Gaudi Italija. Barselona❤️Gaudi: Ekskursija į paskutinį privatų butą Casa Mila
Antoni Gaudí yra katalonų architektas, žinomas dėl savo įnoringų ir išgalvotų pastatų, kurių dauguma yra Barselonoje, Ispanijoje. Jo darbai priklauso Art Nouveau stiliui, tačiau panaudojo labai skirtingų stilių elementus ir sukūrė visiškai naują architektūrą.
Per savo gyvenimą jis sukūrė daugiau nei 20 architektūros šedevrų. Daugelis jų yra įtrauktos į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą, tačiau be išimties yra populiarios turistinės vietos.
Gaudi turėjo fenomenalų protą. Jis praktiškai niekada nedirbo su piešiniais, visus skaičiavimus darė mintyse, o pagrindiniai jo įrankiai buvo vaizduotė ir intuicija. Gaudžio dovana buvo jo nuostabus sugebėjimas mintyse nupiešti pastatą ir paversti jį akmeniu.
Antonio Gaudi gimtadienio proga, gyvenimo vadovas paruošė jums 7 garsiausius šio puikaus architekto darbus:
1. Vicenų namai (1883–1885)
Šis namas Barselonoje buvo pirmoji nepriklausoma Gaudžio statyba. Casa Vicens – spalvingas įvairių architektūros stilių mišinys, iš kurių ryškiausias ir atpažįstamiausias yra maurų stiliaus „mudeha“. Struktūrinės formos ir ornamentiniai sprendimai atspindėjo Gaudi skonį rytietiškam menui, pirmiausia maurų, persų ir bizantiškam menui.
2. Park Güell (1900–1914)
Pasakų namai, suoliukas gyvatės pavidalu, fontanai, skulptūros – visa tai yra garsusis Guelio parkas. 17,18 hektaro ploto parkas yra viršutinėje Barselonos dalyje ir yra sodų ir gyvenamųjų zonų derinys. Park Güell buvo sumanyta kaip žalias gyvenamasis rajonas pagal sodų miesto planavimo koncepciją, kuri tuo metu buvo madinga Anglijoje.
3. Casa Batlló (1904–1906)
Casa Batlló arba, kaip jis dar vadinamas Kaulų namais, buvo pastatytas 1877 m. Ir jei ne Antonio Gaudi, kuriam buvo duotas nurodymas rekonstruoti pastatą, jis būtų likęs eiliniu namu. Įspūdingiausias Casa Batlló bruožas yra beveik visiškas tiesių linijų nebuvimas jo dizaine. Banguoti kontūrai atsiranda tiek dekoratyviose fasado detalėse, iškaltose iš tašyto akmens, tiek ir interjero dizaine.
Visi dekoratyviniai namo elementai pagaminti geriausių taikomosios dailės meistrų. Kaltinius elementus kūrė broliai Badiai, vitražus – stiklo pūtėjas Josep Pelegri, plyteles – sūnus P. Pujol i Bausis, kitas keramines detales – Sebastian i Ribo.
4. Milos namai (1906–1910)
Šio Gaudi pastato dizainas buvo novatoriškas savo laikui: gerai apgalvota natūralaus vėdinimo sistema leidžia atsisakyti kondicionierių, vidines pertvaras kiekviename namo bute galima perkelti savo nuožiūra, yra požeminis garažas. . Trys terasos (viena apvali ir dvi elipsės) yra būdingi dizaino elementai, į kuriuos architektas nuolat kreipdavosi, norėdamas užpildyti savo pastatų erdves pakankamai šviesos ir gryno oro.
5. El Capriccio (1983–1885)
Rubenas Hoya
El Capriccio yra vasaros dvaras Kantabrijos pakrantėje Comillas miestelyje netoli Santander miesto, Ispanijoje. Nuostabūs maži rūmai, pastatyti Art Nouveau stiliaus, datuojami ankstyvuoju Gaudžio laikotarpiu. Pastato išorės apdailai pasirinkti įvairiaspalviai dažai. Cokolis puoštas gelsvai pilku kaimišku akmeniu; fasadas buvo išklotas spalvotų plytų juostelėmis, kaitaliojant ryškiomis majolikinėmis plytelėmis. Reljefinėje majolikoje buvo pavaizduotos grakščios gėlės ir saulėgrąžų lapai.
6. Guelio rūmai (1885–1890)
aussiewig
Palau Güell yra miesto gyvenamasis pastatas Barselonoje, pastatytas Gaudi talento gerbėjo, katalonų pramonininko Eusebi Güell užsakymu. Šiame pastate katalonų architektas sujungė tradicinę viduramžių rūmų stačiakampę struktūrą ir kasetines lubas su tokiomis naujovėmis, kaip, pavyzdžiui, parabolinė arka, būdinga vėlesniems Gaudi darbams. Rūmuose yra keturi pagrindiniai aukštai, plius rūsys (pirmas aukštas) ir plokščias stogas su terasa.
7. Sagrada Familia arba Šventosios Šeimos išpirkimo šventykla (1882 m. – dabar)
Tai garsiausia ilgalaikė statyba Ispanijoje – šventykla buvo statoma daugiau nei 130 metų! Pagal Gaudžio projektą pastatą turėjo vainikuoti daug monumentalių bokštų, kylančių į viršų, o visi dekoracijos elementai turėjo įgyti gilią simbolinę prasmę, susijusią su Evangelija ar bažnytinėmis apeigomis. Supratęs, kad per savo gyvenimą šventyklos darbai nebus baigti, Gaudis taip pat suplanavo daugybę interjero detalių.
Remiantis duomenimis, šventyklos statybas planuojama baigti 2026 m.
