Kresba hlavy Apollo. Jak nakreslit lidskou hlavu po etapách tužkou

Uspořádejte obrázek na listu. S vědomím, že přední díl má komplet malé části, musíte před ním vytvořit větší pole pozadí. Obraz hlavy je mírně posunut nahoru, protože spodní část listu by měla mít větší váhu. Při nastínění obecných proporcí je třeba věnovat pozornost poměru celkové šířky k celkové výšce hlavice, abychom zjistili, v jakých proporcích obdélník pasuje na hlavici sádry.

Po určení sklonu, rotace a plastické charakteristiky celkového objemu načrtněte obecné rozměry obrazu a obrysy celkové hmotnosti hlavy.

Kresba lidské hlavy (sádrová anatomická hlava). Druhá fáze

S ohledem na perspektivní redukce, zobecnění, načrtněte průměrný profilový úsek. Vyznačte čáru uprostřed oční části. Tato čára rozdělí hlavu na dvě stejné části vertikálně. hlavním úkolem v této fázi - správně identifikovat perspektivní zkratky a vyjádřit je při kreslení těchto čar. To pomůže v budoucí práci. Budete se muset pokaždé zkontrolovat na základě pokynů dříve nastavených na obrázku.

Při navrhování profilu profilu se kreslíř často potýká s problémem určení sklonu. Sklon hlavy by měl být zjištěn na základě pomyslné čáry spojující hřbet nosu se středem brady a vertikálu. Velmi důležitá je definice úhlu obličeje. Nastíněním dvou zobecněných linií řezů, tzv. kříže, musí malíř pevně stanovit linii svého horizontu.

Kresba lidské hlavy (sádrová anatomická hlava). Třetí etapa

Na základě anatomických bodů zvýrazněte celkové proporce přední části. Anatomickými body by měly být především temporální linie, výběžky záprstních kostí a úhly dolní čelisti. Je nutné určit proporce přední části porovnáním s obecným tvarem.

Kresba lidské hlavy (sádrová anatomická hlava). Čtvrtá etapa

Prohlédněte si profil hlavy a přesně načrtněte podélný řez profilu. Je nutné začít kreslit řez od středu přesunu. Pohybem nahoru k zadní části hlavy dolů k bradě a jugulární dutině si prohlédněte celou hlavu. Při nastínění profilu profilu je třeba zkontrolovat proporcionalitu jednotlivých malých částí hlavy a správně určit vyčnívající body a porovnat je mezi sebou podél svislic.

Kresba lidské hlavy (sádrová anatomická hlava). Pátá etapa

Označte šířku velkých forem každé části hlavy, sestavte z profilové části a vezměte v úvahu perspektivní řezy a párování forem. Proveďte volumetricko-konstruktivní konstrukci tvaru hlavy.

Kresba lidské hlavy (sádrová anatomická hlava). Šestá etapa

Nakreslete malé detaily a zkontrolujte konstrukci pomocí sekcí. Sledujte obraty formuláře průchodem komplexu plastová základna lidská hlava, doplňte lineárně-konstruktivní kresbu.

Při vzpomínce na kánony, které k nám přišly z hlubin staletí, a jejich porovnání s tím, co je v přírodě, studenti přesněji určují povahu tvaru a proporce konkrétní hlavy. V sochařské obrazy hlavy vyrobené starověkými sochaři, lze vysledovat některé obecné vzory.

Přední část hlavy lze rozdělit na tři stejné části. Linie ohraničující horní třetinu střední části probíhá v úrovni oka. Výška ucha se rovná výšce střední třetiny obličeje. S konstrukcí je nutné začít na základě poznatků o vlastnostech konstrukční struktury plastového tvaru hlavy, získaných při práci na střihovém vzoru.

Kresba lidské hlavy (sádrová anatomická hlava). sedmá etapa

Vzhledem ke směru světla nastíněte ve světlém tónu hlavní objem hlavy a hlavní detaily. Striktně dodržujte dělení světla na výkresu. Zobrazit osvětlení.

Kresba lidské hlavy (sádrová anatomická hlava). Osmá etapa

Zavést polotóny, přejít k detailnějšímu odhalování formy při zachování konstruktivního, proporčního a perspektivního základu konstrukce. Analyzujte formu pomocí tónových gradací a podřaďte je tónové stupnici. Podřiďte všechny prvky šerosvitu jejich vztahu, čímž dosáhnete celistvosti obrazu.

Kresba lidské hlavy (sádrová anatomická hlava). Devátá etapa

Definujte přesnější gradace šerosvitu nahromaděním detailů a jejich podřízením obecnému tvaru. Vzhledem k tónu zároveň upřesněte konstruktivní základ plastové formy. Zobecněte a doplňte kresbu anatomické hlavy.

Podobně jako u kresby sádrové anatomické hlavy se provádí kresba jakéhokoli jiného charakteru.

6. Lekce kreslení sádrová hlava.

Začátečníci kreslit sádrové modely a ti, kteří se chtějí vážně zapojit do kreslení hlavy, by se měli předem seznámit s pravidly vzdělávacího kreslení. Bez znalostí a zkušeností nejvytrvalejší práce nepřinese pozitivní výsledky, protože její úspěch závisí nejen na počtu namalovaných hlav, ale hlavně na správném pochopení a studiu přírody a způsobů jejího zobrazení. Ve výše uvedených lekcích je dostatek materiálu, takže se můžete učit dodržováním těchto kritérií.

Na hodinách kreslení ve škole kreslení Nové umělecké záměry každému studentovi je vysvětleno, že při zobrazování hlavy je třeba věnovat pozornost její struktuře, tedy kombinaci a povaze povrchů, které tvoří její objem. Odtud pochází odborný výraz „postavit si hlavu“.

Při učení kreslit modely by začátečníci měli mít na paměti, že lidská hlava je jedním z nejobtížnějších objektů na obrázku. A proto by předběžná příprava na kreslení hlavy měla být postupná. S hlavními principy, které jsou základem obrazu člověka, jste se setkali dříve, dne lekce kreslení tužkou geometrické tvary a zátiší.

kresba tužkou sádrové modely.

Naučit se kreslit hlavy ze sádrových modelů není samoúčelné, ale pouze příprava na kreslení živých věcí.

V této lekci, stejně jako v předchozích lekcích, je nutné dodržet posloupnost. Navíc tato posloupnost závisí na úkolech přidělených malířům. Za prvé, abychom si osvojili základní formy, měli bychom se naučit kreslit hlavy nejobecnější, monumentální povahy; mohou zahrnovat odlitky děl Řecké sochařství, například jako "Dorifor" od Poliklet, "Hera", "Diadumen". Komplikovat úkoly spojené s přenosem formy a světla a stínu, můžete přejít na kreslení "Zeus", "Hercules", "Laocoon", "Homer"; pro přesnější popis je užitečné nakreslit hlavy "Apolla", "Hermes", "Apoxiomen".

Další, další obtížná etapa kresba, která studentovi přiblíží kresbu živé hlavy, může sloužit jako římské sochařské portréty - Lucius Vera, Seneca a další.

