Baleto miegančioji gražuolė Kremliaus rūmuose artistai. Miegančioji gražuole, pirkite bilietus

Kanuose (Prancūzija) įvyko Valstybinio akademinio klasikinio baleto teatro, vadovaujamo N. Kasatkinos ir V. Vasilevo, pastatyto P. I. Čaikovskio baleto „Miegančioji gražuolė“ premjera. menas 2004 m. rugpjūčio pabaigoje su triumfo teatro turu. Praėjus kelioms dienoms po spektaklio, Prancūzijos spauda buvo pilna antraščių su entuziastingais epitetais, skirtais „Miegančiojo“ režisieriams ir artistams – „...Baleto šventė“, „...Triumfas...“, „Puikus pasiekimas“. ..“, „Jekaterina Berezina – ideali princesė Aurora...“, „Žavioji Berezina yra trapios grakštumo ir pasitikinčios technikos pavyzdys.

Nepaisant grandiozinės sėkmės Prancūzijoje, premjera Maskvoje (2004 m. rugsėjo mėn.) buvo pakoreguota. Visų pirma, buvo papildytas modernus ir, kaip sako Kasatkina ir Vasilevas, avangardinis apšvietimas, atsirado dekoracijos ir apie 50 kostiumų, kurie dėl itin riboto laiko nebuvo padaryti Kanų premjerai. Užtenka pasakyti, kad „Miegančiajai gražuolei“ reikėjo pasiūti apie 300 kostiumų, kai kurie aktoriai spektaklio metu persirengia 5–6 kartus.

Kaip ir visus N. Kasatkinos ir V. Vasilevo pastatytus baletus, „Miegančiąją gražuolę“ galima laikyti autoriniu, originaliu pastatymu. Išsaugoję visus Mariaus Petipos choreografijos klasikinius šedevrus, režisieriai muziką prisotino nauju veiksmu. Dviejų Charleso Perrault pasakų – „Miegančiosios gražuolės“ ir „Gražuolės ir pabaisos“ – derinio dėka, pasakos siužetas tapo dinamiškesnis, intriguojantis ir magiškesnis. Visų pirma, senojoje pjesės versijoje princesė Aurora ir princas Desiras pirmą kartą mato vienas kitą, kai Aurora atsibunda po to, kai Desire ją pabučiavo. Kasatkina ir Vasiljovas privertė princą išlaikyti visus išbandymus, pavirsti kankinamu senu žmogumi, būti ant gyvybės ir mirties slenksčio. Ir visa tai siekiant atgaivinti princesę... Bet meilė, jei ji tikra, to verta...

Režisieriai pakeitė ir kitą seną tradiciją – fėjos Karaboso vaidmenį padovanoti vyrui. Kasatkinos ir Vasilevo versijoje blogis, įkūnytas Carabosse asmenyje, yra patrauklus ir grakštus, tačiau tai daro jį dar pavojingesnį.

Tokiam baletui, kuriame susilieja rafinuotas virtuoziškumas ir kilnus jausmingumas, užburianti režisierių vaizduotė ir elegantiškas klasikos stilius, reikalingi ypatingi atlikėjai. Ir tai, kaip pagrindinį spektaklio sėkmės komponentą, kalba Valstybinio akademinio klasikinio baleto teatro kūrėjai ir režisieriai Natalija Kasatkina ir Vladimiras Vasilevas: bet ir širdimi bei galva. Tik tada balete įsižiebia žvaigždės. Jei aktoriai neturi šių savybių, bet koks spektaklis, o juo labiau toks kaip „Miegančioji gražuolė“, tampa apeiginis, repetuotas ir šaltas, tarsi šioje Terpsichore pilyje dirbtų miegančios gražuolės ir gražuolės.

„Miegančiosios gražuolės“ baletas – tikras klasikinio repertuaro šedevras, vienas geriausių rusiško baleto tradicijos pavyzdžių. Pasakų Charleso Perrault siužetą puošia nuostabi Piotro Iljičiaus Čaikovskio muzika ir virtuoziški choreografiniai numeriai, sukurti iškilaus choreografo Mariaus Petipos.

