Nėštumo kalendorius 

Kaip parašyti detektyvą mokyklai. Jamesas N

Nepaisant santykinės jaunystės, kaip savarankiškas literatūrinis judėjimas, šiandien detektyvas yra vienas populiariausių žanrų. Tokios sėkmės paslaptis paprasta – paslaptis sužavi. Skaitytojas ne pasyviai seka, kas vyksta, o aktyviai tame dalyvauja. Numato įvykius ir kuria savo versijas. Garsiosios romanų serijos apie detektyvą Erastą Fandoriną autorius Grigorijus Čchartišvilis (Borisas Akuninas) kartą viename interviu pasakojo, kaip rašyti detektyvą. Anot rašytojos, pagrindinis veiksnys kuriant jaudinantį siužetą yra žaidimas su skaitytoju, kurį reikia užpildyti netikėtais judesiais ir spąstais.

Pasisemkite įkvėpimo iš pavyzdžio

Daugelis populiarių detektyvinių istorijų autorių neslepia, kad juos įkvėpė skaitydami iškilių šio žanro meistrų kūrinius. Pavyzdžiui, amerikiečių rašytoja Elizabeth George visada žavėjosi Agatos Christie kūryba. Borisas Akuninas negalėjo atsispirti didžiojo detektyvinės prozos autoriaus šaradoms. Rašytojas apskritai prisipažino, kad mėgsta angliško stiliaus detektyvus ir savo kūriniuose dažnai taiko joms būdingas technikas. Apie tai, kokį indėlį į detektyvo žanrą įnešė Arthuras Conanas Doyle'as su savo garsiu personažu, turbūt neverta daug kalbėti. Nes sukurti tokį herojų kaip Šerlokas Holmsas yra bet kurio rašytojo svajonė.

Tapk nusikaltėliu

Norėdami parašyti tikrą detektyvą, turite sugalvoti nusikaltimą, nes su juo susijusi paslaptis visada yra siužeto esmė. Taigi, autorius turės išbandyti užpuoliko vaidmenį. Pirmiausia verta nuspręsti, koks bus šio nusikaltimo pobūdis. Dauguma žinomų detektyvų yra pagrįsti žmogžudysčių, vagysčių, plėšimų, pagrobimų ir šantažo tyrimu. Tačiau yra ir ne vienas pavyzdys, kai autorius pavergia skaitytoją nekaltu incidentu, vedančiu į didelės paslapties sprendimą.

atsukti laiką atgal

Pasirinkęs nusikaltimą, autorius turės gerai jį apgalvoti, nes tikras detektyvas slepia visas smulkmenas, kurios prives prie pasekmių. Žanro meistrams patariama naudoti atvirkštinio laiko tėkmės techniką. Pirmiausia reikia nuspręsti, kas padarė nusikaltimą, kaip jis tai padarė ir kodėl. Tada reikia įsivaizduoti, kaip užpuolikas bandys nuslėpti tai, ką padarė. Nepamirškite apie bendrininkus, paliktus įrodymus ir liudytojus. Šie patarimai sukuria įtikinamą siužetą, suteikiantį skaitytojui galimybę atlikti savo tyrimą. Pavyzdžiui, garsi britų rašytoja P.D.James sako, kad prieš pradėdama kurti jaudinančią istoriją ji visada sugalvoja paslapties sprendimą. Todėl paklausta, kaip parašyti gerą detektyvą, ji atsako, kad reikia galvoti kaip nusikaltėlis. Romanas neturi būti kaip nuobodus tardymas. Intrigos ir įtampa – štai kas svarbu.

Sklypo statyba

Detektyvinis žanras, kaip ir bet kuris kitas literatūros judėjimas, turi savo porūšius. Todėl atsakydami į klausimą, kaip parašyti detektyvą, specialistai pataria pirmiausia apsispręsti dėl pasirinkimo, kaip kurti siužetinę liniją.

  • Klasikinė detektyvo istorija pateikiama linijiniu būdu. Skaitytojas tiria kartu su pagrindiniu veikėju padarytą nusikaltimą. Kartu jis pasitelkia ir autoriaus paliktų mįslių raktus.
  • Apverstoje detektyvinėje istorijoje skaitytojas pačioje pradžioje tampa nusikaltimo liudininku. Ir visas tolesnis siužetas sukasi apie tyrimo procesą ir metodus.
  • Dažnai paslapčių rašytojai naudoja kombinuotą siužetą. Kai skaitytojui siūloma į tą patį nusikaltimą pažvelgti iš skirtingų pusių. Šis metodas pagrįstas netikėtumo efektu. Juk dabartinė ir liekna versija sugenda per vieną akimirką.

Sudomink skaitytoją

Supažindinti skaitytoją ir suintriguoti pateikiant nusikaltimą – vienas pagrindinių žingsnių kuriant detektyvą. Nesvarbu, kaip faktai tampa žinomi. Skaitytojas gali pats tapti nusikaltimo liudininku, sužinoti apie jį iš veikėjo istorijos arba atsidurti jo padarymo vietoje. Svarbiausia, kad yra užuominų ir versijų tyrimui. Aprašyme turi būti pakankamai įtikinamų detalių – tai vienas iš veiksnių, į kuriuos reikia atsižvelgti sprendžiant, kaip parašyti detektyvą.

išlaikyti intrigą

Kitas svarbus pradedančiojo autoriaus uždavinys bus išlaikyti skaitytojo susidomėjimą. Istorija neturėtų būti pernelyg paprasta, kai nuo pat pradžių tampa aišku, kad „akvalangas“ visus nužudė. Tolimas siužetas taip pat greitai nusibosta ir nusivils, nes pasaka ir detektyvas yra skirtingi žanrai. Bet net jei tai turėtų sukurti garsiai suktą siužetą, kai kuriuos įkalčius turėtumėte paslėpti iš pirmo žvilgsnio nesvarbių detalių krūvoje. Tai vienas iš klasikinio anglų detektyvo gudrybių. Ryškus pirmiau minėtų dalykų patvirtinimas gali būti populiaraus Mickey Spillane'o pareiškimas. Paklaustas, kaip parašyti knygą (detektyvą), jis atsakė: „Niekas neskaitys paslaptingos istorijos, kad patektų į vidurį. Visi nori perskaityti iki galo. Jei tai bus nusivylimas, prarasite skaitytoją. Pirmame puslapyje parduodama ši knyga, o paskutiniame – viskas, kas bus parašyta ateityje.

