčia savo patikimą asmenį F. Lefortą į Europą, siekdamas įdarbinti į Sankt Peterburgą kilmingus architektus, skulptorius, mechanikus, graviūros ir persekiojimo specialistus. Paryžiuje Lefortas trejų metų laikotarpiui sudaro sutartį su italų architektu ir skulptoriumi grafu Carlo Bartolomeo Rastrelli. Talentingas menininkas keliauja į Rusiją, siekdamas pelnyti caro Petro palankumą.
Pagal sutartį italas turi parengti du užmiesčio rūmus ir atlikti jų statybas. Tačiau pats Rastrelli turi kitų planų. Jis žino, kad šalyje, kurioje dirbs, bažnyčios statomos dideliems įvykiams ir didvyriams atminti, o pasaulietinio paminklo nėra nė vieno. Po metų Rastrelli padovanojo carui jojimo paminklo maketą, tačiau karu ir statybomis užsiėmęs Petras į meistro idėją reagavo šaltai. Karalių ir vadų paminklų metas dar neatėjo. Karalius, apsirengęs romėnų toga, bent jau sukeltų sumišimą ir baimę. Carlo Rastrelli keletą metų skyrė skulptūriniam portretui kurti. Jis sukūrė visą galeriją dvariškių ir paties karaliaus atvaizdų.
Skulptorius akivaizdžiai nesigriebia meilikavimo ir kuria kupiną energijos ir sumanumo, savo grandioziniais planais įsitikinusio, kartu nepakantaus ir negailestingo žmogaus įvaizdį. Suspausti žandikauliai, šiek tiek pasislinkę antakiai, išdidžiai pakeltas smakras, lengvai atpažįstami ūsai – toks Petras. Carlo Rastrelli sugebėjo atskleisti savo impulsyvų ir veržlų prigimtį. Viską nugalinčią Petro galią pabrėžia neramios, trapios ermino mantijos raukšlės ir persekiojami riterio šarvai. O dabar šis biustas yra vienas iš Rusų muziejaus Sankt Peterburge lobių.
1720 metais atrodė, kad talentingam skulptoriui ateina valanda. Petras ruošiasi užimti imperatoriaus titulą. Prieš tai Rusija buvo karalystė, o dabar ji turėjo tapti imperija. Petro laikais žodžiai „imperija“ ir „imperatorius“ skambėjo vakarietiškai ir neabejotinai išreiškė naują galios ir didybės lygį. Konstantinopolio dvaro spindesys, kadaise apakęs Rusijos didžiuosius kunigaikščius, Petrui prarado bet kokią prasmę. Petras domėjosi Europos iš Senovės Romos paveldėtais papročiais ir 1717 m. vėl išvyko į Europą. Paryžiuje jis pamatė jojamą „Saulės karaliaus“ Liudviko XIV statulą ir norėjo pakelti savo prestižą, gauti lygiai tokį patį monarchą šlovinantį paminklą. Jam būdinga veikla, paminklui vietą jis parinko Vasiljevskio saloje, priešais Dvylikos kolegijų pastatą, kuriame dabar įsikūręs Sankt Peterburgo universitetas. Ir, žinoma, projekto autoriumi ir vykdytoju jis paskyrė Carlo Rastrelli. Skulptorius suprato užduotį: žirgų Petro statula su romėnų triumfanto šarvais, pastatyta priešais pastatą, kuriame buvo įsikūrusios vyriausybės įstaigos, turėtų personifikuoti pergalių mūšio lauke ryšį su valstybės pertvarkymais.
Petras kaip tik spėjo patvirtinti būsimo paminklo eskizą, o skulptorius pradėjo kurti maketą – kai staiga, 1725 metų sausio 28 dieną, mirė imperatorius. Petrui mirus, paminklo kūrimo darbai užtruko. Rastrelli buvo pavesta gaminti mirties kaukes ir vadinamąjį „vaškinį asmenį su suknelėmis“ iš velionio suvereno. Beje, gipsinė Peterio Rastrelli kaukė buvo pagaminta dar 1719 m. Tada popiežius Klemensas panoro patalpinti Rusijos caro Petro figūrą Vatikano muziejuje. Popiežius pasikvietė karalių į Romą, bet jis neturėjo laiko vykti ir turėjo nusirengti kaukę namuose ir išsiųsti ją kartu su rankomis ir kojomis. Tuo pat metu Petras I užsakė pats pasidaryti vaškinį biustą šarvuose, nudažytą to meto mada. Turiu pasakyti, labai skausminga technologija! Petrui teko nusiskusti galvą ir nusiskusti garsiuosius ūsus. Tada jis buvo pasodintas ant kėdės, jo rankos buvo pririštos prie porankių, o liemuo - prie nugaros. Akys buvo padengtos gipsu. Galva ir veidas buvo išteptas žąsies taukais. Ant viršaus jie uždėjo statinę - klojinį - sutvirtindami jį ant atramų. Vamzdeliai buvo įkišti į šnerves kvėpuoti. Visa konstrukcija buvo užpildyta skystu gipsu ir jie laukė, kol gipsas sukietės. Procedūros metu meistrui talkino karaliaus batmenai ir sūnus Francesco. Kai tinkas sukietėjo, meistras patikrino jo pasirengimą beldžiant. Klojiniai buvo nuplėšti ir jie pradėjo skaidyti tai, kas atsitiko – tai buvo kažkas panašaus į baltą postamentą, kuriame buvo karaliaus galva. Sukietėjęs gipsas buvo nuskeltas, surinktas, nuo veido nulupami visi gabaliukai. Petras drąsiai ištvėrė. Šis paprotys nuimti kaukes nuo žmogaus veido buvo paveldėtas vakaruose iš romėnų.