Karalius Florestanas, princesė Aurora, princas Desiras, fėjos Fleur-de-Farin, Violante ir Carabosse – Charleso Perrault pasakos herojai tapo pagrindiniais Piotro Iljičiaus Čaikovskio baleto veikėjais. Libretą pagal „Miegančiosios gražuolės“ siužetą parašė garsus choreografas Marius Petipa ir imperatoriškųjų teatrų režisierius Ivanas Aleksandrovičius Vsevoložskis.

Miegančioji Kremliaus baleto gražuolė

Kremliaus baleto teatro meno vadovas Andrejus Petrovas sukūrė naują choreografinę legendinio baleto Marius Petipa versiją ir kartu su scenografu Stanislavu Benediktovu pastatė ryškų ir įsimintiną spektaklį.

Mūsų įmonės interneto svetainės lankytojai turi galimybę išsirinkti geriausias vietas ir įsigyti bilietus į ryškiausius Maskvos repertuaro renginius. Baleto meno gerbėjai jau šiandien gali įsigyti bilietus į „Miegančiosios gražuolės“ baletą Kremliaus rūmuose. Savo verslo klientams galime pasiūlyti išskirtines paslaugas:

koncertų salių parinkimas ir nuoma.
visos skrynios salėje išpirkimas.
kolektyvinių prašymų aptarnavimas.

Kiekvienais metais mūsų įmonės paslaugomis naudojasi tūkstančiai maskvėnų ir sostinės svečių. Išsirinkite patikimą partnerį bilietams į „Miegančiąją gražuolę“ ir daugelį kitų renginių sostinės stende įsigyti.

Pilnas aprašymas

Karaliaus Florestano rūmuose švenčiamos princesės Auroros krikštynos. Ceremonijų meistras Catalabutte patikrina fėjų fėjoms ir svečiams išsiųstų kvietimų sąrašą.
Šventės atidarymui viskas paruošta.
Skamba trimitas. Karalius ir karalienė sveikina publiką. Slaugės atneša lopšį su naujagime princese Aurora. Catalabutt praneša apie būrėjų – gerųjų fėjų – atvykimą.
Pasirodo Alyvinė fėja, pagrindinė princesės Auroros krikštamotė. Ją supa fėjos ir puslapiai. Fėjos dovanoja naujagimiui dovanas. Šių dovanų dėka princesė bus graži ir švelni, žvali ir nerūpestinga, dosni ir drąsi. Alyvinė fėja prieina prie lopšio, kad atneštų savo dovaną.
Yra triukšmas. Tai galinga ir pikta fėja Carabosse. Katalakutas apimtas nevilties, kaip jis galėjo padaryti tokią baisią klaidą, pamiršęs išsiųsti pakvietimą Fėjos Karabosse. Karalius ir karalienė susijaudinę: klaida gali sukelti daug nelaimių jų vaiko likime.
Carabosse pasirodo kartu su bjauria palyda. Veltui karalius ir karalienė prašo baisios senos moters atleidimo. Ji nusprendė atkeršyti. Carabosse išplėšia Katalakutei nuo galvos plaukų kuokštus ir Aurorai ištaria savo nuosprendį: „Taip, ji bus pati gražiausia, viliojanti ir moteriškiausia, protingiausia iš visų pasaulio princesių. Bet, įsmeigusi save verpstu, ji užmigs, ir jos miegas bus amžinas. Karalius, karalienė ir visas teismas yra sukrėsti.
Alyvinė fėja visus nuramina, nes dar nespėjo atnešti savo dovanos: ji taria paskutinį žodį: Aurora užmigs, kaip norėjo Karaboso fėja, bet ne amžinai. Ateis diena, kai jaunasis princas, susižavėjęs jos grožiu, pabučiuos ją, pažadins iš ilgo miego ir Aurora taps jo žmona.