Spąstai

Kadangi detektyvinis darbas remiasi protu ir dedukcija, siužetas bus įtaigesnis ir patikimesnis, jei jame pateikta informacija privers skaitytoją prie klaidingų išvadų. Jie netgi gali klysti ir vadovautis klaidingais samprotavimais. Šią techniką dažnai naudoja autoriai, kuriantys detektyvus apie serijinius žudikus. Tai leidžia suklaidinti skaitytoją ir sukurti intriguojantį įvykių posūkį. Kai atrodo, kad viskas aišku ir nėra ko bijoti, būtent šią akimirką pagrindinis veikėjas tampa labiausiai pažeidžiamas gresiančios pavojų serijos. Netikėtas posūkis visada daro istoriją įdomesnę.

Motyvacija

Detektyvų herojai turėtų turėti įdomių motyvų. Rašytojo patarimas, kad kiekvienas geros istorijos veikėjas turėtų kažko norėti, labiau tinka detektyvo žanrui nei kitiems. Kadangi tolesni herojaus veiksmai tiesiogiai priklauso nuo motyvacijos. Taigi, jie turi įtakos siužetui. Būtina sekti, o paskui surašyti visas priežastis ir pasekmes, kad skaitytojas tvirtai išlaikytų susikurtoje situacijoje. Kuo daugiau veikėjų su paslėptais pomėgiais, tuo painesnė, taigi ir įdomesnė istorija. Šnipų detektyvai dažniausiai būna užpildyti tokiais personažais. Puikus pavyzdys – detektyvinis trileris „Misija: neįmanoma“, kurį parašė Davidas Koeppas ir Stevenas Zaillianas.

Sukurkite nusikaltėlio tapatybę

Kadangi autorius nuo pat pradžių žino, kas, kaip ir kodėl padarė nusikaltimą, belieka nuspręsti, ar šis veikėjas bus vienas pagrindinių.

Jei naudojate įprastą techniką, kai užpuolikas nuolat yra skaitytojo matymo lauke, tuomet būtina išsamiai išsiaiškinti jo asmenybę ir išvaizdą. Paprastai autorius labai užjaučia tokį herojų, kad įkvėptų skaitytojui pasitikėjimą ir išvengtų įtarimų. Ir galų gale – priblokštas dėl netikėtos baigties. Ryškus ir iliustratyvus pavyzdys yra veikėjas Vitalijus Jegorovičius Krechetovas iš detektyvinio serialo „Likvidavimas“.

Tuo atveju, kai nusprendžiama nusikaltėlį paversti mažiausiai matomu veikėju, prireiks detalesnio asmeninių motyvų, o ne išvaizdos, vaizdavimo, kad galiausiai jis būtų iškeltas į pagrindinę sceną. Būtent šiuos personažus kuria autoriai, rašantys detektyvus apie serijinius žudikus. Pavyzdys yra šerifas iš detektyvinio serialo „Mentalistas“.

Sukurkite nusikaltimą tiriančio herojaus tapatybę

Blogiui besipriešinantis veikėjas gali būti bet kas. Ir nebūtinai profesionalus tyrėjas ar privatus detektyvas. Dėmesinga senoji Agatos Kristi panelė Marpl ir Dano Browno profesorė Lengdon savo darbą atlieka ne mažiau gerai. Pagrindinė pagrindinio veikėjo užduotis – sudominti skaitytoją ir sužadinti jame empatiją. Todėl jo asmenybė turi būti gyva. Detektyvinio žanro autoriai taip pat pataria, kaip aprašyti pagrindinio veikėjo išvaizdą ir elgesį. Kai kurios savybės padės padaryti jį nepaprastu, pavyzdžiui, pilkos Fandorino šventyklos ir mikčiojimas. Tačiau profesionalai perspėja pradedančiuosius autorius pernelyg entuziastingai apibūdinti pagrindinio veikėjo vidinį pasaulį, taip pat nekurti pernelyg gražios išvaizdos vaizdiniais palyginimais, nes tokie metodai labiau būdingi meilės romanams.

Tyrėjo įgūdžiai

Galbūt turtinga vaizduotė, natūralus instinktas ir logika padės pradedančiajam autoriui sukurti įdomią detektyvinę istoriją, o taip pat sužavės skaitytoją iš smulkių pateiktos informacijos sudarydamas bendrą bylos vaizdą. Tačiau istorija turi būti patikima. Todėl žanro šviesuoliai, aiškindami, kaip rašyti detektyvą, daugiausia dėmesio skiria profesionalių detektyvų darbo subtilybių studijoms. Juk ne visi turi kriminalistų įgūdžių. Taigi, siekiant siužeto patikimumo, būtina įsigilinti į profesijos ypatumus.

Kai kurie naudojasi ekspertų patarimais. Kiti praleidžia ilgas valandas ir dienas rūšiuodami senas teismo bylas. Be to, norint sukurti kokybišką detektyvą, prireiks ne tik kriminalistų žinių. Reikės bent bendro nusikaltėlių elgesio psichologijos supratimo. O siužetą apie žmogžudystę pasukti nusprendusiems autoriams prireiks ir kriminalistinės antropologijos srities žinių. Nepamirškite apie detales, būdingas veiksmo laikui ir vietai, nes jos pareikalaus papildomų žinių. Jeigu pagal siužetą nusikaltimo tyrimas vyksta XIX amžiuje, tai turi atitikti aplinka, istoriniai įvykiai, technologijos ir veikėjų elgesys. Kartais užduotis tampa sudėtingesnė, kai ne visą darbo dieną dirbantis detektyvas yra kitos srities profesionalas. Pavyzdžiui, keistas matematikas, psichologas ar biologas. Atitinkamai, autorius turės labiau išmanyti mokslus, dėl kurių jo personažas yra ypatingas.

Užbaigimas

Svarbiausias autoriaus uždavinys – sukurti įdomią ir logišką pabaigą. Nes kad ir koks vingiuotas siužetas pasirodytų, visos jame pateiktos mįslės turi būti įmintos. Reikėtų atsakyti į visus klausimus, kurie susikaupė kelyje. Be to, pateikiant išsamias išvadas, kurios bus aiškios skaitytojui, nes detektyvo žanro menkinimas nėra sveikintinas. Apmąstymai ir įvairių istorijos užbaigimo variantų konstravimas būdingas romanams su filosofiniu komponentu. O detektyvo žanras – komercinis. Be to, skaitytojui bus labai įdomu sužinoti, kur jis buvo teisus, o kur klydo.

