Genialusis Leonardas da Vinčis. Leonardo da Vinci techniniai išradimai Ankstyvoji kūryba ir mokslinė veikla

Nesužavėtas? Na, guolis gal ir nėra pats šauniausias dalykas, kurį gali sau leisti išradėjas, tačiau daugelis šiuolaikinių technologijų veikia su guoliais. Rutuliniai guoliai leidžia varomiesiems velenams suktis, stumti prekes parduotuvėje ar gamykloje ir yra beveik bet kurio judančio mechanizmo pagrindas. Lygūs rutuliai, įspausti tarp dviejų judančių paviršių, praktiškai pašalina trintį. Pirmą kartą idėja, kaip daugelis mano, gimė Romos imperijos laikais, tačiau istorikai mano, kad būtent da Vinčio užrašų knygelėse atsirado pirmieji guolio eskizai. Daugelis genijaus sugalvotų prietaisų neveiks be guolių. Tačiau, kaip ir daugelis kitų išradėjo koncepcijų, guolį turėjo išrasti kažkas kitas.

nuo kurių kūnas krenta, priklauso nuo dviejų veiksnių: gravitacijos jėgos, kuri traukia žemyn, ir atmosferos, kurioje krenta, pasipriešinimo. Jei nėra atmosferos, krintantis kūnas tiesiog įsibėgės iki didžiulio greičio, kol atsitrenks į paviršių, tačiau oras pristabdo kritimą, kol kūnas pasieks vadinamąjį didžiausią greitį. Skirtingi objektai turi skirtingus greičio apribojimus. Žmogui, patenkančiam į Žemės atmosferą – pavyzdžiui, parašiutininkui – šis greitis yra maždaug 193,1 km/val. Lėtai, a? Kad ir taip, bet to užtenka, kad iš lėktuvo iškritęs žmogus atsitrenkęs į žemės paviršių virstų pyragu. Jį gali išgelbėti tik parašiutas.

Da Vinci, sužavėtas skrendančio žmogaus idėja, savo parašiutą sumanė kaip priemonę dreifuoti oru. Jo piramidinė struktūra buvo padengta audiniu. Kaip savo užrašuose rašė da Vinci, toks prietaisas leistų žmogui „nukristi iš bet kokio aukščio be jokios traumos ar žalos“. Dvidešimt pirmojo amžiaus gamtininkai, įgyvendinę da Vinčio planą, pripažino, kad jis veikė tiksliai taip, kaip jis numatė.

Da Vinci įkvėpė paukščiai. Jis stebėjo juos, piešė juos ir svarstė kurti savo skraidančias transporto priemones. Vienas iš šio pomėgio rezultatų buvo ornitopteris – da Vinčio išrastas prietaisas, galintis teoriškai kaip paukštį pakelti žmogų į orą. Nors da Vinci parašiutas leistų žmogui nušokti nuo uolos ir likti gyvam, ornitopteris leistų jam plūduriuoti ore virš žemės.

Ant popieriaus ornitopteris labiau panašus į paukštį (ar šikšnosparnį), nei į šiuolaikinius lėktuvus. Jo sparnai pradės veikti pilotui pasukus lazdą. Šis išradimas parodo da Vinci gilų aerodinamikos supratimą. Šiuolaikiniai bandymai atgaminti ornitopterį parodė, kad jis tikrai galėtų skristi – jei būtų pakeltas į orą. Sunkiau būtų sukurti skraidančią transporto priemonę, kuri išnaudotų silpnus žmogaus raumenis.

Parašiutas ir ornitopteris buvo tik du skraidymo aparatai, kuriuos da Vinci aprašė savo užrašų knygelėse. Kiti buvo sklandytuvas ir sraigtasparnį primenantis orlaivis, apie kuriuos galbūt pakalbėsime vėliau.

Da Vinci kulkosvaidis arba „33 vamzdžių vargonai“ nebuvo kulkosvaidis šiuolaikine prasme. Jis negalėjo greitai paleisti kulkų iš vieno vamzdžio. Tačiau, kita vertus, jis galėtų trumpais intervalais šaudyti salvėmis, o jei būtų pastatytas, efektyviai nupjautų besiveržiančius pėstininkus.

Šio kulkosvaidžio mechanizmas yra paprastas. Da Vinci pasiūlė ant stačiakampės lentos surinkti 11 muškietų, o paskui tris tokias lentas sulankstyti į trikampį. Pastačius kotą per vidurį, galima būtų viską pasukti taip, kad vienas 11 ginklų komplektas iššovė, o kiti du atvėstų ir vėl užtaisytų. Po to visas mechanizmas apsivertė ir iššovė dar vieną salvę.

Ir nors da Vinci savo užrašų knygelėse nuolat pažymėjo, kad nekenčia karo ir keikė žudymo mašinas, jam reikėjo pinigų, ir jis nesunkiai galėjo įtikinti turtingus mecenatus, kad tokios mašinos padės jiems nugalėti priešus. Galbūt tai yra geriausia, kad nė viena iš da Vinčio žudymo mašinų niekada nebuvo pagaminta.

XV amžiaus pabaigoje gyvendamas Venecijoje, da Vinci sukūrė idėją atremti laivų invaziją. Užtekdavo nusiųsti vyrus į uosto dugną su narų kostiumais, o ten jie tiesiog atidarydavo laivų dugnus, kaip skardines. Galbūt ši idėja jūsų nesužavėjo, nes įgyvendinimas šiuo metu atrodo pakankamai paprastas. Tačiau da Vinčio laikais tai buvo negirdėta. Da Vinčio narai galėjo kvėpuoti povandeninio varpelio su oru pagalba, užsidėjo kaukes su stiklinėmis skylutėmis, pro kurias matė po vandeniu. Kitoje koncepcijos versijoje narai galėjo kvėpuoti naudodami vyno butelius, pripildytus oro. Abiem atvejais vyrai su savimi nešiodavosi butelius, kuriuose šlapinasi, todėl po vandeniu galėtų išbūti labai ilgai. Da Vinčio planas buvo ne tik įgyvendinamas – jis buvo praktiškas!

Šie nardymo kostiumai iš tikrųjų buvo sukurti, tačiau užpuolikai, prieš kuriuos jie turėjo būti naudojami, buvo sėkmingai nugalėti Venecijos laivyno, kol prireikė povandeninio laivo sabotažo.

Šarvuotas tankas

Dirbdamas Milano hercogui Lodovico Sforzai, da Vinci pasiūlė, kas galėtų būti jo kūrybos karūna karinių transporto priemonių srityje: šarvuotą tanką. Padedamas aštuonių stiprių vyrų, šarvuotas tankas atrodė kaip vėžlys su 36 ginklais iš visų pusių. Jame buvo įrengta krumpliaračių sistema, kuri sudarė seką. Aštuonis žmones nuo mūšio saugojo išorinis apvalkalas, todėl jie galėjo nunešti tokį „ežiuką“ pėsčiomis tiesiai į mūšio tankmę nesužeisti. Ginklai, šaudantys į visas puses iš šarvuoto tanko, gali būti lemtingi priešininko būriui.

Šarvuoto tanko diagramoje da Vinci užrašuose yra juokingas trūkumas: ratai, skirti judėjimui į priekį, sukosi priešinga kryptimi nei galiniai ratai. Taip pastatytas tankas negalėjo pajudėti. Da Vinci buvo per daug protingas, kad padarytų tokią apgailėtiną klaidą, todėl istorikai nurodė keletą priežasčių, kodėl išradėjas tyčia padarė tokią klaidą. Galbūt jis tikrai nenorėjo, kad šis automobilis būtų gaminamas. Kitas variantas – jis bijojo, kad schema nepakliūtų į priešų gniaužtus, todėl padarė klaidą, kad įsitikintų, jog niekas, išskyrus jį, negalės pastatyti tanko.

Savaeigis vežimėlis

Veikiantis modelis.

Da Vinci savaeigis sunkvežimis reklamuojamas kaip pirmasis automobilis istorijoje. Be to, kadangi jis neturėjo vairuotojo, jis gali būti laikomas pirmąja robotine transporto priemone istorijoje.

Da Vinčio brėžiniai nevisiškai atskleidžia vidinio mechanizmo, todėl šiuolaikiniai inžinieriai turėjo atspėti, kas privertė vežimėlį pajudėti į priekį. Geriausias spėjimas buvo spyruoklinis mechanizmas, kaip ir laikrodžiuose. Spyruoklės buvo paslėptos būgno formos korpusuose ir gali būti suvyniotos rankomis. Ir kol pavasaris atsisuka, vežimėlis važiuoja į priekį kaip laikrodis. Vairas gali būti užprogramuotas su daugybe blokų transmisijų grandinėje, nors tai, kad vežimėlis galėjo pasukti tik į dešinę, labai apribotų jo naudingumą.

Atrodo, kad Leonardo laikė savo vežimėlį žaislu, tačiau beveik neabejojama, kad jei jis būtų pastatytas, netrukus būtų patobulinta daugiau naudingų dalykų.

Ateities miestai

Leonardo da Vinci tiltas.

Kai Leonardo gyveno Milane apie 1400 m., visoje Europoje siautė juodasis maras. Miestai nukentėjo kur kas labiau nei kaimas, o da Vinci teigė, kad miestuose yra kažkas ypatingo, dėl ko jie yra pažeidžiami ligų. Ši idėja stebėtinai artima modernumui, turint omenyje, kad mikrobinių ligų teorija buvo sukurta tik XX amžiaus pradžioje. Da Vinci sugalvojo savo planą: miestą, iš pradžių suprojektuotą ir pastatytą nuo nulio, kuris būtų sanitarinis ir gyvybiškai svarbus.

Rezultatas buvo miesto planavimo triumfas, kuris niekada nebuvo pastatytas. Idealus Da Vinčio miestas buvo padalintas į kelis lygius, kurių kiekviename buvo minimalios antisanitarinės sąlygos ir kanalų tinklas, palengvinantis greitą atliekų šalinimą. Vanduo į pastatus turėjo tiekti per hidraulinę sistemą, kuri tarnavo kaip moderniosios prototipas. Ištekliai, reikalingi tokiam miestui sukurti, viršijo jo turimas galimybes, ir da Vinci negalėjo rasti filantropo, kuris būtų pasirengęs pakloti savo pinigus tokiam miestui pastatyti.

Oro sraigtas

Da Vinčio sraigtas tikriausiai yra pats šauniausias jo užrašų knygelėse rastas projektas. Jis veiktų kaip modernus malūnsparnis. Skraidantis aparatas atrodė kaip didžiulis patefonas. Sraigtasparnio „ašmenys“ buvo pagaminti iš lino. Jei jie būtų pakankamai greitai atsukti, jie galėtų sukurti trauką – aerodinaminį reiškinį, leidžiantį skristi lėktuvams ir sraigtasparniams. Oras sukurtų slėgį po kiekvienu ašmenimis, taip pakeldamas skraidantį aparatą į dangų.

Idėja bet kuriuo atveju buvo tokia. Ar toks propeleris galėtų skristi? Mažai tikėtina. Bet būtų šaunu.

Robotas riteris

Leonardo da Vinci atidžiai studijavo žmogaus anatomiją.

Jei da Vinci RV buvo pirmasis veikiantis robotinio transporto projektas, robotas riteris galėjo tapti pirmuoju humanoidiniu robotu, XV amžiaus C-3PO. Da Vinci atidžiai tyrinėjo žmogaus kūno anatomiją ir valandų valandas pjaustė lavonus, kad išsiaiškintų, kaip tai veikia. Jis suprato, kad raumenys judina kaulus. Po to jis nusprendė, kad tas pats principas gali būti mašinos pagrindas. Skirtingai nuo daugelio da Vinčio išradimų, Leonardo sukonstravo riterį robotą, tačiau jį daugiausia vakarėliams naudojo prabangus genijaus globėjas Lodovico Sforza. Žinoma, tas robotas labai skyrėsi nuo.

Da Vinčio robotas neišgyveno ir niekas tiksliai nežino, ką jis sugebėjo. Bet, matyt, jis vaikščiojo, sėdėjo ir net dirbo su žandikauliais. Jo darbe buvo naudojama skriemulių ir krumpliaračių sistema. 2002 m. robotikos ekspertas Markas Rosheimas pasinaudojo Da Vinčio darbo knygelėmis, kad sukurtų veikiantį XV amžiaus roboto modelį. Dėl to kai kurios Rosheimo pasiskolintos idėjos sukurti planetų žvalgybos robotus, kurie.

Kaip matote, po pusę amžiaus trukusių kosmoso tyrinėjimų Leonardo da Vinci projektai pagaliau pateko į kosmosą.

Leonardo da Vinci yra vienas talentingiausių ir paslaptingiausių Renesanso žmonių. Kūrėjas paliko daugybę išradimų, paveikslų ir paslapčių, kurių daugelis liko neišspręstos iki šiol. Da Vinci vadinamas polimatu arba „universaliu žmogumi“. Juk jis pasiekė aukštumų beveik visose mokslo ir meno srityse. Šiame straipsnyje sužinosite įdomiausių dalykų iš šio žmogaus gyvenimo.

Biografija

Leonardo da Vinci gimė 1452 m. balandžio 15 d. Anchiano gyvenvietėje Utoscan mieste, Vinci. Būsimo genijaus tėvai buvo 25 metų advokatas Pierrot ir 15 metų našlaitė valstietė Katerina. Tačiau Leonardo, kaip ir jo tėvas, neturėjo pavardės: da Vinci reiškia „iš Vinci“.

Iki 3 metų berniukas gyveno su mama. Tėvas netrukus vedė kilmingą, bet nevaisingą moterį. Dėl to 3 metų Leonardo užaugo naujoje šeimoje, amžiams atskirtoje nuo motinos.

