Jevgenijus Oneginas Višnevskajos operos centre. Galinos Višnevskajos operos centras
Juodosios gulbės. Naujausia Didžiojo teatro istorija Aleksandrov B. S.
Galina Višnevskaja: „Eugenijus Oneginas“ yra karinga vidutinybė“
//- "Čia ne režisūra, tai chuliganizmas!" - //
Jūsų jubiliejus turėjo būti švenčiamas Didžiajame teatre, bet jūs jį atšaukėte dėl naujo Eugenijaus Onegino pastatymo.
Buvau „Eugenijaus Onegino“ premjeroje Didžiajame teatre ir mane apėmė neviltis dėl to, ką pamačiau scenoje. Gėda, kad net ten buvau. Didžiojo teatro direktoriui Anatolijui Iksanovui pasakiau, kad atsisakau švęsti savo jubiliejų Didžiajame teatre, nes tai, ką pamačiau šio teatro scenoje, mane įžeidžia. Kodėl ir kodėl turėčiau toliau mokyti dainininkus, jei Didysis teatras tokius dalykus gamina savo scenoje ?! Ar tai reiškia, kad gyvenimas buvo iššvaistytas? Iš tiesų visoms mūsų visuomenės kartoms tai kažką reiškė – Puškiną, Čaikovskią, Lenskį, Oneginą! .. Kiek ašarų išlieta, kiek svajonių, minčių! Mano pirmasis susitikimas su Oneginu įvyko, kai man buvo devyneri. Tada gavau įrašus gramofonui su Onegino įrašais. Ten dainavo Kruglikova, Nortsovas, Kozlovskis, nuo ryto iki vakaro jų klausiausi. Ir galbūt aš tapau tuo, kas esu, nes būdama devynerių išgirdau šį Didžiojo teatro „Oneginą“. O kai dabar atėjau į Didįjį teatrą ir žiūrėjau Lenskio ir Onegino kivirčo sceną, kuri dažniausiai užgniaužia kvapą, visa salė sustingsta, staiga pajuntu: Dieve, kodėl, kodėl jie taip daro? Choras, kaip eržilų ir kumelių banda, klykia dėl to, kaip Oneginas ir Lenskis ginčijasi. Dvikovos scenoje Lenskis sėdi ožkos kailyje, o Zareckis girtas knarkia ant sofos. Lenskis dainuoja: „Kur, kur tu dingai, mano auksinės pavasario dienos“, o tetos su purvinais skudurais valo grindis išgėrusios, tai yra Larinskio balius. Kas tai? Suvirpėjau. Dvi naktis negalėjau užmigti.
Pamačiusi Černiakovo „Eugenijaus Onegino“ premjerą, Galina Višnevskaja taip išsigando, kad atsisakė artėjančio jubiliejaus Didžiajame teatre. Po to teatro vadovybė dainininkę šią reikšmingą dieną „pasveikino“ su jos nekenčiamu pasirodymu
Laikai keičiasi, yra daug netradicinės režisūros kūrinių ...
Tai ne režisūra, tai chuliganizmas! Karingą vidutinybę, kuri turi galimybę lipti į sceną ir spjauti į mūsų nacionalines šventoves, nesunku spjauti. Ne paslaptis, kad tokį „modernų“ spektaklį pastatyti kur kas lengviau, o klasikinį padaryti labai sunku – su įdomiomis mizanscenomis, nieko per ją nesugalvojant, nepridedant „kaimynų“, kad orkestras būtų negirdėti. Manau, kad tai, kas vyksta, yra meno, tautos žlugimas, jei norite. Kai Lenskis dainavo: „Kur, kur tu dingai“, negalėjau atsispirti, ašaros liejosi iš mano pažeminimo, kad matau menininką tokioje situacijoje. Jis dainuoja dievišką, išradingą ariją, o žmonės vaikšto ir šluostosi aplink jį vėmalus ...
Iš interviu su El. Olshanskaya "Eugenijus Oneginas" -
Tai chuliganizmas!..“, „Teatro naujienos“, 2006-10-03
//- Galinos Višnevskajos 80-asis gimtadienis Didžiojoje salėje buvo pakeistas "Eugenijus Oneginas" - //
Spalio 25 d. Didysis teatras vėl ne pagal tvarkaraštį parodys sensacingą premjerą – Dmitrijaus Černiakovo režisuotą Čaikovskio „Eugenijus Oneginas“. Spektaklis vyks vietoj tą dieną planuoto Galinos Višnevskajos jubiliejaus. Taip teatras sureagavo į jos kritiką naujajam Oneginui – primadona spektaklį pavadino „nacionalinių šventovių išniekinimu“ ir atsisakė švęsti Didžiajame prieglaudoje.
Garsi šalies dainininkė savo 80-metį ketino švęsti spalio 25 dieną Naujojoje Didžiojo scenoje. Apsilankiusi pirmajame naujojo Onegino spektaklyje ir viešai suteikusi spektaklį niokojantį įvertinimą, Galina Višnevskaja šių ketinimų atsisakė.
Kaip sužinojo „Kommersant“, teatro administracija susiklosčiusioje situacijoje nusprendė elgtis ryžtingai vadovaudamasi principu: atsilaisvinusiam spalio 25 d. vakarui jau buvo paskirtas ne koks nors neutralus spektaklis iš repertuaro, o „Eugenijus Oneginas“, o tai ir tapo priežastimi konfliktas. […]
„Kommersant“, 2006-09-09
//- Galina Višnevskaja atsisako jubiliejaus Didžiojoje salėje - //
Kalbant apie artėjančią dainininkės jubiliejaus šventę spalį, Galina Pavlovna iš savo krepšio ištraukė laišką, adresuotą Didžiojo teatro generaliniam direktoriui, kuriame ji ryžtingai atsisako švęsti savo apvalią pasimatymą Naujojo teatro scenoje. Galina Višnevskaja savo poziciją pakomentavo taip:
Nuėjau į „Eugenijaus Onegino“ premjerą Didžiajame teatre ir mane apėmė neviltis dėl to, kas vyksta scenoje. Dvi paras nemiegojau ir parašiau laišką direktoriui. Tai, kad aš atsisakau švęsti jubiliejų šiame teatre. Pasirodo, gyvenimas nugyventas veltui, o kam išvis toliau dėstyti, jei Didysis teatras tokį gamina.