 |
Petro I vaškinis asmuo. 1725 m
|
Petro „asmuo“ apsirengęs sodria suknele, pasiūta iš mėlyno grodetūro – geros kokybės briaunoto šilko audinio. Kostiumą Kotrynos rankomis pasiuvo jos pačios karūnavimui. Prieš šį įvykį Petras mieliau rengėsi žalia Atsimainymo uniforma, kurioje kovojo netoli Poltavos. Petras jį vilkėjo tik vieną kartą – žmonos karūnavimo dieną 1724 m. gegužės 7 d. Pats skulptorius Petro figūrą iš medžio išdrožė tiksliai pagal karaliaus kūno išmatavimus. Perukas ant galvos yra iš jo paties plaukų. Plačiai atmerktos, tiesiai į žiūrovą žvelgiančios akys emaliu ant aukso pagamintos garsaus miniatiūristo Andrejaus Ovsovo. Kad figūrai būtų mobilumo, rankoms ir kojoms išraižyti specialūs apvalūs vyriai. Šiuo metu jis yra Valstybinio Ermitažo muziejaus ekspozicijoje.
Kotryna I neskubėjo statyti paminklo savo vyrui. Ji karaliavo dvejus metus. Ją pakeitęs anūkas Petras, mirties bausme įvykusio Tsarevičiaus Aleksejaus sūnus, net negalvojo apie savo senelio įamžinimą Romos vado pavidalu. Anos Ioannovnos valdymo laikais Petrui didvyriui nebuvo laiko. Viskas pasikeitė į valdžią atėjus Petro dukrai Elžbietai. Jai, sostą užėmusiai dėl rūmų perversmo, buvo svarbu pateisinti savo poelgį pademonstruojant kraujo ryšį su didžiuoju tėvu. Todėl jau pirmosiomis jos valdymo dienomis buvo kalbama apie jojimo paminklą imperijos įkūrėjui.
Carlo Rastrelli entuziastingai paėmė virš žmonių stovinčio pusdievio herojaus statulą, kuriam svetimi neramumai ir kančios, nenumaldomas viskam, kas prieštarauja jo valiai. Naujasis jo veidas po skulptoriaus kaltu prarado savo veržlumą ir aistrą, žvilgsnį, kuris vargina žiūrovą, kaip buvo apdovanotas bronziniame biustas. Dabar laurų vainiku vainikuotas imperatorius, sėdintis ant „žingsnio vaikščiojančio žirgo, buvo kupinas tylaus savo pranašumo suvokimo.
Darbas sekėsi gerai. Jau 1743 m. Elizaveta Petrovna „išbandė“, kaip tada sakė, natūralaus dydžio paminklo maketą. Tačiau kitais metais, 1744 m., Carlo Rastrelli mirė nespėjęs pradėti lieti paminklo.
Kaip buvo nuliejama statula
Jojimo statulos liejimaspavedė tai padaryti asistentas Carlo Rastrelli – prancūzas Martelis.Karališkoji tarnyba pranešė, kad Martelis „turi meną daryti puikius sidabro ir vario portretus ir išmano kitus įgūdžius“. Tačiau šis meistras niekada neliejo jojimo statulų! Ėmęsis atsakingo darbo prancūzas pamažu judėjo sėkmės link ir per devynerius metus nuo molinio maketo pavyko išimti sulankstomą formą (gabalais) ir ant jo nulieti naują - iš vaško. Vaškinę statulą jis pradėjo kurti 1753 m.
Šiuo metu paminklo autoriaus Bartolomeo Rastrelli sūnus projektavo naujus Žiemos rūmus, tuos pačius, kuriuos dabar užima Valstybinis Ermitažas. Sparčiai augančios imperijos didybės įsikūnijimas, rūmai stebino vaizduotę šimtais sniego baltumo kolonų žydrame (dabar žaliame) fone – paprastų, suporuotų, sugrupuotų į kekes, beveik tūkstantis langų tinko apvalkaluose, paauksuotomis vazomis. ir statulos palei stogus. Kaip be galo toli nuo viso to spindesio yra kuklūs Petro vasaros rūmai! Būtent todėl architektui atrodė ypač būtina, kad pats imperijos įkūrėjas savo buvimu papuoštų dukters rezidenciją. Todėl buvo nuspręsta priešais Žiemos rūmus, apvalios aikštės centre, pastatyti tėvo Rastrelli kūrinio statulą. Rastrelli-sonas ketino apjuosti teritoriją dviguba kolonada, kuri dar labiau sujungtų paminklą su rūmais ir atskirtų nuo miesto. Kiekvienas turėjo įsitikinti, kad pats Petro atminimas priklauso jo dukrai. Elžbietai patiko Bartolomeo Rastrelli idėja.