Pierre'as da Vinci suteikė sūnui visapusišką išsilavinimą ir ne kartą bandė jį supažindinti su notaro darbu, tačiau berniukas nerodė susidomėjimo šia profesija. Verta paminėti, kad Renesanso laikais neteisėti gimimai buvo laikomi lygiaverčiai legaliems. Todėl net ir po Leonardo tėvo mirties padėjo daug kilmingų Florencijos ir paties Vinci miesto žmonių.

Verrocchio dirbtuvės

Būdamas 14 metų Leonardo tapo mokiniu dailininko Andrea del Verrocchio studijoje. Ten paauglys piešė, lipdė, mokėsi humanitarinių ir technikos mokslų pagrindų. Po 6 metų Leonardo įgijo meistro kvalifikaciją ir buvo priimtas į Šv. Luko gildiją, kur toliau studijavo piešimo pagrindus ir kitas reikšmingas disciplinas.

Istorija nusirito iki Leonardo pergalės prieš mokytoją. Dirbdamas ant drobės „Kristaus krikštas“, Verrocchio paprašė Leonardo nupiešti angelą. Mokinys sukūrė įvaizdį, kuris buvo daug kartų gražesnis už visą paveikslą. Dėl to nustebęs Verrocchio paliko tapybą visam.

1472–1516

1472–1513 metų laikomi vaisingiausiais menininko gyvenime. Juk būtent tada polimatas sukūrė garsiausius savo kūrinius.

1476-1481 metais metais Leonardo da Vinci turėjo asmenines dirbtuves Florencijoje. 1480 metais menininkas išgarsėjo ir pradėjo gauti pasakiškai brangių užsakymų.

1482–1499 metų da Vinci praleido Milane. Genijus atvyko į miestą kaip taikos pasiuntinys. Milano vadovas, Moro kunigaikštis, dažnai užsakydavo įvairius da Vinčio išradimus karams ir dvaro pramogoms. Be to, Milane Leonardo da Vinci pradėjo vesti dienoraštį. Asmeninių rekordų dėka pasaulis sužinojo apie daugybę kūrėjo atradimų ir išradimų, apie jo aistrą muzikai.

Dėl prancūzų invazijos į Milaną, 1499 metais metais menininkas grįžo į Florenciją. Mieste mokslininkas tarnavo kunigaikščiui Cesare Borgia. Jo vardu da Vinci dažnai lankydavosi Romagna, Toskanoje ir Umbrijoje. Ten jis buvo žvalgybos ir mūšio laukų ruošimo meistras. Juk Cesare'as Borgia norėjo užgrobti popiežiaus valstybes. Visas krikščionių pasaulis kunigaikštį laikė pragaro velniu, o da Vinci gerbė jį už atkaklumą ir talentą.

B 1506 Leonardo da Vinci grįžo į Milaną, kur, padedamas Medičių šeimos, studijavo anatomiją ir organų sandarą. 1512 metais mokslininkas persikėlė į Romą, kur dirbo globojamas popiežiaus Leono X iki pastarojo mirties.

1516 metais Leonardo da Vinci tapo Prancūzijos karaliaus Pranciškaus I rūmų patarėju.Valdovas paskyrė menininkui Clos-Luce pilį ir suteikė jam visišką veiksmų laisvę. Be metinio 1000 kronų mokesčio, mokslininkas gavo dvarą su vynuogynais. Da Vinci pažymėjo, kad prancūzų metai suteikė jam patogią senatvę ir buvo patys ramiausi ir laimingiausi gyvenime.

Mirtis ir kapas

Leonardo da Vinci gyvenimas nutrūko 1519 m. gegužės 2 d., manoma, kad jį ištiko insultas. Tačiau ligos požymiai pasirodė gerokai anksčiau. Dailininkas nuo 1517 metų negalėjo pajudinti dešinės rankos dėl dalinio paralyžiaus, o prieš pat mirtį visiškai prarado gebėjimą vaikščioti. Visą savo turtą maestro testamentu paliko savo mokiniams.

Pirmasis Da Vinčio kapas buvo sunaikintas per hugenotų karus. Įvairių žmonių palaikai buvo sumaišyti ir užkasti sode. Vėliau archeologas Arsenas Ussay iš aprašymo atpažino menininko skeletą ir perkėlė jį į atkurtą kapą Amboise pilies teritorijoje.

2010 metais grupė mokslininkų ketino ekshumuoti kūną ir atlikti DNR tyrimą. Palyginimui buvo numatyta paimti palaidotų dailininko artimųjų medžiagą. Tačiau Arbūzų pilies savininkai neleido da Vinčio ekshumuoti.

Asmeninio gyvenimo paslaptys

Asmeninis gyvenimas Leonardas da Vinčis laikė juos griežčiausiu pasitikėjimu. Visus meilės įvykius menininkas savo dienoraštyje aprašė specialiu šifru. Mokslininkai pateikia 3 priešingas versijas apie asmeninį genijaus gyvenimą:

Paslaptys da Vinčio gyvenime

1950 metais buvo paviešintas XI amžiuje įkurto Jeruzalės vienuolių ordino Siono vienuolyno didžiųjų magistrų sąrašas. Pagal sąrašą Leonardo da Vinci buvo slaptos organizacijos narys.

Nemažai tyrinėtojų mano, kad menininkas apskritai buvo jos lyderis. Pagrindinė grupės užduotis buvo atkurti Merovingų dinastiją – tiesioginius Kristaus palikuonis – Prancūzijos soste. Kita grupės misija buvo išlaikyti paslaptyje Jėzaus Kristaus ir Marijos Magdalietės santuoką.

Istorikai ginčija vienuolyno egzistavimą ir Leonardo dalyvavimą jame laiko apgaule. Mokslininkai pabrėžia, kad Siono vienuolynas buvo sukurtas 1950 m., dalyvaujant Pierre'ui Plantardui. Jų nuomone, kartu buvo suklastoti dokumentai.

Tačiau nedaugelis išlikusių faktų gali kalbėti tik apie ordino vienuolių atsargumą ir norą slėpti savo veiklą. Da Vinčio rašymo stilius taip pat pasisako už teoriją. Autorius rašė iš kairės į dešinę, tarsi mėgdžiodamas hebrajų rašybą.

Vienuolyno paslaptis buvo Dano Browno knygos „Da Vinčio kodas“ pagrindas. Kūrinio pagrindu 2006 metais buvo nufilmuotas to paties pavadinimo filmas. Siužetas pasakoja apie kriptoksą – tariamai da Vinci išrastą šifravimo įrenginį.Bandant nulaužti įrenginį viskas, kas parašyta, ištirpsta acte.

Leonardo da Vinci prognozės

Vieni istorikai Leonardo da Vinci laiko vizionieriumi, kiti – keliautoju laiku, iš ateities patekusiu į viduramžius. Taigi, mokslininkai domisi, kaip išradėjas galėtų sukurti dujų mišinį akvalango įrangai, nežinant biochemijos. Tačiau klausimų kelia ne tik da Vinčio išradimai, bet ir jo spėjimai. Daugelis pranašysčių jau išsipildė.

Taigi, Leonardo da Vinci išsamiai aprašė Hitlerį ir Staliną, taip pat numatė išvaizdą:

• raketos;
• telefonas;
• skype;
• žaidėjai;
• elektroniniai pinigai;
• paskolos;
• mokamas vaistas;
• globalizacija ir kt.

Be to, da Vinčis nutapė pasaulio pabaigą, pavaizduodamas atomazgą. Tarp būsimų kataklizmų mokslininkai apibūdino žemės paviršiaus griūtis, ugnikalnių suaktyvėjimą, potvynį ir Antikristo atvykimą.

Išradimai

Leonardas da Vinčis paliko pasaulį su daug naudingų išradimų, kurie tapo prototipais:

• parašiutas;
• lėktuvas, sklandytuvas ir malūnsparnis;
• dviratis ir automobilis;
• robotas;
• akiniai;
• teleskopas;
• prožektoriai;
• nardymo įranga ir skafandras;
• gelbėjimosi ratas;
• kariniai prietaisai: tankas, katapulta, kulkosvaidis, mobilūs tilteliai ir ratų užraktas.

Tarp didžiųjų da Vinčio išradimų, jo „Idealus miestas“... Po maro pandemijos mokslininkas Milanui parengė projektą su kompetentingu planavimu ir kanalizacijos sistema. Jis turėjo padalinti miestą į aukštesniųjų klasių ir prekybos lygius, užtikrinti nuolatinį vandens priėjimą prie namų.

Be to, meistras atmetė siauras gatves, kurios buvo infekcijų auginimo vieta, akcentavo plačių aikščių ir kelių svarbą. Tačiau Milano kunigaikštis Lodovico Sforza nesutiko su drąsia schema. Po šimtmečių pagal išradingą projektą buvo pastatytas naujas miestas – Londonas.

Leonardo da Vinci taip pat paliko pėdsaką anatomijoje. Mokslininkas pirmiausia apibūdino širdį kaip raumenį ir bandė sukurti protezinį aortos vožtuvą. Be to, da Vinci tiksliai apibūdino ir pavaizdavo stuburą, skydliaukę, dantų sandarą, raumenų sandarą, vidaus organų išsidėstymą. Taip buvo sukurti anatominio piešimo principai.

Genijus taip pat prisidėjo prie meno formavimosi, tobulėjimo suliejimo technika ir chiaroscuro.

Puikūs paveikslai ir jų paslaptys

Leonardas da Vinčis paliko daug paveikslų, freskų ir piešinių. Tačiau 6 kūriniai buvo prarasti, dar 5 autorystė ginčijama. 7 garsiausi pasaulyje Leonardo da Vinci kūriniai:

1. – pirmasis da Vinčio kūrinys. Piešinys tikroviškas, tvarkingas ir padarytas lengvais pieštuko potėpiais. Žvelgiant į peizažą atrodo, kad į jį žiūrima iš aukšto taško.

2. „Turino autoportretas“... Dailininkas sukūrė šedevrą likus 7 metams iki mirties. Paveikslas vertingas tuo, kad suteikia pasauliui vaizdą, kaip atrodė Leonardo da Vinci. Tačiau kai kurie menotyrininkai mano, kad tai tik „Monos Lizos“ eskizas, sukurtas iš kito žmogaus.

3. ... Piešinys sukurtas iliustruojant knygą. Da Vinci užfiksavo nuogą vyrą 2 pozicijomis vienas ant kito. Darbas vienu metu laikomas meno ir mokslo laimėjimu. Juk menininkė įkūnijo kanonines kūno proporcijas ir aukso pjūvį. Taigi piešinys pabrėžia prigimtinį žmogaus idealumą ir matematinį proporcingumą.

4. ... Paveikslas turi religinį siužetą: jis skirtas Dievo Motinai (Madonai) ir Kristaus kūdikiui. Nepaisant mažo dydžio, paveikslas stebina savo grynumu, gyliu ir grožiu. Tačiau „Madonna Litta“ taip pat yra apgaubta paslapčių ir kelia daug klausimų.Kodėl kūdikio rankose yra viščiukas? Kodėl Dievo Motinai perplėšta suknelė krūtinės srityje? Kodėl piešimas atliktas tamsiomis spalvomis?

5. ... Paveikslas buvo atliktas vienuolių užsakymu, tačiau dėl persikėlimo į Milaną menininkas kūrinio taip ir nebaigė.Drobėje pavaizduota Marija su naujagimiu Jėzumi ir Magais. Pagal vieną versiją, tarp vyrų vaizduojamas ir pats 29 metų Leonardo.

6-asis šedevras –

Paskutinė vakarienė – tai freska, vaizduojanti paskutinę Kristaus vakarienę. Kūrinys ne mažiau paslaptingas ir paslaptingas nei „Mona Liza“.
Drobės kūrimo istoriją gaubia mistika. Menininkas greitai nutapė visų paveikslo veikėjų portretus.

Tačiau Jėzaus Kristaus ir Judo prototipų rasti nepavyko. Kartą da Vinci bažnyčios chore pastebėjo šviesų ir dvasingą jaunuolį. Jaunuolis tapo Kristaus prototipu. Judo piešimo modelio paieškos užsitęsė ilgus metus.

Vėliau da Vinci, jo nuomone, rado bjauriausią žmogų. Judo prototipas buvo latake rastas girtuoklis. Jau baigęs paveikslą, Da Vinci sužinojo, kad Judą ir Kristų jis nupiešė iš to paties asmens.

Tarp Paskutinės vakarienės paslapčių yra Marija Magdalietė. Da Vinci pavaizdavo ją Kristaus dešinėje, kaip teisėtą žmoną. Apie Jėzaus ir Marijos Magdalietės santuoką taip pat sakoma, kad jų kūnų kontūrai sudaro raidę M – „Matrimonio“ (santuoka).

7-asis šedevras – „Mona Liza“ arba „La Džokonda“

„Mona Liza“ arba „La Gioconda“ yra garsiausias ir paslaptingiausias Leonardo da Vinci paveikslas. Iki šiol meno kritikai ginčijasi, kas pavaizduotas ant drobės. Populiarios versijos: Liza del Giocondo, Constanza d'Avalos, Pacifika Brandano, Izabelė Aragonietė, eilinė italė, pats da Vinci ir net jo mokinys Salai moteriška suknele.

2005 m. buvo įrodyta, kad paveiksle pavaizduota Lisa Guerndini - Francesco del Giocondo žmona. Tai nurodė da Vinčio draugo Agostino Vespucci užrašai. Taigi, abu vardai tampa suprantami: Mona yra santrumpa iš italų Madonna, mano meilužė ir Gioconda yra jos vyro Lisa Guerndini vardu.

