Gitaros sukūrimo istorija. Kas tai per gitara? Istorija, instrumento aprašymas, klasifikacija

Gitara yra vienas populiariausių muzikos instrumentų. Susideda iš:

tuščiaviduris korpuso viduje, pagamintas iš medžio, veikiantis kaip rezonatorius;
pailgas kaklas;
stygos.

Kaip solo instrumentas ar akompaniatorius, gitara gali būti naudojama beveik bet kokiame muzikos žanre.

Gitara yra vienas seniausių instrumentų!

Gitaros kilimasįsišaknijęs tūkstantmečio istorijoje. Pasitraukusios dokumentinės nuorodos siekia epochą prieš mūsų erą. Pirmą kartą šis muzikos instrumentas pasirodė senovės Indijoje ir Egipte. Gitara minima ir Biblijos tekstuose. Instrumento tėvai yra nabla ir cithara.

Jie susideda iš tuščiavidurio kūno viduje ir pailgo kaklo su stygomis. Medžiaga buvo specialiai paruoštas moliūgas, tam tikros formos mediena arba vėžlio kiautas.

Gitaros atsiradimo, sukūrimo istorija taip pat liečia kinų kultūrą – yra į gitarą panašus instrumentas – zhuan. Tokie įrenginiai buvo surinkti iš dviejų skirtingų dalių. Tai buvo juanas, kuris buvo maurų ir lotynų gitaros tėvas.

Europos žemyne populiarus instrumentas pradeda atsirasti tik VI amžiuje. Lotyniška versija pasirodo pirmą kartą. Mokslininkų nuomone, gitarą, kaip ir liutnią, galėjo atsinešti arabai. Pats žodis tikriausiai atsirado sujungus dvi sąvokas „tar“ (styga) ir „sangita“ (muzika). Pagal kitą versiją, žodis „kutur“ (keturių eilučių) buvo pagrindas. Pats pavadinimas „gitara“ pradeda pasirodyti tik XIII amžiuje.

XX amžiaus pradžioje bliuzo, soulo ar kantri muzikantai galėjo išsiversti su įprastomis akustinėmis gitaromis. Tačiau jau 1930-aisiais džiazo gitaristai pajuto poreikį sustiprinti savo instrumentų skambesį.
Elektrinės gitaros istorija siekia 1930 m., kai George'as Beauchampas, atleistas iš Nacionalinės styginių instrumentų kompanijos, pradėjo ieškoti naujų būdų, kaip padidinti styginių instrumentų garsumą. Populiarus šios problemos sprendimas buvo toks: Vieno ar kelių nuolatinių magnetų sukurtame lauke svyruojantis laidininkas keičia magnetinį lauką, o tai savo ruožtu sukuria kintamąją srovę laidoje, apvyniotoje aplink šiuos magnetus. Elektros srovės stipris yra proporcingas laidininko virpesių dydžiui magnetiniame lauke. Tuo pačiu principu veikia elektros varikliai, generatoriai, fonografo adatos ir akustiniai garsiakalbiai.
Jau 1925 m. Bischamp'as eksperimentavo su fonografo adatų naudojimu ant vienos stygos elektrinės gitaros ir tikėjosi, kad jo sukurtas prietaisas gali „pasirinkti“ kiekvienos atskiros stygos virpesius ir paversti šias vibracijas elektrinių virpesių ekvivalentu. Tada juos buvo galima sustiprinti vienu iš vamzdinių stiprintuvų, kurie buvo plačiai naudojami to meto radijo inžinerijoje. Po kelių mėnesių bandymų ir klaidų Bischamp dirbo su Paulu Barthu, kad sukurtų veikiantį pikapą su dviem pasagos magnetais ir šešiais magnetais. Kiekviena styga praėjo per atskirą magnetinį laidininką, svyruodama individualiame magnetiniame lauke. Apvynioti ritę buvo naudojamas variklis iš Bisham skalbimo mašinos.
Įsitikinęs prietaiso veikimu, Bischampas susisiekė su Harry Watson, Nacionalinės styginių instrumentų kompanijos gamyklos vadovu ir aukštos kvalifikacijos meistru. Jis, naudodamas rankinius įrankius, vos per kelias valandas ant Bisham virtuvės stalo išdrožė pirmosios pasaulyje elektrinės gitaros kaklą ir korpusą. Jis buvo vadinamas "keptuvė" (Frying Pan).

Bichamp pristatė gatavą prototipą Adolphui Rickenbacheriui. Rickenbacker, Pirmojo pasaulinio karo herojaus aso piloto Eddie Rickenbackerio giminaitis, priklausė gamybos įmonei, gaminančia metalinius rezonatorių korpusus. Pasinaudodami Rickenbackerio įtaka ir finansine parama, jie įkūrė kompaniją „Instruments Rickenbackers“. Bendrovė nedelsdama pradėjo gaminti „keptuves“, kurios greitai išpopuliarėjo ir paskatino „Rickenbacker“ kompaniją į šlovingą kelią kaip pirmąja elektrinių gitarų gamintoja.
Tikriausiai vienas pirmųjų žmonių, sukūrusių elektrinę gitarą pažįstamu „ispanišku“ stiliumi, buvo Lloydas Loaras (Lloydas Loaras). Loaras dirbo inžinieriumi legendinėje Gibsono firmoje, o vienas iš jo nuopelnų yra susijęs su mandolinų kūrimu ir kūrimu.
Nuo 1920-ųjų Loar sprendė gitarų elektrinio stiprinimo problemą. 1933 m. jis įkūrė „Vivi-Tone“ kaip nepriklausomą „Gibson“ padalinį. „Vivi-Tone“ siekė sukurti vieną dalyką: ispaniško stiliaus elektrines gitaras. Po metų „Vivi-Tone“ užsidarė, tačiau pagrindinis jos branduolys grįžo į Gibsoną. Elektrinė ispaniška gitara buvo gitaros ateitis, o „Vivi-Tone“ patirtis ir toliau pastūmėjo Gibsoną sukurti elektrinę gitarą, kuri pakeitė instrumento istoriją ES-150.

