Abortas 

Kaip pradėti rašyti detektyvus pradedantiesiems. Dvidešimt detektyvinių istorijų rašymo taisyklių

Taip vadinasi dvidešimties elementų sąrašas, kurį vakar mačiau autoriaus „VKontakte“ viešumoje. Ten daugiausia renkasi tinklo autoriai, bet šis sąrašas neva paimtas iš „Eksmo“ forumo. Mm... Tiesą pasakius, mano akys vis labiau išsiplėtė, nes iš tikrųjų prie kiekvieno dalyko „kaip nedaryti“ prisiminiau bent vieną sėkmingą knygą ar sėkmingą detektyvo žanro filmą, kur tai labiausiai „nebūtina“ „Tai ką tik buvo padaryta. Aš pats kažką turėjau, bet – gerai, tarkime, nesu rodiklis. Bet pasaulio literatūra ir kinas, man atrodo, vis tiek kažką reiškia.

Taigi, jei kam įdomu:

1) Skaitytojas turi turėti lygias galimybes su detektyvu atskleisti nusikaltimo paslaptį. Visi įkalčiai turi būti aiškiai pažymėti ir aprašyti.

2) Skaitytojas neturi būti sąmoningai apgaudinėjamas ar klaidinamas, išskyrus tuos atvejus, kai jį kartu su detektyvu apgauna nusikaltėlis pagal visas sąžiningo žaidimo taisykles.

3) Romane neturėtų būti meilės linijos. Juk kalbame apie nusikaltėlio patraukimą baudžiamojon atsakomybėn, o ne apie išsiilgusių įsimylėjėlių susiejimą su Himen saitais.

4) Nei detektyvas, nei bet kuris oficialus tyrėjas neturėtų pasirodyti esąs nusikaltėlis. Tai prilygsta atvirai apgaulei – tai tas pats, lyg vietoj auksinės monetos nuslystume blizgantį varį. Sukčiavimas yra sukčiavimas.

5) Nusikaltėlis turi būti atrastas dedukciniu metodu – loginių išvadų pagalba, o ne dėl atsitiktinumo, atsitiktinumo ar nemotyvuoto prisipažinimo. Juk pasirinkdamas šį paskutinį kelią, autorius gana sąmoningai nukreipia skaitytoją tyčia klaidingu taku, o grįžęs tuščiomis, ramiai praneša, kad visą tą laiką atsakymas – autoriaus – kišenėje. Toks autorius nėra geresnis už primityvių praktinių pokštų mėgėją.

6) Detektyviniame romane turi būti detektyvas, o detektyvas yra tik detektyvas, kai jis suseka ir tiria. Jo užduotis yra surinkti įkalčius, kurie būtų įkalčiai ir galiausiai parodytų, kas padarė šį mažą nusikaltimą pirmame skyriuje. Detektyvas kuria savo samprotavimų grandinę, remdamasis surinktų įrodymų analize, antraip jis lyginamas su aplaidžiu moksleiviu, kuris, neišspręsdamas problemos, nurašo atsakymą iš probleminės knygos pabaigos.

7) Detektyviniame romane tiesiog neapsieisite be lavonų, ir kuo lavonas natūralistiškesnis, tuo geriau. Tik žmogžudystė daro romaną pakankamai įdomų. Kas su jauduliu perskaitytų tris šimtus puslapių, jei tai būtų ne toks rimtas nusikaltimas! Galų gale skaitytojas turėtų būti apdovanotas už rūpestį ir išeikvotą energiją.

8) Nusikaltimo paslaptis turi būti atskleista grynai materialistiniu būdu. Visiškai nepriimtini tokie tiesos nustatymo metodai kaip būrimas, seansai, svetimų minčių skaitymas, ateities spėjimas ir pan. Skaitytojas turi tam tikrų šansų būti protingas kaip racionalistinis detektyvas, bet jei jis bus priverstas konkuruoti su kito pasaulio dvasiomis, jis yra pasmerktas nugalėti ab initio.

9) Turėtų būti tik vienas detektyvas, tai yra tik vienas išskaičiavimo veikėjas, tik vienas deus ex machina. Mobilizuoti trijų, keturių ar net viso būrio detektyvų mintis, kad išnarpliotų nusikaltimą, reiškia ne tik išsklaidyti skaitytojo dėmesį ir nutraukti tiesioginę loginę giją, bet ir nesąžiningai pastatyti skaitytoją į nepalankią padėtį. Su daugiau nei vienu detektyvu skaitytojas nežino, su kuriuo jis konkuruoja dedukciniame samprotavime. Tai tarsi priversti skaitytoją lenktyniauti su estafečių komanda.

10) Nusikaltėlis turėtų būti veikėjas, suvaidinęs daugiau ar mažiau ryškų vaidmenį romane, tai yra veikėjas, kuris yra pažįstamas ir įdomus skaitytojui.

11) Autorius neturi padaryti tarno žudiku. Tai per lengvas sprendimas, jį pasirinkti reiškia išvengti sunkumų. Smurtautojas turi būti tam tikro orumo žmogus – toks, kuris dažniausiai nekelia įtarimo.

12) Kad ir kiek žmogžudysčių įvyktų romane, nusikaltėlis turi būti tik vienas. Žinoma, nusikaltėlis gali turėti padėjėją ar bendrininką, tačiau visa kaltės našta turėtų gultis ant vieno žmogaus pečių. Skaitytojui turi būti suteikta galimybė visą savo pasipiktinimo karštį sutelkti į vieną juodą prigimtį.

13) Tikrame detektyviniame romane slaptos banditų draugijos, visokios kamoros ir mafija yra ne vietoje. Juk jaudinančiai ir tikrai gražiai žmogžudystė bus nepataisomai sugadinta, jei paaiškės, kad kaltė teks visai nusikalstamai kompanijai. Žinoma, detektyvinio romano žudikui turėtų būti suteikta viltis išsigelbėti, tačiau leisti jam pasitelkti slaptos draugijos pagalbą – jau per daug. Jokiam aukščiausios klasės, save gerbiančiam žudikui tokio pranašumo nereikia.

14) Nužudymo būdas ir nusikaltimo išaiškinimo priemonės turi atitikti racionalumo ir mokslinio pobūdžio kriterijus. Kitaip tariant, pseudomokslinės, hipotetinės ir grynai fantastinės adaptacijos negali būti įtrauktos į detektyvinį romaną. Kai tik autorius Žiulio Verno maniera pakyla į fantastiškas aukštumas, jis atsiduria už detektyvo žanro ribų ir šėlsta nežinomose nuotykių žanro platybėse.

15) Bet kuriuo momentu sprendimas turi būti akivaizdus – su sąlyga, kad skaitytojas turi pakankamai įžvalgos jį išspręsti. Tai reiškia: jei skaitytojas, pasiekęs paaiškinimą, kaip buvo padarytas nusikaltimas, perskaitys knygą iš naujo, jis pamatys, kad sprendimas, taip sakant, guli paviršiuje, tai yra, visi įrodymai iš tikrųjų rodo. kaltininkui ir, ar tai būtų, skaitytojui, toks greitas kaip detektyvas, jis pats būtų sugebėjęs įminti mįslę dar gerokai prieš paskutinį skyrių. Savaime suprantama, protingas skaitytojas dažnai tai atskleidžia taip.

16) Detektyviniame romane netinka ilgi aprašymai, literatūrinės nukrypimai ir šalutinės temos, subtili personažų analizė ir atmosferos atkūrimas. Visi šie dalykai nėra svarbūs nusikaltimo istorijai ir logiškam jo atskleidimui. Jie tik vilkina veiksmą ir įveda elementus, kurie neturi nieko bendra su pagrindiniu tikslu – problemos išaiškinimas, analizė ir sėkmingas sprendimas. Žinoma, į romaną reikėtų įvesti pakankamai aprašymų ir aiškiai apibrėžtų veikėjų, kad suteiktų jam patikimumo.