Šiame vaizdo įraše vis tiek galite pažvelgti į tai, kaip šis įspūdingas dizainas turėtų atrodyti galiausiai:
Gaudis yra puikus katalonų architektas, Barselonoje sukūręs daug žinomų pastatų. Pasaulio istorija žino ne tiek daug architektų, kurie taip stipriai paveikė savo miestų vaizdus ir sukūrė kažką tokio reikšmingo savo nacionalinei kultūrai. Gaudis yra garsiausias Ispanijos architektas. Jo darbai pažymėjo Ispanijos Art Nouveau viršūnę. Jo stiliaus bruožas – architekto fantazijų šaltiniai buvo gamtos formos (medžiai, debesys, gyvūnai, uolos). Būtent gamta pirmiausia nulėmė skulptoriaus ir architekto Gaudžio darbą sprendžiant įvairias menines ir konstruktyvias problemas.
Architektas nemėgo uždarų erdvių, taip pat geometriškai taisyklingų formų. Todėl jis iš esmės atsisakė tiesių linijų. Jis tikėjo, kad tiesi linija yra žmogaus, o apskritimas yra Dievo produktas. Todėl Antonio Gaudi naudojo tik lenktus paviršius, kurdamas savo originalų stilių. Architektas Gaudi ir jo namai žinomi toli už Katalonijos ir Ispanijos sienų.
Gaudžio gyvenimas ir kūryba
Architektas gimė 1852 m. birželio 25 d., netoli Barselonos. Jo šeima priklausė paveldimų mūrininkų dinastijai. 1868 m. persikėlė į Barseloną ir ten 1873-78 m. studijavo Aukštojoje architektūros technikoje, taip pat E. Punčio dirbtuvėse įvaldė įvairius amatus (kalvystę, stalių ir kt.).
1870-82 metais. užsiėmė taikomųjų užsakymų (žibintų, tvorų eskizų ir kt.) įgyvendinimu F. Villaro ir E. Salos dirbtuvėse. Pirmasis jo pastatas, kurį galima laikyti nepriklausomu (1877 m. Katalonijos aikštės fontanas), pademonstravo A. Gaudžio vaizduotės ryškumą ir keistumą.
Antonio Gaudi tragiškai žuvo 1926-07-06 Barselonoje. Netoli Sagrada Familia bažnyčios jį partrenkė tramvajus. Architektas gyvenimo pabaigoje elgėsi keistai, vaikščiojo netvarkingas, todėl buvo nuvežtas į vargšų ligoninę, kurioje ir mirė. Palaidotas Sagrada Familia.
Paties architekto stiliaus ištakos
Vakarų Europoje tuo metu karaliavo neogotika. Jaunystėje Gaudi laikėsi tokių neogotikos atstovų kaip prancūzų architekto Viollet-le-Duc (didžiausias XIX a. gotikinių šventyklų restauratorius, atkūręs ypač Dievo Motinos katedrą) ir anglų meno idėjų. kritikas Johnas Ruskinas, straipsnio „Dekoratyvumas yra architektūros pradžia“, kuris visiškai sutapo su paties Gaudi mintimis ir ilgus metus buvo jo kūrybos kodas, autorius. Tačiau didžiausią įtaką jam padarė katalonų gotika, kuri įdomiai derino europietiškus ir maurų motyvus. Būtent šis derinys persmelkia Antonio Gaudi architektūrą.
Šis pastatas buvo pastatytas 1880-83 m. Jo statybos metu architektas pritaikė keramikinei dangai būdingus polichrominius efektus. Gaudžio pastatai, pastatyti jo „brendimo“ laikotarpiu, išsiskiria šios technikos naudojimu. Šis Gaudi namas buvo pastatytas keramikos fabriko savininkui M. Vicensui ir atrodė kaip pasakų rūmai. Siekdamas įgyvendinti pastato užsakovo pramonininko Viceno norą šiuose namuose išvysti „keramikos karalystę“, architektas sienoms padengė vaivorykštės margaspalvės majolikos plyteles, lubas dekoravo tinkiniais „stalaktitais“, įrengė puošnias pavėsines ir žibintus kieme.
Pats gyvenamasis pastatas ir sodo pastatai sudarė nuostabų architektūrinį ansamblį, kurio kūrimui Gaudis pirmiausia išbandė savo vėliau vainikuojančias technikas: keraminę dekoraciją dideliais kiekiais, plastines tekančios formos, drąsius skirtingų stilių elementų derinius, kontrastus. tamsūs ir šviesūs, vertikalūs ir horizontalūs elementai ir kt.
1891 metais architektas gavo užsakymą naujai Barselonos katedrai – šventyklai (tai yra „Šventosios šeimos“ šventyklai). Šis pastatas buvo didžiausia jo vaizduotės apraiška. Suprasdamas didžiulę šios struktūros, kaip viso Katalonijos nacionalinio atgimimo simbolio, svarbą, Gaudis nuo 1910 m. visiškai susitelkė ties jo statyba ir čia įkūrė savo dirbtuves.
Katedros stilius panašus į gotikinį, tačiau joje yra kažkas naujo, modernesnio. Šiame pastate telpa 1500 dainininkų choras, 5 vargonai, 700 žmonių vaikų choras. Katedra turėjo tapti pagrindiniu katalikybės centru. Jo statybą parėmė tuometinis popiežius Leonas XIII.
Nors Gaudi šios šventyklos statybomis užsiėmė 35 metus, jam pavyko pastatyti ir papuošti tik Gimimo fasadą, kuris konstruktyvia prasme reprezentuoja rytinę transepto dalį su 4 bokštais virš jo, o vakarinė dalis. Apsidė, kuri sudaro didžiąją dalį visos monumentalios katedros, liko nebaigta iki šių dienų. Sagrada Familia statyba tęsiasi iki šiol.
Casa Batlló
Tai vienas garsiausių Gaudžio pastatų, pastatytas 1904–1906 m. ir tapo jo pirminės fantazijos, turėjusios grynai literatūrinę kilmę, vaisiumi. Namas yra istorijos apie Šv. Jurgio, nužudančio drakoną, pavyzdys. 2 apatiniai aukštai primena drakono griaučius, siena – drakono odą, stogas savotišku raštu – drakono stuburą. Ant stogo yra nedidelis bokštelis ir kaminai, kurie yra įvairių įmantrių formų. Jie apdailinami keramika ir sujungiami į kelias grupes.