Net nepaisant didžiulės ES-150 sėkmės, šio instrumento charakteristikos toli gražu nebuvo idealios. Rezonuojančio kūno vibracijos taip pat galėjo patekti į išėjimo signalą ir sustiprėti, taip pat buvo problemų su grįžtamuoju ryšiu (tai yra tada, kai mikrofonas atnešamas prie garsiakalbio ir pasigirsta klaikus švilpimas), taip pat su daugybe nepageidaujamų obertonų. . Garsus džiazo gitaristas ir išradėjas Les_Paul(Les Paul) įžvelgė šių problemų sprendimą pašalindamas tuščiavidurį, rezonansinį korpusą ir pakeisdamas jį kietu mediniu korpusu. Jo darbo rezultatas buvo modelio „The Log“ pasirodymas. Jį sudarė du paprasti Paulo sukurti pikapai, sumontuoti ant 4"x4" pušies gabalo. Kad įgautų gitaros išvaizdą, Paulius prie konstrukcijos priklijavo dvi tuščiavidures rezonuojančio kūno dalis. Rezultatas buvo labai gera džiazo gitara, be grįžtamojo ryšio ir nepageidaujamų poteksčių, o 1946 m. Les Paul pristatė savo naują Gibson gitarą.
„Gibson“ vadovybė naują instrumentą priėmė šaltai, įsitikinusi, kad pirkėjai jo nepriims. Visi ankstesni bandymai visuomenei pristatyti gitarą be rezonansinio kūno buvo nesėkmingi, tačiau nepaisant to, vienas asmuo, vardu Leo Fender (Leo Fender), buvo tvirtai įsitikinęs, kad rinkos ateitis slypi tvirto korpuso gitarose.
Kalifornijos išradėjas Leo Fenderis turėjo savo radijo dirbtuves, kuriose sukūrė vieną pirmųjų ąžuolinės vientisos gitaros prototipų, kurią 1943 m. išnuomojo muzikantams mainais už pasiūlymus patobulinti dizainą. 1949 m. buvo lūžis elektrinės gitaros istorijoje, kai Leo Fenderis išleido vieną sėkmingiausių kieto korpuso gitarų. „Esquire“, vėliau pervadintas į „Broadcaster“, galiausiai tapęs „Telecaster“, turėjo visus „Les Paul“ gitaros privalumus, neturėjo grįžtamojo ryšio, nebuvo nepageidaujamų harmonikų, ilgas sustainas (stygos ilgis), tačiau tarp džiazo gitaristų rado nedaug gerbėjų. Džiazo žaidėjai pirmenybę teikė švelnesniam, apvalesniam ir akustiškesniam ES-150 garsui. Nepaisant to, „Telecaster“ buvo nepaprastai populiarus tarp kantri, bliuzo, o vėliau – šeštajame ir šeštajame dešimtmečiuose – rokenrolo muzikantų.

Pamatę „Fender“ tvirto korpuso gitarų sėkmę, „Gibson“ vadovybė dar kartą peržiūrėjo Les Paulo pasiūlytą modelį ir 1952 m. buvo nuspręsta sukurti gitarą, kuri vėliau tapo pramonės standartu. Kadangi pagrindinis šio modelio ideologinis įkvėpėjas buvo Lesas Paulas, naujasis instrumentas buvo pavadintas jo vardu. Didžiąją naujojo instrumento dizaino dalį sukūrė naujasis bendrovės prezidentas Tedas McCarty. Konstrukcijoje buvo naudojami P-90 pikapai, sukurti 1946 m., turintys šiltą, švelnų garsą. Šie originalūs Les Pauls tapo vienu perkamiausių modelių gitaros istorijoje.

Apie 1961 m. Tedas McCarthy pristatė naująją ES-335 – pusiau rezonansinę gitarą. Sukurtas derinti geriausias tuščiavidurių ir tvirtų korpusų savybes, jis greitai išpopuliarėjo ir buvo naudojamas įtakingų gitaristų, tokių kaip B.B. Karalius ir Chuckas Beris.

Gibson ES 335

Abi įmonės, „Gibson“ ir „Fender“, pristatė futuristinius instrumentų dizainus. Gibson SG (kieta gitara) ir Fender Stratocaster tapo standartinėmis roko atlikėjų gitaromis šeštajame dešimtmetyje. „Stratocaster“ išpopuliarėjo po to, kai tapo mėgstamiausia gitara Džimis Hendriksas(Jimi Hendrix).

Iki šiol daugumą visame pasaulyje parduodamų gitarų gamina „Fender“ ir „Gibson“. Gitaros istorija tęsiasi, kaip ir originalaus Gibson Les Paul gamyba.

Kilmė

Pirmąjį magnetinį pikapą 1924 m. sukūrė Lloydas Loaras, inžinierius išradėjas, dirbęs Gibsonui. Pirmąsias masinei rinkai skirtas elektrines gitaras 1931 m. pagamino „Electro String Company“, kurią sudarė Paulas Bartas, George'as Beuchamas ir Adolph Rickenbacker: šie instrumentai, pagaminti iš aliuminio, gavo meilų slapyvardį „keptuvės“ („frying pans“). iš muzikantų. Šių ankstyvųjų modelių sėkmė paskatino Gibsoną sukurti savo (dabar legendinį) ES-150. Pirmoji elektrinė Havajų plieno gitara iš Ro-Pat-In (vėliau Rickenbacher) Amerikos rinkoje pasirodė 1932 m.
Tiesą sakant, 1930-aisiais ir 1940-aisiais džiazo grupėse naudojami pikapai šimtmečio viduryje sukėlė visą revoliuciją muzikos srityje. Paaiškėjo, kad garso iškraipymai, iš pradžių laikomi santuoka, gali sukelti begalę anksčiau nežinomų tembrų. Po to kelis dešimtmečius elektrinė gitara tapo svarbiausiu instrumentu keliuose naujuose žanruose – nuo gitarinio pop iki sunkiųjų metalo ir noise roko formų.
Vis dar nesutariama, kuris iš gitaristų pirmasis iš akustinio perėjo į „elektrą“. Yra du pretendentai į pionierių vaidmenį: Lesas Paulas (jis teigė, kad eksperimentuoti šioje srityje pradėjo XX amžiaus pradžioje) ir Teksaso džiazmenas Eddie Durhamas, kuris 1928 m. prisijungė prie Walterio Page'o grupės „The Blue Devils“, o vėliau prisijungė prie Kanzaso orkestro. dirigavo Benny Moten.
Tačiau dokumentiniai šių ankstyvųjų eksperimentų įrodymai nebuvo išsaugoti. Tačiau bendrovės RCA Victor archyvinis katalogas liudija: 1933 metų vasario 22 dieną Noelani Hawaiian Orchestra elektrine plienine gitara įrašė apie tuziną dainų, iš kurių keturios buvo išleistos kaip dvi plokštelės. Prekyboje jie buvo neilgai, buvo prarasti ne tik pėdsakai, bet net jų pavadinimai, tačiau minėta data pagrįstai gali būti laikoma oficialiu elektrinės gitaros skambesio gimtadieniu.
1934 metų rugpjūčio 29 dieną Andy Iona And His Islanders orkestras padarė pirmuosius įrašus Los Andžele, kuris vėliau išgarsėjo gebėjimu į džiazo audinį įvesti agresyvias gitaros partijas. Plienine gitara grojo Samas Kokias kartu su Sauliu Hoopy, kuris buvo laikomas geriausiu Vakarų pakrantės gitaristu. Pastarasis perėjo prie „elektros“ tais pačiais 1934 m., ką liudija įrašai, padaryti jo Los Andželo studijose Brunswick mieste gruodžio 12 d. Po mėnesio Bobas Dunn iš Milton Brown's Musical Brownies panaudojo elektrinės gitaros skambesį Vakarų svingo žanre.
Vienas iš Dunno įtakų buvo Leonas McAuliffe'as, jaunas gitaristas su „Texas Light Crust Doughboys“, 1935 m. grojęs sunkius rifus ir solo Bobo Willso grupėje „The Texas Playboys“, derindamas tradicinius pučiamųjų garsus. Orkestro sukurta Sylvesterio Weaverio dainos „Guitar Rag“ (išleistos pavadinimu „Steel Guitar Rag“) versija tapo pirmuoju grupės hitu, padėjusiu įsitvirtinti, kad elektrinė gitara yra pagrindinė Vakarų pakrantės grupių dalis.
Visuotinai priimta, kad ispanišką gitarą į elektros energiją pirmasis pavertė Jimas Boydas, jaunesnysis Billo brolis – tas, kuris 1932 m. vadovavo grupei „Bill Boyd's Cowboy Ramblers“. Paskutinį kartą įrašyta 1935 metų sausio 27 dieną populiaraus žygio „Po dvigubu ereliu“ versija tapo bestseleriu, o kartu ir savotiška edukacine studija pradedantiesiems.
1937 m. Zeke'as Campbellas, kaip „The Light Crust Doughboys“ narys, „elektra“ pradėjo ne vienas, o su plieniniu gitaristu. Vėliau šio atradimo laurus netyčia pasisavino Bobas Willsas, surengęs panašius konkursus su Shamblin ir McAuliffe.