17) Profesionaliam nusikaltėliui kaltė dėl nusikaltimo neturi būti primesta. Įsilaužėlių ar gangsterių padarytus nusikaltimus tiria policijos departamentas, o ne detektyvų rašytojas ir genialūs detektyvai mėgėjai. Tikrai įspūdingas nusikaltimas yra tas, kurį padaro bažnyčios stulpas arba senmergė, kuri yra žinoma geradarė.

18) Detektyviniame romane esantis nusikaltimas neturėtų virsti savižudybe ar nelaimingu atsitikimu. Sumažėjus įtampai užbaigti sekimo odisėją reiškia apgauti patiklus ir malonų skaitytoją.

19) Visi detektyvinių romanų nusikaltimai turi būti padaryti dėl asmeninių priežasčių. Tarptautiniai sąmokslai ir karinė politika yra visiškai kito literatūros žanro – pavyzdžiui, šnipo ar veiksmo romano – nuosavybė. Kita vertus, detektyvinis romanas turėtų likti jaukiuose, jaukiuose rėmuose. Ji turėtų atspindėti kasdienius skaitytojo išgyvenimus ir tam tikra prasme išlieti jo paties slopintus troškimus ir emocijas.

20) Ir galiausiai paskutinis punktas: sąrašas gudrybių, kurių dabar nenaudos joks save gerbiantis detektyvinių romanų autorius. Jie buvo naudojami per dažnai ir yra gerai žinomi visiems tikriems literatūrinių nusikaltimų mėgėjams. Jų griebtis reiškia pasirašyti rašymo nesėkmę ir originalumo stoką.

a) Nusikaltėlio atpažinimas pagal nusikaltimo vietoje paliktą nuorūką.

b) Įsivaizduojamo seanso renginys, kurio tikslas – išgąsdinti nusikaltėlį ir priversti jį save išduoti.

c) netikri pirštų atspaudai.

d) netikras alibi, pateiktas manekeno.

e) Šuo, kuris neloja ir leidžia daryti išvadą, kad įsibrovėlis nebuvo svetimas.

f) Kaltės už nusikaltimą sukėlimas broliui dvyniui ar kitam giminaičiui, kaip du žirniai ankštyje, panašūs į įtariamąjį, bet nekaltas žmogus.

g) poodinis švirkštas ir vaistas, sumaišytas su vynu.

h) Žmogžudystė užrakintoje patalpoje po policijos įsilaužimo.

i) Kaltės nustatymas pasitelkus psichologinį testą žodžių įvardijimui laisvos asociacijos būdu.

j) kodo arba užšifruotos raidės paslaptis, kurią galiausiai įskaitė detektyvas.

Daugumoje knygų, kaip parašyti detektyvą, gausu išmintingų patarimų: kaip rinkti įrodymus, kaip palikti klaidingą pėdsaką nusikaltėliui, kur rasti nuodingų grybų ir kaip paimti pirštų atspaudus. Gali susidaryti įspūdis, kad detektyvinis romanas yra sudedamųjų dalių mišinys. Jie kruopščiai išmatuojami, metami į dubenį, plakami mediniu šaukštu, kol gaunama vienalytė masė, tada trumpam pašauname į orkaitę ir – voila – išradingas detektyvas paruoštas!

Nenoriu tavęs nuvilti, bet taip neveikia.

Knyga „Kaip parašyti puikų detektyvą“ – tai visai ne instrukcijų rinkinys, ką rašyti, o ko ne. Ši knyga išmokys susimąstyti, sukurti detektyvinę schemą, parašyti juodraštį, redaguoti. Šioje knygoje bus išsamiai aprašyta, kaip sukurti ryškius, dinamiškus tripusius personažus, kurie, gavę laisvę, padės sukurti sudėtingą, sudėtingą, tačiau patikimą istoriją. Jis bus pilnas paslapčių, pavojų, dramatiškų konfliktų ir įtampos.

Be to, knygoje bus paaiškinta, kaip pasirinkti tinkamą pasakojimo formą, kaip patobulinti romano stilių ir blizgesį bei kaip surasti literatūros agentą užbaigus rankraštį.

Ar yra garantija, kad, pasinaudoję šios knygos rekomendacijomis, parašysite puikią detektyvą? Atsiprašome, tokių garantijų nėra. Daug kas priklauso nuo jūsų. Jei atidžiai ir griežtai vykdysite instrukcijas, priverskite veikėjus elgtis taip, kaip jiems lemta, jei rašysite, rašysite, rašysite, o tada redaguosite, redaguosite, redaguosite, kol jūsų romanas trykšta aistra – jums gali pasisekti. Tai pasiekė daugelis detektyvinių kūrinių autorių. kuo tu blogesnis?

Išmokti rašyti nuostabias detektyvas prilygsta mokymuisi čiuožti. Jūs krentate, sunkiai atsistojate ir grįžtate į darbą. Vėl ir vėl kartoji tą patį. Galiausiai atiduodi savo kūrinį paskaityti draugams, o jie sako: „Klausyk, čia tikras detektyvas!

Nemanykite, kad darbas su detektyve yra nuobodus ar net sunkus darbas. Detektyvas – nuotykių literatūra, todėl reikia pajusti nuotykių dvasią. Yra daugybė istorijų apie rašytojus, sėdinčius kruvinu prakaitu ir spoksančius į tuščią popieriaus lapą. Kraujo prakaitas yra daugybė rašytojų, kuriančių rimtą literatūrą. Detektyvinių istorijų rašytojams kūrybinis procesas turėtų būti... na, tarkime, smagus. Kurti personažus, sugalvoti miestus ir net ištisus pasaulius, kurių iš tikrųjų niekada nebuvo, galvoti apie tai, kaip žudikas gali išvengti atpildo, pasmerkti mirčiai žmones, panašius į tavo apleistą buvusią žmoną, smulkų viršininką, uošvę-kalę – kas gali būti daugiau malonus?

Mūsų nuotykiai prasidės I skyriuje. Jame aptarsime, kodėl žmonės skaito detektyvus, kokią vietą detektyvai užima šiuolaikinėje literatūroje, kokį vaidmenį jie vaidina kuriant kultūros mitologiją. Jei ketinate rašyti detektyvą, jums nepaprastai svarbu visa tai žinoti.

I. Kodėl žmonės skaito detektyvus ir kitą naudingą informaciją autoriams, kurie įsipareigoja rašyti detektyvus

Pirmasis atsakymas yra klasikinis (ir vis dėlto teisingas)

Jei norite rašyti detektyvus, pirmiausia turite suprasti, kodėl žmonės jas skaito.

Įprastas atsakymas – žmonės nori „pabėgti nuo realybės“, porai valandų pasinerti į tylą, atitrūkti nuo verdančio gyvenimo, nori pasilinksminti. Tačiau yra daugybė kitų pramogų, kurios nėra tokios populiarios kaip detektyvų skaitymas.

Paprastai manoma, kad skaitytojams patinka išspręsti detektyvinėje istorijoje aprašytą nusikaltimą, kaip ir kryžiažodį. Jie sako, kad detektyvinis romanas yra savotiškas galvosūkis, suklaidinantis skaitytoją. Autorius žaidžia su skaitytoju, slepia įrodymus, meta įtarimus nekaltiesiems, kurie elgiasi taip, lyg būtų žudikai ir tt Skaitytojas greičiausiai nueis neteisingu keliu, ir visi jo spėjimai bus klaidingi. Detektyviniame romane detektyvas, kaip taisyklė, visada pranoksta skaitytoją greitu sąmoju ir pirmasis atranda žudiką.

Tačiau jei aistra paslaptims buvo pagrindinė priežastis, dėl kurios skaitytojai mėgsta detektyvines istorijas, šis žanras būtų išmiręs XX amžiaus trečiajame ir keturiasdešimtajame dešimtmetyje kartu su specialia detektyvinių romanų kryptimi, vadinama „užrakintų kambarių detektyvai“. Jie buvo kruopščiai apgalvoti ir kupini paslapčių. Nužudymas įvyko iš vidaus užrakintame kambaryje, jame rastas tik lavonas. Yra kulkos žaizda, bet kulkos nėra. Kūnas buvo rastas ant stogo, paskui dingo. Kiekvienas skaitytojas, kuris savarankiškai išsiaiškino žudiką, gali didžiuotis savimi.