Įgyvendinti planą sutrukdė karas su Prūsija. Šalis išgyveno finansinius sunkumus, o Elizabeth turėjo taupyti viskam, taip pat ir užgaidoms. Tačiau darbas prie statulos tęsėsi. Aštuonerius metus ruošė, džiovino, geležiniais lankais rišo ugniai atsparaus molio formą, išdegino ir iš šios formos lydydavo vašką. Ir tada atėjo diena, kai meistrai užkūrė lydymosi krosnį ir nuliejo statulą. Tai atsitiko 1761 m., bet tais pačiais metais, gruodžio 25 d., Elizaveta Petrovna mirė. Ironiška, bet Elžbietos sūnėnas ir įpėdinis didysis kunigaikštis Petras Fiodorovičius buvo ne tik Petro I anūkas, bet ir Karolio XII prosenelis. Užaugęs savo tėvo Karlo Frydricho Holšteino teisme, neapykantos viskam, kas rusiška (motina, vyresnioji Elžbietos sesuo Anna Petrovna mirė praėjus trims mėnesiams po jo gimimo), karaliavo Petro III vardu. Jo trumpas valdymas pasižymėjo Rusijos priešo, Prūsijos karaliaus Frydricho II karinio meno garbinimu, Petro uniformų pakeitimu prūsiškomis ir taikos su Prūsija sudarymu, mūsų kariuomenei pergalingai įžengus į Berlyną. Valdant tokiam imperatoriui, net užsiminti apie triumfo paminklo seneliui pastatymą prieš Žiemos rūmus buvo pavojinga. Po šešių mėnesių Petras III, nespėjęs karūnuotis, buvo nuverstas sargybinių ir nužudytas jo žmonos Kotrynos artimųjų. Naujajai imperatorei labai trūko savo žmonių meilės ir ji norėjo įgyti nemirtingą šlovę ir didybę. Jekaterina II buvo išmintinga. Ji suprato, kaip svarbu įamžinti Didžiojo Petro atminimą, pabrėždama savo, kaip jo įpėdinio, vaidmenį. Tačiau tuo pat metu dukters užsakyta jau baigta statula nebuvo gera. Ji pabrėžė ryšį tarp dukters ir tėvo, o vakarykštei Vokietijos princesei tai buvo nepriimtina. Veltui Rastrelli sūnus nekantriai laukė, kada aikštėje priešais Žiemos rūmus neišvengiama jo tėvo atžalos instaliacija. Iš Senato buvo gauta įžeidžianti žinia: „Jos imperatoriškoji didenybė nenorėjo išbandyti minėto portreto argumentuodama, kad jis padarytas ne meno, kuris turėtų reprezentuoti tokį didį monarchą ir papuošti sostinę Sankt Peterburgą“.
Drąsus Falcone planas
Catherine nusprendė naujo paminklo sukūrimą patikėti skulptoriui, kuris galėtų pranokti Carlo Rastrelli. Tai nebuvo lengva. Imperatorei padėjo didysis prancūzų enciklopedistas, filosofas ir meno kritikas Denisas Diderot, kuris jai rekomendavo skulptorių Etjeną Falkoną.
Etienne'as Maurice'as Falcone'as savo karjerą pradėjo amatininko dirbtuvėse. Būdamas 25 metų „dailidės mokinys“ sunkiai galėjo pasirašyti savo vardą, tačiau aistra mokytis ir didžiulis darbingumas pavertė jį vienu labiausiai išsilavinusių to meto menininkų. Jo parašytuose straipsniuose ir traktatuose. sudarė šešis tūrinius tomus, jis teigė, kad vienintelis meno tikslas yra šviesti, nukreipti žmones geru keliu, įkvėpti aukštiems idealams.
Falcone'as į Rusiją atvyko 1766 m., lydimas savo septyniolikmetės studentės Marie Ann Collot, ir jam iškart buvo pristatyta dailės akademijos prezidento Betsky parengta paminklo programa. Tai buvo daugiafigūrė kompozicija. Pjedestalas su statula turėjo būti apsuptas keturių dorybių statulos, kurios sudarė Didžiojo Petro šlovę, trypiančios ydas.
Mano paminklas bus paprastas, – atsakė skulptorius. Petro įvaizdį jis apibrėžė taip: „Kūrėjas, transformatorius, įstatymų leidėjas“. Falcone sumanė sukurti įvaizdį, įkūnijantį šalį ir jos pažangą. Jis manė, kad nepriimtina supriešinti herojų su minia. Juk herojai yra žmonių sūnūs, visada neatsiejamai susiję su jos istorija ir likimu. Atidžiai išstudijavęs visą istorinę medžiagą, viso gyvenimo skulptūrinius portretus ir Rastrelli sukurtą Petro kaukę, 1768 m. pradžioje skulptorius pradėjo kurti būsimos statulos dydžio paminklo maketą. Anksčiau jis ilgą laiką mokėsi arklio judėjimo su raiteliu. Tam buvo supiltas žemės kauburėlis, formos atitinkantis postamentą. Šimtus kartų raitelis Falcone įsakymu šuoliavo ant įvairių žirgų. „Nes akis tokių greitų judesių padarinius gali suvokti tik daugelio pasikartojančių įspūdžių pagalba“, – rašė pats skulptorius. Išstudijavęs arklio judėjimą, ėmė tyrinėti, piešti, lipdyti kiekvieną dalį iš apačios, iš viršaus, priekio, užpakalio, iš abiejų pusių. Tinkamas arklio modelis buvo rastas grafo Orlovo arklidėse. Generolas P.I. pozavo raitelio figūrai. Melissino, kuris savo ūgiu ir kūnu priminė carą Petrą.