Pradėti reikėtų nuo to, kad muzikos krypčių yra labai daug, be šio instrumento jos net neįmanomos, o tiesiog neegzistuoja.
Kai kuriose kryptyse ir stiliuose jis atlieka vyraujantį vaidmenį – kalbame apie rokenrolą ir jo darinius, iki Heavy, taip pat Doom / Death ir Black Metal (tamsiausi, o kartais ir blogi muzikos stiliai). Visa tai, kas išdėstyta pirmiau, neįmanoma be gitarų. Elektrinė gitara taip pat įvairiais laipsniais naudojama daugelyje kitų muzikos stilių. Be to, muzikinė kryptis, kur elektrinė gitara pradėjo, taip sakant, atsidurti, gali apsieiti ir be elektrinės gitaros. Tai apie bliuzą.
Ir buvo taip. Daugybė XX amžiaus trečiojo ir trečiojo dešimtmečio amerikiečių džiazo ir bliuzo grupių naudojo akustinę gitarą, tačiau jos beveik nesigirdėjo, todėl ji tapo grynai ritmo instrumentu. Ir net ten jis buvo vos girdimas, nepaisant to, kad nuo XIX amžiaus pabaigos buvo dedama daug pastangų padidinti šio instrumento garsumą, ypač keičiant rezonatoriaus dėžės formą ir išradus plienines stygas. Vienaip ar kitaip, bandža kartais buvo teikiama pirmenybė gitarai – dėl ryškesnio skambesio.
Pirmieji žinomi eksperimentai stiprinant gitaros garsą elektra datuojami 1923 m. – kai tam tikras inžinierius ir išradėjas Lloydas Loaras (Lloydas Loaras) išrado elektrostatinį pikapą, fiksuojantį styginių instrumentų rezonatoriaus dėžutės virpesius. Tačiau rinkoje jo išradimas žlugo.
1931 m. Georges'as Beauchampas ir Adolphas Rickenbackeris išrado elektromagnetinį pikapą, kuriame elektros impulsas bėgo per magneto apviją, sukurdamas elektromagnetinį lauką, kuriame buvo sustiprintas vibruojančios stygos signalas.
Jų įrankis, kai pasirodė, iš karto buvo pavadintas „keptuvu“ – ir dėl priežasties: pirma, korpusas buvo visiškai metalinis. Antra, savo forma instrumentas tikrai siaubingai priminė keptuvę su neproporcingai ilga „rankena“ – kaklu.
Bet galiausiai tai buvo pirmoji gyvybinga ir konkurencinga elektrinė gitara.
Praėjusio amžiaus trečiojo dešimtmečio pabaigoje daugybė eksperimentatorių pradėjo kryžminti gyvatę su ežiuku ir naudoti pikapus į tradiciškesnės išvaizdos tuščiavidures ispaniškas gitaras. Tačiau čia jie turėjo nemažai bėdų dėl rezonansinių imtuvų (atsiliepimų), iškraipymų ir kitokio pašalinio triukšmo.
Galiausiai su jais buvo susidorota dvigubos priešpriešinės apvijos pagalba – kuri užgesino „perteklinį“ signalą. Tačiau iš pradžių muzikantai ir inžinieriai šią problemą bandė spręsti kitaip: į rezonatoriaus dėžę buvo prigrūsta visokių skudurų ir laikraščių nuolaužų, kad atsikratytų nereikalingų vibracijų – taigi ir nuo pikapų. variantą pasiūlė gitaristas ir inžinierius Lesas Paulas – jis tiesiog padarė gitaros korpusą monolitinį. Tačiau skirtingai nei keptuvė, Les Paul denis buvo pagamintas iš medžio. Pušis, tiksliau. Ir vadinosi – „Baras“ (The Log).
Pikapui Les Paul panaudojo dalis iš telefono ir, kas įdomiausia, kaip kėbulą tikrai įprastą medinę kaladėlę. Dėl to, kad garsas buvo sustiprintas elektronikos pagalba, nereikėjo akustinio rezonatoriaus. Kai jis pirmą kartą pasirodė viešumoje, į jo instrumentą buvo žiūrima kaip velniai žino ką. Pabaigoje, norėdamas nuraminti publiką, Lesas Paulas prie strypo – tiesiog pasirodymui – pritvirtino ispaniškos gitaros korpusą. O po to jis buvo priimtas su kaupu.
Su kietu ar beveik vientisu kūriniu kiti inžinieriai pradėjo eksperimentuoti. 1940-aisiais tai padarė ponas Paulas Bigsby ir ponas Leo Fenderis. Pažįstami vardai, tiesa? 1950 m. Fenderio įkurta įmonė jau gamino gitaros kopijas pavadinimu Esquire (squire, arba squire), vėliau sekė Broadcaster, po to Telecaster, o 1954 metais šviesą išvydo pirmasis Stratocaster.
Nuo to laiko šis gitaros modelis beveik nepasikeitė.
Turiu pasakyti, kad tuo metu muzikantai retai tenkindavosi vienos milžiniško popkonvejerio dalelės likimu: norinčių rasti ką nors savo buvo daug daugiau. Tai atsispindėjo instrumentuose, ypač gitarose. Jie taip pat ieškojo savo skambesio, o daugelis, ypač popmuzikos atlikėjai, siekė, kad išvaizda ir instrumentai būtų išskirtiniai.
Gitaros skambesys ne itin priklauso nuo korpuso formos, todėl dizaineriai stengėsi iš visų jėgų. ABBA gitaristas turėjo žvaigždės formos instrumentą. „Scorpions“ gitaristas jau daugelį metų groja gitara. Apskritai tokių „ekstremalių“ formų gitaras mėgo glam roko atlikėjai. Kalbant apie gamintojus, instrumentų iškreiptų-ekstremtinių kontūrų srityje bene žinomiausios kompanijos yra Gibson ir B.C. Turtingas. Tą pačią „skraidančiojo V“ arba „V faktoriaus“ pavadinimą išrado „Gibson“ dizaineriai.
Gitaristams: būkite atsargūs, gali smarkiai suaktyvėti seilėtekis. Taip atsitiko, kad dizaineriai iš gitarų pramonės taip norėjo pasipuikuoti, kad saiko ir skonio jausmo tiesiog atsisakė. Pavyzdžiui, viename muzikos salone Visos Rusijos parodų centre ilgus metus ant sienos kabėjo gitara, kurios garso lenta buvo pagaminta drakono, susukto į aštuoniukę, pavidalu. Medžio drožėjas buvo įgudęs, bet, Dievas žino, rimti muzikantai šios gitaros už nieką nenupirks. Pirma, nepatogu laikyti rankose tokį dantytą-žvynuotą pabaisą, o antra, net iš tolo atrodo, kad ši gitara remiasi tavo garbės žodžiu: jei čiaudėsi, ji subyrės. Sienų apdaila, nieko daugiau.
Bet kuris akustinių instrumentų čempionas pasakys, kad elektrinė gitara – tai visai ne gitara, o tik visiškai kitoks panašus į ją instrumentas, iš inercijos išlaikęs senąjį pavadinimą.
Kad tai kitoks instrumentas, šalininkai bus teisūs. Kalbant apie inerciją, ji išliko per ilgai: daugiau nei 70 metų. Be to, visų rokerių bukletuose žodis gitara kartais reiškia elektrinę gitarą, o akustinė gitara turi būti žymima atskirai. Elektrinės gitaros bėda ta, kad be pagalbinių apdorojimo priemonių, tai yra, stiprintuvo ir garsiakalbių, ji, kitaip nei jos akustinis protėvis, yra nenaudinga.