Profesionalai atkreipia dėmesį į pavojų, tykantį maišant žanrus. Dirbant tokiu stiliumi labai svarbu atminti, kad jei istorija turi detektyvinę pradžią, jos išvada turi būti parašyta tokiu pat žanru. Nereikėtų nuvilti skaitytojo, priskiriant nusikaltimą mistinėms galioms ar atsitiktinumui. Net jei pirmieji pasitaiko, jų buvimas romane turi tilpti į siužetą ir tyrimo eigą. Ir pati avarija nėra detektyvo tema. Todėl, jei taip atsitiko, kažkas yra susijęs su tuo. Žodžiu, detektyvas gali turėti netikėtą pabaigą, bet negali sukelti sumišimo ir nusivylimo. Geriau, jei pabaiga skirta dedukciniams skaitytojo sugebėjimams, ir jis mįslę įmins šiek tiek anksčiau nei pagrindinis veikėjas.

Detektyvinis žanras yra vienas populiariausių. Paslaptingos žmogžudystės, genialūs detektyvai, intrigos ir visų žmogaus nuodėmių atskleidimas... istorijos, kurios negali nuobodžiauti ir visada turi savo skaitytoją, o dabar ir žiūrovą. Tačiau ne visi detektyvai yra „vienodai naudingi“. Patys rašytojai tai suprato ir dar detektyvinės literatūros aušroje, kai Arthuro Conano Doyle'o ir Edgaro Allano Poe kūriniai buvo kanonas bet kuriam pradedančiajam, o taip pat ir profesionalams. XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje išskirtinai aukštą išsilavinimą turintys žmonės, Oksbridžo absolventai, „užsimanė rašyti detektyvus“ (red. pastaba - koncepcija gimė sujungus dviejų britų „senųjų“ vardus). universitetai“). Vėliau geriausi iš geriausių kurs Detektyvų klubą, kuris „saugos“ žanro grynumą – ne ugnimi ir kalaviju, o rūpindamasis detektyvinių istorijų taisyklėmis ir formule.

Kuo garsėjo detektyvų klubas, kas buvo jo nariai ir ką veikė jo nariai? Detektyvų klubas (Detection Club) buvo pirmoji ir prestižiškiausia detektyvo žanre dirbančių autorių asociacija. Anthony Berkeley iniciatyva jis pasirodė 1930 m. Berklis kreipėsi į savo kolegas detektyvo žanre su pasiūlymu karts nuo karto susirinkti papietauti ir aptarti savo amatus. Tai yra, pirminė klubo paskirtis tebuvo dingstis pavalgyti gerame restorane nuostabioje kompanijoje, kur galėjai pasikviesti teisėją ar teismo medicinos specialistą. Taip sakant, derinti verslą su malonumu.

Kolegos dirbtuvėse sureagavo greitai ir entuziastingai. Po kelių susitikimų dalyviai nusprendė įmonei suteikti solidesnį charakterį. Detektyvų klubas jokiu būdu nebuvo detektyvų rašytojų sąjunga. Tai buvo klubas sau – siauram elito ratui, draugų ir bendraminčių kompanijai. Teko „saugoti“ tik žanro grynumą. Jokiomis aplinkybėmis šnipų romanų ir trilerių rašytojai nebuvo inicijuoti klubo nariai.

Laikui bėgant rašytojai įrengė būstinę, kuri buvo Gerrard gatvėje, 31. Žinoma, prie salės buvo prijungta biblioteka. Klubas gyvavo iki Antrojo pasaulinio karo. Pasaulis nebuvo tinkamas detektyvams, o rašytojai – skaitytojų interesams. Klubas buvo likviduotas, tačiau po karo atnaujino savo veiklą, tačiau jau kitoje vietoje.

Pirmasis klubo prezidentas buvo G. K. Chestertonas, iš kurio plunksnos gimė personažas Tėvas Brownas. O bene garsiausia prezidentė buvo Agata Kristi. Ji klubui „valdė“ nuo 1958 iki 1976 m.

Taigi, grįžkime prie detektyvinių istorijų rašymo taisyklių. Klubo nariai tikėjo:

Detektyvinis pasakojimas yra istorija ir jai galioja tas pats pasakojimo dėsnis kaip ir meilės istorijai, pasakai ir bet kuriai kitai literatūrinei formai, o detektyvą rašantis rašytojas yra rašytojas, turintis įprastus rašymo įsipareigojimus. Dievas ir žmonės – tarsi kurtų epą ar tragediją.

Iš šios Detektyvų klubo dogmos atsirado ne tik organizacijos narių atrankos kriterijai, bet ir detektyvo žanro formulė bei net receptai. Vienas iš klubo įkūrėjų Ronaldas Knoxas, be detektyvų rašymo, į anglų kalbą išvertęs lotynišką Bibliją (Vulgate), rinkinio „Geriausia detektyvo istorija“ pratarmėje išdėstė 10 taisyklių. Jei autorius laikysis šių taisyklių, tuomet, pasak Knoxo, detektyvinė istorija bus ne tik veikėjų rinkinys, kuriam reikia surasti žudiką ar vagį, o grynas intelektualinis konkursas.

Kokios tai taisyklės?

  1. Kaltininkas turi pasirodyti pakankamai anksti istorijoje ir tai neturi būti veikėjas, kurio mintimis leidžiama sekti skaitytojui.
  2. Bet koks antgamtiškumo pasireiškimas yra draudžiamas.
  3. Daugiau nei vienas slaptas praėjimas arba slaptas kambarys neleidžiamas.
  4. Negalite naudoti mokslui nežinomų nuodų ir kitų elementų, kurių pabaigoje reikėtų ilgo paaiškinimo.
  5. Detektyvas neturėtų būti kinietis (red. – Knoxas taisykles parašė 1928 m.).
  6. Detektyvui neturėtų padėti laimingas atsitiktinumas ar intuicija.
  7. Pats detektyvas neturi daryti nusikaltimo.
  8. Detektyvas turi nedelsdamas parodyti skaitytojui visus įrodymus.
  9. Kvailas detektyvo draugas „Daktaras Vatsonas“ neturėtų slėpti savo minčių nuo skaitytojo, o jo intelektas turėtų būti šiek tiek – bet tik šiek tiek! Žemiau nei paprasto skaitytojo intelektas.
  10. Skaitytojas turi būti tinkamai pasiruošęs brolių dvynių, dvilypininkų ir reinkarnacijos virtuozų pasirodymui, jei be jų negalima apsieiti.

Žinoma, detektyvo Knox formulė negalėjo sustingti laike ir detektyvinės literatūros puslapiuose. Jis pats puikiai žinojo, kad rašytojas, vadovaudamasis tik bet kokiomis formulėmis, rizikuoja išnaudoti siužetus ir technikos atsargas. Be to, ne tik rašytojas, bet ir skaitytojas išugdė savo gebėjimą atspėti žudiką. Skaitytojas darėsi vis įmantresnis, kaip apsieiti be kinų ir antgamtinių dalykų.

