Kaip parašyti detektyvą. Kaip parašyti detektyvą: rekomendacijos pradedantiesiems rašytojams (vaizdo įrašas) Kaip parašyti detektyvą žingsnis po žingsnio instrukcijos

Daugumoje knygų, kaip parašyti detektyvą, gausu išmintingų patarimų: kaip rinkti įrodymus, kaip palikti klaidingą pėdsaką nusikaltėliui, kur rasti nuodingų grybų ir kaip paimti pirštų atspaudus. Gali susidaryti įspūdis, kad detektyvinis romanas yra sudedamųjų dalių mišinys. Jie kruopščiai išmatuojami, metami į dubenį, plakami mediniu šaukštu, kol gaunama vienalytė masė, tada trumpam pašauname į orkaitę ir – voila – išradingas detektyvas paruoštas!

Nenoriu tavęs nuvilti, bet taip neveikia.

Knyga „Kaip parašyti puikų detektyvą“ – tai visai ne instrukcijų rinkinys, ką rašyti, o ko ne. Ši knyga išmokys susimąstyti, sukurti detektyvinę schemą, parašyti juodraštį, redaguoti. Šioje knygoje bus išsamiai aprašyta, kaip sukurti ryškius, dinamiškus tripusius personažus, kurie, gavę laisvę, padės sukurti sudėtingą, įmantrią, tačiau patikimą istoriją. Jis bus pilnas paslapčių, pavojų, dramatiškų konfliktų ir įtampos.

Be to, knygoje bus paaiškinta, kaip pasirinkti tinkamą pasakojimo formą, kaip išgryninti romano stilių ir blizgesį, kaip užbaigus rankraštį rasti literatūros agentą.

Ar yra garantija, kad, pasinaudoję šios knygos rekomendacijomis, parašysite puikią detektyvą? Atsiprašome, tokių garantijų nėra. Daug kas priklauso nuo jūsų. Jei atidžiai ir griežtai vykdysite instrukcijas, priverskite veikėjus elgtis taip, kaip jiems lemta, jei rašysite, rašysite, rašysite, o tada redaguosite, redaguosite, redaguosite, kol jūsų romanas trykšta aistra – galbūt jums pasiseks. Tai pasiekė daugelis detektyvinių kūrinių autorių. kuo tu blogesnis?

Išmokti rašyti nuostabias detektyvas prilygsta mokymuisi čiuožti. Jūs krentate, sunkiai atsistojate ir grįžtate į darbą. Vėl ir vėl kartoji tą patį. Galiausiai atiduodi savo kūrinį paskaityti draugams, o jie sako: „Klausyk, čia tikras detektyvas!

Nemanykite, kad darbas su detektyve yra nuobodus ar net sunkus darbas. Detektyvas – nuotykių literatūra, todėl reikia pajusti nuotykių dvasią. Yra daugybė istorijų apie rašytojus, sėdinčius kruvinu prakaitu ir spoksančius į tuščią popieriaus lapą. Kraujo prakaitas yra daugybė rašytojų, kuriančių rimtą literatūrą. Detektyvinių istorijų rašytojams kūrybinis procesas turėtų būti... na, tarkime, smagus. Kurti personažus, sugalvoti miestus ir net ištisus pasaulius, kurių iš tikrųjų niekada nebuvo, galvoti apie tai, kaip žudikas gali išvengti atpildo, pasmerkti mirčiai žmones, panašius į tavo apleistą buvusią žmoną, smulkų viršininką, uošvę-kalę – kas gali būti daugiau malonus?

Mūsų nuotykiai prasidės I skyriuje. Jame aptarsime, kodėl žmonės skaito detektyvus, kokią vietą detektyvai užima šiuolaikinėje literatūroje ir kokį vaidmenį jos vaidina kuriant kultūros mitologiją. Jei ketinate rašyti detektyvą, jums nepaprastai svarbu visa tai žinoti.

I. Kodėl žmonės skaito detektyvus ir kitą naudingą informaciją autoriams, kurie įsipareigoja rašyti detektyvus

Pirmasis atsakymas yra klasikinis (ir vis dėlto teisingas)

Jei norite rašyti detektyvus, pirmiausia turite suprasti, kodėl žmonės jas skaito.

Įprastas atsakymas – žmonės nori „pabėgti nuo realybės“, porai valandų pasinerti į tylą, atitrūkti nuo verdančio gyvenimo, nori pasilinksminti. Tačiau yra daugybė kitų pramogų, kurios nėra tokios populiarios kaip detektyvų skaitymas.