Tuo tarpu Kotryna, niekuo nenorėjusi sekti savo pirmtake Elžbieta, paminklui pasirinko kitą vietą. Šalia Admiraliteto, kur kadaise prasidėjo Peterburgas, driekėsi didžiulė aikštė. Admiraliteto galas apribojo vieną jo pusę, antroji buvo Senato pastatas, trečioji aikštės pusė buvo atvira Nevos veidrodžio link, o ketvirtoje, gilumoje, buvo pastatyta katedra. Izaoko iš Dalmatijos, šventojo, kurio dieną Petras išvydo šviesą, vardas. 1768 m. balandžio 12 d. žurnale „Camber Fourier“ buvo užfiksuota, kad imperatorienė, pakeliui į Carskoje Selo, nusiteikusi apsilankyti „portretų liejykloje“, tai yra Falconet dirbtuvėje. Čia skulptorius supažindino Jos Didenybę su baigtu modeliu. Kotryna gyrė jo darbą, išskyrus statulos galvą, bet suteikė skulptoriui laisvę kurti toliau.
"Tavo statula, ko gero, bus pirmoji gera, kurią mačiau. Kiekvienas moksleivis geriau supranta jūsų meną nei aš", - sakė ji.
Skirtingai nuo Kotrynos, Akademijos prezidentas dėl bet kokios priežasties kišosi į darbą, Betsky arba atėmė meistrą iš darbo, įsakydamas pateikti Europos šalyse pastatytų jojimo paminklų analizę, arba pareikalavo, kad viena raitelio akis. pažiūrėkite į Admiralitetą, o kitą - į Dvylikos kolegijos pastatą. Falcone skundėsi Catherine dėl Betsky. Jis jai paaiškino, kad Piteris, jo nuomone, turėtų būti pristatytas ant arklio, augančio ant uolos krašto. „Iškėlęs ranką aukštyn“, su didžiule jėga jis pasukamas į užjūrio atstumą, kaip valdovas ne tik žmonėms, bet ir stichijai. Arklys visas juda, impulsas jį visiškai apima, o raitelio laikysena įkūnija didingą ramybę. Šis kontrastas yra kompozicijos esmė.
 |
Paminklas Petrui I. Šiuolaikinis vaizdas |
Petras nesėdi ant žirgo, kaip Rastrelli statuloje, bet įsakinėja jiems, parodydamas aštrų ir veržlų judesį. Arklys ne tik paklūsta raiteliui – jis turi tą pačią aistrą, tą patį troškimą. Balno ir balnakildžių nebuvimas bei apsiaustas, krintantis nuo raitelio pečių ant žirgo krumplio, juos sujungia. Po kanopomis raitosi gyvatė miršta. Tai simbolizuoja Petro sutryptas blogio jėgas. Tiesa ir gėris triumfuoja. Daugiau niekas netrukdo motociklininkui veržtis į beribį atstumą.
 |
Gyvatė. Šiuolaikinė išvaizda |
Darbas artėjo prie pabaigos, bet raitelio galva vis tiek nepasisekė Falcone. Jis padarė tris skulptūrines portreto versijas, tačiau imperatorienė jas atmetė. Daugelis, pasinaudodami tuo, kritikavo statulą. Falcone buvo nervingas, įsižeidęs ir susierzinęs. Tačiau Catherine jį padrąsino:Juokis iš kvailių ir eik savo keliu“, – buvo aišku, kad jai nepatiko Petro galva.
Kaip sužeista Falkonės tuštybė!
Marie Collo džiaugiasi
imperatorienė
Ir tada jaunoji Marie Ann Collot paprašė savo mokytojo leisti jai pasidaryti Petro galvą. Marie į Falcone dirbtuves atėjo būdama maža. Jis iškart atkreipė dėmesį į talentingą vaiką ir ėmėsi ją mokyti. Rusijoje Marie buvo jo padėjėja 12 metų, o vėliau tapo jo marti, ištekėjusi už sūnaus Pierre'o Etjeno, tapytojo.
Dirbdamas ant Petro galvos, Collotas buvo iš gipsinės mirties kaukės. Jos padarytas eskizas meistrą nudžiugino. Mokinys, naudodamas karaliaus veido gipso liejinį, pasiekė ne tik portretinį panašumą, bet ir sugebėjo išreikšti aukštą Petro protą, ryžtą, valią.
Išdidžiai mesta karaliaus galva laurų vainike smogia kilnios minties išraiška. Akys plačiai atmerktos, jos apšviečia veidą proto šviesa.
O tai, kad Petro žvilgsnis nukreiptas ta pačia kryptimi, kaip ir rankos gestas, stiprina tikslo jausmą. Petras yra Rusija, nekontroliuojamai siekianti į priekį.
Šį kartą imperatorienei patiko Petro galva.
"Perkūno akmuo"
Dabar Falcone su palengvėjimu imasi pjedestalo paruošimo. Jis įsivaizduoja jį uolos pavidalu ir, vadovaudamasis karo inžinieriaus Carbury Laskari patarimu, nusprendžia jį iškalti iš monolito. Uola turėjo parodyti, kaip raitelis visu šuoliais įveikė stačią kopimą ir iškėlė žirgą virš bedugnės. Reikėjo bloko, panašaus į jūros bangą su sklandžiu kilimu ir staigiu kritimu žemyn.
Tinkama uola buvo rasta 12 verstų nuo Peterburgo, netoli Lakhta kaimo. vidury neįveikiamos pelkės. Tai buvo granito riedulys. Pasak legendos, į jį trenkė žaibas, ir jis trenkė. Vietos gyventojai jį pavadino „Perkūno akmeniu“ ir pasakojo, kad caras Petras iš čia apžiūrėjo vietovę dar prieš įkuriant sostinę.