Daugumoje knygų, kaip parašyti detektyvą, gausu išmintingų patarimų: kaip rinkti įrodymus, kaip palikti klaidingą pėdsaką nusikaltėliui, kur rasti nuodingų grybų ir kaip paimti pirštų atspaudus. Gali susidaryti įspūdis, kad detektyvinis romanas yra sudedamųjų dalių mišinys. Jie kruopščiai išmatuojami, metami į dubenį, plakami mediniu šaukštu iki vientisos masės, tada trumpam pašaunami į orkaitę ir – voila – išradingas detektyvas paruoštas!

Nenoriu tavęs nuvilti, bet taip neveikia.

Knyga „Kaip parašyti puikų detektyvą“ – tai visai ne instrukcijų rinkinys, ką rašyti, o ko ne. Ši knyga išmokys susimąstyti, sukurti detektyvinę schemą, parašyti juodraštį, redaguoti. Šioje knygoje bus išsamiai aprašyta, kaip sukurti ryškius, dinamiškus tripusius personažus, kurie, gavę laisvę, padės sukurti sudėtingą, įmantrią, tačiau patikimą istoriją. Jis bus pilnas paslapčių, pavojų, dramatiškų konfliktų ir įtampos.

Be to, knygoje bus paaiškinta, kaip pasirinkti tinkamą pasakojimo formą, kaip išgryninti romano stilių ir blizgesį, kaip užbaigus rankraštį rasti literatūros agentą.

Ar yra garantija, kad, pasinaudoję šios knygos rekomendacijomis, parašysite puikią detektyvą? Atsiprašome, tokių garantijų nėra. Daug kas priklauso nuo jūsų. Jei atidžiai ir griežtai vykdysite instrukcijas, priverskite veikėjus elgtis taip, kaip jiems lemta, jei rašysite, rašysite, rašysite, o tada redaguosite, redaguosite, redaguosite, kol jūsų romanas trykšta aistra – jums gali pasisekti. Tai pasiekė daugelis detektyvinių kūrinių autorių. kuo tu blogesnis?

Išmokti rašyti nuostabias detektyvas prilygsta mokymuisi čiuožti. Jūs krentate, sunkiai atsistojate ir grįžtate į darbą. Vėl ir vėl kartoji tą patį. Galiausiai atiduodi savo kūrinį paskaityti draugams, o jie sako: „Klausyk, čia tikras detektyvas!

Nemanykite, kad darbas su detektyve yra nuobodus ar net sunkus darbas. Detektyvas – nuotykių literatūra, todėl reikia pajusti nuotykių dvasią. Yra daugybė istorijų apie rašytojus, sėdinčius kruvinu prakaitu ir spoksančius į tuščią popieriaus lapą. Kraujo prakaitas yra daugybė rašytojų, kuriančių rimtą literatūrą. Detektyvinių istorijų rašytojams kūrybinis procesas turėtų būti... na, tarkime, smagus. Kurti personažus, sugalvoti miestus ir net ištisus pasaulius, kurių iš tikrųjų niekada nebuvo, galvoti apie tai, kaip žudikas gali išvengti atpildo, pasmerkti mirčiai žmones, panašius į tavo apleistą buvusią žmoną, smulkų viršininką, uošvę-kalę – kas gali būti daugiau malonus?

Mūsų nuotykiai prasidės I skyriuje. Jame aptarsime, kodėl žmonės skaito detektyvus, kokią vietą detektyvai užima šiuolaikinėje literatūroje ir kokį vaidmenį jos vaidina kuriant kultūros mitologiją. Jei ketinate rašyti detektyvą, jums nepaprastai svarbu visa tai žinoti.

I. Kodėl žmonės skaito detektyvus ir kitą naudingą informaciją autoriams, kurie įsipareigoja rašyti detektyvus

Pirmasis atsakymas yra klasikinis (ir vis dėlto teisingas)

Jei norite rašyti detektyvus, pirmiausia turite suprasti, kodėl žmonės jas skaito.

Įprastas atsakymas – žmonės nori „pabėgti nuo realybės“, porai valandų pasinerti į tylą, atitrūkti nuo verdančio gyvenimo, nori pasilinksminti. Tačiau yra daugybė kitų pramogų, kurios nėra tokios populiarios kaip detektyvų skaitymas.

Paprastai manoma, kad skaitytojams patinka išspręsti detektyvinėje istorijoje aprašytą nusikaltimą, kaip ir kryžiažodį. Jie sako, kad detektyvinis romanas yra savotiškas galvosūkis, suklaidinantis skaitytoją. Autorius žaidžia su skaitytoju, slepia įrodymus, meta įtarimus nekaltiesiems, kurie elgiasi taip, lyg būtų žudikai ir tt Skaitytojas greičiausiai nueis neteisingu keliu, ir visi jo spėjimai bus klaidingi. Detektyviniame romane detektyvas, kaip taisyklė, visada pranoksta skaitytoją greitu sąmoju ir pirmasis atranda žudiką.

Tačiau jei aistra paslaptims buvo pagrindinė priežastis, dėl kurios skaitytojai mėgsta detektyvines istorijas, šis žanras būtų išmiręs XX amžiaus trečiajame ir keturiasdešimtajame dešimtmetyje kartu su specialia detektyvinių romanų kryptimi, vadinama „užrakintų kambarių detektyvai“. Jie buvo kruopščiai apgalvoti ir kupini paslapčių. Nužudymas įvyko iš vidaus užrakintame kambaryje, jame rastas tik lavonas. Yra kulkos žaizda, bet kulkos nėra. Kūnas buvo rastas ant stogo, paskui dingo. Kiekvienas skaitytojas, kuris savarankiškai išsiaiškino žudiką, gali didžiuotis savimi.

Norint parašyti nuostabią detektyvą, neužtenka vieno galvosūkio.

Marie Rodell knygoje The Detective Genre (1943) išvardija keturias klasikines priežastis, kodėl žmonės skaito detektyvus. Šios priežastys nepasikeitė iki šiol.

1. Skaitytojams įdomu sekti pagrindinio veikėjo minčių trauką, jie įsijaučia į žudiką besivaikantį detektyvą.

2. Skaitytojai džiaugiasi matydami, kad piktadarys gauna tai, ko nusipelnė.

3. Skaitytojai tapatina save su pagrindiniu veikėju, „įsitraukia“ į romano įvykius ir taip padidina savo reikšmę.

4. Skaitytojai yra persmelkti pasitikėjimo detektyviniame romane vykstančių įvykių tikrove.

Marie Rodell toliau pažymi, kad „detektyvinis romanas, kuris neatitinka šių reikalavimų, yra pasmerktas žlugti“. Tai, kas buvo tiesa Marie Rodell laikais, neprarado savo reikšmės ir mūsų dienomis. Be to, dabar į detektyvinio romano darbą reikia žiūrėti daug rimčiau nei anksčiau. Šiuolaikinis skaitytojas yra skeptikas, geriau išmano policijos darbo metodus, įgudęs jurisprudenciją. Daug sunkiau priversti jį patikėti tuo, kas dabar vyksta.