Kai nuskambėjo: „Kur, kur tu dingai.“, aš tiesiog verkiau iš pažeminimo.
//- Galina Višnevskaja: "Aš neturiu nieko bendra su šiuo teatru" - //
Gerbiamas Anatolijus Genadijevičiau!
Atleiskite, bet negaliu susitaikyti su jūsų taip maloniai suteikta galimybe švęsti mano jubiliejų Naujojo operos teatro scenoje priešais Didįjį.
Šių metų rugsėjo 1-ąją būdama „Eugenijaus Onegino“ premjeroje staiga supratau, kad neturiu nieko bendra su šiuo teatru. Mano teatras uždarytas remontui, bet būtent ten aš patyriau šventą baimę ir pasirodžiau pirmame savo spektaklyje 1953 m. kaip Tatjana mūsų dviejų genijų P.P. operoje. Čaikovskis ir A.S. Puškinas, kurį pastatė mano mokytojas ir puikus režisierius B.A. Pokrovskis. Ir po 30 metų kartu su Tatjana Paryžiaus Didžiojoje operoje atsisveikinau su operos scena. Kaip matote, visas mano kūrybinis gyvenimas susijęs su „Eugenijumi Oneginu“. Šiame 1944-ųjų pastatyme kelių kartų publika, liedama ašaras, mėgavosi Čaikovskio muzika ir drebėjo nuo kiekvieno stebuklingų Puškino eilėraščių žodžio, kurį iš garsiosios scenos ištarė didieji Rusijos dainininkai.
Tai, ką pamačiau naujojo „Eugenijaus Onegino“ pastatymo premjeroje rugsėjo 1 d., man sukėlė siaubą, nuo ko negaliu atsikratyti. Vienintelė paguoda – mintis, kad ši begėdystė neatsitiko Didžiojo teatro scenoje, kurioje beveik ketvirtį amžiaus dainavau, be pėdsakų atiduodamas teatrui visą save, kaip ir kiekvienas artistas, kuriam teko garbė dainuoti. garsiojoje scenoje.
Niekada nedainavau teatre, esančiame priešais Didžiąją gatvę, tai buvo ne mano, ir tokią man reikšmingą dieną kaip aštuoniasdešimtmetis nenoriu lipti į šią sceną ir iš naujo išgyventi nevilties ir pažeminimo jausmą. suėmė mane per premjerą rugsėjo 1 d., ir, ko gero, iki savo dienų pabaigos neatsikratysiu gėdos dėl savo buvimo viešame mūsų nacionalinių šventovių išniekinimo akivaizdoje.
Atsiprašau.
Jūsų Galina Višnevskaja
Tatjana - Galina Višnevskaja, Greminas - Aleksandras Ognivcevas Peterburgo baliaus scenoje iš trečiojo veiksmo spektaklio „Eugenijus Oneginas“, kurį pastatė paskutinis Rusijos operos scenos mohikanas Borisas Pokrovskis.
Vakar redakcija gavo atsakymą iš Didžiojo teatro, kuriame savo poziciją išreiškė Anatolijus Iksanovas.
//- Anatolijus Iksanovas: "Kai kurie žmonės paprastai švenčia jubiliejų namuose" - //
Su didžiule nuostaba perskaičiau Galinos Pavlovnos Višnevskajos laišką. Labiausiai nustebino tai, kad tokį laišką parašė mūsų didžioji primadona, pati ilgus metus kentėjusi nuo estetinių klišių ir etikečių. Žmogus, kuris prisimena Pasternako ir Brodskio, aktyviai dalyvavusio Solženicino likime, politinius išbandymus. Ji tikriausiai gynė Alfredą Schnittke po liūdnai pagarsėjusio straipsnio apie jo „Pikų karalienės“ versiją.
Šiandien Didysis teatras žiūrovams rodo daugybę pastatymų, kuriuose kruopščiai išsaugomos rusų operos klasikos tradicijos. Neseniai restauravome 1948 m. Boriso Godunovo pastatymą, kuris Londone sulaukė didelio pripažinimo. Repertuare laikome grojantį „Eugenijų Oneginą“, kuriame dainavo pati Galina Pavlovna. Tačiau reikia suprasti, kad Didysis teatras turi kurti naujus rusų nacionalinės klasikos „aukso fondo“ pastatymus. Naujo skaitymo, klasikos interpretacijos poreikis yra laiko šauksmas. Gaila, kad tokie talentingi žmonės to nesupranta. Kalbant apie Galinos Pavlovnos jubiliejinio koncerto vietą, kiekvienas turi teisę nuspręsti, kur švęsti savo gimtadienį. Kai kurie net jubiliejus švenčia namuose.
Anatolijus Iksanovas,
Didžiojo teatro generalinis direktorius
Iš redaktoriaus:
Šiuos du laiškus skelbiame labai apgailestaudami, tačiau suprasdami, kad jie atspindi ne tik privatų ryžtingos ir bekompromisės dainininkės interesą. Jie atskleidė platesnį konfliktą, kuris šiandien apima pačias įvairiausias meno ir teatro sritis, kūrybinių valių ir požiūrių į operos meną skirtumą. Tai, kad didžiosios dainininkės jubiliejus neįvyks Didžiajame teatre, su kuriuo jos likimas buvo neatsiejamai susijęs, suvokiama kaip kažkokia juokinga klaida. Verta prisiminti, kaip 1992-aisiais Didžiojo teatro scenoje vyko triumfiškas Višnevskajos 45-ųjų kūrybinės veiklos metinių minėjimas, kaip jai plojo susižavėjusi publika, įsitikinusi, kad nuo šiol visos sienos ir susiskaldymai yra praeityje.