Za vzor pro kreslení hlavy v silném obratu a s holým krkem si lze vzít hlavy umírajícího Alexandra Velikého, Laokoóna nebo jiné helénistické sochy. Například některé hlavy reliéfu Diova oltáře v Pergamonu.

Nastudovat jednotlivé části v naší škole Nové umělecké záměry použitá hlava slavná socha Michelangelo "David" a jednotlivé části - oko, nos, rty, ucho.

Kreslení sádrových hlav je účelné a nezbytné, protože v dílech velkých mistrů se nacházejí a zobecňují formy převzaté ze skutečnosti a malíř má před sebou hotový popis přírody. To zjednodušuje úkol pro začátečníky a dává jim příležitost soustředit veškerou svou pozornost na stavbu hlavy. Navíc nehybnost modelu a jasně vyjádřený šerosvit usnadňují řešení problémů, kterým začínající umělec čelí.

Nastavení a konstrukce sádrové hlavy na výkresu.

Když začnete kreslit hlavu, musíte se nejprve postarat o její nastavení a osvětlení.

Plochy tvořící hlavu a charakter jejího objemu nejlépe odhalí umělý zdroj světla osvětlující hlavu shora pod úhlem 45 stupňů. Při absenci umělého světla lze model přiblížit k oknu a ztmavit jej nižší část, a tím získat horní světlo. Příliš tmavé stíny na hlavě modelky je vhodné změkčit umístěním bílého papíru nebo drapérie do blízkosti, které dodá potřebné odlesky.

V lekcích lze v závislosti na úkolech posouvat světelný zdroj a osvětlovat model z různých stran a vzdáleností.

Pozadí pro sádrovou hlavu musí být tmavší než její osvětlené části a světlejší než části ve stínu. Pro jasně osvětlenou hlavu je nejlepší rovnoměrné šedé pozadí: v blízkosti světlých ploch bude vypadat tmavší a v tmavých místech světlejší. Tento optický zákon kontrastu hraje důležitou roli při přenosu formy v prostoru.

U prvních kreseb je zvykem umístit hlavu do takové výšky, aby úroveň očí začínajících umělců byla v souladu s očima modelky.

Jednou z hlavních podmínek práce je zachování v procesu kresby, pozice přírody a stálého pohledu na ni. Dbejte proto na to, aby se úhel pohledu nebo linie horizontu neměnily od pohybu hlavy nebo trupu kreslíře.

Neseďte příliš blízko nebo příliš daleko od modelu. Nejlepší vzdálenost je trojnásobek vertikální vzdálenosti modelu. Tato vzdálenost vám umožní sledovat celkovou konstrukci a dobře vidět detaily.

Když začínáte kreslit sádrovou hlavu, je třeba mít na paměti, že konvenčně zobrazená bez trupu nemá ty vnější opěrné body, s jejichž pomocí se objekty obvykle staví přímo na rovině, například na stole nebo stojanu. Stolička stojící na podlaze nebo váza na stole se kreslí ze spodní základny, to znamená z vnějších bodů podpory na rovině.

Hlava, zobrazená v prostoru, sama o sobě, není v kontaktu s žádným povrchem, potřebuje speciální recepce konstrukce - pomocí vlastních vnitřních opěrných bodů. Tyto vnitřní kotevní body umožňují postavit hlavu v jakékoli zatáčce a náklonu.

Po určení poměru výšky a šířky modelu je třeba určit jeho obecný ovál a polohu krku, poté načrtnout hlavní objem hlavy a oddělit proto přední plochu hlavy od ploch vedoucích k zadní části hlavy. Na tomto celkovém objemu hlavice je možné přesněji určit polohu a proporce jednotlivých částí (obr. 2).

Nastínění hlavních částí obličeje: umístění očí, čela, nosu, úst, brady, porovnejte jejich velikosti ve vztahu nejen k sobě navzájem, ale k celému tvaru hlavy. V opačném případě, i když se najdou správné proporce jednotlivých částí, může se celkový tvar hlavy ukázat jako nesprávný. S každým nově zavedeným detailem narůstá počet porovnávaných hodnot, proto je velmi důležité, aby nebyly porušeny původní proporce velkých forem. Nepřesnosti v základních proporcích povedou k nespočtu chyb, které donutí kreslíře kresbu znovu předělat.

Pokud je tedy například spodní polovina hlavy zmenšena vzhledem k horní, nebude možné na ni správně umístit odpovídající části, není možné určit vzdálenost mezi nosem, rty, bradou a určit jejich proporce.

Hřbet nosu, který se nachází ve středu všech forem, je nejstabilnějším bodem, ve vztahu k němuž se určují místa pro orbitální dutiny, přední a boční povrchy nosu a nadočnicové oblouky.

Tvar hlavy je omezen na rovné a zakřivené plochy. Perspektivně se zmenšující a vzájemně se dotýkající jsou objemným základem kresby, bez kterého bude jakákoliv, byť dokonale vystínovaná hlava, i přes správně pořízené poměry světla a stínu, působit nafoukaně nebo plochě. Úkolem malíře je najít tyto plochy, z nichž každá zaujímá pouze svou správnou polohu. Jejich naturální definice a následná reprodukce na papíře - to je konstrukce objemu na rovině listu.

Po odhalení hlavních ploch by se člověk neměl bát zpočátku určitého zjednodušení a ostrosti při jejich interpretaci. Když se učíte kreslit, porozumění správný objem hlava, povaha její základní formy, schopnost vidět vztah všech jejích částí, je nesrovnatelně důležitější než předčasná kresba malých detailů - obočí, zornic, nosních dírek, ke kterým tak inklinují začátečníci. Je třeba mít na paměti, že v objemové konstrukci hlavy je třeba jít stejnou cestou jako sochař, který nemá možnost začít svou práci ani obrysem, ani detaily, ale začíná bez problémů s velkými plochami, které tvoří daný objem. Souhrn těchto ploch i ve své extrémně zjednodušené podobě již představuje skutečnou trojrozměrnost, která je základem pro další vývoj detailů. Tyto povrchy a vzájemné domluvě, jsou přesvědčivě znázorněny na nákresech hlav Apollo vyrobených V.E. Savinského (obr. 4 a obr. 5). Celý objem hlavy je vytvarován s ostrými definitivními rovinami, jsou znázorněny její obličejové a boční plochy, oválné tvary očí jsou pevně zasazeny do očnic.

Na Savinského kresbách lze pozorovat poměr velikostí nejbližších bočních ploch hlavy k bočním, perspektivněji zmenšeným. Totéž lze vidět v poměru bočních ploch nosu, čela, v umístění očí.

Když obkreslíte povrch formy, zaveďte světlý šerosvit tužkou, na světlá místa ponechte čistý papír a stíny překryjte tahem. Kresba tak získá původní trojrozměrný výraz.

Další fází kresby hlavy je přenesení její plastické podoby. Chcete-li to provést, musíte vysledovat přechod z jednoho povrchu na druhý a může být postupný nebo náhlý. Obrázek 5 ukazuje hranici, která odděluje přední, osvětlenou plochu hlavy, od bočních, ztmavených ploch, stejně jako ostřejší přechody ze stínu do světla na vystupujících lícních kostech a poměrně jemné ve spodní, zaoblené části obličeje.