Paprastai manoma, kad skaitytojams patinka išspręsti detektyvinėje istorijoje aprašytą nusikaltimą, kaip ir kryžiažodį. Jie sako, kad detektyvinis romanas yra savotiškas galvosūkis, suklaidinantis skaitytoją. Autorius žaidžia su skaitytoju, slepia įrodymus, meta įtarimus nekaltiesiems, kurie elgiasi taip, lyg būtų žudikai ir tt Skaitytojas greičiausiai nueis neteisingu keliu, ir visi jo spėjimai bus klaidingi. Detektyviniame romane detektyvas, kaip taisyklė, visada pranoksta skaitytoją greitu sąmoju ir pirmasis atranda žudiką.

Tačiau jei aistra paslaptims buvo pagrindinė priežastis, dėl kurios skaitytojai mėgsta detektyvines istorijas, šis žanras būtų išmiręs XX amžiaus trečiajame ir keturiasdešimtajame dešimtmetyje kartu su specialia detektyvinių romanų kryptimi, vadinama „užrakintų kambarių detektyvai“. Jie buvo kruopščiai apgalvoti ir kupini paslapčių. Nužudymas įvyko iš vidaus užrakintame kambaryje, jame rastas tik lavonas. Yra kulkos žaizda, bet kulkos nėra. Kūnas buvo rastas ant stogo, paskui dingo. Kiekvienas skaitytojas, kuris savarankiškai išsiaiškino žudiką, gali didžiuotis savimi.

Norint parašyti nuostabią detektyvą, neužtenka vieno galvosūkio.

Marie Rodell knygoje The Detective Genre (1943) išvardija keturias klasikines priežastis, kodėl žmonės skaito detektyvus. Šios priežastys nepasikeitė iki šiol.

1. Skaitytojams įdomu sekti pagrindinio veikėjo minčių trauką, jie įsijaučia į žudiką besivaikantį detektyvą.

2. Skaitytojai džiaugiasi matydami, kad piktadarys gauna tai, ko nusipelnė.

3. Skaitytojai tapatina save su pagrindiniu veikėju, „įsitraukia“ į romano įvykius ir taip padidina savo reikšmę.

4. Skaitytojai yra persmelkti pasitikėjimo detektyviniame romane vykstančių įvykių tikrove.

Marie Rodell toliau pažymi, kad „detektyvinis romanas, kuris neatitinka šių reikalavimų, yra pasmerktas žlugti“. Tai, kas buvo tiesa Marie Rodell laikais, neprarado savo reikšmės ir mūsų dienomis. Be to, dabar į detektyvinio romano darbą reikia žiūrėti daug rimčiau nei anksčiau. Šiuolaikinis skaitytojas – skeptikas, geriau išmano policijos darbo metodus, įgudęs jurisprudenciją. Daug sunkiau priversti jį patikėti tuo, kas dabar vyksta.

Šiuolaikiniai detektyviniai romanai ir herojinė literatūra

Naudingoje ir informatyvioje knygoje „Kaip parašyti šiuolaikinį detektyvą“ (1986) Barbara Norville teigia, kad šiuolaikinio detektyvinio romano šaknys yra viduramžių moralės pjesėse, pažymėdama, kad „šiuolaikiniame detektyviniame romane neigiamas veikėjas nusikalsta prieš. jo kaimynas spektaklyje – moralės neigiamas veikėjas yra kaltas dėl puikybės, tinginystės, pavydo ir pan.

Neabejotina, kad viduramžių moralės pjesė ir šiuolaikinė detektyvinė istorija turi bendrų bruožų. Tačiau manau, kad šiuolaikinės detektyvinės istorijos šaknys yra daug gilesnės. Šiuolaikinis detektyvinis romanas yra seniausios legendos Žemėje versija – mitinė pasaka apie kario herojaus klajones.

Sakydamas „mitas“ ar „mitologiniai bruožai“, turiu omenyje, kad detektyvas turi mitologinių elementų ir yra senųjų tradicijų atpasakojimas šiuolaikine kalba. Senovės legendų herojus žudė drakonus (pabaisas, kurių tuometinė visuomenė bijojo) ir gelbėjo gražuoles. Šiuolaikinio detektyvinio romano herojus gaudo žudikus (pabaisas, kurių bijo šiuolaikinė visuomenė) ir gelbsti gražuoles. Daugelis senovės legendų herojų ir šiuolaikinių detektyvų veikėjų savybių yra vienodos: jie drąsūs, ištikimi, siekiantys nubausti blogį, pasiruošę aukotis vardan idealo ir kt.

1) Skaitytojas turi turėti lygias galimybes su detektyvu atskleisti nusikaltimo paslaptį. Visi įkalčiai turi būti aiškiai pažymėti ir aprašyti.

2) Skaitytojas neturi būti sąmoningai apgaudinėjamas ar klaidinamas, išskyrus tuos atvejus, kai jį kartu su detektyvu apgauna nusikaltėlis pagal visas sąžiningo žaidimo taisykles.