Tarp paveikslo paslapčių – demoniška ir kartu dieviška „Monos Lizos“ šypsena, galinti užburti bet ką. Sutelkiant dėmesį į lūpas atrodo, kad jos daugiau šypsosi. Sakoma, kad žmonės, kurie ilgai žiūri į šią detalę, eina iš proto.

Kompiuteriniai tyrimai parodė, kad Monos Lizos šypsena vienu metu išreiškia laimę, pyktį, baimę ir pasibjaurėjimą. Kai kurie mokslininkai įsitikinę, kad efektą sukelia priekinių dantų, antakių nebuvimas ar herojės nėštumas. Kiti sako, kad šypsena išnyksta, nes yra žemo dažnio šviesos diapazone.

Tyrėjas Smithas-Kettlewellas teigia, kad šypsenos keitimo efektas yra susijęs su atsitiktiniu triukšmu žmogaus regos sistemoje.

Ypatingai parašytas ir „Monos Lizos“ vaizdas. Kad ir kokiu kampu žiūrėtum į merginą, atrodo, kad ji žiūri į tave.

Įspūdinga ir „La Gioconda“ rašymo technika. Portretas, įskaitant akis ir šypseną, yra aukso proporcijų serija. Veidas ir rankos sudaro lygiašonį trikampį, o kai kurios detalės puikiai dera į auksinį stačiakampį.

Da Vinčio paveikslų paslaptys: paslėptos žinutės ir reikšmės

Leonardo da Vinci paveikslus gaubia paslaptys, dėl kurių kovoja šimtai mokslininkų iš viso pasaulio. Visų pirma Hugo Conti nusprendė pritaikyti veidrodinį metodą. Šiai idėjai mokslininką paskatino da Vinčio proza. Faktas yra tas, kad autorius rašė iš kairės į dešinę, o jo rankraščius galima perskaityti tik veidrodžio pagalba. Conti taikė tą patį požiūrį į paveikslėlių skaitymą.

Paaiškėjo, kad veikėjai da Vinčio drobėse žvilgsniais ir pirštais nurodo vietas, į kurias reikia padėti veidrodį.

Paprastas triukas atskleidžia paslėptus vaizdus ir figūras:

1. Paveiksle "Dievo Motina su Kūdikiu, šv. Ona ir Jonas Krikštytojas" atrado daugybę demonų. Pagal vieną versiją tai yra velnias, pagal kitą – Senojo Testamento dievas Jahvė popiežiaus tiaroje. Buvo tikima, kad šis dievas „saugo sielą nuo kūno ydų“.

Spustelėkite norėdami padidinti

2. Paveiksle „Jonas Krikštytojas“– „gyvybės medis“ su indėnų dievybe. Nemažai tyrinėtojų mano, kad tokiu būdu menininkas paslėpė paslaptingą paveikslą „Adomas ir Ieva rojuje“. Drobę dažnai minėjo da Vinčio amžininkai. Ilgą laiką buvo manoma, kad „Adomas ir Ieva“ yra atskiras paveikslas.

3. „Mona Liza“ ir „Jonas Krikštytojas“- demono, velnio ar dievo Jahvės galva šalme, šiek tiek panaši į paslėptą atvaizdą drobėje „Dievo Motina“. Tuo Conti paaiškina paveikslų vaizdų paslaptį.

4. „Uolų Madonoje“(„Madona grotoje“) vaizduoja Mergelę Mariją, Jėzų, Joną Krikštytoją ir angelą. Bet jei prie paveikslo atsineši veidrodį, pamatysi Dievą ir daugybę Biblijos veikėjų.

5. Paveiksle „Paskutinė vakarienė“ atskleidžia paslėptą indą Jėzaus Kristaus rankose. Tyrėjai mano, kad tai yra Šventasis Gralis. Be to, veidrodžio dėka du apaštalai tampa riteriais.

6. Paveiksle „Apreiškimas“ paslėpti angeliški, o pagal kai kurias versijas svetimi vaizdiniai.

Hugo Conti tiki, kad kiekviename paveiksle galite rasti paslėptą mistinį piešinį. Svarbiausia tam naudoti veidrodį.

Be veidrodinių kodų, Mona Lisa taip pat saugo slaptus pranešimus po dažų sluoksniais. Grafikos dizaineriai pastebėjo, kad pavertus drobę ant šono išryškėja buivolo, liūto, beždžionės ir paukščio vaizdai. Taigi Da Vinci papasakojo pasauliui apie keturis žmogaus aspektus.

Tarp įdomių faktų apie da Vinci yra šie:

1. Genijus buvo kairiarankis. Daugelis mokslininkų paaiškina šį ypatingą meistro rašymo stilių. Da Vinci visada rašė veidrodiniu atvaizdu – iš kairės į dešinę, nors mokėjo rašyti dešine ranka.
2. Kūrėjas nebuvo pastovus: metė vieną darbą ir peršoko į kitą, taip ir nebegrįžo prie ankstesnio. Be to, da Vinci persikėlė į visiškai nesusijusias sritis. Pavyzdžiui, nuo meno iki anatomijos, nuo literatūros iki inžinerijos.
3. Da Vinci buvo talentingas muzikantas ir gražiai grojo lyra.
4. Menininkas buvo uolus vegetaras. Jis ne tik nevalgė gyvulinio maisto, bet ir nenešiojo odinių bei šilko daiktų. Mėsą valgančius žmones Da Vinci pavadino „vaikščiojančiomis kapinėmis“. Tačiau tai nesutrukdė mokslininkui būti teismo švenčių vadovu ir sukurti naują profesiją - virėjo „padėjėją“.
5. Da Vinčio aistra piešti neturėjo ribų. Taigi, valandų valandas meistras detaliai eskizavo pakartųjų kūnus.
6. Remiantis viena versija, mokslininkas Cesare Borgia sukūrė bespalvius ir bekvapius nuodus, taip pat pasiklausymo įrenginius iš stiklo.

Sakoma, kad genijai gimsta tik tada, kai pasaulis yra pasiruošęs juos priimti. Tačiau Leonardo da Vinci buvo gerokai pranašesnis už savo erą. Didžioji dalis jo atradimų ir kūrybos buvo įvertinti tik po šimtmečių. Da Vinčis savo pavyzdžiu įrodė, kad žmogaus protas nežino ribų.

Apie Renesanso epochos titaną buvo rašomos knygos, filmai, jo garbei pastatyti paminklai. Mineralai, krateriai Mėnulyje ir asteroidai buvo pavadinti didžiojo mokslininko vardu. O 1994 metais jie rado tikrai gražų būdą įamžinti genijaus atminimą.

Selekcininkai pristatė naują istorinės rožės veislę, pavadintą Leonardo da Vinci rože. Augalas žydi nuolat, neblunka ir neužšąla šaltyje, kaip „visuotinio žmogaus“ atmintis.

Pasidalykite straipsniu su draugais ir užsiprenumeruokite atnaujinimus – jūsų dar laukia daug įdomių dalykų.

Leonardo da Vinci gimė Vinci mieste (arba šalia jo), esančiame į vakarus nuo Florencijos, 1452 m. balandžio 15 d. Jis buvo nesantuokinis Florencijos notaro ir valstietės sūnus, užaugintas tėvo namuose ir išsilavinusio vyro sūnus, įgijo solidų pradinį išsilavinimą.

1467 m. – būdamas 15 metų Leonardo tapo vieno iš pirmaujančių ankstyvojo renesanso meistrų Florencijoje Andrea del Verrocchio mokiniu; 1472 – įstojo į dailininkų gildiją, studijavo piešimo pagrindus ir kitas reikalingas disciplinas; 1476 m. – ir dirbo Verrocchio dirbtuvėse, matyt, bendradarbiaujant su pačiu meistru.

1480 m. Leonardo jau turėjo didelių užsakymų, tačiau po 2 metų persikėlė į Milaną. Laiške Milano valdovui Lodovicui Sforzai jis prisistatė kaip inžinierius, karo ekspertas ir menininkas. Milane praleisti metai buvo kupini įvairių užsiėmimų. Leonardo da Vinci nutapė keletą paveikslų ir garsiąją freską „Paskutinė vakarienė“ ir pradėjo atidžiai ir rimtai žiūrėti į savo užrašus. Leonardo, kurį atpažįstame iš jo užrašų, yra architektas dizaineris (novatyvių planų, kurie niekada nebuvo įgyvendintas), anatomas, hidraulika, mechanizmų išradėjas, teismo spektaklių dekoracijų kūrėjas, mįslių, mįslių ir pasakėčių, skirtų pramogoms, rašytojas. kiemas, muzikantas ir tapybos teoretikas.

1499 – prancūzams išvijus Lodovico Sforza iš Milano, Leonardo išvyksta į Veneciją, pakeliui aplanko Mantują, kur dalyvauja statant gynybines konstrukcijas, po kurių grįžta į Florenciją. Tais laikais jis taip aistringai domėjosi matematika, kad net pagalvoti nenorėjo paimti į rankas teptuko. 12 metų Leonardo nuolat važinėjo iš miesto į miestą, dirba garsiesiems Romanijoje, projektuoja gynybines konstrukcijas (niekada nepastatytas) Piombinui.

Florencijoje jis pradeda varžytis su Mikelandželu; Ši konkurencija baigėsi tuo, kad buvo sukurtos didžiulės mūšio kompozicijos, kurias abu menininkai parašė Palazzo della Signoria (taip pat Palazzo Vecchio). Tada Leonardo sumanė antrąjį jojimo paminklą, kuris, kaip ir pirmasis, taip ir nebuvo sukurtas. Visus šiuos metus jis ir toliau pildo sąsiuvinius. Jie atspindi jo idėjas, susijusias su įvairiomis temomis. Tai tapybos, anatomijos, matematikos ir net paukščių skrydžio teorija ir praktika. 1513 m. - kaip ir 1499 m., jo globėjai išvaromi iš Milano ...

Leonardo išvyksta į Romą, kur 3 metus praleidžia globojamas Medičių. Prislėgtas ir sugniuždytas dėl medžiagos anatominiams tyrimams trūkumo, jis užsiima eksperimentais, kurie nieko neveda.

Prancūzijos karaliai, iš pradžių Liudvikas XII, vėliau Pranciškus I, žavėjosi italų renesanso epochos kūriniais, ypač Leonardo Paskutine vakariene. Todėl nenuostabu, kad 1516 metais Pranciškus I, puikiai žinodamas apie įvairiapusius Leonardo talentus, pakvietė jį į dvarą, kuris tuomet buvo Ambuazo pilyje Luaros slėnyje. Kaip rašė skulptorius Benvenuto Cellini, nepaisant to, kad florentietis dirbo prie hidraulinių projektų ir naujų karališkųjų rūmų planų, pagrindinis jo užsiėmimas yra garbės teismo išminčiaus ir patarėjo pareigos.

Atsižvelgdami į idėją sukurti orlaivį, florentiečiai pirmiausia sukūrė paprasčiausią orlaivį (Daedalus ir Icarus), pagrįstą sparnais. Jo nauja idėja – visiškai valdomas lėktuvas. Tačiau idėjos įgyvendinti nepavyko, nes trūko variklio. Taip pat garsioji mokslininko idėja yra vertikalus kilimo ir tūpimo aparatas.

Studijuodamas skysčių ir hidraulikos dėsnius apskritai, Leonardo labai prisidėjo prie užraktų, kanalizacijos angų teorijos, išbandydamas idėjas praktiškai.

Garsūs Leonardo paveikslai – „La Gioconda“, „Paskutinė vakarienė“, „Madona su erminu“ ir daugelis kitų. Leonardo buvo reiklus ir reiklus viskam, ką darė. Dar prieš tapydamas paveikslą, jis primygtinai reikalavo visapusiškai ištirti objektą prieš pradėdamas.

Leonardo rankraščiai neįkainojami. Visiškai jie buvo paskelbti tik XIX–XX a. Savo užrašuose Leonardo da Vinci pažymėjo ne tik apmąstymus, bet papildė juos piešiniais, piešiniais, aprašymais.

Leonardo da Vinci buvo talentingas daugelyje sričių, jis įnešė svarų indėlį į architektūros, meno, fizikos istoriją.

1519 m. gegužės 2 d. mirė Leonardo da Vinci Amboise; Iki to laiko jo paveikslai dažniausiai buvo išsklaidyti privačiose kolekcijose, o užrašai dar kelis šimtmečius gulėjo skirtingose ​​kolekcijose, beveik visiškai užmiršti.

Leonardo da Vinci paslaptys

Leonardo da Vinci daug užšifravo, kad jo idėjos atsiskleistų palaipsniui, nes žmonija joms galėjo „subręsti“. Rašė kaire ranka ir labai mažomis raidėmis, iš dešinės į kairę, kad tekstas atrodytų kaip veidrodinis vaizdas. Kalbėjo mįsles, metaforas pranašavo, mėgo dėlioti galvosūkius. Leonardo da Vinci savo kūrinių nepasirašė, tačiau ant jų yra atpažinimo ženklai. Pavyzdžiui, atidžiau pažvelgę ​​į paveikslus, pamatysite, kad simbolinis paukštis skrenda aukštyn. Kaip matote, tokių ženklų yra daug, nes vienas ar kitas jo paslėptas „palikuonis“ netikėtai aptinkamas garsiose drobėse, praėjus šimtmečiams. Taip, pavyzdžiui, buvo su „Madonna Benoit“, kurią ilgą laiką kaip namų ikoną nešiojo keliaujantys aktoriai.