Tuo tarpu susiskaldymai – ne tiek politiniai, bet ir meniniai – ir toliau drasko visuomenės sąmonę.
„Rossiyskaya Gazeta“, 2006-09-07
//- Višnevskaja buvo paskutinis iš rusų kultūros mohikanų, mano Iksanovas - //
„Didžiojo teatro trupei buvo šokas, kai ši žinia pasirodė prieš pat spektaklio pradžią. Mirė didžiausia aktorė, daug metų paskyrusi Didžiajam teatrui, kuri buvo priversta jį palikti. Tačiau grįžusi į tėvynę jos pirmasis apsilankymas buvo Bolšojė. Višnevskajos išvykimas yra paskutinis iš didžiosios Rusijos kultūros mohikanų“, – sakė Didžiojo teatro generalinis direktorius Anatolijus Iksanovas.
RIA Novosti, 2012 12 11
//- "Eugenijus Oneginas" - //
Žiūrovų komentarai
Pažiūrėjo. Jis pradėjo dar labiau gerbti G. P. Višnevskają. Tiesiog blogas pasirodymas. Blogai padaryta. Bloga idėja. Inovacijos vardan naujovių.
Pasakyk man, kas yra pažanga ir naujovės, jei tu tik kvailai verdi Lenskio grimasas ir dainuoji Triquet kupletus, visus balius pakeičia išgertuviais, o dvikovą – girto kova su ginklu? O tai naujovė? Tiesiog praėjo. Madam Larina paprastai auginama kaip viešnamio šeimininkė. Patikėk manimi, tai neverta jūsų laiko. Tiesiog nusimink. Gėdinga nesąmonė.
Artūras Grėjus, 26.10. 2009 m
Prikelk Puškiną šiandien – į dvikovą jis būtų iššaukęs ne Dantesą, o Černiakovą už Onegino vulgarizavimą. Na, kodėl tokie novatoriai kaip Černiakovas taip serga „naujovių niežėjimu“? Tikriausiai todėl, kad jie negali pagimdyti savo. O kitas su savo „Kultūrine revoliucija“ bandė įrodyti, kad Puškinas šiandien yra pasenęs. Gėda Černiakovo vulgarumą kelti į jaunų žmonių, kurie labai lengvai sukramtys šį „kūrinį“, nuosprendį.
Timūras Garajevas, 28.10.20 09
Tai, kad diskusijos apie šį pastatymą tęsiasi jau trejus metus, visiškai nereiškia, kad jis kuo nors išsiskiria. Ne, greičiau ji pasirodė kaip savotiška šiuolaikinių „postmodernistų“ režisierių vulgarumo ir grubumo personifikacija. Jį gali patvirtinti tik tas, kuris ne tik prastai išmano dviejų genijų kūrybą, bet ir labai nesupranta tokias kategorijas kaip stilius, skonis ir harmonija (teatleidžia oponentai šį susidūrimą). Naujasis teatras visai nereiškia logikos trūkumo ir begėdiško požiūrio į klasiką.
Suren Vartanyan, 14.03.12 Svetainė "Panerimas į klasiką"
//- Opera operai - //
Oneginas nužudė Lenskį girto muštynėse.
Gandais pasitikėti negalima, o teatriniais – juo labiau. Tiesą sakant, ko nepasakė apie Naujojoje Didžiojo teatro scenoje rengiamą skandalingojo jauno režisieriaus Dmitrijaus Černiakovo pastatytą operos „Eugenijus Oneginas“ premjerą! Kad veiksmas buvo perkeltas į stalininių represijų metus. Arba kad scenoje vaizduojamas filmavimo aikštelė, kurioje dirbama prie to paties pavadinimo filmo.
Žinoma, ankstesniuose savo darbuose Černiakovas daug nuveikė, kad jį lydėtų „chuliganiško režisieriaus“ šlovė: arba Aidą pavers totalitarizmo auka, arba Tristaną ir Izoldą pastatys į dangoraižį viduryje. miestas, kuriame vyko pilietinis karas. Tačiau naujoje produkcijoje nieko panašaus nėra. Žinoma, čia nerasime Puškino laikų muziejinio poilsio: režisierius supranta, kad neverta konkuruoti su klasikinėmis akademinių teatrų versijomis – „ne jo teritorija“. Tačiau šį kartą jis elgėsi su vadovėliu subtiliau, nei jam buvo nutikę anksčiau. Akivaizdaus anachronizmo nėra: veikėjai apsirengę kostiumais, stilizuotais kaip XIX a. O Larinų namų atmosfera gana laukta, paprasta, kukli.
Tačiau Černiakovas nebūtų savimi, jei nebūtų sugalvojęs „kažko panašaus“. Fantazija buvo ypač suvaidinta Larinų baliaus scenoje. Čia Lenskis tyliai nekanda lūpų, stebėdamas, kaip Oneginas muša Olgą iš nuobodulio ir pramogų. Jis surengia triukšmingą demaršą - nustumia šalin senuką Triquet, kuris jau pasiruošęs čiulbėti savo eiles Tatjanai „Vi Rosa, Bel Tatiana“, užsideda ant galvos juokdarių kepuraitę ir, susigraudinęs, pats dainuoja šias eiles! Sakyk – tu atimsi mano nuotaką, tai aš užpulsiu tavo merginą.
Na, šmaikštus ir organiškas. Tačiau šios savybės ne visada deramai derinamos Černiakove. Pavyzdžiui, aš suprantu režisieriaus norą dvikovos filme pabėgti nuo romantiško niūrumo. Taip, anot Černiakovo, dvikovos visai nebuvo: tiesiog herojai po vakarėlio ir pamaloninimo negrįžo namo, o liko su Larinais. Ryte pavydo ir pagirių kamuojamas Lenskis griebia netinkamai pasuktą ginklą, Oneginas bando su juo samprotauti, prasideda šurmulys, nugrimzta atsitiktinis šūvis, tapęs lemtingu.