Šiuolaikinės gitaros atsiradimo istorija, kurią matome dabar, siekia senovės laikus. Jos protėviais laikomi instrumentai, prieš kelis tūkstantmečius paplitę Artimųjų ir Artimųjų Rytų šalyse. Vieni iš kurių atstovų yra egiptietiška cithara, nabla, vynas, kinnora ir kt. – senoviniai instrumentai su rezonuojančiu kūnu ir kaklu.

Šie instrumentai turėjo apvalų, tuščiavidurį korpusą, kuris paprastai buvo pagamintas iš vientisos medienos gabalų, džiovintų moliūgų arba vėžlio kiautų.
Viršutinio, apatinio denio ir apvalkalo išvaizda buvo užfiksuota daug vėliau.
Pirmaisiais naujosios eros amžiais liutnia buvo populiarus instrumentas, artimiausias gitaros giminaitis. Pats pavadinimas „liutnia“ kilęs iš arabų kalbos „el-daw“ – „medinis, eufoniškas“. Žodis „gitara“ atsirado susiliejus dviems žodžiams: sanskrito žodžio „sangita“, kuris vertime reiškia „muzika“, ir senovės persų „tar“ – „styga“.

Iki XVI amžiaus gitara buvo keturių ir trijų stygų. Jie grojo pirštais ir plektro kaulo plokštele (savotišku tarpininku).
Tik XVII amžiuje Ispanijoje pasirodė pirmoji penkių stygų gitara, kuri gavo pavadinimą „Ispaniška gitara“. Ant jo buvo dedamos dvigubos stygos, o pirmoji styga – „dainininkė“ dažnai būdavo vienguba.

Šešių stygų gitaros pasirodymas užfiksuotas XVIII amžiaus antroje pusėje, galbūt ir Ispanijoje. Atsiradus šeštajai stygai, visi dvejetai buvo pakeisti pavieniais. Tokia gitara dabar pasirodo prieš mus.
Šiuo laikotarpiu prasideda gitaros triumfo eisena per šalis ir žemynus. O dėl savo savybių ir muzikinių galimybių jis sulaukia pasaulinio pripažinimo.

Kilmė

Ankstyviausi išlikę styginių instrumentų su rezonuojančiu korpusu ir kaklu, šiuolaikinės gitaros protėvių, įrodymai datuojami II tūkstantmečiu prieš Kristų. e. Kinnor (šumerų-babiloniečių styginis instrumentas, minimas Biblijos legendose) atvaizdai buvo rasti ant molinių bareljefų per archeologinius kasinėjimus Mesopotamijoje. Panašūs instrumentai buvo žinomi ir senovės Egipte bei Indijoje: Egipte nabla, nefer, citra, Indijoje – vina ir sitar. Senovės Graikijoje ir Romoje instrumentas cithara buvo populiarus.

Gitaros pirmtakai turėjo pailgą apvalų tuščiavidurį rezonuojantį korpusą ir ilgą kaklą su ištemptomis stygomis. Kūnas buvo pagamintas iš vieno gabalo – iš džiovinto moliūgo, vėžlio kiauto arba išpjautas iš vieno medžio gabalo. III-IV mūsų eros amžiuje. e. Kinijoje atsiranda ruan (arba juanių) ir yueqin instrumentai, kuriuose medinis korpusas buvo surinktas iš viršutinės ir apatinės garso lentų bei jas jungiančių šonų. Europoje tai lėmė lotynų ir maurų gitarų atsiradimą apie VI a. Vėliau, XVI amžiuje, pasirodė vihuela instrumentas, kuris taip pat turėjo įtakos šiuolaikinės gitaros dizaino formavimuisi.

vardo kilmė

Žodis „gitara“ kilęs iš dviejų žodžių sintezės: sanskrito žodžio „sangita“, reiškiančio „muzika“, ir senosios persų kalbos „tar“, reiškiančio „styga“. Pagal kitą versiją, žodis „gitara“ kilęs iš sanskrito žodžio „kutur“, reiškiančio „keturstygė“ (plg. setar – tristygė).

Gitarai plintant iš Vidurinės Azijos per Graikiją į Vakarų Europą, žodis „gitara“ pasikeitė: Senovės Graikijoje „cithara (ϰιθάϱα)“, Ispanijoje lotyniškai „cithara“, „guitarra“, Italijoje „chitarra“, „gitara“. “ Prancūzijoje, „gitara“ Anglijoje ir galiausiai „gitara“ Rusijoje. Pavadinimas „gitara“ pirmą kartą Europos viduramžių literatūroje atsirado XIII amžiuje.

Ispaniška gitara

Rusiška gitara

klasikine gitara

Elektrinė gitara

gitaros prietaisas

Pagrindinės dalys

Gitara yra kūnas su ilgu kaklu, vadinamas kaklu. Priekinė, darbinė kaklo pusė plokščia arba šiek tiek išgaubta. Išilgai jos lygiagrečiai ištemptos stygos, viename gale pritvirtintos prie korpuso stovo, o kitame - ant kakliuko dėžutės kaklo gale. Ant korpuso stovo virvelės surišamos arba fiksuojamos nejudingai ėriukų pagalba, ant galvūgalio – smeigtuko mechanizmo pagalba, leidžiančiu reguliuoti virvelių įtempimą.