Sklaidos (arba sfumato) principą atrado Leonardas. Jo drobėse esantys objektai neturi aiškių ribų: viskas, kaip ir gyvenime, yra neryški, prasiskverbia vienas į kitą, vadinasi, kvėpuoja, gyvena, žadina vaizduotę. Norint įvaldyti šį principą, jis patarė mankštintis: žiūrėti į ant sienų atsirandančias dėmes, pelenus, debesis ar nuo drėgmės atsiradusius nešvarumus. Patalpą, kurioje dirbo, jis specialiai fumigavo dūmais, norėdamas ieškoti vaizdų klubuose.

Dėl sfumato efekto atsirado mirganti Monos Lizos šypsena: priklausomai nuo žvilgsnio fokusavimo, žiūrovas mano, kad Mona Liza šypsosi, kartais švelniai, kartais grėsmingai. Antrasis „Monos Lizos“ stebuklas – ji „gyva“. Bėgant amžiams jos šypsena keitėsi, lūpų kampučiai kyla aukščiau. Lygiai taip pat Meistras maišė įvairių mokslų žinias, todėl jo išradimai laikui bėgant atranda vis daugiau pritaikymo būdų. Iš traktato apie šviesą ir šešėlį kyla prasiskverbiančios jėgos, vibracinio judėjimo ir bangų sklidimo mokslų užuomazgos. Visos jo 120 knygų pasklido po pasaulį ir palaipsniui atskleidžiamos žmonijai.

Leonardo da Vinci pirmenybę teikė analogijai už visus kitus. Analogijos priartinimas yra pranašumas prieš silogizmo tikslumą, kai iš dviejų išvadų neišvengiamai išplaukia trečia. Tačiau kuo keistesnė analogija, tuo toliau iš jos daromos išvados. Paimkime, pavyzdžiui, garsiąją da Vinčio iliustraciją, įrodančią žmogaus kūno proporcingumą. Žmogaus figūra išskėstomis rankomis ir kojomis telpa į apskritimą, o su uždaromis kojomis ir iškeltomis rankomis – į kvadratą. Šis „malūnas“ davė impulsą įvairioms išvadoms. Vienintelis Leonardo kūrė bažnyčių projektus, kuriuose altorius dedamas per vidurį (simbolizuoja žmogaus bambą), o maldininkai yra tolygiai aplinkui. Šis oktaedro formos bažnyčios planas buvo dar vienas genijaus išradimas - rutulinis guolis.

Florencietis mėgo naudoti kontrapostą, kuris sukuria judėjimo iliuziją. Visi, kurie Corte Vecchio mieste pamatė jo milžiniško žirgo skulptūrą, netyčia pakeitė savo eiseną į laisvesnę.

Leonardo niekada neskubėjo baigti darbo, nes neužbaigtumas yra neatsiejama gyvenimo kokybė. Baigti reiškia nužudyti! Florentiečio lėtumas buvo miestelio kalba, jis galėjo padaryti du ar tris smūgius ir palikti miestą daugeliui dienų, pavyzdžiui, pagerinti Lombardijos slėnius ar sukurti vaikščiojimo vandeniu aparatą. Beveik kiekvienas reikšmingas jo darbas yra „nebaigtas“. Meistras turėjo specialią kompoziciją, kurios pagalba ant baigto paveikslo tyčia padarė „nebaigtumo langus“. Kaip matote, tokiu būdu jis paliko vietą, kur pats gyvenimas galėjo įsikišti ir ką nors ištaisyti ...

Jis meistriškai grojo lyra. Kai Leonardo byla buvo nagrinėjama Milano teisme, jis ten atrodė kaip muzikantas, o ne kaip menininkas ar išradėjas.

Yra versija, kad Leonardo da Vinci buvo homoseksualus. Kai menininkas mokėsi Verrocchio dirbtuvėse, jis buvo apkaltintas jam pozavusio berniuko tvirkinimu. Teismas jį išteisino.

Remiantis viena versija, Mona Lisa šypsosi visiems suvokusi savo slaptą nėštumą.

Pasak kitos, Mona Liza, kol ji pozuoja atlikėjui, linksmina muzikantų ir klounai.

Yra dar viena prielaida, pagal kurią „Mona Liza“ yra Leonardo autoportretas.

Leonardo da Vinci, matyt, nepaliko nė vieno autoportreto, kurį būtų galima vienareikšmiškai priskirti jam. Ekspertai abejoja, ar garsusis Leonardo sangviniko autoportretas (tradiciškai datuotas 1512–1515 m.), vaizduojantis jį senatvėje, toks yra. Manoma, kad tai tikriausiai tik Paskutinės vakarienės apaštalo galvos eskizas. Abejonės, kad tai menininko autoportretas, ėmė reikšti XIX amžiuje, pastarąjį neseniai išsakė vienas didžiausių Leonardo da Vinčio žinovų profesorius Pietro Marani.

Amsterdamo universiteto mokslininkai ir amerikiečių mokslininkai, naujos kompiuterinės programos pagalba ištyrę paslaptingą Monos Lizos šypseną, išaiškino jos sudėtį: jų duomenimis, joje yra 83 procentai laimės, 9 procentai nepriežiūros, 6 procentai. baimės ir 2 procentai pykčio.

Leonardo mėgo vandenį: sukūrė nardymo instrukcijas, išrado ir aprašė nardymo prietaisą, kvėpavimo aparatą, skirtą nardymui. Visi Leonardo da Vinci išradimai sudarė šiuolaikinės nardymo įrangos pagrindą.

Leonardo buvo pirmasis dailininkas, pradėjęs ardyti lavonus, kad suprastų raumenų vietą ir struktūrą.

Mėnulio stebėjimai augančio pusmėnulio fazėje tyrėją atvedė prie vieno iš svarbių mokslinių atradimų – Leonardo da Vinci nustatė, kad saulės šviesa atsispindi nuo mūsų planetos ir grįžta į Mėnulį antrinio apšvietimo pavidalu.

Florencietis buvo abipusis – vienodai gerai valdė dešinę ir kairę ranką. Jis sirgo disleksija (sutrikusi skaitymo gebėjimu) – šis negalavimas, vadinamas „žodiniu aklumu“, yra susijęs su sumažėjusiu smegenų aktyvumu tam tikroje kairiojo pusrutulio srityje. Gerai žinomas faktas, kad Leonardo rašė kaip veidrodis.

Palyginti ne taip seniai Luvras išleido 5,5 milijono dolerių, kad nusvertų garsųjį menininko šedevrą „La Gioconda“ iš generolo į specialiai jam įrengtą salę. Du trečdaliai Valstybės salės, kurios bendras plotas 840 kv.m., buvo skirta „La Gioconda“. m Didžiulis kambarys buvo perstatytas į galeriją, kurios tolimojoje sienoje dabar kabo garsusis didžiojo Leonardo kūrinys. Rekonstrukcija, kurią suprojektavo Peru architektas Lorenzo Piqueras, truko apie 4 metus. Sprendimą perkelti Moną Lizą į atskirą kambarį Luvro administracija priėmė dėl to, kad toje pačioje vietoje, kitų italų meistrų paveikslų apsuptyje, šis šedevras buvo pamestas, o visuomenė buvo priversta stoti į eilę. pamatyti garsųjį paveikslą.

2003 m. rugpjūčio mėn. – iš Drumlanrig pilies Škotijoje buvo pavogtas 50 milijonų dolerių vertės didžiojo Leonardo paveikslas „Verpstės Madona“. Šedevras buvo pavogtas iš vieno turtingiausių Škotijos žemvaldžių, Baklio hercogo, namų.

Manoma, kad Leonardo buvo vegetaras (Andrea Corsali laiške Giuliano di Lorenzo Medici lygina jį su vienu indėnu, kuris nevalgė mėsos). Leonardo dažnai priskiriama frazė „Jei žmogus siekia laisvės, kam jis paukščius ir gyvūnus laiko narvuose? .. Žmogus tikrai yra žvėrių karalius, nes žiauriai juos naikina. Mes gyvename žudydami kitus. Mes vaikštome kapines! Dar ankstyvoje vaikystėje atsisakiau mėsos „paimta iš Dmitrijaus Merežkovskio romano „Prisikėlę dievai“ vertimo į anglų kalbą. Leonardas da Vinčis ".

Leonardo da Vinci sukūrė povandeninio laivo, sraigto, tanko, staklių, rutulinių guolių ir skraidančių mašinų dizainus.

Statydamas kanalus, Leonardo padarė pastebėjimą, kuris vėliau į geologiją įėjo jo vardu kaip teorinis principas, leidžiantis atpažinti žemės sluoksnių susidarymo laiką. Jis padarė išvadą, kad mūsų planeta yra daug senesnė, nei nurodyta Biblijoje.

Da Vinčio pomėgiai apėmė net maisto gaminimą ir patiekimo meną. Milane trylika metų vadovavo teismo pokyliams, išrado keletą kulinarinių prietaisų, palengvinančių virėjų darbą. Originalus Leonardo patiekalas – plonais griežinėliais pjaustytas troškinys su daržovėmis ant viršaus – buvo labai populiarus teismo šventėse.

Terry Pratchett knygose yra veikėjas, vardu Leonardas, kurio prototipas buvo Leonardo da Vinci. Pratchett's Leonardas rašo iš dešinės į kairę, išranda įvairias mašinas, daro alchemiją, dažo (garsiausias Monos Yagg portretas)

Nemažai Leonardo rankraščių pirmą kartą paskelbė Ambrosian bibliotekos kuratorius Carlo Amoretti.

Italijos mokslininkai paskelbė pareiškimą apie sensacingą radinį. Anot jų, buvo aptiktas ankstyvas Leonardo autoportretas. Atradimas priklauso žurnalistui Piero Angela.

Vaikystė

Namas, kuriame Leonardo gyveno vaikystėje.

Verrocchio dirbtuvės

Nugalėtas mokytojas

Verrocchio paveikslas „Kristaus krikštas“. Angelas kairėje (apatiniame kairiajame kampe) yra Leonardo kūrinys.

XV amžiuje ore sklido idėjos apie senovės idealų atgaivinimą. Florencijos akademijoje geriausi Italijos protai kūrė naujojo meno teoriją. Kūrybingas jaunimas leido laiką gyvoms diskusijoms. Leonardo laikėsi atokiai nuo audringo socialinio gyvenimo ir retai palikdavo dirbtuves. Jis neturėjo laiko teoriniams ginčams: tobulino savo įgūdžius. Vieną dieną Verrocchio gavo užsakymą paveikslui „Kristaus krikštas“ ir pavedė Leonardo nupiešti vieną iš dviejų angelų. To meto dailės dirbtuvėse tai buvo įprasta praktika: paveikslą mokytoja kūrė kartu su mokinių padėjėjais. Talentingiausiems ir darbštiausiems buvo patikėta atlikti visą fragmentą. Du angelai, parašyti Leonardo ir Verrocchio, aiškiai parodė mokinio pranašumą prieš mokytoją. Kaip rašo Vasari, nustebęs Verrocchio atsisakė teptuko ir nebegrįžo prie tapybos.

Profesinė veikla, 1476-1513

Būdamas 24 metų Leonardo ir dar trys jaunuoliai buvo patraukti į teismą dėl melagingo anoniminio kaltinimo sodomija. Jie buvo išteisinti. Apie jo gyvenimą po šio įvykio žinoma labai mažai, bet tikriausiai 1476–1481 m. Florencijoje jis turėjo savo dirbtuves.

1482 m. Leonardo, būdamas, pasak Vasario, labai talentingas muzikantas, sukūrė sidabrinę arklio galvos formos lyrą. Lorenzo Medici nusiuntė jį kaip taikdarį pas Lodovico Moro ir kartu su juo kaip dovaną atsiuntė lyrą.

Asmeninis gyvenimas

Leonardo turėjo daug draugų ir mokinių. Kalbant apie meilės santykius, patikimos informacijos apie šį rezultatą nėra, nes Leonardo kruopščiai slėpė šią savo gyvenimo pusę. Jis nebuvo vedęs, patikimos informacijos apie romanus su moterimis nėra. Remiantis kai kuriomis versijomis, Leonardo palaikė ryšius su Lodovico Moro numylėtiniu Cecilia Gallerani, su kuria nutapė savo garsųjį paveikslą „Ponia su ermine“. Nemažai autorių, vadovaudamiesi Vasario žodžiais, siūlo intymius santykius su jaunais vyrais, tarp jų ir studentais (Salai), kiti mano, kad, nepaisant tapytojo homoseksualumo, santykiai su studentais nebuvo intymūs.

Gyvenimo pabaiga

1515 m. gruodžio 19 d. Leonardo dalyvavo karaliaus Pranciškaus I susitikime su popiežiumi Leonu X Bolonijoje. Pranciškus įpareigojo meistrą suprojektuoti mechaninį, galintį vaikščioti liūtą, iš kurio krūtinės atsirastų lelijų puokštė. Šis liūtas galėjo pasveikinti karalių Lione arba buvo naudojamas derybose su popiežiumi.

1516 m. Leonardo priėmė Prancūzijos karaliaus kvietimą ir apsigyveno savo pilyje Clos-Luce, kur Pranciškaus I praleido vaikystę, netoli nuo karališkosios Amboise pilies. Oficialiu pirmojo karališkojo menininko, inžinieriaus ir architekto titulu Leonardo gavo tūkstančio kronų metinę nuomą. Leonardo anksčiau Italijoje neturėjo inžinieriaus titulo. Leonardo nebuvo pirmasis italų meistras, prancūzų karaliaus malone gavęs „laisvę svajoti, mąstyti ir kurti“ – prieš jį panašią garbę dalinosi Andrea Solario ir Fra Giovanni Giocondo.