Projekte meistriškai panaudota spalvų harmonija ir medžiagos plastika. Skulptūrinė pastato puošmena atrodo tarsi susideda iš gyvų formų, kurios sustingsta akimirkai. Šio dekoro užbaigimas – stogo dizainas, primenantis drakono nugarą.
Tarp Gaudi architektūros šedevrų yra (1906-10) – garsusis Art Nouveau stiliaus pastatas, kuris dėl savo keistumo buvo pramintas „La Pedrera“ (t. y. „karjeru“). Tai 6 aukštų daugiabutis, esantis kampe, su 2 kiemais ir 6 šviesos šuliniais.
Visas pastatas kaip visuma ir kiekvienas atskiras butas jame turi kreivinį kompleksinį išplanavimą. Iš pradžių architektas stengėsi kiekvieną vidinę pertvarą padaryti išlenktą, tačiau vėliau šio sumanymo teko atsisakyti ir suteikti joms laužytą formą, kuri sukuria kontrastą su banguotu fasadu. „Casa Mila“ buvo panaudoti nauji konstrukciniai sprendimai: laikančiųjų vidinių sienų nebuvimas, tarpgrindinių lubų atrama išorinėmis sienomis ir kolonomis, svarbi konstrukcinė balkonų reikšmė.
Gaudi namai Barselonoje yra viena iš pagrindinių šio nuostabaus miesto lankytinų vietų. Per savo gyvenimą genialus architektas sugebėjo suprojektuoti dvi dešimtis architektūros šedevrų, iš kurių 10 yra tiesiai Katalonijos sostinėje. Kiekvienas iš pastatų yra unikalus ir nepakartojamas, turi savo stilių ir istoriją.
Pirmasis reikšmingas genialaus architekto darbas yra Vicenso namai. Klientas buvo verslininkas Manuelis Vicensas Muntanera, kuriam priklausė keraminių plytelių gamykla.
Šioje architektūrinėje kūryboje atsirado naujoviški ir originalūs Gaudi sprendimai. Pastatas – tikras architektūros meno šedevras. Pastatas turi unikalų dizainą, kurį architektas sukūrė su visu skrupulingumu.
Atvykęs į vietą, kur turėjo būti statomas namas, Gaudis atkreipė dėmesį į didžiulę žydinčią palmę ir aplink augančias medetkas, kurios suvaidino vaidmenį kuriant pastato išvaizdą. Jis įtraukė į dizainą palmių lapų pavidalo raštus, kurie atsispindėjo ant tvoros, o keramines plyteles papuošė medetkomis.
„Vicens House“ jame gyvenančių savininkų prašymu yra uždarytas visuomenei. Tačiau kartą per metus, gegužės 22 d., gyventojai organizuoja atvirų durų dieną svečiams.
Guelio dvaro paviljonai
Vienas įtakingiausių Barselonos žmonių, pramonininkas Eusebi Güell kreipėsi į jaunąjį Gaudi su užsakymu rekonstruoti globėjo kaimo rezidenciją. Architektui buvo pavesta visiškai pertvarkyti parką naujai: pastatyti paviljonus, pastatyti arklides su arena ir padaryti vartus su tvora.
Visi pastatai buvo pagaminti tuo pačiu stiliumi, naudojant naują techniką, vadinamą trencadis, tai yra netaisyklingos formos stiklo ir smulkių skaldytų keramikos gabalėlių apdaila. Architektūrinių konstrukcijų raštas priminė drakono svarstykles.
Iki šiol iš statybos išlikę tik drakonais puošti vartai. Jas atidarius, mitinio monstro letenos ir galva pradeda judėti. Pagal legendinio architekto planą drakonas saugo sodą su auksiniais obuoliais.
Kitas Gaudi užsakymas taip pat atėjo iš grafo Guelio, kuris paprašė architekto pastatyti neįprastus rūmus. Šiandien pastatas yra vienas pagrindinių Barselonos lankytinų vietų.
Architektūrinio šedevro stogą puošia keli neįprastų, pasakiškų formų kaminų bokšteliai, leidžiantys apžiūrėti pastatą dideliu atstumu.
Pastato fasadą puošia dvi arkos, kurios uždaromos kaltiniais vartais. Tarp jų architektas įdėjo Katalonijos herbą, ant jų suklastojo Eusebi Güell inicialus.
Kurdamas projektą Gaudi naudojo mišrius stilius, būdingus visiems tolesniems jo darbams.
Šventosios Teresės ordino kolegija
XIX amžiaus pabaigoje bažnyčia nusprendžia Barselonos Sant Gervasi de Cassoles kaime pastatyti mokyklą. Projekto imasi niekam nežinomas architektas, sugebėjęs pastatyti pastatą iki antro aukšto. Bet tada darbas buvo patikėtas Gaudžiui. Architektas nusprendžia pastatą perdaryti savaip.
Renkantis medžiagą teko taupyti dėl riboto biudžeto, todėl architektas naudojo plytų, gipso ir akmens imitaciją. Tačiau nepaisant to, pastatas pasirodė esąs šedevras.
Kolegijos fasadas su parabolinėmis arkomis ir stulpais viršuje simbolizuoja šventosios Teresės galvos apdangalą.
Bažnyčios įstatymai nesuteikė laisvės Gaudi vaizduotei, tačiau nepaisant to, jis sugebėjo kai kurias savo idėjas įtraukti į pastato dizainą.
Naujasis užsakymas genialiui architektui atėjo iš įtakingo žmogaus Pere Calvet našlės. Gaudis buvo užsakytas pastatyti kelių aukštų pastatą, kuriame turėjo būti parduotuvės, butai šeimininkei ir nuomojami kambariai būsimiems nuomininkams.