Norint parašyti nuostabią detektyvą, neužtenka vieno galvosūkio.

Marie Rodell knygoje The Detective Genre (1943) išvardija keturias klasikines priežastis, kodėl žmonės skaito detektyvus. Šios priežastys nepasikeitė iki šiol.

1. Skaitytojams įdomu sekti pagrindinio veikėjo minčių trauką, jie įsijaučia į žudiką besivaikantį detektyvą.

2. Skaitytojai džiaugiasi matydami, kad piktadarys gauna tai, ko nusipelnė.

3. Skaitytojai tapatina save su pagrindiniu veikėju, „įsitraukia“ į romano įvykius ir taip padidina savo reikšmę.

4. Skaitytojai yra persmelkti pasitikėjimo detektyviniame romane vykstančių įvykių tikrove.

Marie Rodell toliau pažymi, kad „detektyvinis romanas, kuris neatitinka šių reikalavimų, yra pasmerktas žlugti“. Tai, kas buvo tiesa Marie Rodell laikais, neprarado savo reikšmės ir mūsų dienomis. Be to, dabar į detektyvinio romano darbą reikia žiūrėti daug rimčiau nei anksčiau. Šiuolaikinis skaitytojas – skeptikas, geriau išmano policijos darbo metodus, įgudęs jurisprudenciją. Daug sunkiau priversti jį patikėti tuo, kas dabar vyksta.

Šiuolaikiniai detektyviniai romanai ir herojinė literatūra

Naudingoje ir informatyvioje knygoje „Kaip parašyti šiuolaikinį detektyvą“ (1986) Barbara Norville teigia, kad šiuolaikinio detektyvinio romano šaknys yra viduramžių moralės pjesėse, pažymėdama, kad „šiuolaikiniame detektyviniame romane neigiamas veikėjas nusikalsta prieš. jo kaimynas spektaklyje – moralės neigiamas veikėjas yra kaltas dėl puikybės, tinginystės, pavydo ir pan.

Neabejotina, kad viduramžių moralės pjesė ir šiuolaikinė detektyvinė istorija turi bendrų bruožų. Tačiau manau, kad šiuolaikinės detektyvinės istorijos šaknys yra daug gilesnės. Šiuolaikinis detektyvinis romanas yra seniausios legendos Žemėje versija – mitinė pasaka apie kario herojaus klajones.

Sakydamas „mitas“ ar „mitologiniai bruožai“, turiu omenyje, kad detektyvas turi mitologinių elementų ir yra senųjų tradicijų atpasakojimas šiuolaikine kalba. Senovės legendų herojus žudė drakonus (pabaisas, kurių tuometinė visuomenė bijojo) ir gelbėjo gražuoles. Šiuolaikinio detektyvinio romano herojus gaudo žudikus (pabaisas, kurių bijo šiuolaikinė visuomenė) ir gelbsti gražuoles. Daugelis senovės legendų herojų ir šiuolaikinių detektyvų veikėjų savybių yra vienodos: jie drąsūs, atsidavę, siekiantys nubausti blogį, pasiruošę aukotis vardan idealo ir pan.

Geras detektyvas turės žavių personažų, jaudinančios intrigos ir galvosūkio, kuris neleis nustoti skaityti. Tačiau parašyti tikrai vertingą detektyvą, ypač jei to dar nepadarėte, gali būti sunku. Tinkamai pasiruošę, mąstydami, planuodami ir redaguodami bei ugdydami personažą, galite parašyti detektyvą, kuris bus skaitomas.

Žingsniai

1 dalis

Ruošiasi rašyti

    Supraskite skirtumą tarp detektyvo žanro ir trilerio. Detektyvai visada pradeda nuo žmogžudystės. Pagrindinis detektyvo ar romano klausimas – kas padarė nusikaltimą. Trileriai dažniausiai prasideda nuo situacijos, kuri sukelia didelę katastrofą, pavyzdžiui, teroro išpuolis, banko apiplėšimas, branduolinis sprogimas ir pan. Pagrindinis trilerio klausimas – ar pagrindiniam veikėjui pavyks išvengti katastrofos.

    • Detektyvinėse istorijose skaitytojas iki romano pabaigos nežino, kas įvykdė žmogžudystę. Detektyvai kuriami remiantis loginėmis nusikaltimo objektų paieškos grandinėmis arba dėlionės.
    • Detektyvinės istorijos rašomos pirmuoju asmeniu, o trileriai dažniausiai rašomi trečiuoju asmeniu ir apima kelis požiūrius. Detektyvinėse istorijose laikas dažniausiai yra labiau išmatuotas, nes pagrindinis veikėjas / detektyvas bando išsiaiškinti nusikaltimą. Be to, detektyvinėse istorijose paprastai yra mažiau veiksmo sekų nei trileriuose.
    • Dėl lėtesnio laiko tempo detektyvinėse istorijose veikėjai dažniausiai būna parašyti giliau ir įvairiapusiškiau nei trileriuose.

  1. Perskaitykite detektyvų pavyzdžius. Yra daug puikių detektyvų ir romanų, kuriuos galite išmokti parašyti detektyvą su geru siužetu ir gerai išvystytais personažais.

    Nurodykite pagrindinį pristatomų istorijų ir romanų veikėją. Pagalvokite, kaip autorius pristato pagrindinį veikėją ir kaip jį apibūdina.

  2. Nustatykite istorijos pavyzdžio vietą ir aplinką. Pagalvokite, kaip autorius parodo istorijos vietą ir laiką.

    • Pavyzdžiui, pirmojo puslapio antroje pastraipoje gilus miegas Marlow pateikia skaitytoją pasakojimo vieta ir laikas: „Pagrindinė Sternwoods salė turėjo du aukštus“.
    • Skaitytojas supranta, kad Marlowe yra priešais Sternvudo namą ir kad tai didelis namas, greičiausiai turtingas.

  3. Pagalvokite apie nusikaltimą ar galvosūkį, kurį turi išspręsti pagrindinis veikėjas. Su kokiu nusikaltimu ar galvosūkiu teks susidurti pagrindiniam veikėjui? Tai gali būti žmogžudystė, dingęs asmuo arba įtartina savižudybė.

    • AT gilus miegas Generolas Sternwoodas pasamdo Marlowe, kad šis „pasirūpintų“ fotografu, kuris šantažuoja generolą skandalingomis jo dukters nuotraukomis.

  4. Nustatykite kliūtis ir problemas, kurias gali turėti pagrindinis veikėjas. Geras detektyvas sužavės skaitytoją sunkumais, su kuriais susidurs pagrindinis veikėjas vykdydamas savo misiją (nusikaltimų atskleidimą).

    • AT didelė svajonė Chandleris apsunkina detektyvo Marlowe fotografo persekiojimą, nužudydamas fotografą ankstyvuosiuose skyriuose, taip pat dėl ​​įtartinos generolo vairuotojo savižudybės. Taigi Chandleris į istoriją įveda dvi žmogžudystes, kurias turi išspręsti Marlowe.

  5. Apsvarstykite galimybę išaiškinti nusikaltimą. Pagalvokite apie tai, kaip nusikaltimas išspręstas detektyvo istorijos pabaigoje. Nusikaltimo atskleidimas neturėtų būti pernelyg akivaizdus ar per daug numanomas, tačiau jis taip pat neturėtų būti neįtikėtinas arba kilęs iš niekur.

    • Nusikaltimo atskleidimas turėtų nustebinti skaitytoją jo nesupainiodamas. Vienas iš detektyvo žanro privalumų yra tai, kad galite sukurti savo istorijos tempą taip, kad apreiškimas būtų palaipsniui, o ne skubotai.