3) Romane neturėtų būti meilės linijos. Juk kalbame apie nusikaltėlio patraukimą baudžiamojon atsakomybėn, o ne apie išsiilgusių įsimylėjėlių susiejimą su Himen saitais.

4) Nei detektyvas, nei bet kuris oficialus tyrėjas neturėtų pasirodyti esąs nusikaltėlis. Tai prilygsta atvirai apgaulei – tai tas pats, lyg vietoj auksinės monetos nuslystume blizgantį varį. Sukčiavimas yra sukčiavimas.

5) Nusikaltėlis turi būti atrastas dedukciniu metodu – loginių išvadų pagalba, o ne dėl atsitiktinumo, atsitiktinumo ar nemotyvuoto prisipažinimo. Juk pasirinkdamas šį paskutinį kelią, autorius gana sąmoningai nukreipia skaitytoją tyčia klaidingu taku, o grįžęs tuščiomis, ramiai praneša, kad visą tą laiką atsakymas – autoriaus – kišenėje. Toks autorius nėra geresnis už primityvių praktinių pokštų mėgėją.

6) Detektyviniame romane turi būti detektyvas, o detektyvas yra tik detektyvas, kai jis suseka ir tiria. Jo užduotis yra surinkti įkalčius, kurie bus naudojami kaip įkalčiai, ir galiausiai nurodyti tą, kuris pirmame skyriuje padarė šį nedidelį nusikaltimą. Detektyvas kuria savo samprotavimų grandinę, remdamasis surinktų įrodymų analize, antraip jis prilyginamas aplaidžiam moksleiviui, kuris, neišspręsdamas problemos, nurašo atsakymą iš probleminės knygos pabaigos.

7) Detektyviniame romane tiesiog neapsieisite be lavonų, ir kuo lavonas natūralistiškesnis, tuo geriau. Tik žmogžudystė daro romaną pakankamai įdomų. Kas su jauduliu perskaitytų tris šimtus puslapių, jei tai būtų ne toks rimtas nusikaltimas! Galų gale skaitytojas turėtų būti apdovanotas už rūpestį ir išeikvotą energiją.

8) Nusikaltimo paslaptis turi būti atskleista grynai materialistiniu būdu. Visiškai nepriimtini tokie tiesos nustatymo metodai kaip būrimas, seansai, svetimų minčių skaitymas, ateities spėjimas ir pan. Skaitytojas turi tam tikrų šansų būti protingas kaip racionalistinis detektyvas, bet jei jis bus priverstas konkuruoti su kito pasaulio dvasiomis, jis yra pasmerktas nugalėti ab initio.

9) Turėtų būti tik vienas detektyvas, tai yra tik vienas išskaičiavimo veikėjas, tik vienas deus ex machina. Mobilizuoti trijų, keturių ar net viso būrio detektyvų mintis, kad išnarpliotų nusikaltimą, reiškia ne tik išsklaidyti skaitytojo dėmesį ir nutraukti tiesioginę loginę giją, bet ir nesąžiningai pastatyti skaitytoją į nepalankią padėtį. Su daugiau nei vienu detektyvu skaitytojas nežino, su kuriuo jis konkuruoja dedukciniame samprotavime. Tai tarsi priversti skaitytoją lenktyniauti su estafečių komanda.

10) Nusikaltėlis turėtų būti veikėjas, suvaidinęs daugiau ar mažiau ryškų vaidmenį romane, tai yra veikėjas, kuris yra pažįstamas ir įdomus skaitytojui.

11) Autorius neturi padaryti tarno žudiku. Tai pernelyg lengvas sprendimas, pasirinkti reiškia išvengti sunkumų. Smurtautojas turi būti tam tikro orumo žmogus – toks, kuris dažniausiai nekelia įtarimo.

12) Kad ir kiek žmogžudysčių įvyktų romane, nusikaltėlis turi būti tik vienas. Žinoma, nusikaltėlis gali turėti padėjėją ar bendrininką, tačiau visa kaltės našta turėtų gultis ant vieno žmogaus pečių. Skaitytojui turi būti suteikta galimybė visą savo pasipiktinimo karštį sutelkti į vieną juodą prigimtį.

13) Tikrame detektyviniame romane slaptos banditų draugijos, visokios kamoros ir mafija yra ne vietoje. Juk jaudinančiai ir tikrai gražiai žmogžudystė bus nepataisomai sugadinta, jei paaiškės, kad kaltė teks visai nusikalstamai kompanijai. Žinoma, žudikui detektyviniame romane reikėtų suteikti vilties išsigelbėti, tačiau leisti jam pasitelkti slaptos draugijos pagalbą – jau per daug. Jokiam aukščiausios klasės, save gerbiančiam žudikui tokio pranašumo nereikia.