Styga guli ant dviejų balnelių, apatinio ir viršutinio, atstumas tarp jų, lemiantis maksimalų stygos darbinės dalies ilgį, yra gitaros skalė. Riešutas yra kaklo viršuje, šalia galvos. Apatinė yra sumontuota ant stovo ant gitaros korpuso. Kaip balnas gali būti naudojamas taip vadinamas. „balnai“ – tai paprasti mechanizmai, leidžiantys reguliuoti kiekvienos stygos ilgį.

nervina

Gitaros kaklelis su briaunelėmis ir raiščiais

Garso šaltinis gitaroje yra ištemptų stygų vibracija. Išgaunamo garso aukštį lemia stygos įtempimas, vibruojančios dalies ilgis ir pačios stygos storis. Priklausomybė čia tokia: kuo plonesnė styga, kuo trumpesnė ir stipresnė ji ištempta, tuo aukščiau skamba. Matematinį šio santykio aprašymą 1626 m. gavo Maren Mersenne ir jis vadinamas „Merseno dėsniu“.

Pagrindinis būdas valdyti aukštį grojant gitara – keisti vibruojančios stygos dalies ilgį. Gitaristas prispaudžia stygą prie kaklo, todėl darbinė stygos dalis susitraukia ir stygos skleidžiamas tonas padidėja (darbinė stygos dalis šiuo atveju bus stygos dalis nuo balno iki gitaristo pirštas). Sumažinus stygos ilgį per pusę, aukštis pakyla oktava.

Šiuolaikinėje Vakarų muzikoje naudojama 12 natų vienodo temperamento skalė. Kad būtų lengviau groti tokiu mastu, gitara naudoja vadinamąjį. "nerimauti". Grifas yra grifos dalis, kurios ilgis stygos garsas pakyla vienu pustoniu. Grifoje esančių griovelių kraštinėje yra sutvirtinti metaliniai grioveliai. Esant nerimo slenksčiams, pakeisti stygos ilgį ir atitinkamai aukštį tampa įmanoma tik diskretiškai.

Atstumas nuo balno iki n-ojo freto balno apskaičiuojamas pagal formulę

stygos

Šiuolaikinėse gitarose naudojamos plieninės, nailoninės arba anglies stygos. Stygos numeruojamos didėjančio stygos storio (ir mažėjančio žingsnio) tvarka, o ploniausia styga numeruojama 1.

Gitaroje naudojamas stygų rinkinys – įvairaus storio stygų rinkinys, parinktas taip, kad, esant vienodai įtemptai, kiekviena styga duotų tam tikro aukščio garsą. Stygos ant gitaros dedamos storio tvarka – storos stygos, suteikiančios žemesnį garsą – kairėje, plonos – dešinėje (žr. paveikslėlį viršuje). Kairiarankiams gitaristams stygų tvarka gali būti pakeista. Šiuo metu gaminama labai daug įvairių stygų komplektų, kurie skiriasi storiu, gamybos technologija, medžiaga, garso tembru, gitaros tipu ir panaudojimo sritimi.

gitaros derinimas

Atitiktis tarp stygos numerio ir tos stygos skleidžiamo muzikinio garso vadinama „gitaros derinimu“ (gitaros derinimas). Yra daug derinimo parinkčių, tinkančių įvairių tipų gitaroms, skirtingiems muzikos žanrams ir įvairioms grojimo technikoms, pavyzdžiui:

Eilučių skaičius	statyti	Styga
Eilučių skaičius	statyti	1-oji	2-oji	3	4-oji	5-oji	6-oji	7-oji	8-oji	9-oji	10-oji	11 d	12 d
6	"ispaniškas"	e¹ mi	h si	g druskos	d re	A la	E mi
6	"Lašas C"	d¹	a	f	c	G	C
6	"Lašas D"	e¹	h	g	d	a	D
6	ketvirta	f¹	c¹	g	d	A	E
7	"rusų" (tertsovy)	d¹	h	g	d	H	G	D
12	standartinis	e¹	e¹	h	h	g	g¹	d	d¹	A	a	E	e

Garso stiprinimas

Pati vibruojanti styga skamba labai tyliai, o tai netinka muzikos instrumentui. Norėdami padidinti gitaros garsumą, naudojami du būdai: akustinė ir elektrinė.

Taikant akustinį požiūrį, gitaros korpusas yra sukonstruotas akustinio rezonatoriaus pavidalu, o tai leidžia pasiekti garsumą, prilygstamą žmogaus balsui.

Taikant elektrinį metodą ant gitaros korpuso pritvirtinamas vienas ar keli pikapai, iš kurių elektrinis signalas sustiprinamas ir atkuriamas elektroniniu būdu. Gitaros garso garsumą riboja tik naudojamos įrangos galia.

Galimas ir mišrus požiūris, kai akustinės gitaros garsui elektroniniu būdu sustiprinti naudojamas pikapas arba mikrofonas. Be to, gitara gali būti naudojama kaip garso sintezatoriaus įvesties įrenginys.

Apytikslės specifikacijos

Tinklelių skaičius - nuo 19 (klasikinis) iki 27 (elektrinis)
Stygų skaičius - nuo 4 iki 14
Mensura - nuo 0,5 m iki 0,8 m
Matmenys 1,5 m × 0,5 m × 0,2 m
Svoris – nuo >1 (akustinis) iki ≈15 kg

medžiagų

Paprastos ir pigios gitaros turi fanerinį korpusą, o brangesnių ir todėl kokybiškų instrumentų korpusas tradiciškai pagamintas iš raudonmedžio, arba raudonmedžio, naudojamas ir klevas. Yra egzotiškų variantų, tokių kaip burnočiai arba venge. Gamindami elektrinių gitarų korpusus meistrai pasitenkina didesne laisve. Gitaros kakleliai gaminami iš buko, raudonmedžio ir kitų kietmedžių. Kai kurie elektrinių gitarų gamybos meistrai naudoja kitas medžiagas. Nedas Steinbergeris 1980 metais įkūrė korporaciją Steinberger Sound, kuri gamino gitaras iš įvairių grafito kompozitų.

Gitaros klasifikacija

Daugybę šiuo metu egzistuojančių gitarų rūšių galima klasifikuoti pagal šiuos kriterijus:

Garso stiprinimo metodas

Drednought

Akustinė gitara – gitara, skambanti akustinio rezonatoriaus pavidalo korpuso pagalba.

Elektrinė gitara – gitara, kuri skamba elektriniu sustiprinimu ir atkuriant signalą, paimamą iš vibruojančių stygų pikapu.

Pusiau akustinė gitara (elektroakustinė gitara) - akustinių ir elektrinių gitarų derinys, kai konstrukcijoje be tuščiavidurio akustinio korpuso numatyti ir pikapai.

Rezonatorinė gitara (rezonansinė arba rezonansinė gitara) – tai akustinės gitaros rūšis, kurios garsui padidinti naudojami korpuse įmontuoti metaliniai akustiniai rezonatoriai.