  6. Peržiūrėkite pirmąjį juodraščio kopiją. Sukūrę detektyvo istoriją, peržiūrėkite istoriją ir ieškokite pagrindinių dalykų, tokių kaip:

    • Sklypas. Įsitikinkite, kad jūsų istorija vyksta pagal planą ir turi aiškią pradžią, vidurį ir pabaigą. Taip pat turėtumėte atkreipti dėmesį į pagrindinio veikėjo pokyčius istorijos pabaigoje.
    • Herojai. Ar jūsų personažai, įskaitant pagrindinį, yra unikalūs ir ryškūs? Ar visi jūsų personažai elgiasi panašiai, ar skiriasi? Ar jūsų personažai originalūs ir žavūs?
    • Istorijos tempas. Istorijos tempas yra tai, kaip greitai ar lėtai vystosi įvykiai jūsų istorijoje. Geras tempas skaitytojui bus nematomas. Jei atrodo, kad viskas juda per greitai, daugiau dėmesio skirkite pojūčiams, kad išryškintumėte veikėjų emocijas. Jei atrodo, kad esate paskendusi detalėse, sutrumpinkite scenas iki būtiniausios informacijos. Gera nykščio taisyklė yra visada užbaigti epizodą anksčiau, nei manote, kad turėtumėte. Tai padės išlaikyti įtampą nuo epizodo iki epizodo, leisdama istorijai vystytis tinkamu tempu.
    • Pasukite. Posūkis gali sugriauti arba paversti visą detektyvą. Tai priklauso nuo rašytojo, tačiau daugelis gerų detektyvų turi posūkį. Įsitikinkite, kad jūsų eilė nėra per pigi. Kuo unikalesnis posūkis, tuo bus lengviau jį apibūdinti. Kai rašai nulaužtą posūkį, pavyzdžiui, „ir čia jie pabudo“, turi būti puikus rašytojas, kad tas posūkis veiktų. Geras posūkis gali apjuokti ne tik skaitytoją, bet ir patį herojų. Užuomina apie posūkį visose epizodo scenose, kad skaitytojas, pradėjęs prisiminti ankstesnes istorijos dalis, nustebtų, kaip galėjo tai praleisti. Tačiau stenkitės, kad posūkis nebūtų aiškus per anksti.

Kurdamas istorijas rašytoją įpareigoja trys principai. Deja, niekas nežino, kokios.

(Somerset Maugham.)

Prieš pradėdami rašyti istoriją, turime užduoti sau keletą klausimų. Pradėkime nuo to: kodėl mums patinka skaityti kriminalinę fantastiką?

Tikėtinas atsakymas yra toks, kad šiose knygose pasakojamos patrauklios, intriguojančios istorijos ir jas lengva skaityti. Nors kitų žanrų istorijos gali turėti kai kuriuos arba visus šiuos požymius, detektyvinis žanras garantuoja jų buvimą.

Tačiau kaip apibūdinti tokią literatūrą, kuri mus domina? Bijau, kad nėra tikslaus apibrėžimo, nors šiek tiek vėliau aš pasiūlysiu išsamesnį jo savybių aprašymą. Kol kas sutiksime tik su tuo, kad nusikaltimas, tiek detektyvas, tiek kiti variantai, yra istorija, kurios pagrindinis motyvas yra nusikaltimas, o sensacingoje istorijoje gali būti kriminalinio motyvo, bet to daryti neprivaloma.

Jei sakote, kad neskaitote tokios literatūros arba jos nemėgstate, turiu nuoširdžiai perspėti, kad jums bus labai sunku parašyti gerą šio literatūros žanro kūrinį. Žmonės dažniausiai mano, kad jei knygą lengva skaityti, vadinasi, ją ir rašyti turi būti lengva – o, jei tik būtų! Todėl nelepinkime savęs ir neįsivaizduokime, kad detektyvas yra lengva literatūra, nes yra taisyklės, kuriomis privalu vadovautis dirbant. Arba atvirkščiai – detektyvą rašyti paprasta, nes tokių taisyklių nėra. Realiai kriminalinės fantastikos autorius dirba kaip eilinis rašytojas, be to, dar turi pasirūpinti, kad rezultatas būtų žavus ir lengvai skaitomas.

GERŲ KNYGŲ SKAITYMAS

Geriausias būdas naršyti bet kokią literatūrą yra skaityti gerus jos pavyzdžius. Galite lankyti ir net baigti rašymo kursus, galite skaityti žinynus, kaip rašyti, bet tai tik pusiaukelė. Kartu skaityti populiarius autorius, tos ar kitokios literatūros šviesuolius, yra absoliučiai būtinas dalykas. Todėl kiekvieno skyriaus pabaigoje pateikiu sąrašą knygų, kurias, mano nuomone, būtina perskaityti norint pažinti šį žanrą.

Atrodo, kad žavios knygos perskaitomos pačios. Pirmą kartą galite juos perskaityti, bet tada turėtumėte grįžti į pradžią ir vėl skaityti lėtai, atkreipdami dėmesį į tai, kaip jie parašyti. Kaip skirtingi autoriai susieja skirtingas scenas, kaip pristato veikėjus, keičia nuotaiką, didina mūsų susidomėjimą, neleidžia atidėti knygos į šalį. Taigi, mes apžvelgsime jų metodus ir bandysime ko nors iš jų išmokti.

Skaitydami ir lygindami skirtingų rašytojų kūrinius, pradedame suprasti jų stipriąsias ir silpnąsias puses. Kiekvienas autorius yra puikus kai kuriais dalykais, o kiti yra blogesni. Idealiame pasaulyje reiklus redaktorius priverstų taisyti ir keisti, kad sukurtų tobulą knygą. Mūsų pasaulyje laikas to neleidžia, nes manoma, kad populiariosios sensacingos literatūros kūrėjai turėtų iš savo plunksnos išleisti nuolatinį knygų srautą.

Įdomu tai, kad nuostabiai siužetą statantis ir meistriškai atmosferą kuriantis rašytojas kartais būna stebėtinai nerangus kalbos atžvilgiu. Jis vartoja per daug būdvardžių ir apibrėžimų, kur užtektų vieno teisingai pavartoto žodžio. Kitas, vartodamas elegantišką kalbą, gali mus atbaidyti mažai tikėtinu įvykių vystymusi. Kitas, puikiai susidorojantis su įvykių pristatymu, per daug miglotai, mūsų nuomone, pristato veikėjus. Aišku, kad mūsų nuomonė yra subjektyvi, o kai skundžiamės, kitas skaitytojas gali susižavėti tos pačios knygos tobulumu. Tačiau visa tai leidžia suprasti, ko tokio pobūdžio literatūroje galima pasiekti ir kokių klaidų reikėtų vengti kuriant savo knygas.

KODĖL NUSIKALTIMAI?

Ar klausėte savęs: kodėl norite išbandyti savo jėgas šiame literatūros žanre? Ar turite sugalvotą istoriją, ar ji sutelkta į kokią nors įdomią paslaptį? Ar turite herojų, kuris gali tapti detektyvu? Ar turite profesinės patirties – pavyzdžiui, esate teisininkas, dirbate policijoje – kuria galite pasinaudoti? Tai rimtos lengvatos, ir kiekviena iš jų gali būti tinkama draudimo parama.

Nusikaltėliai, kaip aktyvūs ir dažniausiai nekvaili žmonės, yra gera medžiaga literatūriniams veikėjams. Kad padarytų nusikaltimą, jie turi parodyti iniciatyvą, sumanumą ir drąsą vykdydami savo planus. Jų moralinė klaida yra ta, kad jie nesugeba įvertinti savo beprotybės, manydami, kad buvo sugauti tik todėl, kad nepasisekė, o įžūlumas pasireiškia tuo, kad jie vėl nusikalsta ir tampa pakartotiniais nusikaltėliais. Tačiau nesvarbu, ar siužete pagrindinis dėmesys skiriamas nusikaltėliams, ar jų aukoms, nusikaltimai yra palanki dirva dirbti.

FANTAZIJA

Būti rašytoju reiškia matyti gyvenimą kiek kitaip nei paprasti žmonės. Draugai gali kalbėti apie kokį nors įvykį paprastai ir paprastai, tačiau jūsų vaizduotė turėtų tai atgaivinti. Knygos kuriamos iš klausimų, o vienas kūrybiškiausių yra klausimas: „Kas būtų, jei...“. To klausdami išlaisvinate savo vaizduotę. Šį klausimą reikia užduoti planuojant savo istoriją ir vėl ir vėl plėtojant siužetą popieriuje. Istorija niekada neatrodo visiškai baigta galvoje, dažniausiai tai yra atsakymų į daugybę klausimų suma.