Architektui pavyko ne tik puikiai susidoroti su projektu, bet ir gauti pritarimą iš vietos valdžios, kuri gyvenamąjį namą pripažino geriausiu Katalonijos pastatu.
Projektuodami architektai viską apgalvojo iki smulkmenų. Kiekviena detalė čia simbolizuoja ir atskleidžia buvusių namo savininkų biografiją.
Dabar pastate yra gyvenamieji butai, o pirmas aukštas išnuomotas komercinėms organizacijoms.
Figueres namas
Bellesguard yra Gaudžio namai Barselonoje, taip pat žinoma kaip Figueres pilis. Pastatas buvo pastatytas XX amžiaus pradžioje ant Tibidabo kalno šlaito. Klientė buvo pirklio našlė Marija Sages. Įnoringas dvaro dizainas vienu metu sujungė kelis stilius.
Tai nedidelis elegantiškas dvaras, primenantis viduramžių pilį. Pagrindinė statybinė medžiaga buvo akmuo.
Figueres namas yra privatus ir iki šiol buvo uždarytas turistams. Tačiau tada savininkams prireikė pinigų pastatui rekonstruoti, ir jie nusprendė atidaryti vieną iš miesto lankytinų vietų.
Imbieriniai nameliai (Güell parkas)
Pramonininkas Eusebi Güell sumanė įgyvendinti didelio masto projektą, kurį sudarė dvarų statyba parko teritorijų teritorijoje.
Buvo manoma, kad namus pirks vietos elitas. Tačiau verslininko idėja žlugo. Nė vienas iš turtingųjų nenorėjo pirkti būsto toli nuo centro.
Nepaisant to, Gaudi sugebėjo pastatyti keletą vilų, kurios stebino savo grožiu ir neįprastumu. Apsilankius šiame nuostabiame parke su meduolių nameliais susidaro įspūdis, kad patekai į pasaką.
Architektas davė valią fantazijos skrydžiui ir atkūrė tikrą meno kūrinio šedevrą. Kaip medžiagos buvo naudojamos keramikos drožlės, skalda ir daugelis kitų statybinių atliekų.
Dabar čia yra Gaudi namas-muziejus, kuriame saugomi architekto sukurti baldai.
Vienas iš neįprasčiausių Antoni Gaudí kūrinių yra Casa Batllo, kurį architektas visiškai perdarė savaip. Iš senojo pastato liko tik šoninės sienos. Autorius sukūrė fasadą, kuris pribloškė savo reljefu ir kuriozumu.
Vietos gyventojai šį pastatą praminė „kaulų namu“, nes išoriškai jis kažkuo primena griaučius: jo kolonos primena kaulus, o balkonai – kaip kaukoles. Jo ypatybė yra tiesių linijų nebuvimas, išskyrus šonines sienas.
Banguotas konstrukcijos stogas primena drakono nugarą, kurią, pagal tradiciją, puošia neįprasti kaminų bokšteliai. Pastato fasadas, pagamintas iš įvairiaspalvių mozaikų, keičia spalvą priklausomai nuo apšvietimo.
Apskritai Casa Batlló primena pasakos personažą, žavintį savo grožiu.
1905 metais Gaudi gavo finansų magnato Pero Milos užsakymą pastatyti daugiaaukštį gyvenamąjį namą. Užsakovas pareikalavo, kad architektas parodytų visą savo fantaziją, kuri padėtų jam suprojektuoti unikalų, nepanašų į jokį pastatą.
Pastato statyba architektui atėmė daug laiko ir proto jėgų. Jis norėjo įdėti visą savo genialią idėją į savo naują kūrybą. Pirmas kliūtis buvo kai kurie miesto valdžios prieštaravimai, kurie padiktavo savo sąlygas Gaudžiui.
Pirmą kartą per visą savo karjerą architektas projekto vos neatsisakė. Bet išsprendęs visus nesusipratimus su pareigūnais ir užsakovu, jis toliau dirbo su dar didesniu užsidegimu.
Gyvenamojo pastato išskirtinumas – visiškas tiesių linijų ir laikančiųjų sienų, kurias būtų galima perkelti, nebuvimas. Išradingasis meistras manė, kad nuomininkai norėtų pakeisti būsto interjerą, todėl kambarius gali bet kada pertvarkyti.
Didžiausiu legendinio architektūros meistro kūriniu laikoma Sagrada Familia – Sagrada Familia. Jos statybai Gaudi paskyrė daugiau nei 40 savo gyvenimo metų. Pagal architekto sumanymą, pastato aukštis turėjo būti šiek tiek mažesnis už aukščiausią Barselonos tašką Montjuic.
Sagrada Familia išskirtinumas slypi ne tik aukštyje, fantastiškame interjere, dizainu, bet ir neužbaigtumu. Architektas per savo gyvenimą nespėjo baigti šedevro, o dabar, remiantis išlikusiais jo brėžiniais, katedros statybos tęsiamos. Pagrindinio Barselonos architektūros paveldo statybos darbus planuojama baigti tik iki 2026 m.
Sagrada Familia yra geriausia dovana, kurią Gaudis galėjo padovanoti Barselonai. Nepaisant to, kiekvienas architekto pastatas yra savaip unikalus ir vertas susižavėjimo.
Visame pasaulyje žinomas katalonų architektas Antonio Gaudí (1852-1926) sugebėjo sukurti 18 šedevrų, kurie ilgus dešimtmečius buvo laikomi naujoviško ir savito stiliaus viršūne. Iki šiol vieni jo fantastiškas konstrukcijas laiko puikiomis, o kiti – tiesiog beprotiškomis. Didžioji šių darbų dalis yra gimtajame Barselonos meistre, kuri tapo ne tik jo namais, bet ir savotiška keista laboratorija, kurioje Gaudi atliko nuostabius architektūrinius eksperimentus.