Tai irgi savotiškai smagu. Bet vis tiek tekstas aiškiai nurodo dvikovą. Vietoj to, vadovaujant Zareckiui: „Dabar suartink! kruvina „kasdienybė“ vaidinama kriminalinių filmų dramų dvasia. Pasirodo, režisierius, toldamas nuo absurdiškais tapusių stereotipų, sukuria naują, dar didesnį absurdą.
Ir kodėl reikėjo priversti Tatjaną taip neurotiškai grimasuoti visą spektaklį?
Režisieriaus mintis skaidri: pasaulietinėje, vulgarumu sergančioje visuomenėje žmogus, kurio jausmai stiprūs ir nuoširdūs, tarsi ir pats serga. Tačiau režisierius ir aktorė aiškiai nuėjo per toli, o nesibaigiančios šizofreniškos Tatjanos šypsenos greičiau erzina nei sukelia užuojautą.
Juo labiau įžeidžiama, kad herojės bendravardei dainininkei Tatjanai Monogarovai šis vaidmuo gali tapti svarbiu įvykiu. Būtent jos pasirodymu jaunoji Tanya prieš pusantro dešimtmečio Stanislavskio ir Nemirovičiaus-Dančenkos teatro scenoje užbūrė miuziklą Maskva. Tai buvo nuostabus paties Stanislavskio pastatymas, atkurtas pagal išlikusius didžiojo režisieriaus užrašus. Šiandien po ilgos pertraukos į didžiąją sostinės sceną grįžusi (dėl asmeninių priežasčių Monogarova keletą metų beveik nedainavo, paskui koncertavo užsienyje), talentinga atlikėja nepasirodė pačiam pačiam naudingiausiame sceniniame variante.
Iš Sergei Biryukov apžvalgos, Trud, 5.09. 2006 m
//- Lenskis atidengtas - //
Didysis teatras sezoną pradėjo naujuoju „Eugenijus Oneginas“
Turint itin keistą Černiakovo nusiteikimą, kartais virstantį kvailyste, žinoma, apie tradicinę produkciją nebuvo nė kalbos. Tačiau jis buvo pakankamai protingas, kad suprastų, jog net ir visiškai pasipiktinusį Didžiojo teatro pastatymą sezono atidarymo metu negalima susidurti.
Taigi savo „Onegine“, kuris vietomis vis dėlto yra anekdotiškas (ta prasme, kad režisieriaus sąvokos jau su pasimėgavimu sklando žodžiu po muzikinę ir teatrališką Maskvą), Oneginas intymių santykių su Lenskiu nesieja. Titulinio veikėjo nepamalonino ir mama Larina. Auklė nėra vampyras, naktimis pumpuojantis kraują iš nesiskundžiančių seserų. O Tatjana, nors ir svajoja, vis tiek nerenka sąnarių ąžuolų pavėsyje.
Fu, ačiū Dievui! Kita vertus, daug kas išplaukia iš literatūrinio ar muzikinio teksto. Dvarininkė Larina (Makvala Kasrašvili) – ne itin gležna ponia: švelniai Tatjanos ir Olgos dainuojant „Ar girdėjai? ji garsiai, balsu, ne itin tinkamai leidžiasi į savo mintis garsiai, jai pritariant auklei (Emma Sargsyan) - taip interpretuojamas duetas, virstantis kvartetu.
Olgos sieloje yra kažkas ne visai rožinio. Bet tiesa, jos nerūpestingoje arijoje paskutinė frazė „Aš nerūpestinga ir žaisminga, visi mane vadina vaiku“ keista Čaikovskio valia apgaubia tokiais bosais, kad visada stebiesi: geras kūdikis! Černiakovo pastatyme Olga (Margarita Mamsirova) sakydama šiuos žodžius veidą įkiša į rankas, tarsi ją smaugtų verksmas.
Taigi juk yra kažkas: jos nuoširdus draugas Lenskis yra vienas iš tų labai nuobodžių, kuriems visada paskiriamas toastmaster vaidmuo.
Puikus vaikinas Lenskis, toks žmogus, kuris atstumia nuodėmę, bet Dieve, koks nuobodu - kartais išklausyti jo eilėraščius! Iš pradžių jis atrodo kaip kukliai apsirengęs jaunas architektas su rankine per petį iš kokio nors sovietinio septintojo dešimtmečio filmo. O dvikovos scenoje - visai kaip niūrus budėtojas: su avikailiu, trumpu ausų atvartu (nenuostabu, kad dirigentas Vedernikovas spaudos konferencijoje pasišaipė: „Ko tu nerimauji? Tavo Lenskis turės kailinę kepurę!“) Ir su ginklu rankose. Koks Getingenas ir pečius siekiančios juodos garbanos! Būtų įdomu sužinoti, ką apie tokį Lenskį galvoja salėje sėdintis Nikolajus Baskovas, kuris atsitiktinai dainavo „Kur, kur tu nuėjai? senojoje scenoje Lemeševskio sabaluose.
Paraštėse pažymėkime, kad Jurijus Lotmanas įtikinamai įrodė, jog mirštanti Lenskio elegija „per ir kiaurai turi citavimo pobūdį“, iš tikrųjų tai yra vidutinės Puškino laikų poezijos parodija. Ar ne iš čia atvyko Černiakovas? Paradoksalu, bet būtent Lenskis (Andrejus Dunajevas) pasirodė esąs ryškiausias naujojo pastatymo herojus. Černiakovas net paspaudė, įteikdamas jam Triquet eiles ir taip pridėdamas dar vieną netikėtą solo. Paaiškėjo – Lenskis, laukdamas mirties, beviltiškai klounasi aplinkui. Netgi atsistoja keturiomis, imituodamas laikrodinį pudelį<.>
Iš Natalijos Zimyaninos recenzijos „Vakarinė Maskva“, 4.09. 2006 m
Kai kurie iškilūs Černiakovo šalininkai šį spektaklį jau suskubo paskelbti Didžiojo teatro pergale įvaldant rusų klasiką. Tačiau jei vartosime karinę terminiją, kiekviena pergalė suponuoja nugalėtųjų buvimą. Šiuo atveju galima kalbėti tik apie pergalę Didžiojo teatro (net jei jo Naujojoje scenoje) scenoje, kurią iškovojo radikalioji režisieriaus teatro šaka ir asmeniškai Dmitrijus Černiakovas prieš kompozitorių Čaikovski. Tačiau tokios pergalės dažniausiai būna pirinės.