Při přiblížení k vnějším okrajům kresby hlavy věnujte zvláštní pozornost stahujícím se plochám, jejichž správná perspektiva a tonální konstrukce je rozhodující pro přenos objemu hlavy.

Aby nedošlo k rozdělení kresby hlavy na samostatné umělé etapy a aby byla zachována nepřetržitá posloupnost při řešení problémů, které vznikají v procesu práce, měl by být přechod na kreslení detailů tužkou postupný a téměř nepostřehnutelný. Upřesněním například zobecněného počátečního tvaru nosu, jeho detailním pozorováním, by si malíř měl povšimnout a ukázat na obrázku, že čtyři jeho povrchy, které se liší tónem a charakterem, jsou umístěním menších forem - křídla nosu, nosní dírky, špička nosu - velmi rozmanitého tvaru: zaoblené, tupé, ostré.

S ohledem na povrch čela by si malíř měl v přírodě všimnout a ukázat na obrázku, že spodní část čela je formována pěti povrchy různého tónu: střední (frontální), dvě s ní v kontaktu a dvě vycházející z posledně jmenovaných, spánkových nebo bočních ploch, na kterých jsou umístěny boltce (obr. 3).

Na obrázku je také nutné ukázat, že naznačené pětistranné schéma přední části obličeje nahoře přechází do oválného tvaru čelních kostí.

Stejné postupné zjemňování původně načrtnutých forem a jejich naplňování podřízenými formami by mělo probíhat i v kresbě všech částí: očí, rtů, brady. Detaily vnesené do původní podoby ve svém celku jsou jakoby jejím ověřením a mohou být v budoucnu vzájemně zpřesňovány.

Například boční plocha nosu určuje umístění jeho křídla a detailní křídla nosu mohou korigovat konstrukci celého jeho povrchu. Je třeba mít na paměti, že všechny spárované tvary hlavy by měly být načrtnuty a nakresleny současně: je snazší určit stupeň jejich perspektivní kontrakce v daném otočení.

Provedení kresby by nemělo být ostře rozděleno na obrysovou kresbu a následné stínování. Při kreslení čar od samého začátku pamatujte na tvar, který označují, obrysujte světlým šerosvitem plochy, které tvoří objem, na osvětlená místa ponechejte čistý papír a stíny překryjte monochromatickým stínováním. Poté, dejte stínu správnou hloubku, opatrně do něj vložte reflexy a do světlé oblasti polotóny a světla. Nekonečným srovnáváním a podřazováním jejich tónových vztahů dosáhněte přenosu osvětlené formy.

Aby kresba nezčernala (což při výuce kreslení začátečníků bývá velmi často), je potřeba najít konečnou sílu stínu na omítce, ve vztahu k níž lze zachovat celkový tón kresby. Zároveň je dobré mít před očima kus černého sametu nebo zčernalého papíru, oproti kterému bude třeba nejhlubší stín na omítce vzít světlejší a průhlednější.

Na akademické kreslení hlavy Alexandra Severa od I. E. Repina (obr. 6), lze pozorovat jasně propracované detaily, sjednocené tónem v jediný celek. Světlo dopadající shora postupně slábne směrem dolů, ztrácí sílu a kontrast. Boční plochy tváře, zmenšující se do hloubky, zvýrazní její přední část, což usnadňují tvary očních důlků, rtů a kořene nosu, zdůrazněné hlubokým stínem. Správně vzato, pozadí pomáhá zprostředkovat osvětlenou formu v prostoru.

Když se učíte kreslit sádrové hlavy, je třeba se vyvarovat beztvarého rozmazání stínů a stírání světelných bodů elastickým páskem. Tah tužkou, jako by objímal tvar, je nejlepší lék její přenos. Vynikajícím příkladem je kresba hlavy „Laocoun“ od Alexandra Ivanova (obr. 7).

Navzdory tomu, že formy starověkých hlav jsou zobecněnější než hlavy živé přírody, obraz sádrové odlitky, vyžaduje přenos celistvosti formy, detailů, osvětlení a materiálu velký počet tónové odstíny, které pro začátečníky obvykle představují potíže při kreslení, jsou důvodem nerovnoměrného tónu a fragmentace obrazu. V důsledku toho jsou kresby začátečníků plné chyb: reflexy se ukážou být ve stejné síle jako světlo, zčernalé stíny "propadají", ostré kontrasty vzdálených plánů "šplhají" dopředu.

Za prvé, tyto chyby jsou způsobeny přílišným spěchem, nedostatkem správné důslednosti a pečlivosti v práci.

V naší škole Nové umělecké záměry v procesu učení se kreslit si začátečníci rozvíjejí schopnost porovnávat obraz s přírodou, nacházet a opravovat chyby. Tento nutná podmínka za úspěšnou kresbu. Pro snadnější srovnání kresby s přírodou je třeba se pokusit je vnímat jako homogenní jevy, tedy představovat si skutečnou sádrovou hlavu, jakoby nakreslenou. Pak rychle přesunete svůj pohled z přírody na kresbu a okamžitě ucítíte rozdíl mezi nimi - ať už v konstrukci nebo v osvětlení. Při pohledu na klidné vyznění přírody je velmi často nápadná tónová pestrost v kresbě. Správně postavenou, ale "mučenou" a netónovou kresbu s určitými zkušenostmi lze opravit. Dotykem takového vzoru elastickým páskem, kobylkou nebo houbou se obnoví hlavní vztahy světla a stínu, usnadní se „nerozladěné“ detaily, ale neodstraní se, a pokud je to nutné, zdůrazní se kontrasty nejbližších plánů.

Promyšlená, dobře vystavěná a tónovaná kresba - dokonale vyjadřuje formu, osvětlení, materiál a prostředí.

Předpokladem pro kreslení je tedy důsledný plánovaný průběh práce na výkresu. Je absolutně špatné pracovat po částech, nejprve kreslit, například, pak atd., nebo „přeskakovat“ z dílu na díl. V důsledku této metody nebude úplný obraz.

Integrita vize modelu a celistvost jeho obrazu je jedním z hlavních úkolů výkresu a tento úkol musí být nastaven ve všech fázích práce, počínaje prvním náčrtem.

Proto je nejprve nutné, aniž bychom se věnovali detailům, soustředit pozornost na velký tvar hlavy a zjistit její charakteristické rysy.

V této fázi se tedy zjemňuje obecný tvar hlavy a načrtávají se hlavní detaily, ale nutně ve vztahu k celku a k sobě navzájem. Proto se musíte podívat na celý objem jako celek a s nastíněním jednoho detailu „držet na očích“ a ostatní, zejména spárované, jsou symetrické. Celý objem je v této fázi ohraničen několika hlavními plochami.

Třetí etapa (obr. 3). Pokračuje další, hlubší analýza formuláře. Přesněji řečeno, tvar mozkové lebky je postaven, její hlavní plochy jsou ohraničeny. Totéž se provádí se zbytkem hlavy: zygomatické oblouky, orbitální dutiny atd.