Prancūzijoje Leonardo beveik netapė, bet meistriškai dalyvavo organizuojant teismo šventes, planuodamas naujus rūmus Romorantanoje su planuojamu upės kanalo pakeitimu, projektuojant kanalą tarp Luaros ir Soonės, pagrindinius dvipusius spiralinius laiptus m. Chambord pilis. Likus dvejiems metams iki mirties, šeimininko dešinė ranka sustingo, be pagalbos jis sunkiai galėjo judėti. Trečiuosius savo gyvenimo metus Amboise 67 metų Leonardo praleido lovoje. 1519 m. balandžio 23 d. jis paliko testamentą, o gegužės 2 d. mirė apsuptas savo mokinių ir savo šedevrų Clos-Luce. Anot Vasario, da Vinci mirė ant karaliaus Pranciškaus I, jo artimo draugo, rankų. Ši nepatikima, bet plačiai Prancūzijoje paplitusi legenda atsispindi Ingres, Angelica Kaufman ir daugelio kitų tapytojų drobėse. Leonardo da Vinci buvo palaidotas Amboise pilyje. Antkapiniame paminkle buvo iškaltas užrašas: „Šio vienuolyno sienose guli Leonardo da Vinci, didžiausio Prancūzijos karalystės menininko, inžinieriaus ir architekto, pelenai“.

Pagrindinis paveldėtojas buvo mokinys ir draugas Francesco Melzi, lydėjęs Leonardo, kuris kitus 50 metų išliko pagrindiniu meistro paveldėjimo valdytoju, kuriame, be paveikslų, įrankių, biblioteka ir mažiausiai 50 tūkstančių originalių dokumentų apie įvairius temos, kurių iki šių dienų išliko tik trečdalis. Kitas Salai mokinys ir tarnas gavo po pusę Leonardo vynuogynų.

Pagrindinės datos

• - Leonardo ser Piero da Vinci gimimas Anchiano kaime netoli Vinci
• - Leonardo da Vinci įeina į Verrocchio dirbtuves kaip menininkas mokinys (Florencija)
• – Florencijos menininkų gildijos narys
• - - darbas: "Kristaus krikštas", "Apreiškimas", "Madona su vaza"
• 70-ųjų antroji pusė. Sukūrė „Madona su gėle“ („Benois Madonna“)
• – Skandalas su Saltarelli
• – Leonardo atidaro savo dirbtuves
• – pagal dokumentus šiemet Leonardo jau turėjo savo dirbtuves
• - San Donato a Sisto vienuolynas Leonardo užsako didelį altorių „Magių garbinimas“ (nebaigtas); pradėtas darbas prie paveikslo „Šventasis Džeronimas“
• – pakviestas į Lodovico Sforzos teismą Milane. Prasidėjo jojimo paminklo Francesco Sforza kūrimo darbai.
• – Sukurtas „Muzikanto portretas“.
• - skraidančio aparato - ornitopterio, pagrįsto paukščio skrydžiu, sukūrimas
• - anatominiai kaukolių brėžiniai
• - paveikslas „Muzikanto portretas“. Pagamintas Frančesko Sforcos paminklo molinis maketas.
• - Vitruvian Man - garsus piešinys, kartais vadinamas kanoninėmis proporcijomis
• - - baigė "Madona grotoje"
• - - darbas prie freskos "Paskutinė vakarienė" Santa Maria delle Grazie vienuolyne Milane
• - Milaną užėmė prancūzų Liudviko XII kariuomenė, Leonardo palieka Milaną, Sforcos paminklo maketas smarkiai apgadintas.
• - stoja į Cesare Borgia tarnybą kaip architektas ir karo inžinierius
• - kartonas freskai „Mūšis Angiaryje (at Anghiari)“ ir paveikslui „Mona Liza“
• - grįžimas į Milaną ir tarnyba su Prancūzijos karaliumi Liudviku XII (kuris tuo metu kontroliavo Italijos šiaurę, žr. Italijos karai)
• - - darbas Milane prie jojimo paminklo maršalui Trivulcijui
• - tapyba Šv.Onos katedroje
• - "Autoportretas"
• – persikėlimas į Romą, globojamas popiežiaus Leono X
• - - darbas prie paveikslo "Jonas Krikštytojas"
• - persikėlė į Prancūziją kaip teismo dailininkas, inžinierius, architektas ir mechanikas
• - miršta nuo ligos

Pasiekimai

Art

Mūsų amžininkams Leonardo visų pirma žinomas kaip menininkas. Be to, gali būti, kad da Vinci galėjo būti skulptorius: Perudžos universiteto mokslininkai Giancarlo Gentilini ir Carlo Sisi teigia, kad terakotos galva, kurią jie rado 1990 m., yra vienintelis Leonardo da Vinci skulptūrinis kūrinys, nukritęs žemyn. mums. Tačiau pats da Vinci įvairiais savo gyvenimo laikotarpiais pirmiausia laikė save inžinieriumi ar mokslininku. Dailiesiems jis neskyrė daug laiko ir dirbo gana lėtai. Todėl Leonardo meninis palikimas kiekybiškai nėra didelis, o nemažai jo darbų buvo prarasti arba labai sugadinti. Tačiau jo indėlis į pasaulio meno kultūrą yra nepaprastai svarbus net atsižvelgiant į genijų būrį, kurį davė Italijos Renesansas. Jo darbų dėka tapybos menas perėjo į kokybiškai naują raidos etapą. Renesanso menininkai, buvę prieš Leonardo, ryžtingai atsisakė daugelio viduramžių meno konvencijų. Tai buvo judėjimas realizmo link ir jau daug pasiekta tyrinėjant perspektyvą, anatomiją, didesnę kompozicinių sprendimų laisvę. Tačiau vaizdingumo, darbo su dažais prasme menininkai vis tiek buvo gana konvenciniai ir suvaržyti. Linija paveikslėlyje aiškiai nubrėžė objektą, o vaizdas atrodė kaip nutapytas piešinys. Sąlygiškiausias buvo kraštovaizdis, kuris atliko antraeilį vaidmenį. Leonardo suvokė ir įkūnijo naują tapybos techniką. Jo linija turi teisę susilieti, nes taip mes ją matome. Jis suvokė šviesos sklaidos ore fenomeną ir sfumato atsiradimą – miglą tarp žiūrovo ir vaizduojamo objekto, sušvelninanti spalvų kontrastus ir linijas. Dėl to realizmas tapyboje perėjo į kokybiškai naują lygmenį.

Paveikslų sąrašas

vardas forma Metai Muziejus Arno upės slėnio peizažas Rašalas, pieštukas, popierius 1473 metų rugpjūčio 15 d Kristaus krikštas Aliejus ir tempera ant skydelio 1473-1475 Uffizi Apreiškimas Aliejus ir tempera ant skydelio 1473-1475 Uffizi Magų garbinimas 1472-1477 Uffizi Ginevra de Benchi portretas Aliejus ir tempera ant skydelio GERAI. 1475–1478 m Nacionalinė dailės galerija Madona su gėle (Madonna Benoit) Aliejus perkeltas iš lentos į drobę 1478-1480 Ermitažas Madonna Lita 1478-1482 Ermitažas Uolų Madona (grotos Madonna) Aliejus ant skydelio 1483-1486 Luvras, Londono nacionalinė galerija Ponia su ermine Aliejus ant skydelio GERAI. 1488–1490 m Čartoryskio muziejus Muzikanto portretas Aliejus ant skydelio 1485-1490 Paskutinė vakarienė Aliejus ir tempera ant gipso 1494-1498 Mona Liza („La Gioconda“) Aliejus ant tuopos plokštės 1503 Luvras Anghiari mūšis Sienų tapyba 1503-1505 Luvras Leda su gulbe Aliejus ant skydelio 1508-1514 Jonas Krikštytojas Aliejus ant skydelio 1512 Luvras Turino autoportretas 1514-1515

Mokslas ir inžinerija

Vienintelis jo išradimas, sulaukęs pripažinimo per jo gyvenimą, buvo pistoleto rato užraktas (susižalojimas raktu). Iš pradžių ratinis pistoletas nebuvo plačiai naudojamas, tačiau iki XVI amžiaus vidurio įgijo populiarumą tarp didikų, ypač tarp kavalerijos, o tai turėjo įtakos net šarvų konstrukcijai, būtent: Maksimilijono šarvai šaudyti pistoletais. pradėta daryti su pirštinėmis, o ne su kumštinemis pirštinėmis. Leonardo da Vinci išrastas pistoleto rato užraktas buvo toks tobulas, kad XIX a.

Leonardo da Vinci domėjosi skrydžio problemomis. Milane jis padarė daug piešinių, tyrinėjo įvairių veislių paukščių ir šikšnosparnių skraidymo mechanizmą. Be stebėjimų, jis atliko eksperimentus, tačiau visi jie buvo nesėkmingi. Leonardo labai norėjo sukurti orlaivį. Jis sakė: „Tas, kuris viską žino, gali viską. Jei tik sužinoti - ir bus sparnai! Pirma, Leonardo sukūrė skrydžio su sparnais, kuriuos pajudina žmogaus raumenų jėga, problemą: idėją apie paprasčiausią Dedalo ir Ikaro aparatą. Bet tada jis atėjo į idėją sukurti tokį aparatą, prie kurio žmogus neturėtų būti prisirišęs, bet turėtų išlaikyti visišką laisvę, kad galėtų jį valdyti; aparatas turi pradėti judėti savo galia. Tai iš esmės yra lėktuvo idėja. Leonardo da Vinci dirbo prie vertikalaus kilimo ir tūpimo aparato. Ant vertikalios „ornitotero“ Leonardo planavo pastatyti ištraukiamų kopėčių sistemą. Gamta jam buvo pavyzdys: „Pažiūrėk į akmeninį grebėstą, kuris atsisėdo ant žemės ir negali pakilti dėl trumpų kojų; ir kai jis skrenda, ištraukite kopėčias, kaip parodyta antrame paveikslėlyje iš viršaus... taigi jūs turite pakilti iš lėktuvo; šie laiptai tarnauja kaip kojos ... ". Apie nusileidimą jis rašė: „Šie kabliukai (įgaubti pleištai), pritvirtinti prie laiptų pagrindo, atlieka tą pačią paskirtį, kaip ir ant jų užšokančio žmogaus kojų pirštų galiukai ir visas kūnas nedreba. tuo pačiu metu, tarsi jis šokinėjo ant kulnų. Leonardo da Vinci pasiūlė pirmąjį teleskopo (teleskopo) su dviem lęšiais dizainą (dabar žinomas kaip Keplerio teleskopas). „Codex Atlantic“ rankraštyje, folio 190a, yra įrašas: „Padarykite akinių akinius (ochiali), kad akys matytų didelį mėnulį“ (Leonardo da Vinci. „LIL Codice Atlantico ...“, I Tavole, CA 190a),

Anatomija ir medicina

Per savo gyvenimą Leonardo da Vinci padarė tūkstančius užrašų ir piešinių apie anatomiją, tačiau savo darbų nepublikavo. Atlikdamas žmonių ir gyvūnų kūnų skrodimus, jis tiksliai perteikė skeleto ir vidaus organų struktūrą, įskaitant mažas detales. Klinikinės anatomijos profesoriaus Peterio Abramso teigimu, da Vinčio moksliniai darbai savo laiką lenkė 300 metų ir daugeliu atžvilgių pranoko garsiąją „Grey anatomiją“.

Išradimai

Tikrų ir jam priskirtų išradimų sąrašas:

• Lengvi nešiojami tiltai kariuomenei
• Dviejų lęšių teleskopas

Mąstytojas

... Tušti ir pilni kliedesių yra tie mokslai, kuriuos negeneruoja patirtis, viso tikrumo tėvas, ir nesibaigia vaizdine patirtimi...

Jokie žmogaus tyrimai negali būti vadinami tikruoju mokslu, jei jie nebuvo matematiškai įrodyti. Ir jei jūs sakote, kad mokslai, kurie prasideda ir baigiasi mintimis, turi tiesą, tai mes negalime su jumis dėl to sutikti... nes toks grynai protinis samprotavimas neapima patirties, be kurios nėra tikrumo.

Literatūra

Didžiulis Leonardo da Vinci literatūrinis palikimas iki šių dienų išliko chaotiška forma, kairėje rankraščiuose. Nors Leonardo da Vinci jų neišspausdino nė vienos eilutės, tačiau savo užrašuose nuolat kreipdavosi į įsivaizduojamą skaitytoją ir paskutiniais gyvenimo metais neapleisdavo minties publikuoti savo kūrinius.

Po Leonardo da Vinci mirties jo draugas ir mokinys Francesco Melzi atrinko iš jų su tapyba susijusius fragmentus, iš kurių vėliau buvo sukurtas „Traktatas apie tapybą“ (Trattato della pittura, 1 leid.). Visas Leonardo da Vinci ranka rašytas palikimas buvo paskelbtas tik XIX-XX a. Be didžiulės mokslinės ir istorinės reikšmės, ji turi ir meninę vertę dėl glausto, energingo skiemens ir neįprastai grynos kalbos. Gyvendamas humanizmo klestėjimo laikais, kai italų kalba buvo laikoma antraeile, palyginti su lotynų kalba, Leonardo da Vinci žavėjosi amžininkais savo kalbos grožiu ir išraiškingumu (pagal legendą buvo geras improvizatorius), tačiau savęs nelaikė. rašytojas ir rašė taip, kaip kalbėjo; Todėl jo proza ​​yra XV amžiaus inteligentijos šnekamosios kalbos pavyzdys, ir tai ją kaip visumą išgelbėjo nuo humanistų prozai būdingo dirbtinumo ir didybės, nors kai kuriose Leonardo da Vinci didaktinių raštų ištraukose randame atgarsių humanistinio stiliaus patosas.

