XVIII amžiaus architektūra Rusijoje. XVIII amžiaus užsienio architektūra Išskirtiniai XVIII amžiaus architektūros paminklai
Šiame straipsnyje kalbėsiu apie XVIII amžiaus užsienio architektūros šedevrus.
Tikriausiai žinote tokių nuostabių meistrų vardus kaip V. I. Baženovas, M. F. Kazakovas, A. F. Kokorinovas. Baženovas, F. I.
XVIII amžius yra Apšvietos amžius, Voltero ir D. Diderot, J.-J. Rousseau ir Ch. Montesquieu amžius XVIII amžiuje dailėje atsirado du visiškai nauji stiliai – rokoko ir barokas. ROKOKO stilius kilęs Prancūzijoje, XVIII amžiaus pradžioje .Išvertus iš prancūzų kalbos rokoko reiškia „AKMENYS“ arba „KRAUTAS“ Būdingi rokoko bruožai – rafinuotumas, daug įvairių ornamentų, vengimas realaus pasaulio, pasinėrimas į fantaziją, a. polinkis vaizduoti mitologines scenas.
BAROKO stiliaus gimtine laikoma ITALIJA.Šis stilius atsirado XVII a.pabaigoje-XVIII a.Išvertus iš italų kalbos,barokas reiškia „KEISTA“, „PRAŠYNA“.Barokui būdingas polinkis į ekscesus, kontrastą. , pompastikos ir didybės troškimas, tikrovės ir iliuzijos derinys Barokas priešinamas klasicizmui ir racionalizmui.
Didžiausiais XVIII amžiaus architektais laikomi A. Rinaldi, C. I. Rossi, B. F. Rastrelli, D. Trezzini.
ITALŲ IR ANGLŲ ARCHITEKTŪRA XVIII a.
Barokas Italijoje atsirado po Renesanso.Italų barokas pasižymėjo sudėtingų formų sklandumu, skulptūrų gausa pastatų fasaduose, kupolinių formų kompleksiškumu.Barokas mene vyravo tik iki XVIII amžiaus vidurio F. .Juvara laikomas architektu, vėlyvojo baroko atstovu.Jis sukūrė garsiąją Supergos bažnyčią ir Madama rūmus Turine.Vėliau buvo pakviestas dirbti į Portugaliją.Lisabonoje F.Juvara pastatė Ajudos rūmus. Ispanijos karalių rezidencija) ir Ispanijos karaliaus Pilypo V užmiesčio vasaros rezidencija La Granja rūmai. Kitas italų architektas L. Vanvitelli sukūrė garsiuosius rūmus Kazertoje. Šie rūmai buvo pastatyti 1752 m. neoklasikinio stiliaus. Architektas N. Salvi sukūrė garsųjį Trevi fontaną yra didžiausias Romoje. Fontanas buvo pastatytas 1732–1762 m. Anabarokinis.Italų architektas A. Galilėjus Romoje pastatė San Giovanni Lateran katedros bažnyčią.
Anglijoje barokas nebuvo taip plačiai paplitęs kaip Italijoje.Anglijos baroko architektūros pagrindiniai veikėjai buvo J. Vanbrugh ir N. Hawksmoor.
PRANCŪZIJOS IR PORTUGALŲ 18 A. ARCHITEKTŪRA.
Rokoko stilius Prancūzijoje atsirado Pilypo Orleano laikais.Tačiau rokoko labiausiai klestėjo karaliaus Liudviko XV valdymo laikais. Žymiausi to meto architektai buvo J.-A. Gabriel ir J.-J. Soufflot. Labiausiai garsus pirmojo karališkojo architekto Gabrielio kūrinys yra Paryžiaus aikštės konkordai. Ta pati aikštė pavadinta Liudviko XV vardu. J.-J. Soufflot pastatė Liono operą, Paryžiaus panteoną ir Dievo Motinos katedros lobyną. Ryškus pavyzdys rokoko yra „Soubise“ viešbutis Paryžiuje 1705 m.. 1780 m. Prancūzijoje paplito KLASICIZMAS.XVIII amžiaus viduryje Paryžių apėmė teatro manija. Paryžiuje teatras „ODEON“ pastatytas pagal architektų Ch.de Vailly ir M.-J.Peyra projektą.
Rokoko Portugalijoje atsirado apie 1726 m.. Vienas reikšmingiausių portugališko rokoko stiliaus pastatų yra Queluz rūmai, vadinamasis „Portugališkas Versalis.“ Lisabonos San Carlos teatro pastatas pastatytas 1793 m.
XVIII A. VOKIETIJOS IR AUSTRIJAS ARCHITEKTŪRA.
Barokas vokiečių architektūroje pradėjo vystytis šimtu metų vėliau nei Italijoje ir Prancūzijoje. Nuo 1725 m. Miunchene dirbo prancūzų architektas F. Cuvillier. Architektas dirbo klestinčio, sultingo ir vešlaus rokoko stiliumi. Barokas ir rokoko J.B.Neumannas sukūrė tokius šedevrus kaip Gosveinšteino bazilika, Viurcburgo rezidencijos rūmai, Gaibacho katalikų bažnyčia.Drezdeno baroko įkūrėjas M.D. Cvingerio rūmai ("Citadelė"). Rokoko interjerų meistras, XVIII amžiaus vokiečių architektas G. Knobelsdorfas pastatė Berlyno operos pastatą (1750). Potsdamo sodas (1745-1747)
Austrų architektas I. B. Fischeris von Erlachas, Habsburgų baroko pradininkas, dirbo dviem šalims: Vokietijai ir Austrijai. Ryškiausi Fišerio projektai yra Schönbrunn rūmai, Karlskirche katalikų bažnyčia ir Eugenijaus Savoiečio žiemos rūmai. Jaunesnysis Fischerio amžininkas buvo Vienoje ir Zalcburge dirbęs austrų architektas I. L. von Hildebrandtas, kurio pagrindiniai pastatai yra Mirabelio pilis, Belvederio rūmai, Vienos Eugenijaus Savoiečio rūmai.
Pasaulio meninė kultūra ir menas yra gražūs ir daugialypiai, jie visada žavi ir stebina, su ta pačia jėga ir visada, nesvarbu, ar tai būtų antika, ar popartas.
Planas:
1. Įvadas
2.) Pagrindinis korpusas.
I.) XVIII amžiaus pirmosios pusės architektūra: barokas
II.) XVIII amžiaus vidurio baroko architektūra
III.) Klasicizmo atsiradimo ir raidos prielaidos
IV.) Ankstyvojo klasicizmo architektūra (1760–1780 m.)
V.) Griežta klasicizmo architektūra (1780-1800)
3.) Išvada
4.) Naudotos literatūros sąrašas
1. Įvadas.
Daugelį amžių Rusijos istorijoje mediena išliko pagrindine medžiaga statant pastatus ir statinius. Būtent medinėje architektūroje buvo sukurta daug gamtos ir klimato sąlygas bei žmonių meninį skonį atitinkančių statybos ir kompozicijos technikų, kurios vėliau turėjo įtakos akmeninės architektūros formavimuisi.
Dažni gaisrai paspartino medienos pakeitimą akmeniu svarbiose miesto struktūrose, tokiose kaip miesto sienos, bokštai ir šventyklos. Naugarduko protų medinės sienos su moliniu pylimu ir grioviu minimos apie 1044 m., o pirmosios žinios apie akmeninę tvorą datuojamos 1302 m. tam tikri architektūros skirtumai tam tikrose Rusijos dalyse, ji turėjo nemažai bendrų bruožų, nulemta tų pačių vystymosi sąlygų. Tai leidžia kalbėti apie Rusijos architektūrą apskritai ir jos meninį pasireiškimą skirtinguose šalies regionuose per visą žmonių istoriją.
Architektūra yra reiškinys, kilęs iš specifinio funkcinio poreikio, priklausantis tiek nuo konstrukcinių ir techninių galimybių (statybinių medžiagų ir konstrukcijų), tiek nuo estetinių idėjų, nulemtų žmonių meninių pažiūrų ir skonio, jų kūrybinių sumanymų.
Suvokiant Rusijos architektūros kūrinius, nepaisant jų pastatymo laiko ir dydžio, aiškiai matyti žmogaus ir pastato santykio proporcingumas. Valstiečių trobelė, miesto gyvenamasis namas, bažnyčia ar kitas pastatas – visa tai žmogiško masto, o tai suteikia Rusijos architektūrai humanistinio charakterio.
2.) Pagrindinis korpusas.
I.) XVIII amžiaus pirmosios pusės architektūra: barokas.
XVII amžiuje baigiasi 700 metų trukęs senovės Rusijos akmens statybos laikotarpis, parašęs ne vieną nuostabų puslapį pasaulio architektūros metraščiuose. Naujų piniginių ir prekybinių santykių bei racionalios pasaulėžiūros daigai laužo sukaulėjusias ikinaminio gyvenimo formas ir scholastines* teologijos dogmas. Tvarkingi tarnybinės aukštuomenės ir ekonomiškai klestinčių pirklių pažiūros daro įtaką daugeliui visuomenės gyvenimo aspektų ir jo materialinio apvalkalo – architektūros. Prekyba plečiasi, ypač XVII amžiaus pabaigoje, su Vokietija, Flandrija ir Anglija. Kultūriniai ryšiai su Lenkija ir Olandija tampa glaudesni. Bendra Rusijos, Ukrainos ir Baltarusijos amatininkų kūryba prisidėjo prie akiračio plėtimo ir Vakarų Europos meninės kultūros elementų skverbimosi į meną ir architektūrą. Istorinė trijų broliškų tautų vienybė, daugiausia paremta bendromis architektūros tendencijomis, abipusiai praturtino jų įgūdžius. Gyvenimas skubiai pareikalavo statyti svečių kiemus, biurų pastatus, pramonės įmones, kėlė vis naujas praktines užduotis, įpareigojo architektus ieškoti techninių ir meninių sprendimų. Valstybės valdžios centralizavimą lydėjo reguliavimas statybos srityje. Normalizuojama architektūrinė ir techninė dokumentacija. Tobulinama projektavimo ir ataskaitų medžiaga bei įsisavinami didelės apimties brėžiniai, unifikuojamos architektūrinės ir statybinės detalės.
XVII amžiaus pabaiga yra jungtis tarp senovės Rusijos architektūros ir XVII amžiaus architektūros, laikas, kuris atvėrė kelią naujai meninei pasaulėžiūrai, prisidėjo prie kūrybinio santvarkos tektoninės sistemos suvokimo ir formuojantis meistrų. architektūra, skirta perėjimui prie įprastos civilinės statybos.