Tarkime, išeiname iš baro su draugais ir matome porą žmonių, besiginčijančių prieš stovintį automobilį. Vyras pagrobia moters raktelius, nuvažiuoja, palikdamas ją automobilių stovėjimo aikštelėje. Jūsų pažįstamus ši scena domins daugiausia faktų lygmeniu. Galbūt jie tik šiek tiek perdės, pasakodami, ką išgirdo per skandalą, bet visumoje įvykį apibūdins gana teisingai. Tai, ką jie pamatė ir išgirdo, leis nuspręsti, kad vyras elgėsi šlykščiai, ar moteris gavo tai, ko nusipelnė. Tuo tarpu rašytojas tavyje linksminasi.

O jei, - manote, - šios poros vaikas (juk jie gali turėti vaiką) liktų kėdėje ant galinės automobilio sėdynės? Vyras neatrodė kaip rūpestinga auklė, o moteris su savimi neturėjo piniginės, ją tikriausiai paliko automobilyje. Kaip ji išsivers be rankinės? Iki šiol manėme, kad šie žmonės yra šeima. O jei ne? O jei tai buvo tik automobilio vagystė? O gal apiplėšimas?

Istorija telpa į vientisą visumą, tarsi stiklo gabalai kaleidoskope. Gali būti taip: vyras pateko į moters pasitikėjimą, o kai ji jį pavežė (atskiras klausimas – kur?), išsiėmė peilį ir privertė ją važiuoti iš miesto. Pamačiusi šalia aludės esančią automobilių stovėjimo aikštelę, moteris staigiai apsisuko ir bandė pasprukti. Bet jis pabėgo ir net su jos automobiliu.

Palauk minutę. Mat moteris nebėgo į barą, maldaudama iškviesti policiją, ten nuėjo ramiai, o, kaip prisimename, net neskubėdama. Tačiau nusikaltimo auka turėtų patirti šoką. Ji nebuvo. Gal mes viską supratome neteisingai? O jei ši moteris būtų jam primesta ir priversta daryti tai, ko jis negalėjo ar nenorėjo? Ir jeigu…

AR ORIGINALUMAS TAIP SVARBU?

Naujausia versija, apvertusi tikėtinus dviejų pagrindinių veikėjų santykius, yra originalesnė ir dėl to įdomesnė nei ta, kuri pirmą kartą atėjo į galvą. Ji galėtų būti istorijos pagrindas. Kadangi jį sugalvojau aš, manau, kad niekas anksčiau jo nenaudojo. Bet kokiu atveju tai nesutrukdytų man to paversti istorija, nes kai siužetas ir pabaiga jau nulemti, kai veikėjai turi atitinkamą foną ir motyvaciją, o aš nustatau temą – pavyzdžiui, persekiojimas – istorija. bus parašytas mano, individualiu, sunkiai suklastotu stiliumi, ir tai skirsis nuo kitų rašytojų knygų.

Studentai man sako, kad bijo pradėti rašyti, nes įsivaizduoja, kad jiems reikia absoliutaus originalumo, o mano, kad to žanro srityje, kurią svarstome, originalumo pasiekti sunkiausia. Tačiau kiekvienas, kuris tikisi originalumo, lauks labai ilgai, o be to, visiškas originalumas nėra toks svarbus, nes ar po Romeo ir Džuljetos kančių negali būti daugiau nelaimingų įsimylėjėlių?

Taigi, jei įsivaizduojate istoriją, pagrįstą įvykiais, tokiais kaip įvykis automobilių stovėjimo aikštelėje, arba apie neįprastą asmenį, arba nugirsto pokalbio fragmentą, ar laikraščio straipsnį, pastebėkite, kad šios istorijos gali būti istorijos užuomazgos. . Kuo greičiau užsirašykite juos visus, tuos, kurie jums patinka, o tuos, kurie jums nepatinka. Kai juos užrašysite, tikriausiai kils daugiau idėjų. Vėliau visa tai reikia persijoti, išskaidyti ir permąstyti, nepamirštant, kad nerašytos idėjos mėgsta būti pamirštos.

Nemanau, kad prieš draugus verta traukti bloknotą ir puikuotis savo keistenybėmis, bet išnaudokime pirmą pasitaikiusią progą, kol idėjos dar šviežios. Ryški vaizduotė leidžia smagiai praleisti laiką, tačiau norint TAPTI rašytoju, reikia mokėti užsirašyti. Priešingu atveju mūsų fantazavimas bus tik eilinis sapnas.

Tuo metu mūsų menkesnę vaizduotę turintys pažįstami kalba apie kylančias alaus kainas ir kaip gerai būdavo baruose, nes galėjai ramiai sėdėti ir kalbėtis apie kylančias kainas, o ne šaukti per šiuolaikinį triukšmą: muzika iš kolonėlių, TV, lošimo automatai ir kt.

Žmonės dažnai klausia rašytojų: iš kur semiatės idėjų? Jie įsižeidžia, kai išgirsta, kad idėjos kyla iš visur ir bet kada. Jie jaučia pasipiktinimą, nes neturi tokios patirties ir negali suprasti, kaip rašytojas mato pasaulį. Tačiau kartais žmonės sako, kad koks nors žmogus ar įvykis „reikia aprašyti knygoje“, o kadangi patys to negali, pasiūlo temą pažįstamam rašytojui. Nepamenu, kad nė vienas iš šių pasiūlymų man būtų buvęs naudingas. Kiti dalykai veikia mano vaizduotę nei jų, ir tikriausiai kiti dalykai nei tavo, skaitytojau.

Todėl puikiai suprantu, kad mano parkavimo pavyzdys gali jus tiesiog papiktinti, nes jis niekaip neprimena istorijos, kurią turėčiau padėti jums parašyti. Gerai, laikas daryti tai, ką galvojate.

JŪSŲ PRADŽIOS TAŠKAS

Jei jau daug laiko praleidote kurdami istorijos idėjas, kurdami siužetą ir pristatydami jo veikėjus, tikriausiai turite paruošę tik dalį istorijos ir vieną, galbūt du pagrindinius veikėjus. Gal net mažiau. Galbūt jūs nustatėte veiksmą kokioje nors vietoje ar aplinkoje ir galvojate tik apie vieną sceną, nieko daugiau. Nesijaudinkite – esate geroje kompanijoje. P.D.Jamesas yra vienas iš tų rašytojų, kurie įsitikino, kad istorijos daugiausia paimtos iš noro panaudoti kokią nors ypatingą vietą pasakojamoje istorijoje. Pastatai vaidina svarbų vaidmenį jos knygose: pavyzdžiui, ankstyvas Viktorijos laikų namas buvo perkeltas į kitą Londono pusę Intrigos ir Desire reikmėms. Taip pat žinoma, kad pirmasis Johno Fowleso prancūzų meilužės užuomazgas buvo apsiaustos figūros, žiūrinčios į jūrą, piešinys, kurį jis rado Lime Regis. Tokios akimirkos rašytojui yra aukso vertės. Kad ir koks būtų jūsų pradinis taškas, nuo to ir pradėsime.

Jums prireiks, kaip jau prisiminiau, kišeninio sąsiuvinio, kuriame būtų galima užrašyti kilusias mintis, krūvos tuščių lapų, taip vadinamų lustų, kuriuos galima sujungti, arba patogaus blokelio, iš kurio galima plėšyti puslapius. išeiti. Išgelbėjimas yra popierinis aplankas nemokamais lapams arba patogi dėžutė. Jame yra ne tik mūsų rankraštis, bet ir žurnalai, knygos, nuotraukos, kurios yra pagalbinė medžiaga. Be pieštukų, kuriais rašome, tikriausiai su mėlynu ar juodu inkrustacija, gerai, kad būtų kitokios spalvos, pavyzdžiui, raudonos ar žalios, ja būtų galima pažymėti tam tikrus ištraukas. 5 skyriuje grįšime prie kalbų apie įrangą, tačiau kol kas mums reikia tik būtiniausios įrangos.