Tačiau išgauti ir pristatyti į vietą daugiau nei šimtą tūkstančių svarų sveriantį monolitą atrodė beprotybė. Betsky manė, kad byla buvo beviltiška. Falcone'as atsilaikė.
1768 m. rugsėjį buvo pradėti ruošti uolą transportavimui. Aplink penkis metrus į žemę įdubusį akmenį duobkasiai iškasė duobę ir atidengė jo apatinę dalį. Kitą žiemą, vadovaujant karo inžinieriui Laskariui, antrajam leitenantui Ivanui Špakovskiui ir „be gretų“ Ivanui Khozyainovui, į užšalusią pelkę buvo suvaryti poliai. Miške buvo iškirstas proskynas, vedantis į Suomijos įlankos pakrantę. Išilgai kelio kaip bėgiai buvo išdėstyti geležimi dengti mediniai latakai. 1769 m. kovą Perkūno akmuo buvo pakeltas dvylika 30 metrų svertų ir sumontuotas ant medinės platformos, pritaikytos judėti ant slidžių. Bėgiuose buvo padaryti pusapvaliai grioveliai su bronziniais rutuliais, ant kurių jis judėjo. Jie patraukė bloką virvėmis ir dviem vartais, kurie pajudino 32 žmones. Tiesą sakant, gabenant akmens luitą dalyvavo šimtai dirbančių žmonių. Jų pastangomis ji tarsi nenoromis lėtai šliaužė link Suomijos įlankos.
 |
„Thunderstone“ gabenimas Judėjimo metu ant akmens buvo žmonių. Du būgnininkai dalinio mūšio metu davė signalus darbuotojams prie vartų. Keturiasdešimt mūrininkų toliau apdirbo uolą. Keli kalviai taisė ir galąsdavo įrankius naudodami čia įrengtą nedidelę kalvę. Iš smalsumo daugelis peterburgiečių atėjo pažiūrėti, kaip akmuo juda įlankos link. Jekaterina taip pat atvyko į Lachtą su savo palyda. Pasiekęs krantą, akmuo buvo pakrautas į plaustą, pritvirtintas tarp dviejų laivų ir Suomijos įlankos, o tada palei Nevą buvo pristatytas į imperatorienės pasirinktą vietą. Žinia apie neprilygstamą inžinerijos įmonę pasklido po visą Europą. Pasaulis nieko panašaus nematė, žmonės žavėjosi. Renginio garbei buvo išmuštas medalis su užrašu: "Tai kaip drąsa. 1770". Statulos liejimas
Falcone ir Betsky santykiai nepagerėjo. Bajoras ir toliau puolė skulptorių, dabar reikalaudamas didingesnių drabužių klosčių, paskui atmesdamas gyvatės atvaizdą po arklio kanopomis. Staiga Jekaterina taip pat pradėjo atvėsti prieš meistrą. Tarp rusų meistrų niekas nesiėmė paminklo išlieti. Liejyklos meistras Ersmanas buvo iškviestas iš Prancūzijos, bet ir jis manė, kad užduotis neįmanoma. Viskas susiklostė taip, kad Falcone'as turėjo pats imtis atrankos. Šiame versle jis nebuvo naujokas, jį įvaldė dar Paryžiuje. Jis pradėjo dirbti 1775 m., ruošdamasis ketverius metus. Statulos liejimas vos nesibaigė katastrofa. Daug dienų kūrenusioje lydymo krosnyje darbininkai užkūrė stiprią ugnį. budėjęs svetimas ratukas užmigo, apdegė viršutinė formos dalis. Į šią dalį pilantis metalas virto beforme mase. Dirbtuvės užsidegė. Falcone buvo sužeistas ir prarado sąmonę. Visi darbininkai pabėgo, išskyrus liejyklos darbuotoją Emelyaną Kailovą. Drąsusis ratukas, likęs vienas, susitvarkė už visus, priversdamas bronzą iš krosnies į formą tekėti iki paskutinio lašo. Išlietos statulos apdorojimas Falcone užtruko dar trejus metus. Kartu su patyrusiu persekiotoju Sandozu pats skulptorius nukaldino ir apdailino bronzą. 1778 m. Falcone paskutiniame laiške imperatorei pranešė apie darbo pabaigą. Tačiau per tą laiką jo santykiai su teismu taip pablogėjo, kad jis negavo atsakymo iš Catherine. Menininko jai nebereikėjo, todėl jis išvyko iš Rusijos, nelaukęs, kol bus įrengtas jo paminklas. Kotrynos triumfas
Falconei pasitraukus, paminklo statybos valdymas atiteko architektui Feltenui. Dar ketverius metus išlygino Senato aikštę, sumontavo postamentą, sumontavo figūrą, išliejo grotas. Paminklo atidarymas buvo numatytas 1782 metų rugpjūčio 7 dieną. Šiemet buvo kaip tik šimtosios Petro įstojimo metinės. Į aikštę atvyko Petro gvardijos pulkai – iš viso 15 tūkstančių karių ir karininkų. Vos Catherine pasirodė Senato rūmų balkone, pakilo raketa. Iš karto ant grindinio nukrito paminklą juosę lininiai skydai. Kariuomenė paminklą pasveikino „šautuvu ir išsisukinėjimu nuo vėliavų, o laivai – iškeldami vėliavas, o tą pačią akimirką iš tvirtovių ir laivų šaudymas, susimaišęs