XVII amžiaus pradžioje Sankt Peterburgas tapo pagrindiniu statybų centru. 1700 m. Rusija pradėjo Šiaurės karą prieš Švediją, siekdama išlaisvinti Rusijos žemes ir grąžinti Rusijai Nevos pakrantę. 1703 m. gegužės 1 d. rusų kariuomenė įžengė į Nienschanz tvirtovę (Ochtos ir Nevos upių santakoje). Pagrindinė šiaurinio karo užduotis buvo išspręsta užėmus tvirtovę. Rusijai buvo atidaryta prieiga prie Baltijos jūros. Reikėjo tik jį užtikrinti ir apsaugoti. Nevai išsišakojus į tris atšakas, mažoje apie 750 x 350 metrų ilgio ir pločio Kiškių saloje, 1703 m. gegužės 27 d. pagal Petro I ir karo inžinierių piešinį buvo pastatyta naujo bastiono tipo tvirtovė, Petro ir Povilo tvirtovė, buvo pastatyta. Siekiant uždengti Nevos žiotis nuo jūros, 1703 metais Kotlino saloje buvo pradėta statyti Kronšloto (Kronštato) laivyno bazė. Pietiniame Nevos krante, beveik priešais Petro ir Povilo tvirtovę, 1704 metais pagal Petro I piešinį buvo pastatyta laivų statybos laivų statykla-tvirtovė - Admiralitetas. Saugomas trijų tarpusavyje susijusių tvirtovių, pradėtas statyti Sankt Peterburgas, kuris 1712 metais tapo naująja Rusijos sostine, 1721 metais paskelbta imperija.
__________
* Scholastika (iš graikų scholastikos – mokykla, mokslininkas), religinės filosofijos rūšis, kuriai būdingas teologinių ir dogminių prielaidų derinys su racionalistine metodika ir domėjimusi formaliomis loginėmis problemomis.
Valstybinės ir kultūrinės pertvarkos Petrinio laikotarpiu atgaivino pramoninius ir visuomeninius pastatus ir statinius – įtvirtinimus, laivų statyklas, gamyklas, pramonės ir svečių kiemus, kolegijas, ligonines, edukacines ir muziejines patalpas, teatrus ir gyvenamuosius pastatus. Sankt Peterburgo plėtra buvo vykdoma daugiausia palei Nevos krantus, jos šakas ir kanalus, dėl stipraus dirvožemio užmirkimo ir prieigos prie vandens kelių.
Miestą formuojančių statinių išdėstymas buvo atliktas pagal paties Petro I nurodymus.Iš pradžių gyvenvietės buvo grupuojamos pagal tradiciją kaip gyvenvietės. Kartais jie buvo statomi valstiečių namelių ar miesto chorų pavidalu su fasadais
nudažytas kaip mūrinis. Vienintelis ankstyvojo laikotarpio pavyzdys – vėliau atkurtas Petro I rąstinis namas ant Nevos kranto Petrogrado pusėje, iš išorės nudažytas „plytiškai“.
Nuo 1710 m. buvo statomi tik mūriniai namai. Nepaisant privalomų perkėlimo į Sankt Peterburgą priemonių, statybos vyko lėtai. Sparčių sostinės statybų ideologinė ir politinė svarba iškėlė architektūrai atsakingas užduotis. Miestas turėjo būti kuriamas remiantis pažangiais urbanistikos principais, užtikrinant prestižinį ir reprezentacinį jo charakterį ne tik išorine architektūrine ir menine išvaizda, bet ir planine struktūra. Trūko kvalifikuotų architektų. O 1709 metais buvo įkurta kanceliarija, kuri ir kuravo visus statybos reikalus. Sukūrus pradinių architektūros studijų mokyklą. Tikėtasi, kad šios mokyklos mokiniai turėjo įgyti gilesnių žinių architektūrinėse komandose, patyrusių architektų praktinio bendradarbiavimo procese. Tačiau mokykla ir komandos negalėjo aprūpinti besiplečiančios didmiesčio statybos. Petras I kviečiasi patyrusius architektus iš Vakarų šalių, todėl juos beveik iš karto buvo galima įtraukti į miesto statybas. Taip pat atrenka talentingus jaunuolius ir siunčia studijuoti inžinerijos ir architektūros menų į Vakarų Europos šalis.
1710 metais į naująją sostinę buvo pakviesti: italai N. Michetti, G. Chiaveri, K. B. Rastrelli, prancūzas J. B. Leblonas, vokiečiai G. Matornovi, I. Shendel, A. Schluter, olandas G. Van Bolesas. . Jie turėjo ne tik statyti, bet ir iš su jais dirbusių studentų ruošti rusų architektus. Iš Maskvos atvyko italai – M. Fontana ir fortifikacijos inžinierius bei architektas Domenico Trezzini. Maskvoje sėkmingai dirbo talentingi rusų architektai I.P.Zarudny, D.V.Aksamitovas, P.Potapovas, M.I.Chochlakovas, Ya.G.Buchvostovas, G.Ustinovas ir kt. Tuo pat metu architektūros meno mokėsi ir į užsienį išsiųstieji, vėliau tapę pagrindiniais architektais: Ivanas Korobovas, Mordvinovas ir Ivanas Mičurinas, Piotras Eropkinas, Timofejus Usovas ir kt. Taigi naujojoje sostinėje dirbo skirtingų tautinių mokyklų architektai, tačiau jie dirbo kitaip nei gimtinėje, paklusdami užsakovų skoniui ir reikalavimams, taip pat prisitaikydami prie specifinių statomo miesto sąlygų. Jų veiklos pasekoje to meto Sankt Peterburgo architektūra tapo savotiška pirmapradžių rusiškų meno tradicijų ir iš Vakarų Europos šalių atsineštų formalių elementų sinteze.
Rusijos, italų, olandų, vokiečių ir prancūzų architektai Rusijos sostinėje statė dvarus, rūmus, šventyklas ir valstybinius pastatus, kurių architektūra turėjo bendrų meninių bruožų, nulėmusių architektūros stilių, dažniausiai vadinamą XVIII amžiaus rusų baroku arba Petrovskio baroku. .
Visą įvairių architektų individualių kūrybinių požiūrių įvairovę praktiškai sušvelnino du pagrindiniai veiksniai: pirma, šimtamečių rusų tradicijų įtaka, kurių nešėjai ir laidininkai buvo architektūrinių projektų vykdytojai – daugybė stalių, mūrininkų. , tinkuotojai, skulptoriai ir kiti statybos meistrai. Antra, užsakovų, o visų pirma paties Petro I, vaidmuo, kuris itin kruopščiai ir reikliai apsvarstė visus architektų projektinius pasiūlymus, atmesdamas tuos, kurie, jo požiūriu, neatitiko sostinės išvaizdos, ar padarė. reikšmingų ir kartais lemiamų pokyčių. Dažnai jis pats nurodydavo kur, ką ir kaip statyti, tapdamas architektu. Jo iniciatyva buvo parengti bendrieji Sankt Peterburgo planai. Petro Didžiojo laikų Sankt Peterburgo pastatų meninis bendrumas paaiškinamas ir statybinių medžiagų ypatumais. Namai sostinėje buvo statomi trobos tipo ir mūriniai, tinkuoti dviejų spalvų (sienos – raudonos, šviesiai rudos arba žalios, o pečių, piliastrai, architravai, rustifikacija kampuose – balta). Siekdamas pritraukti mūrininkus į Sankt Peterburgą, Petras I 1714 metais išleido dekretą, draudžiantį statyti akmenis ir plytas visoje Rusijoje, išskyrus sostinę. Architektūrinio stiliaus bruožai aiškiai atsekami turint omenyje išlikusius to meto architektūros kūrinius, tokius kaip „Monplaisir“ ir „Ermitažas“ Petegofe, „Kunstkamera“ ir Dvylikos kolegijų Sankt Peterburge pastatas ir kt.
Petro I nurodymu Domenico Trezzini (1670-1734) pirmą kartą Rusijos architektūroje 1714 metais parengė pavyzdinius gyvenamųjų pastatų projektus, skirtus įvairių pajamų vystytojams: vieno aukšto neturtingiausiems gyventojams, daugiau – didikams. . Prancūzų architektas J. B. Leblonas (1679-1719) parengė dviejų aukštų namo projektą „iškilmingiesiems". „Pavyzdinis projektas" primena puikiai išlikusius Petro I vasaros rūmus, kuriuos D. Trezzini 1710 m. 1714 vasaros sode.
Nepaisant „pavyzdinių“ gyvenamųjų pastatų projektų paprastumo, visi jie skiriasi fasadų pobūdžiu ritmiškai išdėstytomis angomis, įrėmintomis santūrių kontūrų architratais ir figūriniais vartais šone. Skirtingai nuo viduramžių Rusijos miestų raidos, kai gyvenamieji pastatai stovėjo už tvorų sklypų gilumoje, visi sostinės namai turėjo susidurti su raudonomis * gatvių ir krantinių linijomis, formuojančiais jų raidos frontą ir taip suteikiant miestui. organizuota išvaizda. Ši miesto planavimo naujovė atsispindėjo ir Maskvos raidoje. Sankt Peterburge ir jo priemiesčiuose kartu su gyvenamaisiais pastatais buvo pastatyti rūmai su reprezentaciniais fasadais ir didžiulėmis, gausiai dekoruotomis priekinėmis patalpomis.