14) Nužudymo būdas ir nusikaltimo išaiškinimo priemonės turi atitikti racionalumo ir mokslinio pobūdžio kriterijus. Kitaip tariant, pseudomokslinės, hipotetinės ir grynai fantastinės adaptacijos negali būti įtrauktos į detektyvinį romaną. Kai tik autorius Žiulio Verno maniera pakyla į fantastiškas aukštumas, jis atsiduria už detektyvo žanro ribų ir šėlsta nežinomose nuotykių žanro platybėse.

15) Bet kuriuo momentu sprendimas turi būti akivaizdus – su sąlyga, kad skaitytojas turi pakankamai įžvalgos jį išspręsti. Tai reiškia: jei skaitytojas, gavęs paaiškinimą, kaip buvo padarytas nusikaltimas, perskaitys knygą iš naujo, jis pamatys, kad sprendimas, taip sakant, guli paviršiuje, tai yra, visi įrodymai iš tikrųjų rodomi. kaltininkui ir, ar tai būtų, skaitytojui, toks greitas kaip detektyvas, jis pats būtų sugebėjęs įminti mįslę dar gerokai prieš paskutinį skyrių. Savaime suprantama, protingas skaitytojas dažnai tai atskleidžia taip.

16) Detektyviniame romane netinka ilgi aprašymai, literatūrinės nukrypimai ir šalutinės temos, subtili personažų analizė ir atmosferos atkūrimas. Visi šie dalykai nėra svarbūs nusikaltimo istorijai ir logiškam jo atskleidimui. Jie tik vilkina veiksmą ir įveda elementus, kurie neturi nieko bendra su pagrindiniu tikslu – problemos išaiškinimas, analizavimas ir sėkmingas sprendimas. Žinoma, į romaną reikėtų įvesti pakankamai aprašymų ir aiškiai apibrėžtų veikėjų, kad suteiktų jam patikimumo.

17) Profesionaliam nusikaltėliui kaltė dėl nusikaltimo neturi būti primesta. Įsilaužėlių ar gangsterių padarytus nusikaltimus tiria policijos departamentas, o ne detektyvų rašytojas ir genialūs detektyvai mėgėjai. Tikrai jaudinantis nusikaltimas yra tas, kurį įvykdo bažnyčios stulpas arba senmergė, kuri yra gerai žinoma geradarė.

18) Detektyviniame romane esantis nusikaltimas neturėtų virsti savižudybe ar nelaimingu atsitikimu. Nutrūkus įtampai sekimo odisėją užbaigti reiškia apgauti patiklus ir malonų skaitytoją.

19) Visi detektyvinių romanų nusikaltimai turi būti padaryti dėl asmeninių priežasčių. Tarptautiniai sąmokslai ir karinė politika yra visiškai kito literatūros žanro – pavyzdžiui, šnipo ar veiksmo romano – nuosavybė. Kita vertus, detektyvinis romanas turėtų likti jaukiuose, jaukiuose rėmuose. Ji turėtų atspindėti kasdienius skaitytojo išgyvenimus ir tam tikra prasme išlieti jo paties slopintus troškimus ir emocijas.

20) Ir galiausiai paskutinis punktas: sąrašas gudrybių, kurių dabar nenaudos joks save gerbiantis detektyvinių romanų autorius. Jie buvo naudojami per dažnai ir yra gerai žinomi visiems tikriems literatūrinių nusikaltimų mėgėjams. Jų griebtis reiškia pasirašyti rašymo nesėkmę ir originalumo stoką.

a) Nusikaltėlio atpažinimas pagal nusikaltimo vietoje paliktą nuorūką.

b) Įsivaizduojamo seanso renginys, kurio tikslas – išgąsdinti nusikaltėlį ir priversti jį save išduoti.

c) netikri pirštų atspaudai.

d) netikras alibi, pateiktas manekeno.

e) Šuo, kuris neloja ir leidžia daryti išvadą, kad įsibrovėlis nebuvo svetimas.

f) Kaltės už nusikaltimą sukėlimas broliui dvyniui ar kitam giminaičiui, kaip du žirniai ankštyje, panašūs į įtariamąjį, bet nekaltas žmogus.

g) poodinis švirkštas ir vaistas, sumaišytas su vynu.

h) Žmogžudystė užrakintoje patalpoje po policijos įsilaužimo.

i) Kaltės nustatymas pasitelkus psichologinį testą žodžių įvardijimui laisvos asociacijos būdu.

j) kodo arba užšifruotos raidės paslaptis, kurią galiausiai įskaitė detektyvas.