PIRMAS ŽINGSNIS
Karaliaus Florestano rūmų parke švenčiama princesės Auroros pilnametystė. Ruošdamasi šventei Katalabutė pastebi smagiai mezgančius kaimo gyventojus. Jis įsako sargybiniams juos suimti. Juk verpstės, virbalai ir mezgimo adatos yra daiktai, draudžiami karaliaus dekretu.
Karalius ir karalienė pasirodo parke, lydimi dvariškių ir keturių princų, pretendentų į princesės Auroros ranką. Išsigandę kaimo žmonės maldauja pasigailėjimo. Catalabutt paskelbia sulaikymo priežastį ir parodo daiktinius įrodymus. Karalius Florestanas supykęs, jis įsako įvykdyti mirties bausmę kaimo gyventojams ir Katalabutei už jo dekreto pažeidimą. Dvariškiai ir kunigaikščiai šventės garbei prašomi pasigailėti kaltųjų. Karalius negailestingas. Ir tik Karalienės maldos paliečia Karaliaus širdį. Atleistieji paleidžiami iš suėmimo.
Pasirodo Aurora. Keturi princai stebisi princesės grožiu. Karalius ir karalienė įtikina dukrą pasirinkti jaunikį. Aurora mielai šoka su piršliais, bet nieko nesirenka – ji dar tokia jauna.
Staiga minioje Aurora pastebi seną moterį, kuri laiką muša verpste. Senutė paduoda jai verpstę, o Aurora pradeda su juo šokti. Staiga šokis nutrūksta, princesė su siaubu pažvelgia į savo ranką, kurią smeigė verpstu, ir krenta negyva.
Senutė nusimeta apsiaustą ir visi atpažįsta Karaboso fėją. Velniškai juokdamasi ji dingsta.
Pasirodo Alyvinė fėja, ji paguodžia tėvus; jų dukra miegos šimtą metų, bet kad jos laimei niekas nepasikeistų, visi su ja užmigs. Miegančią princesę nuveža į rūmus ir visi užmiega.

ANTRAS VEIKSMAS

Vieną dieną princas Desiree medžioja miške. Pievelėje palyda jį linksmina šokiais. Desiree lieka vienas laukdamas svarbių gyvenimo įvykių. Upe plaukia perlamutrinė valtis.
Iš jo kyla Alyvinė fėja. Su Fėjos burtų lazdelės banga pasirodo miegančios Auroros vizija. Besileidžiančios saulės spinduliai apšviečia jį rausva šviesa. Princas Desiras įsimyli jaunos Auroros viziją ir yra pasirengęs sekti Alyvinę fėją. Regėjimas dingsta, bet princo sieloje išlieka jaunos gražuolės įvaizdis.
Princas puola prie fėjos kojų ir maldauja, kad parodytų kelią Aurorai. Burtininkė nusiveda jį prie savo valties, kuri tuoj pat išplaukia.
Ateina naktis, mėnulis apšviečia valtį sidabrine šviesa, Alyvinė fėja ir Princas, kuris siekia Auroros.
Miegančiosios gražuolės pilis. Princesė Aurora miega ant lovos su baldakimu. Ji turi svajonę: princas Charming ateina jos pažadinti ir ji įsimyli šį princą...
Alyvinė fėja ir princas Desiras artėja prie pilies. Carabosse ir jos aplinka saugo princesės Auroros svajonę, tačiau niekas negali sustabdyti princo siekio būti arti princesės. Princas Desiree pribėga prie miegančios Auroros ir pabučiuoja ją. Piktojo Karaboso raganavimas išnyksta: pabunda princesė Aurora, o kartu su ja ir visas teismas. Dulkės ir voratinkliai išsisklaido, žvakės nušviečia kambarį. Princas maldauja karaliaus duoti jam dukterį. Karalius susikimba į jaunuolių rankas.