ĮRAŠYMAS

Pasakojimas yra menas sulaikyti idėjas. Mūsų vaizduotės vaisius lengviau įvertinti, kai jie užfiksuoti popieriuje, todėl pradėkime nuo to, ką žinome apie savo būsimą istoriją. Jei jau sugalvojome siužetą, visą ar bent mažą dalį, pabandykime tai išreikšti viena pastraipa. Kadangi tai tik eskizai, tai turėtų atskleisti tik siužetą ir nebūtinai turi būti parašyta gražia kalba. Bet jis turi būti trumpas, kelių eilučių.

Štai kaip aš iškirpau istoriją, kuri tapo mano antrojo sensacingo romano „Grėsminga akis“ pagrindu:

Trys paslaptingos istorijos gijos:

1. Asmuo A: pornografiniai žurnalai, teistumas, įtartinas elgesys, šunų muštynės.

2. Asmuo B: slapstosi nuo policijos.

3. Asmuo B: draugas, kuris įtaria A žmogžudyste.

Vieta Hertfordšyre.

Šunų kovas galima surengti juodame mediniame tvarte.

Tai buvo istorijos esmė. Ją įkvėpė realus policijos tyrimas, kuriame dalyvavo serijinis prievartautojas. Man žinomas asmuo buvo apklaustas du kartus. Sužinojau, kad jis sėdėjo kalėjime už žmogžudystę ir gyveno dvigubą gyvenimą: jis buvo gerbiamo žurnalo redaktorius ir „žavingas“ fotografas, grobiantis paaugles. Klausimų „kas būtų, jeigu…“ pagalba paverčiau išžaginimą žmogžudyste, o visa kita buvo gryna fikcija, išskyrus svarbias šunų kovas dėl mano personažo figūros ir topografines bei socialines detales, susijusias su tipišku Hertfordšyro kaimu.

FAKTAS IR FIKCIJA

Galite panaudoti tikrus įvykius ir žmones kaip medžiagą vaizduotei, tačiau jie turi būti keičiami – nenorime būti apkaltinti garbės ir orumo įžeidimu žmogaus, kuris tik kažkaip elgiasi kaip žudikas mūsų šalyje. Natūralu, kad negalima vartoti ir tikrų pavardžių. Kalbant apie visa kita, kuo mažiau ribosime vaizduotę, tuo geriau.

Net jei iš pradžių naudositės tikru asmeniu, dėl literatūrinės metamorfozės jis labai greitai pasikeis. Dėl to veterinaras pakeičia profesiją, virsdamas gydytoju, o jei jam tektų ištverti kaprizingą žmoną, būtų geriau, jei ji taptų iš padorios ir sąžiningos ponios, kuri laisvalaikį leidžia vietinės informacijos kambariuose. biuras tampa sugadintu modeliu; gydytojo namas toks nuobodus, kad perkelk jį į pelkynus, į vaiduoklių dvarą. O kai baigsite šiuos pokyčius, ir jums, ir (svarbiausia) jam bus sunku atpažinti senąjį veterinarijos gydytoją kriminalinės istorijos herojuje.

KONFLIKTAS IR NUSIKALTIMAI

Bet kokios istorijos, nors ir skiriasi viena nuo kitos, kaip ir jų autoriai, visada yra pagrįstos konfliktu. Veikėjai patenka į bėdą, įvykiams klostantis, jie bando su jais susidoroti, galiausiai jų situacija pasikeičia arba, blogiausiu atveju, keičiasi veikėjų požiūris į juos supančias problemas. Nusikaltimų atveju šios problemos ir teismai kyla dėl nusikaltimo, bet atsiranda dėl jo. Nusikaltimas čia beveik visada yra žmogžudystė - tai absoliutus nusikaltimas, nes auka negali būti prikelta, o žudikas negali ištaisyti savo kaltės.

Populiariausi žudymo būdai: šaudymas iš šaunamojo ginklo, smaugimas, dūris, buka jėga, apsinuodijimas, nuskendimas arba nelaimingas atsitikimas. Kad žmogžudystė būtų įtikinama, ji turi būti pritaikyta prie charakterio: recidyvistas žudikas gali išsitraukti ginklą, o namų šeimininkė savo ruožtu naudos ketaus keptuvę.

Kadangi mūsų žanras susijęs su individo elgesiu ekstremaliose situacijose, ši situacija turėtų aiškiai atsispindėti mūsų kuriamoje istorijoje. Bent vienas iš mūsų herojų turi patirti vis didesnį spaudimą, kuris didėja, kai veiksmas vystosi. Nepriklausomai nuo paties siužeto, taigi, nesvarbu, ar tai konfliktas šeimoje, konfliktas tarp draugų, kaimynų ar darbo kolegų – problemos kyla iš šios įtampos, iš kažkieno užsispyrimo, pavydo, manijos ar keršto troškulio. visada turtingas siužetinių idėjų šaltinis. Kitas būdas sukurti istoriją – įsivaizduoti, kaip reaguotų mūsų herojai, jei jų gyvenimą sutrikdytų pasikartojanti ar atrasti įvykiai iš praeities.

Tarkime, kad nagrinėjame įvykį savo šeimos istorijoje. Kai ką nors imi iš gyvenimo, ypač iš savo šeimos gyvenimo, protingiausia problemą ar konfliktą sumažinti iki pat esmės, kad įsitikintum dėl to kylančios įtampos ir dramatiškos konstrukcijos. Todėl akimirkai pašaliname tikrus žmones, kad vaizdas nebūtų užgriozdintas daugybe istorijai nesvarbių smulkmenų. Sumažinę tetą Aną iki minimumo, galite pamatyti silpnąsias jos istorijos vietas. Jei ji pasirodo netinkama, lieka galimybė sugalvoti energingesnį personažą, kuris pakeistų ją. Sentimentalumui čia vietos nėra. Mums reikia istorijos, kurią būtų galima išvystyti į literatūrą, nes nerašome biografijų ar šeimos kronikų.

PAPRASTUMAS

Turiu jus perspėti, prieš pasiduodant pagundai rašyti tikrai sudėtingai ir įmantriai. Iš mano sąsiuvinio fragmento galite suprasti, kad istorija „Grėsminga akis“ buvo techniškai gana sudėtinga, nes joje buvo panaudotos trys skirtingos perspektyvos: asmuo A, asmuo B ir asmens A draugas, t. y. asmuo B. Galbūt jūs taip pat ketinate padaryti ką nors panašaus.

Peršokimas iš vieno veikėjo perspektyvos į kitą yra veiksmingas būdas padidinti įtampą ir pagreitinti istorijos tempą. Skaitydami apie gana ramų vieno iš jų gyvenimo momentą, vis dar galvojame apie tai, kas nutinka sunkioje situacijoje atsidūrusiam ir baimės apimtam veikėjui. Negalite patikėti jokia raminančia informacija ir net pačiu ramiausiu momentu dažnai jaučiamas nerimas.

Mėgstu rašyti ir skaityti romanus su daugybe perspektyvų, bet turiu perspėti naujus rašytojus: kuo daugiau perspektyvų turime, tuo rašymo procesas tampa sunkesnis. Turėtumėte gerai pagalvoti, ar galite naudoti formą, kuri bus ypač sudėtinga (daugiau informacijos apie skirtingus požiūrius rasite ketvirtame skyriuje).

Nesiūlau savo kūrinio paversti istorija, parašyta tik vienu požiūriu. Bene sėkmingiausias pasakojimas YRA istorija, kuri pasakojama iš trijų ar keturių veikėjų perspektyvos. Bet tokiu atveju šią istoriją reikėtų kuriam laikui atidėti į šalį, kol įgausite patirties ir tapsite brandesniu rašytoju. Rašytojų galvose dažniausiai knibžda idėjos, todėl, be jokios abejonės, po ranka turite paprastesnį siužetą, kuris vertas dėmesio ir kurį galima puikiai panaudoti pradžiai. Po šio įspėjimo galutinį sprendimą palieku suinteresuotiems asmenims.