_____________________
* Sąlyginė riba urbanistikoje, atskirianti gatvės važiuojamąją dalį nuo užstatymo zonos
Kartu su architektūra pradedama naudoti dekoratyvinė skulptūra, o interjeruose - vaizdinga apdaila. Kuriamos kaimo ir priemiesčio rezidencijos su sodais. Didžiausi iki šių dienų išlikę viešieji pastatai, sukurti D. Trezzini, yra Petro ir Povilo katedra bei Dvylikos kolegijos pastatas. Petro ir Povilo katedra (1712-1733) aiškiai iškyla iš po Petrovskio vartų skliauto. Dinamiškas katedros varpinės siluetas, vainikuotas aukšta paauksuota smaile ir angelo pavidalo vėtrunge, iškilusi 122 metrus nuo tvirtovės sienų, tampa viena išraiškingiausių miesto panoramoje dominančių. Neva. Katedra žymėjo visišką atsitraukimą nuo kompozicinės Rusijos šventyklų statybos tradicijos. Katedra Rusijai buvo naujoviškas reiškinys. Pagal planą ir išvaizdą ji nepanaši į stačiatikių, penkių kupolų kryžminio kupolo ar klubų bažnyčias. Katedra yra stačiakampis pastatas, pailgas iš vakarų į rytus. Vidinė katedros erdvė padalinta galingais pilonais* į tris beveik vienodus ir vienodo aukščio (16 metrų) tarpatramius. Šis tipas vadinamas holu, priešingai nei šventyklos, kuriose to paties plano vidurinis tarpatramis yra aukštesnis ir dažnai platesnis nei šoniniai. Katedros planinė ir siluetinė kompozicija buvo paremta Baltijos liuteronų bažnyčių halinio tipo su varpine, užbaigta smaigaliu, struktūra. Būtent jis turėjo tapti Rusijos įsitvirtinimo prie Nevos žiočių ir Rusijos žmonių kūrybinės galios simboliu. Smailė, iškilus Petro Peterburgo bažnyčios varpinių užbaigimas, buvo tipiškas reiškinys, nulėmęs miesto raidos siluetinį charakterį XVIII amžiaus pirmajame trečdalyje. Pažymėtina ir vidaus apdaila – medinis raižytas paauksuotas barokinis ikonostasas. Ikonostasą, vadovaujant architektui ir dailininkui I. P. Zarudny (1722–1727), pagamino Maskvos meistrų artelis.
Vasilevskio saloje susiformavo politinis sostinės centras ir pagal D. Trezzini projektą kyla dvylikos kolegijų pastatas (10 kolegijų yra valdžios organai; Senatas ir Sinodas). Trijų aukštų, 400 metrų ilgio pastatas susideda iš dvylikos vienodų pastatų su atskirais stogais ir portikais, sujungtų galuose. Visus pastatus vienija atvira arkada** su ilgu koridoriumi antrame aukšte. Pagal Petro Didžiojo laikų tradiciją pastatas buvo nudažytas dviem spalvomis: plytų raudona ir balta. Originali interjero apdaila tinko dekoravimo forma buvo išsaugota tik Petrovskio salėje. Kaip to meto architektūrinė vertybė pažymėtini A.D.Menšikovo (1710-1720) rūmai. Fasado trijų pakopų tvarkos sistema su pakopinėmis ritmiškomis piliastrų eilėmis buvo pagrįsta italų renesanso architektūros meniniais principais. Ryškiausias architektūros paveldas – olandiškomis plytelėmis išklotos fasadinės patalpos ir pagrindiniai laiptai su baroko ordino kolonomis ir piliastrais.
______________
* Pilonas (iš graikų pilonas, pažodžiui vartai, įėjimas), masyvūs stulpai, kurie tarnauja kaip lubų atrama arba stovi įėjimų ar įėjimų šonuose.
** Arkada (prancūzų arkada), identiškų arkų serija, paremta kolonomis arba stulpais.
Užsakymų panaudojimas Sankt Peterburgo architektūroje buvo tradicijų, įkūnytų daugelyje ankstesnių laikų Maskvos pastatų, tąsa. Ypatingą vietą Nevos krantų panoramoje užima originalus „Kunstkamera“ pastato siluetas. Trijų aukštų pastato pirmame aukšte du sparnus jungia keturių pakopų bokštas. Iškyšų kampai* ir bokšto sienų lūžiai, derinami su dvispalve fasado spalva, suteikia pastatui elegantišką išvaizdą. Bokšto siluetas aiškiai parodo tradicinių laiptuotų daugiapakopių XVIII amžiaus pradžios Maskvos pastatų tęstinumą. Po gaisro restauravimo metu buvo supaprastintas fasadas.
1710 m. Petras I išleido dekretą, įpareigojantį jį nutiesti pietinę Suomijos įlankos pakrantę. Peterhofe statomi rūmų ir parko ansambliai. Iki 1725 m. buvo pastatyti dviejų aukštų Kalnų rūmai. Vėliau rūmai buvo pertvarkyti ir XVIII amžiaus viduryje buvo išplėsti. Architektas Rastrelli.
Tuo pačiu laikotarpiu prie įlankos buvo pastatyti nedideli rūmai, susidedantys iš kelių Petrui I skirtų kambarių ir pagrindinės salės - Monplaisiro rūmų. Pastatytas privatumo paviljonas „Ermitažas“ ir nedideli dviejų aukštų rūmai „Marley“.
Be Sankt Peterburgo, statybos buvo vykdomos Maskvoje ir kituose Rusijos imperijos miestuose. Dėl 1699 m. kilusio gaisro Maskvoje buvo uždrausta ant gaisrų statyti medinius pastatus.
Tuo pat metu formali meninė Maskvos mūrinių pastatų architektūros konvergencija su Vakarų Europos architektūra, prasidėjusi XVII amžiaus pabaigoje, dar labiau išryškėjo XVIII amžiaus pradžioje. To pavyzdys: F.Ya.Lefort rūmai prie Yauza (1697-1699); Senoji kalykla (1697); Pokrovkos Ėmimo į dangų bažnyčia (1695-1699); Dubrovičių ženklo bažnyčia (1690-1704). Tai rodo, kad namų architektai žinojo tvarkos tektoninę sistemą ir sugebėjo sumaniai derinti tvarką ir kitus elementus su tradicine rusų technika. Tokio derinio pavyzdys – Lefortovo rūmai vokiečių kvartale, pastatyti vieno iš Maskvos architektų. Rūmų fasadus skaido išmatuotas didžiojo Korinto ordino piliastrų ritmas. Įėjimo arkos šonuose jų ritmas keičiasi ir suformuoja piliastrinį portiką su frontonu. Planuojama sistema tuo pačiu yra uždaros aikštės kompozicija, pritaikyta Rusijoje prekybai ir kitiems kiemams.
XVIII amžiuje užsakymų sistema tapo įprasta dekoratyvine technika, suteikiančia įvairiems pastatams elegantišką išvaizdą.
Tai liudija meninis pagrindinio įėjimo į kiemą sprendimas.
Arsenalas (1702-1736) Kremliuje – tai sumani ordinų transformacija, derinama su gausybe dekoratyvinių reljefo detalių. Nepaprasta architektūra ir menine reikšme Maskvos architektūroje yra Arkangelo Gabrieliaus (1701-1707) bažnyčia, kurią sukūrė architektas I.P.Zarudny (1670-1727). Architektas parodė puikius įgūdžius naudotis užsakymų sistemomis. Stambiu užsakymu suprojektuota laikančioji bažnyčios tūrių dalis, kurioje dera elegantiškos portikų kompozicijos prie dviejų šviesų kolonų įėjimo.
________
* Rizalit (iš italų. risalita - atbraila), pastato dalis, išsikišusi už pagrindinio. fasado linija; paprastai išdėstyti simetriškai Rel. iki centrinės fasado ašies.
Korinto ordinas, remiantis dekoratyvaus dizaino antablementą su baliustrada. Tvarka pastate išreiškia ekspozicijos tektoniką.
Nauja Maskvos bažnyčių architektūros kryptis, aiškiai išreikšta Arkangelo Gabrieliaus bažnyčios (Menšikovo bokšto) architektūroje, kurią sudaro darnus tradicinės rusiškos trimatės kompozicijos ir formalių naujojo stiliaus elementų derinys. įdomus pavyzdys Maskvoje - Jono Kario bažnyčia (1709-1713) Jakimankoje.
Iš Sankt Peterburgo į Maskvą buvo išsiųsti architektai I. A. Mordvinovas ir I. F. Mičurinas (1700–1763), kurie rengė Kremliaus, Kitajaus-Gorodo ir iš dalies Baltojo miesto planus, susijusius su karališkojo dvaro perkėlimu į Maskvą. ir statybos palei rūmų rūmų Yauza krantus. Mičurinas 1734–1739 m. parengė Maskvos planą, kuris yra reikšmingas XVIII amžiaus Maskvos urbanistikos dokumentas. Jame buvo pavaizduotas to meto miesto pastatas. Kiti Rusijos miestai toliau vystėsi. Įdomus nacionalinių architektūros tradicijų provincijoje patvarumo pavyzdys yra Petro ir Povilo katedra Kazanėje (1726 m.).
II.) XVIII amžiaus vidurio baroko architektūra.
Aprašytu laikotarpiu V.N.Tatiščiovas ir M.V.Lomonosovas padėjo Rusijos istorijos mokslo pagrindus. Rusijos mokslas ir kultūra yra aukšto lygio, ne prastesni už Europos. Dėl to 1755 m. Rusijoje buvo atidarytas pirmasis universitetas, o Sankt Peterburge – Dailės akademija, suvaidinusi didelį vaidmenį klasicizmo meno ir architektūros raidoje.
Rusija XVIII amžiaus viduryje tapo viena iš labiausiai išsivysčiusių Europos šalių. Visa tai lėmė iškilmingą ir dekoratyvią rūmų ir šventyklų išvaizdą, pagrindinius monumentalių pastatų tipus Rusijoje šiuo laikotarpiu. Žymiausi to meto architektai yra I. K. Korobovo-S. I. Čevakinskio ir D. V. Ukhtomsky mokiniai. Didžiausias XVIII amžiaus vidurio architektas – F. B. Rastrelli. Tuo pat metu dirbo daug nežinomų baudžiauninkų architektų, dailininkų, skulptorių, drožėjų ir kitų taikomosios dailės meistrų.
XVIII amžiaus viduryje baroko stilius Rusijoje turėjo ryškių savitų bruožų dėl XVIII amžiaus pradžios Rusijos architektūros dekoratyvinės kompozicijos technikų tęstinumo. Neįmanoma neakcentuoti specifinio tautinio XVIII amžiaus vidurio baroko architektūros bruožo - fasadų polichromijos, kurių sienos nudažytos mėlyna, raudona, geltona ir žalia spalvomis. Tai papildo kolonų sijos, piliastrai, įrėminti langai. Būdingas architektūros kūrinių bruožas yra tai, kad pastatų ar pastatų grupės dažnai sudaro uždarą architektūrinį ansamblį, kuris atsiskleidžia tik įsiskverbus į jo vidų. Rūmų ir bažnyčios patalpose kartu su stiuko sienų ir lubų apdaila buvo pagamintos įvairiaspalvės raštuotos grindys iš įvairių rūšių medienos. Plafoninė tapyba kuria kylančios salės begalybės iliuziją, kurią pabrėžia danguje sklandančios skirtingų proporcijų figūros, aiškiai atskirdamos jas nuo žiūrovo skirtingais atstumais. Priekinių kambarių sienos buvo įrėmintos sudėtingais profiliuotais paauksuotais strypais. Įdomūs salių planavimo metodai. Rūmuose jos išdėstytos pagal principą, kad praėjimo salių durys yra ant bendros ašies, o jų plotis iliuziškai padidintas.