su greita pulkų ugnimi ir būgnais bei grojančia karine muzika, sukrėtė miestas, kurį su džiaugsmu sukūrė Petras“. Ir žinote, kas jį prisiminė? Kotrynos Didžiosios sūnus yra Paulius I. Mirus motinai, kuri 1796 m. lapkričio 5 d. jo nemylėjo ir laikė atokiau nuo Rūmų, net galvojo sostą užleisti anūkui Aleksandrui, Paulius pradėjo elgtis jai priešingai. Tačiau jis turėjo labai rimtų priežasčių pabrėžti, kad karūną paveldėjo iš savo tėvo, Petro I anūko, o ne iš motinos, kuri per prievartą užgrobė sostą. Mat jo tėvas buvo nužudytas nespėjęs atlikti karūnavimo ceremonijos ir buvo palaidotas ne Petro ir Povilo katedros karališkajame kape, o Aleksandro Nevskio vienuolyne. Po metų Paulius pervadins jį į Lavra. Kotryna II tarsi išbraukė Petrą III iš Rusijos carų sąrašo. Ir štai kitą dieną po motinos mirties Paulius liepė iš kapo iškasti tėvo pelenus. Karstas buvo padėtas vienuolyno katedroje ir... pirmą kartą istorijoje karūnavimas buvo atliktas virš pelenų. Tada Petro ir Povilo katedroje buvo palaidoti Petro palaikai kartu su Kotrynos kūnu. Pauliaus palikimas buvo patvirtintas, teisingumas įvykdytas. Naujasis imperatorius jiems parodė, kad savo valdžią gavo iš Dievo ir nelaiko savęs skolingu aukštuomenei, kaip ir motina. Prieš Dievo pateptąjį visi lygūs, o jis su visais teisingas – taip mąstė Paulius. Susitikdamas su imperatoriškuoju vežimu, dabar bet kuris bajoras, kad ir koks kilmingas būtų, turėjo išlipti iš vežimo ir nusilenkti pateptajam, net jei purvas kelyje buvo iki kelių. Už bajoro nusikaltimą laukė fizinės bausmės, kaip valstiečio. Už menkiausią praleidimą parade pulkas visu pajėgumu patraukė į Sibirą. Štai toks teisingumas. Paulius paskelbė negailestingą karą apvalioms skrybėlėms, nuleidžiamoms apykaklėms, liemenėms ir auliniams batams. Visiems buvo įsakyta pasipudruoti plaukus ir nešioti košę. Buvo griežtai draudžiama šukuoti plaukus ant kaktos. Tai buvo lygybė. Pavelas nuolat įsivaizdavo, kad karališkųjų rūmų sienose tebegyvena nekenčiama motinos Kotrynos dvasia. Jis nusprendė pasistatyti sau naują rezidenciją ir pasirinko vietą netoli Marso laukų – didžiulės paradų ir pratybų teritorijos. Čia pradėta statyti galinga citadelė – anapus visų stilių ir epochų – didybės ir tragiško grožio kupina pilis. Jis buvo skirtas įkūnyti Rusijos imperatoriaus svajonę apie idealius riterių namus, tokius kaip legendinio britų karaliaus Artūro Camelot. Pilis buvo įkurta 1797 m. vasario mėn. Nuostabiu greičiu buvo parengtas garsaus architekto Vasilijaus Baženovo parengtas projektas ir darbo brėžiniai, o visi darbai buvo atlikti per pustrečių metų. Baženovo asistentai buvo Vincenzo Brenna ir jaunasis Carlo Rossi. Absoliutus to meto rekordas! Darbai vyko dieną ir naktį, deglų ir žibintų šviesoje. Taip pat nebaigtas. „žalias“, naujoji Pauliaus rezidencija sužavėjo visus! Įėjimas, apsuptas granito obeliskų, priminė triumfo arką. Pagal Senovės Romos paprotį jis buvo papuoštas trofėjų atvaizdais ir monogramomis. Griovis, sujungtas su Fontankos ir Moikos upėmis, atkirto pilį nuo miesto. Į jį buvo galima patekti tik per pakeliamą tiltą, saugomą dieną ir naktį. Pilis buvo pavadinta Michailovskiu, nes Pavelas save saugojo arkangelas Mykolas, tradicinis Rusijos carų globėjas. Prieš pagrindinį fasadą nuspręsta pastatyti statulą. Būtent tada jie prisiminė nerealizuotą paminklo Petrui I projektą, apleistą valdant Kotrynai. Ir Paulius dar kartą pabrėžia, kad viskuo vadovaujasi priešingai nei motina. Skulptūra kruopščiai restauruota ir pastatyta aikštės priešais pilį viduryje ant poliruoto granito postamento.
Petras vaizduojamas kaip senovės triumfuojantis vadas romėniškoje togoje su laurų vainiku ant kaktos. Jo rankoje – feldmaršalo lazda.
Ant pjedestalo, išilgai žirgo trasos, dešinėje, yra reljefas „pergalė Poltavoje“ – didžiausias Petro žemės triumfas. Kairėje yra „Ganguto pergalė“ – triumfas jūrų mūšyje. Priekyje esantis užrašas išreiškia Pauliaus mintį, kad jis vienintelis turi būti laikomas savo senelio šlovingų darbų tęsėju. Ji lakoniška: „Prosenelis – proanūkis“.