Iš Dmitrijaus Morozovo recenzijos „Režisūros ir muzikos dvikova“, „Kultūra“, 2006-09-07, Savaitgalis. Ru, 2007 11 d
//- Kaip elgtis su klasika - //
Penktosios metinės garbei
Galinos Višnevskajos operinio dainavimo centras išleido naują, jau aštuntą, pastatymą – Čaikovskio operą „Eugenijus Oneginas“
Neatsitiktinai Čaikovskio šedevras atidarė šventinių renginių ciklą, skirtą Operinio dainavimo centro jubiliejui. Būtent Tatjana tapo mylimiausia Galinos Višnevskajos herojė, kuri, „kaip pati ištikimiausia ir atsidavusi draugė“, ėjo su ja „visą savo kūrybinį gyvenimą, suteikdama džiaugsmo ir įkvėpimo“. Yra ir kita, skandalingesnė, pagrindinė priežastis: pernai Višnevskaja žiūrėjo „Eugenijų Oneginą“ Didžiajame teatre, po kurio ji laikė save mirtinai įžeista ir įžūliai atsisakė švęsti savo jubiliejų scenoje, kur jie užsiima „begėdiškumu“ ir „ viešas nacionalinių šventovių išniekinimas“. Šventinės operos primadonos garbei skirtos iškilmės iš karto buvo pašalintos iš Didžiojo teatro plakatų, o tuščiam pasimatymui paskirtas tas pats ginčo akmeniu tapęs Dmitrijaus Černiakovo „Eugenijus Oneginas“. Dabar, lygiai po metų, Galina Višnevskaja savo centre išleidžia Čaikovskio operą, matyt, norėdama pademonstruoti, kaip elgtis su klasika.
Pastatymą režisuoja Andris Liepa, bendradarbiaudamas su scenografe ir kostiumų dailininke Anna Nežnaja. Spektaklyje dalyvauja pagrindiniai Centro solistai: Maria Pakhar, Georgijus Gaivoronskis, Olegas Dolgovas, Sergejus Pliušninas, Aleksejus Tikhomirovas. Dirigentas-prodiuseris Jaroslavas Tkalenko, choreografė - Jekaterina Mironova, šviesų dailininkas - Vladislavas Frolovas. Ypač bus įdomu tiems, kurie matė Černiakovo „Eugenijų Oneginą“ (kuris, beje, užėmė pirmąją vietą geriausių sezono spektaklių tope, atrinktame kritikų) ir galės palyginti klasikinį ir modernųjį. tos pačios Čaikovskio operos interpretacijos.
Šis tekstas yra įžanginė dalis. Iš knygos Laikraštis rytoj 773 (37 2008) autorius Tomorrow laikraštisSavva Jamščikovas - Jevgenijus Nefjodovas IR TERKINAS, IR ŠVEIKAS, IR "JEVGENIJUS APIE KAI KURIŲ" ... Sunkiausia šaliai ir 90-ųjų žmonėms su kruvinomis ir baisiomis mirties bausmėmis šimtams nekaltų žmonių prie Sovietų namų, Aš taip pat sutapo su sunkia liga. Dešimt metų neišėjau iš namų, su mažai žmonių
Iš knygos „Žmonių rykštė“. autorius Muchinas Jurijus IgnatjevičiusKaringas bailumas Apie vadų naudingumą apskritai "Apie situaciją AVN. Gerbiamas drauge Muchinai, kažkada skaičiau Klimovo knygą "Raudonieji protokolai" ir ten skaičiau citatas, kur buvo pasakyta ta prasme, kad visi filosofai, kurie kelia savo idėjas gelbsti žmoniją nuo mirties
Iš knygos Baneris, 2008 Nr.06 autorius žurnalas "Znamya"Galina Ermoshina Marija Galina. Literatūrinis turizmas Rusijos žemėlapyje 2005 m. Federalinė agentūra „Rospechat“ ir nekomercinis fondas „Puškino biblioteka“ paskelbė konkursą „Literatūrinis regionų žemėlapis“. Buvo kalbama apie svetainių kūrimą, atspindinčių įvairiausius dalykus
Iš knygos Laikraščio literatūros diena # 146 (2008 10) autorius Literatūros dienos laikraštisGeorgijus Absava ONEGIN PARYŽYJE Susitikimas su A.S. Puškinas visada yra džiaugsmas. O jei atsitiktų ten, kur jo kūrybinė trajektorija susikerta su kito genijaus orbita – P.I. Čaikovskio, taške, pavadintame „Eugenijus 0neginas“, tada tai jau yra šventė.
Iš knygos Laikraščio Literatūros diena Nr. 56 (2001 5) autorius Literatūros dienos laikraštisJevgenijus Nefjodovas IR TERKINAS, IR ŠVEIKAS, IR JEVGENIJAS APIE KAI KURIĄ... (Autobiografinės pastabos) Kažkada, grįžęs į mokyklos dramos būrelio spektaklį, atlikau Chatskio vaidmenį. Šiandien, žinoma, man tai keista, bet tais nuostabiais laikais man atrodžiau ir liekna, ir lengva
Iš knygos Interviu autorius Pavlova Vera AnatoljevnaGALINA ŠERBAKOVA Dievas žino, aš neketinau atsakyti į šią anketą. Na, kur man eiti? Tiek daug jaunų ir uolus žmonių apie tai žino ir gali pasakyti taip, apie ką aš net nesvajojau. Be to, ant stalo turiu nuostabią knygą – dvikalbį rusų ir teorinės filologijos žurnalą „Philologica“ ir jame.