Sintezatoriaus gitara (MIDI gitara) – gitara, skirta naudoti kaip garso sintezatoriaus įvesties įrenginys.

Pagal korpuso dizainą

Pusiau akustinis arkos viršus

Klasikinė gitara XIX a.).
Flattop – tai liaudies gitara plokščiu viršumi.
Archtop - akustinė arba pusiau akustinė gitara su išgaubta priekine garso plokšte ir f formos rezonatoriaus angomis (efs), esančiomis palei garso plokštės kraštus. Apskritai tokios gitaros korpusas primena padidintą smuiką. Sukūrė Gibsonas 1920-aisiais.
Dreadnought (Vakarų) - liaudies gitara su padidintu korpusu, būdinga "stačiakampio" forma. Jis turi padidintą garsumą, palyginti su klasikiniu korpusu, ir žemo dažnio komponentų tembro dominavimą. 1920-aisiais sukūrė Martin.
Jumbo yra padidinta liaudies gitaros versija, kurią 1937 metais sukūrė Gibsonas ir išpopuliarėjo tarp kantri ir roko gitaristų.
Elektrinė-akustinė gitara – akustinė gitara su įmontuotu pikapu, kurios ypatybė – korpuso forma, palengvinanti priėjimą prie apatinių fretų.

Pagal diapazoną

Įprasta gitara – nuo didelės oktavos re (mi) iki trečios oktavos do (re). Rašomosios mašinėlės (Floyd Rose) naudojimas leidžia žymiai išplėsti asortimentą abiem kryptimis. Gitaros diapazonas yra apie 4 oktavos.

Bosinė gitara yra žemo garso diapazono gitara, paprastai viena oktava žemesnė nei įprasta gitara. Sukūrė Fender XX amžiaus 50-aisiais.

Tenorinė gitara yra keturių stygų gitara su sutrumpintu skalės, diapazono ir bandžo derinimu.

Baritoninė gitara yra gitara, kurios skalė yra ilgesnė nei įprastos gitaros, todėl ją galima suderinti žemesniu tonu. Išrado Danelectro šeštajame dešimtmetyje.

Dėl strypų buvimo

Įprasta gitara – tai gitara, turinti raištelius ir raištelius, pritaikyta groti vienodo temperamento.

Gitara be šlifavimo yra gitara, kuri neturi trinkelių. Tai leidžia išgauti savavališko aukščio garsus iš gitaros diapazono, taip pat sklandžiai keisti išgaunamo garso aukštį. Bosinės gitaros be frezavimo yra labiau paplitusios.

Slide gitara (Slide guitar) - gitara, skirta groti su slidėmis, tokioje gitaroje garso aukštis sklandžiai keičiasi specialiu prietaisu - slide, kuri varoma išilgai stygų.

Pagal kilmės šalį (vietovę).

Rusiška gitara

Ispaniška gitara – tai akustinė šešių stygų gitara, atsiradusi Ispanijoje XIII-XV a.

Rusiška gitara yra akustinė septynių stygų gitara, kuri Rusijoje pasirodė XVIII ir XIX a.

Ukulele yra slide gitara, kuri veikia „gulimoje“ padėtyje, tai yra, gitaros korpusas guli ant gitaristo kelių arba ant specialaus stovo, o gitaristas sėdi ant kėdės arba stovi šalia gitaros kaip lentelė.

Pagal muzikos žanrą

Ukulele

Klasikinė gitara – Antonio Torreso sukurta akustinė šešių stygų gitara (XIX a.).
Liaudies gitara yra akustinė šešių stygų gitara, pritaikyta naudoti metalines stygas.
Flamenko gitara – flamenko muzikos stiliaus poreikiams pritaikyta klasikinė gitara, išsiskirianti aštresniu garso tembru.
Džiazo gitara (orkestrinė gitara) yra nusistovėjęs Gibson archtops ir jų analogų pavadinimas. Šios gitaros turi aštrų skambesį, gerai išsiskiriantį džiazo orkestro sudėtyje, o tai nulėmė jų populiarumą tarp XX amžiaus XX ir 30-ųjų džiazo gitaristų.

Pagal vaidmenį atliekamame darbe

Solo gitara – melodingoms solo partijoms atlikti skirta gitara, pasižyminti aštresniu ir įskaitomesniu atskirų natų skambesiu.

Klasikinėje muzikoje solo gitara laikoma gitara be ansamblio, visas partijas paima viena gitara, sunkiausia grojimo gitara rūšis

Ritminė gitara – gitara, skirta atlikti ritmines partijas, pasižyminti tankesniu ir vienodesniu garso tembru, ypač žemuose dažniuose.

Bosinė gitara – žemo diapazono gitara, dažniausiai naudojama bosinėms linijoms groti.

Pagal eilučių skaičių

Keturių stygų gitara (4 stygų gitara) - gitara su keturiomis stygomis. Didžioji dauguma keturių stygų gitarų yra bosinės arba tenorinės gitaros.
Šešių stygų gitara (6 stygų gitara) – gitara su šešiomis viengubomis stygomis. Labiausiai paplitusi ir standartinė įvairovė.
Septynių stygų gitara (7 stygų gitara) – gitara su septyniomis viengubomis stygomis. Labiausiai taikoma rusų ir sovietų muzikoje nuo XVIII-XIX amžiaus iki šių dienų.
Dvylikos stygų gitara (12 stygų gitara) - gitara su dvylika stygų, sudarančių šešias poras, sureguliuota, kaip taisyklė, klasikine oktava arba unisonu. Jame daugiausia groja profesionalūs roko muzikantai, liaudies muzikantai ir bardai.
Kitos – yra daug rečiau paplitusių tarpinių ir hibridinių gitarų formų su padidintu stygų skaičiumi. Yra paprastas stygų pridėjimas, siekiant išplėsti instrumento diapazoną (pvz., penkių ir šešių stygų bosinės gitaros), o kai kurios arba visos stygos padvigubinamos ar net patrigubinamos, kad garso tembras būtų sodresnis. Kai kurių kūrinių solinio atlikimo patogumui yra ir gitarų su papildomais (dažniausiai vienu) kaklu.

Kita

Dobro gitara yra rezonatorinė gitara, kurią 1928 metais išrado broliai Dopera. Šiuo metu „Guitar Dobro“ yra Gibsonui priklausantis prekės ženklas.

Ukulele yra miniatiūrinė keturių stygų gitaros versija, išrasta XIX amžiaus pabaigoje Havajų salose.

Tapping gitara (tap gitara) - gitara, skirta groti garso išgavimo būdu bakstelėjimas.

Warr's gitara yra elektrinė gitara, kurios korpusas panašus į įprastą elektrinę gitarą, taip pat leidžia naudoti kitus garso gamybos būdus. Yra 8, 12 arba 14 eilučių variantų. Nėra numatytojo nustatymo.

Chapman's stick yra elektrinė gitara. Neturi korpuso, leidžia žaisti iš dviejų galų. Turi 10 arba 12 stygų. Teoriškai vienu metu galima groti iki 10 natų (1 pirštas – 1 nata).