Citata iš mano užrašų knygelės taip pat rodo, kad nuo pat pradžių žinojau, kad „Grėsminga akis“ bus sensacingas romanas, o ne detektyvas ar nusikaltimas. O galėjo būti kitaip. Galėčiau sutelkti dėmesį į policijos tyrimą, kuris apėmė daugybę žmogžudysčių mažuose Hertfordšyro kaimuose, ir tada tai būtų buvęs detektyvas. Ponai A ir B galėjo būti įtariamieji, kol policija, nepaisydama sunkumų, pagaliau nustatys, kas yra tikrasis žudikas. Tai gali būti ir kriminalinė istorija apie asmenį A, kuris negalėjo pašalinti įtarimo iš savęs, neatskleidęs savo bjaurios kriminalinės istorijos paslapčių.

O kaip tavo istorija? Ar žinote, kuriai iš šių plačių kategorijų ji priklauso? Sukūrę detektyvą, kuriame vaizduojamas gudrus inspektorius, atsidavęs seržantas ir ne itin protinga nuovada, galite būti tikri, kad priklijavote tinkamą etiketę. Kita vertus, norint nuspręsti, koks pasakojimo būdas geriausiai tinka pasirinktai temai, prireiks daugiau laiko apmąstymams. O kai pagaliau apsispręsite, galbūt norėsite rinktis kitaip, paveiktas naujų idėjų, toliau gilinantis į siužetą ir personažus.

Pradiniuose kūrimo etapuose istorijoje nėra nuolatinių elementų, galite viską permąstyti ir išmesti, kol nuspręsite, kas atrodo tinkama jūsų užduočiai. Tačiau kai dar kartą apgalvosite ar pataisysite istoriją, neatsikratykite senų užrašų, nes gali atsitikti taip, kad norėsite grįžti prie ankstesnės versijos arba nuspręsite dar kartą pagalvoti.

KAIP PASAKYTI

Norint sukurti istoriją, reikia kažko daugiau nei tik geros istorijos ir patrauklių personažų... Visų pirma, turite papasakoti istoriją taip, kad iš jos būtų išnaudota daugiausia. Jei tai sensacinga istorija ar kriminalinė istorija, turite ją parašyti taip, kad ji būtų kuo paslaptingesnė ir įdomiau. Garsūs rašytojai kartais to nesupranta, ypač tie, kurie rašo detektyvus. Jų leidėjai dažnai reikalauja, kad kasmet pateiktų kitą inspektoriaus Astutės istoriją, todėl kiekviena jų sugalvota idėja yra susieta su inspektoriaus asmenybe, todėl prarandama galimybė parašyti gerą istoriją su nauju herojumi.

Todėl nėra išmintinga iš anksto įsipareigoti kokiai nors kriminalinės fantastikos rūšiai, kol nesate nuodugniai išnagrinėjęs visas idėjas. Tačiau jei toks požiūris kelia nerimą ir šiuo metu norisi priklijuoti tą ar kitą etiketę, patariu pasidomėti trečiuoju skyriumi, kuris visiškai skirtas įvairiems kriminalinės sensacingos literatūros tipams apibrėžti.

DARBAS SU SAVO ISTORIJA – 1

1. Užrašykite istoriją, kurią ketinate panaudoti. Šiame etape nesigilinkite į detalų personažų kūrimą, tai galite padaryti perskaitę kitą skyrių.

2. Užrašuose pažymėkite informacijos šaltinį: laikraščių iškarpas, televiziją, girdėtą anekdotą, kokį nors įvykį, kurį matėte. Galbūt norėsite vėliau kreiptis į šį šaltinį, kad patikrintumėte, ar buvo atlikti būtini pakeitimai ir ar tikri asmenys yra gerai užmaskuoti.

3. Pažiūrėkite, ar galite atsakyti į šiuos pagrindinius klausimus apie kiekvieną šio žanro istoriją: Kas? Ką? kur? Kada? Kodėl? Kaip?

4. Sumažinkite pasakojimą iki diagramos ir parodykite joje konflikto vietą.

5. Vienoje pastraipoje apibūdinkite istoriją. Išsaugokite, tai gali būti naudinga.

Nuspręskite, kokį potencialą ji turi: sensacingą istoriją, detektyvą, kriminalinę istoriją ar kitokio tipo istoriją.

1. Jei negalite sugalvoti patikimos istorijos, daugiau ar mažiau apibūdinkite vieną iš pagrindinių veikėjų.

2. Užsirašykite visas savo istorijos idėjas. Atkreipkite dėmesį, kodėl jie jums atrodo daug žadantys arba kodėl manote, kad jų negalima naudoti.

1. Tu net neturi herojaus? Tada apibūdinkite, pavyzdžiui, vietą, kurioje ketinate atlikti veiksmą.

BIBLIOGRAFIJA

Wilkie Collinsas. Mėnulio akmuo.

Morisas Leblancas. Arsenas Lupinas, džentelmenas vagis.

Gastonas Leroux. Geltonojo kambario paslaptis.

Edgaras Alanas Po. Žmogžudystė Morgo gatvėje.

Vaizdo įrašo versija

Tekstas

Detektyvinis romanas – savotiškas intelektualus žaidimas. Be to, tai yra sporto varžybos. O detektyviniai romanai kuriami pagal griežtai apibrėžtus dėsnius – nors ir nerašytus, bet vis dėlto privalomus. Kiekvienas gerbiamas ir save gerbiantis detektyvų rašytojas griežtai jų laikosi. Taigi, toliau pateikiamas tam tikras detektyvinis tikėjimas, iš dalies pagrįstas visų didžiųjų detektyvo žanro meistrų praktine patirtimi, o iš dalies – sąžiningo rašytojo sąžinės balso paskatinimu. Štai jis:

1. Skaitytojas turi turėti lygias galimybes su detektyvu įminti nusikaltimo paslaptį. Visi įkalčiai turi būti aiškiai pažymėti ir aprašyti.

2. Skaitytojas neturi būti sąmoningai apgaudinėjamas ar klaidinamas, išskyrus tuos atvejus, kai jį kartu su detektyvu apgauna nusikaltėlis pagal visas sąžiningo žaidimo taisykles.

3. Romane neturėtų būti meilės linijos. Juk kalbame apie nusikaltėlio patraukimą baudžiamojon atsakomybėn, o ne apie išsiilgusių įsimylėjėlių susiejimą su Himen saitais.

4. Nei detektyvas, nei kuris nors oficialus tyrėjas neturi pasirodyti esąs nusikaltėlis. Tai prilygsta atvirai apgaulei – tai tas pats, lyg vietoj auksinės monetos nuslystume blizgantį varį. Sukčiavimas yra sukčiavimas.

5. Nusikaltėlis turi būti atrastas dedukciniu būdu – loginių išvadų pagalba, o ne dėl atsitiktinumo, atsitiktinumo ar nemotyvuoto prisipažinimo. Juk pasirinkęs šį paskutinį nusikaltimo paslapties išaiškinimo būdą, autorius gana sąmoningai nukreipia skaitytoją tyčia klaidingu pėdsaku, o grįžęs tuščiomis, ramiai praneša, kad sprendimas visada buvo jo kišenėje Autorius. Toks autorius nėra geresnis už primityvių praktinių pokštų mėgėją.

6. Detektyviniame romane turi būti detektyvas, o detektyvas yra tik detektyvas, kai persekioja ir tiria. Jo užduotis yra surinkti įkalčius, kurie būtų įkalčiai ir galiausiai parodytų, kas padarė šį mažą nusikaltimą pirmame skyriuje. Detektyvas kuria savo išvadų grandinę, remdamasis surinktų įrodymų analize, kitaip jis lyginamas su aplaidžiu moksleiviu, kuris, neišspręsdamas problemos, nurašo atsakymą iš probleminės knygos pabaigos.