Iš knygos Kalendorius-2. Argumentai apie neginčijamą dalyką autorius Bykovas Dmitrijus LvovičiusVasario 28 d. Pradėtas spausdinti „Eugenijus Oneginas" (1825). ONEGIN KAIP PREKĖS ŽENKLAS 1825 m. vasario 16 (28) d. „Eugenijus Oneginas" pasirodė Rusijos visuomenei. Pirmasis garsiausio rusų romano skyrius, kuris iš esmės paveikė visus kitus, buvo išleistas masiškai, 1825 m., 2400 tiražu.
Iš knygos Laikraštis rytoj 876 (35 2010) autorius Tomorrow laikraštisONEGIN KAIP PREKĖS ŽENKLAS 1825 m. vasario 16 (28) d. „Eugenijus Oneginas“ pasirodė Rusijos visuomenei. Pirmasis garsiausio rusų romano skyrius, kuris iš esmės paveikė visus kitus, buvo išleistas masiškai, pagal 1825 m. standartus, 2400 egzempliorių tiražu Liaudies departamento spaustuvėje.
Iš knygos Aleksandras Solženicynas: Pirmosios nerijos genijus autorius Bušinas Vladimiras SergejevičiusJevgenijus Likovas Jevgenijus Nefjodovas EVGENIJAS APIE KAI KURIĄ Prezidentė meru nepasitikėjo – šiuo metu! Na, prisiminiau gabalėlį istorijos. Tuo metu du kaimynų berniukai nuo aušros iki sutemų dainavo kvailą dainelę: „Beria, Berija - iš pasitikėjimo! Ir draugas Malenkovas -
Iš knygos Laikraštis rytoj 419 (50 2001) autorius Tomorrow laikraštisXIX. KAIP JIE ŽUDĖ SOLŽENITSYNĄ Galina Višnevskaja atskleidžia KANKINĮ. ASKETINIS. HEROJUS Žinoma (ypač iš šios knygos), kad visas Aleksandro Isaakovičiaus Solženicino gyvenimas buvo nuolatinė kančia ir žygdarbis. Vaikystė, sako jis, praleidau eilėse; mokykloje, sako
Iš knygos „Literaturnaya Gazeta 6405“ (2013 m. Nr. 8) autorius Literatūrinis laikraštisGALINA VIŠNEVSKAJA IR JOS SENELĖ ATRASTA Dabar pats metas grįžti prie to, ką apie savo nužudymą „Veršelyje“ rašė pats pusžudis: „1971 m. vasarą iš manęs atėmė (?) Kalėdas...“ Paaiškinkime: mes kalbame apie vasarnamį Kalėdų kaime Istroje, Naro-Fominsko srityje.
Iš knygos „Karas, kuriame gyvename“. Nelengvų laikų pasakojimai autorius Lekuhas Dmitrijus Iš knygos „Portretai ir atspindžiai“. autorius Sniegas Charlesas PercyNepažįstamas Oneginas Nepažįstamas Oneginas Premjera Žinia, kad Rimas Tuminas repetuoja Aleksandro Puškino „Eugenijų Oneginą“, sujudino teatralų bendruomenę, kuri reagavo labai audringai, su tam tikru skepticizmu, piktumu ir ironija. "Na kas
Iš autorės knygos1 skyrius. Karingas politkorektiškumas Šaltojo karo pabaiga Apie tai kažkada jau rašiau, bet tik dabar galime kalbėti ne prognozių, o tam tikrų įrodymų lygmeniu: Šaltasis karas, kuris iš tikrųjų buvo tikras Trečiasis pasaulinis karas, laimei, taigi ne
Iš autorės knygosKaringas politkorektiškumas Taip ir atsitiko. Vienas pagrindinių Baracko Obamos rinkiminių pažadų buvo įvykdytas, ir tai jokiu būdu nėra pažadas atkurti ir normalizuoti santykius su Rusija. Bet tuo pat metu aš nebijau šio žodžio, pažadas yra įvykdytas - jokiu būdu ne mažiau
Iš autorės knygosKaringa mokslo moralė(?) Šiandien mokslininkai sudaro svarbiausią profesinę grupę. Dabar mokslininkų darbas jaudina visus. Dabar mokslo atradimai turi įtakos viso pasaulio likimui, tačiau nuo pačių mokslininkų mažai kas priklauso. Tačiau galimas poveikis
Operos žanras šiandien laikomas elitine meno forma, kuri populiari tik tarp siauro žinovų rato. Šį mitą nesunkiai sugriovė unikalus koncertas, lapkričio 24 dieną Severskio muzikiniame teatre. Jo scenoje pasirodė Galinos Višnevskajos operinio dainavimo centro solistai, uždaro miesto gyventojams pristatydami garsiosios P. Čaikovskio operos „Eugenijus Oneginas“ pastatymą.
Spektaklio pradžioje žiūrovų salė buvo pilnutėlė – pasimėgauti susitikimu su aukštuoju menu atvyko įvairių kartų žmonės: nuo paauglių ir jaunų porų iki pensininkų. Visus juos pakvietė Sibiro chemijos kombinatas, kurio dėka šis pasirodymas įvyko projekto „Rosatom“ kultūros teritorijos rėmuose. Brangius bilietus gavo ne tik gamyklos darbuotojai ir jų šeimos, bet ir vietos muzikos mokyklų auklėtiniai, miesto kultūros ir socialinių įstaigų darbuotojai, Seversko visuomeninių ir veteranų organizacijų atstovai.