Vaizdo įrašo versija

Tekstas

Detektyvinis romanas – savotiškas intelektualus žaidimas. Be to, tai yra sporto varžybos. O detektyviniai romanai kuriami pagal griežtai apibrėžtus dėsnius – nors ir nerašytus, bet vis dėlto privalomus. Kiekvienas gerbiamas ir save gerbiantis detektyvų rašytojas griežtai jų laikosi. Taigi, toliau pateikiamas tam tikras detektyvinis tikėjimas, iš dalies pagrįstas visų didžiųjų detektyvo žanro meistrų praktine patirtimi, o iš dalies – sąžiningo rašytojo sąžinės balso raginimais. Štai jis:

1. Skaitytojas turi turėti lygias galimybes su detektyvu įminti nusikaltimo paslaptį. Visi įkalčiai turi būti aiškiai pažymėti ir aprašyti.

2. Skaitytojas neturi būti sąmoningai apgaudinėjamas ar klaidinamas, išskyrus tuos atvejus, kai jį kartu su detektyvu apgauna nusikaltėlis pagal visas sąžiningo žaidimo taisykles.

3. Romane neturėtų būti meilės linijos. Juk kalbame apie nusikaltėlio patraukimą baudžiamojon atsakomybėn, o ne apie išsiilgusių įsimylėjėlių susiejimą su Himen saitais.

4. Nei detektyvas, nei kuris nors oficialus tyrėjas neturi pasirodyti esąs nusikaltėlis. Tai prilygsta atvirai apgaulei – tai tas pats, lyg vietoj auksinės monetos nuslystume blizgantį varį. Sukčiavimas yra sukčiavimas.

5. Nusikaltėlis turi būti atrastas dedukciniu būdu – loginių išvadų pagalba, o ne dėl atsitiktinumo, atsitiktinumo ar nemotyvuoto prisipažinimo. Juk pasirinkęs šį paskutinį nusikaltimo paslapties išaiškinimo būdą, autorius gana sąmoningai nukreipia skaitytoją tyčia klaidingu pėdsaku, o grįžęs tuščiomis, ramiai praneša, kad sprendimas visada buvo jo kišenėje Autorius. Toks autorius nėra geresnis už primityvių praktinių pokštų mėgėją.

6. Detektyviniame romane turi būti detektyvas, o detektyvas yra tik detektyvas, kai persekioja ir tiria. Jo užduotis yra surinkti įkalčius, kurie pasitarnaus kaip įkalčiai ir galiausiai nurodys tą, kuris padarė šį nedidelį nusikaltimą pirmame skyriuje. Detektyvas kuria savo išvadų grandinę, remdamasis surinktų įrodymų analize, kitaip jis lyginamas su aplaidžiu moksleiviu, kuris, neišspręsdamas problemos, nurašo atsakymą iš probleminės knygos pabaigos.

7. Detektyviniame romane tiesiog neapsieinama be lavono, ir kuo šis lavonas natūralistiškesnis, tuo geriau. Tik žmogžudystė daro romaną pakankamai įdomų. Kas su jauduliu perskaitytų tris šimtus puslapių, jei tai būtų ne toks rimtas nusikaltimas! Galų gale skaitytojas turėtų būti apdovanotas už rūpestį ir išeikvotą energiją.

8. Nusikaltimo paslaptis turi būti atskleista grynai materialistiniu būdu. Visiškai nepriimtini tokie tiesos nustatymo būdai kaip būrimas, seansai, kitų žmonių minčių skaitymas, būrimas pasitelkus magiškas kristalas ir t.t., ir t.t.. Skaitytojas turi tam tikrų šansų būti toks protingas kaip racionalistinis detektyvas, bet jei jis bus priverstas konkuruoti su ano pasaulio dvasiomis ir vytis nusikaltėlį ketvirtoje dimensijoje, jis pasmerktas pralaimėti. ab initio[nuo pat pradžių (lot.)] .

9. Turi būti tik vienas detektyvas, tai yra tik vienas išskaičiavimo veikėjas, tik vienas deus ex machina[Dievas iš mašinos (lot.), tai yra staiga atsiradęs veidas (kaip dievai senovės tragedijose), kuris savo įsikišimu išnarplioja situaciją, kuri atrodė beviltiška]. Suburti trijų, keturių ar net viso būrio detektyvų mintis, kad išsiaiškintų nusikaltimo paslaptį, reiškia ne tik išsklaidyti skaitytojo dėmesį ir nutraukti tiesioginę loginę giją, bet ir nesąžiningai skaitytoją pastatyti į nepalankią padėtį. Su daugiau nei vienu detektyvu skaitytojas nežino, su kuriuo jis konkuruoja dedukciniame samprotavime. Tai tarsi priversti skaitytoją lenktyniauti su estafečių komanda.

10. Nusikaltėlis turėtų būti veikėjas, suvaidinęs daugiau ar mažiau ryškų vaidmenį romane, tai yra, skaitytojui pažįstamas ir įdomus veikėjas.