Imperatoriškieji ir dvaro rūmai buvo sukurti vienybėje su sodais ir parkais, kuriems būdinga taisyklinga planavimo sistema su tiesiomis alėjomis, karpoma sumedėjusia augmenija ir dekoratyviniais gėlynais. Šioje dalyje ypatingai paminėtini vyriausiojo architekto Rastrelli Francesco Bartolomeo (1700-1771) kūryba, kurio kūryba apogėjų pasiekė 1740-1750 metais. Pagrindiniai darbai: Sankt Peterburgo Smolnio vienuolyno ansamblis; rūmai Kuršėje (Latvija), Rundavoje ir Mitavoje (Jelgava); Elžbietos laikų didikų M.I.Voroncovo ir S.G.Stroganovo rūmai Sankt Peterburge; imperatoriškieji rūmai – Žiemos rūmai sostinėje, Bolšojus (Jekaterininskis) Carskoje Selo (Puškinas), Didieji rūmai Peterhofe, Šv.Andriejaus bažnyčia ir Mariinskių rūmai Kijeve. Visi jie charakterizuoja XVIII amžiaus vidurio baroko stilių Rusijoje. Kartu su F. B. Rastrelli dirbo architektas Chevakinsky S. I.. (1713-1770). Įspūdingiausias Chevakinsky S.I. iki šių dienų išliko didžiulės dviejų aukštų Šv.Mikalojaus karinio jūrų laivyno katedros (1753-1762) projektavimas ir statyba Sankt Peterburge. Čevakinskio mokinys buvo būsimasis architektas V. I. Bazhenovas.
Didžiausias XVIII amžiaus vidurio Maskvos baroko atstovas buvo architektas Ukhtomsky D.V. (1719-1774). Jo darbai atsiskleidė veikiami meninių pažiūrų ir F. B. Rastrelli darbų, ypač Maskvoje ir Maskvos srityje: Kremliaus, Annegofo ir Perovo rūmuose. Iki šių dienų išliko tik vienas Ukhtomskio kūrinys – penkių pakopų varpinė Zagorsko Trejybės-Sergijaus lavroje.
III.) Klasicizmo atsiradimo ir raidos prielaidos.
1760-aisiais Rusijoje įvyko architektūros ir meno stiliaus pasikeitimas. Dekoratyvinis barokas, savo kulminaciją pasiekęs didžiausio šios krypties atstovo – architekto F.B.Rastrelli kūryboje, užleido vietą klasicizmui, kuris greitai įsitvirtino Sankt Peterburge ir Maskvoje, o vėliau paplito po visą šalį. Klasicizmas (iš lotynų kalbos - pavyzdinis) yra meninis stilius, vystantis kūrybiškai skolinant formas, kompozicijas ir meno pavyzdžius iš senovės pasaulio ir Italijos Renesanso.
Klasicizmo architektūrai būdingi geometriškai teisingi planai, simetriškų kompozicijų logika ir balansas, griežta proporcijų harmonija ir platus tvarkos tektoninės sistemos panaudojimas. Dekoratyvinis baroko stilius nustojo atitikti ekonomines klientų rato galimybes, kurios nuolat plėtėsi smulkiųjų žemdirbių ir pirklių sąskaita. Jis taip pat nustojo reaguoti į pasikeitusias estetines pažiūras.
Architektūros raidą lemia ekonominiai ir socialiniai veiksniai. Šalies ūkis lėmė didžiulės vidaus rinkos susiformavimą ir užsienio prekybos suaktyvėjimą, o tai prisidėjo prie dvarininkų ūkių, amatų ir pramonės gamybos produktyvumo. Dėl to iškilo būtinybė statyti valstybinės ir privačios, dažnai valstybinės reikšmės statinius. Tai buvo komerciniai pastatai: kiemai, turgūs, mugės, sutartiniai namai, parduotuvės, įvairios sandėliavimo patalpos. Taip pat unikalūs visuomeninio pobūdžio pastatai – biržos ir bankai.
Miestuose pradėta statyti daug valstybinių administracinių pastatų: gubernatorių namai, ligoninės, kalėjimų pilys, karinių garnizonų kareivinės. Intensyviai vystėsi kultūra ir švietimas, todėl reikėjo statyti daugybę pastatų, mokymo įstaigų, įvairių akademijų, institutų – pensionatų kilmingiems ir smulkiaburžuaziniams vaikams, teatrų ir bibliotekų. Miestai sparčiai augo, pirmiausia dvaro tipo gyvenamųjų namų plėtros sąskaita. Didžiulės statybos miestuose ir dvaruose sąlygomis išaugę statybos poreikiai, architektūrinės technikos ir įtemptos baroko formos, nepaprastai sudėtingos ir didingos, pasirodė nepriimtinos, nes šio stiliaus dekoratyvumas pareikalavo didelių materialinių išlaidų ir daug kvalifikuotų įvairių specialybių meistrų. Remiantis tuo, kas išdėstyta, iškilo būtinybė skubiai peržiūrėti architektūros pagrindus. Taigi gilios vidinės materialinio ir ideologinio pobūdžio prielaidos lėmė baroko stiliaus krizę, nykimą ir paskatino Rusijoje ieškoti ekonominės ir realistinės architektūros. Todėl kaip tik klasikinė antikos architektūra, tikslinga, paprasta ir aiški, o kartu ir išraiškinga, tarnavo kaip grožio etalonas, tapo savotišku idealu, Rusijoje besiformuojančio klasicizmo pagrindu.
IV.) Ankstyvojo klasicizmo architektūra (1760-1780).
1762 m. gruodį buvo įsteigta Sankt Peterburgo ir Maskvos akmeninės statybos komisija, kuri turėjo vadovauti plačiai paplitusiai urbanistinei veiklai. Sukurta reguliuoti abiejų sostinių plėtrą, netrukus pradėjo tvarkyti visą miesto planavimą stovykloje. Komisija veikė iki 1796 m. Šiuo laikotarpiu jai nuosekliai vadovavo žymūs architektai: A.V.Kvasovas (1763-1772); T.Y. Starovas (1772-1774); I. Lemas (1775-1796). Be Sankt Peterburgo ir Maskvos planavimo reguliavimo, komisija per 34 metus sukūrė 24 miestų (Archangelsko, Astrachanės, Tverės, Nižnij Novgorodo, Kazanės, Novgorodo, Jaroslavlio, Kostromos, Tomsko, Pskovo, Voronežo, Vitebsko ir kt.) bendruosius planus. kiti). Pagrindiniais miestą formuojančiais veiksniais buvo laikomi vandens ir sausumos greitkeliai, nustatytos administracinės ir komercinės teritorijos, aiškios miesto ribos. Miesto planavimo supaprastinimas, pagrįstas geometriškai taisyklinga stačiakampio sistema. Miestų gatvių ir aikščių užstatymas buvo reguliuojamas aukščiu. Pagrindinės gatvės ir aikštės turėjo būti užstatytos pavyzdingais namais, išdėstytais arti vienas kito. Tai prisidėjo prie gatvių organizavimo vienybės. Namų architektūrinę išvaizdą lėmė keli patvirtinti pavyzdiniai fasadų projektai. Jie išsiskyrė architektūrinių sprendimų paprastumu, jų plokštumas pagyvino tik figūriškai pasikartojantys langų angų rėmai.
Rusijos miestuose gyvenamieji namai dažniausiai būdavo vieno ar dviejų aukštų, tik Sankt Peterburge aukštų skaičius pakildavo iki trijų ar keturių. Per šį laikotarpį A.V.Kvasovas parengė Fontankos upės krantinės sutvarkymo projektą. Suformavus perėjimo pylimus ir tilto galvučių zonas, Fontanka tapo svarbiu lanką formuojančiu greitkeliu. 1775 m. buvo sudarytas naujas Maskvos bendrasis planas, kuriame išliko radialinė žiedinė struktūra ir puslankiu nubrėžta aikščių sistema, apimanti Kremlių ir Kitajaus gorodą. Privačios nuosavybės statinių projektams svarstyti ir tvirtinti 1775-1778 m. veikė specialus Akmens ordinas. 1760-aisiais Rusijos architektūroje vis labiau ėmė ryškėti klasicizmo bruožai. Ankstyviausia klasicizmo apraiška buvo Oranienbaumo Pramogų namų projektas (dabar neegzistuoja). Sudarė architektas A.F.Kokorinas ir vadinamasis A.F.Vistos valčių namas (1761-1762) Petro ir Povilo tvirtovėje.
Šiuo laikotarpiu Rusijoje dirbo garsūs architektai: Yu.M.Feltenas ir K.M.Blankas, italas A.Rinaldi, prancūzas T.B. Wallenas Delamontas. Atsižvelgiant į šį laikotarpį chronologinėje pastatų statybos sekoje, pažymėtina, kad klasikinės formos ir aiškios kompozicijos technikos vis dažniau keitė perdėtą dekoratyvumą. Čia būtina atsižvelgti į pagrindinius architektų kūrinius, išlikusius iki šių dienų. Antonio Rinaldi (1710-1794) – Kinijos rūmai (1762-1768) Oranienbaume. Rūmų interjeras liudija aukštą architekto meninį meistriškumą. Įnoringi rūmų kontūrai derėjo su aplinkinio parko kompozicija, dirbtiniu rezervuaru ir gražiai dekoruota augmenija. Didingu grožiu ypač išsiskiria vienaaukščių rūmų fasadinių patalpų aplinka - Didžioji salė, Ovalioji, Mūzų salė. Kinijos biuras su apdailos elementais, Bugle biuras. Rolling Hill paviljonas (1762-1774) yra gerai išsilaikęs trijų aukštų paviljonas su aplinkkelių galerijų kolonadomis antrame ir trečiame aukštuose. Paviljonas Lomonosove – vienintelis išlikęs liaudies pramogų priminimas. Marmuriniai rūmai (1768-1785) – vienas išskirtinių Sankt Peterburgo ir Rusijos reiškinių dėl įvairiaspalvių fasadų apkalų. Trijų aukštų pastatas yra vietoje tarp Nevos ir Marso lauko ir turi U formos kompoziciją su sparnais, kurie sudaro gana gilų priekinį kiemą. Rūmai Gatčinoje (1766-1781) yra trijų aukštų su įėjimo galerija, pagrindinio pastato apačioje papildyti penkiapusiai šešių pakopų apžvalgos bokštai ir arkiniai dviejų aukštų sparnai, dengiantys priekinį kiemą. Rūmus perdavus Tsarevičiui Pavelui (1783 m.), viduje jie buvo perstatyti, o originalios V. F. Brenna kompozicijos galuose papildyti uždaromis aikštėmis.