Nors visuotinai priimta, kad ispanų architektas dirbo Art Nouveau stiliumi, jo projektų neįmanoma sutalpinti į jokios srovės rėmus. Jis gyveno ir dirbo pagal tik jam suprantamas taisykles, laikydamasis nesuprantamų įstatymų, todėl visus meistro darbus geriau priskirti prie „Gaudi stiliaus“.
Su keliais jo šedevrais, kurie pagrįstai laikomi architektūros meno viršūne, šiandien susipažinsime. Teisybės dėlei reikia pažymėti, kad iš 18 jo projektų septyni buvo įtraukti į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą!
1. Vicenų namai (1883-1885), pirmasis Antonio Gaudí projektas
Rezidencija Vicens (Casa Vicens), pirmasis nepriklausomas architekto kūrinys, buvo sukurtas turtingo pramonininko Manuelio Vicenso (Manuel Vicens) užsakymu. Namas iki šiol yra pagrindinė Carrer de les Carolines gatvės puošmena, laikoma ryškiausia ir neįprastiausia Barselonos įžymybe, įtraukta į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą.
Šis namas buvo pastatytas Art Nouveau stiliaus ir yra keturių lygių architektūrinis ansamblis, kuriame net menkiausios detalės atlieka svarbų vaidmenį.
Kadangi Gaudi buvo gamtos motyvų šalininkas ir iš jų sėmėsi įkvėpimo šaltinio, kiekvienas šio neįprasto namo elementas atspindėjo jo pageidavimus.
Gėlių motyvai yra visur – nuo kaltinės tvoros, taip pat paties fasado iki interjero. Mėgstamiausias kūrėjos įvaizdis buvo geltonos medetkos ir palmių lapai.
Apie rytietiškos architektūros įtaką byloja pati Vicens namo struktūra, įskaitant jo puošybos elementus. Viso neįprasto komplekso dekoras pagamintas maurų Mudéjar stiliumi. Tai aiškiai atsispindi musulmoniškų bokštelių ant stogo dizaine ir kai kuriose prabangaus interjero detalėse.
2. Paviljonai ir Guelio dvaras (Pavellons Guell)
Grafui Eusebi Guell, kuris po šio grandiozinio projekto tapo ne tik didžiojo meistro globėju, bet ir draugu, Antonio Gaudi sukūrė nepaprastą dvarą, kuris geriau žinomas kaip Guelio paviljonai (1885-1886).
Vykdydamas grafo užsakymą, neeilinis architektas ne tik atliko visišką vasaros užmiesčio dvaro rekonstrukciją, pagražindamas parką ir sukūręs arklides bei uždarą areną, bet visus šiuos įprastus pastatus sujungė taip, kad jie virto pasakiškas kompleksas.
Kurdamas šiuos paviljonus, Antonio pirmasis pritaikė specialią technologiją - trencadis, kuri susideda iš to, kad fasadui atsukti naudojami netaisyklingos formos keramikos ar stiklo gabalai. Ypatingu būdu vienodu raštu išklojęs visų kambarių paviršius, jis pasiekė nuostabų panašumą į drakono žvynus.
3. Miesto rezidencija Guell (Palau Guell)
Šis fantastiškas jo draugo Antonio Gaudi projektas 1886–1888 m. yra neįprasti rūmai, kuriuos meistrui pavyko sukurti mažesniame nei 400 kvadratinių metrų plote!
Žinodamas pagrindinį savininko norą sužavėti miesto elitą savo būsto prabanga, architektas meistriškai parengė itin neįprastą projektą, kurio dėka buvo galima sukurti tikrai nepaprastą ir pasakiškai turtingą pilį. Kurio stiliumi buvo maišomos šimtmečių senumo tradicijos, naujoviškos technikos ir idėjos, kurias jis taip pat sėkmingai pritaikė vėlesniuose kompleksuose.
Pagrindinis šių architektūriškai įdomių rūmų akcentas – kaminai, kurie atrodo kaip ryškios svetimos skulptūros. Toks puošnumas pasiekiamas dėl apdailos su keramikos ir natūralaus akmens fragmentais.
Frontonai ir įspūdingiems pasivaikščiojimams skirta stogo terasa lankytojus džiugina neįtikėtinais miesto ir „stebuklingo sodo“ vaizdais, sukurtais ir nuostabiais krosnelių vamzdžiais.
4. Park Guell
Neįprastas Park Güell projektas (1903–1910) buvo sumanytas siekiant sukurti sodų miestą, kaip atsvarą augančiam šalies industrializavimui ir apsaugai nuo baisių jos padarinių.
Didžiulį sklypą šiems tikslams nupirko grafas, tačiau miestiečiai autoriaus sumanymui nepritarė ir vietoj 60 namų buvo pastatyti tik trys ekspoziciniai egzemplioriai. Laikui bėgant miestas šias žemes nusipirko ir pavertė poilsio parku, kuriame puikuojasi žavūs architekto Antoni Gaudí meduolių nameliai.
Kadangi čia buvo suplanuotas elitinis kaimas, Gaudi sukūrė ne tik visas reikalingas komunikacijas, bet ir suplanavo vaizdingas gatves bei aikštes. Ryškiausias pastatas buvo 100 kolonų salė, į kurią patenkama specialiais laiptais, o ant stogo yra stulbinančiai šviesus suoliukas, visiškai apgaubiantis komplekso kontūrus.
Šis miestas sodas vis dar džiugina lankytojus neįprasta architektūra ir puošyba, įtrauktas ir į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą.
5. Casa Batllo
Casa Batlló (1904-1906) primena grėsmingą drakono figūrą, kuri yra išklota mozaikinėmis svarstyklėmis ir gali keisti spalvą priklausomai nuo paros laiko. Kai tik jo nepavadina – „kaulų namas“, „namas-drakonas“, „žiojantis namas“.
Ir tikrai, pažvelgus į keistus jo balkonus, langų grotas, stogas ir stogą, primenantį drakono nugarą, atsikratysite įspūdžio, kad tai didžiulio pabaisos liekanos!