7. Detektyviniame romane tiesiog neapsieinama be lavono, ir kuo šis lavonas natūralistiškesnis, tuo geriau. Tik žmogžudystė daro romaną pakankamai įdomų. Kas su jauduliu perskaitytų tris šimtus puslapių, jei tai būtų ne toks rimtas nusikaltimas! Galų gale skaitytojas turėtų būti apdovanotas už rūpestį ir išeikvotą energiją.

8. Nusikaltimo paslaptis turi būti atskleista grynai materialistiniu būdu. Visiškai nepriimtini tokie tiesos nustatymo būdai kaip būrimas, seansai, kitų žmonių minčių skaitymas, būrimas pasitelkus magiškas kristalas ir t.t., ir t.t.. Skaitytojas turi tam tikrų šansų būti toks protingas kaip racionalistinis detektyvas, bet jei jis bus priverstas konkuruoti su ano pasaulio dvasiomis ir vytis nusikaltėlį ketvirtoje dimensijoje, jis pasmerktas pralaimėti. ab initio[nuo pat pradžių (lot.)] .

9. Turi būti tik vienas detektyvas, tai yra tik vienas išskaičiavimo veikėjas, tik vienas deus ex machina[Dievas iš mašinos (lot.), tai yra staiga pasirodantis žmogus (kaip dievai senovės tragedijose), kuris savo įsikišimu išnarplioja situaciją, kuri atrodė beviltiška]. Suburti trijų, keturių ar net viso būrio detektyvų mintis, kad išnarpliotų nusikaltimo paslaptį, reiškia ne tik išsklaidyti skaitytojo dėmesį ir nutraukti tiesioginę loginę giją, bet ir nesąžiningai pastatyti skaitytoją į nepalankią padėtį. Su daugiau nei vienu detektyvu skaitytojas nežino, su kuriuo jis konkuruoja dedukciniame samprotavime. Tai tarsi priversti skaitytoją lenktyniauti su estafečių komanda.

10. Nusikaltėlis turėtų būti veikėjas, suvaidinęs daugiau ar mažiau ryškų vaidmenį romane, tai yra, skaitytojui pažįstamas ir įdomus veikėjas.

11. Autorius neturi paversti tarno žudiku. Tai per lengvas sprendimas, jį pasirinkti reiškia išvengti sunkumų. Smurtautojas turi būti tam tikro orumo žmogus – toks, kuris dažniausiai nekelia įtarimo.

12. Kad ir kiek nužudymų būtų įvykdyta romane, nusikaltėlis turi būti tik vienas. Žinoma, nusikaltėlis gali turėti pagalbininką ar bendrininką, teikiantį jam kai kurias paslaugas, tačiau visa kaltės našta turėtų gulėti ant vieno žmogaus pečių. Skaitytojui turi būti suteikta galimybė visą savo pasipiktinimo karštį sutelkti į vieną juodą prigimtį.

13. Detektyviniame romane slaptos banditų draugijos, visokios kamoros ir mafija yra ne vietoje. Juk jaudinančiai ir tikrai gražiai žmogžudystė bus nepataisomai sugadinta, jei paaiškės, kad kaltė teks visai nusikalstamai kompanijai. Žinoma, detektyvinio romano žudikui turėtų būti suteikta viltis išsigelbėti, tačiau leisti jam pasitelkti slaptos draugijos pagalbą – jau per daug. Jokiam aukščiausios klasės, save gerbiančiam žudikui tokio pranašumo nereikia.

14. Nužudymo būdas ir nusikaltimo išaiškinimo priemonės turi atitikti racionalumo ir mokslinio pobūdžio kriterijus. Kitaip tariant, į romėnų policininkas nepriimtina diegti pseudomokslinius, hipotetinius ir grynai fantastiškus prietaisus. Kai tik autorius Žiulio Verno maniera pakyla į fantastiškas aukštumas, jis atsiduria už detektyvo žanro ribų ir šėlsta nežinomose nuotykių žanro platybėse.

15. Bet kuriuo momentu sprendimas turi būti akivaizdus – su sąlyga, kad skaitytojas turi pakankamai įžvalgos jį išspręsti. Turiu omenyje tai: jei skaitytojas, pasiekęs paaiškinimą, kaip buvo padarytas nusikaltimas, perskaitys knygą iš naujo, jis pamatys, kad sprendimas, taip sakant, guli paviršiuje, tai yra visi įrodymai. iš tikrųjų nurodė kaltininką, o skaitytojas, toks greitas kaip detektyvas, būtų galėjęs pats įminti paslaptį dar gerokai prieš paskutinį skyrių. Savaime suprantama, nuovokus skaitytojas dažnai taip atskleidžia.

16. Detektyviniame romane netinka ilgi aprašymai, literatūriniai nukrypimai šalutinėmis temomis, subtili personažų ir rekreacijos analizė. atmosfera. Visi šie dalykai nėra svarbūs nusikaltimo istorijai ir logiškam jo atskleidimui. Jie tik vilkina veiksmą ir įveda elementus, kurie neturi nieko bendra su pagrindiniu tikslu – problemos išaiškinimas, analizė ir sėkmingas sprendimas. Žinoma, į romaną reikėtų įvesti pakankamai aprašymų ir aiškiai apibrėžtų veikėjų, kad suteiktų jam patikimumo.

17. Detektyviniame romane apie profesionalų nusikaltėlį kaltė dėl nusikaltimo niekada neturėtų būti įvardyta. Įsilaužėlių ar gangsterių padarytus nusikaltimus tiria policijos departamentai, o ne detektyvų rašytojai ir puikūs detektyvai mėgėjai. Tikrai įspūdingas nusikaltimas yra tas, kurį padaro bažnyčios stulpas arba senmergė, kuri yra žinoma geradarė.

18. Nusikaltimas detektyviniame romane neturėtų virsti nelaimingu atsitikimu ar savižudybe. Su tokiu nuosmukiu užbaigti sekimo odisėją reiškia apgauti patiklus ir malonų skaitytoją.

19. Visi detektyvinių romanų nusikaltimai turi būti padaryti dėl asmeninių priežasčių. Tarptautiniai sąmokslai ir karinė politika yra visiškai kito literatūros žanro sritis – tarkime, romanai apie slaptąsias žvalgybos tarnybas. O detektyvinis romanas apie žmogžudystę turi likti, kaip pasakysiu, jaukiai, buitiniai sistema. Ji turėtų atspindėti kasdienius skaitytojo išgyvenimus ir tam tikra prasme išlieti jo paties slopintus troškimus ir emocijas.

20. Ir pabaigai dar vienas taškas už gerą priemonę: sąrašas gudrybių, kurių dabar nenaudos joks save gerbiantis detektyvinių romanų autorius. Jie buvo naudojami per dažnai ir yra gerai žinomi visiems tikriems literatūrinių nusikaltimų mėgėjams. Jų griebtis reiškia pasirašyti rašymo nesėkmę ir originalumo stoką.

a) Nusikaltėlio atpažinimas pagal nusikaltimo vietoje paliktą nuorūką.
b) Įsivaizduojamo seanso renginys, kurio tikslas – išgąsdinti nusikaltėlį ir priversti jį pasiduoti.
c) netikri pirštų atspaudai.
d) fiktyvus alibi, pateiktas manekeno.
e) Šuo, kuris neloja ir leidžia daryti išvadą, kad įsibrovėlis nebuvo svetimas.
f) Kaltės už nusikaltimą sukėlimas broliui dvyniui ar kitam giminaičiui, kaip du žirniai ankštyje, panašūs į įtariamąjį, bet nekaltas žmogus.
g) poodinis švirkštas ir vaistas, sumaišytas su vynu.
h) Žmogžudystė užrakintoje patalpoje po to, kai į ją įsiveržė policija.
i) Kaltės nustatymas pasitelkus psichologinį testą žodžių įvardijimui laisvos asociacijos būdu.
j) kodo arba užšifruotos raidės paslaptis, kurią galiausiai įskaitė detektyvas.

Van Dine S.S.

Vertė V.Voroninas
Iš kolekcijos Kaip padaryti detektyvą