11. Autorius neturi paversti tarno žudiku. Tai per lengvas sprendimas, jį pasirinkti reiškia išvengti sunkumų. Smurtautojas turi būti tam tikro orumo žmogus – toks, kuris dažniausiai nekelia įtarimo.

12. Kad ir kiek nužudymų būtų įvykdyta romane, nusikaltėlis turi būti tik vienas. Žinoma, nusikaltėlis gali turėti pagalbininką ar bendrininką, teikiantį jam kai kurias paslaugas, tačiau visa kaltės našta turėtų gulėti ant vieno žmogaus pečių. Skaitytojui turi būti suteikta galimybė visą savo pasipiktinimo karštį sutelkti į vieną juodą prigimtį.

13. Detektyviniame romane slaptos banditų draugijos, visokios kamoros ir mafija yra ne vietoje. Juk jaudinančiai ir tikrai gražiai žmogžudystė bus nepataisomai sugadinta, jei paaiškės, kad kaltė teks visai nusikalstamai kompanijai. Žinoma, žudikui detektyviniame romane reikėtų suteikti vilties išsigelbėti, tačiau leisti jam pasitelkti slaptos draugijos pagalbą – jau per daug. Jokiam aukščiausios klasės, save gerbiančiam žudikui tokio pranašumo nereikia.

14. Nužudymo būdas ir nusikaltimo išaiškinimo priemonės turi atitikti racionalumo ir mokslinio pobūdžio kriterijus. Kitaip tariant, į romėnų policininkas nepriimtina diegti pseudomokslinius, hipotetinius ir grynai fantastiškus prietaisus. Kai tik autorius Žiulio Verno maniera pakyla į fantastiškas aukštumas, jis atsiduria už detektyvo žanro ribų ir šėlsta nežinomose nuotykių žanro platybėse.

15. Bet kuriuo momentu sprendimas turi būti akivaizdus – su sąlyga, kad skaitytojas turi pakankamai įžvalgos jį išspręsti. Turiu omenyje tai: jei skaitytojas, pasiekęs paaiškinimą, kaip buvo padarytas nusikaltimas, perskaitys knygą iš naujo, jis pamatys, kad sprendimas, taip sakant, guli paviršiuje, tai yra visi įrodymai. iš tikrųjų nurodė kaltininką, o skaitytojas, toks greitas kaip detektyvas, būtų galėjęs pats įminti paslaptį dar gerokai prieš paskutinį skyrių. Savaime suprantama, nuovokus skaitytojas dažnai taip atskleidžia.

16. Detektyviniame romane netinka ilgi aprašymai, literatūriniai nukrypimai šalutinėmis temomis, subtili personažų ir rekreacijos analizė. atmosfera. Visi šie dalykai nėra svarbūs nusikaltimo istorijai ir logiškam jo atskleidimui. Jie tik vilkina veiksmą ir įveda elementus, kurie neturi nieko bendra su pagrindiniu tikslu – problemos išaiškinimas, analizė ir sėkmingas sprendimas. Žinoma, į romaną reikėtų įvesti pakankamai aprašymų ir aiškiai apibrėžtų veikėjų, kad suteiktų jam patikimumo.

17. Detektyviniame romane apie profesionalų nusikaltėlį kaltė dėl nusikaltimo niekada neturėtų būti įvardyta. Įsilaužėlių ar gangsterių padarytus nusikaltimus tiria policijos departamentai, o ne detektyvų rašytojai ir puikūs detektyvai mėgėjai. Tikrai įspūdingas nusikaltimas yra tas, kurį padaro bažnyčios stulpas arba senmergė, kuri yra žinoma geradarė.

18. Detektyviniame romane esantis nusikaltimas neturi virsti nelaimingu atsitikimu ar savižudybe. Su tokiu nuosmukiu užbaigti sekimo odisėją reiškia apgauti patiklus ir malonų skaitytoją.

19. Visi detektyvinių romanų nusikaltimai turi būti padaryti dėl asmeninių priežasčių. Tarptautiniai sąmokslai ir karinė politika yra visiškai kito literatūros žanro sritis – tarkime, romanai apie slaptąsias žvalgybos tarnybas. O detektyvinis romanas apie žmogžudystę turi likti, kaip pasakysiu, jaukiai, buitiniai sistema. Ji turėtų atspindėti kasdienius skaitytojo išgyvenimus ir tam tikra prasme išlieti jo paties slopintus troškimus ir emocijas.