Kurdamas fantastišką terasą, siekdamas pagerinti ir vienodinti apšvietimą, jis pasiekė chiaroscuro žaismą, keramines plyteles išklodamas ypatingu būdu - palaipsniui iš baltos virsdamas šviesiai mėlyna ir mėlyna.
Pagal tradiciją jis puošė namo stogą savo neįprastais kaminų bokštais.
6. Milos namas – Pedrera („Casa Mila“)
Tai paskutinis didžiojo architekto sukurtas gyvenamasis pastatas. Jis geriau žinomas kaip „La Pedrera“, kuris išvertus reiškia „akmens karjeras“. Tai laikomas neįtikėtiniausiu gyvenamojo pastato projektu ne tik visoje Barselonoje, bet ir pasaulyje.
Iš pradžių toks meistro kūrinys nebuvo priimtas ir laikė tai visiška beprotybe. Neįtikėtina, bet Antonio ir šio pastato savininkas net buvo nubausti už galiojančių urbanistikos standartų nesilaikymą.
Laikui bėgant jie priprato ir net ėmė laikyti genialiu kūriniu, nes statybų metu be jokių skaičiavimų ir projektų architektas sugebėjo įdiegti technologijas, kurios savo laiką lenkė keliais dešimtmečiais.
Tik po šimto metų tokią technologiją sukūrė projektavimo institutai ir pradėjo aktyviai naudoti itin moderniose statybose.
7. Sagrada Familia (Temple Expiatori De La Sagrada Familia)
Genialus architektas paskutinius keturiasdešimt savo gyvenimo metų paskyrė tam, kad įgyvendintų savo nerealiausią fantaziją – į akmenį įrėmintų palyginimų veikėjus ir pagrindinius Naujojo Testamento įsakymus.
Jo dizaine vyrauja siurrealistinė gotika, sienas puošia šventųjų atvaizdai ir visokios Dievo būtybės – nuo vėžlių, salamandrų, sraigių ir baigiant mišku, žvaigždėtu dangumi ir visa visata.
Aukščiausios kolonos ir neįprasti paveikslai puošia šventyklos interjerą (Temple Expiatori De La Sagrada Familia).
Tačiau tokios didelės katedros statyba tęsiasi iki šiol. Kadangi architektas visus brėžinius ir planus laikė savo galvoje, tęsti statybas prireikė metų, kad būtų atlikti tokie sudėtingi skaičiavimai. Neįtikėtina, bet tik NASA programa, skaičiuojanti kosminių projektų trajektoriją, sugebėjo susidoroti su šia užduotimi!
Neeilinių architektų dėka mūsų laikais kuriami unikalūs pastatai, kuriuos galima laikyti ir pretenzingomis formomis.
Ispanijos architektas Gaudi ir jo namai, tapę ikoniniais pasaulio architektūroje, Ispanijos sostinę Barseloną pavertė architektūros perlu. Kokiu stiliumi dirbo unikalus, gabus žmogus, papildomai sujungęs menininką, skulptorių ir statybininką? Kokia jo darbo paslaptis? Koks genijaus likimas?
Gaudis – stilius, tarnaujantis tradicijai
Savo architektūros stiliaus įkūrėjas Antonio Gaudí i Cornet Katalonų architektas, gimęs 1852 m. birželio 25 d., savo kūryboje išreiškė gimtinės kultūros ypatumus per architektūros stilių ir tradicijų sintezę. Jis netelpa prie jokios architektūros tendencijos. Jo darbai yra unikalūs ir visiškai skiriasi nuo visuotinai priimtų koncepcijų. O A. Gaudžio kūrinių estetinės patirties galia laikui bėgant tik didėja.
Jo konstrukcijose nėra vienos tiesios linijos. Architektūrinės formos liejasi iš vienos į kitą. Jis kukliai statėsi pagal Gamtos dėsnius ir nesiekė jos pranokti.
Koks yra Gaudžio stiliaus originalumas?
1878 m. Barselonos architektūros mokyklos direktorius Eliesas Rogentas per diplomų įteikimo ceremoniją pasakė apie Antonio: „Šį akademinį vardą suteikėme arba idiotui, arba genijui. Laikas pasakys". Iš pradžių Gaudi nesėkmingai dalyvavo konkursuose, mokėsi amatų, kūrė tvoras, žibintus, baldus.
„Nieko nėra išrasta, viskas iš pradžių egzistuoja gamtoje. Originalumas – tai grįžimas prie ištakų“, – apie savo darbus kalbėjo meistras. Gaudžio stiliaus bruožas buvo natūralių formų raiška architektūroje.
Gaudžio stilius yra
- nelygių paviršių pasaulis, kurį matome gamtoje;
- gamtos pasiūlyti dizaino sprendimai;
- gamtoje egzistuojantis dekoratyvumas;
- gamtos sukurtos erdvės tąsa.
Praėjus penkeriems metams po Barselonos architektūros mokyklos baigimo, jis gavo pirmąjį svarbų užsakymą iš keramikos gamyklos savininko Manuelio Vicenso.
Sklandi bėda – pradžia: magnato keramiko Viceno namas
Casa Vicens (1883-1888) – tai keramikos fabriko savininko gyvenamasis pastatas, kuris aiškiai atsispindi fasado „trencadis“ (t.y. keramikos atliekų panaudojimas). Gaudis papuošė namo fasadą plytelių gabalų mozaika, kuri buvo gana neįprasta naudojant statybines medžiagas.
Šiuo metu Europoje buvo domimasi neogotikos stiliumi, kurio šūkis buvo „Dekoracija – architektūros pradžia“. Gaudis taip pat laikėsi šios taisyklės savo darbuose. Jo darbas tuo metu buvo panašus į maurų (arba Mudéjar) architektūros stilių, unikalų musulmonų ir krikščionių dizaino derinį Ispanijoje.