Šiuolaikiniai detektyviniai romanai ir herojinė literatūra

Naudingoje ir informatyvioje knygoje „Kaip parašyti šiuolaikinį detektyvą“ (1986) Barbara Norville teigia, kad šiuolaikinio detektyvinio romano šaknys yra viduramžių moralės pjesėse, pažymėdama, kad „šiuolaikiniame detektyviniame romane neigiamas veikėjas nusikalsta prieš. jo kaimynas spektaklyje – moralės neigiamas veikėjas yra kaltas dėl puikybės, tinginystės, pavydo ir pan.

Neabejotina, kad viduramžių moralės pjesė ir šiuolaikinė detektyvinė istorija turi bendrų bruožų. Tačiau manau, kad šiuolaikinės detektyvinės istorijos šaknys yra daug gilesnės. Šiuolaikinis detektyvinis romanas yra seniausios legendos Žemėje versija – mitinė pasaka apie kario herojaus klajones.

Sakydamas „mitas“ ar „mitologiniai bruožai“, turiu omenyje, kad detektyvas turi mitologinių elementų ir yra senųjų tradicijų atpasakojimas šiuolaikine kalba. Senovės legendų herojus žudė drakonus (pabaisas, kurių tuometinė visuomenė bijojo) ir gelbėjo gražuoles. Šiuolaikinio detektyvinio romano herojus gaudo žudikus (pabaisas, kurių bijo šiuolaikinė visuomenė) ir gelbsti gražuoles. Daugelis senovės legendų herojų ir šiuolaikinių detektyvų veikėjų savybių yra vienodos: jie drąsūs, atsidavę, siekiantys nubausti blogį, pasiruošę aukotis vardan idealo ir pan.

1) Skaitytojas turi turėti lygias galimybes su detektyvu atskleisti nusikaltimo paslaptį. Visi įkalčiai turi būti aiškiai pažymėti ir aprašyti.

2) Skaitytojas neturi būti sąmoningai apgaudinėjamas ar klaidinamas, išskyrus tuos atvejus, kai jį kartu su detektyvu apgauna nusikaltėlis pagal visas sąžiningo žaidimo taisykles.

3) Romane neturėtų būti meilės linijos. Juk kalbame apie nusikaltėlio patraukimą baudžiamojon atsakomybėn, o ne apie išsiilgusių įsimylėjėlių susiejimą su Himeno saitais.

4) Nei detektyvas, nei bet kuris oficialus tyrėjas neturėtų pasirodyti esąs nusikaltėlis. Tai prilygsta atvirai apgaulei – tai tas pats, lyg mums vietoj auksinės monetos būtų įsmeigtas blizgantis varis. Sukčiavimas yra sukčiavimas.

5) Nusikaltėlis turi būti atrastas dedukciniu metodu – loginių išvadų pagalba, o ne dėl atsitiktinumo, atsitiktinumo ar nemotyvuoto prisipažinimo. Juk pasirinkdamas šį paskutinį kelią, autorius gana sąmoningai nukreipia skaitytoją tyčia klaidingu taku, o grįžęs tuščiomis, ramiai praneša, kad visą tą laiką atsakymas – autoriaus – kišenėje. Toks autorius nėra geresnis už primityvių praktinių pokštų mėgėją.

6) Detektyviniame romane turi būti detektyvas, o detektyvas yra tik detektyvas, kai jis suseka ir tiria. Jo užduotis yra surinkti įkalčius, kurie būtų įkalčiai ir galiausiai parodytų, kas padarė šį mažą nusikaltimą pirmame skyriuje. Detektyvas kuria savo samprotavimų grandinę, remdamasis surinktų įrodymų analize, antraip jis lyginamas su aplaidžiu moksleiviu, kuris, neišspręsdamas problemos, nurašo atsakymą iš probleminės knygos pabaigos.

7) Detektyviniame romane tiesiog neapsieisite be lavonų, ir kuo lavonas natūralistiškesnis, tuo geriau. Tik žmogžudystė daro romaną pakankamai įdomų. Kas su jauduliu perskaitytų tris šimtus puslapių, jei tai būtų ne toks rimtas nusikaltimas! Galų gale skaitytojas turėtų būti apdovanotas už rūpestį ir išeikvotą energiją.

8) Nusikaltimo paslaptis turi būti atskleista grynai materialistiniu būdu. Visiškai nepriimtini tokie tiesos nustatymo metodai kaip būrimas, seansai, svetimų minčių skaitymas, ateities spėjimas ir pan. Skaitytojas turi tam tikrų šansų būti protingas kaip racionalistinis detektyvas, bet jei jis bus priverstas konkuruoti su kito pasaulio dvasiomis, jis yra pasmerktas nugalėti ab initio.

9) Turėtų būti tik vienas detektyvas, tai yra tik vienas išskaičiavimo veikėjas, tik vienas deus ex machina. Mobilizuoti trijų, keturių ar net viso būrio detektyvų mintis, kad išnarpliotų nusikaltimą, reiškia ne tik išsklaidyti skaitytojo dėmesį ir nutraukti tiesioginę loginę giją, bet ir nesąžiningai pastatyti skaitytoją į nepalankią padėtį. Su daugiau nei vienu detektyvu skaitytojas nežino, su kuriuo jis konkuruoja dedukciniame samprotavime. Tai tarsi priversti skaitytoją lenktyniauti su estafečių komanda.

10) Nusikaltėlis turėtų būti veikėjas, suvaidinęs daugiau ar mažiau ryškų vaidmenį romane, tai yra veikėjas, kuris yra pažįstamas ir įdomus skaitytojui.

11) Autorius neturi padaryti tarno žudiku. Tai pernelyg lengvas sprendimas, pasirinkti reiškia išvengti sunkumų. Smurtautojas turi būti tam tikro orumo žmogus – toks, kuris dažniausiai nekelia įtarimo.

12) Kad ir kiek žmogžudysčių įvyktų romane, nusikaltėlis turi būti tik vienas. Žinoma, nusikaltėlis gali turėti padėjėją ar bendrininką, tačiau visa kaltės našta turėtų gultis ant vieno žmogaus pečių. Skaitytojui turi būti suteikta galimybė visą savo pasipiktinimo karštį sutelkti į vieną juodą prigimtį.