Žádný detail by neměl být nakreslen pečlivěji než ostatní. Kreslení v jakékoli fázi by mělo být ve všech částech rovnoměrně zpracováno. Pokud jsou v lebce vyznačeny pouze hlavní povrchy, které tvoří tvar, pak by měl být nos v této fázi zjemněn pouze ve vztahu k obecným rozměrům a hlavním povrchům; jeho tvar nechť je prozatím poněkud geometrický, měl by však mít již individuální charakter.

Nyní včas určete výšku hrbolu a šířku nosu u základny a špičky, velikost křídel. U rtů jsou také vyznačeny hlavní směry povrchů (včetně tloušťky); pokud jde o oko, tvar očnicové dutiny je nyní přesněji konstruován, je naznačena tloušťka a poloha očních víček. Na dolní čelisti jsou určeny a postaveny hlavní obraty formy... Hlavní pozornost je třeba věnovat konstrukci hrany čelisti s jejími úhly a elevací brady.

Při konstrukci objemu je účelné rozdělit jeho povrch do hlavních směrů blízko rovin. To hodně pomáhá v pochopení konstruktivní formy. Po pochopení směru těchto povrchů bude snazší určit, který z nich je tmavší, který je světlejší, který je více natočen ke zdroji světla, který je menší.

Tím by se mělo řídit i při pokládání šerosvitu – nejen kopírovat zjasnění a ztmavnutí pozorované v přírodě, ale být v souladu se směrem povrchu každé části objemu; pouze v tomto případě bude proces formování formy pomocí šerosvitu vědomý.

Krční kosti sestávají ze sedmi krčních obratlů, mezi které patří horní část páteř. Velký svaly které ovlivňují tvar krku jsou m. trapezius vzadu a m. sternomastoideus vpředu. Probíhají od zadní části ucha dolů k vnitřním koncům klíčních kostí.

Krk schopný se pohybovat v každém směru: Nakloňte hlavu dopředu a dozadu, do stran k jednomu rameni a otočte ji ze strany na stranu o 180 stupňů.

Kromě zvukově vodivých struktur v uších se z kloubů hlavy pohybuje pouze čelist. Všechny ostatní kosti lebky jsou pevně spojené a nepohyblivé.

Svaly obličeje lze podmíněně rozdělit do dvou typů:

Proporce lidské hlavy. Jednoduchá stavební metoda

Obličej je samozřejmě nejvýraznější částí těla. Tady jednoduchá stavební metoda, který vám pomůže vidět, z jakých jednoduchých tvarů je hlava vyrobena. Průměrné proporce lidská hlava zobrazeno na obrázku níže. Výška hlavy je při pohledu z boku zhruba stejná jako její šířka, takže z profilu zapadá do čtverce. Při pohledu zepředu je šířka hlavy mnohem menší než její výška..

Začněte nakreslením hlavy v profilu. Nakreslete kruh pro lebku a poté přidejte dvě čáry na přední část obličeje, které představují čelist, jak je znázorněno na obrázku výše.

Nejčastější nováčkovská chyba při zobrazení hlavy je to hlava vypadá plochá. Proto se co nejdříve snažte kreslit tříčtvrteční pohled na hlavu, snaží se zobrazit kulatost a pevnost forem. Použijte světlé referenční čáry k označení středové linie obličeje a polohy očí.
Postava ukazuje spíše bezpáteřní obličej, ale v této fázi hlavní je pochopit základní formy. Obličeje lidí se v mnoha ohledech liší od průměru, což bude podrobně probráno v následujících lekcích. Tyto výkresy představují první krok. Pokud nakreslíte stovky těchto zjednodušených hlav, pochopíte všechny jemnosti reliéfu. lidskou tvář a být schopen naplnit své kresby životem a charakterem.

Nejdůležitější je pochopit to obličej není jen plochý povrch, na kterém jsou překryty detaily. Chcete-li úspěšně kreslit obličeje, musíte pochopit trojrozměrný tvar povrchu - proto jsme začali s průměrným obličejem bez páteře, který může patřit muži i ženě.

Když se podíváte na zamlženou novinovou fotografii davu níže, uvidíte, že každá tvář se liší od ostatních pouze zobrazením světla a stínu na ní, nikoli tvarem očí nebo rtů. Pokud si to dokážete představit tvář jako vzor, v tomto případě se vyhnete časté chybě vytváření neživých mechanismů očí, nosů a úst, k nerozeznání od sebe. Proto procvičte si kreslení šablony obličeje s přidáním světla a stínu dokud plně neporozumíte jeho tvaru.

Výše uvedené obrázky ukazují několik základních tvarů obličeje a hlavy z různých úhlů. Opět je důležité, abyste nyní vy pochopil skutečný tvar povrchy a nejen plán.

V článku byly použity materiály z knihy Rona Tinera „Figure Drawing without a model“.

VÝKRES. AKADEMICKÉ ZÁKLADY KRESBY LIDSKÉ HLAVY.

Dlouho jsem hledal bezplatnou mistrovskou třídu, ale nenašel jsem ji. Dostal jsem knihu, rozhodl jsem se
zkopírujte text i fotografii. V této knize nejsou žádné výukové materiály. vůle
pouze velmi detailní stavba hlavy. Jak moc to pomůže - nevím.
materiál je velký, zkusím zkrátit.
Nalezená příroda, zasazená? Našli jsme odpovídající obrázek - opravíme jej na stojanu vlevo nahoře. Připevníme list A2 z tapety na stojan a vezmeme uhlí.
Nyní nakreslíme lidskou hlavu - konstruktivní náčrtky, jak se ukázalo, nestaráme se o čistotu. Začít...
1. Uspořádejte hlavu člověka (nezapomeňte na krk a je možné i s rameny) do roviny prostěradla - pro zjištění hlavních proporčních poměrů výška-šířka použijeme oko a zkontrolujeme se.
2. Najdeme hlavní objemy hlavy, krku, ramenního pletence. Oko pracuje v plné síle, několikrát zkontrolujte své jednání.
3. Teď si vzpomínáme předchozí lekce. Vzpomeňte si, jak jsme s vámi kreslili kostku geometrické obrazce jak probíhala cvičení pro rozvoj logické myšlení. Nyní se podívejte - před námi není děsivá osoba, nebo spíše jeho hlava. Před námi je forma, objem a nic víc. Nekouše (jen žertuje). V této fázi je pro nás lidská hlava neživým předmětem.
Nyní se pokuste tento objem pozorovat a všechen tento objem přenést do roviny listu. Jak se ukázalo, podívejme se, co teď můžeme udělat. Začněte ne s detaily, ale s hlavními objemy a rovinami. Dost základních, nerozdělovat tvar, nekreslit oči a řasinky, teď tam nejsou. Můžete varovat svou povahu, že s největší pravděpodobností neuvidí, co od vás očekává, a nebude křičet: "Ach, jak to vypadá!" - to se nestane.

Nezapomeňte na trojrozměrný obraz formuláře. Nekreslíte plochý obrázek, vnímejte, jak se objem, například koule vzadu hlavy "zabalí" do prostoru. Ohmatejte design tvaru přední části, tomu pomohou viditelné vyčnívající části skeletu. A ty neviditelné si můžete zkusit analyzovat sami. Snaž se. Potřebuji vědět (a vy musíte nejprve sami pochopit), jak vidíte konstrukci tohoto svazku.