Mėgstamiausias didžiosios primadonos sumanymas
Galinos Višnevskajos operinio dainavimo centras šiemet šventė dešimtąjį gimtadienį. Mėgstamiausias pasaulinio garso operos primadonos Galinos Višnevskajos protas šiandien yra pripažintas pagrindinių Rusijos teatrų personalo šaltinis. Čia dvejus metus mokosi jaunieji dainininkai, kuriems suteikiama unikali galimybė tobulinti savo vokalinius ir sceninius įgūdžius, paruošti pagrindines operos partijas vadovaujant geriausiems vokalo mokytojams, akompaniatoriams, dirigentams ir režisieriams. Meistriškumo kursus centre vedė tokie šviesuoliai kaip maestro Mstislavas Rostropovičius, puikus tenoras Placido Domingo, režisieriai Borisas Pokrovskis ir Peteris Steinas. Pati Galina Višnevskaja beveik kasdien veda užsiėmimus su studentais. Nenuostabu, kad po tokio mokymo dauguma absolventų vėliau daro puikią karjerą, tapdami Didžiojo teatro, Maskvos muzikinio teatro solistais. Stanislavskis ir Nemirovičius-Dančenko, „Naujoji opera“, „Helikonas-Opera“, didžiausi Sankt Peterburgo ir kitų miestų teatrai. Be to, garsiose Europos scenose jie garsina rusų operos mokyklą. Kasmet Operinio dainavimo centras publikai pristato po naują savo jėgomis pastatytą spektaklį, pirmenybę teikdamas geriausiems operos klasikos pavyzdžiams. Šiandien jo repertuare – Glinkos „Ruslanas ir Liudmila“, Rimskio-Korsakovo „Caro nuotaka“, Verdžio „Rigoletas“, Bizet „Karmen“, „Hunno Faustas“, Musorgskio „Borisas Godunovas“, Čaikovskio „Jolantė“ ir „Eugenijus Oneginas“ bei kiti spektakliai. Tradiciškai premjeros vyksta centro scenoje, kurios salė pasižymi unikalia akustika, aprūpinta moderniausia garso ir apšvietimo įranga ir pelnytai laikoma viena geriausių kamerinių koncertų vietų sostinėje. Centro komanda ne tik koncertuoja savo scenoje, bet ir aktyviai gastroliuoja tiek mūsų šalyje, tiek užsienyje – Milane, Paryžiuje, Romoje, Vienoje ir kitose pasaulio operos meno sostinėse.
– Vos prieš kelias savaites grįžome iš Meksikos, kur koncertavome viename tarptautinių festivalių. Likome maloniai nustebinti šiltu vietinės publikos priėmimu, – dalijosi įspūdžiais Jekaterina Mironycheva, viena iš Operinio dainavimo centro solisčių.
„Eugenijus Oneginas“ ji dainuoja Tatjanos Larinos partiją. Tačiau kiekvienam, susipažinusiam su Puškino romanu, iš pirmo žvilgsnio aišku, koks vaidmuo jai skirtas.
„Ar tai tikrai ta pati Tatjana“?
Jauna, trapi, tamsiaplaukė mergina didžiulėmis akimis, mergaitiška kasyte, šviesia suknele su raukšlėmis... Neabejotina – „ta pati Tatjana“. Kotryna tik šiek tiek vyresnė už savo operos heroję, todėl pastarosios emocinis kančia jai suprantama ir artima.
– Man atrodo, kad bet kuriame amžiuje visos įsimylėjusios merginos yra vienodos – jos lygiai taip pat su nerimu laukia pasimatymų, bijo pirmos prisipažinti meilėje, kenčia nuo išrinktųjų šaltumo. Todėl „Eugenijus Oneginas“, Tatjanos meilės istorija, palieps širdis visada, – įsitikinusi Jekaterina.
Baigusi Nižnij Novgorodo konservatoriją, ji antrus metus studijuoja Operinio dainavimo centre ir, kaip pati prisipažįsta, iki šiol negali patikėti savo laime:
– Vien galimybė asmeniškai pažinti pačią Galiną Višnevskają, pamatyti šią nuostabią moterį – jau reta sėkmė, o gauti iš jos neįkainojamų profesionalių patarimų, tapti jos mokine – tikra laimė!
Pati Višnevskaja ją patvirtino Tatjanos Larinos vaidmeniui - Galina Pavlovna šį vaidmenį vertina ypatingai. Vienu metu būtent su Tatjanos vaidmeniu jos puiki karjera prasidėjo Didžiajame teatre, būtent Tatjanos įvaizdžiu ji baigė operos karjerą Paryžiaus didžiosios operos scenoje po keturių dešimtmečių. Višnevskaja tapo viena jauniausių Didžiajame teatre Tatjanos vaidmens atlikėjų, į šį įvaizdį įtraukusi visas jaunystės spalvas, mergaitišką grožį ir krištolo balsą. Po jos subrendusios „matronos“ niekada nedainavo Tatjanos Didžiajame teatre! Sukūrusi savo centrą primadona vėl nusprendė grįžti prie mėgstamo darbo.
Dviejų genijų dvasia
Operinio dainavimo centro studentų atliekamo „Eugenijaus Onegino“ premjera įvyko 2007 m. lapkritį. Galinos Višnevskajos siūlymu spektaklį režisavo žinomas šokėjas ir choreografas Andris Liepa. „Bendra mintis buvo tokia, kad viskas šiame spektaklyje turi kvėpuoti, būti persmelkta dviejų genijų – Puškino ir Čaikovskio – dvasios. Net ir scenografijoje panaudoti Puškino eskizai ir piešiniai romanui“, – iškart po premjeros kalbėjo Andris Liepa.
Spektaklis buvo rodomas triumfuodamas sostinėje ir sulaukė puikių kritikų atsiliepimų. Tada gastrolėms jo pagrindu buvo sukurtas lyrinis spektaklis, apimantis garsiausias operos scenas. Jis buvo pristatytas šiaurės visuomenei.
Sostinės artistams akomponavo dirigento Jaroslavo Tkalenko vadovaujamas Tomsko simfoninis orkestras. 3,5 valandos publika buvo perkelta į magišką muzikos ir poezijos pasaulį, žavėjosi pagrindinių veikėjų istorija, užjautė, užjautė juos, išreiškė susižavėjimą artistais šaukdami „Bravo!“ ir plojimai.