Privatus namas kartą per metus, gegužės 22 d., duris atveria lankytojams. Kiekvienas gali įvertinti detalų pastato dizainą – nuo išorės mozaikų iki vitražų ir sienų tapybos.
Neįtikėtina sėkmė ir vienintelė nelaiminga Gaudžio meilė
1878 m. Antonio Gaudis nusprendė parodyti savo darbus Paryžiaus pasaulinėje parodoje. Jo darbai padarė įspūdį turtingiausiam Katalonijos žmogui, estetui ir filantropui Eusebi Guella. Jis suteikė Antonio tai, apie ką svajoja kiekvienas kūrėjas: visišką saviraiškos laisvę su neribotu biudžetu!
Gaudis vykdo projektus šeimai
- dvaro paviljonai Pedralbes mieste netoli Barselonos;
- vyno rūsiai Garrafe,
- Guelio kolonijos (Santa Coloma de Cervelho) koplyčios ir kripta;
- fantastinis Guella parkas ir jo rūmai Barselonoje.
Tai buvo geriausias ir kartu liūdnas laikotarpis asmeniniame architekto gyvenime. Vienintelė mergina, kuri pasirodė verta jo dėmesio, Joseph Moreu, neatlyžo. Priimdamas likimą, Gaudis visiškai atsidėjo kūrybai ir religijai.
Karališkasis sodas Gaudžio stiliaus
Pirmasis didelio masto Gaudžio projektas, kurį atliko jo didysis globėjas Eusebi Güell, buvo dvaro paviljonai. Statyba vyko 1883–1887 m. Grafų vasaros rezidencijos parko, šiandien tapusio Valdovų rūmų parku, kraštovaizdžio dizainas, įėjimo vartai, paviljonai, arklidės turi būdingų ankstyvojo kūrybos laikotarpio bruožų.
Įdomiausias darbas komplekse buvo šiauriniai geležiniai vartai. Jie dekoruoti stiliaus gėlių motyvais ir medalionu su raide "G". Įspūdinga savybė – didelis kaltinis drakonas stiklinėmis akimis.
Tai tas pats Ladonas, kuris pavirsta į Serpenų žvaigždyną, kad pavogtų auksinius obuolius. Jo figūra atitinka žvaigždžių išsidėstymą žvaigždyne.
Guella rūmai (Palau Güell) (1885–1890)
Mecenato šeimos rezidencija tapo pirmuoju architekto pastatu, kuriame konstrukciniai elementai atlieka ir dekoratyvinę funkciją. Antonio kaip dekorą naudoja plienines laikančias konstrukcijas.
Pastato fasade išsiskiria du poros didelių vartų, pro kuriuos arklių traukiami vežimai ir vežimai galėjo važiuoti tiesiai į apatines arklides ir rūsius, o svečiai laiptais užlipti į viršutinius aukštus.
Kūrėjo siela ieško naujų formų. Iš išorės namas turi ramų fasadą, primenantį Venecijos rūmus. Tačiau interjeras ir stogas kompensuoja Gaudžio elementų trūkumą išorėje.
Palau Güella svetainė su Gaudi stiliaus žvaigždėtomis lubomis Centrinėje svetainėje neįprastas parabolinis kupolas nusagstytas apvaliomis skylutėmis, dėl kurių lubos dieną būna žvaigždėtos.
Į stogą vedančių kaminų ir ventiliacijos šachtų siluetai įgauna įvairias fantastiškas formas. Stogas primena Guelio parką.
Turtinguose rūmų interjeruose dera meno ir amatų kūriniai, intarsija (įklotai ant medžio) ir pagal užsakymą pagaminti baldai.
Savotiškas rūmų sienų ir plokščiųjų skliautų dizainas. 1984 m. Guelio rūmai kartu su kitais Gaudi architektūros šedevrais buvo įtraukti į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą.
Gaudžio stiliaus raiška Park Güella architektūroje
1900–1914 m. Gaudis dirbo kurdamas angliško stiliaus parko gyvenamąjį rajoną. Siekdamas įgyvendinti tais metais madingą sodo miesto koncepciją, Guelis įsigijo 15 hektarų žemės 62 privačių dvarų statybai. Projekto ekonominės nesėkmės privertė jo paveldėtojus parduoti parką miestui. Dabar jame yra Gaudi muziejus.
Šiai vietai Gaudi suprojektavo du nuostabius įėjimo paviljonus, kurie tarnauja kaip vartai. Dideli ornamentuoti laiptai veda į „Hypostile“ salę, architekto sumanytą kaip turgaus vietą. Esplanadą juosia ilgas, serpantininis suoliukas iš surenkamų betoninių blokelių, apkaltų keraminėmis mozaikomis.
Atsidavęs savo principams, Gaudis naudojo tik vietines medžiagas. Jis suprojektavo gatvių ir viadukų sistemą taip, kad jų įrengimas padarytų minimalų poveikį aplinkai. Jie buvo kiek įmanoma pritaikyti prie kraštovaizdžio.
Dėl šio principo jo architektūra ir kai kurie jo kūrybos tyrinėtojai A. Gaudžio stilių vadina ekomoderniu.
Gaudi ir jo namai „Iš kaulų“ ir „Akmens karjeras“
Dėl savo nepakartojamo stiliaus Gaudis tampa madingiausiu Barselonos architektu. Tai virsta „neįperkama prabanga“, sukuria vieną už kitą neįprastesnius namus. Ispanijos buržua savo turtus išleidžia genialių menininko idėjų įgyvendinimui.
Casa Batlló arba Kaulų namai. Barseloniečiai jį taip pat vadina „žiovaujančiu“ ir „drakono namu“, jo fasadas toks įvairus. Gaudi stilius – pagarbiai pagarbus santykis su Kūrėju, užsimezgęs dar vaikystėje. Reumatas apribojo berniuką žaidimuose su bendraamžiais, bet netrukdė ilgai važinėtis ant asilo.