2.

Co nám tedy tato společná práce dala? Hlavní věc je, že chápeme, že abyste mohli nakreslit hlavu člověka, jeho objem, musíte se nejprve k něčemu "přidržet", pochopit, kde začít, začít kreslit tvar, jak "chytit" objem, jak jej postavit. Je na čem lpět. Za prvé, mohou to být některé body, které jsou okamžitě viditelné při vyšetření, jejich přítomnost jasně ukazuje, že na objemu hlavy jsou silně vyčnívající oblasti, velké i menší. Na obrázku vidíte, jak zjišťuji celkový objem hlavy, jak nacházím tyto hlavní body - jsou zvýrazněny nejvíce. Za druhé nacházím hlavní roviny, které jsou tvořeny zlomy ve formě. Můžete vidět, jak se snažím najít proporce pomocí pomyslných tří bodů - vidíte, jak tvoří úhly.

5.

6.

Význam: v procesu práce lze pochopit, že body a roviny, které nejvíce „zachycujeme“, zlomy, se nenacházejí náhodou. To jsou konstruktivní momenty lidské hlavy. To je její struktura, která tvoří charakteristický objem jak samotné hlavy, tak proporce každého člověka individuálně.
Nyní se naše oči nejvíce setkávají, snadněji řečeno, na lícní kosti neboli zygomatické body, dále na nos, který ze svých hlavních rovin tvoří pyramidu (u základny nosu je pyramida nebo se také nazývá hranol), rovinu čela, vyboulený objem brady, oční koule umístěné v očních důlcích. A samotnou výšku hlavy jsme našli podle jejích charakteristických bodů – nejvyšší bod na lebce a vyčnívající bod na bradě.
No a na konci naší práce můžete také určit světlo a stín. Tak vidíte, společné hlavní roviny. K tomu se nemusíte „těšit“ do přírody, přimhouřit oči a jasně uvidíte hlavní světlo a stín. Jen podotýkám, že do krychle lze vepsat i lidskou hlavu, takže nebude problém najít stín - jak celkový objem hlavy, tak zejména nos a oční důlky.
V této fázi práce mohu dodat, že jste začali studovat, „sondovat“ proporční poměry částí kostry lidské hlavy. Pochopili jste hlavní věc, doufám, že lidská hlava je stejný objem, kde existují roviny a hrany, takzvané konstruktivní body, šerosvit, výška, hloubka a šířka. A s tím vším můžete úspěšně nakreslit lidskou hlavu, jako všechno, co jsme nakreslili předtím. Také jste si uvědomili, že do krychle se vejde i hlava, o čemž svědčí rozložení světla a stínu. To znamená, že i zde platí, že to, co je nám blíž, bude aktivnější, to, co je dál, půjde do vzduchu. To znamená, že budeme vědět, jak je světlo distribuováno ve formě.

Pokračujeme ... Z předchozí práce jsme si uvědomili, že existují některé konstruktivní body, které tvoří tvar lidské hlavy. Při kreslení hlavy jsou velmi důležité. Právě na nich se nacházejí proporční poměry všech rovin objemu hlavy a na nich je postaven objem hlavy. Nyní je podrobně rozebereme a přidáme něco dalšího. Dokud čteme a chytáme podstatu.
Jak nakreslit lidskou hlavu Podíváme se na obrázek vpravo.
Zde jsou zobrazeny hlavní strukturální body lidské lebky. Pojďme analyzovat:
1. Úplně první, co spadá do zorného pole kresby, jsou samozřejmě oční důlky a očnicové dutiny.
2. Za nimi následují jařmové body,
3. a frontální tuberkuly.
4. Bod brady,
5. bod (úhel) dolní čelisti.
6. Poté se blíže podíváme na přírodu a všimneme si nejvyššího bodu na lebce.

6.


7. Věnujme pozornost časovému bodu. Spánkové kosti (v knihách) nejsou na lebce považovány za nejvíce konvexní na šířku, knihy jsou považovány za nejvíce konvexní na šířku - parietální tuberkuly. Ale knihy neříkají, že parietální hlízy jsou zřídka "použity" v kresbě. Sledujte lidi, strukturu jejich lebky, kreslíte alespoň náčrtky a pochopíte to. Pochopíte také, že existují body významnější pro kreslení - časové body, které jsou mimochodem velmi často umístěny širší než ty parietální. Právě tento systém učení trvá na úvodu do arzenálu pro stavbu lidské hlavy – časových bodů. Jak se tvoří, bude diskutováno dále.
8. A nejvíce konvexní kosti na šířku - na okcipitální části lebky - mozková schránka - parietální tuberkuly, tvoří další charakteristický bod, používají se v závislosti na povaze rotace hlavy v prostoru.
Zatímco tyto body jsou dost, musíte pracovat a Pokud možno Pamatuj si. Dále věnujte pozornost vícebarevným čarám, které protínají lidskou hlavu. Tyto osy rozdělují, schematicky rozdělují lidskou hlavu na určité části.
Jak se naučit kreslit Podíváme se na další obrázek vpravo. Všechny body návrhu, které jsme právě zvažovali, jsou uloženy zde, můžete porovnávat, tento výkres již není zbaven " svalová hmota", takový výkresy-diagramy jsme docela vhodní a nezasahujeme do asimilace informací. Krásu přineseme později.

7.

Pokračujme tedy v povídání o osách, které rozdělují lidskou hlavu na určité části. Prohlížíme a porovnáváme obrázky.
1. Červeně je znázorněna osa symetrie, která rozděluje hlavu na dvě stejné poloviny.
2. Linie nadočnicových oblouků je znázorněna jako synonymum, probíhá podél linie nadočnicových oblouků a spodní části týlního hrbolu. Rozděluje hlavu na horní lebeční část a dolní obličejovou část.
3. Čára rozdělující hlavu na přední část a týlní část je znázorněna zeleně. Prochází nejvyšším bodem na lebce a ušními otvory.
4. Žlutá čára - čára tříčtvrteční otáčky, velmi důležitá čára, pomocí které přesně určíte otočení hlavy. Prochází především jařmovým a temporálním bodem. Opakuji, podél této linie určíme otočení hlavy.
5. Nezapomeňte na válec krku, na kterém „sedí“ lidská hlava.
6. Existuje další osa, která vymezuje spodní část pyramidy nosu a přirozeně prochází spodní linií nosu a podél spodních bodů uší. Je zobrazen v tyrkysové barvě.
Všechny diagramy, které jste viděli, si můžete zatím jen prohlédnout. To je pro vizuální asimilaci porozumění designu hlavy. A níže uvádím poněkud zjednodušenou "verzi" toho, co se děje. Je lepší začít se učit kreslit hlavu a studovat přítomnost konstruktivních bodů, os a hlavních rovin a proporce hlavy z kreslení polotovarů. Teď přejděme k našim prázdným místům

8.