Gitaros technika

Gitaristas groja gitara

Grodamas gitara, gitaristas kairiosios rankos pirštais suspaudžia grifto stygas, o dešinės rankos pirštais garsą sukuria vienu iš kelių būdų. Šiuo atveju gitara yra priešais gitaristą (horizontaliai arba kampu, kaklu pakelta iki 45 laipsnių), pasirėmusi ant kelio arba pakabinta ant diržo, permesto per petį. Kai kurie kairiarankiai gitaristai pasuka gitaros kaklą į dešinę, atitinkamai tempia stygas ir keičia rankos funkcijas – styginius dešine ranka, groti kaire. Šie rankų pavadinimai yra skirti dešiniarankiams gitaristams.

Garso ištraukimas

Pagrindinis garso kūrimo būdas gitaroje yra pešimas – gitaristas sukabina stygą piršto ar nago galiuku, šiek tiek atitraukia ją atgal ir paleidžia. Žaidžiant pirštais, naudojami du plėšimo tipai: apoyando ir tirando.

Apoyando(iš ispanų kalbos apoyando, pasviręs) - žiupsnelis, po kurio pirštas remiasi į gretimą stygą. Apoyando pagalba atliekami skalės pasažai, taip pat kantilena, kuri reikalauja ypač gilaus ir pilno skambesio. At Tirando(ispanų k.) Tirando- traukimas), skirtingai nei apoyando, pirštas po plėšimo nesiremia į gretimą storesnę stygą, o laisvai braukia per ją, natose, jei nenurodytas specialus apoyando ženklas (^), tada kūrinys grojamas naudojant tirando technika.

Taip pat gitaristas gali, šiek tiek pasistengęs, smogti trimis ar keturiais pirštais, „išsibarsčiusiais“ į visas ar kelias gretimas stygas vienu metu. Šis garso kūrimo būdas vadinamas rasgueado. Pavadinimas „Ches“ taip pat dažnas.

Tarpininkas

Suspaudimas ir smūgis gali būti atliekami dešinės rankos pirštais arba naudojant specialų prietaisą, vadinamą plektrumu (arba plektrumu). Plektras yra maža plokščia plokštelė iš kietos medžiagos, tokios kaip kaulas, plastikas ar metalas. Gitaristas laiko jį dešinės rankos pirštuose ir plėšia arba muša stygas.

Slap yra plačiai naudojamas daugelyje šiuolaikinių muzikos stilių. Norėdami tai padaryti, gitaristas arba nykščiu stipriai muša vieną stygą, arba paima ir atleidžia stygą. Šios technikos atitinkamai vadinamos slap (smūgis) ir pop (kabliukas). Dažniausiai slap naudojamas grojant bosine gitara.

Pastaraisiais dešimtmečiais aktyviai plėtojama neįprasta grojimo technika, naujas garso kūrimo būdas, kai styga pradeda skambėti nuo lengvų pirštų smūgių tarp grifos grifų. Toks garso kūrimo būdas vadinamas tapsavimu (žaidžiant dviem rankomis – bakstelėjimas dviem rankomis) arba TouchStyle. Bakstelėjimas skamba kaip fortepijonas, kai kiekviena ranka atlieka savo nepriklausomą partiją.

Kairiarankis

Kaire ranka gitaristas suspaudžia kaklą iš apačios, nykštį atremdamas į nugarą. Likę pirštai naudojami stygoms suspausti ant kaklo darbinio paviršiaus. Pirštai žymimi ir sunumeruojami taip: 1 – rodomasis, 2 – vidurinis, 3 – žiedinis, 4 – mažasis pirštas. Rankos padėtis riešo atžvilgiu vadinama „padėtis“ ir nurodoma romėnišku skaitmeniu. Pavyzdžiui, jei gitaristas plėšia stygą 1m pirštas ant 4-ojo nervo, tada jie sako, kad ranka yra 4-oje padėtyje. Neištempta eilutė vadinama „atvira“ styga.

didelis barre

Stygos suspaudžiamos pirštų pagalvėlėmis – tokiu būdu vienu pirštu gitaristas paspaudžia vieną stygą ties tam tikru pylimu. Jei rodomasis pirštas uždedamas lygiai ant grifos, tuo pačiu metu bus spaudžiamos kelios ar net visos to paties grifo stygos. Ši labai paplitusi technika vadinama „barre“. Yra didysis barre (full barre), kai pirštu spaudžia visas stygas, ir mažas barre (pusbarre), kai spaudžiamas mažesnis stygų skaičius (iki 2). Likę pirštai lieka laisvi nustatant strypą ir gali būti naudojami suspausti stygas ant kitų griovelių. Taip pat yra akordų, kuriuose, be didžiojo strypo su pirmuoju pirštu, reikia paimti mažą strypą ant kito strypo, kuriam naudojamas bet kuris iš laisvų pirštų, priklausomai nuo „grojimo lengvumo“ a. tam tikras akordas.

gudrybės

Be aukščiau aprašytos pagrindinės grojimo gitara technikos, yra įvairių technikų, kurias gitaristai plačiai naudoja įvairių stilių muzikoje.

Arpeggio (brute force) – nuoseklus akordų garsų ištraukimas. Jis atliekamas vienu ar keliais pirštais paeiliui plėšiant skirtingas stygas.

Arpeggio - labai greitas, vienu judesiu, nuoseklus garsų, esančių skirtingose stygose, ištraukimas.

Priėmimo "lenkimas"

Lenkimas (priveržimas) - tono pakėlimas skersiniu stygos poslinkiu išilgai veržlės. Priklausomai nuo gitaristo patirties ir naudojamų stygų, ši technika išgautą natą gali pakelti nuo pusantro iki dviejų tonų.
- Paprastas lenkimas – virvelė iš pradžių mušama, o po to traukiama.
- Prebend – virvelė iš pradžių patraukiama aukštyn ir tik tada mušama.
- Atbulinis lenkimas – styga tyliai ištraukiama aukštyn, mušama ir nuleidžiama iki pradinės natos.
- Legacy lenkimas – smūgis į stygą, jos traukimas aukštyn, tada stygos nuleidimas iki pradinio tono.
- Lenkimo grakštumo nata – smūgiavimas į stygą tuo pačiu metu suveržiant.
- Unison bend - išgaunamas atsitrenkus į dvi stygas, tada apatinė nata pasiekia viršutinės aukštį. Abi natos skamba vienu metu.
- Microbend yra keltuvas, kurio aukštis nėra fiksuotas, maždaug 1/4 tono.
Kova – žemyn nykščiu, aukštyn su rodykle, žemyn su rodykle su kištuku, aukštyn su rodykle.
Vibrato – tai periodiškas nedidelis išgaunamo garso aukščio pokytis. Atliekama kaire ranka svyruojant išilgai kaklo, kintant stygos spaudimo jėgai, jos įtempimo jėgai ir atitinkamai žingsniui. Kitas būdas atlikti vibrato – karts nuo karto nuosekliai atlikti „lenkimo“ techniką žemu tonu. Elektrinėse gitarose, kuriose yra „whammy bar“ (tremolo sistemos), vibrato atlikimui dažnai naudojama svirtis.
Aštuoni (rumba) - rodomasis pirštas žemyn, nykštys žemyn, rodomasis pirštas aukštyn) 2 kartus, rodomasis žemyn ir aukštyn.
„Glissando“ yra sklandus slenkantis perėjimas tarp natų. Gitaroje tai įmanoma tarp toje pačioje stygoje esančių natų ir atliekama perkeliant ranką iš vienos padėties į kitą neatleidžiant piršto, spaudžiančio stygą.