Stebėdamas aplinkinį pasaulį, architektas sėmėsi įkvėpimo spręsti konstruktyvias ar dekoratyvines architektūros užduotis užsakovams. Savo darbe jis naudojo įvairiausių stilių elementus, paversdamas juos specialia kryptimi, vadinama ispanų ( modernizmas).
Kodėl miesto valdžia sukritikavo Kaulų namus?
Gyvas, virpantis padaras buvo įnoringos architekto fantazijos vaisius – tekstilės magnato Josep Batlló (Casa Batlló) gyvenamasis pastatas. Gaudi 1904-1906 metais rekonstravo jau esantį pastatą, laukiantį nugriovimo. Jis panaudojo būdingus Katalonijos architektūros konstrukcinius elementus: keramiką, akmenį ir kaltą geležį.
Nepaisant to, kad kūrinys buvo kritikuojamas miesto, 1906 m. Barselonos miesto taryba pripažino jį vienu iš trijų geriausi metų pastatai.
Dėl radikalaus dizaino statybos metu Gaudis pažeidė visus miesto įstatus. Ir ne todėl, kad jis „išdykęs žmogus“, o todėl, kad autoriaus stilius peržengė ribojančius tradicinės architektūros ir urbanistikos rėmus. Įgaliojimai turėjo pakeisti įstatymus.
Kuris pastatas buvo paskutinis pasaulietinis Gaudžio darbas?
Gaudžio stiliaus karjero namas Barselonoje1906 m. architekto gyvenime ištinka dar viena didelė netektis: mirė jo tėvas, kalvis ir katilų meistras Francesc Gaudí i Sierra. Pasak Antonio, būtent tėvo dirbtuvėse jis pajuto erdvę kaip gyvą materiją. Tėvas išmokė jį suprasti objektyvaus pasaulio grožį, įskiepijo meilę architektūrai ir piešimui.
Tai ne pirmas praradimas meistro gyvenime. Šeimoje gimęs penktas vaikas šiemet liko vienas su globojama dukterėčia, kurią palaidojo po 6 metų.
Būtent šiuo laikotarpiu naujos Antonio idėjos buvo įkūnytos Milos šeimos namuose (casa Mila, 1906–1910). Jo naujovė buvo tokia.
- Jis galvoja apie natūralaus vėdinimo sistemą, kuri leidžia atsisakyti oro kondicionierių.
- Stato pastatą be laikančiųjų ir laikančiųjų sienų (gelžbetoninė konstrukcija su laikančiomis kolonomis). Tai suteikia galimybę savo nuožiūra perkelti vidines pertvaras kiekviename bute. Šiandien ši technologija yra populiari tarp monolitinių karkasinių namų statytojų.
- Sutvarko požeminį garažą.
- Kiekviename namo kambaryje yra langas, kuris taip pat neįprastas XX amžiaus pradžiai. Tam skirti trys kiemai.
Banguotas fasadas – tai darni visų rūšių akmenų masė, kurią kartu su kaltiniais balkonais Barselonos gyventojai praminė „karjeru“ arba La Pedrera.
Vienas įdomiausių Gaudi dizaino sprendimų – namo mansarda. Kadaise drabužiams skalbti ir džiovinti skirta salė šiandien tapo nuolatine Gaudi kūrybos ir gyvenimo paroda.
Šis pastatas buvo pirmasis XX amžiaus pastatas, įtrauktas į UNESCO paveldą (1984). O statybų metu užsakovas ir statybininkai sumokėjo ne vieną baudą už visuotinai priimtų normų pažeidimą.
Milos namai buvo paskutinis pasaulietinis darbas, kol architektas visiškai atsidavė kūrybai Sagrada Familia (Sagrada Familia) išpirkimo šventykloje. Naujų užsakymų jis nebepriėmė, o dirbo prie esamų objektų apdailos.
Guella kolonijos kripta
Žodis „kolonija“ visiškai nekelia „korekcinio darbo“ naštos. Kas tai yra, galite perskaityti „Zen Architecture“ kanale.
Kripta šiuo atveju reiškia apatinį bažnyčios aukštą, kurio statybas Gaudi pradėjo 1908 m., o baigė 1914 m., užsakė jo draugas ir mecenatas Eusebi Güella. Architektui buvo pavesta suteikti kultūrinį ir religinį pagrindą pramonininko gamyboje dirbančių darbininkų miestelio gyvenimui.
Guella kolonijos bažnyčios kriptos interjeras. Kolonos gaminamos iš bazalto, plytų ir kalkakmenio, priklausomai nuo apkrovos. Vadovaudamasis savo principais, Gaudi organiškai įėjo į bažnyčią į vietovės kraštovaizdį. Interjerui jis sukūrė nuostabius suoliukus iš medžio ir geležies, atspindinčius jo, kaip paveldimo kalvio, šaknis.
Jei norite daugiau informacijos apie Guelio kolonijos šedevrą, skaitykite „Zen Architecture“ kanale.
Architekto Gaudžio spindesys ir skurdas
Jaunystėje Dandy, gurmanas ir teatro mėgėjas, keliaudamas savo vežimu, suaugęs pradėjo vesti asketišką gyvenimo būdą. 1926 metų birželio 7 dieną jį, 73 metų vyrą, apsirengusį dėvėtu kostiumu ir be dokumentų, partrenkė tramvajus. Nežinant, kad tai puikus architektas, nukentėjusysis buvo nuvežtas į vargšų ligoninę. Kitą dieną kapelionas (pagrindinis Gaudžio kūrinys, kuriam jis skyrė daugiau nei 40 metų) jį surado ir perkėlė į kitą ligoninę. Tačiau geriausi gydytojai buvo bejėgiai.
Antonio Gaudi architektūrą, jo namus Barselonoje, tapusius pasauliniu žmonijos paveldu, atpažinsite, net jei visai nesate susipažinę su jo darbais. toliau kurti ir tikiuosi užbaigti iki 2026 m.