13) Tikrame detektyviniame romane slaptos banditų draugijos, visokios kamoros ir mafija yra ne vietoje. Juk jaudinančiai ir tikrai gražiai žmogžudystė bus nepataisomai sugadinta, jei paaiškės, kad kaltė teks visai nusikalstamai kompanijai. Žinoma, detektyvinio romano žudikui turėtų būti suteikta viltis išsigelbėti, tačiau leisti jam pasitelkti slaptos draugijos pagalbą – jau per daug. Jokiam aukščiausios klasės, save gerbiančiam žudikui tokio pranašumo nereikia.

14) Nužudymo būdas ir nusikaltimo išaiškinimo priemonės turi atitikti racionalumo ir mokslinio pobūdžio kriterijus. Kitaip tariant, pseudomokslinės, hipotetinės ir grynai fantastinės adaptacijos negali būti įtrauktos į detektyvinį romaną. Kai tik autorius Žiulio Verno maniera pakyla į fantastiškas aukštumas, jis atsiduria už detektyvo žanro ribų ir šėlsta nežinomose nuotykių žanro platybėse.

15) Bet kuriuo momentu sprendimas turi būti akivaizdus – su sąlyga, kad skaitytojas turi pakankamai įžvalgos jį išspręsti. Tai reiškia: jei skaitytojas, pasiekęs paaiškinimą, kaip buvo padarytas nusikaltimas, perskaitys knygą iš naujo, jis pamatys, kad sprendimas, taip sakant, guli paviršiuje, tai yra, visi įrodymai iš tikrųjų rodo. kaltininkui ir, ar tai būtų, skaitytojui, toks greitas kaip detektyvas, jis pats būtų sugebėjęs įminti mįslę dar gerokai prieš paskutinį skyrių. Savaime suprantama, protingas skaitytojas dažnai tai atskleidžia taip.

16) Detektyviniame romane netinka ilgi aprašymai, literatūrinės nukrypimai ir šalutinės temos, subtili personažų analizė ir atmosferos atkūrimas. Visi šie dalykai nėra svarbūs nusikaltimo istorijai ir logiškam jo atskleidimui. Jie tik vilkina veiksmą ir įveda elementus, kurie neturi nieko bendra su pagrindiniu tikslu – problemos išaiškinimas, analizavimas ir sėkmingas sprendimas. Žinoma, į romaną reikėtų įvesti pakankamai aprašymų ir aiškiai apibrėžtų veikėjų, kad suteiktų jam patikimumo.

17) Profesionaliam nusikaltėliui kaltė dėl nusikaltimo neturi būti primesta. Įsilaužėlių ar gangsterių padarytus nusikaltimus tiria policijos departamentas, o ne detektyvų rašytojas ir genialūs detektyvai mėgėjai. Tikrai jaudinantis nusikaltimas yra tas, kurį įvykdo bažnyčios stulpas arba senmergė, kuri yra gerai žinoma geradarė.

18) Detektyviniame romane esantis nusikaltimas neturėtų virsti savižudybe ar nelaimingu atsitikimu. Nutraukti sekimo odisėją tokiu įtampos nutrūkimu reiškia apgauti patiklus ir malonų skaitytoją.

19) Visi detektyvinių romanų nusikaltimai turi būti padaryti dėl asmeninių priežasčių. Tarptautiniai sąmokslai ir karinė politika yra visiškai kito literatūros žanro – pavyzdžiui, šnipo ar veiksmo romano – nuosavybė. Kita vertus, detektyvinis romanas turėtų likti jaukiuose, jaukiuose rėmuose. Ji turėtų atspindėti kasdienius skaitytojo išgyvenimus ir tam tikra prasme išlieti jo paties slopintus troškimus ir emocijas.

20) Ir galiausiai paskutinis punktas: sąrašas gudrybių, kurių dabar nenaudos joks save gerbiantis detektyvinių romanų autorius. Jie buvo naudojami pernelyg dažnai ir yra gerai žinomi visiems tikriems literatūrinių nusikaltimų mėgėjams. Jų griebtis reiškia pasirašyti rašymo nesėkmę ir originalumo stoką.

a) Nusikaltėlio atpažinimas pagal nusikaltimo vietoje paliktą nuorūką.

b) Įsivaizduojamo seanso renginys, kurio tikslas – išgąsdinti nusikaltėlį ir priversti jį save išduoti.

c) netikri pirštų atspaudai.

d) netikras alibi, pateiktas manekeno.

e) Šuo, kuris neloja ir leidžia daryti išvadą, kad įsibrovėlis nebuvo svetimas.

f) Kaltės už nusikaltimą sukėlimas broliui dvyniui ar kitam giminaičiui, kaip du žirniai ankštyje, panašūs į įtariamąjį, bet nekaltas žmogus.

g) poodinis švirkštas ir vaistas, sumaišytas su vynu.

h) Žmogžudystė užrakintoje patalpoje po policijos įsilaužimo.

i) Kaltės nustatymas pasitelkus psichologinį testą žodžių įvardijimui laisvos asociacijos būdu.

j) kodo arba užšifruotos laiško paslaptį, kurią pagaliau išsprendė detektyvas.

Kaip parašyti detektyvą

Iš karto noriu padaryti išlygą: rašau šį rašinį, puikiai suvokdamas, kad jo autorius niekada nesugebėjo parašyti detektyvo. Be to, jis daug kartų žlugo, todėl mano autoritetas turi tam tikrą praktinę ir mokslinę reikšmę, kaip kokio nors puikaus valstybės veikėjo ar mąstytojo, sprendžiančio nedarbo ar būsto problemas, autoritetas. Aš visai nepretenduoju į pavyzdį, kuriuo vadovautųsi pradedantis autorius: jei norite, aš esu blogas pavyzdys, kurio reikėtų vengti. Be to, netikiu, kad detektyvo žanre ar kitu reikalingu atveju gali būti šablonų. Stebina tai, kad populiarioji didaktinė literatūra, nuolat mokanti, kaip daryti viską, ko nederėtų daryti, dar nesukūrė pakankamai sektinų pavyzdžių. Stebina ir tai, kad šio rašinio pavadinimas dar nežiūri į mus iš kiekvieno knygų dėklo. Iš spaudos begaliniu srautu išeina lankstinukai, nuolat aiškinantys žmonėms tai, ko visiškai neįmanoma suvokti: kas yra asmenybė, populiarumas, poezija, žavesys. Mes stropiai mokome net tų literatūros ir žurnalistikos žanrų, kurių studijuoti tikrai negalima. Šis rašinys, priešingai, yra aiškus ir konkretus literatūrinis vadovas, kurį, nors ir labai ribotomis ribomis, galima išstudijuoti ir atsitiktinai suprasti. Manau, kad anksčiau ar vėliau tokių žinynų trūkumas bus pašalintas, nes komercijos pasaulyje paklausa akimirksniu reaguoja į pasiūlą, bet žmonės negali gauti to, ko nori. Manau, kad anksčiau ar vėliau atsiras ne tik įvairūs detektyvų agentų mokymo vadovai, bet ir nusikaltėlių mokymo vadovai. Šiuolaikinėje etikoje įvyks nedideli pokyčiai, o kai veržlus ir greitas verslo protas pagaliau lūžta nuo nuodėmių išpažinėjų jam primestų varginančių dogmų, laikraščiai ir reklama parodys visišką šių dienų draudimų nepaisymą (kaip šiandien rodo visišką abejingumą). į viduramžių tabu) . Vagystės bus pristatomos kaip lupikavimo forma, o gerklės kirpimas bus ne didesnis nusikaltimas nei prekių pirkimas turguose. Kioskuose bus lankstinukai su patraukliomis antraštėmis: „Penkiolikos pamokų sukčiavimas“ arba „Ką daryti, kai santuoka nepavyksta“ su tuo pačiu viešai prieinamu apsinuodijimo vadovu, tarsi būtų kalbama apie kontraceptikų naudojimą.