20. Ir galiausiai, dar vienas taškas už gerą priemonę: sąrašas gudrybių, kurių dabar nenaudos joks save gerbiantis detektyvinių romanų autorius. Jie buvo naudojami per dažnai ir yra gerai žinomi visiems tikriems literatūrinių nusikaltimų mėgėjams. Jų griebtis reiškia pasirašyti rašymo nesėkmę ir originalumo stoką.

a) Nusikaltėlio atpažinimas pagal nusikaltimo vietoje paliktą nuorūką.
b) Įsivaizduojamo seanso renginys, kurio tikslas – išgąsdinti nusikaltėlį ir priversti jį pasiduoti.
c) netikri pirštų atspaudai.
d) fiktyvus alibi, pateiktas manekeno.
e) Šuo, kuris neloja ir leidžia daryti išvadą, kad įsibrovėlis nebuvo svetimas.
f) Kaltės už nusikaltimą sukėlimas broliui dvyniui ar kitam giminaičiui, kaip du žirniai ankštyje, panašūs į įtariamąjį, bet nekaltas žmogus.
g) poodinis švirkštas ir vaistas, sumaišytas su vynu.
h) Žmogžudystė užrakintoje patalpoje po to, kai į ją įsiveržė policija.
i) Kaltės nustatymas pasitelkus psichologinį testą žodžių įvardijimui laisvos asociacijos būdu.
j) kodo arba užšifruotos raidės paslaptis, kurią galiausiai įskaitė detektyvas.

Van Dine S.S.

Vertė V.Voroninas
Iš kolekcijos Kaip padaryti detektyvą

Detektyvinis žanras yra vienas populiariausių. Paslaptingos žmogžudystės, genialūs detektyvai, intrigos ir visų žmogaus nuodėmių atskleidimas... siužetai, kurie negali nuobodžiauti ir visada turi savo skaitytoją, o dabar ir žiūrovą. Tačiau ne visi detektyvai yra „vienodai naudingi“. Patys rašytojai tai suprato ir dar detektyvinės literatūros aušroje, kai Arthuro Conano Doyle'o ir Edgaro Allano Poe kūriniai buvo kanonas bet kuriam pradedančiajam, taip pat ir profesionalams. XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje išskirtinai aukštą išsilavinimą turintys žmonės, Oksbridžo absolventai, „užsimanė rašyti detektyvus“ (red. pastaba - koncepcija gimė sujungus dviejų britų „senųjų“ vardus). universitetai“). Vėliau geriausi iš geriausių kurs Detektyvų klubą, kuris „saugos“ žanro grynumą – ne ugnimi ir kalaviju, o rūpindamasis detektyvinių istorijų taisyklėmis ir formule.

Kuo garsėjo detektyvų klubas, kas buvo jo nariai ir ką veikė jo nariai? Detektyvų klubas (Detection Club) buvo pirmoji ir prestižiškiausia detektyvo žanre dirbančių autorių asociacija. Anthony Berkeley iniciatyva jis pasirodė 1930 m. Berklis kreipėsi į savo kolegas detektyvo žanre su pasiūlymu karts nuo karto susirinkti papietauti ir aptarti savo amatą. Tai yra, pirminė klubo paskirtis buvo tik dingstis pavalgyti gerame restorane nuostabioje kompanijoje, kur galėjai pasikviesti teisėją ar teismo medicinos specialistą. Taip sakant, derinti verslą su malonumu.

Kolegos dirbtuvėse sureagavo greitai ir entuziastingai. Po kelių susitikimų dalyviai nusprendė įmonei suteikti solidesnį charakterį. Detektyvų klubas jokiu būdu nebuvo detektyvų rašytojų sąjunga. Tai buvo klubas sau – siauram elito ratui, draugų ir bendraminčių kompanijai. Teko „saugoti“ tik žanro grynumą. Jokiomis aplinkybėmis šnipų romanų ir trilerių rašytojai nebuvo inicijuoti klubo nariai.

Laikui bėgant rašytojai įrengė būstinę, kuri buvo Gerrard gatvėje, 31. Žinoma, prie salės buvo prijungta biblioteka. Klubas gyvavo iki Antrojo pasaulinio karo. Pasaulis nebuvo tinkamas detektyvams, o rašytojai – skaitytojų interesams. Klubas buvo likviduotas, tačiau po karo atnaujino savo veiklą, tačiau jau kitoje vietoje.

Pirmasis klubo prezidentas buvo G. K. Chestertonas, iš kurio plunksnos gimė personažas Tėvas Brownas. O bene garsiausia prezidentė buvo Agata Kristi. Ji klubui „valdė“ nuo 1958 iki 1976 m.

Taigi, grįžkime prie detektyvinių istorijų rašymo taisyklių. Klubo nariai tikėjo:

Detektyvinis pasakojimas yra istorija ir jai galioja tas pats pasakojimo dėsnis kaip ir meilės istorijai, pasakai ir bet kuriai kitai literatūrinei formai, o detektyvą rašantis rašytojas yra rašytojas, turintis įprastus rašymo įsipareigojimus. Dievas ir žmonės – tarsi kurtų epą ar tragediją.