Stanislavas Mostovojus puikiai atliko Lenskio vaidmenį. Savo tembru žinovams priminė garsiausio šios partijos atlikėjo Lemeševo balsą. Šaltas, ciniškas, didmiesčio snobas pasirodė prieš publiką Eugenijus Oneginas, kurį atliko Sergejus Atjuševas. Ne kartą išmintingoji auklė Filippyevna (Marija Gulik) palaužė publikos plojimus. Paskutiniams operos garsams nutilus ore, publikos plojimai virto tikromis ovacijomis. Publika plojo ovacijomis. Sibiro chemijos kombinato kolektyvo vardu gamyklos Socialinio darbo skyriaus vedėjas Borisas Pirogovas nuoširdžiai padėkojo menininkams už aukštojo meno šventę. Atsakydama kalbėjo praėjusio spektaklio režisierė Lidia Tokarskaja, kuri prisipažino, kad visi trupės nariai ilgai prisimins tokį emocingą priėmimą.
Kol vėl susitiksime su gražuole!
Gerus du dešimtmečius Severske nebuvo tokio lygio operos gastrolių, todėl susitikimas buvo toks įsimintinas ir džiugus, tapęs tikru miesto kultūrinio gyvenimo įvykiu, dar kartą parodančiu, kad tikras menas yra suprantamas kiekvienam. . Ar tai būtų klasikinė Galinos Višnevskajos centro opera, pavasarį Severską aplankiusio Teremo kvarteto instrumentiniai įgūdžiai, sielos kupinas Maskvos Danilovo vienuolyno vyrų choro dainavimas ar Pablo Picasso graviūros. Visa tai „Rosatom“ kultūros teritorijos projekto rėmuose šiauriečiai galėjo pamatyti tik praėjusiais metais. Tačiau projektas tęsiasi, o tai reiškia, kad uždaro miesto gyventojų laukia dar daug susitikimų su gražuole.
Jaunieji atlikėjai scenoje stengiasi kiekvieną žodį leisti per save. Režisierė Lidia Tokarskaja įsitikinusi, kad opera vis dar yra teatras, nors ir muzikinis, o tai reiškia, kad dainininkas turi būti ir aktorius.
Sibiro chemijos kombinato kolektyvo vardu gamyklos Socialinio darbo skyriaus vedėjas Borisas Pirogovas nuoširdžiai padėkojo menininkams už aukštojo meno šventę.
Specialybėje „operos artistas“ čia ruošiami profesionalų muzikinį išsilavinimą turintys dainininkai iš Rusijos ir kitų šalių.
Operinio dainavimo centre ruošia pagrindines pasaulio operos repertuaro partijas; Su jais dirba geriausi vokalinio meno profesoriai ir profesionalūs akompaniatoriai, dirigentai, režisieriai, sceninio judesio ir šokio, vaidybos, užsienio kalbų mokytojai.
Centro įkūrėja ir meno vadovė Galina Pavlovna Višnevskaja kasdieninėse pamokose savo mokiniams perduoda savo patirtį.
Čia susitikimus su studentais ir meistriškumo kursus vedė tokie pasaulio meno korifėjai kaip maestro Mstislavas Rostropovičius, režisieriai Borisas Pokrovskis ir Peteris Steinas, dirigentai Zubinas Meta, Riccardo Muti, dainininkai Teresa Berganza, Placido Domingo, Mimi Curzi, Paata Burchuladze, Dennis O' Neill , Thomas Hampson, Romos operos meno vadovas Mauro Trombetta.
Po studijų daugelis dainininkų tapo Rusijos Didžiojo teatro, Maskvos muzikinio teatro solistais. K. Stanislavskis ir Vl. Nemirovičius – Dančenko, Novaja Opera, Helikonas – Opera, didžiausi Sankt Peterburgo, Omsko, Jekaterinburgo ir kitų Rusijos miestų teatrai; šlovinti rusų operos mokyklą tokiose garsiose Europos scenose kaip Romos opera, Briuselio karališkoji opera, Valonijos karališkoji opera Lježe, Stadt teatras Bonoje, Zalcburgo festivalis.
Per trumpą laiką Galinos Višnevskajos centras užėmė svarbią vietą Maskvos ir visos Rusijos kultūriniame kraštovaizdyje. Nuo atidarymo buvo pastatyta dešimt operos spektaklių, surengta daugybė koncertų, kuriuos puikiai įvertino publika ir muzikos kritikai.
Centro kūrybinė komanda ne tik koncertuoja savo scenoje, bet ir aktyviai gastroliuoja tiek Rusijoje, tiek užsienyje.
Operinio dainavimo centras sėkmingai bendradarbiauja su tokiomis didžiosiomis pasaulio institucijomis kaip Arturo Toscanini fondas Parmoje, Paryžiaus konservatorija, Curtis muzikos institutas Filadelfijoje, La Scala akademija Milane, scenos menų centras Tampoje, JAV.
Be jokios abejonės, Centro veikla nebūtų buvusi tokia intensyvi ir įvairi, jei nebūtų visapusės paramos, pirmiausia iš Rusijos Federacijos kultūros ministerijos, Maskvos Vyriausybės, Maskvos miesto kultūros departamento.
Didžiųjų rusų operos tradicijų tąsa, naujo suvokimo apie rusų operą formavimas – tai pagrindinis Galinos Višnevskajos ir jos operinio dainavimo centro uždavinys.
Galinos VIŠNEVSKI operinio dainavimo centras | Maskva, remiama Rusijos Federacijos kultūros ministerijos, Nacionalinis kultūros plėtros ir intelektinės nuosavybės apsaugos fondas, visos Rusijos projektas „Naujieji klajokliai“ ir Tomsko srities valstybinė filharmonija pristato svarbų renginį. už Tomską - P.I. Čaikovskio „Eugenijus Oneginas“ Lyrinės scenos
(3 veiksmuose su dviem pertraukomis)