VEIKSMAI TRYS
Auroros ir Desiree vestuvės. Rūmai ruošiasi baliui.
Dvariškiai susirenka į puotą. Ten kviečiami pasakų herojai - Pūlis auliniais batais ir balta katė, Mėlynoji paukštė ir princesė Florine, Raudonkepuraitė ir Pilkasis Vilkas, Pelenė ir Princas Fortūna. Visi šoka, linksminasi ir džiaugiasi. Ši šventė yra gėrio pergalė prieš blogį.

ANTRAS VEIKSMAS

„Newstime“, 2005 m. spalio 3 d

Anna Gordeeva

Atostogos prieinamomis kainomis

„Miegančiosios gražuolės“ premjera Kremliaus baleto teatre.

Kremliaus rūmai atidarė 45-ąjį sezoną. „Kremliaus baletas“ startuoja 15 d. Kongresų rūmai (taip tebevadina dauguma gyventojų) ir „Kremliaus baletas“ iškilo skirtingomis aplinkybėmis: kaip valdingos valios apraiška (į senovinį paminklą statysime ką tik norime), kita kaip vikri asmeninės iniciatyvos apraiška neramiais laikais (šalyje viskas siūbuoja ir dalijasi - pakalbėkime apie demokratiją ir kurkime kitą teatrą šalia imperatoriškojo Didžiojo, tačiau irgi valstybinį). Tačiau menine prasme jie vienas kitam yra maždaug lygūs, o laukti didelių laimėjimų iš Andrejaus Petrovo vadovaujamo teatro yra taip pat keista, kaip ir tikėtis, kad kada nors KDS pastatas įgaus prasmę ir proporciją, ims ir imsis. tilptų į kraštovaizdį.

Tuo tarpu „Kremliaus baletas“ nuolat renka MAHU absolventus, nepatekusius į geriausius teatrus, keliauja po Kinijos pakraščius, savo kolekcijoje turi bent vieną padorią baleriną ir reguliariai kartą per sezoną išleidžia premjeras. O į šias premjeras, kaip ir į naujai pasirodžiusią „Miegančiąją gražuolę“, eina pilna šešių tūkstančių salė. Nes mūsiškiai mėgsta baletą, bet kažkaip nepasiruošę mokėti keturių tūkstančių už bilietą, kaip nori Didysis teatras. O čia tą patį galima pamatyti už du šimtus. Tas pats? Na, o Petipos klasikinio kūrinio autorinis leidimas. Tik Petrovas, o ne Grigorovičius. Paieškokime dešimties skirtumų.

Katabuto dalis tapo labiau šokama. Ar prisimeni, kas yra Katalakutas? Karaliaus Florestano XIV dvaro, princesės Auroros popiežiaus, ceremonijų meistras yra tas, kuris pamiršo išsiųsti kvietimą piktajai fėjai Carabosse. Jo darbas – gauti iš jos mušamuosius, surinkti nuo peruko nuplėštas plaukų šukes ir liūdnai bėgti užkulisiuose, tiek. Čia, prologe, kažkodėl vienas, tarsi Mėlynasis paukštis, skrenda prosceniumi aukštyn. Na, pasvarstykime apie psichologizmą, gilų įsiskverbimą į nepilnamečio herojaus svajones.

Carabosse partiją, kaip buvo įprasta nuo neatmenamų laikų, šoka vyras, tačiau vietoj sunkios varpelio suknelės jis dėvi tutu ir ant vienos kojos (ant antrojo bato) yra puikinis batas. Visą laiką kiša koją į puantinius batus ant piršto, o ten tokia į šoną šlubuojanti eisena. Tai iš tikrųjų yra dviejų idėjų mišinys - įprastas (pažįstamas) Carabosse ir versija, kurią praėjusio amžiaus viduryje sukūrė Konstantinas Sergejevas Natalijai Dudinskajai: ten juodoji fėja buvo gana balerina. O štai Carabosse buvo sukurtas visiškai moteriškas flirtuojantis šuolis, tačiau po jo ji, žinoma, šlubuoja dvigubai daugiau.