Vaizdas įspūdingas ne tik raitelio, bet ir riterio žirgo. Arklys išlenkė kaklą ir išsiplėtė šnerves kaip plėšrus žvėris. Įžūliai kūną tiesinantis ir laurais vainikuotą galvą atmetęs raitelis yra arogantiškas ir net kiek niūrus. Carlo Rastrelli sukurtas Petro įvaizdis yra apdovanotas antžmogiška jėga, valia ir žiniomis, neprieinama paprastiems žmonėms. Paminklas rado savo vietą, tačiau apsaugos proanūkiui nesuteikė. Tik 38 dienas Pavelas pro pilies langus grožėjosi savo prosenelio grioviu, aikšte ir jojimo paminklu. 1801 metų kovo 11 dieną jį nužudė sąmokslininkai, tyliu sūnaus Aleksandro sutikimu. Mirusį imperatorių nuvežė palaidoti pro bronzinį prosenelį, kuris vis dar išdidžiai žiūrėjo į procesiją ir ašarojantį proprosenelį. Vėliau liudininkas su ironija parašys: „Suverenas ėjo su ašaromis akyse – tėvo žudikai – priekyje, senelio žudikai – iš paskos. Tačiau niekam neleidžiama nutraukti pergalingo bronzinių raitelių žygio. Stengiamasi į priekį, nesustojant prieš tvyrančią bedugnę, tvirtinant karališkosios valdžios ryšį su valstybe, kariniu ir dvasiniu šalies gyvenimu. Kitas įasmenina valdovo galią ir valią. XVIII amžiuje krikščioniškus simbolius pakeitė pasaulietiniai. Meno kalba yra alegorinė. Petras Didysis, koks jis buvo? Šiuo klausimu atkreipkite dėmesį į Carlo Rastrelli darbus, kurie jį pažinojo asmeniškai, nulipdyti iš gamtos, palietė jį rankomis. Arba pasitikėkite Falcone genijumi – mąstytojas ir filosofas, sugebėjęs užfiksuoti akimirką ir taip išreikšti visą herojišką erą. |
Pasakojimas „Šulamitas“ susideda iš 12 dalių. Pagrindiniai jo veikėjai buvo karalius Saliamonas, jo žmona Astiz ir Šulamitas, bendražygis, kurį karalius įsimylėjo.
Pirmiausia autorius pasakoja apie didžiojo karaliaus valdymą, jo išmintį ir turtus, kuriais garsėjo toli už savo šalies sienų. Tada sakoma, kokioms moterims Saliamonas labiau patiko. Jis turėjo daugybę žmonų ir sugulovių, taip pat daug šokėjų ir vergų. Be to, Saliamonas užmezgė artimus santykius su karaliene Balkiu, kuri buvo laikoma gražiausia pasaulio moterimi. Dievas davė didžiajam karaliui ne tik išmintį, šlovę ir turtus, bet ir gražų kūną bei keletą nepaprastų sugebėjimų. Jokia moteris negalėjo atsispirti Saliamonui.
Kartą karalius įsimylėjo paprastą, bet labai gražią merginą Šulamitą. Mergina dirbo viename iš karališkųjų vynuogynų, padėdama savo broliams. Būtent ten Šulamitas ir Saliamonas susitiko ir iškart įsimylėjo. Saliamonas prisistatė kaip naujas pažįstamas kaip karališkasis virėjas, o paskui susitarė su ja susitikti naktį. Kai galiausiai įvyko jųdviejų susitikimas, Saliamonas savo mylimajai prisipažino, kas jis iš tikrųjų yra. Šulamitas persikelia į rūmus.
Kol karalius mėgaujasi meile su nauja sugulove, viena iš jo žmonų – Astiz – dalyvauja aukojime Izidės šventykloje. Teisė žmona pyksta, kad karalius pirmenybę teikė paprastam vyrui. Astizas nori nužudyti merginą. Šiems tikslams ji pasirinko karališkosios gvardijos vadovą Eliavą. Apdairi karalienė žino, kad Eliavas jau seniai ją įsimylėjęs, o tai reiškia, kad ji padarys tai, ko iš jo reikalaus. Astizas pažada sargybos vadovui padaryti jį karaliumi prieš save. Eliavo ilgai įtikinėti nereikia. Pasamdytas žudikas eina į karališkuosius kambarius.
Paskutinę naktį Šulamitas liūdi ir nereaguoja į karaliaus glamones. Kai Saliamonas bando išsiaiškinti, kas jai darosi, mergina prisipažįsta jaučianti artėjančią mirtį. Shulamith bando pakilti iš lovos, bet tuo metu ją perveria Eliavo kardas. Žudikas buvo rastas ir jam įvykdyta mirties bausmė. Karalius išsiaiškino, kas užsakė nusikaltimą, ir išvarė Astizą iš savo šalies. Nubaudęs sąmokslininkus, Saliamonas negalėjo būti paguostas. Jis visada buvo šalia savo mylimosios kūno ir su niekuo nekalbėjo.
Charakterio savybės
karalius Saliamonas
Didysis caras tikrai yra istorinis asmuo. Kaip šis žmogus iš tikrųjų atrodė ir koks buvo jo charakteris, šiuolaikiniai istorikai gali tik spėlioti. Saliamonas tradiciškai apibūdinamas naudojant superlatyvus: gražiausias, galingiausias, turtingiausias. Kuprinas irgi nenukrypo nuo šios tradicijos.
Saliamono įvaizdis tobulas. Karalius buvo teisingas valdovas ir teisėjas, darė gerus darbus, suprato gyvūnų ir paukščių kalbas ir turėjo gydymo dovaną. Be to, jis mokėjo suvilioti moteris ir būti įgudęs meilužis. Autorius simpatizuoja jo personažui, apie jį kalba su malonumu, žiūri į jį įvairiais rakursais, kaip į brangakmenį. Saliamonas sugebėjo patikti ir Dievui, ir žmonėms.