Tačiau būkime kantrūs ir nežiūrėkime į laimingą ateitį, kol ateis laikas, o kol ateis laikas, geras patarimas, kaip daryti nusikaltimus, gali pasirodyti ne ką geresnis už gerą patarimą, kaip juos išspręsti arba kaip apibūdinti jų atskleidimą. . Kiek galiu įsivaizduoti, nusikaltimas, nusikaltimo išaiškinimas, nusikaltimo aprašymas ir jo išaiškinimas bei vedantis į tokį apibūdinimą, tikrai reikalauja tam tikrų mąstymo pastangų, o pasisekimas ar knygos apie tai, kaip pasisekti parašymas – ne visai būdui to labai reikia.varginantis procesas. Kad ir kaip būtų, kai galvoju apie detektyvo žanro teoriją, tampu kažkokiu teoretiku. Kitaip tariant, viską paaiškinu nuo pat pradžių, vengiu jaudinančių atsivėrimų, traškančių frazių, netikėtų posūkių, skirtų kuo labiau patraukti skaitytojo dėmesį. Tuo pačiu aš visai nesistengiu jo suklaidinti ar – kas yra gerai – pažadinti jame idėjos.

Pirmasis ir esminis principas yra tas, kad detektyvo, kaip ir bet kurios kitos istorijos, tikslas yra ne tamsa, o šviesa. Istorija parašyta dėl įžvalgos akimirkos, o visai ne dėl skaitymo valandų, einančių prieš šią įžvalgą. Skaitytojo kliedesys – tai debesis, už kurio trumpam dingo supratimo šviesa, o dauguma nesėkmingų detektyvų būna nesėkmingi būtent dėl ​​to, kad rašomi tam, kad skaitytoją suklaidintų, o ne apšviestų. Detektyvinių istorijų autoriai kažkodėl laiko nepakeičiama pareiga suklaidinti skaitytoją. Tuo pačiu jie pamiršta, kad svarbu ne tik paslėpti paslaptį, bet ir turėti šią paslaptį, ir tokią, kuri to verta. Kulminacija tuo pačiu metu nebūtinai turi būti lovio; joje visai nebūtina visiškai supainioti patiklaus skaitytojo, kurį autorius vedžioja už nosies: kulminacija – ne tiek sprogstantis burbulas, kiek žibanti aušra, kuri tuo šviesesnė, kuo tamsesnė naktis. Kiekvienas meno kūrinys, kad ir koks menkas bebūtų, apeliuoja į rimtų tiesų seriją, ir nors turime reikalą tik su minia besmegenių Vatsonų, kuriems iš nuostabos išnyra akys iš kaktos, neturėtume pamiršti, kad ir jie veržiasi į šviesą.įžvalgos iš kliedesių tamsos ir tos tamsos reikia tik šviesai užtemdyti. Man visada įstrigo, kad juokingo atsitiktinumo dėka geriausios istorijos apie Šerloką Holmsą turi pavadinimus, kurie, atrodo, yra specialiai sugalvoti šiam originaliam detektyvo aiškumui pabrėžti – pavyzdžiui, „Sidabras“.

Antras labai svarbus principas – bet kokio detektyvinio darbo esmė – paprastumas, o ne sudėtingumas. Mįslė gali atrodyti sudėtinga, tačiau iš tikrųjų ji turėtų būti paprasta. Autorius mums reikalingas tam, kad atskleistume paslaptį, o ne tam, kad ją paaiškintume. Išvada viską paaiškins savaime; Detektyvinėje istorijoje turi būti kažkas, ką nuteistas žudikas vos išgirs arba išsigandusi herojė mirtinai rėks ​​prieš apalpdama nuo netikėto epifanijos sukelto pavėluoto šoko. Kai kuriose literatūrinėse detektyvinėse istorijose sprendimas yra sudėtingesnis nei mįslė, o nusikaltimas yra dar sunkesnis.