Podívejte: kreslím polotovary ve třech polohách najednou - přední, boční a tříčtvrteční a označuji konstruktivní body a osy.
Pro snazší pochopení můžete začít s polotovary ve formě obdélníku. Hlava může být vepsána do čtverce, ale to se děje jednoduše pro lepší pochopení rozložení šerosvitu. Ve skutečnosti se hlava vejde do obdélníku. To ale nic nemění na podstatě věci. Ale v mezerách oválný tvar je již dobře patrná stavba podobná stavbě hlavy - do lebeční části je velmi dobré vměstnat kouli nebo ovál. Více se blíží přirozené formě.
Zde jsou zobrazeny hlavní konstrukční body v každém otočení hlavy. Jsou zobrazeny hlavní osy, které rozdělují hlavu na části. Také již při pohledu na tyto diagramy můžete vidět, že existují jasné proporční poměry částí hlavy. Ještě dodám: struktura je jasně viditelná. Například: výška mezi nadočnicovým obloukem a linií, která vymezuje spodní část pyramidy nosu, se rovná výšce ucha, ucho se obvykle nachází v těchto mezích. Více: na stejné linii je ústa a úhel spodní čelisti. Když to pochopíte, můžete vědomě nakreslit hlavu a předem znát její konstrukční prvky, to znamená, že pokud nastíníte ústa, můžete zkontrolovat její umístění nakreslením oblouku podél jejích rohů a bodu spodní čelisti. Nad a pod linií úst se již skicování zdržíte. Lidé jsou samozřejmě různí, stejně jako tvary jejich úst, ale to je základ. Stejně se k nim daleko nedostanete.
Mimochodem, do své práce můžete vnést prvky perspektivy. Obrázek ukazuje, jak toho dosáhnout. Část hlavy, která je nám nejblíže, bude mít původní rozměry. Vše, co půjde do vesmíru, bude mírně (nepřehánět) zdeformované velikostně dolů.
Je čas opravit materiál, zbývá nakreslit náčrtky lidské hlavy ve formě polotovarů, zatím kreslíme podle představy, příroda vás může rozptýlit a vyděsit (dělám si srandu =)) detaily. Kdo je silnější, samozřejmě mi to nevadí - čerpat z přírody a okamžitě porovnat kresbu polotovaru s živou hlavou. Ale přesto radím, pracujte zatím bez přírody, podle svých představ. Nyní musíme hledat tyto nejkonstruktivnější body a osy. Teoretická část je u konce, teď se mnou kresli.
Přířez se pro nás může stát jakýmsi nástrojem, prototypem, šablonou, matricí při kreslení lidské hlavy. Studiem lidské hlavy lze pochopit Klíčové body při jeho stavbě a kreslení na základě tohoto jednoduchého prázdného formuláře. Navíc je velmi snadné pochopit perspektivní poměry částí hlavy na základě toho. A konečně pochopit samotný průběh práce při budování objemu hlavy. Vidět

9.

1. Řekněme, že kreslíte lidskou hlavu. Už jste nastínili složení v listu, našli hlavní svazky, našli místo pro samotnou hlavu.
2. Nyní je potřeba najít objem samotné hlavy, najít proporční poměry výšky a šířky, samotnou povahu hlavy – kulatá hlava, oválná nebo hruškovitá (řekněme). Využíváme principu tažení polotovarů. Jeho tvar bude záviset na povaze objemu lidské hlavy. Zde, základ pro hlavu, máme prázdno.
3. Dalším krokem je velká touha ukázat svislou osu, která rozděluje lidskou hlavu na dvě symetrické části – levou a pravou. Tato osa je určena velmi jednoduše, můžete se na ni chytit podle umístění nosu. Tato osa, rozdělující hlavu na dvě části, nám dá dva konstruktivní body – nejvyšší bod lebky a nejnižší bod na lidské hlavě – bod brady.
Jo, máme tušení, proces budování objemu naší hlavy byl zahájen, posouváme to dál.

10.

4. Začali jsme hledat otočení hlavy, teď se o tom konečně rozhodneme. K tomu je potřeba vytyčit tzv. tříčtvrteční linii obratu, která určuje natočení hlavy v prostoru.
Tato čára je velmi jednoduchá, stačí setrvat na jařmové kosti, konstruktivním zygomatickém bodu. Obkreslíme bod lícní kosti a nakreslíme čáru.
Při této práci naše oko upoutá proporční poměry hlavní přední části a zbytku objemu hlavy.
Zygomatický bod můžete jen lehce nastínit, protože jeho přesné umístění bude ještě definitivně určeno, tato fáze je přípravná při hledání lícních kostí. Nyní stačí jednoduše načrtnout otočení hlavy a předběžné umístění bodu lícní kosti (lícní body). Máme tedy celkový objem hlavy, osu rozdělující hlavu na symetrické části, rýsují se hroty brady, vysoký bod lebky, linie tříčtvrtečního obratu, zygomatické body. Pracujeme dále.
5. Nyní najdeme linii nadočnicových oblouků.
Tuto linii by mělo určit naše oko, respektive je třeba si všimnout, jak velký objem bude zabírat lebeční část hlavy, umístěná nad nadočnicovými oblouky (linie obočí), a kolik přední část hlavy, umístěná pod nadočnicovými oblouky.
Věnujeme trochu úsilí pozorovací perspektivě a je nalezena linie nadočnicových oblouků. Vidět:

12.

13.

Další pohyb:
6. definujte linii, která definuje spodní část pyramidy nosu. Najít to není těžké, stačí se podívat na nos přírody a můžete se otestovat s následujícími znalostmi:
linie nadočnicových oblouků a linie, která vymezuje spodní část pyramidy nosu, rozděluje naši hlavu na stejné části (ideálně), to vezmeme jako základ, porovnáme to se strukturálními rysy hlavy naší přirozenosti, mohou tam být nějaké odchylky (možná je mozková část přírody velká nebo brada je příliš masivní, nebo naopak malá), a tuto linii označíme.

13.

7. A teď je potřeba načrtnout čáru, která nám rozdělí hlavu na dvě části: přední část a zadní část hlavy. Tato konstrukční linie prochází ušními otvory i nejvyšším bodem na lebce.
8. A když to nakreslíte, automaticky se objeví časový bod na průsečíku této nalezené čáry a čáry tříčtvrteční zatáčky.
Čáry jsou nakresleny podle tvaru hlavy, pokud to ve vaší kresbě ještě není cítit, opravte své jednání okem. Nebo analyzujte - pokud čára rozdělující hlavu na týlní a obličejovou část, když se protne s linií tříčtvrteční otáčky, dává časový bod, pak je to ekvivalentní skutečnosti, že časový bod bude na průsečíku těchto čar.
Oko určuje toto konvexní místo na lidské lebce, je tam časový bod – ten je základem toho, že jím procházejí dvě čáry, o kterých nyní mluvíme. Můžete tak zkontrolovat své akce a ve správný čas upravit proporční poměry.
V našem výkresu již bylo nastíněno a nalezeno mnoho konstruktivních momentů, které nám umožňují provést následující:

14.