Santūrų fasadų plastiką kompleksuoja vietinio akmens kilnumas – šviesiai pilkas Pudost kalkakmenis. Antrame aukšte įrengti iškilmingi interjerai, iš kurių reikšmingiausi – Baltoji salė, Prieškambaris, marmurinė valgykla ir kt. Nacių okupacijos metais rūmai buvo sugriauti. Dabar restauruotas. Be to, A. Rinaldi pastatė keletą stačiatikių bažnyčių, kurių ypatumas – baroko laikotarpiu naujai įkurtos penkių kupolų ir aukštos daugiapakopės varpinės derinys vienoje kompozicijoje. Dirbtinis klasikinių užsakymų panaudojimas, pakopinis jų išdėstymas varpinėse ir subtilus fasadų išdėstymas liudija stilistinę meninių vaizdų tikrovę, atitinkančią ankstyvąjį klasicizmą. Be monumentalių pastatų, A. Rinaldi sukūrė nemažai memorialinių konstrukcijų. Tai yra Oryol vartai (1777-1782); Chesme kolona (171-1778) Puškine; Chesme obeliskas Gatčinoje (1755-1778). 1757 m. įkūrus Dailės akademiją, atsirado naujų architektų – tiek rusų, tiek užsienio. Tai A.F.Kokorinovas (1726-1772), atvykęs iš Maskvos ir J.B.Vallin-Delamont (1729-1800), kurį iš Prancūzijos pakvietė I.I.Šuvalovas. Šių architektų kūryba apima G. A. Demidovo rūmus. Demidovo rūmų ypatybė yra ketaus lauko terasa ir ketaus laiptai su lenktomis besiskiriančiomis maršomis, jungiančiomis rūmus su sodu. Dailės akademijos pastatas (1764-1788) Vasiljevskio salos universiteto krantinėje. Pastatuose matyti ankstyvojo klasicizmo stiliaus išskirtinumas. Tai turėtų apimti pagrindinį Herzeno pedagoginio instituto pastatą. Šiaurinis Mažojo Ermitažo fasadas; Didelės „Gostiny Dvor“ konstrukcijos, pastatytos ant pamatų, paklotų išilgai viso kvartalo kontūro. A.F. Kokorinovas ir J. B. Vallinas-Delamontas Rusijoje kūrė rūmų ansamblius, atspindinčius Paryžiaus dvarų architektūrą, viešbučių su uždaru priekiniu kiemu. To pavyzdys galėtų būti iki šių dienų neišlikę I.G.Černyševo rūmai. XIX amžiaus viduryje Mariinsky rūmus vietoje prie Mėlynojo tilto pastatė architektas A.I.Shtakenshneideris. Tuo pačiu laikotarpiu architektas Yu.M. Feltonas pradėjo didelę statybų veiklą. Jo kūryba susiformavo veikiant F. B. Rastrelli, o vėliau pradėjo kurti ankstyvojo klasicizmo rėmuose. Reikšmingiausi Felteno kūriniai yra: Didžiojo Ermitažo pastatas, Aleksandro institutas, esantis šalia Smolno vienuolyno ansamblio. Instituto pastatas su trimis kiemais puikiai išlaikęs pirminę išvaizdą, atitinkančią ankstyvąjį klasicizmą. Tobuliausias Yu.M.Felteno darbas – Vasaros sodo tvora iš Nevos krantinės pusės (1770-1784). Jis buvo sukurtas kūrybingai dalyvaujant P. E. Egorovui (1731-1789); geležines grandis nukaldė tūlos kalviai, o granitinius stulpus su figūrinėmis vazomis ir granitinį cokolį pagamino mūrininkai Putilov. Tvora išsiskiria paprastumu, nuostabiu proporcingumu ir dalių bei visumos harmonija. Rusų architektūros posūkis klasicizmo link Maskvoje ryškiausiai pasireiškė didžiuliame Našlaičių namų ansamblyje, pastatytame (1764-1770), netoli Kremliaus ant Maskvos upės kranto, pagal architekto K.I. Blankas (1728-1793). Kuskovo dvare netoli Maskvos K.I.Blankas 1860 metais pastatė įspūdingą Ermitažo paviljoną. Atsižvelgiant į klasicizmo atsiradimą ir raidą, įprastą prancūzų kraštovaizdžio meno sistemą pakeitė peizažas (angl. system), išplitęs Vakarų Europoje ir, visų pirma, Anglijoje.
V.) Griežta klasicizmo architektūra (1780-1800)
Paskutinis XVIII amžiaus ketvirtis buvo paženklintas dideliais socialiniais-istoriniais įvykiais (Krymas ir šiaurinė Juodosios jūros pakrantė buvo priskirti Rusijai). Valstybės ekonomika sparčiai vystėsi. Susiformavo visos Rusijos turgus, mugės ir prekybos centrai. Metalurgijos pramonė smarkiai išsivystė. Išplėtė prekyba su Vidurine Azija ir Kinija. Ekonominio gyvenimo pagyvėjimas prisidėjo prie kiekybinio ir kokybinio miestų ir žemės savininkų valdų augimo. Visi šie reiškiniai pastebimai atsispindėjo miestų planavime ir architektūroje. Rusijos gubernijų architektūrai buvo būdingi du bruožai: dauguma miestų gavo naujus generalinius planus. Miestų, ypač miestų centrų, architektūra formavosi griežto klasicizmo pagrindu. Kartu su anksčiau žinomų pastatų tipais miestuose pradėta statyti ir naujų statinių. Miestuose, kurie vis dar išlaikė įtvirtinimų pėdsakus, įgyvendinus naujus planus, jie vis labiau nyko, ir šie miestai įgavo daugumai Rusijos miestų būdingų urbanistinių bruožų. Dvarų statyba plėtėsi, ypač Rusijos pietuose ir Volgos srityje. Kartu buvo sukurta įvairių ūkinių pastatų išdėstymo sistema, atsižvelgiant į gamtines sąlygas. Didikų savininkų provincijos valdose dvarų rūmai buvo rūmų tipo akmeninės konstrukcijos. Apeiginė klasicizmo architektūra su portikais tapo socialinio ir ekonominio prestižo personifikacija. Apžvelgiamu laikotarpiu iškilūs Rusijos architektai sukūrė architektūrinius kūrinius, kurie yra ne tik Rusijos, bet ir viso pasaulio nuosavybė. Kai kurie iš jų, būtent: Baženovas Vasilijus Ivanovičius (1737–1799) - Didžiųjų Kremliaus rūmų ir kolegialaus pastato statyba Maskvos Kremliaus teritorijoje. Nepaisant to, kad iškilus planas buvo įgyvendintas, jo reikšmė Rusijos architektūros likimui nebuvo didelė, visų pirma, galutiniam klasicizmo, kaip pagrindinės šalies architektūros raidos stilistinės tendencijos, patvirtinimui. Priemiesčio karališkųjų rūmų ir parko rezidencijos sukūrimas Tsaritsyno kaime netoli Maskvos. Visi ansamblio pastatai išsidėstę nelygiame reljefe, kurio dalis jungia du figūriniai tilteliai, kurių dėka susiformavo vientisa, neįprastai graži panorama, neturinti analogų architektūros istorijoje. Paškovo namas (1784-1786), dabar senasis V. I. Lenino bibliotekos pastatas. Iš trijų skirtingų dalių susidedanti namo siluetinė kompozicija, vainikuojanti kraštovaizdžio kalvą, iki šiol yra vienas tobuliausių XVIII amžiaus pabaigos rusų klasicizmo kūrinių. Baženovo darbo pabaiga buvo Michailovskio pilies Sankt Peterburge projektas (1797-1800). Pilis buvo pastatyta nedalyvaujant architektui, vadovaujantis statytojas buvo VF Brenna, kuris padarė esminius pagrindinio fasado interpretacijos pakeitimus. Kazakovas M.F.: Petrovskio rūmai - jis suteikė rūmų išvaizdai ryškų nacionalinį charakterį, Petrovskio rūmų ansamblis yra puikus harmoningos klasikinių principų ir rusų nacionalinės tapybos architektūrinės sintezės pavyzdys. Senato pastatas Maskvos Kremliuje – Senato rotonda Rusijos klasicizmo architektūroje pripažinta geriausia apeigine apvalia sale ir yra pirmasis tokio tipo kompozicijos pavyzdys Rusijoje. Ši salė yra svarbi rusų klasicizmo raidos grandis. Pilypo Metropolito bažnyčia (1777-1788). Klasikinė rusiška kompozicija buvo naudojama kalbant apie stačiatikių bažnyčią. XVIII amžiaus antroje pusėje rotonda pradėta įkūnyti rusų klasicizmo architektūroje kuriant religinius pastatus, ji naudota ir statant Barišnikovo mauzoliejų prie Smolensko (1784-1802). Golicino ligoninė (dabar pirmoji Pirogovo miesto ligoninė). Universiteto pastatas (1786-1793). Universiteto pastatas buvo apgadintas 1812 m., o 1817-1819 m. su pakeitimais atkurtas.
Naujojo Maskvos bendrojo plano patvirtinimas 1775 m. paskatino privačių gyvenamųjų namų plėtrą, kuri plačiai vystėsi 1780–1800 m. Iki to laiko buvo galutinai išvystyti du erdvinio planavimo tipai urbanistinių dvarų – pirmasis pagrindinis gyvenamasis pastatas ir ūkiniai pastatai, išsidėstę palei raudoną gatvės liniją, sudarantys trijų dalių sistemą, kuri sudaro plėtros frontą; antrasis yra gyvenamasis namas su atviru priekiniu kiemu, apsuptu sparnų ir ūkinių pastatų. Nuo 1770-ųjų Sankt Peterburgo statybose aiškiai pastebima klasicizmo raida remiantis senovės Romos Renesanso epochos principais. Kai kurie iš jų, būtent: architektas Starovas I.E. (1745-1808) stato Tauridės rūmus (1883-1789) su peizažiniu sodu; Trejybės katedra (1778-1790) Aleksandro Nevskio lavroje. Katedros statyba turėjo didelę ideologinę ir patriotinę reikšmę, nes po šventyklos skliautais yra Aleksandro Nevskio kapas. Be aukščiau minėtų didžiausių pastatų, Starovas užsiėmė projektavimu pietinėse provincijose, kūrė naujų Nikolajevo ir Jekaterinoslavo miestų planus; pastarajame architektas pastatė krašto gubernatoriaus – G.A.Potiomkino rūmus.