Net ir mažiausiai „poetiško“ dizaino fragmentų Leonardo da Vinci skiemuo išsiskiria ryškiu vaizdiniu; Taigi jo „Traktate apie tapybą“ gausu nuostabių aprašymų (pavyzdžiui, garsusis potvynio aprašymas), stebinantis vaizdinių ir plastinių vaizdų žodinio perdavimo įgūdžiais. Greta aprašymų, kuriuose jaučiama dailininko tapytojo maniera, Leonardo da Vinci rankraščiuose pateikia daugybę pasakojamosios prozos pavyzdžių: pasakėčių, fabulų (humoristinių pasakojimų), aforizmų, alegorijų, pranašysčių. Pasakose ir aspektuose Leonardo prilygsta XIV amžiaus prozininkų išradinga praktine morale; ir kai kurių jo bruožų negalima atskirti nuo Sacchetti romanų.

Alegorijos ir pranašystės turi fantastiškesnį pobūdį: pirmajame Leonardo da Vinci naudoja viduramžių enciklopedijų ir bestiariumų techniką; pastarosios yra humoristinių mįslių pobūdžio, išsiskiriančios frazeologijos ryškumu ir tikslumu ir persmelktos kaustinės, beveik volteriškos ironijos, nukreiptos į garsųjį pamokslininką Girolamo Savonarolą. Galiausiai Leonardo da Vinci aforizmuose jo gamtos filosofija, mintys apie vidinę daiktų esmę išsakomos epigrammine forma. Jam grožinė literatūra turėjo grynai utilitarinę, pagalbinę reikšmę.

Leonardo dienoraščiai

Iki šiol iš Leonardo dienoraščių, kurie yra įvairiose kolekcijose, išliko apie 7000 puslapių. Iš pradžių neįkainojami užrašai priklausė mėgstamiausiam magistro mokiniui Francesco Melzi, tačiau jam mirus rankraščiai dingo. Kai kurie fragmentai pradėjo ryškėti XVIII–XIX amžių sandūroje. Iš pradžių jie nesutiko su deramu susidomėjimu. Daugybė savininkų net neįtarė, koks lobis pateko į jų rankas. Tačiau kai mokslininkai nustatė autorystę, paaiškėjo, kad klėties knygos, ir meno istorijos esė, ir anatominiai eskizai, ir keisti piešiniai, ir geologijos, architektūros, hidraulikos, geometrijos, karinių įtvirtinimų, filosofijos, optikos, piešimo technikos tyrimai. vieno asmens vaisius. Visi įrašai Leonardo dienoraščiuose padaryti veidrodiniame atvaizde.

Studentai

Tokie studentai ("leonardeschi"), kaip:

• Ambrogio de Predis
• Giampetrino

Garsus meistras savo ilgametę patirtį ugdant jaunuosius tapytojus apibendrino daugybe praktinių rekomendacijų. Pirmiausia mokinys turi įvaldyti perspektyvą, tyrinėti objektų formas, tada kopijuoti meistro piešinius, piešti iš gyvenimo, studijuoti skirtingų tapytojų darbus ir tik po to gali imtis savo kūrybos. „Išmok kruopštumo prieš greitį“, – pataria Leonardo. Meistras rekomenduoja lavinti atmintį, o ypač vaizduotę, skatinančią pažvelgti į neaiškius liepsnos kontūrus ir rasti juose naujų, nuostabių formų. Leonardo skatina tapytoją tyrinėti gamtą, kad nebūtų kaip veidrodis, atspindintis daiktus, apie juos nežinodamas. Mokytoja kūrė „receptus“ veido, figūros, drabužių, gyvūnų, medžių, dangaus, lietaus įvaizdžiui. Be estetinių didžiojo meistro principų, jo užrašuose yra išmintingų kasdienių patarimų jauniems menininkams.

Po Leonardo

1485 m., po baisios maro epidemijos Milane, Leonardo valdžiai pasiūlė idealaus miesto su tam tikrais parametrais, planavimu ir kanalizacija projektą. Milano kunigaikštis Lodovico Sforza atmetė projektą. Praėjo šimtmečiai, o Londono valdžia pripažino Leonardo planą puikiu pagrindu tolesnei miesto plėtrai. Šiuolaikinėje Norvegijoje yra Leonardo da Vinci sukurtas veikiantis tiltas. Pagal meistro eskizus pagaminti parašiutų ir sklandytuvų bandymai patvirtino, kad tik medžiagų netobulumas neleido jam pakilti į dangų. Romos oro uoste, pavadintame Leonardo da Vinci vardu, pastatyta milžiniška mokslininko statula su sraigtasparnio modeliu rankose, kylanti į dangų. „Neatsigręžk nuo to, kuris siekia žvaigždės“, – rašė Leonardo.

• Leonardo, matyt, nepaliko nė vieno autoportreto, kurį būtų galima vienareikšmiškai priskirti jam. Mokslininkai abejojo, ar garsusis Leonardo sangviniko autoportretas (tradiciškai datuotas -1515 m.), vaizduojantis jį senatvėje, yra toks. Manoma, kad galbūt tai tik „Paskutinei vakarienei“ skirto apaštalo galvos eskizas. Abejonių, kad tai menininko autoportretas, kyla jau nuo XIX amžiaus, pastarąjį neseniai išreiškė vienas žymiausių Leonardo ekspertų, profesorius Pietro Marani.

• Jis meistriškai grojo lyra. Kai Leonardo byla buvo nagrinėjama Milano teisme, jis ten atrodė kaip muzikantas, o ne kaip menininkas ar išradėjas.

• Leonardo pirmasis paaiškino, kodėl dangus yra mėlynas. Savo knygoje „Apie tapybą“ jis rašė: „Dangaus mėlynumą lemia apšviestų oro dalelių storis, esantis tarp Žemės ir juodumo aukščiau“.

• Leonardo buvo dvikalbis – vienodai gerai mokėjo dešinę ir kairę ranką. Jie netgi sako, kad jis galėjo parašyti skirtingus tekstus vienu metu skirtingomis rankomis. Tačiau daugumą savo kūrinių jis rašė kaire ranka iš dešinės į kairę.

• Leonardo savo garsiuosiuose dienoraščiuose rašė iš dešinės į kairę veidrodiniame atvaizde. Daugelis žmonių mano, kad tokiu būdu jis norėjo padaryti savo tyrimą paslaptį. Galbūt taip ir yra. Pagal kitą versiją veidrodinė rašysena buvo jo individualus bruožas (yra net informacijos, kad taip rašyti jam buvo lengviau nei įprastai); yra net „Leonardo rašysenos“ sąvoka.

• Tarp Leonardo pomėgių buvo net maisto gaminimas ir patiekimo menas. Milane 13 metų jis vadovavo teismo pokyliams. Jis išrado keletą kulinarinių prietaisų, kurie palengvina virėjų darbą. Originalus patiekalas „iš Leonardo“ – plonais griežinėliais pjaustytas troškinys su ant viršaus sukrautomis daržovėmis – buvo labai populiarus teismo šventėse.

• Terry Pratchett knygose yra personažas, vardu Leonardas, kurio prototipas buvo Leonardo da Vinci. Pratchett's Leonardas rašo iš dešinės į kairę, išranda įvairias mašinas, daro alchemiją, dažo (garsiausias Monos Yagg portretas)

• Nemažai Leonardo rankraščių pirmą kartą paskelbė Ambrosian bibliotekos kuratorius Carlo Amoretti.

Bibliografija

Esė

• Gamtos mokslų darbai ir estetikos darbai. ().

Apie jį

• Leonardas da Vinčis. Rinktiniai gamtos mokslų darbai. M. 1955 m.
• Pasaulio estetinės minties paminklai, I t., M. 1962 m.
• I. Les manuscrits de Leonard de Vinci, de la Bibliothèque de l'Institut, 1881-1891.
• Leonardo da Vinci: Traité de la peinture, 1910 m.
• Il Codice di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca del principe Trivulzio, Milanas, 1891 m.
• Il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca Ambrosiana, Milanas, 1894–1904.
• Volynskis A. L., Leonardo da Vinci, Sankt Peterburgas, 1900 m.; 2 leidimas, Sankt Peterburgas, 1909 m.
• Bendroji meno istorija. T.3, M. "Menas", 1962m.
• Gukovskis M.A. Leonardo da Vinci mechanika... - M.: SSRS mokslų akademijos leidykla, 1947 .-- 815 p.
• V.P. Leonardo da Vinci dantys. Maskva: Red. SSRS mokslų akademija, 1962 m.
• Pater W. Renaissance, M., 1912 m.
• Seail G. Leonardo da Vinci kaip menininkas ir mokslininkas. Psichologinės biografijos patirtis, Sankt Peterburgas, 1898 m.
• Sumcovas N.F. Leonardo da Vinci, 2 leidimas, Charkovas, 1900 m.
• Florencijos skaitiniai: Leonardo da Vinci (E. Solmi, B. Croce, I. del Lungo, J. Paladin ir kitų straipsnių rinkinys), M., 1914 m.
• Geymüller H. Les manuscrits de Leonardo de Vinci, extr. de la Gazette des Beaux-Arts, 1894 m.
• Grothe H., Leonardo da Vinci als Ingenieur and Philosoph, 1880 m.
• Herzfeld M., Das Traktat von der Malerei. Jena, 1909 m.
• Leonardo da Vinci, der Denker, Forscher und Poet, Auswahl, Uebersetzung und Einleitung, Jena, 1906.
• Müntz E., Leonardo da Vinci, 1899 m.
• Péladanas, Leonardo da Vinci. Tekstai choisis, 1907 m.
• Richteris J. P., L. da Vinci literatūriniai kūriniai, Londonas, 1883 m.
• Ravaisson-Mollien Ch., Les écrits de Leonardo de Vinci, 1881 m.

Genijus seriale

Iš visų filmų apie Leonardo, Renato Castellani režisuotas „Leonardo da Vinčio gyvenimas“ (1971) bene geriausias pavyzdys, kai randamas kompromisas tarp pramoginio ir edukacinio. Filmas prasideda Leonardo mirties scena Pranciškaus I glėbyje. Tada diktorius (režisieriaus naudojama technika, pateikdama istorinius paaiškinimus, nepažeidžiant bendro filmo kontūro) nutraukia istorijos seką, kad galėtų papasakoti. mums, kad tai ne kas kita, kaip išgalvota biografijų versija „Vasari. Taigi jau Castellani filmo prologas paliečia neįtikėtinai turtingos ir daugialypės asmenybės mistinės paslapties problemą („Ką visgi mes žinome apie tokio žinomo žmogaus gyvenimą? Labai mažai!“) Kritiniai momentai. Castellani biografinio filmo scenos buvo scenos, kai Leonardo piešia vyrą, pakartą už dalyvavimą Pazzi sąmoksle 1478 m., šokiruodamas jo draugą Lorenzo di Credi, ir kitas epizodas, kai Leonardo skrodžia lavoną Santa Maria Nuovi ligoninėje, kad išsiaiškintų. „lengvos mirties priežastis“ – abu epizodai pateikiami kaip nenumaldomo menininko, net mirties akivaizdoje nepažįstančio moralinių kliūčių, žinių troškulio metafora. Pirmieji jo gyvenimo metai Milane buvo paženklinti Navigli projektų ir neįtikėtinai aistringo darbo su niekada nerašytais anatomijos traktatais, tačiau taip pat buvo nedaug meno kūrinių, tarp kurių buvo taip įtikinamai pavaizduota nuostabi ponia su ermine. Tame Leonardo, kuris surengė didingas šventes ir tuščias liaupses il Moreau, matome menininko (atrodo, kad būtent apie tai užsimena Renato Castellani) likimą – ir vakar, ir šiandien – būti priverstam nulaužti ar padaryti. ko reikalaujama iš įpareigojančio dvariškio, kad jis galėtų daryti tai, ko nori pats menininkas.