Iš šios Detektyvų klubo dogmos atsirado ne tik organizacijos narių atrankos kriterijai, bet ir detektyvo žanro formulė bei net receptai. Vienas iš klubo įkūrėjų Ronaldas Knoxas, be detektyvų rašymo, į anglų kalbą išvertęs lotynišką Bibliją (Vulgate), rinkinio „Geriausia detektyvo istorija“ pratarmėje išdėstė 10 taisyklių. Jei autorius laikysis šių taisyklių, tuomet, anot Knoxo, detektyvinė istorija bus ne tik veikėjų rinkinys, kuriam reikia surasti žudiką ar vagį, o grynas intelektualinis konkursas.

Kokios tai taisyklės?

1. Nusikaltėlis turi pasirodyti pakankamai anksti istorijoje ir tai neturi būti veikėjas, kurio mintimis leidžiama sekti skaitytojui.
2. Bet koks antgamtiškumo pasireiškimas yra draudžiamas.
3. Daugiau nei vienas slaptas praėjimas arba slaptas kambarys neleidžiamas.
4. Negalima naudoti mokslui nežinomų nuodų ir kitų elementų, kurių pabaigoje reikėtų ilgo paaiškinimo.
5. Detektyvas neturėtų būti kinietis (red. – Knoxas taisykles parašė 1928 m.).
6. Detektyvui neturėtų padėti laimingas atsitiktinumas ar intuicija.
7. Pats detektyvas neturi daryti nusikaltimo.
8. Detektyvas turi nedelsdamas parodyti skaitytojui visus įrodymus.
9. Kvailas detektyvo draugas „Daktaras Vatsonas“ neturėtų slėpti savo minčių nuo skaitytojo, o jo intelektas turėtų būti šiek tiek – bet tik šiek tiek! Žemiau nei paprasto skaitytojo intelektas.
10. Skaitytojas turėtų būti tinkamai pasiruošęs brolių dvynių, dvilypininkų ir reinkarnacijos virtuozų pasirodymui, jei be jų negalima apsieiti.

Žinoma, detektyvo Knox formulė negalėjo sustingti laike ir detektyvinės literatūros puslapiuose. Jis pats puikiai žinojo, kad rašytojas, vadovaudamasis tik bet kokiomis formulėmis, rizikuoja išnaudoti siužetus ir technikos atsargas. Be to, ne tik rašytojas, bet ir skaitytojas išugdė savo gebėjimą atspėti žudiką. Skaitytojas darėsi vis įmantresnis, kaip apsieiti be kinų ir antgamtinių dalykų.

Pradedantieji autoriai skirstomi į du tipus: pirmieji savo kūrybą pradeda neskaitę nė vienos knygos ir pasikliaudami tik savo talentu, o antrieji metų metus negali apsispręsti, bando kaupti patirtį ir pradeda arčiau pensijos. Tačiau norint būti sėkmingu jaunu rašytoju, reikia mokytis ir stengtis tuo pačiu metu. T&P parengė septynias knygas apie rašymą, kurias galite perskaityti ir išmokti rašyti.

„Milijono dolerių istorija“

Robertas McKee

Amerikiečių scenaristai turi paslaptį, kurią turėtų žinoti visi norintys rašytojai. Ši paslaptis yra trijų veiksmų ilgas struktūra. Ekrane veiksmas gali vystytis tik pagal tokią struktūrą, o pagrindinis veikėjas turi keistis eidamas į finalą.

Rusakalbiai autoriai tradiciškai pervertina vidinį veikėjų pasaulį, jų jausmus ir psichines kančias. Tai, kas kėlė skaitytojų susidomėjimą praėjusiame amžiuje, neranda atgarsio tarp amžininkų. Pasaulis tapo „greitesnis“, tekstai trumpėja, laiko niekam neužtenka. Šiandien tik veiksmas gali priversti skaitytoją skaityti. Perbėgdamas akimis per eilutes knygos puslapyje, jis turi matyti, girdėti, jausti ir išgyventi tai, kas vyksta kūrinio viduje.

"Paukštis prie paukščio"

Ann Lamott

Anne Lamott moko bene svarbiausio dalyko – būti sąžiningam: tiek su savimi, tiek su skaitytojais. Ši skvarbi ir nuoširdi knyga pasakoja apie rašytojo gyvenimo būdą ir apie tai, kokie sunkumai jo laukia. Autorius pasakoja, kaip įveikti pirmojo juodraščio baimę, kaip rašyti nuolat, daug rašyti, rašyti gerai, gaunant malonumą.

Kodėl pirmadieniais ir gruodžio mėnesį negalite pradėti naujo rašymo projekto? Ką galvoja ir jaučia žinomi rašytojai, pradėję kurti naują tekstą? Kaip priversti save rašyti? Ann Lamott atsako į šiuos ir kitus klausimus kiekviename savo knygos puslapyje.