Architektas Volkovas F.I. (1755-1803). Iki 1790 m. jis sukūrė pavyzdinius kareivinių pastatų projektus, jų išvaizdą pajungdamas klasicizmo principams. Didžiausi darbai – Karinio jūrų laivyno kadetų korpuso (1796-1798) pastatas Nevos krantinėje. Pagrindinio pašto ansamblis (1782-1789).
Architektas Quarenghi ir Giacomo (1744-1817). Quarenghi kūriniai ryškiai įkūnija griežto klasicizmo bruožus. Kai kurie iš jų: A. A. Bezborodko (1783–1788) vasarnamis. Mokslų akademijos pastatas (1783-1789), Ermitažo teatras (1783-1787), Paskyrimų banko pastatas (1783-1790), Aleksandro rūmai (1792-1796) Carskoje Selo mieste, Triumfo arka. 1814 metais - Narvos vartai.
Sankt Peterburge buvo tęsiami svarbūs tobulinimo darbai. Buvo sukurti Nevos granito pylimai, mažos upės ir kanalai. Buvo pastatyti puikūs architektūros paminklai, kurie tapo svarbiais miestą formuojančiais elementais. Ant Nevos kranto, prieš nebaigtą statyti Šv. Izaoko katedrą 1782 m., buvo atidarytas vienas geriausių jojimo elementų Europoje – paminklas Petrui I (skulpt. E.M. Falcone ir M.A. Kollo; gyvatę pagamino skulptorius F.G. Gordejevas). Nuostabi bronzinė tuščiavidurė skulptūrinė kompozicija ant natūralaus granito uolos. Uola savo matmenimis (10,1 metro aukščio, 14,5 metro ilgio, 5,5 metro pločio) atitiko erdvią pakrantės zoną. Kitas paminklas Petrui I buvo įrengtas Michailovskio pilies ansamblyje (1800). Naudota bronzinė jojimo statula (skulptorius K. B. Rasstreli - tėvas, architektas F. I. Volkovas, bareljefai - skulptoriai V. I. Demuntas-Malinovskis, I. I. Terebinovas, I. Moisejevas, vadovaujami M. I. Kozlovskio). 1799 metais Caricyno pievoje (Marso lauke) 1818 metais buvo įrengtas 14 metrų obeliskas „Rumjantsevas“ (architektas V.F. Brenna), kuris į Vasiljevskio salą buvo perkeltas į Pirmąjį kariūnų korpusą, kuriame mokėsi iškilus karo vadovas P.A.Rumjancevas. Caricyno pievoje buvo 1801 m
atidarytas paminklas didžiajam rusų vadui A. V. Suvorovui (skulpt. M. I. Kozlovskis, perkeltas arčiau Nevos krantų.
3.)
Išvada.
Svarbiausios progresyvios Rusijos architektūros tradicijos, turinčios didelę reikšmę vėlyvosios architektūros praktikai, yra ansamblis ir miesto menas. Jei noras formuoti architektūrinius ansamblius iš pradžių buvo intuityvus, tai ateityje jis tapo sąmoningas.
Architektūra laikui bėgant transformavosi, tačiau vis dėlto kai kurie Rusijos architektūros bruožai egzistavo ir vystėsi šimtmečiais, išlaikydami tradicinį stabilumą iki XX a., kai kosmopolitinė imperializmo esmė pradėjo jas palaipsniui susidėvėti.
4.) Naudotos literatūros sąrašas .
Arkin D.E. XVIII amžiaus rusų architektūros traktatas-kodas. Architektūrinės ekspedicijos padėtis. - Knygoje: Architektūros archyvas. M., 1946 m.
Belekhovas N.N., Petrovas A.N. Ivanas Starovas. M., 1950 m.
Pilyavsky V.I. Rusijos architektūros istorija. L., 1984 m.
XVIII amžiaus antrosios pusės Rusijos architektai
XVIII amžiaus antroji pusė Rusijos istorijoje yra Rusijos politinės sistemos stabilizavimas po užsitęsusios rūmų perversmų eros, ilgalaikio Elžbietos Petrovnos ir Jekaterinos II valdymo. Klasicizmas tampa pagrindiniu meno stiliumi.
Vasilijus Ivanovičius Baženovas(1738-1799) - žmogus, kuris visiškai ir visiškai atspindėjo savo eros idealus, sėkmes ir nesėkmes. Kalugos provincijos gimtoji. Kaimo raštininko sūnus. Buvo išsiųstas studijuoti į slavų-graikų-lotynų akademiją. Jis atkreipė į save dėmesį savo pasiekimais moksluose. Jis buvo rekomenduotas Ukhtomsky mokyklai, iš kurios buvo kilę visi pagrindiniai to laikmečio architektai. Jis draugavo su Fonvizinu ir Novikovu. Mokėsi Paryžiuje ir Romoje. Sankt Peterburge Baženovas nebuvo visiškai paklausus, todėl persikėlė į Maskvą. Ten jis užsiima Kremliaus ansamblio remontu ir rekonstrukcija. Būtent tokio darbo Baženovas ir laukė. Tačiau projekto iki galo įgyvendinti nebuvo lemta, o tai buvo baisus smūgis architektui.
Paškovo namas Maskvoje (1784-1786) - Baženovo kūriniu laikomas pastatas. Tačiau rimtų dokumentų, patvirtinančių Baženovo autorystę, neišliko. Tik iš lūpų į lūpas šis pastatas priskiriamas Baženovui. Tai vienas iš dabartinės Valstybinės bibliotekos pastatų. Namas buvo pastatytas paties Petro Didžiojo betmeno sūnaus užsakymu. Vyras buvo keistas, pakankamai turtingas, kad galėtų sau leisti neįprastą projektą Maskvos centre priešais Kremlių. Ilgą laiką būtent Paškovo namai buvo vienintelė vieta, iš kurios buvo galima iš aukštai pažvelgti į Kremliaus bokštus. Centrinis tūris su koloniniu portiku ir apvaliu bokšteliu-rotonda viršuje bei šoniniais sparnais, kurie, būdami vientisa šio namo dalimi, vis dar primena atvirus sparnus, tarsi ištirpsta aplinkiniame ore ir peizaže; tarsi leidžia šiam pastatui, išsitiesusiam, kitaip kvėpuoti, gyventi, skristi virš Maskvos. Brigados vadas Paškovas nedidelį sodelį priešais savo namą pavertė šiltnamiu, zoologijos sodu, kuriame narvuose gyvendavo papūgos, povai, slankiojo laisvi, laukiniai gyvūnai. O žmonės prilipę prie tvoros grotų grožėjosi šiuo fantastišku reginiu. Ir sodas, ir svetimi padarai, ir namas, kuriame vienas gyveno nedraugiškas viso šio grožio savininkas. Pastato kompozicinis pagrindas – schema, būdinga tuometiniams žemės savininkų valdoms. Centrinis trijų aukštų pastatas vieno aukšto galerijų dėka yra sujungtas su dviejų aukštų šoniniais pastatais. Nuo centrinio pastato žemyn nuo kalno leidžiasi dviejų laiptų laiptai. Visos kompozicijos dalys yra nepriklausomos ir išbaigtos. Piliastrai tarnauja kaip namų sienų puošmena. Keturių kolonų portikai akcentuoja pagrindinio ir kiemo fasadų centrą. Šonuose yra statulos. Pastato karūna – apvalus varpelis, apsuptas joninės kolonados. Stogo kraštą puošia baliustrada su vazomis. Šoniniai pastatai, kuriuose yra portikų su frontonais stulpeliai, atlikti pagal jonų ordino tradicijas. Taip prasidėjo naujas rusų meno meninis stilius – klasicizmas.
Inžinerinė (Michailovskio) pilis Sankt Peterburge(1780-1797). Iki 1823 m. pilis buvo vadinama Michailovskiu ir gavo pavadinimą nuo joje pastatytos Arkangelo Mykolo bažnyčios. Ši įnoringa struktūra turi kvadratą su užapvalintais kampais, kuriame yra aštuoniakampis kiemas. Prie klasicistinių pastatų pripratusiems amžininkams tai atrodė keista. Miestiečius nustebino neįprastas fasadų apdirbimas ir klasicizme niekada nenaudota pastato raudona ir balta spalva. Rūmai buvo pastatyti kaip neįveikiama pilis, apsupta griovių ir pakeliamų tiltų. Pirminio projekto autorius buvo pats imperatorius Paulius I, kuris labai atidžiai sekė rūmų statybą, kur per lemtingą atsitiktinumą jį nužudė sąmokslininkai.
Matvejus Fedorovičius Kazakovas (1738-1812) Senato pastatas Maskvos Kremliuje(1776-1787). Bendrasis pastato planas gavo kompaktišką ir kartu geometriškai paprastą trikampio formą. Jai priklauso kiemas, kurį į tris dalis skaido keli skersiniai pastatai. Pagrindinis fasadas suprojektuotas kaip keturių kolonų portikas su frontonu. Čia yra įėjimas į centrinę kiemo dalį. Apvali kupolo salė yra semantinis visos Senato sudėties centras. Joninių ordino tradicijomis pagaminta kolonada yra ant aukšto rustikuoto cokolio. Jį vainikuoja galingas girgždėjęs karnizas. Virš jo, tiesiai ant būgno, yra apvalios salės kupolas. Senato pastatą architektui pavyko organiškai įtraukti į Kremliaus architektūrinį ansamblį. Kompozicijos originalumas slypi tame, kad apvalios salės kupolas yra toje pačioje ašyje kaip Kremliaus sienos Senato bokštas, kuris nurodo skersinę Raudonosios aikštės ašį. Taip susidaro vientisas harmoningas Kremliaus vaizdas.
Bartolomeo Rastrelli(1700-1771), kuris Rusijoje savaip buvo vadinamas Varfolomeju Varfolomevičiumi, ryškiausia XVIII amžiaus vidurio figūra, dirbusia rusų baroko stiliumi.