Galerija

taip pat žr

Pastabos (redaguoti)

1. Giorgio Vasari. Florencijos tapytojo ir skulptoriaus Leonardo da Vinci biografija
2. A. Makhovas. Caravaggio. - M .: Jaunoji gvardija. (ZhZL). 2009. p. 126-127 ISBN 978-5-235-03196-8
3. Leonardas da Vinčis. Grafikos šedevrai / J. Pudikas. - M .: Eksmo, 2008 .-- S. 182 .-- ISBN 978-5-699-16394-6
4. Originali Leonardo Da Vinci muzika
5. White'as, Michaelas (2000). Leonardo, pirmasis mokslininkas. Londonas: Little, Brown. p. 95. ISBN 0-316-64846-9
6. Clark, Kenneth (1988). Leonardas da Vinčis. Vikingas. p. 274
7. Bramly, Serge (1994). Leonardo: Menininkas ir žmogus. Pingvinas
8. Georgesas Goyau, Fransua I, Perrašė Geraldas Rossi. Katalikų enciklopedija, VI tomas. Išleista 1909 m. New York: Robert Appleton Company. Žiūrėta 2007-10-04
9. Miranda, SalvadorasŠventosios Romos bažnyčios kardinolai: Antuanas du Pratas (1998-2007). Suarchyvuota nuo originalo 2011 m. rugpjūčio 24 d. Gauta 2007 m. spalio 4 d.
10. Vasari Giorgio Menininkų gyvenimai. - Pingvinų klasika, 1568. - P. 265.
11. Leonardo mechaninio liūto rekonstrukcija (italų k.). Suarchyvuota nuo originalo 2011 m. rugpjūčio 24 d. Gauta 2010 m. sausio 5 d.
12. „Ici Léonard, tu sera libre de rêver, de penser et de travailler“, - Pranciškus I.
13. Meno kritikai rado vienintelę Leonardo skulptūrą. Lenta.ru (2009 m. kovo 26 d.). Suarchyvuota nuo originalo 2011 m. rugpjūčio 24 d. Gauta 2010 m. rugpjūčio 13 d.
14. Kiek tikslūs Leonardo da Vinci anatominiai piešiniai? , BBCRussian.com, 2012-05-01.
15. Jean Paul richter Leonardo da Vinci užrašų knygelės. – Doveris, 1970 m. – ISBN 0-486-22572-0 ir ISBN 0-486-22573-9 (minkštas viršelis) 2 tomai. Perspausdintas originalus 1883 m. leidimas, cituojamas
16. Leonardo da Vinci „Etinis vegetarizmas“.
17. NTV televizijos kompanija. Oficiali svetainė | NTV naujienos | Dar viena da Vinčio paslaptis
18. http://img.lenta.ru/news/2009/11/25/ac2/picture.jpg

Literatūra

• Antseliovičius E.S. Leonardo da Vinci: fizikos elementai. - M .: Uchpedgiz, 1955 .-- 88 p.
• Volynskis A.L. Leonardo da Vinci gyvenimas. - M .: Algoritmas, 1997 .-- 525 p.
• Dityakin V.T. Leonardas da Vinčis. - M .: Detgiz, 1959 .-- 224 p. - (Mokyklos biblioteka).
• V. P. Zubovas Leonardas da Vinčis. 1452-1519 / V.P.Zubovas; Resp. red. Cand. meno istorija M.V. Zubovas. Rusijos mokslų akademija. - Red. 2, pridėkite. - M .: Nauka, 2008 .-- 352 p. - (Mokslinė ir biografinė literatūra). - ISBN 978-5-02-035645-0(juostoje) (1-as leidimas – 1961 m.).
• Stovykla M. Leonardo / Per. iš anglų kalbos K. I. Panas. - M .: AST: Astrel, 2006 .-- 286 p.
• Lazarevas V.N. Leonardo da Vinci: (1452-1952) / Dailininko I.F.Rerbergo dizainas; SSRS mokslų akademijos Dailės istorijos institutas. - M .: SSRS mokslų akademijos leidykla, 1952. - 112, p. – 10 000 egzempliorių.(juostoje)
• Michailovas B.P. Leonardas da Vinčis architektas. - M .: Valstybinė statybos ir architektūros literatūros leidykla, 1952. - 79p.
• Mogilevskis M.A. Leonardo optika // Mokslas iš pirmų rankų. - 2006. - Nr.5. - S. 30-37.
• Nicholl C. Leonardas da Vinčis. Proto skrydis / Per. iš anglų kalbos T. Novikova. - M .: Eksmo, 2006 .-- 768 p.
• Seail G. Leonardo da Vinci kaip menininkas ir mokslininkas (1452-1519): psichologinės biografijos patirtis / Per. su fr. - M .: KomKniga, 2007 .-- 344 p.
• Filippovas M.M. Leonardo da Vinci kaip menininkas, mokslininkas ir filosofas: biografinis eskizas. - SPb., 1892 .-- 88 p.
• Zöllner F. Leonardo da Vinci 1452–1519 m. - M .: Taschen; Meno pavasaris, 2008 .-- 96 p.
• Zöllner F. Leonardo da Vinci 1452-1519: Pilna tapybos ir grafikos kolekcija / Per. iš anglų kalbos I. D. Glybina. - M .: Taschen; Meno pavasaris, 2006 .-- 695 p.
• „100 žmonių, pakeitusių istorijos kursą“, Leonardo da Vinci savaitės leidimas. 1 leidimas
• Jessica Taish, Tracy Barr Leonardo Da Vinci For Dummies = Da Vinci For Dummies. - M .: "Williams", 2006. - S. 304. -

(Leonardo da Vinci) (1452-1519) – didžiausia figūra, daugialypis Renesanso genijus, Aukštojo Renesanso pradininkas. Žinomas kaip menininkas, mokslininkas, inžinierius, išradėjas.

Leonardo da Vinci gimė 1452 m. balandžio 15 d. Anchiano miestelyje netoli Vinci miesto, esančiame netoli Florencijos. Jo tėvas buvo Piero da Vinci, notaras iš iškilios Vinci šeimos. Pagal vieną versiją motina buvo valstietė, pagal kitą - smuklės savininkė, žinoma Katerina. Maždaug 4,5 metų Leonardo buvo nuvežtas į tėvo namus, o to meto dokumentuose jis vadinamas nesantuokiniu Pierrot sūnumi. 1469 m. jis įstojo į garsaus dailininko, skulptoriaus ir auksakalio Andrea del Verrocchio dirbtuves. 1435/36–1488). Čia Leonardo nuėjo visą pameistrystės kelią: nuo dažų trynimo iki mokinio darbo. Remdamasis amžininkų pasakojimais, Verrocchio paveiksle jis nutapė kairę angelo figūrą. Krikštas(apie 1476 m., Uffizi galerija, Florencija), kuri iškart patraukė dėmesį. Judesio natūralumas, linijų lygumas, chiaroscuro švelnumas – išskiria angelo figūrą nuo kietesnio Verrocchio rašto. Leonardo gyveno šeimininko namuose ir po 1472 m. buvo priimtas į Šventojo Luko gildiją, tapytojų gildiją.

Vienas iš nedaugelio datuotų Leonardo piešinių buvo sukurtas 1473 m. rugpjūčio mėn. Vaizdas į Arno slėnį iš aukščio atliktas rašikliu greitais potėpiais, perduodant šviesos, oro virpesius, kas rodo, kad piešinys padarytas iš gamtos (Uffizi galerija, Florencija).

Pirmasis paveikslas, priskirtas Leonardo, nors jo autorystę ginčija daugelis ekspertų, buvo Apreiškimas(apie 1472 m., Uffizi galerija, Florencija). Deja, vėliau nežinomas autorius padarė pataisymus, kurie gerokai pablogino darbo kokybę.

Ginevra de Benchi portretas(1473-1474, Nacionalinė galerija, Vašingtonas) persmelkta melancholiškos nuotaikos. Dalis žemiau esančio paveikslėlio apkarpyta: tikriausiai ten buvo pavaizduotos modelio rankos. Figūros kontūrus sušvelnina dar prieš Leonardo sukurtas sfumato efektas, tačiau būtent jis tapo šios technikos genijumi. Sfumato (it. Sfumato – miglotas, dūminis) – tai Renesanso tapyboje ir grafikoje sukurta technika, leidžianti perteikti modeliavimo švelnumą, objektų kontūrų neįmanomumą, erdvios aplinkos pojūtį.

Madona su gėle (Madonna Benoit) (Madona ir vaikas) 1478 - 1480 Ermitažas, Sankt Peterburgas, Rusija

1476–1478 m. Leonardo atidaro savo dirbtuves. Šis laikotarpis apima Madona su gėle, taip vadinamas Madonna Benoit(apie 1478 m., Valstybinis Ermitažo muziejus, Sankt Peterburgas). Besišypsanti Madona kreipiasi į jai ant kelių sėdintį kūdikėlį Jėzų, figūrų judesiai natūralūs, plastiški. Šiame paveikslėlyje yra būdingas susidomėjimas Leonardo menu, rodančiu vidinį pasaulį.

Ankstyviesiems darbams priklauso ir nebaigtas paveikslas. Magų garbinimas(1481–1482 m., Uffizi galerija, Florencija). Centrinę vietą užima grupė „Madona ir vaikas su magais“, išdėstyta pirmame plane.

1482 metais Leonardo išvyko į Milaną – turtingiausią to meto miestą, globojamas Lodovico Sforza (1452–1508), išlaikęs armiją, išleidęs didžiules sumas prabangiems festivaliams ir meno kūrinių pirkimui. Prisistatydamas būsimam mecenatui, Leonardo kalba apie save kaip apie muzikantą, karo ekspertą, ginklų, karinių vežimų, automobilių išradėją ir tik tada kalba apie save kaip apie menininką. Leonardo gyveno Milane iki 1498 m., ir šis jo gyvenimo laikotarpis buvo vaisingiausias.

Pirmasis Leonardo gautas užsakymas buvo sukurti jojimo statulą Francesco Sforza (1401–1466), Lodovico Sforza tėvo, garbei. Prie jo dirbdamas 16 metų, Leonardo sukūrė daugybę piešinių, taip pat aštuonių metrų molio maketą. Stengdamasis pranokti visas esamas jojimo statulas, Leonardo norėjo padaryti grandiozinę skulptūrą, kurioje pavaizduotas augantis arklys. Tačiau susidūręs su techniniais sunkumais Leonardo pakeitė idėją ir nusprendė pavaizduoti vaikštantį arklį. 1493 metų lapkričio modelis Arklys be raitelio buvo eksponuojamas viešai, ir būtent šis įvykis išgarsino Leonardo da Vinci. Skulptūros liejimui prireikė apie 90 tonų bronzos. Prasidėjęs metalo rinkimas buvo nutrauktas, o jojimo statula taip ir nebuvo nulieta. 1499 m. Milaną užėmė prancūzai, kurie naudojo skulptūrą kaip taikinį. Po kurio laiko jis sugriuvo. Arklys– grandiozinis, bet taip ir nebaigtas projektas – vienas reikšmingiausių XVI amžiaus monumentaliosios plastikos kūrinių. ir, pasak Vasario, „tie, kurie matė didžiulį molinį maketą... tvirtina, kad gražesnio ir didingesnio kūrinio nėra matę“, paminklą vadina „didžiuoju kolosu“.

Sforcų dvare Leonardo dirbo ir daugelio festivalių dekoratoriumi, kūrė iki šiol nematytas dekoracijas ir mechanizmus, kūrė kostiumus alegorinėms figūroms.

Nebaigta drobė Šventasis Jeronimas(1481 m., Vatikano muziejus, Roma) rodo šventąjį atgailos momentą sunkiu posūkiu su liūtu prie kojų. Paveikslas buvo nudažytas juodai baltai. Tačiau padengus jį laku XIX a. spalvos virto alyvuogine ir auksine.

Uolų Madona(1483-1484, Luvras, Paryžius) – garsusis Leonardo paveikslas, nutapytas Milane. Madonos, kūdikio Jėzaus, mažojo Jono Krikštytojo ir angelo atvaizdas peizaže – naujas motyvas to meto italų tapyboje. Uolos angoje matomas peizažas, kuriam suteiktas nepakartojamai idealus bruožas, kuriame – linijinės ir oro perspektyvos pasiekimai. Nors urvas silpnai apšviestas, paveikslas netamsus, iš šešėlių švelniai išnyra veidai, figūros. Subtiliausias chiaroscuro (sfumato) sukuria blankios išsklaidytos šviesos įspūdį, modeliuoja veidus ir rankas. Leonardo figūras sieja ne tik su bendra nuotaika, bet ir su erdvės vienove.

PAMA SU KALNU. 1485–1490. Čartoryskio muziejus

Ponia su ermine(1484 m. Czartoryski muziejus, Krokuva) – vienas pirmųjų Leonardo, kaip dvaro portretisto, darbų. Paveiksle pavaizduota Lodovičiaus mėgstamiausia Cecilia Gallerani su Sforcų šeimos herbu – erminu. Sudėtingas galvos pasukimas ir išskirtinis moters rankos sulenkimas, lenkta gyvūno poza – viskas byloja apie Leonardo autorystę. Foną perrašė kitas menininkas.

Muzikanto portretas(1484 m., Pinacoteca Ambrosiana, Milanas). Užbaigtas tik jaunuolio veidas, likusi paveikslo dalis neišrašyta. Veido tipas artimas Leonardo angelų veidams, tik atliktas drąsiau.

Dar vieną unikalų kūrinį Leonardo sukūrė vienoje iš Sforcų rūmų salių, kuri vadinama asilu. Ant šios salės skliautų ir sienų nutapė gluosnių, kurių šakos įmantriai susipynusios, surištos dekoratyvinėmis virvėmis, vainikus. Vėliau dalis dažų sluoksnio sutrupėjo, tačiau nemaža dalis buvo konservuota ir restauruota.

1495 m. Leonardo pradėjo dirbti Paskutinė vakarienė(plotas 4,5 × 8,6 m). Freska yra ant Milano Santa Maria delle Grazie dominikonų vienuolyno refektorijos sienos, 3 m aukštyje nuo grindų ir užima visą galinę patalpos sieną. Leonardo freskos perspektyvą orientavo į žiūrovą, taip ji organiškai įsiliejo į refektorijos vidų: freskoje pavaizduota šoninių sienų perspektyvinė redukcija tęsia tikrąją refektorijos erdvę. Trylika žmonių sėdi prie stalo lygiagrečiai sienai. Centre yra Jėzus Kristus, kairėje ir dešinėje jo mokiniai. Parodo dramatišką išdavystės atskleidimo ir pasmerkimo momentą, momentą, kai Kristus ką tik ištarė žodžius: „Vienas iš jūsų mane išduos“, ir skirtingas emocines apaštalų reakcijas į šiuos žodžius. Kompozicija paremta griežtai patikrintu matematiniu skaičiavimu: centre Kristus, pavaizduotas vidurinės, didžiausios galinės sienos angos fone, nykstantis perspektyvos taškas sutampa su jo galva. Dvylika apaštalų yra suskirstyti į keturias grupes po tris figūras. Kiekvienam iš jų ryškios savybės suteikia išraiškingi gestai ir judesiai. Pagrindinė užduotis buvo parodyti Judą, atskirti jį nuo kitų apaštalų. Pastatęs jį ant tos pačios stalo linijos kaip ir visus apaštalus, Leonardo psichologiškai jį išskyrė vienatve. Kūrimas Paskutinė vakarienė tapo žymiu to meto Italijos meninio gyvenimo įvykiu. Kaip tikras novatorius ir eksperimentatorius, Leonardo atsisakė freskos technikos. Sieną jis padengė specialiu dervos ir mastikos mišiniu, rašė tempera. Šie eksperimentai privedė prie didžiausios tragedijos: Sforcų užsakymu paskubomis atnaujintas restoranas, vaizdingos Leonardo naujovės, žemuma, kurioje buvo restoranas – visa tai buvo liūdna išsaugojimo paslauga. Paskutinė vakarienė... Dažai pradėjo sluoksniuotis, kaip minėjo Vasari 1556 m. Paslaptis vakarienė Jis buvo ne kartą restauruotas XVII–XVIII a., tačiau restauracijos buvo nekvalifikuotos (tiesiog iš naujo uždėti spalvingi sluoksniai). Iki XX amžiaus vidurio, kai Paskutinė vakarienė atėjo į apgailėtiną būseną, pradėjo mokslinį restauravimą: iš pradžių buvo sutvarkytas visas dažų sluoksnis, vėliau sluoksniai nuimami, atsiskleidė Leonardo tempera tapyba. Ir nors kūrinys buvo smarkiai apgadintas, šie restauravimo darbai leido teigti, kad šis Renesanso epochos šedevras buvo išsaugotas. Trejus metus dirbdamas prie freskos Leonardo sukūrė didžiausią Renesanso epochos kūrinį.