Lopšį su naujagime princese Aurora auklės nenešioja, o išriečia ant ratukų, jis tokio dydžio, kad tilps dešimties metų vaikas. Be to, tai visai ne lopšys, o tokia stačiakampė skrynia, matyt, joje sėdi žmogus, nes pamojus Carabosse ranka ši skrynia ima važiuoti prie jos. Deja, tai visi specialieji spektaklio efektai (jie buvo pažadėti pranešime spaudai).

Pirmojo veiksmo pradžioje, mezgėjų scenoje, Andrejus Petrovas pasirūpino, kad merginos būtų ištikimos karaliui. Karalius, kaip žinote, po Carabosse prakeikimo visoje karalystėje uždraudė naudoti mezgimo adatas, o darbo paskalos ir toliau darė rankdarbius. Jie buvo sugauti, grasinama mirtimi, tada jiems buvo atleista, tada Aurora vis tiek dūrė pirštu mezgimo adata, iš jų visai negavo - iš tikrųjų Petipa kilo paprasta mintis: įstatymais nuo likimo neatsitversi. Čia mezgėjos net negalvojo pačioms pažeisti draudimą - tai Carabosse'as prislinko, padavė mezgimo adatas, o įsikišus teisėsaugos institucijoms atgailaujantys kvailiai (beje, buvo du, ne keturi) atidavė ją, vieningai rodydamas sargybinius: štai kur ji pabėgo, tai kur .

Per smuiko pertrauką (uždanga turi būti užtraukta, nieko nevyksta, tik orkestras dainuoja – tai lyg gilus baleto įkvėpimas, kol princas Desiras įbėga ir pabučiuoja princesę) Petrovas manė, kad menininkams neverta stovėti be darbo, ir papildė. spektaklis su dar viena scena: čia guli mieganti Aurora (lėlė ar auklė, nesupranti), bet apie ką ji svajoja: susitinka su princu Desire'u, jai padeda alyvinė fėja, o karaboso fėja bando palaužti. jų rankos ... Po to balerina slepiasi už lovos, o kitoje scenoje ji pabunda nuo Desiree bučinio. Tai yra, Marius Ivanovičius Petipa nepateikė mums jokių reikalingų detalių, o Andrejus Petrovas ištaisė šį trūkumą.

Vienas, du, trys, keturi, penki skirtumai? Ne, gerai, driadų scena irgi pertvarkyta, taip pat yra ir smulkmenų. Bet ar tai svarbu? Žmonių trupėje neužtenka, o balius rūmuose, kur šoka šešios poros, atrodo apgailėtinai. Jaunoji Aurora (Kristina Kretova) išsiskiria pavydėtinu aplombumu, tačiau visiškai neturi šuolio (už jos atsiradusi koja beveik velkasi grindimis). Alyvinė fėja yra tokia puošni, kad pasilenkusi į priekį atrodo, kad ji tuoj iškris iš gaujos. Deimantų fėja negali pakilti nuo žemės, o mažoji Kanarų fėja iškiša savo užpakalį, tarsi įsivaizduotų save kaip Lolitą. Bet kainos nedidelės, žmonės vis tiek važiuoja į sostinę, o grįžtant pro Kutafjos bokštą girdisi Maskvos srities garsai, Vologda ir Voronežas „gerai pailsėkite“. O kad KDS – ne visai Kremlius, o Kremliaus baletas – ne visai baletas, šitie žmonės niekada neatspės.

Kommersant, 2005 m. spalio 5 d

Miegančiąją gražuolę pažadino princesė

Debiutantė ištraukė „Kremliaus baleto“ spektaklį

Kremliaus rūmuose, katastrofiškai susirinkus publikai, kuri spektaklio pradžią atitolino beveik valanda, įvyko „Miegančiosios gražuolės“ premjera, kuriai Kremliaus baletas atšventė 15 metų jubiliejų. Naujos balerinos debiutas neleido TATYANAI KUZNETSOVAI užmigti su baleto heroje.