Didieji Kotrynos rūmai Carskoje Selo mieste(1752-1757). Šis sudėtingas savo kompozicija pastatas buvo sukurtas senųjų rūmų vietoje. Pastatas yra po vienu stogu. Visi buvusių rūmų pastatai išlyginti. Tai paverčia buvusias galerijas didele sale ir aukštais valstybiniais butais. Išorėje dešinįjį pastato kampą virš pagrindinio įėjimo vainikuoja kupolas su vienu kupolu. Šis kupolas kitame rūmų gale atitinka penkių kupolų bažnyčią. Rūmų interjero kompozicija sukurta remiantis begalinio ilgio salių, svetainių ir kitų priekinių kambarių komplekto efektu. Grandioziniai rūmai išsiskiria išskirtiniu plastiko ir dekoratyvinio apdirbimo spindesiu. Jo fasadai yra prisotinti turtingiausių tinko dekoracijų. O pastato dažai pastatyti ant intensyvių mėlynų sienų, baltų – architektūrinių detalių, auksavimo – skulptūrų ir kupolų derinio.
Žiemos rūmai Sankt Peterburge(1754-1762). Šis pastatas yra baroko stiliaus apoteozė. Pagal planą tai paprasta aikštė su kiemu. Jo fasadai nukreipti į Nevą, Admiralitetą ir Rūmų aikštę. Rūmų fasadai formuoja tarsi nesibaigiančios juostos klostes. Kiekvieną fasadą architektas sprendžia savaip, varijuodamas didingą apdailą ir permainingą kolonos ritmą. Laiptuotas karnizas atkartoja visus sienų lūžius. Pastato matmenys grandioziniai – jame daugiau nei tūkstantis kambarių, išsidėsčiusių anfiladose, puoštų raižiniais, modeliavimu ir auksavimu. Pagrindiniai laiptai – vienas prabangiausių Žiemos rūmų interjerų. Jis užima didžiulę erdvę per visą pastato aukštį. Plafonas su Olimpo dievų atvaizdu sukuria ryškų spalvingą akcentą. Rastrelli sukurti interjerai visada buvo grynai pasaulietinio pobūdžio. Taip nusprendė ir didžioji Žiemos rūmų bažnyčia. Jo vidus – tarsi didelė rūmų priekinė salė, padalinta į tris dalis. Centrinė dalis baigėsi nuostabiu raižytu ikonostazu.
Peterhofas. Svarbiausia čia yra fontanai ir pats vanduo. Juos maitina natūralus vandens slėgis, tiekiamas iš Ropsha aukštumų. Pasak dailininko Aleksandro Benua, Petras pastatė jūrų karaliaus rezidenciją. Fontanai – tai simbolinė vandens karalystės išraiška, debesys ir jūros purslai, besitaškantys Peterhofo pakrante. Fontanų ir vandens kaskadų sistemą puošia daugybė skulptūrų. Fontaną „Samsonas“ pagamino puikus skulptorius Kozlovskis.
J. B. Vallin-Delamot ir A. F. Kokorinovas. Dailės akademija(1764-1788). Jis iš viso užima visą kvartalą Nevos krantinėje. Pastatas atitinka griežtą planą, kuris yra jame įrašytas apskritimas. Apskritimas skirtas pasivaikščioti kaip kiemas. Pastatas yra vienodo aukščio ir susideda iš keturių aukštų. Jie yra padalinti poromis ir sudaro atraminę pastato dalį bei lengvą jo viršų. Neįmanoma nepajusti to meto tendencijų iš esmės naujame ornamento sprendime – griežtame ir geometrizuotame. Požiūris į tradicinę tvarkos sistemą taip pat darosi kanoniškesnis.
Ivanas Egorovičius Starovas (1745-1808) – Kitas architektas, dirbęs klasicizmo rėmuose. Jam priklauso Tauridės rūmai, pastatyti imperatorienės Jekaterinos II numylėtinei – Jo giedrajai didybei princui Potiomkinui-Tauride. Pati statyba pažymėjo jo pergalę prieš osmanų turkus. Rūmai buvo pastatyti šešerius metus ir buvo pastatyti 1789 m. Prieškambaris buvo papuoštas jachono ir granito stulpais. Kupolinėje salėje stovėjo olandiškos fajansinės krosnys, puoštos žydra ir auksu. Centre buvo didžiulė Kotrynos salė – Žiemos sodas. Pati imperatorienė mėgo čia lankytis. Buvo rengiami tarptautiniai priėmimai, prabangūs baliai. Prie rūmų buvo šiltnamis, kuriame ištisus metus buvo auginami arbūzai, melionai, persikai. Imperatorius Pavelas atidavė rūmus arklių sargybiniams. Parketas buvo išardytas ir nuvežtas į statomą Michailovskio pilį. Būtent čia 1906 m. pirmą kartą buvo įkurta Valstybės Dūma.
Iš: Malofejevas P.N.,
XVIII amžius Rusijai – pokyčių, susijusių su Petro I reformomis, era. Šios reformos palietė beveik visas šalies gyvenimo sritis:
ekonomika, valdžia, kariniai reikalai, švietimas, socialinė mintis, mokslas ir kultūra. Iš „lango į Europą“, kurį iškirto Petras Didysis, visi šiuolaikinių laikų pasiekimai tiesiogine prasme liejosi į Rusiją.
Rusijos menas įvairiai įvaldė ir perdirbo Vakarų Europos patirtį: užsienyje buvo perkami gatavi meno kūriniai, savo kūrinius kūrė šalies ir užsienio specialistai, kurie tuo metu labai aktyviai traukė į Rusiją. Talentingi žmonės buvo siunčiami mokytis į Europą valstybės lėšomis.
XVIII amžiaus meninės kūrybos bruožai
Naujasis laikas taip pat sukūrė naują kultūrą, kuri pakeitė viduramžius. Keitėsi grožio samprata ir jo įkūnijimo formos.
Kartu reikia nepamiršti, kad Petro Didžiojo laikų dailė dar nebuvo galutinai įsitvirtinusi, svetimas menas nefiltruotas, tačiau rusų mene taip pat neturėjo vyraujančios reikšmės. Pats gyvenimas viską sustatė į savo vietas, o rusų kultūroje liko tik tai, kas prigijo Rusijos žemėje ir atitiko nacionalinius interesus. Būtent šis procesas ištraukė rusų meną iš uždaros viduramžių erdvės ir sujungė su paneuropietiška, kartu pateikdamas pasaulinio lygio šedevrų pavyzdžių.
Reikia nepamiršti, kad visuomenės požiūris keitėsi – Rusija žengė absoliutizmo keliu. Vystėsi mokslas ir švietimas. Buvo sukurta Mokslų akademija, aktyviai vystėsi knygų spausdinimas, kultūra įžengė į pasaulietinį vystymosi kelią. Šie pokyčiai buvo ypač ryškūs vaizduojamajame mene ir architektūroje.
Keitėsi urbanistinio planavimo principai – jie buvo susiję su planavimu, tam tikro tipo pastatais, fasadų kompozicijomis, dekoru, interjeru ir kt.
Antroje XVIII amžiaus pusėje. baroką pakeitė klasicizmas, pagrįstas antikos principais. Tačiau rusų architektūroje klasicizmo bruožai išryškėjo jau XVIII amžiaus pirmoje pusėje: paprastumas, pusiausvyra ir formų griežtumas. Vystantis pramonei ir prekybai iškilo poreikis statyti pramoninės, valstybinės ir visuomeninės reikšmės pastatus: bankus, biržas, turgus, svečių namus, valdžios įstaigas. O kultūros ir švietimo raida paskatino bibliotekų, teatrų, universitetų, akademijų statybas. Bajorų privilegijos išsiplėtė, ir tai lėmė didikų dvarų augimą kaime.
Tapyba
Pirmoje XVIII amžiaus pusėje. formuojasi pasaulietinio portreto žanras. Ši era vadinama „Petro laikų portretu“. Tapyboje vyrauja portreto žanras. Ji jau labai skiriasi nuo XVII amžiaus pabaigos parsunos. kompozicija, koloritas, vaizduojamojo asmenybės individualizavimas.
I. G. Tannaueris. Petro I portretas
Menininkai pradėjo naudoti tiesioginę perspektyvą, kuri sukuria vaizdo plokštumoje gylį ir trimatį. Petrinės epochos menui būdingas didelis teigimo patosas, todėl pagrindinė jo tema yra žmogus, o pagrindinis žanras – portretas.
Tačiau autorystės klausimas Petrine eroje išliko sudėtinga problema. Menininkai kartais nepasirašydavo savo darbų. Be to, kilo ir modelio identifikavimo problema, nes pagal užsakymą portretai dažniausiai buvo kuriami su didele vaizduojamojo asmens puošmena, juolab kad tai dažniausiai būdavo imperatorius ir jo šeimos nariai bei jų aplinka.
I. Nikitinas. Kanclerio Golovkino portretas
Parsuna pamažu keičiama, tačiau kurį laiką ir toliau egzistuoja net pirmaujančių eros menininkų darbuose: I. Nikitina, I. Višniakova, A. Antropova, A. Matvejeva, I. Argunova ir kitų menininkų, kas liudija dar nebaigtą perėjimą iš viduramžių į naująjį stilių. Klebonizmo pėdsakų aptinkama ir XVIII amžiaus antroje pusėje, ypač baudžiavos ir provincijos ponų, savamokslių darbuose.
I. Višniakovas. Ksenijos Ivanovnos Tišininos portretas (1755 m.)
XVIII amžiaus antrosios pusės rusų tapyboje. vyravo du meno stiliai: klasicizmas ir sentimentalizmas.
Portreto žanras buvo toliau plėtojamas. Dailininkai V. Borovikovskis ir F. Rokotovas dirbo sentimentalizmo stiliumi ir sukūrė nemažai lyrinių ir dvasinių portretų.
V. Borovikovskis. E. N. portretas. Arsenjeva (1796 m.)
Portretų tapytojas sukūrė visą galeriją išskirtinių žmonių atvaizdų D. Levitskis.
Architektūra
Pirmoji XVIII amžiaus pusė architektūroje pažymėtas baroko stiliumi. Pirmasis rusų baroko raidos etapas siekia Rusijos karalystės epochą, o nuo 1680-ųjų iki 1700-ųjų vystosi Maskvos barokas, kurio pagrindinis bruožas yra plačiai paplitęs architektūrinės tvarkos elementų naudojimas ir naudojimas. centrinių kompozicijų šventyklų architektūroje.