9. Nejprve načrtněte nos - místo pro něj již bylo připraveno, nalezeno.
10. Obkreslete ucho.
Místo pro něj se najde automaticky díky předchozím akcím. Čára rozdělující přední a zadní část hlavy prochází ušními otvory a výška ucha (ideálně) se rovná hodnotě, kterou jsme měli po narýsování linie nadočnicových oblouků a linie zobrazující spodní část nosní pyramidy. To znamená, že vzdálenost mezi nimi bude rovna výšce ucha.
Samozřejmě, stejně jako v předchozím případě, se můžete sami zkontrolovat a v případě chyb je opravit. Stačí jen namáhat svou pozorovací perspektivu. Nyní však sami vidíte své chyby, můžete analyzovat to, co kreslíte, každý krok, který uděláte. Častěji rozptylujte zrak, dívejte se častěji na celkový objem hlavy, hlavní proporční vztahy. A detaily neutečou, vždy budou mít své místo uvnitř toho hlavního.

15.

Najdeme zbytek hlavních proporčních vztahů. Podíváme se na obrázek vlevo: 11. najdeme jařmové body - nyní je jejich umístění snazší najít, když jsou vtlačeny do rámu. 12. A najdeme úhel spodní čelisti: tento bod bude v průsečíku čáry rozdělující hlavu na přední a zadní část hlavy a čáry, která se vytvoří, když najdeme ústa. 13. Myslím, že rychle najdeš ústa.

16.

Podívejte se na obrázek vpravo. Co nám zbývá dělat? 14. Najděte místo pro oči - jedna, 15. najděte nadočnicové hrbolky, vyčnívající body na obočí (jednoduchým způsobem) - dva a 16. najděte čelní hrbolky, jejichž umístění se kontroluje vizuálně, čelní hrbolky se nacházejí na jedné vodorovné linii a je snadné je najít, stačí nakreslit kuželovité čáry od nadhlavice nahoru. Ještě dodám: jelikož mozková část - lebeční část lidské hlavy má tvar koule, pak je snazší ji takto konstruktivně pochopit. Potřebujeme svázat přední tuberkuly do tvaru hlavy. K tomu spojujeme body čelních tuberkul s vysokým bodem na lebce a s temporálním (temporálním). Je tedy lépe pochopitelné, odkud svazek pochází, jaký má charakter a vše v naší podobě je propojeno. Toto je design, který dostáváme.
K tomu, pokud vám samozřejmě otočení hlavy umožňuje vidět, určujeme parietální tuberkul - nejkonvexnější část na šířku na zadní straně hlavy.

17.


Takže na základě kreslení nejjednodušší formy - polotovarů, můžete najít design hlavy a reprodukovat to vše na papíře. Ale v tomto případě můžete dokonale pochopit celý proces a v případě neúspěchů jej sami opravit.
Ano, a šerosvit je rozmístěn a tvar hlavy se tvaruje tahem mnohem snadněji, když jasně pochopíte, na jaký tvar vlastně tah „položíte“.
Otočte polotovary na základě výkresu Designové vlastnosti které jsme zkontrolovali. Vlevo vidíte pracovní výkres. Můžete takto začít otáčet polotovary. Zatím kresli tak, jak si pamatuješ látku. Kolik konstruktivních bodů si zapamatujete, použijte je. Zkuste je jen otáčet v prostoru.
Když si ruka trochu zvykne na tento tvar, až se naučíte, co si hned pamatujete, porovnejte to s prázdnými kresbami, které jsme vytvořili výše. Snad se neberou v úvahu všechny konstruktivní momenty. Poté "otočte" disk, s přihlédnutím ke všem konstruktivním momentům, aby se asimiloval veškerý materiál. Předpokládám, že nejlepší, co zatím můžete udělat, je kreslit polotovary v těch polohách - přední, profilové, tříčtvrteční, s mírnými odchylkami v záklonu hlavy. Dobře, pro začátek, a není to špatné.

18.


Nezapomeňte, že hlava je trojrozměrný tvar, zkuste nakreslit čáry ve tvaru, v objemu, položte čáry na objem hlavy, pak se neukáže, že jsou vyříznuté, cizí, rovné, a tak se naučíte „cítit“ objem, „sondovat“ jeho design.
Jak nakreslit lidskou hlavu
Nyní to, co jsme našli, studovali na polotovarech, přeneseme do živé lidské hlavy. Převést teoretické poznatky do praxe. Pomalu se přiblížíme k životnímu objemu hlavy. Teď se posaďte
prohlídka před sebou, kdo to nemá, vyfoť, vyfoť a začni pracovat. Abych vám ukázal postup práce, používám schematické výkresy, omlouvám se, nemohu ukázat fotografii.

Takže .... Pečlivě prozkoumejte hlavu svého hlídače, ve všech třech kolech si na to zvykněte. Je docela možné, že už teď se na člověka jako na člověka vůbec nedíváte a samotný jeho obraz vás nerozptyluje, toho se nebojíte. Probudili jste zájem o pochopení samotné stavby hlavy a podvědomě chcete porozumět jejímu objemu. Profesionální vzhled zaujatého kreslíře, který nehledá krásu na obrázku, ale „přístroj“ této krásky. Zaujatý, hodnotící pohled je přesně to, co potřebujeme.
A nyní se pokusíme přenést vše, co jsme nastudovali výše, do živé hlavy. Všechny konstruktivní body, všechny důležité linie a osy se promítnou do přirozeného živého objemu hlavy. Vidět:

21.

22.

23.

Toto je veškerý materiál, který jsme studovali výše. Všechno, co jsme udělali s polotovary, se promítá do živé hlavy.
Jak vidíte, všechny konstruktivní body, všechny čáry a osy jsou zde přesně přítomny. Navíc stále vidíme, jak se tvoří, výšku ucha a konstruktivní bod - úhel spodní čelisti.

A nyní vše, co vám bylo právě ukázáno, pracujte se svou přirozeností. Najděte vše, co je u mě nalezeno.
Nepíšu názvy os a konstruktivních bodů, v této fázi byste si již měli pamatovat, jak se co a kde nazývá, zatímco stále pracujete s polotovary. Pokud zapomenete, vraťte se a studujte znovu.
A nyní, vklíněný do procesu, vám řeknu něco jiného o proporcích. Jsou dvě věci. 1) ideální proporce lidské hlavy, lze je také nazývat „řeckými“, neboť Řekové vytvořili kánony krásy, které byly přesně založeny na přesnosti a správnosti. 2) ale existují proporce, které jsou přítomny absolutně u každého člověka v designu jeho hlavy a mohou se mírně lišit od ideálních. A jsou to právě rozdíly mezi nimi, mezi každým člověkem, které pomáhají k vlastní individualitě. To je, když uděláte výkres, přesně najděte proporční poměry částí hlavy tato osoba a dosáhnout podobnosti, znamená to, že jste správně vystihli proporce. Podívejte se na následující obrázek, který ukazuje hlavní, velké proporce:

22.