Tiesą sakant, „Miegančioji gražuolė“ Kremliaus baletui visai ne prie kojų: net jei atmettume profesionalų trupės lygį, šiam pompastiškam spektakliui pastatyti tiesiog neužtenka žmonių. Prieš daugiau nei šimtą metų senasis Petipa Mariinskio teatre tokių problemų nežinojo: viename „Gėlių valse“ jis paėmė 48 žmones. Plius 24 vaikai, plius karalius-karalienė, plius pati princesė su savo piršliais, plius dvariškiai ir net visas būrys fėjų – kiekviena su savo variacija ir palyda. Apskritai „Kremliaus baleto“ vadovui Andrejui Petrovui, kuris Kremliaus biudžeto rėmuose bandė laikytis imperinio padorumo, sekėsi sunkiai.

Scenografas Stanislavas Benediktovas visiems veiksmams sukūrė purpurinę šviesaus tiulio miglą, auksu nubrėždamas langų ir durų kontūrus „rūmų“ scenose. Optimistai scenoje galėjo išvysti Borisovo-Musatovo sodų prieblandą, pesimistai – benzino dėmes baloje, tačiau vienas privalumas neabejotinas: šias dekoracijas lengva išsinešti į ekskursiją. Nuolatinė dailininkė ir choreografo žmona Olga Polyanskaya sukneles ir tutus sugalvojo, akivaizdžiai įkvėpta sovietinės vaikystės sausainių tortų: dominavo šviesiai žalios su rožinės ir oranžinės derinys su bordo, papuoštas baltų perukų „grietinėle“.

Pats P. Petrovas į seniai pažįstamą choreografiją įsikišo tik iš reikalo: jam teko kažkaip išsikapstyti su tuo pačiu „Gėlių valsu“, turėdamas dvylika porų peisanų vietoj dvidešimt keturių ir aštuonis korpuso baleto šokėjus. dvi dešimtys biseksualių vaikų, o taip pat užpildyti muziką, kompozitorius Čaikovskis dosniai skyrė gausioms procesijoms. Manipuliuodamas keturių nekokybiškų porų „priedais“, P. Petrovas nesugalvojo absoliučiai nieko linksmo: ilgos ir beprasmės klajonės po paprastų damų ir ponų ratą, šiek tiek pakeldamos kojas šunų vedžiojimo maniera, važiavo prasčiau nei Carabosse fėjos užmigo.

Beje, būtent jos išvaizda pirmiausia pažadino publiką. Choreografas pagyvenusią fėją padarė energingą, bet luošą, vieną menininko Timuro Šafigulino pėdą įkišęs į puantinius batelius, o kitą – į aukštakulnius batus. Reikėtų pagerbti temperamentingą ir plastišką jaunuolį – jis garbingai išlipo iš šios keblios situacijos, sukūręs šmaikščią grafienės Ilzės Liepos parodiją iš „Pikų karalienės“. Antrasis originalus radinys – princesės Auroros „svajonė“, pastatyta, ko gero, tam, kad per garsiąją smuiko pertrauką publika nenuobodžiautų, o būtų užsiėmusi sceninio rebuso sprendimu. Tačiau tik patys įžvalgiausi galėjo atspėti, kad iš už gulinčios gražuolės lovos išlindusi balerina iš tikrųjų yra jos astralinis kūnas, o princas ir jo kova su Karaboso fėja – ne kas kita, kaip svajonė rankose.

Sergejaus Smirnovo princas niekaip negalėjo prisidėti prie sprendimo – jis pats viso spektaklio metu liko tarsi sapne. Šio išvaizdaus jaunuolio su gamtos dovanomis, neatitinkančiomis premjero statuso, iš pasitenkinimo stuporo niekas negalėjo atnešti – nei gražios princesės meilės, nei slopintų piruetų, nei nešvarių kelionių ore. Jis kiek animavo (ir be jokios priežasties) tik jete en tournant: choreografas, matyt, norėdamas nudžiuginti menininką, savo mėgstamą judesį panaudojo jau du kartus – medžioklės scenoje ir pas de deux.