Sankt Peterburgo įkūrimas davė galingą postūmį Rusijos architektūros raidai, su Petro I veikla prasideda naujas Rusijos baroko raidos etapas, šis etapas buvo pavadintas „Petrine baroku“, kuris orientuotas į pavyzdžius Švedijos, Vokietijos ir Olandijos civilinė architektūra. Bet tik pirmieji šio laikotarpio architektūros paminklai (pavyzdžiui, Petro ir Povilo katedra Sankt Peterburge) praktiškai išvengė Rusijos įtakos. Nepaisant užsienio architektų gausos Rusijoje, pradeda formuotis nauja savo architektūros mokykla.
Petro Didžiojo laikų architektūra išsiskyrė tūrinių konstrukcijų paprastumu, artikuliacijos aiškumu ir puošybos santūrumu, plokštuma fasadų interpretacija. Pirmieji Sankt Peterburgo architektai: Jeanas-Baptiste'as Leblondas, Domenico Trezzini, Andreasas Schlüteris, J. M. Fontana, Nicolo Michetti ir G. Mattarnovi. Visi jie dirbo Rusijoje Petro I kvietimu. Kiekvienas iš jų į statomų pastatų išvaizdą įnešė savo atstovaujamos architektūros mokyklos tradicijas. Europos baroko tradicijas perėmė ir Rusijos architektai, pavyzdžiui, Michailas Zemcovas.
Žiemos rūmai yra vienas žymiausių Elžbietos baroko paminklų.
Elžbietos Petrovnos valdymo laikais kuriamas naujas Elžbietos barokas. Jis siejamas su iškilaus architekto Francesco Bartolomeo Rastrelli vardu. Tačiau šis stilius labiau susijęs ne su Petrine, o su Maskvos baroku. Rastrelli suprojektavo rūmų kompleksus Sankt Peterburge ir jo apylinkėse: Žiemos rūmus, Kotrynos rūmus, Peterhofą. Jo kūrybai būdingas didžiulis mastas, dekoratyvinės puošybos puošnumas, dviejų ar trijų spalvų fasadų spalva naudojant auksą. Šventinis Rastrelli architektūros pobūdis XVIII amžiaus viduryje paliko pėdsaką visame Rusijos mene.
Elžbietos laikų baroke svarbi vieta priklauso XVIII amžiaus vidurio Maskvos architektų kūrybai. vadovauja D. V. Ukhtomskis ir I. F. Mičurinas.
1760-aisiais klasicizmas Rusijos architektūroje palaipsniui pakeitė baroką.
Griežto klasicizmo klestėjimas siejamas su kūryba M.F. Kazakova(1738-1812). Beveik visi monumentalūs XVIII amžiaus pabaigos Maskvos pastatai. jo sukurti: Senato rūmai Kremliuje, Petrovskio kelionių rūmai, Didieji Caricyno rūmai, Butyrka ir kt.
Senieji Maskvos universiteto pastatai Mokhovaya gatvėje. Architektas M.F. Kazakovas
1812 m. per Maskvos gaisrą pastatas beveik visiškai sudegė. Prarandamos visos grindys, kurios buvo medinės. Biblioteka, kurioje buvo daug išskirtinės medžiagos, buvo sunaikinta. Dingo muziejų kolekcija, archyvai. Iki 1819 m. Domenico Gilardi dirbo prie senojo pastato rekonstrukcijos.
Dabar čia įsikūręs Maskvos valstybinio universiteto Azijos ir Afrikos šalių institutas.
Ankstyvojo klasicizmo meistrai buvo A.F. Kokorinovas(1726-1772) ir prancūzų J.B. Valenas Delamotte(1729-1800). Kokorinovo darbai žymi perėjimą nuo baroko prie klasicizmo. Jie yra Sankt Peterburgo Imperatoriškosios dailės akademijos pastato projekto autoriai. Valenui-Delamotui taip pat priklauso Mažojo Ermitažo pastatas.
T.Y. Starovas(1745-1808) – didžiausias XVIII amžiaus antrosios pusės architektas. Tarp jo darbų – Tauridės rūmai Sankt Peterburge (1783-1789). Tai didžiulis G. A. Potiomkino, kuris turėjo Tauridės princo titulą, miesto dvaras.
80–90-aisiais čempionatas atiteko architektams Quarenghi ir Cameron. D. Quarenghi(1744-1817), pagal kilmę italas, daugiausia dirbo Sankt Peterburge. Kvarengiui būdingas pastatas yra trijų dalių pastatas: centrinis korpusas ir du ūkiniai pastatai, sujungti su juo galerijomis. Kompozicijos centrą išryškino portikas. Quarenghi pastatė Mokslų akademijos pastatą, Paskyrimų banko pastatą. Tada jis sukuria Ermitažo teatrą, Aleksandro rūmus Carskoje Selo mieste. Smolny instituto pastatai taip pat yra Quarenghi darbas.
Kameronas- rūmų-dvaro Pavlovske autorius.
Smolnio instituto pastatas. Architektas D. Quarenghi
Skulptūra
Antroje XVIII amžiaus pusėje. aukščiausi pasiekimai skulptūros srityje siejami su kūryba F.I. Šubinas(1740-1805). Šubinas yra rusų skulptūrinės portreto meistras. Rusijoje jis neturėjo šio žanro pirmtakų. Realizmu ir ekspresyvumu išsiskiria jo kurtų skulptūrinių portretų galerija (A.M.Golicynas, P.A.Rumjancevas, M.V.Lomonosovas, Paulius I ir kt.).
XVIII amžiaus antrosios pusės monumentalioji skulptūra. atstovaujama daugybe kūrinių, iš kurių didžiausias yra „Bronzinis raitelis“ EM. Falcone- jojimo paminklas Petrui I.
Žymus klasicizmo atstovas skulptūroje buvo M.I. Kozlovskis. Šiuolaikinio herojaus įvaizdį jis įkūnijo paminkle A. Suvorovui, nors ir be portretinio panašumo. Greičiau tai apibendrintas herojaus vado įvaizdis. M.I. Kozlovskis yra garsios skulptūrinės grupės „Samsonas drasko liūto burną“ Peterhofe autorius.
Paminklas Suvorovui Sankt Peterburge (1801). Užrašas po paminklu: Italijos princas, Rymniko grafas Suvorovas
Septynioliktame amžiuje baigiasi septynis šimtus metų trukęs didžiojo akmens senovės rusų statybos laikotarpis. Vėliau jis tilps į ne vieną patrauklų puslapį pasaulio architektūros metraščiuose. Ir jau XVIII amžiaus Rusijos architektūra išgarsės dėl daugybės meno ir statybos naujovių. Būtent šiuos pokyčius daugiausia lėmė svarūs valdžios reikalavimai. Visų pirma, XVIII amžiaus architektūra Rusijoje turėjo išreikšti visą didžiulės imperijos galią, jėgą ir didybę architektūrinių struktūrų pavidalu.
Vystantis politinei ir ekonominei Rusijos raidai, nauji reikalavimai keliami ir miestų planavimui. Tradiciškai visą XVIII amžiaus Rusijos architektūrą daugiausia gali reprezentuoti kelios architektūros tendencijos. Tai pirmiausia barokas ir rokoko, ir, žinoma, klasicizmas.
XVIII amžiaus Rusijos architektūra: pagrindiniai stiliai
Pagal apibrėžimą " baroko”yra unikali tapybos ir dailės kryptis, kurios skiriamieji bruožai – nepaprastas spindesys, savotiškas kontrastas, taip pat ypatingas tikrojo ir iliuzinio derinys. Buvo laikomi pripažinti XVIII amžiaus baroko stiliaus meistrai Trezzini, Schluteris, Michetti, Zemcovas, Rastrelli, Chevansky ir Ukhtomsky. Būtent jų darbuose ryškiausiai atsiskleidė XVIII amžiaus Rusijos architektūra, jų vardai amžiams išliks didžiosios valstybės istorijoje.
Reikšmingiausias indėlis į pasaulio ir Rusijos architektūros lobyną buvo Sankt Peterburgo atnaujinimas. Iš to meto architektūrinių statinių įvairovės įspūdingiausi buvo: Žiemos rūmai, Stroganovo rūmai, taip pat Smolno vienuolynas ir Carskoje Selo. Sankt Peterburgą galima drąsiai vadinti to meto kultūros sostine. Juk jis ten yra XVIII amžiaus Rusijos architektūra buvo didelio masto. Skirtingai nei Maskvoje ir visuose kituose Rusijos miestuose, būtent Sankt Peterburge religinių pastatų statyba praktiškai nebuvo vykdoma – jie buvo statomi tik avariniu atveju.
Architektūra Rusijoje XVIII amžiuje, ypač antroje pusėje, pradeda labai keistis. Dekoratyvinį baroką ir pirmykštį rokoko pakeitė architektūrinis ir meninis stilius – klasicizmas. Greitai įsitvirtino ne tik Sankt Peterburge ir Maskvoje, bet ir išplito visoje šalyje.
Klasicizmas Rusijoje
Klasicizmas(išvertus iš lotynų kalbos - pavyzdinis) - meninis stilius, sukurtas glaustu formų deriniu, senovės pasaulio meno modelis ir kompozicijos bei italų renesanso šedevras.
XVIII amžiaus architektūra Rusijoje formuojasi ir tokių garsių rusų klasicizmo pradininkų, kaip: V. I. Baženovo, A. F. Kokorinovo, M. F. Kazakovo, I. E. Starovo, rankose. Talentingi architektai pastatė gražius paminklus, kuriuose vyravo tiek klasikinės architektūros principai, tiek pasaulinės klasikos elementai, buvo aiškiai atsektos Rusijos architektūros paveldo tradicijos. Šių architektų architektūrinės struktūros išsiskiria joms būdingu paprastumu ir griežtumu bei racionalumu.
XVIII amžiaus architektūra Rusijoje išgarsėjo tokiais ankstyvojo rusų klasicizmo architektūros kūriniais: Sankt Peterburgo dailės akademija, V. I. Baženovo darbai Maskvoje - pastatė Paškovo namą ir nerealizuotas didingų Kremliaus rūmų Caricyne projektas; Golitsyn ligoninė, Maskvos Senatas Kremliuje, taip pat Tauridės rūmai Sankt Peterburge I. E. Starova ir kt.
Pažangios XVIII amžiaus Rusijos architektūros tradicijos turėjo didelę reikšmę vėlesnės architektūros praktikai. Kasmet architektūra buvo transformuojama, tačiau kai kurie Rusijos architektūros bruožai vystėsi per ateinančius šimtmečius, išsaugant tradicijas ir tvarumą iki XX a.