Golpe (ispanų k.) golpe- smūgis) - mušamųjų instrumentų technika, grojant nagu bakstelėjimas į akustinės gitaros garso plokštę. Naudojamas daugiausia flamenko muzikoje.

Legato – nuolatinis natų atlikimas. Gitara grojama kaire ranka.
- Kylantis (perkusinis) legato - jau skambanti styga suspaudžiama aštriu ir stipriu kairės rankos piršto judesiu, o garsas nespėja sustoti. Angliškas šios technikos pavadinimas taip pat paplitęs – hammer, hammer-on.
- Nusileidžiantis legato – pirštas atitraukiamas nuo stygos, tuo pačiu ją šiek tiek pakeliant. Yra ir angliškas pavadinimas – pool, pool-off.
- Trilis yra greitas dviejų natų kaitaliojimas, grojamas plaktuko ir baseino technikų deriniu.

Pizzicato žaidžiamas pešiojamais dešinės rankos judesiais. Styga suimama dešine ranka tarp smiliaus ir nykščio, tada styga patraukiama tam tikru atstumu ir atleidžiama. Paprastai styga traukiama trumpu atstumu, o tai suteikia švelnų garsą. Jei atstumas didelis, styga atsitrenks į strypus ir garsą papildys perkusija.

Nutildymas dešinės rankos delnu – grojimas dusliais garsais, kai dešinysis delnas dedamas iš dalies ant stovo (tilto), iš dalies ant stygų. Angliškas šios technikos pavadinimas, plačiai naudojamas šiuolaikinių gitaristų, yra „palmių nutildymas“ (angl. nutildyti- nutildyti).

Pulgar (ispanų k.) pulgaras- nykštis) - žaidimo su dešinės rankos nykščiu technika. Pagrindinis garso kūrimo būdas flamenko muzikoje. Virvelė iš pradžių smogiama per minkštimo šoną, o paskui per miniatiūros kraštą.

Šluoti (anglų k.) šluoti- braukimas) - slydimas stygomis aukštyn arba žemyn, grojant arpeggio, arba kirtiklio slydimas išilgai nutildytų stygų aukštyn arba žemyn, sukuriant skrebantį garsą prieš pagrindinę natą.

Staccato – trumpos, staccato natos. Jis atliekamas susilpninant spaudimą kairiosios rankos pirštų stygoms arba nutildant dešinės rankos stygas, iškart po garso ar akordo paėmimo.

Tamburinas yra dar viena perkusinė technika, susidedanti iš stygų trinktelėjimo tilto srityje, tinkama tuščiavidurio korpuso, akustinei ir pusiau akustinei gitaroms.

Tremolo – tai labai greitas plušimo kartojimas nekeičiant natos.

Harmonika – tai pagrindinės stygos harmonikos nutildymas paliečiant skambančią stygą tiksliai toje vietoje, padalinant ją į sveiką skaičių dalių. Yra natūralios harmonikos, grojamos atvira styga, ir dirbtinės, grojamos prispausta styga. Taip pat yra vadinamasis mediatorinis flažeoletas, kuris susidaro, kai garsą vienu metu ištraukia mediatorius ir tarpininką laikanti nykščio ar smiliaus pulpa.

gitaros notacija

Gitaroje daugumą turimų garsų galima išgauti keliais būdais. Pavyzdžiui, pirmos oktavos garsą mi galima paimti 1-oje atviroje stygoje, 2-oje stygoje 5-oje stygoje, 3-ioje 9-oje stygoje, 4-oje 14-oje stygoje, 5-oje stygoje 19 styga ir 6 styga 24 stygoje (ant 6 stygų gitaros su 24 fretais ir standartiniu derinimu). Tai suteikia galimybę tą patį kūrinį groti keliais būdais, išgaunant reikiamus garsus skirtingomis stygomis ir suspaudžiant stygas skirtingais pirštais. Tokiu atveju kiekvienai stygai vyraus skirtingas tembras. Gitaristo pirštų išdėstymas grojant kūrinį vadinamas to kūrinio pirštais. Įvairios harmonijos ir akordai taip pat gali būti grojami įvairiais būdais, taip pat turi skirtingus pirštus. Yra keletas gitaros pirštų įrašymo būdų.

Muzikinė notacija

Šiuolaikinėje muzikinėje notacijoje įrašant kūrinius gitarai naudojamas sutartinių rinkinys, nurodantis kūrinio pirštuotumą. Taigi styga, kuria rekomenduojama groti garsą, nurodoma stygos numeriu apskritime, kairės rankos padėtis (nerimas) - romėniškais skaitmenimis, kairės rankos pirštai - skaičiais nuo 1 iki 4. (atvira eilutė - 0), dešinės rankos pirštai - lotyniškomis raidėmis p, i, m ir a, o tarpininko smūgio kryptis - su piktogramomis (žemyn, tai yra, toliau nuo jūsų) ir (aukštyn, tai yra link jūsų).

Be to, skaitant muziką reikia atsiminti, kad gitara yra transponuojantis instrumentas – kūriniai gitarai visada įrašomi oktava aukščiau nei skamba. Tai daroma siekiant išvengti daugybės papildomų eilučių iš apačios.

tabulatūra

Alternatyvus būdas įrašyti kūrinius gitarai yra tablatūra arba tablatūra. Gitaros tablatūra nurodo ne aukštį, o kiekvieno kūrinio skambesio vietą ir stygą. Taip pat tablatūrinėje notacijoje gali būti naudojami pirštų žymėjimai, panašūs į naudojamus muzikinėje notacijoje. Tablatūrinė notacija gali būti naudojama tiek savarankiškai, tiek kartu su muzikine notacija.

Klausykite šios tabulatūros

Pirštais

Yra grafinių pirštų atvaizdų, kurie plačiai naudojami mokantis groti gitara, dar vadinami „pirštuku“. Panašus pirštavimas – tai schematiškai pavaizduotas gitaros kaklo fragmentas su taškais, pažymėtais kairės rankos pirštų nustatymo vietomis. Pirštai gali būti žymimi pagal jų skaičių, taip pat pagal fragmento padėtį grifoje.

Egzistuoja programinės įrangos produktų klasė „gitaros akordų skaičiuotuvai“ – tai programos, galinčios apskaičiuoti ir grafiškai parodyti visus įmanomus tam tikro akordo pirštus.

Priedai

Capo ant grifo