Šio gedulo „Miegančio“ premjerą ištraukė debiutantė – 21 metų Kristina Kretova. Negalima sakyti, kad ši liekna, žemo ūgio mergina salę užkariavo jau pirmuoju savo pasirodymu: prieškambaryje ji susijaudinusi ir kukliai plazdėjo – greičiau Pelenė svetimame baliuje, o ne princesė namuose. Tačiau jau pirmajame, garsėjančiame savo grožiu ir varginančiu adagio su keturiais džentelmenais, jaunoji balerina pademonstravo tokią ištvermę ir aplombumą, kuria negali pasigirti jos kolegos žvaigždės iš Didžiojo ir Mariinskio teatro. Šiame adagio, kuriame išsiskyrė iškiliausios balerinos, yra du klastingi epizodai: pradžioje ir finale princesė Aurora, stovėdama ant vienos kojos, o kitą pakeldama, pakaitomis paduoda ranką kiekvienam partneriui, grakščiai iškeldama ją aukščiau. jos galva. Atitrūkti nuo gelbstinčio partnerio rankos atramos be galo sunku – beveik niekam nepavyksta išvengti karštligiškų rankos paspaudimų, svirduliavimo, panikos priepuolių. O jei balerinai pasiseka išsilaikyti ant vienos kojos, tai dažniausiai ji pergalingai stovi iškėlusi ranką, kol išspaudžia susižavėjimo kupinus publikos plojimus. Taigi, Kristina Kretova šį kankinimą išgyveno su nuostabia savitvarda – visus reikiamus aštuonis kartus jos ranka ramiai pakilo į trečią poziciją ir į muziką (tai taip pat itin reta) nukrito ant kito džentelmeno riešo.

Subtilumas, orumas ir saiko jausmas lėmė visą debiutantės pasirodymą: naujokė balerina nekėlė kojų aukščiau ausų, neflirtavo, vaizduodamas nekaltumą, „nedraskydavo“ piruetų, neversdavo tylių trumpalaikių šuolių. Ji grakščiai ir atsainiai susidorojo su gastrolėmis didelėmis pozomis nuostabioje antrojo veiksmo variacijoje, pašalintoje iš Didžiojo teatro leidimo, ir su partnerio abejingumu, ir su netikra jos pačios „svajonės“ scena. rankų nėrinių pynimas galutiniame variante ir neįprastai lėtu kode. Čia reikėtų pažymėti dar vieną malonią premjeros staigmeną – Kremliaus baletui akomponavo Rusijos nacionalinis orkestras, diriguojamas Aleksandro Sladkovskio. Čaikovskiui, kaip ir publikai, pasisekė: „Miegančioji gražuolė“ skambėjo neprotingai baletiškai.

Vedomosti, 2005 m. spalio 4 d

Anna Galayda

Be magijos

„Kremliaus baletas“ nugalėjo „Miegančiąją gražuolę“

Kremliaus baleto teatras 15 metų jubiliejų paminėjo spalvingiausios ir didingiausios baleto pasakos „Miegančiosios gražuolės“ premjera. Už svaiginančio šventiškumo fasado slypi sudėtingiausias rusų klasikinio repertuaro spektaklis. „Kremliaus baletas“ jį paėmė perdėtai pasipūtus.

Kai perestroikos įkarštyje Jekaterinos Maksimovos ir Vladimiro Vasiljevo vardai leido Kremliuje sukurti savo baleto trupę, ji skelbė kilnią naujų formų paieškos misiją. Periferijos šokėjai, atskiesti sostinės choreografinės mokyklos absolventais, kurių neišskyrė pirmaujantys teatrai, net nesvajojo apie didžiąją klasiką – baleto grynakraują, be kurio neįmanoma virsti džipais, silfais ir driadomis, įdirbama ne greičiau nei angliška veja. Tačiau taip pat nevaldomai, kaip mediena, nafta ir dujos tekėjo į užsienį, rusų baletas judėjo per užsienio miestus ir kaimus. Pirmoji eksporto auka buvo „Gulbių ežeras“ – jis pademonstravo, kad po Rusų baleto etikete vietoj 32 gulbių apvalaus šokio galima parduoti net septynias nusvirusias šokėjas, jei jos yra baltais tučiais ir plunksnomis.