Pokud spojíte konstruktivní body nebo body nejvýznamnějších částí obličeje (nos, ústa nebo brada), které se nacházejí takříkajíc proti sobě, pak všechny projdou ušním otvorem. Ale tyto poloměry, mohu-li to tak říci, nebo jednoduše hodnoty od ušního otvoru k určitému bodu, nám mohou právě pomoci v úspěšném hledání proporčních poměrů částí hlavy.
To je tak významný detail v žádné knize, se kterou jsem se bohužel nesetkal. V hodinách kreslení je na to zaměřena pozornost učitele. S největší pravděpodobností tento okamžik přímo odkazuje na praktické dovednosti, které jsou zachyceny a rozvíjeny v procesu práce. A to je pro nás velmi důležité.
Takový princip hledání základních proporcí lze samozřejmě uplatnit jak v tříčtvrteční otočce, tak i v pohledu zepředu, tedy zepředu nebo když má hlava zkrácení, jen s tím rozdílem, že v profilu jsou tyto „délky“ či linie vizuálně téměř rovné a v ostatních případech se tvarově „položí“, „zabalí“ do prostoru podle objemu hlavy. Najít je je jen otázkou zkušenosti a zkušenost je praxe. Ale na to už jste byli upozorněni, zbývá jen málo co dělat.

A nyní zpevníme probraný materiál. Nakreslíme hlavu, jen vezmeme v úvahu, čím jsme si prošli.

23.

Pracujeme v krocích:
1. Místo hlavy s rameny složíme v rovině listu. Hlavu mám trochu sevřenou v listí, aby to bylo lépe vidět. Obecně ji můžete zmenšit. Princip je ale tento: v přední části hlavy je odsazení od okraje tabletu větší než od zadní části hlavy k okraji tabletu. Okraj je nahoře menší než dole. Ramena mohou být plně viditelná, ale ne nutně nyní. Uspořádali jste tedy kompozici v listu podle celkové šířky a výšky (používáme vyhledávání těchto hodnot pomocí podmíněných tří bodů).

2. Najdeme místo pro objem hlavy, krku a ramen zvlášť u hlavních hmot.

3. Kreslíme polotovar hlavy s přihlédnutím k proporcionálním rysům přírody. Nezapomeňte na krk: objem hlavy je připojen k objemu, válec krku není plochý. A krk je připevněn k ramenům jako na podstavci. Ramenní pletenec je také trojrozměrná forma, nyní stačí zachytit jeho hlavní proporční vztahy a nastínit objem ramen.

A) Načrtneme osu rozdělující hlavu na dvě stejné poloviny - levou a pravou. Vznikají body - vysoký bod a bod brady.

B) Načrtneme čáru tříčtvrteční otáčky. Prochází zygomatickým bodem, takže poslední bude nalezen dříve.

C) Najdeme linii nadočnicových oblouků. Může být načrtnut podél linie obočí a dále jej kreslit. Zde ale přidáváme ještě jeden moment – ​​bod, kde přechází zánártní výběžek kosti čelní do výběžku zánártní kosti. Tento bod není těžké si všimnout, jedná se o bod zlomu, kdy nadočnicové oblouky mění svůj směr (podívejte se na obočí). Jména ze sekce plastotomie, nebudeme zabíhat do hloubky, stačí zavolat její pointa zlomenina nadočnicových oblouků.

D) Najdeme čáru, která se nachází pod pyramidou nosu a nakreslíme ji stejným způsobem jako v případě čáry nadočnicových oblouků. Kontrolujte se neustále okem a nedívejte se přírodě „do tváře“. Při hledání proporcí se snažte sedět v jedné poloze, aniž byste změnili úhel pohledu.

D) Najděte časový bod. Je na sobě hodně vidět. Na stejné linii je časový bod, výška a ušní otvor. Linie padá ve tvaru, podle objemu hlavy. V mém případě se tato linie shoduje s "hranou" hlavy, "zabalené" v prostoru.

G) Obkreslíme uši a nos. Uši - zjistí se výška ucha, rysy tvaru jsou získány z přírody. Nyní nos: zobecněná forma - pyramida. Schematicky jej načrtneme s celkovým objemem, který nos zabírá. Moje přirození má poměrně mohutný nos, jeho spodní část je velmi dobře vyvinutá - bude vidět spodní rovina pyramidy, obkresluji ji.

Nyní další a velmi důležitá věc: ani jeden formulář na hlavě člověka „nežije“ sám od sebe. Dochází k neustálému toku, vstupu, kolize, přechodu z jedné formy do druhé. Takhle se věci dějí s naším nosem. Spojuje se s nadočnicovými tuberkulami a tvoří další rovinu, která se nachází mezi obočím a je dobře viditelná.

H) Nakonec najdeme zygomatické body. Podotýkám, že body zygomatických výběžků přední kosti a body lícních kostí nám poskytnou charakteristickou podmíněnou rovinu. U každého člověka je to jiné. Chyťte proporce. A z těchto stejných bodů lze narýsovat ještě jednu podmíněnou rovinu nakreslením čar z těchto bodů do středu ucha.

K) Najdeme místo pro ústa. Po nakreslení linie úst podél formy určíme úhel spodní čelisti.

L) Najdeme místo pro oči. Až do linie, na které se nacházejí oči. Linka jde zhruba ke koutkům očí. V ideálním případě, když nakreslíte čáru od okraje pyramidy nosu nahoru, pak je v kontaktu s vnitřním koutkem oka. V živé formě to ne vždy vyjde, můžete se sami zkontrolovat takto: mezi očima by mělo být dost místa na jedno oko navíc.

M) Nezapomínejte na frontální tuberkuly. Z velmi konstruktivních bodů, které byly nalezeny při konstrukci pyramidy nosu - superciliárních tuberkul, nakreslíme čáry k nejvíce konvexním bodům na čele člověka, které jsou také umístěny symetricky kolem centrální osy. Čelní tuberkuly tedy „svazujeme“ do obecného tvaru hlavy a nedovolíme jim volně „viset“ v prostoru listu. A z nich již můžete kreslit čáry k vysokým a časovým bodům - vzniká tak další rovina.

A samozřejmě veškerou tuto práci podporujeme našimi znalostmi lineární perspektivy. Podívejte se, jak se mám. Pokud je vše podmíněné vodorovné čáry posunout dále, pak se někde v úběžníku na linii horizontu sblíží. Objem hlavy nemá velké hodnoty - šířku a hloubku, takže trochu zavádíme perspektivu, aby byla pouze cítit. Naše hlava je totiž stále trojrozměrná forma a nachází se v prostoru.

Všechno, v počáteční fázi, další práce není nutná. Naučte se tento materiál, zapamatujte si ho, propracujte se, musíte se s touto částí znalostí cítit jistě, než přejdete k dalšímu materiálu. Další materiál na vás bude čekat zde - nakreslete lidskou hlavu s jednoduchou tužkoučást dvě.

A na závěr mi dovolte malou osobní radu: někdy vám zdravý zdravý spánek pomůže vstřebat informace a „strávit“ je mnohem lépe a rychleji než bezesné hodiny pracné práce s očima zanícenýma únavou a tabletem odřeným na dírky. Práce je velmi důležitá, ale nezapomínejte na odpočinek. Právě ve snu je váš mozek navržen pro sebe a právě v této době „ukládá všechno úhledně do polic“ s tím, čím jste ho během dne naložili. Jiný čas není – zatímco vy spíte, on nemá čas dát se do pořádku.