Iš to seka trečiasis principas: įvykis ar veikėjas, kuriame yra paslapties raktas, turi būti pagrindinis įvykis ir pastebimas veikėjas. Nusikaltėlis turi būti pirmame plane ir tuo pačiu visiškai neįkyrus. Pateiksiu pavyzdį iš Conano Doyle'o istorijos „Sidabras“. Conanas Doyle'as yra ne mažiau žinomas nei Shakespeare'as, todėl nebereikia saugoti vienos iš pirmųjų garsių jo istorijų paslapties. Holmsas sužino, kad buvo pavogtas prizinis arklys ir vagis nužudė dresuotoją, kuris buvo su šiuo žirgu. Žinoma, vagystėmis ir žmogžudystėmis įtariami įvairūs žmonės, ir ne be pagrindo, tačiau paprasčiausio ir natūraliausio mįslės sprendimo niekas nesugalvoja: dresuotoją nužudė pats arklys. Man tai – detektyvinės istorijos pavyzdys, nes sprendimas slypi paviršiuje ir tuo pačiu lieka nepastebėtas. Iš tiesų, istorija pavadinta arklio vardu, istorija skirta arkliui, arklys visada yra pirmame plane. Tačiau tuo pat metu ji, atrodo, yra kitoje plotmėje, todėl pasirodo, kad ji neįtaria. Kaip vertingas dalykas, ji skaitytojui išlieka Mėgstamiausia, bet kaip nusikaltėlis – tamsiu arkliu. „Sidabras“ – tai dar viena vagystės istorija, kurioje žirgas atlieka brangakmenio vaidmenį, tačiau toks brangakmenis, kuris gali tapti žmogžudystės ginklu. Aš tai pavadinčiau pirmąja detektyvo taisykle, jei šiam literatūros žanrui yra kokių nors taisyklių. Iš esmės pažeidėjas turi būti pažįstama figūra, atliekanti neįprastą funkciją. Neįmanoma suprasti to, ko nežinome, todėl detektyvinėje istorijoje nusikaltėlis visada turi išlikti ryškia figūra. Priešingu atveju paslapties atskleidime nebus absoliučiai nieko netikėto – kokia prasmė staiga atsiradus žmogui, kurio niekas nelaukia? Taigi, nusikaltėlis turi būti matomas, bet neįtartinas. Detektyvinės istorijos autoriaus menas ir įgūdžiai visiškai atsiskleis, jei jam pavyks sugalvoti įtikinamą ir kartu klaidinančią priežastį, kodėl žudikas yra susijęs ne tik su žmogžudyste, bet su viso romano veiksmu. Daugelis detektyvinių istorijų žlunga būtent todėl, kad nusikaltėlis nieko neskolingas už siužetą, išskyrus būtinybę įvykdyti nusikaltimą. Paprastai nusikaltėlis yra pasiturintis žmogus, antraip mūsų teisingi, demokratiniai įstatymai reikalautų jį sulaikyti kaip valkatą dar gerokai prieš sulaikant kaip žudiką. Tokį herojų pradedame įtarti pašalinimo metodu: dažniausiai įtariame jį vien todėl, kad jis neįtarimas. Pasakotojo įgūdžiai turėtų suteikti skaitytojui iliuziją, kad nusikaltėlis net negalvoja apie nusikalstamą veiką, o nusikaltėlį pavaizdavęs autorius negalvoja apie literatūros klastotę. Mat detektyvas – tik žaidimas, ir šiame žaidime skaitytojas kaunasi ne tiek su nusikaltėliu, kiek su pačiu autoriumi.

Rašytojas privalo atsiminti, kad tokiame žaidime skaitytojas, susipažinęs su rimtesniu ir teisingesniu rašiniu, nepasakys, kaip pasakytų: „Kodėl inspektorius žaliais akiniais lipa į medį ir prižiūri gydytojo sodą. ?” Jam neišvengiamai iškils visiškai kitoks ir labai netikėtas klausimas: „Kodėl autorius privertė inspektorių lipti į medį ir kodėl net supažindino su šiuo inspektoriumi? Skaitytojas pasiruošęs pripažinti, kad miestas, bet ne istorija, neapsieina be inspektoriaus. Todėl jo buvimą pasakojime (ir ant medžio) būtina aiškinti ne tik miesto valdžios savivale, bet ir detektyvo autoriaus savivale. Be smulkių nusikaltimų, kuriuos inspektorius imasi išaiškinti siaurose siužeto ribose, jis turi būti susijęs su istorija ir kitomis pateisinančiomis aplinkybėmis, be to, kaip literatūrinis veikėjas, o ne kaip paprastas mirtingasis realiame gyvenime. Sekdamas prigimtiniu instinktu, skaitytojas, nuolat žaisdamas slėpynių su rašytoju, pagrindiniu savo priešininku, nepatikliai pasakys: „Taip, suprantu, inspektorius gali lipti į medį. Puikiai žinau, kad pasaulyje yra medžių ir yra inspektoriai. Bet pasakyk man, klastingas žmogau, kodėl reikėjo priversti šį inspektorių lipti būtent ant šio medžio?

Tai yra ketvirtas principas, kurį reikia prisiminti. Kaip ir visi ankstesni, jis negali būti suvokiamas kaip praktinis vadovas, nes yra pagrįstas per daug teoriniais samprotavimais. Šis principas grindžiamas tuo, kad meno hierarchijoje paslaptingos žmogžudystės priklauso triukšmingai ir linksmai kompanijai, vadinamai juokeliais. Detektyvinis pasakojimas yra fantazija, tyčia pretenzinga fikcija. Apie jį, jei norite, galite pasakyti, kad tai yra dirbtiniausia meno forma. Netgi sakyčiau, kad tai atviras žaislas, su kuriuo vaikai žaidžia. Iš to išplaukia, kad skaitytojas, vaikas, žiūrintis į pasaulį išplėtusiomis akimis, suvokia ne tik apie žaislo buvimą, bet ir apie nematomo palydovo, kuris yra ir žaislo kūrėjas, gudruolį, buvimą. apgavikas. Nekaltas vaikas yra labai protingas ir visiškai pasitikintis. Ir todėl, kartoju, viena iš pirmųjų taisyklių, kuria turėtų vadovautis istorijos, sumanytos kaip apgaulė, autorius, yra ta, kad persirengęs žudikas turi turėti meninę teisę patekti į sceną, o ne tik gyvybiškai svarbią teisę egzistuoti žemėje. Jei jis ateina į namus verslo reikalais, tai šis reikalas turėtų būti tiesiogiai susijęs su pasakotojo užduotimis: jis turėtų vadovautis ne lankytojo, o autoriaus, kuriam jis yra skolingas savo literatūrinei egzistencijai, motyvais. . Ideali detektyvo istorija – tai detektyvas, kuriame žudikas veikia pagal autoriaus planą, pagal siužeto vingių raidą, į kurią patenka ne iš natūralios, pagrįstos būtinybės, o dėl slaptos ir nenuspėjamos. . Pastebiu, kad kaip tik todėl, nepaisant visų „meilės romano“ sąnaudų, sentimentalaus, vangiai besiliejančio Viktorijos laikų pasakojimo tradicija nusipelno gerų žodžių. Kai kam toks pasakojimas bus nuobodus, tačiau jis gali būti būtinas norint paslėpti paslaptį.

Ir galiausiai paskutinis principas, susidedantis iš to, kad detektyvas, kaip ir bet kuris literatūros kūrinys, prasideda nuo idėjos, o ne tik siekia ją rasti, yra susijęs su grynai technine reikalo puse. Kalbant apie istoriją, susijusią su nusikaltimo išaiškinimu, jos autorius turi pradėti nuo vidaus, o detektyvas pradeda tyrimą iš išorės. Bet kuri sėkmingai sugalvota detektyvo problema yra paremta itin aiškia, taigi ir paprasta išvada, kokiu nors kasdieniu epizodu, kurį rašytojas prisimena, o skaitytojas lengvai pamirš. Tačiau, kaip ten bebūtų, istorija turi būti pagrįsta tiesa, ir nors joje yra nemažas kiekis opijaus, nereikėtų to priimti kaip tiesiog fantastiškos narkomano vizijos.