Tačiau dabar, kai įvairaus plauko kompanijos net Kinijos provincijas aprūpino Gulbių ežeru, atėjo eilė eksportuoti iškilmingą klasikinį baletą, kurį prieš keletą metų buvo taip sunku įsivaizduoti už Didžiojo ir Mariinskio teatrų ribų, kaip į kosmosą skrendančius nigeriečius. Išlaikyti Miegančiosios gražuolės egzaminą reiškia patekti į aukščiausią pasaulio baleto lygą – prie jo tvirtai prilipo „klasikinio šokio enciklopedijos“ apibrėžimas: Marius Petipa, „viskas mūsų“ balete, šiame spektaklyje sujungė visą choreografijos sukauptą išmintį. menas ir jo paties neįtikėtinai jauna trykštanti fantazija. „Miegančioji gražuolė“ atrodo kaip bešaknis apsimetėlis be natūralaus dydžio rūmų interjero, prabangių rekvizitų, daugybės aksomo, atlaso ir papuošalų. Ir, svarbiausia, tai neįmanoma be aukščiausio rango šokėjų armijos – grynosios klasikos, charakterio ir pramoginių šokių, mimikos partijų specialistų.

„Kremliaus baletas“ jau 15 metų neugdo akademiškumo, tačiau pasirodė esąs viena iš nedaugelio trupių, gebančių atkartoti legendinį Petipos baletą kone klasikiniame rinkinyje – svečių trūkumas karališkajame baliuje nesiskaito. Teatro meno vadovas Andrejus Petrovas, garsiosios Maskvos baleto dinastijos atstovas, pats šoko „Didžiosios Miegančiosios gražuolės“ spektaklyje ir Jurijaus Grigorovičiaus versijoje ją atkūrė iki tobulumo. Tačiau plakate Petrovas įrašytas kaip naujos choreografinės pjesės versijos autorius. Norėdami tai padaryti, jis turėjo priversti paprastai ribotą mimikos ceremonijų meistrą Catalabute konkuruoti virtuoziškai su princu Desire, perkomponuoti pačiam princui variacijas ir pakoreguoti princesės Auroros pabudimo sceną: dabar, kol viena princesė – studentė. vienišas ant sofos laukia bučinio, kitas jau susilieja su princu į meilės duetą . Kitas pastebimas redaktoriaus įsikišimas – puikios Fiodoro Lopuchovo choreografijos sustabdymas: naujajame pastatyme Alyvinė fėja vestuvėse atlieka melancholišką Auroros variaciją iš Nereidės scenos. Greičiausiai tai Petrovo, kaip meno vadovo, dovana savo primai – Žanna Bogorodskaja gauna galimybę bent dideliu žingsniu patraukti dėmesį, visą likusį laiką skausmingai grumiasi su savo vakarėlio prabanga.

Mažiau patyrusi Kristina Kretova, princesė Aurora, tekstą įveikia kur kas lengviau. Dėl neaiškios priežasties premjeroje pakeitusi vienintelę „Kremliaus baleto“ žvaigždę Nataliją Balachničevą, kuri ne kartą koncertuose demonstravo savo subtilią, grakščią Aurorą, 20-metė Kretova tapo naujosios „Miegančiosios gražuolės“ simboliu – val. Iš pirmo žvilgsnio ji labai panaši į originalą, bet neturi pasakiškumo ir Petipos baleto magijos. Gaila, kad ši rankdarbių kopija daugelyje pasaulio šalių bus supainiota su originalu.