Po Sforcų valdžios žlugimo 1499 m. Leonardo nuvyko į Florenciją, sustodamas pakeliui į Mantują ir Veneciją. Mantuje jis kuria kartoną su Isabella d „Este“ portretas(1500 m., Luvras, Paryžius), atlikta juoda kreida, anglimi ir pastele.

1500 m. pavasarį Leonardo atvyko į Florenciją, kur netrukus gavo užsakymą nutapyti altoriaus paveikslą Apreiškimo vienuolyne. Užsakymas taip ir nebuvo įvykdytas, tačiau vienas iš variantų yra vadinamasis. Burlington House kartonas(1499 m., Nacionalinė galerija, Londonas).

Vienas reikšmingiausių Leonardo užsakymų 1502 m. papuošti Florencijos Sinjorijos posėdžių salės sieną buvo Anghiari mūšis(neišsaugotas). Kita siena apdailai buvo skirta Michelangelo Buonarroti (1475-1564), kuris ten nutapė paveikslą. Kašino mūšis... Dabar jau prarastuose Leonardo eskizuose buvo matyti mūšio panorama, kurios centre vyko mūšis dėl vėliavos. 1505 m. eksponuoti Leonardo ir Mikelandželo kartonai sulaukė didžiulės sėkmės. Kaip ir su Paskutinė vakarienė, Leonardo eksperimentavo su dažais, dėl to dažų sluoksnis palaipsniui nusilupo. Tačiau išliko paruošiamųjų brėžinių, kopijų, kurios iš dalies leidžia suprasti šio darbo mastą. Visų pirma išliko Peterio Paulo Rubenso (1577-1640) piešinys, kuriame pavaizduota centrinė kompozicijos scena (apie 1615 m. Luvras, Paryžius).
Pirmą kartą mūšio tapybos istorijoje Leonardo parodė mūšio dramą ir įniršį.

MONA LIZA. Luvras, Paryžius Mona Liza– žymiausias Leonardo da Vinci (1503-1506, Luvras, Paryžius) kūrinys. Mona Lisa (trumpinys iš Madonna Lisa) buvo trečioji Florencijos pirklio Francesco di Bartolomeo del Giocondo žmona. Dabar paveikslas šiek tiek pakeistas: iš pradžių stulpeliai buvo braižomi kairėje ir dešinėje, dabar nupjauti. Nedidelio dydžio paveikslas daro monumentalų įspūdį: Mona Liza rodoma peizažo fone, kur erdvės gylis, erdvi migla perteikiama kuo tobuliau. Garsioji Leonardo sfumato technika čia iškeliama į neregėtas aukštumas: ploniausia, tarsi tirpstanti chiaroscuro migla, apgaubianti figūrą, sušvelnina kontūrus ir šešėlius. Lengvoje šypsenoje, veido išraiškų gyvybėje, didingoje laikysenos ramumoje, glotniose rankų linijose yra kažkas nepagaunamo, kerinčio ir patrauklaus.

1506 m. Leonardo gavo Prancūzijos Liudviko XII (1462–1515) kvietimą į Milaną. Suteikę Leonardo visišką veiksmų laisvę, reguliariai jam mokėdami, naujieji globėjai nereikalavo iš jo tam tikro darbo. Leonardo mėgsta mokslinius tyrimus, kartais kreipiasi į tapybą. Tada buvo parašytas antrasis variantas Uolų Madonna(1506-1508, Britų nacionalinė galerija, Londonas).

MADONA SU VAIKU IR ŠV. erzina. GERAI. 1510 m. Luvras, Paryžius

Šv. Ona su Marija ir Kūdikiu Kristumi(1500–1510 m., Luvras, Paryžius) - viena iš Leonardo kūrybos temų, į kurią jis ne kartą kreipėsi. Naujausia šios temos plėtra liko nebaigta.

1513 metais Leonardo išvyko į Romą, į Vatikaną, į popiežiaus Leono X (1513-1521) dvarą, bet netrukus prarado popiežiaus palankumą. Jis tyrinėja augalus botanikos sode, kuria Pontino pelkių sausinimo planus, rašo natas traktatui apie žmogaus balso sandarą. Tuo metu jis sukūrė vienintelį Autoportretas(1514 m., Bibliotheque Reale, Turinas), atlieka sangvinikas, rodantis žilaplaukį senuką ilga barzda ir žvilgsniu.

Paskutinis Leonardo paveikslas taip pat buvo nutapytas Romoje - Šventasis Jonas Krikštytojas(1515 m., Luvras, Paryžius). Joninės rodomos palepintos gundančia šypsena ir moteriškais gestais.

Leonardo ir vėl sulaukė prancūzų karaliaus, šįkart iš Liudviko XII įpėdinio Pranciškaus I (1494–1547), pasiūlymo persikelti į Prancūziją, į dvarą netoli karališkosios Ambuazo pilies. 1516 ar 1517 metais Leonardo atvyksta į Prancūziją, kur jam paskiriamas butas Clou dvare. Apsuptas pagarbaus karaliaus susižavėjimo, jam suteikiamas „Pirmojo karaliaus dailininko, inžinieriaus ir architekto“ vardas. Leonardo, nepaisant amžiaus ir ligos, užsiima kanalų piešimu Luaros slėnyje, dalyvauja rengiant teismo šventes.

Leonardo da Vinci mirė 1519 m. gegužės 2 d., savo piešinius ir popierius testamentu palikęs Francesco Melzi, studentui, kuris juos saugojo visą gyvenimą. Tačiau po jo mirties visi nesuskaičiuojami popieriai buvo išplatinti po visą pasaulį, dalis buvo pamesta, dalis saugoma skirtinguose miestuose, viso pasaulio muziejuose.

Mokslininkas pagal pašaukimą Leonardo net ir dabar stebina savo mokslinių interesų platumu ir įvairove. Jo tyrimai orlaivių projektavimo srityje yra unikalūs. Jis tyrinėjo paukščių skrydį, planavimą, jų sparnų sandarą, sukūrė vadinamuosius. ornitopteris, sparnais besiplečiantis lėktuvas ir nerealizuotas. Sukūrė piramidinį parašiutą, spiralinio sraigto modelį (modernaus sraigto versija). Stebėdamas gamtą jis tapo botanikos žinovu: pirmasis aprašė filotaksijos (dėsnius, reglamentuojančius lapų išsidėstymą ant stiebo), heliotropizmo ir geotropizmo (saulės ir gravitacijos įtakos augalams dėsnius) dėsnius. , atrado būdą, kaip pagal metinius žiedus nustatyti medžių amžių. Jis buvo anatomijos srities žinovas: pirmasis aprašė dešiniojo širdies skilvelio vožtuvą, pademonstravo anatomiją ir kt. Sukūrė piešinių sistemą, kuri iki šiol padeda mokiniams suprasti žmogaus kūno sandarą: jis parodė objektą keturiais vaizdais, siekiant jį apžiūrėti iš visų pusių, sukūrė organų ir kūnų skerspjūvio vaizdą. Įdomūs jo tyrinėjimai geologijos srityje: davė nuosėdinių uolienų aprašymus, jūrinių telkinių Italijos kalnuose paaiškinimus. Kaip optikos mokslininkas, jis žinojo, kad regimieji vaizdai ant akies ragenos projektuojami aukštyn kojomis. Bene pirmasis peizažams piešti panaudojo camera obscura (iš lot. camera – kambarys, obscurus – tamsus) – uždarą dėžutę su maža skylute vienoje iš sienų; šviesos spinduliai atsispindi ant matinio stiklo kitoje dėžutės pusėje ir sukuria apverstą spalvotą vaizdą, kurį naudojo XVIII a. peizažistai. tiksliam vaizdų atkūrimui). Leonardo piešiniuose yra šviesos intensyvumo matavimo prietaiso – fotometro – projektas, kuris buvo atgaivintas tik po trijų šimtmečių. Jis projektavo kanalus, šliuzus, užtvankas. Kai kurios jo idėjos yra lengvi vandens vaikščiojimo batai, gelbėjimo ratas, plaukimo pirštinės su juostelėmis, povandeninis prietaisas, panašus į šiuolaikinį skafandrą, virvių gamybos mašinos, šlifuokliai ir daug daugiau. Pokalbis su matematiku Luca Pacioli, kuris parašė vadovėlį Apie dieviškąją proporciją Leonardo susidomėjo šiuo mokslu ir sukūrė šiam vadovėliui iliustracijas.

Leonardo taip pat veikė kaip architektas, tačiau nė vienas jo projektas nebuvo įgyvendintas. Dalyvavo Milano katedros centrinio kupolo projektavimo konkurse, sukūrė egiptietiško stiliaus mauzoliejaus dizainą karališkosios šeimos nariams, projektą, kurį pasiūlė Turkijos sultonui dėl didžiulio tilto per statybą. Bosforo sąsiaurį, po kuriuo galėjo plaukti laivai.

Išliko daugybė Leonardo piešinių, padarytų sangvinikų, spalvotos kreidelės, pastelės (pasteles išrado Leonardo), sidabrinis pieštukas, kreida.

Milane Leonardo pradeda rašyti Traktatas apie tapybą, kurio darbas truko visą gyvenimą, bet taip ir nebuvo baigtas. Šioje daugiatomėje žinyne Leonardo rašė apie tai, kaip atkurti jį supantį pasaulį ant drobės, apie linijinę ir oro perspektyvą, proporcijas, anatomiją, geometriją, mechaniką, optiką, apie spalvų sąveiką ir refleksus.

Jonas Krikštytojas. 1513-16

Madonna Lita 1478-1482 Ermitažas, Sankt Peterburgas, Rusija

Leda su gulbe 1508 - 1515 Uffi galerija, Florencija, Italija

Leonardo da Vinci gyvenimas ir kūryba paliko didžiulį pėdsaką ne tik mene, bet ir moksle bei technikoje. Dailininkas, skulptorius, architektas – buvo gamtininkas, mechanikas, inžinierius, matematikas, padarė daug atradimų vėlesnėms kartoms. Jis buvo didžiausia Renesanso asmenybė.

„Vitruvijaus žmogus“– bendras grafinio da Vinčio piešinio, padaryto 1492 m., pavadinimas. kaip iliustracija vieno dienoraščio įrašams. Paveikslėlyje pavaizduota nuogo vyro figūra. Griežtai kalbant, tai net du vienas ant kito sukomponuoti tos pačios figūros atvaizdai, tačiau skirtingomis pozomis. Aplink figūrą aprašomas apskritimas ir kvadratas. Rankraštis, kuriame yra šis piešinys, kartais dar vadinamas „proporcijų kanonu“ arba tiesiog „žmogiškomis proporcijomis“. Dabar šis kūrinys saugomas viename iš Venecijos muziejų, tačiau eksponuojamas retai, nes šis eksponatas tikrai unikalus ir vertingas tiek kaip meno kūrinys, tiek kaip studijų objektas.

Leonardo sukūrė savo „Vitruvijaus žmogų“ kaip geometrinių tyrimų, kuriuos jis atliko, iliustraciją, remiantis senovės Romos architekto Vitruvijaus traktatu (iš čia ir kilo da Vinčio kūrinio pavadinimas). Filosofo ir tyrinėtojo traktate žmogaus kūno proporcijos buvo paimtos kaip visų architektūrinių proporcijų pagrindas. Kita vertus, Da Vinci senovės Romos architekto tyrinėjimus pritaikė tapyboje, kas dar kartą aiškiai iliustruoja Leonardo iškeltą meno ir mokslo vienybės principą. Be to, šiame darbe atsispindi ir meistro bandymas susieti žmogų su gamta. Yra žinoma, kad da Vinci žmogaus kūną laikė visatos atspindžiu, t.y. Buvau įsitikinęs, kad ji veikia pagal tuos pačius dėsnius. Pats autorius Vitruvijos žmogų laikė „mikrokosmoso kosmografija“. Ši figūra turi ir gilią simbolinę prasmę. Kvadratas ir apskritimas, kuriuose įrašytas kūnas, neatspindi tik fizinių, proporcingų savybių. Kvadratas gali būti interpretuojamas kaip materiali žmogaus būtybė, o apskritimas yra jo dvasinis pagrindas, o geometrinių figūrų sąlyčio taškai tarpusavyje ir su į juos įterptu kūnu gali būti laikomi jungtimi tarp šių dviejų pamatų. žmogaus egzistencija. Daugelį amžių šis piešinys buvo laikomas idealios žmogaus kūno ir visos visatos simetrijos simboliu.