Jaunajai karaliaus mylimajai tik 13 metų. Plėtojant siužetą merginos charakteris keičiasi. Kai Saliamonas pirmą kartą pamato Šulamitą, prieš jį pasirodo naivi, šiek tiek išsigandusi mergina.
Tačiau meilė keičia pagrindinį veikėją. Pirmasis jos „suaugusiųjų“ poelgis – sidabrinių auskarų, kurie buvo vienintelis merginos turtas, pardavimas. Už gautas pajamas ji nusipirko miros – aromatinės dervos, kad pateptų savo kūną pirmajam pasimatymui su mylimuoju. Ši maža auka liudija milžinišką naujo jausmo Šulamitą, kuriam ji atsidavė be pėdsakų, negalvodama apie pasekmes, galią. Mergina už pasiaukojimą buvo apdovanota savaite meile karaliaus glėbyje.
Praleidęs nemažai laiko su išmintingu Saliamonu, Šulamitas pasikeitė. Ji įgijo mylimajam būdingos išminties ir mistinės būrimo dovanos. Vos per savaitę pagrindinė veikėja iš naivios merginos virto patyrusia jausminga moterimi, dar labiau geidžiama karaliui.
Karalienė Astis
Astizas yra nenatūralaus grožio savininkas, kuris greitai pabodo Saliamoną. Autorė apibūdina ją taip: išbalusi, rausvi, mėlyni plaukai, akys, „kaip žvėris“. Tik akys, kurių negalima paslėpti po dažais, atskleidžia karalienės esmę. Godus, žiaurus ir ištvirkęs Astizas netoleruoja varžovų.
Grožis ir amžius
Nauja mylima žmona daug jaunesnė už karalienę. Astizas gali apeiti Shulamithą pagal kilmę ir auklėjimą, bet ne pagal amžių. Jokie papuošalai negali sugrąžinti jai jaunystės.
Saliamonas turėjo daug sugulovių ir žmonų. Tačiau Astizas pavydėjo Šulamitui. Paprastas žmogus sulaukė reto grožio ir tiek dėmesio iš didžiausių karalių. Siekdama atsikratyti savo varžovės, karalienė yra pasirengusi tapti karališkosios sargybos galvos meiluže. Astizo tikslas visada pateisina priemones.
Meilė yra mūsų gyvenimo lobis. Autorius šią idėją plėtoja per visą istoriją. Saliamonas gavo visus šio pasaulio turtus. Karalius turėjo tiek aukso, kad atidavė jį sargybiniams pagaminti skydus. Sidabras jo valdymo laikais buvo vertas ne daugiau nei paprastas trinkelių akmuo. Karalius galėjo sau leisti bet kokią užgaidą.
Tačiau pagrindinis Saliamono turtas buvo gebėjimas mylėti ir būti mylimam. Daugelis didžiųjų karalių, įgiję galią ir turtus, nustojo vertinti paprastus žmogiškus džiaugsmus. Baisūs valdovai buvo bejausmiai. Moterys joms tapo įprastu kūniškų malonumų objektu. Saliamonas sugeba gerbti kiekvieną moterį, nepaisant jos kilmės. Tai karaliuje patraukė dailiosios lyties atstoves. Kiekvienas Saliamono mylimasis jautėsi nepakartojamas ir nepakartojamas jo glėbyje.
Darbo analizė
Biblijos eilutes ir legendas įkvėpė Kuprino Šulamitas. Šio darbo santrauką galima perpasakoti vos keliais žodžiais. Tačiau autoriaus „Shulamith“ išdėstytą prasmę galima suprasti tik visiškai perskaičius.
Siužeto plėtra prasideda ne pačioje istorijos pradžioje. Dramos siužetas atsiranda tik ketvirtame skyriuje. Prieš tai autorius aprašo karaliaus Saliamono gyvenimą ir poelgius, pasakoja apie jo skonį ir aistras. Pirmųjų trijų skyrių tikslas – kuo geriau supažindinti skaitytoją su didžiausio karaliaus asmenybe.
Istorija labai tikroviškai vaizduoja armijos kasdienybę, neteisybę jaunesniųjų rangų atžvilgiu ir bendrą nežmoniškumą bei žiaurumą armijoje.
Kitas mūsų straipsnis yra skirtas istorijai, kurios pagrindinė tema yra amžina, tyra ir nesavanaudiška meilė.
Kuprinas nesiekia istorinio autentiškumo. Jei Biblijoje galima rasti vardus Šulamitas (Šulamita) ir Saliamonas, Astizo vardo šaltiniuose nerasta. Autorius norėjo sukurti kūrinį apie meilę ir pavydą. Pagrindiniu veikėju jis pasirinko legendinį karalių. Biblijos legenda įkvėpė Kupriną sukurti istorijos tęsinį. Jis perkelia Šulamitą į rūmus, aprengia ją šilku ir auksu ir apdovanoja pranašiška dovana, kurios dėka mergina numato savo mirtį. Astis buvo išsiųstas į Izidės šventyklą, kur per kunigų auką ketino nužudyti savo varžovą.
Faktų klastojimas, kuriam autorius leido sau, istorijos prasmės ne tik neiškreipia, bet, priešingai, dar labiau ją žavi. Galbūt Astizo nebuvo. Tačiau šio personažo vaidmuo – sukurti tragediją, kuri galėtų paliesti skaitytojo sielą.